Cubismo, abstracto y arte conceptual para las portadas de ... Cubismo, abstracto y arte conceptual...
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Gaceta Optica 418 septiembre 7 T enemos el placer de comen- zar en este número una nueva etapa en las portadas de la revista Gaceta Óptica. A par- tir de ahora, la cubierta de nuestro Órgano de Comunicación reflejará los mejores momentos de inspira- ción de los más grandes artistas contemporáneos, tales como Bra- que, Picasso, Juan Gris, Marc Cha- gall, Calder, Tapies, Henry Moore, Joan Miró, Kandinsky, etcétera. Nuestro objetivo no es otro que el de avivar en todos los colegiados, no sólo el espíritu científico e inves- tigador relacionado con la Salud Visual, sino también la sensibilidad y poder de sugerencia plasmada en la visión del mundo a través de los ojos de los más ilustres pintores y escultores del siglo pasado y de éste que acabamos de comenzar. El célebre escritor francés Alejan- dro Dumas, explicó la esencia de la visión del hombre mientras contem- plaba un cuadro: “Dios ha querido que la mirada del hombre fuese la única cosa que no se puede ocul- tar. La pintura nos permite mante- ner directamente nuestra mirada sobre los ojos del artista” —dijo. Como todos nosotros sabemos, los ojos son testigos mucho más exac- tos que los oídos y que cualquier otra facultad sensorial del ser huma- no; por eso la pintura podría ser la manifestación artística más comple- ta, pues sólo son unos pocos segundos los que tarda un cuadro en sugerirnos y maravillarnos, mien- tras que por ejemplo una sinfonía lo haría en no menos de media hora. Las artes visuales se construyen desde un lenguaje simbólico, no siempre desde el realismo. En los pintores contemporáneos hay una aproximación muy personal y subjeti- va en la construcción y comprensión del símbolo, que además está condi- cionada por la pertenencia a un grupo cultural determinado. No es correcto suponer que las imágenes más figurativas, más realistas, sean las mejor comprendidas por todos. Ya entrados en el siglo XX, cuando ha quedado atrás el interés por representar el mundo tal como es, los artistas buscan solamente crear obras de arte. En las obras de dife- rentes artistas del pasado siglo se demuestra cómo muchos de ellos parten de motivos clásicos para conseguir su objetivo: se valen de la realidad física para crear su propia realidad artística, y es ahí donde cada uno aporta su genialidad y su personal visión del arte y de la vida. El ideal clásico en la pintura moder- na repasa la recuperación y renova- ción de la forma, la línea y los géne- ros clásicos (bodegón, desnudo, retrato, paisaje) que artistas de la talla de Picasso, Juan Gris, Miró o Braque protagonizaron para buscar soluciones a los problemas formales de la pintura moderna. Seguro que todos disfrutaremos de esta nueva etapa de Gaceta Óptica. Cubismo, abstracto y arte conceptual para las portadas de Gaceta Óptica EDITORIAL “Si el artista sólo se limitase a copiar la naturaleza, el mejor artista sería el espejo. El arte surge del artista según el estado de su alma en un momento determinado”. Marc CHAGALL Marc Chagall Picasso Kandinsky H. Moore G. Braque
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Gaceta Optica 418 septiembre 7
Tenemos el placer de comen-zar en este número unanueva etapa en las portadas
de la revista Gaceta Óptica. A par-tir de ahora, la cubierta de nuestroÓrgano de Comunicación reflejarálos mejores momentos de inspira-ción de los más grandes artistascontemporáneos, tales como Bra-que, Picasso, Juan Gris, Marc Cha-gall, Calder, Tapies, Henry Moore,Joan Miró, Kandinsky, etcétera.
Nuestro objetivo no es otro que elde avivar en todos los colegiados,no sólo el espíritu científico e inves-tigador relacionado con la SaludVisual, sino también la sensibilidady poder de sugerencia plasmada enla visión del mundo a través de losojos de los más ilustres pintores yescultores del siglo pasado y deéste que acabamos de comenzar.
El célebre escritor francés Alejan-dro Dumas, explicó la esencia de lavisión del hombre mientras contem-plaba un cuadro: “Dios ha queridoque la mirada del hombre fuese laúnica cosa que no se puede ocul-tar. La pintura nos permite mante-ner directamente nuestra miradasobre los ojos del artista” —dijo.
Como todos nosotros sabemos, losojos son testigos mucho más exac-tos que los oídos y que cualquierotra facultad sensorial del ser huma-no; por eso la pintura podría ser lamanifestación artística más comple-ta, pues sólo son unos pocossegundos los que tarda un cuadro
en sugerirnos y maravillarnos, mien-tras que por ejemplo una sinfonía loharía en no menos de media hora.
Las artes visuales se construyendesde un lenguaje simbólico, nosiempre desde el realismo. En lospintores contemporáneos hay unaaproximación muy personal y subjeti-va en la construcción y comprensióndel símbolo, que además está condi-cionada por la pertenencia a ungrupo cultural determinado. No escorrecto suponer que las imágenesmás figurativas, más realistas, seanlas mejor comprendidas por todos.
Ya entrados en el siglo XX, cuandoha quedado atrás el interés porrepresentar el mundo tal como es,los artistas buscan solamente crearobras de arte. En las obras de dife-rentes artistas del pasado siglo sedemuestra cómo muchos de ellosparten de motivos clásicos paraconseguir su objetivo: se valen de larealidad física para crear su propiarealidad artística, y es ahí dondecada uno aporta su genialidad y supersonal visión del arte y de la vida.
El ideal clásico en la pintura moder-na repasa la recuperación y renova-ción de la forma, la línea y los géne-ros clásicos (bodegón, desnudo,retrato, paisaje) que artistas de latalla de Picasso, Juan Gris, Miró oBraque protagonizaron para buscarsoluciones a los problemas formalesde la pintura moderna. Seguro quetodos disfrutaremos de esta nuevaetapa de Gaceta Óptica.
Cubismo, abstracto y arte conceptualpara las portadas de Gaceta Óptica
EDITORIAL “Si el artista sólo se limitase a copiar lanaturaleza, el mejor artista sería el espejo. Elarte surge del artista según el estado de sualma en un momento determinado”.
Marc CHAGALL
Marc Chagall
Picasso
Kandinsky
H. Moore
G. Braque
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