7/24/2019 cuatro instantneas fernell franco

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Cuatro instantneas

para un retratode

Jos

Zuleta

Ortiz

FERNELLFRANCO

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U

na tarde lleg en su Lada verde, tena prisa. Se nos hace tar-de, dijo. Me sub. Tom la calle Octava, baj hacia el barrioAlameda y luego cruz hacia Bretaa. Eran las cinco. Par el

Jeep en una esquina y sac la cmara. Yo lo segu. Comenz a caminar y amirar las paredes de las casas. De cuando en cuando, se detena y mirabaal cielo. Luego de dar tres vueltas absurdas por el barrio se detuvo frente auna pared amarilla. Miraba la pared como si contemplara el paraso. Re-

costado en un poste empez a fisgonear por el visor de la cmara. La paredestaba partida en dos por una lnea de sombra. La luz oblicua de las cincoy treinta baaba la parte baja del muro y ascenda poco a poco, cambian do

de intensidad. La zona que tocaba el sol era de un color amarillo rojizo yen lo ms luminoso de las cinco y cincuenta, casi reverberaba; pas de rosaa salmn y al final, a las seis y veinte, pareca de cobre. El muro pareca

madurar frente a nuestros ojos. Fernell, inmvil como un francotirador,disparaba cada veinte segundos. En aquel momento milagroso en que laluz agoniza, me pidi que mirara las flores de una jardinera; eran de colorprpura, mientras las mirbamos y, a medida que se extingua la ltima luz

de la tarde, las flores se hacan ms claras, parecan encenderse, al mismotiempo que el follaje verde se haca ms oscuro, como un fondo creadopara exaltar la fugaz claridad de aquellos ptalos. Entonces dijo mientras

guardaba su cmara: Lstima que esto slo lo puedan ver nuestros ojos.

E L S O M B R E R O D E

SerieInteriores,1976

Blancoynegro-p

intada

amano

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2Haca mucho rato luchaba con la luz de una

ventana. Suba la persiana y observaba el caudal queiluminaba una cobija sobre la cual un tigre parecaacecharnos. Contempl largo rato aquella manta. ( La

haba trado de Ecuador. Era peluda y densa). Volvia bajar la persiana y regres a mirar el tigre. Entoncescomenz a mover las celosas accionando la cuerda que

las haca plegar y desplegar. Aparecieron sobre el tigreunas rayas. Pas una hora ajustando aquellas lneasluminosas. Finalmente entr la muchacha y Fernellme hizo salir. Luego de una hora llam. Entr y vi a

la muchacha desnuda sobre el tigre, las listas de luz dela persiana creaban sobre su piel un diseo que casi lavesta. Fernell me pidi que sostuviera una lmpara y

que la apuntara contra la pared para que rebotara laluz. Obedec. En el recinto se perciba un ambienteclido y triste como el de un recuerdo. Despus de

media hora de estar sobre una silla, de espaldas a laescena, acercando y alejando la lmpara segn lasinstrucciones, mi brazo comenz a doler. Fernellnada que disparaba. La muchacha emita tmidas

quejumbres, nosotros no la mirbamos; seguamos

concentrados en la luz. Al fin o el obturador y el so-nido del carrete embobinando la pelcula. Repiti la

accin tres veces y luego mont el respaldo polaroidde su Hasselblad. Dispar otras dos veces y cuando yano soportaba ms el dolor de mi brazo dijo: pueden

descansar. La muchacha se incorpor y desaparecitras un biombo. Nos sentamos en la cama sobre eltigre y la vimos proyectada sobre la tela del biombo

vistindose; pareca danzar a contraluz. Vali la penael dolor del brazo erecto a cambio de aquel instantede belleza.

3

Era todava de noche cuando alcanzamos la cumbrede la colina. Al llegar a la cima vimos el Valle abrirse

ante nuestros ojos. Tenamos en primer plano unextenso sembrado de sorgo. Despus el ro Cauca, alfondo el caaduzal y la cordillera. En un instante del

amanecer, el sorgo fue tocado por la primera luz del day la llanura se ilumin con millones de espigas, comoantorchas de un brillo pardo y rojizo. La agitacin de

la brisa las haca danzar ante nuestros ojos que no po-dan creer tanta felicidad. El ro pareca una invencin;

algo de metal y vidrio, acuarela de mercurios naranjasy azules. Cromos incandescentes. Y el verde, el verdesosteniendo toda esa combustin, conteniendo aquel

paisaje que pareca precipitarse hacia el caos. Fernelldisparaba en un frenes silencioso. Tratando de rete-ner algo que se esfumaba, en un xtasis mstico que

adverta el advenimiento del paraso. El sol escalmedio peldao y toda aquella maravilla se fug haci ala palidez lechosa de una maana desabrida. Sentimosperder algo. Sobrevino una desolacin. Entonces Fer-

nell dijo: La luz es una fragancia que se desvanece.

4

Tena ojos persistentes y una timidez sonriente.Era delgado y haba algo oriental en su cabello liso,en sus ojos arqueados, en la habilidad de sus manos,

en su laborioso silencio. Posea una agilidad rtmica,un balanceo elegante y sobrio. Impona una distanciaclida y una austeridad armoniosa lo rodeaba. Pareca

triste y feliz. Nos permita ver cada cierto tiempo unamuestra de su trabajo, en la que dcilmente revelaba

sus secretos. Comprend, siguiendo a Fernell, que haymuchos matices en la luz, que la luz es un lenguaje

amplio y mltiple como el de los sonidos. Con Fernellentend que la luz canta, ondula, progresa, decae, tieneritmo, danza, contiene fragancias y hace milagros.

Durante veinte aos de amistad, en los paseos enlos que fuimos compaeros de viaje, compart comoespectador algunas de sus bsquedas: el silencio, el

vaivn de las sombras. La soledad del blanco. La ar-quitectura de los grises. Los colores irreales en la luzque agoniza. El ritmo y la velocidad de las formas.

La esttica de su tristeza. Fue un pastor de la luz y ungua de la sombra. Posea el don de trasformar lo quetocaban sus ojos. Haca felices las cosas que miraba. u

Jos Zuleta Ortiz (Colombia)Narrador y poeta. Director de la Fundacin Estanislao

Zuleta y codirector de la revista de poesa Clave. Entre suspublicaciones estn: La lnea de menta (2005),Mirar otromar (2006). Ganador del Premio Nacional de Literatura.Cuento indito 2009. Ministerio de Cultura.

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SerieFestivales,1982

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