Cuales son los gneros teatrales?Formas mayores: Tragedia y Comedia, como los principales; adems: drama, tragicomedia, y auto sacramental.

Formas menores: Entrems, paso, monlogo y farsa, entre otros.

Teatro musical: pera, zarzuela y sainete, principalmente.

TRAGEDIA: Gnero dramtico tradicional, contrapuesto a la comedia. Es una obra de asunto terrible y desenlace funesto, en la que intervienen personajes ilustres o heroicos. La gran poca de la tragedia corresponde a la Grecia y la Roma clsicas (Esquilo, Sfocles, Eurpides, Sneca...), renaciendo luego en Inglaterra (Shakespeare) y en la Francia del Renacimiento (Corneille, Racine).

COMEDIA: Gnero dramtico tradicional, contrapuesto a la tragedia. Su desenlace siempre es placentero y optimista y su fin es conseguir a travs de la risa del pblico, el reconocimiento de ciertos vicios y defectos, la crtica a determinadas personas e instituciones; el enredo y equvoco de las situaciones, son caractersticos de este gnero teatral cmico. Su plenitud la alcanz en Grecia en el siglo V a.c. y sus autores ms caractersticos fueron Aristfanes y Menandro.

DRAMA: Gnero teatral, en que se representa una accin de la vida, mediante el dilogo de los personajes, que tratan cuestiones serias y profundas. Su origen remoto se encuentra en las fiestas de la vendimia, celebradas en honor de Dionisios, con bailes y danzas cricas ejecutadas durante las vacanales. Evoluciona progresivamente hacia el dilogo, al tiempo que se van articulando y diferenciando los gneros de la tragedia, la comedia y la stira; alcanzando su madurez en el siglo V a.c. Los primeros teatros griegos, son erigidos con un espacio circular, destinado a los desplazamientos de los coros y grupos de danzantes; en el centro del cual se sita el altar con la estatua de Dionisios. Tras la orquesta queda situada la escena y los espectadores son ubicados en un amplio hemiciclo dotado de gradas, para cuya construccin en muchas ocasiones es aprovechada la vertiente de una colina En cuanto a los contenidos de los dramas, Esquilo comenzar a representar historias de hroes, en tanto que el teatro que lo precedi, tan slo se ocupaba de las figuras de los dioses; los principales son:

Drama histrico: el que tiene por asunto de su discurso a figuras, episodios o procesos histricos.

Drama isabelino: se desarrolla en Gran Bretaa, bajo el poder de Isabel I Tudor.

Drama Lrico: aquel en que la poesa y profundidad del texto, tienen preeminencia sobre la accin.

Drama litrgico: gestado a lo largo de la Edad Media en Espaa y Francia; su materializacin est en los autos sacramentales.

Drama de la pasin: comnmente se representa el da de Viernes Santo, al aire libre.

Drama social: Se preocupa por la dignidad del hombre y ensalza la lucha del proletariado.

Drama satrico: En el teatro griego, gnero bufo, en el cual los personajes principales son stiros y faunos.

Drama escolar: actividades teatrales realizadas en las universidades europeas, durante los siglos XVI XVII.

Drama abstracto: El que en su desarrollo, no se atiene a la lgica de las acciones humanas convencionales; as el teatro del absurdo.

TRAGICOMEDIA: Obra que participa de los gneros trgico y cmico. Tal es el caso de Anfitrin de Plauto, primer autor en utilizar esta denominacin. Su desarrollo a partir del Renacimiento, alcanz gran relieve en los siglos XVIII y XIX; como el melodrama y el drama romntico. El gnero se caracteriza por la indiferenciacin de la clase social a la que pertenecen los personajes - aristocracia y pueblo y por la utilizacin de distintos lenguajes.

AUTO SACRAMENTAL: Representaciones de episodios bblicos, misterios de la religin o conflictos de carcter moral y teolgico. Inicialmente representados en los templos o prticos de las iglesias; el ms antiguo es el denominado Auto de los Reyes Magos. Despus del Concilio de Trento, numerosos autores, especialmente del Siglo de Oro espaol, escribieron autos destinados a consolidar el ideario de la Contrarreforma, se destacan: Caldern de la Barca, Tirso de Molina, Lope de Vega, etc.

ENTREMS: Pieza teatral cmica, en un solo acto y de trama jocosa, surgido en Espaa, en el siglo XVI; los entremeses eran representados en los intermedios de las jornadas de una obra. En el siglo XV, el trmino "entrems" se aplicaba en los festejos de cortes y palacios, a distintos torneos y danzas que se ejecutaban acompaadas de coros lricos.

PASO: Pieza dramtica de breve duracin, asunto sencillo y tratamiento cmico, que antiguamente se intercalaba entre las partes de las comedias. El paso, denominado as por Lope de Rueda en el siglo XVI, est considerado como el precursor del entrems y se caracteriza por su lenguaje realista.

MONLOGO: Monodrama - pieza dramtica interpretada por un solo actor, an cuando en ella intervengan varios personajes; es un parlamento de extensin superior a lo habitual en los dilogos, pronunciado en solitario o en presencia de otros personajes.

FARSA: Pieza cmica destinada a hacer reir. La diferencia entre la farsa y la comedia reside en el asunto; que en la primera al contrario que en la segunda, no necesariamente tiene que ser convincente o cercano a la realidad.

VODEVIL: Comedia aligerada con canciones y bailes, de carcter marcadamente frvolo, alegre y de asunto amoroso, con marcada intriga y enredo; muy popular en Francia en los siglos XVIII y XIX.

PERA: Representacin teatral a lo largo de cuyo desarrollo, cantan los distintos personajes; en ella la accin dramtica se conjuga con la intervencin de la orquesta, danza, palabra, decorado y otros elementos. Conforme a su estilo y contenido, se puede hablar de pera seria, bufa, idlica romntica, legendaria, etc. El origen de la pera se sita en la Italia de finales del siglo XVI, cuando el msico Emilio Cavalieri y el libretista Laura Guidiccioni, estrenan El Stiro, La desesperacin de Fileno y El juego de la ciega, consideradas como las primeras piezas de este gnero.

ZARZUELA: Obra dramtica y musical, en la que alternativamente se declama y se canta. Como gnero especficamente espaol, tiene sus orgenes remotos en la musicalizacin de distintos misterios y dramas. El creador fue Caldern de la Barca, con su pieza El jardn de Farelina, estrenada en 1648 y otros dicen que fue Lope de Vega con La selva sin amor de 1629; el hecho de que muchas piezas de este gnero fueran representadas en la casa de recreo denominada La Zarzuela que la familia real posea en el Pardo, acab por conferirle su nombre.

SAINETE: Pieza jocosa de corta duracin - inferior a un acto - de carcter y argumento popular, en la que se ridiculizan los vicios y convenciones sociales; derivado del entrems y con o sin canciones.

GNERO CHICO: Gnero teatral espaol, caracterizado por la sencillez de su argumento de escaso contenido, con un solo decorado y de menos de una hora de duracin.

ELEMENTOS DEL TEATROElementos bsicos del teatroEl teatro como se ha podido observar, constituye un todo orgnico del que sus diferentes elementos forman una parte indisoluble. Esos elementos, no obstante, poseen cada uno caractersticas y leyes propias y, en funcin de la poca, de la personalidad del director o de otras circunstancias, es habitual que se conceda a unos u otros mayor relevancia dentro del conjunto. Estos elementos son:Texto Las obras dramticas se escriben endilogosy en primera persona, en el que existe las acciones que van entre parntesis, (llamado lenguaje acotacional),En la tradicin occidental, eltexto, la obra dramtica, se ha considerado siempre la pieza esencial del teatro, llamado "el arte de la palabra". Dado que, de forma ms matizada, esta orientacin predomina tambin en las culturas orientales, cabe cuando menos admitir como justificada tal primaca. A este respecto deben hacerse, no obstante, dos consideraciones: en primer lugar, el texto no agota el hecho teatral, pues una obra dramtica no es teatro hasta que se representa, lo que implica como mnimo el elemento de la actuacin; en segundo lugar, son numerosas las formas dramticas arcaicas y los espectculos modernos que prescinden por completo de la palabra o la subordinan a elementos cual lammica, la expresin corporal, ladanza, lamsica, el despliegue escnico.El hecho de que la obra slo adquiera plena vigencia en la representacin determina adems el carcter distintivo de la escritura dramtica respecto a otros gneros literarios. La mayora de los grandes dramaturgos de todos los tiempos, desde los clsicos griegos al inglsWilliam Shakespeare, el francsMolire, el espaolPedro Caldern de la Barcao el alemnBertolt Brecht, basaron sus creaciones en un conocimiento directo y profundo de los recursos escnicos e interpretativos y en una sabia utilizacin de sus posibilidades.Direccin[La personalidad del director como artista creativo se consolid a fines del siglo XIX, aunque su figura ya exista como coordinador de los elementos teatrales, desde laescenografaa la interpretacin. A l corresponde convertir el texto, si existe, en teatro, con los procedimientos y objetivos que se precisen. Poderosos ejemplos de dicha tarea fueron los alemanesBertolt BrechtyErwin Piscator, dedicando su energa a conseguir del espectador su mxima capacidad de reflexin, o elascetismodel polacoJerzy Grotowski.ActuacinLas tcnicas deactuacinhan variado enormemente a lo largo de la historia y no siempre de manera uniforme. En el teatro occidental clsico, por ejemplo los grandes actores, los "monstruos sagrados", tendan a enfatizar las emociones con objeto de destacar el contenido de la obra, enla comedia del arteel intrprete dejaba rienda suelta a su instinto; los actores japoneses delNykabuki, hacen patentes determinados estados de nimo por medio de gestos simblicos, bien de gran sutileza o deliberadamente exagerados.En el teatro moderno se ha impuesto por lo general la orientacin naturalista, en que el actor por medio de adquisicin de tcnicas corporales y psicolgicas y del estudio de s mismo y del personaje, procura recrear en escena la personalidad de ste. Tal opcin, evolucionada en sus rasgos fundamentales a partir de las enseanzas del rusoKonstantn Stanislavskiy muy extendida en el mbito cinematogrfico, no es desde luego la nica y en ltimo extremo la eleccin de un estilo interpretativo depende de caractersticas del espectculo y de las indicaciones del director.Sin embargo, actualmente, a inicios del siglo XXI, la actuacin teatral con tendencia naturalista est siendo replanteada seriamente. La teatralidad contempornea requiere una crtica del naturalismo como simple reproduccin del comportamiento humano, pero sin lazos con su entorno. Actualmente ha habido grandes transformaciones del trabajo deStanislavskisiendo las ms importantesAntonin Artaud,Jerzy Grotowskytienne DecrouxyEugenio Barba. Estas tcnicas, llamadas actualmenteextracotidianasimplican una compleja sntesis de los signos escnicos.Otros elementos

De forma estricta, se entiende por decorado al ambiente en que se desarrolla una representacin dramtica, y por escenografa, al arte de crear los decorados. Hoy en da, tiende a introducirse en el concepto de "aparato escenogrfico" a todos los elementos que permiten la creacin de ese ambiente, entre los que cabra destacar fundamentalmente a la maquinaria o tramoya y la iluminacin.En la antigedad, la escenografa se hallaba condicionada a limitaciones tcnicas y arquitectnicas, circunstancia que se mantuvo durante toda laEdad Media. Fue ya a fines delRenacimientoy, sobre todo, durante los siglos XVII y XVIII, cuando la escenografa comenz a adquirir realce, gracias al perfeccionamiento de la perspectiva pictrica, que permiti dotar de mayor apariencia de profundidad al decorado, y posteriormente al desarrollo de la maquinaria teatral. En el siglo XIX, con la introduccin del drama realista, el decorado se convirti en el elemento bsico de la representacin. El descubrimiento de la luz elctrica, en fin, dio pie al auge de la iluminacin. Lascandilejas, que en principio eran un elemento accesorio, se consideran poticamente un smbolo del arte teatral.Estrechamente vinculado con la concepcin escnica, se ha hallado siempre elvestuario. En el teatro griego, la tosquedad de los decorados se compensaba por medio de mscaras trgicasocmicas y las tnicas estilizadas de los actores, cuyo objeto era de resaltar el carcter arquetpico de los personajes. Durante elBarrocoy elNeoclasicismoadquirieron importancia elmaquillajey elvestuario, si bien ste se emple a menudo de forma anacrnica se representaba por ejemplo una obra ambientada enRomacon ropajes franceses del siglo XVII hasta la aparicin delrealismo. En la actualidad, la eleccin del vestuario no es sino un elemento ms dentro de la concepcin general del montaje.TEATRO EN GUATEMALALa preparacin de un clima propicio pro independencia patria, el propio momento de las luchas independentistas y luego el lento proceso de adaptacin dentro de un nuevo clima poltico, fueron marcados obstculos para el desarrollo teatral de Guatemala. Adems, la escasez de vas de comunicacin, la falta de energa elctrica, el puritanismo excesivo, los prejuicios religiosos y el alto ndice de analfabetismo, contribuyeron al cierre de puertas al arte y a la cultura en general, pues las nuevas inquietudes intelectuales tendan a la poltica y por ende, al campo ideolgico (conservador y liberal).La construccin del edificio para un teatro guatemalteco se inici en la administracin del doctor Mariano Glvez, jefe del Estado de Guatemala, segn decreto del de agosto de 1832. Se decidi hacer tal edificio en medio de la Plaza Vieja, por una compaa de accionistas y a cargo del arquitecto Miguel Rivera Maestre. Es indudable que tal construccin sufri mltiples recesos, pues fue inaugurado el 23 de octubre de 1859, precisamente como parte de los festejos del cumpleaos del presidente de Guatemala, Rafael Carrera.Antes de la inauguracin del Teatro Carrera, exista un pequeo teatro llamado Las Carniceras, en el cual actuaron grupos de drama de capa y espada durante los aos 1843 a 1862, segn lo informa Ren Garca Meja en su obra Races del teatro guatemalteco.Al ser clausurado el teatro Las Carniceras, se abri otro llamado Oriente, en donde actuaban aficionados de la pera y el drama, entre quienes figuran como iniciadores: Petrona Romero, Anastasia Romero, Alejo Paniagua y Felipe Ortiz, Todos dirigidos por Benedicto Senz (1815-1857), primero guatemalteco que mont peras traducidas, por l mismo, al castellano como: La italiana en Argel, La hija del regimiento, La sonmbula, Belisario, y otras, puestas en escena antes de que el pblico pudiera ver compaas extranjeras.Por esos aos ya estaba abierto el teatro Variedades, propiedad de Julin Rivera, en donde actu una compaa dramtica guatemalteca formada por un espaol de apellido Pineda.Ahora bien, el ao de 1852, Juan Matheu y Manuel F. Pavn presentaron el proyecto de un teatro al presidente de la repblica, general Rafael Carrera. Una vez autorizado el proyecto, se decidi el lugar en el cual debera construirse, si en donde estaba Las Carniceras o en la Plaza Vieja, como haba pensado don Mariano Glvez. En efecto, Carrera decidi que el edificio se levantara en esta Plaza Vieja que sera la plaza mayor de la ciudad. Juan Matheu y Ruiz de Santisteban fueron comisionados para llevar a cabo tal disposicin.Se dio al ingeniero Miguel Rivera Maestre la direccin del edificio, pero l inici solamente y renunci; lo sustituy Jos Beckers, especializado en Alemania. Beckers modific los planos de Maestre. Pedro Prez Valenzuela en El Imparcial (4 de octubre 1979), dice: le hizo variaciones al proyecto primitivo y agreg el vestbulo que tanto hermoseaba la fachada de la fbrica, que era clsica, de marcado helenismo, austera e imponente. En la espaciosa plaza ocupaba el centro y lo rodeaba una balaustrada de calicanto, entre la cual y el edificio haba una alameda de naranjos, que la embelleca.El da de inauguracin del Teatro Carrera se present la obra Torcuato Tasso, de Goldini, presentada por la compaa de Iglesias. El acto se inici con una obertura orquestal y la lectura de una oda del poeta espaol Manuel P. de la Ala, redactor del peridico londinense La Pennsula Ibrica, y que se encontraba de paso en Guatemala.Al triunfo de la revolucin liberal de 1871 se cambi el nombre de este teatro y se le llam Teatro Nacional. Ms tarde se le dio el nombre de Teatro Coln, cuando la colonia italiana en Guatemala obsequi una estatua de mrmol de descubridor de Amrica, en 1892. Prez Valenzuela dice que es muy posible que esta estatua este ahora en el Colegio de Infantes. Este teatro Coln, fue derribado a raz de la revolucin de 1944 con el templo de Minerva construido por Manuel Estrada Cabrera.El Teatro Coln, fue centro de arte centroamericano durante muchos aos, a l llegaron compaas importantes de pera, opereta, zarzuela, drama y hasta hipnotizadores famosos. Ya en el siglo veinte, ao 1911, 15 de septiembre, en l se rindi homenaje a Rafael lvarez, compositor del himno nacional de Guatemala, y al poeta Jos Joaqun Palma, autor de la letra del mismo. Ellos fueron condecorados por el dramaturgo y poeta Manuel Valle.A este teatro solamente se permita el ingreso a las personas que se presentaban con traje oscuro, este requisito era cumplido por estudiantes, obreros, profesionales, polticos y todos los espectadores en general.En un principio se prohibi a los actores guatemaltecos hacer uso de las instalaciones del Teatro Carrera. Una vez realizada la revolucin de 1871, con el gobierno del general Justo Rufino barrios y Miguel Garca Granados, se permiti a nuestros artistas actuar en este escenario.