Cortometraje "Papá se ha ido" Dossier

Pero hoy su madre tiene algo increíble que contarle y es que su padre se ha ido. Pero se ha ido muy muy lejos, y no se ha llevado nada, ni el DNI, ni el pasaporte…

Marina visita a su madre como cada día.

Guionista: Elvira Lindo

Doce años después de comenzar su carrera en Radio Nacional de España, escribe suprimera novela, basada en uno de suspersonajes radiofónicos, Manolito Gafotas (1994).

La saga se completa con ocho publicaciones.

Desde su columna veDesde su columna veraniega en El País ha caricaturizado su vida de intelectual 'progre',publicándose después las crónicas en forma de libros: Tinto de verano, El mundo es un pañuelo (Tinto de verano II) y Otro verano contigo.

Su andadura cinematográfica comenzó en 1996: La primera noche de mi vida y Ataque verbal junto al director Miguel Albaladejo, Manolito Gafotas, y Ataque verbal junto al director Miguel Albaladejo, Manolito Gafotas, Plenilunio adaptación de la novela de Antonio Muñoz Molina, El Cielo Abierto ,Una palabra tuya.

Actualmente colabora de forma asidua en El País con artículos de opinión, así como en diversas revistas y diarios.

www.elviralindo.com

Directora: Sonia Sebastián

Finalista V Premio de teatro Valle-Inclán en 2011como directora por "El imaginario de Cervantes".

Finalista IV Premio de teatro Valle-Inclán en 2010como directora por el espectáculo musical "El viejo celoso y la cueva de Salamanca".

Dirección y guión de 16 episodios de la serie "Chica busca Chica" emitida por TERRATV. "Chica busca Chica" emitida por TERRATV. Wolfe tv. DVD a la venta en EEUU en Noviembre 2009.Actualmente es la directora del Teatro de Cámara Cervantes inaugurado en Noviembre del 2008.Directora de los entremeses "El viejo celoso" y "La cueva de Salamanca" de Miguel de Cervantes y de la obMiguel de Cervantes y de la obra de Juan Mayorga "Palabra de perro", "El imaginario de Cervantes" y "El poder de la sangre". Prepara para el 2011 "Muere, Numancia, Muere" de Carlos Be y para 2012 "Las Malqueridas" de Ariel Capone.

Socia y programadora del espacio teatral "Microteatro por dinero".

Diplomada en Arte dDiplomada en Arte dramático por la RESAD y miembro durante cinco años del grupo de teatro las Grotesqués. Estudió dirección en la Escuela de Cine y Tv de San Antonio de Baños (Cuba). Ha cursado también distintos cursos de guión con Lola Salvador, Valentín Fdez Tubao y Pedro Loeb.

Ha dirigido tres cortometrajes en 35mm con amplia participación en festivales nacionales e amplia participación en festivales nacionales e internacionales: "Grotesqués Road Movie", "Ladridos" y "Elisa Guzmán". Su cortometraje "La llamada" fue ganador del I premio de Canal Hollywood. 2007. Ha dirigido en HD los cortometrajes "Dos mujeres, un pájaro y una triste historia de amor" y "Woman on the falls" en EEUU amor" y "Woman on the falls" en EEUU (Julio 2009).

www.soniasebastian.es

Eulália Ramon

Tras estudiar interpretación se inicia profesionalmente aprincipios de la década de los ochenta, debutando en el cine en 1983 con la película Últimas tardes con Teresa, de Gonzalo Herralde. Desarrolla a partir de ese momento una carrera en la que compagina cine, teatro y televisión.

Filmografía: Petit Indi (2008), de Marc Recha junto a Eduardo Noriega yPetit Indi (2008), de Marc Recha junto a Eduardo Noriega ySergi López.Io, Don Giovanni (2006), de Carlos Saura.El síndrome de Svensson (2006), de Kepa Sojo.El séptimo día (2004), de Carlos Saura, junto a José Luis GómezVictoria Abril y Juan Diego..Las manos vacías (2003), de Marc Recha.NosotNosotras (2000), de Judith Colell.Adela (2000) de Eduardo Mignogna.Goya en Burdeos (1999) de Carlos Saura junto a Pacor Rabal, Maribel Verdú y José Cornado; film que se paseo por los más prestigiosos festivales y supuso un rotundo éxito internacional.Me llamo Sara (1999) de Dolores Payás.Goya en Burdeos (1999), de Carlos Saura.Hazlo por mí (1997) da Angel Fdez Santos Junto a CayetanaHazlo por mí (1997) da Angel Fdez Santos Junto a CayetanaGuillén Cuervo,Carlos Hipólito y Nacho Novo.Pajarico (1997) de Carlos Saura junto a Paco Rabal.¡Dispara! (1993) de Carlos Saura con Antonio Banderas.El rey pasmado (1991), de Imanol Uribe.Fuera de Juego (1991) de Fernando Fernán Gómez junto a JoséLuis López Vázquez y Manuel Alexandre.Las cartas de Alou (1990), de Montxo Armendáriz producida porLas cartas de Alou (1990), de Montxo Armendáriz producida porElías Querejeta, cinta que arrasó en el Festival de San Sebastián.El mar y el tiempo (1989), de Fernando Fernán Gómez, drama ganador del premio especial del Jurado del Festival de San Sebastián.El río que nos lleva (1989), de Antonio del Real.Esa cosa con plumas (1988) de Óscar Ladoire.Garum (1988) de Tomás Muñoz.Matar al Nani (1988), de Roberto Bodegas.Matar al Nani (1988), de Roberto Bodegas.Caín (1987) de Manuel Iborra, junto a Antonio Resines y Verónica Forqué.Americonga (1985), de Helvio Soto.Fanny Pelopaja (1984), de Vicente Aranda.

Series de televisión:Las aventuras de Pepe Carvalho (1986), junto a Eusebio Poncela. Clase media (1987).Truhanes (1994), de Miguel Hermoso.Amar el Cine (1995),Nissaga de poder (1996), de Josep M. Benet i Jornet.Amar el Cine (1995),Nissaga de poder (1996), de Josep M. Benet i Jornet.La habitación del niño, dentro de la serie Películas para no dormir (2006) deAlex de la Iglesia.

Teatro:La Verdad Sospechoa en el seno de la Compañía Nacional de Teatro, de la mano de Pilar Miró.Tres Actos Desafiantes, con textos de Woody Allen de la mano de José Pascual.

Celia Freijeiro

Ha sido finalista en dos de los premios másrelevantes del panorama teatral como mejoractriz: El premio Mayte y el premio Valle-Inclán por su papel en la obra de Paloma Pedrero “El Color de Agosto”.

“La Música” de Marguerite Duras supuso susegunda aventusegunda aventura como actriz y productora.También en las tablas ha trabajado con Juan Carlos Pérez de la Fuente en el drama de James Goldman “El león en Invierno” yen “El Dulce Peso de la Decadencia” de Garrigues Walker.

Colabora activamente con el Teatro de CámaCámara Cervantes y el Microteatro Por Dinero de Madrid, participando en variasproducciones como “El Imaginario de Cervantes”, “El Poder de la Sangre” o “Sopade Colibri”.

En 2011 rueda la película “Todo es Silencio” a la órdenesde José Luís Cuerda. Ha participado también en “LosAires Difíciles” de GeAires Difíciles” de Gerardo Herrero y protagonizando “Días Azules” de Miguel Santesmases.

En televisión protagoniza junto a Eduardo Noriega laserie policiaca “Homicidios” para Telecinco. Destacatambién su papel en la serie “Pelotas” para TVEproducida por El Terrat. Destaca también su papel principal en la serie “2 de mayo” y “Amistades Peligrosas”,ambas de BocaBoca Producciones paambas de BocaBoca Producciones para Telemadrid y Canal Cuatro respectivamente, y sobre todo suintervención en la primera serie online de España “ChicaBusca Chica” con gran éxito de público y crítica en la red.

Ha participado también en otras series como “El Comisario”,”Hospital Central” y la gallega “Maridos e Mulleres” .

Además, ha protagonizado la película “El Jugador” Además, ha protagonizado la película “El Jugador” dirigida por Azucena Rodríguez.

Empieza a temprana edad delante de las cámaras en spots y programas de TV, a la vez que termina la carrera de Publicidad.

En 1998 se dedica a la fotografía de manera autodidacta, trabaja para las revistas de moda y agencias de Publicidad más importantes de Latinoamérica y consigue el reconocimiento de losLatinoamérica y consigue el reconocimiento de los“Vogue Latin Fashion Awards” como mejor fotógrafode moda de Latinoamérica (2002). Ese año deja su ciudad natal, Caracas, camino a NYC donde estudia Cine y abre su camino como cineastarealizando sus 3 primeros cortos, es también cuando da un giro a su carreda un giro a su carrera como fotógrafo trabajando como Director de Fotografía en más de una decena de cortos.

En el 2004 se traslada a España donde ha realizado ficción, vídeo clips, spots y productos audiovisuales para una gran variedad de clientes.

Como Director de Fotografía ha participado en producciones con mucho éxito en festivales, como la producciones con mucho éxito en festivales, como la serie “Chica busca chica” (2007) distribuida en USA, otros cortos en los que destaca su sello visual, ganadores de múltiples festivales internacionales y nacionales, y por supuesto en sus propias producciones donde hace ambas tareas Dirección y Director de Fotografía.

Dirección de fotografía: Mario Pagano

www.mariopagano.com

ProducciónDirector de Producción:Iván RománEn 1993 comienza a trabajar en producciones cinematográficas de cierto prestigio, junto a grandesdirectores como Mario Camus, Carlos Saura o Basilio Martín Patino.Forma parte del equipo de cámara del galardonado director de fotogdirector de fotografía Javier Aguirresarobe.

Paralelamente complementa su formaciónprofesional realizando un master en direccion de fotografía junto a Jaume Peracaula y otro deiluminación en televisión y teatro.

Durante dos años forma parte del equipo de producción del programa televisivo "Esta noche cruzamos el mississipi" presentado por "Esta noche cruzamos el mississipi" presentado por Pepe Navarro y emitido por la cadena Tele 5.

Desde el año 1998 hasta el 2008, su carrera profesional se desarrolla en el campo televisivo,teatral y publicitario, desempeñando una grandiversidad de trabajos que van desde fotógrafo, operador de cámara, Técnico de sonido e iluminaciónen teatro, ayudante de producción, opeen teatro, ayudante de producción, operador en control central y continuidad en plataformas digitales.(TDT)

Paralelamente complementa su formación estudiando gestión empresarial, con la finalidad de crear su propia productora (ESTUDIO LA BESTIA) que consigue materializar en el año 2008 y que en el presente permanece. en el año 2008 y que en el presente permanece.

Actualmente realiza Dirección de Producción en su propia productora y en proyectos de productora amigas como Tekisband, Malpaso Producciones o Pocapena Producciones

www.labestiaproduce.com

ProducciónJefa de Producción: Ana CarreraNace en Pontevedra en 1980. Se traslada a Madrid para estudiar la licenciatura de Traducción e Interpretación en la universidad de Alfonso X, El Sabio. Tras terminar sus estudios universitarios cursa un máster en Relaciones Internacionales donde realiza la tesisRelaciones Internacionales donde realiza la tesisde Cine y la Unión Europea.

En 2005, inicia su vida profesional en la productora Drive Entertaiment junto a una de las personalidades más relevantes del panorama nacional del entretenimiento José Manuel Lorenzo. Junto a él realiza laboresde producción, marketing, coordinadomarketing, coordinadora de eventos y proyectos entre otras actividades, participando en proyectos como Hoy No Me Puedo Levantar y Café solo o con ellas.

En 2008, junto José Manuel, comienza su laborprofesional en la empresa Grupo Boomerang gestionando diferentes proyectos tanto cinematográficos como teatro musical cinematográficos como teatro musical (Solo quiero caminar, Santos y A, un musical de Nacho Cano).

Es en 2009, cuando se lanza a la producción de cortometrajes con títulos como Bilingües/Bilinguals (Dir. Rafa Rojas-Díez y José Carlos Gómez, 2009) y Palabras (Dir. Rafa Rojas-Díez y José Carlos Gómez, 2010). Ambos seleccionados José Carlos Gómez, 2010). Ambos seleccionados en más de 30 festivales nacionales e internacionales.

Entre sus últimos proyectos destacan, jefa de producción en uno de los primeros cortos españoles en 3D estereoscópico Morphos (Dir. Carlos Morett, 2009), coproductora y jefa de producción de The End of The World (Dir. Chris Downs, en fase The End of The World (Dir. Chris Downs, en fase de postproducción) y productora de Te Odio dirigido por Rafa Rojas-Díez.

[email protected]

Licenciada en Comunicación Audiovisual por la Universidad de Valencia. Su estanciaen París durante un Erasmus en 3º de carrera le hace aprosimarse a las

bellas artes y al desarrollo de la dirección artística en distintosproyectos audiovisuales.

A su regreso, la inquietud por el arte le empuja a Madrid, donde decide hacerla especialización de Dirección de Artística en la ECAM

(Escula de Cinematog(Escula de Cinematografía y del Audiovisual de Madrid), al tiempo que termina la licenciatura.

Con 22 años participa en su primer largometraje: “Verbo” de EduardoChapero Jackson. A partir de ese momento compagina sus estudios con trabajo en diversos proyectos,desde publicidad, donde también trabaja como Jefa de Vestuario, hasta catlálogos

fotográficos de decoración, donde genera ambientes de interiorismo.

En cuanto al cine, selecciona los cortometrajes donde participacomo Jefa de equipo por su valor estético, aquellos que le permiten crear espacioscomo Jefa de equipo por su valor estético, aquellos que le permiten crear espacios

que transmitan sensaciones por sí mismos.

En largometrajes trabaja como ayudante de arte. El último proyectoes “3.000 metros”, producido por Karma Films y cuyo estreno se planea para

finales de mayo de 2012.

Arte: Paula Moliner

www.albertovalcarcel.com

Vestuario: Alberto Valcárcel

Alberto Valcárcel aporta más de diez años de experiencia en diseño y realización de vestuario teatral, cinematográfico y televisivo, habiendo explorado prácticamente todas las áreas que comprende cada uno de estos medios.

Su trabajo está basado en un profundo estudio del personaje,de la época y sus circunstancias con una perspectiva amplia de la época y sus circunstancias con una perspectiva amplia en la que el diseño está al servicio del director, así como profundamente ligada al trabajo del actor y del resto de profesionales que hacen realidad cada proyecto.

Su taller, que también presta servicios a otros figurinistas, destaca por la minuciosidad y el detalle con que trata cada pieza y por la variedad en las técnicas empleadas que incluyen desde el teñido, la confección, el bordado hasta el incluyen desde el teñido, la confección, el bordado hasta el envejecido de las prendas así como de los complementos que sean requeridos en cada caso.

Después de cursar sus estudios de TécnicoEspecialista en Estética, se especializa en maquillaje de televisión, cine y teatro de la mano del gran maestro Don Juan Márquez Berrios, introduciéndose en Telecinco a la edad de 19 años.

Pasados unos años se especializa en series Pasados unos años se especializa en series como “Querido Maestro”, “Todos los hombres sois iguales”, “Al salir de clase”, “Hermanas”..

Aunque donde realmente culmina suprofesión es en “Hospital Central”, estando 17 temporadas y realizando ttrabajos de maquillaje y caracterización.

Después en TV movies, publicidad y colaborando con fotógrafos de moda.

Lleva mas de 10 años trabajando desde labase, los cortometrajes, con mas de 20 a susespaldas, y las editoriales de moda.

Empezó a trabajar en TV en series como “Hispania”, “Águila roja” o la TVMovie “Carmina”.

En cine rodo el proyecto independiente En cine rodo el proyecto independiente de “La Rosa de Nadie”y recientemente ha vuelto a los proyectos independientes y diferentes como las webseries “A Solas con Chola” y “Serienomanos”o los pilotos de “Una casa de Locos” o “Llueven Vacas”.

Maquillaje: Maite Gete

Peluquería: Alex Martín

[email protected]

[email protected]

PROYECCIÓN Y CALENDARIO

Papá se ha ido estará terminado para finales de Abril de 2012.

Su temática social y la magia con la que Elvira Lindo toca éstos temas tan presentes en

nuestra vida diaria, hacen de Papá se ha ido un candidato válido para los mejores festivales internacionales y con mayor proyección.

Se estrenará en Nueva York, de la mano de su guionista, Elvira Lindo. La fecha está por confirmar, aunque se estima paLa fecha está por confirmar, aunque se estima para Julio 2012.

En Madrid también tendrá su estreno, en la Asociación Cervantina de Teatro de Cámara.

Fecha estimada Mayo 2012.

Festival de cine de Tampere (París): Tomado en cuenta para la selección de los Oscar.

Inscripción Diciembre 2012.

Solo para cortos: Incripción Julio 2012 (Barcelona): que incluye el proyecto en la escena cinematográfica de

América Latina. www.soloparacortos.org

Berlinale: Inscripción en Octubre 2012 (Berlín): desde dónde abriremos mercado a

nivel internacional. www.berlinale.de

Festival de Venecia: Inscripción en Febrero 2013 Festival de Venecia: Inscripción en Febrero 2013 (Venecia)www.labiennale.org

Cortos en femenino: Colectivo. Presentación Febrero 2013: lo que nos ofrece la oportunidad de tener una cobertura muy amplia en proyección a nivel nacional.

www.cortosenfemenino.net

COLABORACIONES

PAPÁ SE HA IDOUn guión de cortometraje de Elvira Lindo

Dirigido por Sonia Sebastián

1. INT. COCINA MADRE. DÍA.

Una cazuela de cocido bulle a fuego lento.

En la mesa está sentada LA MADRE (60). Su espalda, se vuelca exageradamente sobre un cuaderno, completamente concentrada. En un lado hay puesto un trozo de mantel, un vaso y unos cubiertos.

2. INT. PASILLO ENTRADA CASA. DÍA.

MARINA (28), guapa, con ojos de cansancio entra en la cocina sin hacer ruido.

3. INT. COCINA. DIA.

La madre se saca el sonotone del bolsillo de la bata y se lo encaja en la oreja.

MADRE

Sé que has entrado.

Marina entra en la cocina quitándose la cazadora, la deja en una silla de cualquier manera.

MARINA

¿Cómo me has oído?

La madre se levanta. Marina le da un beso y recoge la cazadora de Marina.

MADRE

No, no te he oído, pero siento a las personas por el olor. Desde que perdí este oído tengo un olfato de perro.

MARINA

Pues no sé a qué debo oler a estas horas.

MADRE

Hueles a mi hija Marina, que ha estado trabajando hasta las cuatro y que ha salido corriendo por si me quedaba sola. A eso hueles.

MARINA

A sudor, madre.

Marina levanta la tapa de la olla del cocido y llena el cazo con sopa para llevárselo a la boca.

1Papá se ha ido.- Elvira Lindo

MADRE

No, así no, hija mía, siéntate. Mira que las horas de comer…

Marina parte un trozo de pan y empieza a comerlo mirando cómo su madre le sirve la sopa. Marina coge una botella de coca cola de la nevera y se sienta.

MARINA

Me encontré a Esmeralda en el ascensor. Qué mujer… me dijo que mañana Petunia no podría venir por la noche, y que vendría la otra prima que vino una vez. Es interminable esa familia de guineanos.

La madre deja el plato de sopa sobre la mesa y mira a su hija.

MADRE

No pasa nada porque un día me quede sola.

MARINA

No, no pasa nada.

Marina está comiendo. La madre se queda de pie, mirándola.

MARINA

Anda, madre, siéntate.

MADRE

Me siento? Hala, pues me siento. (se sienta) Si llevo dos horas lo menos sentada, coloreando pájaros. Son para la niña de Esmeralda. A la niña le coloreo los cuadernos y a la madre la enseño a cocinar. Dime tú qué negocio hemos hecho con esta familia.

Marina juega con su móvil mientras come.

MARINA

Mamá, Esmeralda sabe cocinar.

MADRE

No, no. No sabe. Ella te dijo a ti que sabía. Y a mí también. Nos engañó a todos. Pero saber, lo que se dice saber, no sabe. La tenías que ver. Me voy a la cocina y ahí que se me planta, a mirar


cómo lo hago. No me quita ojo.

MARINA

Le gusta estar contigo, madre.

MADRE

Pues estamos bien: pagamos a una muchacha porque resulta que le gusta estar conmigo y para que le haga a su niña los deberes.

La madre le enseña a Marina el cuaderno y esta observa el esforzado trazo con el que su madre ha conseguido no salirse de los contornos.

MADRE

¿Qué, cómo está?

MARINA

¿Cómo va a estar, madre? Bien… Pero ¿por qué has elegido otros colores de los que te decían aquí?

La madre se acerca al papel y lo estudia sin decir nada. Se sube las gafas con el dorso de la mano.

MADRE

Ah, lo dices por esto que pone aquí abajo… lo de los colores… Lo hice a caso hecho. La maestra no se creería que lo había hecho la niña si todo estuviera perfecto.

La madre cierra el cuaderno dando a entender que la conversación estaba zanjada. Se levanta y comienza a recoger la mesa. Marina le lleva su plato.

MARINA

Buenísimo, madre.

MADRE

Buenísimo, no, que no te has comido el morcillo.

MARINA

Porque no quiero mezclar los garbanzos con la carne.

MADRE

Pues me dirás tú qué clase de cocido es


ese. ¿Un yogur?

MARINA

No.

MADRE

¿Un plátano?

MARINA

No.

MADRE

¿Un zumo de naranja?

MARINA

¡Que no! Que no quiero postre.

MADRE

Tengo cuajada. De la que te gusta. De corral. Como los pollos.

MARINA

Bueno, venga, cuajada. Qué pesada eres.

La madre va a la nevera a por una cuajada. Coge una cucharilla y el azúcar.

MADRE

Lo sabía. En esta vida hay que ser pesada si quieres conseguir lo que te propones.

MARINA

Tú te has propuesto engordarme, madre.

MADRE

No seré yo la que te haga engordar…

Marina abra la cuajada, le echa el azucar y la mueve.

MARINA

¿Qué quieres decir?

MADRE

¿No estarás en estado?

MARINA

Ay, mamá, por Dios.


MADRE

Esa manera de tirarte al pan cuando has venido, tan desesperada.

MARINA

(seca) Tú lo has dicho antes, a las cinco de la tarde estaba aún sin comer.

MADRE

Y el morcillo te lo has dejado…

MARINA

Bueno, vale. Ya.

MADRE

Con lo que a ti te gusta el morcillo.

MARINA

Si estuviera… te lo diría.

MADRE

Lo que ve una madre no lo ve un análisis de orina.

MARINA

No lo estoy. Y ya no quiero hacerme ilusiones.

MADRE

Ah, hija mía, eso es otra cosa, que no te quieras ilusionar… pues no sé por qué.

La madre vuelca la sopa de la olla a un recipiente de cristal, lo mete en la nevera y comienza a fregar.

MARINA

Deja eso ahora, anda. Te vengo a ver y te pones a fregar.

MADRE

Es que ellas no la friegan bien. Se dejan el filillo.

MARINA

El filillo, el filillo, ¿qué importa el filillo? Venga, vámonos al salón.


Marina sale de la cocina. La madre, deja de fregar y se seca las manos con un trapo.

4. INT. SALÓN MADRE. DÍA.

Marina se tumba en el sofá de terciopelo marrón y coge una revista que empieza a ojear. En el salón, que parece que se quedó en otra época, hay varias fotos de Marina, su padre, su madre...

La madre entra, se sienta en el sillón, se sacude la falda y pone las manos sobre el regazo, como si esperara algo.

MADRE

Entonces… tú ves que no están nada bien.

MARINA

¿El qué?

MADRE

La tarea… Los pájaros.

MARINA

Ah, no le des vuelta a eso. Qué más da.

MADRE

No quiero que se rían a mi costa.

MARINA

Nadie se ríe.

MADRE

Ellas se ríen. Se ríen de todo el mundo.

MARINA

Ese cuaderno me lo quedaré yo, madre. Me gusta…

MADRE

No me fijé en que debajo de cada pájaro venía escrito el color con que había que pintarlo. No sé dónde tengo la cabeza…

MARINA

¿Eso es tan importante?

MADRE


No. Es sólo que llueve sobre mojado.

MARINA

¿Qué más te pasa?

MADRE

Nada. Nada que se pueda arreglar. Y además no quiero preocuparte.

MARINA

Si no me lo cuentas entonces sí que me voy a preocupar.

MADRE

Marina… Tu padre… Papá se ha ido.

Marina aparta la revista y mira a su madre con incredulidad.

MARINA

¿Papá? Papá no se ha ido, mamá, papá está…está…

MADRE

Sí, se ha ido, y nadie lo sabe. No he querido llamar a la tía ni a nadie. Se fue hace una semana y no he vuelto a saber más de él. Y encima se ha ido sin el dni. Y sin el pasaporte.

MARINA

Ya… Bueno. Ya volverá.

MADRE

No, esta vez no va a volver. Se fue muchas veces, y yo le excusaba delante de ti, de los tíos… ¿Te acuerdas de sus viajes a Málaga?

MARINA

Sí, claro, cuando iba a comprar material.

5. INT. TALLER DE COSTURA. DÍA. FLASHBACK.

El padre de Marina (40) se coloca su corbata, acaricia una máquina de coser, mira a su alrededor todas las telas y ropas. Sus movimientos son muy suaves. Marina (10) le observa con los ojos muy grandes. El padre la sonríe, la


coge en brazos y le da un beso.

MADRE (OFF)

No iba a Málaga. Tú padre nunca estuvo allí.

MARINA (OFF)

¿Ah, no? ¿Y dónde estaba?

MADRE (OFF)

Donde está ahora.

6. INT. SALÓN. DÍA. PRESENTE.

MARINA

¿Dónde está ahora?

MADRE

Pues…

La madre mira hacia arriba y señala con la mano un punto incierto.

MARINA

En el cielo.

MADRE

No es el cielo, es el universo.

MARINA

¿El universo?

MADRE

Un punto concreto del universo. Tu padre ha vuelto a su planeta.

MARINA

Mi padre era en realidad… ¿un marciano?

Marina comienza a reírse.

MADRE

Tú también tenías la sospecha, lo sé.

MARINA

¿Yo?


MADRE

Sí, tú, tú. No lo defiendas porque yo no le estoy atacando.

MARINA

¿Me estás diciendo que mi padre es un marciano? Un marciano. Esta sí que es buena.

Marina ríe sin parar. Torpemente, la madre se levanta del sillón, y a más velocidad de la que acostumbraba se encamina hacia su cuarto y cierra la puerta tras de ella. Marina, aún sonriente, va hacia el dormitorio de la madre.

7. INT. HABITACIÓN MADRE. ATARDECER.

Marina abre la puerta de la habitación y ve a su madre sentada en la cama, mirando por la ventana. Una luz violeta difumina los contornos del cuarto.

MADRE

Si no te cuento nada, es porque siempre te burlas de lo que digo.

MARINA

Yo no quería burlarme…

MADRE

Nunca he podido decir nada de tu padre, ni una pequeña queja. Siempre salías como una loba a defenderlo. A defenderlo de mí, que tanto lo he protegido.

MARINA

Mamá, no es cierto lo que dices. Son manías tuyas que yo no puedo evitar. Os querido igual a los dos. Igual. No creo que trates de ofenderlo. Me sorprendió que dijeras que era un marciano. No es algo que escuches todos los días.

MADRE

Marciano, no. Marcianos son los que habitantes de Marte, y yo no sé qué planeta procede tu padre. Nunca se lo pregunté. Nunca le pregunté nada. Lo acepté como venía. No como su hermana que siempre le censuró.


MARINA

¿Su hermana? Su hermana le quería mucho, madre.

MADRE

Eso parecía. Ella se las arreglaba para no dejar huella. Pero un día, estando aquí tu abuela vi que hablaban madre e hija por teléfono, y dije, esta es la mía, y me fui a escuchar la conversación al supletorio de la cocina.

Marina se sienta junto a su madre en la cama.

8. INT. SALÓN / COCINA/ SALON TIA. DIA. FLASHBACK.

La tía (40) habla por teléfono con la Abuela (65). La abuela está en el salón. La tía en su casa. La madre (40) pasa cerca por el salón y escucha una palabra de la tía. Corre hacia la cocina. (Imagen 70´). Vemos a las tres mujeres cada una en su respectiva localización.

ABUELA

Sí, tu hermano si, dos horas se pasa en el cuarto de baño para arreglarse.

TIA

Si a mi cuñada le aconseja en el vestir. Todo lo torpona que es ella vistiendo lo tiene el de apañado.

ABUELA

Le elije hasta los zapatos.

TÍA

Si es que el siempre ha sido así… un poco…

9. INT. HABITACIÓN. DÍA. PRESENTE

Marina y su madre continúan la conversación.

MADRE

Lo llamaron… No te lo puedo decir.

MARINA

¿Por qué?


MADRE

Porque igual no lo perdonas el resto de tu vida.

MARINA

Mamá, por dios, no hay nada que perdonar.

MADRE

Le llamaron afeminado.

Marina está mirando una foto mientras la Madre continúa hablando.

MADRE

Han pasado lo menos treinta años de aquello y a tu tía aún no se lo perdonado. No he vuelto a pronunciar su nombre.

MARINA

¿No has vuelto a pronunciar su nombre? Pero si ellos te sacan a comer un montón de veces…

MADRE

Pero me las apaño para no decir su nombre. La próxima vez te fijas.

MARINA

¿Y de qué te ha servido mantener ese rencor durante treinta años? ¿No hubiera sido mejor decírselo?

MADRE

¿Cómo iba a decirles que las había espiado por teléfono, hija mía? Qué cosas tienes. Escuchar conversaciones ajenas es algo muy feo.

La madre coge la mano de Marina, muy cómplice.

MADRE

¿Te acuerdas de cuando te traía retales para que le hicieras vestidos a las Nancys?

10. INT. TALLER DE COSTURA. DÍA. FLASHBACK.


El papá de Marina termina de darle una puntada al disfraz de princesa que le ha hecho a Marina (10). Le arregla el peinado, le retoca con un poco de maquillaje... La madre (40) le mira con cariño apoyada en la puerta.

MADRE (OFF)

Siempre volvía con algo en la cartera: un cheviot para que yo me cortara un traje, una seda para una blusa… Qué hombre es así de complaciente, y menos en mí época. ¿Por qué iba yo a quejarme? Dime.

MARINA (OFF)

Mami, tú nunca te quejaste.

El padre mira a la madre, le sonríe.

11. INT. HABITACIÓN. DIA. PRESENTE.

MADRE

Y no era tan, tan afeminado. Dios no quiera que pierda yo la cabeza y pronuncie sin darme cuenta el nombre de esa, de la hermana.

MARINA

¿Y por qué crees que se ha ido, madre?

MADRE

¿Quién, tu padre? No creo que se sintiera nunca del todo a gusto.

12. INT. TALLER DE COSTURA. DIA. FLASHBACK.

El padre ha acabado de disfrazar a Marina. La madre que le mira desde la puerta le habla.

MADRE

Germán, ¿a ti te gustaría irte, verdad?

PADRE

Pero, ¿adónde voy a ir yo, mujer, que me traten mejor?

El padre le da un beso en la cabeza a la madre.

MADRE (OFF)

Y como yo no quería decirle lo que sabía,


aunque él sabía que yo lo sabía, le decía:

MADRE

Pues a vivir tu vida.

13. INT. HABITACIÓN. DIA. PRESENTE.

Marina sigue escuchando a su madre.

MARINA

Pero, ¿entonces por qué ahora? ¿Por qué no se fue antes?

La madre coge una foto del padre y la mira.

MADRE

Te quería mucho. Y a mí también, siempre con su reserva, claro. No sé… Habrá visto que ya puede marcharse. Tú estás bien, yo me las he ido arreglando con las de Guinea… Lo comprendo, pero le voy a echar de menos. No hablaba mucho, pero… echaré de menos su silencio. Te voy a pedir una cosa.

MARINA

Claro.

MADRE

No vuelvas a llamarle marciano. Ni en broma. Es tu padre. No está bonito. Más bien sería alienígena...

MARINA

¿Alienígena?

MADRE

No, alienígena no, que es una palabra demasiado fría para recordarle. Papá o Germán… Como hacíamos siempre. No me gustaría que pensaras de él de manera distinta por lo que te he contado. Sea como fuera tú eras la niña de sus ojos.

MARINA

Madre, yo ya sabía cómo era.


MADRE

¿Lo sabías todo?

MARINA

En el fondo, sí. No te voy a engañar, me hubiera gustado que fuera… menos suyo, más mundano. El tío es un gañán, ¿no? Pues un poco gañán. Sí, hace muchos años me hubiera gustado que fuera tan vulgar como la mayoría de los hombres.

MADRE

Hay que consolarse pensando que fuimos las elegidas. A saber por qué aterrizó en esta casa.

MARINA

Porque su madre y su hermana vivían cerca.

MADRE

A lo mejor fue por eso, sí…

La madre coge a Marina de la mano, como contándole un secreto.

MADRE

No se ha llevado ropa. Nada. Está todo en el armario. Sólo falta el traje azul marino, el de más vestir, el que se puso para tu boda… El que le pusimos cuando…

La madre deja unos segundos la mirada perdida.

MARINA

Sí, madre, acuérdate, que se lo tuvimos que abrir por detrás.

La madre mira a Marina y después mira a un punto lejano.

MADRE

Era un traje muy elegante, ¿verdad?

MARINA

Mucho.

MADRE

Eso me deja más tranquila. Quiero pensar


que en el universo uno ni se mancha ni suda… Más me preocupa que no se ha llevado los papeles.

La madre abre la mesilla y comienza a sacar carnets y documentos.

MADRE

Mira: El carnet de identidad, el pasaporte, lo de la seguridad social… Qué hombre… Siempre tuvo la habilidad de tenerme en vilo.

MARINA

Mamá, nadie se los va a pedir. Acuérdate de lo que él decía, “la elegancia abre muchas puertas…”

La madre se levanta de la cama y se arregla el pelo frente al espejo de luna.

SE ESCUCHA como alguien entra al piso. La madre va sigilosamente hasta la puerta del cuarto y se queda un momento muy quieta, con la mano en los labios.

MADRE

Shhhh… Es Petunia. Lo sé por el olfato.

MARINA

¿A qué huele Petunia, madre?

MADRE

¿A qué huele el café? Pues a café. Petunia huele a Petunia, cada persona huele a su nombre. Yo antes creía que todos los negros olían todo igual. Eso es lo que se había dicho toda la vida. ¿Qué cosas se creían, verdad, hija mía? Qué atrasados estábamos. Como hace dos años que conozco tanto negros ya sé que cada negro huele a su nombre. Como cualquiera.

La madre abre la ventana del cuarto y mira por ella.

MADRE

Y aquí estaré yo una primavera más. Tendré que dar gracias por ello.

Marina observa con ternura la figura ancha y pequeña de su madre que mira hacia el cielo o hacia el universo. Se levanta y abraza a su madre mientras cierra los ojos


sabiendo a su padre a varios metros bajo tierra.


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Cortometraje "Papá se ha ido" Dossier

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