De cierto modo, hoy en día todos podemos ser fotógrafos. Bastan unos pocos conocimientos para sumergirse en el apasionante mundo de la fotografía. Las cámaras son más accesibles a nivel económico que antaño y los procesos

de revelado ya prácticamente son innecesa-rios. La digitalización ha permitido al usuario ahorrar grandes sumas de dinero, puesto que ya no es obligatoria la impresión en papel de las tomas: es suficiente con conectar la cá-

Bienvenida por Fabián Sanhueza mara al computador para apreciar a pantalla completa el contenido de las imágenes. En esta pequeña obra, trataré de hablarte sobre la mayoría de los aspectos que definen una buena o mala fotografía, para que el día de mañana puedas enfrentar cualquier desafío sin miedo a equivocarte.

Contenidos

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¿Qué Cámara debo comprar?Errores de principiante

Introducción

La cámara

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16171819

2.1 Componentes de una cámara2.2 El diafragma y los números f2.3 El obturador y el tiempo de exposición2.4 La distancia focal o zoom2.5 Velocidad ISO2.6 El sensor2.7 El objetivo

Otras especificaciones

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2.1 Componentes de una cámara2.2 El diafragma y los números f2.3 El obturador y el tiempo de exposición2.4 La distancia focal o zoom2.5 Velocidad ISO2.6 El sensor2.7 El objetivo

Esta obra se distribuye de manera gratuita en formato PDF digital. Las

fotografías incluídas en ella, han sido tomadas de sitios como Flickr.com, in-

tentando respetar la atribución a quien o quienes corresponda.

Aclaración importante

2 3FOTOGRAFÍA: LA GUÍA ESENCIAL APRENDE FOTOGRAFÍA GRATIS

(c) Flickr.com: Zemlinki!

INTRODUCCIÓNContenido de la introducción

(c) Flickr.com: MrGuilt

Propósitos de la obraAsí como todo acto en la vida tiene un efecto y todo efecto, tiene una causa; toda obra tiene un propósito o varios de ellos. Efectivamente, la lectura de Fotografía: la guía esencial, tiene ciertos objetivos básicos a conseguir, los cuáles revisaremos a continuación.

Errores de principianteMuchas veces, por desconocimiento o ignorancia, los principiantes creen en ciertos mitos o adoptan ciertas creencias que son erróneas.

» Las réflex toman fotos perfectas: es uno de los más graves errores, pues las cámaras no toman las fotografías en relación a su precio o calidad. Uno de los pilares fundamentales para obtener una buena foto es que detrás de la cámara haya un buen fotógrafo.

» A más megapixeles, mejor es la foto: otro error común es pensar que mientras más megapixeles tenga una cámara, mejores serán las fotografías. Los megapixeles señalan el tamaño (pixeles de an-cho x pixeles de alto) de las capturas y no su calidad.

» Photoshop hace magia: he escuchado en reiteradas ocasiones a personas diciendo que no importa como se tome la foto con la cá-mara, pues después se puede corregir o mejorar con Photoshop. Es cierto que Photoshop es una herramienta esencial para un fotógra-fo, pero siempre es mejor obtener un resultado prolijo desde que el obturador se abre y cierra frente al sensor.

» Las compactas no hacen buenas fotos: es una de las falacias que más a menudo escucho y comúnmente quienes las pronuncian, se basan en que las réflex tienen más megapixeles que las compactas. Para contestar a eso hago alusión a dos ideas mencionadas ante-riormente: (1) los megapixeles no definen la calidad y (2) importa más el fotógrafo que la cámara; por ende no es más que un error.

» Las fotos inclinadas: muchos creen que mientras más inclinada esté una fotografía más llamativa es. Pero para el ojo humano esto funciona a la inversa. Por ende siempre trata de que tus tomas estén bien compuestas.

» No sirvo para la fotografía: la mejor manera de aprender es me-diante la experimentación, por esto es que si las fotos te salen mo-vidas, oscuras o con cualquier problema no significa que no tienes dotes de fotógrafo. Si practicas una y otra vez, en algún momento alcanzarás las habilidades suficientes para respon-der a cualquier desafío fotográfico.

» Las réflex toman fotos perfectas: es uno de los más graves errores, pues las cámaras no toman las fotografías en relación a su precio o calidad. Uno de los pilares fundamentales para obtener una buena foto es que detrás de la cámara haya un buen fotógrafo.

» A más megapixeles, mejor es la foto: otro error común es pensar que mientras más megapixeles tenga una cámara, mejores serán las fotografías. Los megapixeles señalan el tamaño (pixeles de an-cho x pixeles de alto) de las capturas y no su calidad.

» Photoshop hace magia: he escuchado en reiteradas ocasiones a personas diciendo que no importa como se tome la foto con la cá-mara, pues después se puede corregir o mejorar con Photoshop. Es cierto que Photoshop es una herramienta esencial para un fotógra-fo, pero siempre es mejor obtener un resultado prolijo desde que el obturador se abre y cierra frente al sensor.

» Las compactas no hacen buenas fotos: es una de las falacias que más a menudo escucho y comúnmente quienes las pronuncian, se basan en que las réflex tienen más megapixeles que las compactas. Para contestar a eso hago alusión a dos ideas mencionadas ante-riormente: (1) los megapixeles no definen la calidad y (2) importa más el fotógrafo que la cámara; por ende no es más que un error.

» Las fotos inclinadas: muchos creen que mientras más inclinada esté una fotografía más llamativa es. Pero para el ojo humano esto funciona a la inversa. Por ende siempre trata de que tus tomas estén bien compuestas.

» No sirvo para la fotografía: la mejor manera de aprender es me-diante la experimentación, por esto es que si las fotos te salen mo-vidas, oscuras o con cualquier problema no significa que no tienes dotes de fotógrafo. Si practicas una y otra vez, en algún momento alcanzarás las habilidades suficientes para responder a cualquie.

6 FOTOGRAFÍA: LA GUÍA ESENCIAL

Estructura básicaA lo largo de los siguientes escritos utilizaremos las cámaras réflex como referencia general, para definir los diferentes conceptos y herra-mientas que nos permitirán alcanzar un aceptable nivel fotográfico.

Comencemos con los componentes básicos: » Disparador: es el botón que inicia el proceso de captura de imagen. Generalmente tiene dos niveles de presión: el primero para dar paso el autoenfoque, y el segundo para realizar la toma.

» Pantalla LCD: es una pequeña pantalla de cristal líquido que permite visualizar información sobre los diversos parámetros configurables de la cámara (velocidad de obturación e ISO, apertura del diafragma, cantidad de tomas restantes) y que en algunos casos permite visuali-zar directamente la escena que entra a través del objetivo. En el caso de ser una pantalla monocromática (como en la imagen de referen-cia) sólo sirve para revisar los parámetros configurados.

» Obturador: es una pequeña cortinilla ubicada entre el sensor y el objetivo de la cámara, que permite o impide la exposición del sensor o película fotográfica a la luz. Su apertura se controla mediante la velocidad de obturación o tiempo de exposición y su rango oscila generalmente entre 1/4000 (s) y 30 (s).

» Motor Autofocus: permite que las lentes de enfoque se desplacen hacia adelante y hacia atrás automáticamente, calculando el enfo-que adecuado para la fotografía, sin necesidad de hacerlo manual-mente. Para ello, mide la distancia a la que se encuentran los objetos de la escena de acuerdo a diferentes parámetros (como el contraste entre el sujeto y el fondo) y criterios (enfoque puntual, matricial, etc).

» Lentes de enfoque: son un conjunto de lentes que conforman parte del objetivo de la cámara y permiten fijar el enfoque en determina-dos puntos de la escena.

» Diafragma: es un sistema de láminas finas que permite graduar la cantidad de luz que entra a la cámara. Suele ser un disco o sistema de aletas dispuesto en el centro del objetivo de la cámara, de tal forma que restringe el paso de la luz. Se controla mediante la apertu-ra del diafragma o número f y su rango oscila comúnmente entre un f/2.8 y un f/22.

Cabe destacar que la mayoría de los conceptos técnicos aquí emplea-dos serán aclarados con mayor detalle en las siguientes páginas.

8 9FOTOGRAFÍA: LA GUÍA ESENCIAL APRENDE FOTOGRAFÍA GRATIS

La evolución del elemento fotosensiblePoco a poco, se ha ido innovando en el mundo de la fotografía, pasan-do por diferentes tecnologías cada una con sus ventajas y desventajas. En cuanto al elemento fotosensible se distinguen principalmente tres:

» Película fotográfica: quizás la tecnología más antigua corresponde a la película fotográfica y se compone de cierto material que al ser expuesto a radiación electromagnética de baja longitud de onda (como la luz), forma un diseño apenas visible en la placa o negativo.

» Papel auto-revelable: corresponde al tipo de material utilizado en las cámaras instantáneas.

» Sensor electrónico: es un chip (fototransistor) formando por pe-queños elementos sensibles a la luz, que mediante un mecanismo específico percibe los componentes del color.

Tipos de cámaraEs posible que muchos conside-ren que este apartado debiera de ir al comienzo, pero he decidido colocarlo aquí; pues creo que lue-go de definir cuál tipo de cámara te conviene adquirir, debes corro-borar que sus características son las adecuadas a tus necesidades.Como habrán notado, en mi clasi-ficación no organizo las cámaras mediante el criterio profesional, semi-profesional o no profesio-nal; sino que me baso en uno un tanto más certero que las divide, al igual, en tres segmentos: com-pactas, bridge o puente y réflex o DSLR (Digital SLR).

Compactas »Están enfocadas principalmen-te al uso doméstico y familiar. »Suelen ser sencillas de mane-jar y bastante económicas en comparación a las represen-tantes de los otros segmentos. »Su objetivo no es desmontable y no permiten accesorios adi-cionales (como flash externo). »Son ideales para llevarlas de viaje, por su ligereza. »Comunmente se alimentan de pilas o baterías, entregando una duración de hasta 500 capturas. »Van desde los 0,3 megapixeles (las más antiguas) hasta más de 14 megapixeles. »Tienen motor autofocus (para realizar enfoque automático). »En la actualidad, las cámaras de teléfono móvil compiten con este segmento.

10 11FOTOGRAFÍA: LA GUÍA ESENCIAL APRENDE FOTOGRAFÍA GRATIS

Bridge o puente »Son cámaras digitales con funciones avanzadas (modo manual, formato RAW, paráme-tros como apertura y velocidad de obturación y gran rango de velocidades ISO). »Mayor rendimiento en compa-ración a las cámaras compac-tas. »Suelen ser más grandes y pe-sadas que las compactas. »Su sensor es más pequeño respecto a las réflex. »Su objetivo es versátil (con un amplio rango de longitudes focales). »Su visor es electrónico (a dife-rencia del visor óptico de las cámaras réflex). »Carecen de espejo réflex. »Son conocidas como cámara compacta avanzada. »También se les llama cámara semiprofesional.

DSLR o Réflex »Son cámaras que se utilizan principalmente en el rubro profesional. »Generalmente son equipos caros y que requieren de gran cantidad de accesorios para alcanzar mejores resultados). »Poseen una alta calidad de imagen, respuesta inmediata al encendido, velocidades ISO de más de 12.500. »Su visor óptico muestra direc-tamente la escena que entra por el objetivo (lentes). »Poseen objetivo intercambia-ble y permiten una amplia gama de accesorios (flash externo, control remoto, etc). »Son conocidas como cámara profesional. »Requieren de un cuidado y mantenimiento excepcional para conservar sus característi-cas en buen estado.

¿De donde proviene la cámara?Los inicios de la cámara se remontan a los inicios del da-guerrotipo. Este procedimiento consistía en exponer una placa de cobre plateado a la luz durante un período de tiempo de más de 10 minutos para que la “imagen” se fijara en la placa.Entre sus desventajas encontra-mos que al ser una pieza única (negativo y positivo) no permitían reproducciones o copias. Ade-más, se quebraban fácilmente al tacto, por su fragilidad.

12 13FOTOGRAFÍA: LA GUÍA ESENCIAL APRENDE FOTOGRAFÍA GRATIS

¿Qué cámara debo comprar?El decidir qué tipo de cámara comprar depende de diversos factores personales, que se ven influidos por nuestros gustos, necesidades, habilidades y conocimientos. Algunas de las preguntas que debes responder a la hora de tomar una decisión, son las siguientes:

» ¿Te dedicarás profesionalmente a la fotografía, o sólo la practicarás como aficionado?

» ¿Necesitas imágenes de gran tamaño (mucha resolución), o te bas-ta con fotografías para ver en la pantalla de un computador?

» ¿Necesitas realizar acercamientos (zoom) a los sujetos u objetos de tus fotografías, o sólo utilizarás objetivos normales?

» ¿Necesitas realizar muchas tomas en un corto periodo de tiempo, o no te preocupa esperar luego de realizar cada captura?

Si tus respuestas se inclinan afirmativamente a la primera parte de cada una de estas preguntas, quizá es conveniente que vayas a por una réflex ya que responderán mejor a tus necesidades. De lo contra-rio, una compacta será más que suficiente.

Compactas

Método para elegir: contesta con sí o no a las siguientes preguntas que se dividen en tres categorías. La categoría que obtenga más res-puestas afirmativas (sí), corresponderá al tipo de cámara que te con-viene comprar. Este método es totalmente referencial.

Las cámaras compactas o simple-mente compactas, son aquellas que se compran comunmente para el uso en el hogar. Permiten tomar fotos de calidad regular con escasos conocimientos.

Las preguntas a responder son: » ¿Tienes escasos conocimientos

de fotografía y de aprender? » ¿Deseas utilizar tu cámara prin-

cipalmente para fines domés-ticos?

» ¿Careces de la necesidad de usar iluminación y accesorios adicionales?

» ¿Te basta con un archivo JPG? » ¿Te molesta tener que retocar

o post-procesar las imágenes? » ¿Necesitas algo fácil de usar? » ¿Tienes un escaso presupuesto

para dedicar a fotografía? » ¿Te gusta pero te asusta?

Bridge o puenteLas bridge o puente, son aquellas cámaras ubicadas en un segmen-to que está entre las compactas y las réflex. Estas poseen funciones avanzadas tales como diversos parámetros manuales (como enfoque, balance de blancos) y la posibilidad de agregar accesorios (flash, filtros, etc.)

Las preguntas a responder son: » ¿Has tenido experiencia con

cámaras digitales y crees que les faltan características?

» ¿Quieres migrar de una com-pacta a una cámara con más y mejores funciones?

» ¿Crees que las réflex son muy costosas?

» ¿Necesitas un equipo todo en uno, que incluya un objetivo con un amplio rango de longi-tudes focales?

» ¿Deseas tomas de gran calidad, pero no te gustan las réflex?

» ¿Necesitas fotos en formato RAW para post-procesar?

» ¿Te hacen falta controles como enfoque manual y balance de blancos?

» ¿Te gustaría dedicarte a la foto-grafía como aficionado?

» ¿Quieres aprender más de cámaras y fotografía?

Réflex o DSLREn general las Réflex o DSLR son equipos costosos y requieren de un cuidado excepcional. Permiten una amplia gama de resultados fotográficos, por su variedad de parámetros modificables y las po-sibilidades que ofrecen al usuario. Son las cámaras de más alto nivel comercial y son actualizables (a nivel de objetivo y accesorios).

Las preguntas a responder son: » ¿Deseas dedicarte a la fotogra-

fía de manera profesional? » ¿Deseas trabajar como fotógra-

fo o sabes usar la mayoría de sus funciones?

» ¿Tienes el dinero suficiente para invertir en el equipo y sus accesorios?

» Si no sabes utilizarlas, ¿estás seguro de que quieres apren-der a sacarles provecho?

» ¿Entiendes que las réflex re-quieren de un gran cuidado?

» ¿Entiendes que, para satisfacer ciertas necesidades, es posible que necesites comprar acceso-rios cuyo costo es casi tan ele-vado como el cuerpo mismo de la cámara?

» ¿Te apasiona la fotografía? » ¿Estás seguro de que no te

aburrirás de la fotografía?

COMPONENTESY ACCESORIOSUn capítulo dedicado comple-tamente al funcionamiento de los diferentes parámetros de una cámara, el efecto producido por la modificación de estos en el resultado final de la toma y los diferentes aspectos a tener en consideración para aprovechar al máximo las potencialidades de cualquieor cámara fotográfica.

(c) Flickr.com: MrGuilt

Componentes intercambiablesUna cámara tiene distintos com-ponentes intercambiables, que suponen nuevas o mejores ca-racterísticas para hacer fotografía en entornos con las más variadas condiciones (ya sea de mucha o poca luz, de cercanía o lejanía, de profundidad de campo larga o corta, etc).

Tipos de flashAsí como encontramos variedad de objetivos y todo tipo de acce-sorios para cámara, existen tam-bién formatos de flash adecuados para las necesidades específicas. Analizaremos tres tipos de flash, que son los de mayor demanda en el mundo fotográfico.

» Objetivos: de focal fija o va-riable, con o sin estabilizador óptico, etc.

» Flash: si bien es aconsejable uti-lizar la luz natural proporciona-da por el sol, hay ocasiones en que se hace necesario el utilizar diferentes tipos de flash para iluminar más uniformemente.

» Filtros: filtros como el UV, el ND, el polarizador; filtros de degra-dado, etc. que se colocan en la parte delantera del objetivo.

CompactoTodas las cámaras réflex y mu-chos modelos de compacta poseen zapata para conectar un flash compacto. Entre sus características, encontramos: sombras menos duras, posi-bilidad de sincronización con otros flashes, iluminación más uniforme en modo de gran angular (mediante difusor) y en general con cualquier objetivo, cabezal bascular que permite dirigir la antorcha ha-cia un reflector para no incidir directamente sobre el sujeto a fotografiar, entre muchas otras. Entre sus desventajas está el elevado costo de ad-quisición.

AnularEn fotografía de macro es esencial la uniformidad de la luz que incide sobre el suje-to fotográfico. Con un flash compacto es casi imposible conseguirlo y ni por inten-tarlo con un flash integrado. La forma de anillo del flash anular, permite que la luz sea mucho más equilibrada al colocarse sobre la cara frontal del objetivo. Es por ello que el equipo de todo aficionado a la fotografía macro, debe incluir siempre un flash anular, de manera que si en un momen-to determinado, un insecto o un objeto pequeño exige ser fotografiado, no se pierda tiempo en buscar las mejores condiciones de iluminación para el caso.

IntegradoToda cámara compacta y la mayoría de las réflex incluyen en su cuerpo un flash integra-do. El hecho de que vengan incluidos en las cámaras, nos permite ahorrar grandes sumas de dinero en ilumina-ción, más aún si nos dedica-mos a ella como aficionados. También son mucho más cómodos que cualquiera de los anteriores, pues al venir integrados en la cámara, siem-pre van con ella. El problema está en que cuando nos ale-jamos lo suficiente del sujeto, su limitada potencia no nos entrega la iluminación ade-cuada para la escena. Además al depender de la bateria de la cámara, el consumo energéti-co aumenta demasiado.

Tipos de objetivoEn el mundo fotográfico existen diferentes tipos de objetivos que res-ponden a diferentes necesidades. Esta vez veremos su clasificación de acuerdo a la longitud focal que presentan y la utilidad que entregan en cada caso.

En el mercado de hoy, encontramos objetivos que van desde los ojos de pez (de aproximadamente 10mm) hasta los super teleobjetivos (de hasta 1200mm y más). Siempre es aconsejable usar un objetivo ade-cuado para el tipo de fotografía a realizar, pues los objetivos demasia-do versátiles suelen producir aberraciones visuales.

EstándarEn las DSLR de formato com-pleto (full-frame) los objetivos estándar van entre los 40 y 55mm. En el caso de sensores más pequeños (como el que incluyen las bridge), el obje-tivo estándar corresponde al 35mm. El campo de vista del ojo humano equivale a 43mm.

Gran AngularSe caracterizan por tener longitudes focales más cortas y ángulos de vista más am-plios. Se utilizan a menudo en paisajes y fotografía de gran-des escenarios. En una DSLR full-frame, un gran angular corresponde a los objetivos de menos de 35mm.

MacroPermiten llenar el marco con pequeños sujetos fotográficos como insectos y realizar cap-turas en razón 1:1. Sus longi-tudes focales van entre los 50 y 180mm, y se caracterizan por entregar fotografías con el fondo desenfocado.

TeleobjetivosSus longitudes focales van desde los 50mm hacia arriba. Se recomiendan teleobjetivos de entre 70 a 120mm para fotografía de retrato y de 135 a 300mm para fotografía de deportes.

Al usar objetivos con longitudes focales demasiado elevadas, el ojo humano detecta anormalidades en las distancias entre los objetos cercanos y lejanos que en ocasiones son totalmente desagradables.

Clasificación de los objetivos de acuerdo a su longitud focalObjetivo Fijo: son aquellos obje-tivos con una sóla longitud focal (no variable). Objetivo de focal variable: tam-bién conocidos como objetivos zoom, son los que entregan dife-

rentes longitudes focales (acercar o alejar el sujeto de la escena).

18 19FOTOGRAFÍA: LA GUÍA ESENCIAL APRENDE FOTOGRAFÍA GRATIS

Modos de operaciónPor lo general encontraremos una rueda que nos permitirá elegir entre los diferentes modos de operación de la cámara. Comúnmente se ubica en la parte superior.

Programa automático (P)La cámara escoge los valores de abertura y

velocidad de obturación para la captura, y el fotógrafo puede modificar los parámetros de

balance de blancos, sensibilidad ISO o modali-dad para el disparo de flash.

Prioridad de apertura (Av o A)La cámara escoge el valor adecuado para aber-

tura (número f) y el fotógrafo puede decidir acerca del resto de los parámetros.

Prioridad de exposición (Tv o S)La cámara escoge el valor adecuado para veloci-dad de obturación (o tiempo de exposición) y el

fotógrafo puede decidir acerca del resto de los parámetros.

Modo Manual (M)El fotógrafo decide acerca de los distintos pará-metros configurables (velocidad de obturación,

abertura del diafragma, etc). Es el modo de excelencia para cualquier fotógrafo y el más

adecuado para todo tipo de fotografías.Modo Automático (A)

En este modo, la totalidad de los parámetros fotográficos (velocidad de obturación, abertura del diafragma, sensibilidad ISO, etc.) son confi-gurados por la cámara. Generalmente, en este

modo se desactivan las opciones de los menúes y el fotógrafo sólo puede utilizar el botón del

disparador de la cámara.20 21FOTOGRAFÍA: LA GUÍA ESENCIAL APRENDE FOTOGRAFÍA GRATIS

Modo macroEl modo macro da prioridad al enfoque selecti-vo, es decir, reduce la profundidad de campo al extremo. En este modo debemos tener cuidado de no quitarle luz al objeto (al colocar la cámara tan cercana al sujeto fotográfico).Modo paisajeEste modo prioriza el obtener la mayor pro-fundidad de campo que sea posible (es decir, que la mayor parte de la escena salga en foco o enfocada). Para ello se cierra el diafragma todo lo que sea posible, es decir se usa un número f alto (generalmente desde f/7.1 en adelante).Modo nocturnoLa cámara selecciona un valor de sensibilidad ISO lo suficientemente alto para la ocasión, abre más el diafragma (número f bajo) y mantiene el obturador abierto durante más tiempo (veloci-dad de obturación lenta).Modo retratoLa cámara elige un balance de blancos adecua-do a la piel humana y a las condiciones de luz de la escena. También elige la mayor apertura del diafragma (número f bajo) para mantener en foco solamente al sujeto fotográfico.

Modo deportesEn fotografía de deportes lo ideal es que el su-jeto aparezca totalmente enfocado. Para ello la cámara usa una sensibilidad ISO alta, aumenta la apertura del diafragma (número f bajo que deja pasar más luz, pero disminuye la profun-didad de campo) e intenta enfocar al sujeto en el menor tiempo posible (lo que muchas veces reduce la precisión de enfoque).

Velocidad de obturaciónPor abuso de lenguaje se denomina velocidad de obturación al pará-metro que define el tiempo durante el cuál el sensor se expone a la luz y cuyo nombre correcto es tiempo de exposición. El tiempo de expo-sición se expresa en fracciones de segundos y segundos enteros. En la jerga fotográfica velocidad de obturación y tiempo de exposición son usados como sinónimos, sin embargo, velocidad y tiempo son inver-sos; ya veremos por qué.

Las velocidades rápidas se corresponden con todos aquellos valores comprendidos entre los 1/60 (s) hasta 1/4000 (s). A medida que se uti-liza una velocidad de obturación más rápida, más se congela el sujeto.Las velocidades lentas se corresponden con todos aquellos valores comprendidos entre los 1/30 (s) y los 30 (s) o más. Mientras menor sea la velocidad de obturación, más sensación de movimiento conservará la toma.

Fotografía tomada utilizando un tiempo de exposición de 1/4 (s). Los objetos se aprecian

medianamente congelados.

Fotografía tomada utilizando un tiempo de exposición de 2 (s). Los objetos se aprecian en

movimiento.

Entonces, como la velocidad de obturación es inversa al tiempo de exposición, decimos lo siguiente:

» A mayor velocidad de obturación, menor tiempo de exposición, » A menor velocidad de obturación, mayor tiempo de exposición.

Es por esto que es de suma importancia no confundir ambas expresio-nes. Tampoco se debe olvidar que ambas tienen relación con el tiem-po de exposición del sensor a la luz o apertura del obturador.

Apertura del diafragmaLa medición de la apertura del diafragma se realiza mediante los números f (también conocidos como f/stops). En la jerga fotográfica, apertura y f/stop suelen ser usados como sinónimos, pero ciertamente tienen una relación entre sí similar a lo que pasa entre velocidad de obturación y tiempo de exposición.

La relación entre estos parámetros es la siguiente: » A mayor número f, menor apertura del diafragma (menos luz), » A menor número f, mayor apertura del diafragma (más luz).

Apertura del diafragma f/32 Apertura del diafragma f/5

¿Logras apreciar la diferencia entre el uso de una y otra apertura del diafragma mediante el ejemplo anterior? Ya veremos a que se debe.

¿Cómo aprovechar la velocidad de obturación en fotografía?Además de permitirnos controlar la cantidad de luz que ingresa a la cámara, las variaciones en la velocidad de obturación nos propor-cionan una infinidad de resultados posibles con el mismo sujeto y la misma escena.

Por ejemplo, una velocidad de obturación rápida (tiempo de exposi-ción corto) nos permite reducir o limitar la cantidad de luz que llega al sensor. Por otra parte, una velocidad de obturación lenta (tiempo de exposición largo) nos da la posibilidad de aumentar la cantidad de luz.

Pero también podemos conseguir efectos memorables al jugar un poco con el parámetro luminoso:

» Congelación del movimiento: en varias ramas de la fotografía, sur-ge la necesidad de mantener al sujeto estático en la escena, de tal manera que sus rasgos o características más mínimas puedan ser observadas con detalle. Para ello, el fotógrafo puede utilizar una velocidad de obturación muy rápida, que permitirá que la acción que realiza el sujeto quede totalmente plasmada en la imagen. Es decir, mientras más corto sea el tiempo de exposición utilizado, mayor será la sensación de congelación del movimiento.

» Sensación de movimiento o Motion Blur: otro de los resultados a esperar en fotografía, es conservar esa sensación de movimiento que entregan algunos objetos, por ejemplo: un carrusel, una mon-taña rusa, un vehículo circulando, etc. Para ello, el fotógrafo puede emplear una velocidad de obturación lenta, pues de esta forma el obturador se mantendrá abierto durante más tiempo y toda no-ción de movimiento quedará plasmada en la toma.

El conseguir uno u otro efecto dependerán en totalidad del efecto que desee lograr el fotógrafo en quienes visualicen la captura. También de-penderá de su punto de vista personal el saber si en una determinada ocasión conviene congelar el movimiento o simplemente conservarlo para darle un toque mucho más particular y especial a la foto. ¡Recuer-da que el fotógrafo es quien construye la foto!

¿Cómo aprovechar la apertura del diafragma en fotografía?La apertura del diafragma, al igual que la velocidad de obturación, es uno de los parámetros luminosos más importantes de la cámara. Además de permitirnos controlar el paso de la luz hacia el sensor, nos puede ayudar en determinadas ocasiones para darle un toque perso-nal y diferente a nuestras fotografías.

Por ejemplo, una apertura del diafragma cerrada (número f alto) nos permite limitar la cantidad de luz que pasa al sensor. Por otra parte, una apertura del diafragma abierta (número f bajo) nos da la posibili-dad de aumentar la cantidad de luz que llega al sensor, iluminando de mejor manera los sujetos fotográficos.

» Profundidad de campo larga: cuando tomamos fotografía de pai-sajes, deseamos que una gran porción del plano que nos precede aparezca enfocada en la toma. Para ello, el fotógrafo hace uso de una apertura del diafragma cerrada, donde todos los puntos lumi-nosos del plano se ven perfectamente enfocados en el sensor.

» Profundidad de campo corta o enfoque selectivo: en fotografía de retrato, muchas veces deseamos que sólo el sujeto de interés aparezca enfocado en la captura. Para ello, el fotógrafo hace uso de una apertura del diafragma lo más abierta posible (número f bajo), donde sólo cierta cantidad de los puntos luminosos se ven perfec-tamente nítidos.

Pero la apertura del diafragma, no está limitada a esa única funcionali-dad, sino que también podemos conseguir los siguientes efectos:

Obs. 1: Es importante resaltar que el poder usar un número f en una determinada circunstancia dependerá (1) de la distancia o longitud focal que estemos usando en ese intsante y (2) de las condiciones de luz del entorno.Obs. 2: Es debido a este fenómeno que las personas míopes vean peor de noche, pues al usar un diafragma muy abierto el rango enfocado del plano se reduce y el defecto visual se hace más evidente.