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JAVIER CHILLIDA

CONSERVADOR-RESTAURADOR

Las intervenciones que se describen a continuacióntienen relación con el transporte y manipulación delas obras de arte contemporáneo. Inevitablementeel arte producido en estos años “viaja” para serexhibido en distintas ciudades, de continente acontinente, siendo expuesto a condiciones ambientales(temperatura, HR), de transporte y exposición queafectan a su conservación. Si a estos factores sesuma la heterogeneidad de los materiales que amenudo conforman las obras contemporáneas,llegan a plantearse problemas de restauración de muydifícil solución. De ahí la importancia de poner enrelación este tipo de intervenciones con aspectos deconservación preventiva como son la atención altransporte y a la manipulación de las obras por partede personal especializado, diseño y naturaleza materialde los embalajes y condiciones de exhibición, tratandode evitar daños y preservando las obras de posiblesagentes de deterioro.

“Óxido G-78” Autor: Eduardo Chillida (Museo Chillida-Leku. Donostia-San Sebastián)

Material Tierra chamota con dibujo en óxido de cobre negroMedidas +/- 100 x 115 x13, 5 cm. (Medida total con las dos piezas unidas)

+/- 100 x 56,5 x 14 cm. (Medida de la pieza fracturada)Fecha 1985Firma Ángulo superior derecho

Intervención realizada con la colaboración de Fernando Mikelarena (MuseoChillida-Leku/ Donostia-San Sebastián), Hans Spinner, Familia Chillida ypersonal del Museo.

Conservación-Restauraciónde arte contemporáneo:

obras de Eduardo Chillida y Anselm Kiefer

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DescripciónEl “Óxido G-78” es una obra realizada por Eduardo Chillida

en colaboración con el ceramista alemán Hans Spinner en eltaller que este último posee en Grasse, en el sur de Francia.Fue ejecutada en tierra chamoteada, barro al que se añadecerámica machacada (chamota/chamotte) de diferentesgranulometrías, con el fin de evitar deformaciones y conseguirtexturas y tonos determinados durante la cocción.

Está constituida por dos piezas macizas rectangulares desimilar medida que se exponen verticalmente unidas sobreuna base metálica con pernos de sujeción (dos por cadapieza) Ambas se realizaron acoplando diferentes “panes” detierra, unidos por presión. Son visibles las líneas de unión delos mismos, sobre todo en la parte frontal, y lo son menosen el reverso ya que fue esta parte la que se apoyó sobre elplano de trabajo. También son patentes los pliegues impresospor presión del plástico que cubría las piezas antes de ser cocidas.

La parte frontal, firmada en la pieza situada a la derecha(1), presenta un fondo de color crema muy claro con dibujoen negro que continúa sin interrupción por los laterales y desarrollanuevas formas en el reverso, de fondo amarillo anaranjado(2) Las formas negras dibujadas por Chillida abrazan todo elperímetro de cada una de las dos piezas de tierra cocida, comosi formaran un anillo. Esto se aprecia cuando están separadas,antes de montarlas para su exposición. No obstante, en elmomento de juntar las dos para formar la obra completa escuando el anillo dibujado de cada una de ellas se “rompe”para formar un anillo mayor, el que abraza el conjunto.

La diferencia de color entre el fondo de la parte frontal yla del reverso es la resultante de la disposición de las formasde tierra en el horno y de su exposición al calor. El fondo amarilloanaranjado del reverso recibió más calor durante la coccióny por eso que adquirió ese color. La cocción se realizó en dosfases. En una primera fase, los rectángulos de tierra fueronintroducidos en el horno eléctrico a 1.300º para luego serextraídos, proceder a la realización del dibujo con óxido decobre negro en polvo desleído en agua y aplicado conbrochas planas, y finalmente introducidos de nuevo en el hornoa 1.120º. Por efecto del calor el óxido de cobre quedóincorporado a la superficie.

El resultado de todo el trabajo comentado anteriormentees una obra de gran belleza que demuestra el interés del artistapor la materia como elemento plástico primordial.

Rotura de una de las piezasFue una de las dos partes que componen la obra, la que presenta

la firma, la que se fracturó durante un traslado en el interiorde su caja. Hay que notar que el “Óxido G-78” es una obraque “viaja” a diferentes exposiciones, en cajas separadas, y quesolo una de ellas fue la que cayó.

El golpe recibido supuso la rotura de la pieza en tres pedazos(3) Las líneas de fractura coincidieron en parte con las líneasde unión de los panes de tierra. La línea de rotura mayor fuehorizontal, de lado a lado, a media altura, mientras que la menor

se produjo en diagonal y afectó al ángulo superior derecho,en donde se sitúa la firma del artista.

Los bordes de las roturas se mantuvieron limpios en laparte trasera, con mínimas pérdidas de soporte, mientras queen el frente se desprendieron fragmentos de mayoresdimensiones y pequeñas esquirlas, además de pulverizarse partede los bordes. Fue el reverso el que impactó contra el suelo,momento en el que la pieza se quebró dentro de su caja a causadel impacto, lo que provocó un ligero movimiento de palancahacia arriba que ocasionó el aplastamiento de los bordes delas fracturas de la parte frontal.

IntervenciónLa intervención, cuyo fin fue la readhesión de los fragmentos

rotos, se desarrolló en el Museo Chillida-Leku de Donostia. Lapieza estaba envuelta con papel tisú, dentro de su caja de maderacon protecciones de láminas de polietileno.

Recolocación de fragmentosFueron recuperados los pequeños trozos desprendidos

encontrados sobre la superficie de la parte frontal antes de extraerlos tres grandes fragmentos de la caja. Otros fueron recogidosdel fondo de la misma cuando fue desmontada y colocadaslas piezas rotas sobre el plano de trabajo.

Antes de proceder al encolado de las grandes piezas, fueron

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“presentados” en su ubicación originallos fragmentos menores desprendidosy dos de ellos (uno en la cara frontal yotro en la trasera) fueron readheridoscon puntos de adhesivo epoxi de doscomponentes. Esta primera operaciónfue realizada en este momento porqueno hubiese sido posible encajarlos dehaber unido previamente los fragmentosmayores. El resto de los fragmentosmenores fueron recolocados con puntosde cianoacrilato y adhesivo acrílicoinyectado, tras la disposición de lospernos y el encolado definitivo.

Disposición de pernos y encoladoPara fortalecer la unión de las diferentes

piezas fueron utilizados pernos de aceroinoxidable roscado de 10mm dediámetro. Después de medir los puntosde situación, fueron colocados, tras laperforación con taladro, dos de 15cmde largo en la fractura principal horizontaly otros dos de 12cm en la fracturadiagonal, encolados con adhesivo epoxide dos componentes, que también fuedispuesto “a puntos”sobre las superficiesa readherir (4)

La adhesión fue realizada con elfragmento de base en posición vertical,sujeto por grandes sargentas que lomantuvieron estable. Otras sargentasmenores sirvieron para abrazar losdiferentes fragmentos firmemente unidos

entre sí, hasta el completo fraguado deladhesivo (5)

Reintegración de soporteLas pérdidas de soporte fueron

reintegradas con mortero de cal hidráulicanatural blanca con carga de chamotamachacada de dos granulometríasdistintas.

No fueron reintegradas todas laspérdidas de soporte. La ausencia comoreferencia de documentación fotográficade detalles de la obra anteriores a la roturay la propia ejecución de la piezaadmitieron no intervenir en ciertospuntos, únicamente reintegrados concolor.

Reintegración cromáticaLa reintegración cromática sobre los

morteros dispuestos fue realizada apincel con el mismo polvo de óxido decobre negro en agua y adhesivo acrílicoen las formas dibujadas y con coloresa la acuarela en los fondos claros deambas caras de la pieza.

Evidentemente no fue aplicada ningunasustancia protectiva sobre la obra ya queel artista no la aplicó en origen y sin dudahubiese alterado su aspecto cromático(6).

“Lichtzwang” Autor: Anselm KieferDíptico: 280 x 760 cmTécnica: pintura acrílica, papel, clavos, trozos de madera, arena, tierra… sobre lienzo.Fecha: 1999Colección particular

Intervención realizada en Barcelona con la colaboración de Pau Ortega, ElenaBolívar (Restauradora Fundació J.Miró/ Barcelona) y Guillermo Manterola (Mhasenkamp/Manterola División Arte-Barcelona)

Se trata de una obra verdaderamenteimpactante, no solo por su expresividadsino también por su considerable tamaño(casi 3 metros de alto por 8 de largo) ypor la técnica empleada por el artista, queadhiere a la tela grandes masas de pinturay todo tipo de pequeños materiales comoclavos, tornillos, restos vegetales, papeles,etc. (7)

Como la anterior de Chillida, esta obrade Kiefer se compone de 2 piezas, eneste caso lienzos sobre bastidor de maderasin cuñas de 280 x 380 cm., que seexponen unidas por uno de sus bordes.El gran formato y el material añadidosobre el lienzo contribuyen a hacerlasmuy pesadas y difíciles de manipular,teniendo en cuenta que “Lichtzwang”

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es una obra que se exhibe en exposicionesen diferentes ciudades del mundo.

Sometida así a continuasmanipulaciones, tanto durante eltransporte a los diferentes destinoscomo en las salas de exposición, fueconsiderada oportuna la disposición enambas piezas de una estructura traserade protección que amortiguara losviolentos golpes de las telas contra losbastidores y evitara por tanto las pequeñaspérdidas de materia constatadas hastaese momento.

Elaboración de las estructurastraseras de protección

Fue necesario realizar 2 traserasligeramente diferentes ya que los

bastidores de las telas no eran iguales.Uno presentaba 2 travesaños verticalespor 1 horizontal mientras que el otro secomponía de 5 verticales y 5 horizontales.

Sobre grandes planchas depolicarbonato celular de 1 cm. de espesorfueron pegadas con adhesivo de fusiónvarias piezas de espuma de polietilenode 4 cm. de grosor, cortadas a medidapara que encajasen convenientementeen los huecos formados por la intersecciónde los travesaños de los bastidores (8)Al sobresalir puntas de clavos y piezasde madera pegadas en el reverso de lastelas hubo que rebajar el espesor delas láminas de polietileno en ciertospuntos para que no ejercieran presiónsobre los mismos (9)

Como medida de seguridad, seencintaron las piezas de polietileno concintas de nylon de ph neutro. Una veztensadas, los extremos de las cintasfueron fijados a las planchas depolicarbonato con tirafondos y arandelasde acero inoxidable.

Elaboradas las estructuras, fueronencajadas en sus respectivos bastidores,unidas a éstos con tirafondos y arandelasde acero inoxidable (10) Entre la superficiede las láminas de polietileno ya colocadasy el reverso de las telas se creó unacámara de aire de entre 1 y 2 cm. quedisminuyó considerablemente la violenciadel golpe de los lienzos contra lostravesaños de madera.

Las estructuras traseras son exentas.Se pueden desmontar y remontarfácilmente retirando los tirafondosdebidamente señalizados que las fijana los bastidores.

Por último, fueron dispuestasatornilladas bridas de algodón trenzadopara facilitar asir ambas piezas en elmomento de ser manipuladas fuera desus embalajes

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