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CONCEPTUALIZAR LA ARQUITECTURA
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ARQUITECTURA
FIRMITAS
BELLEZAUTILITAS VENUSTASUTILIDAD
FIRMEZA
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PROCESO DE DISEÑO ARQUITECTÓNICO
CONOCER
UBICACIÓNHABITANTES
NECESIDADESCONDICIONANTES
CONCEPTUALIZAR
ARGUMENTO IDEA RECTORA
DIAGRAMAS, CROQUIS Y TEXTOS.
PARTIDO ARQUITECTÓNICO
(IDEA TEXTUAL Y GRÁFICA)
PROPONER
ZONIFICACIÓN
PRIMER PROPUESTA
VOLUMÉTRICA
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DIAGRAMA / CROQUIS
ARGUMENTO DE LA OBRA
CONCEPTUALIZAR
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ARGUMENTO DE LA OBRA
ANÁLISIS PERSONAL DEL PROYECTO A ABORDAR Y M A N E R A P E R S O N A L D E RESOLVERLO
¿QUÉ QUIERO EXPRESAR? ¿CÓMO LO VOY A EXPRESAR?
¿CÓMO SE RELACIONA CON EL PROYECTO?
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DIAGRAMA / CROQUIS
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¿DÓNDE ADQUIRIR CONCEPTOS?FILOSOFÍA EN GENERAL
FUNDAMENTOS DEL DISEÑO
PUNTO DE VISTA DEL DISEÑADOR SOBRE EL PROBLEMA A RESOLVER
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¿QUÉ HAGO CUANDO YA TENGO UNA IDEA O UNA INTENCIÓN?
¿CÓMO LA EXPRESO?
PUEDO RECURRIR A LOS FUNDAMENTOS DE DISEÑO Y PRINCIPIOS DE COMPOSICIÓN
PARA EXPRESAR MI IDEA
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CONCEPTUALIZAR LA ARQUITECTURA
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FUNDAMENTOS DE DISEÑO COMO MEDIOS DE
EXPRESIÓN DEL CONCEPTO
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ANOMALÍA
PRESENCIA DE ALGUNA IRREGULARIDAD O VARIACIÓN EN UN DISEÑO EN EL QUE EN GENERAL PREVALECE UNA ESTRICTA REGULARIDAD.
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ARMONÍA
DISPOSICIÓN ORDENADA, GRATA Y COHERENTE DE ELEMENTOS O DE PARES EN UNA OBRA DE ARTE.
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CONTRASTE
RELACIÓN ENTRE FORMAS O COMPONENTES DE FORMAS QUE DESTACA SUS DIFERENCIAS EN UNO U OTRO ASPECTO, COMO LA FORMA, EL
TAMAÑO, COLOR, TEXTURA, DIRECCIÓN Y LA POSICIÓN.
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DIRECCIÓN
ORIENTACIÓN DE UNA FIGURA RESPECTO A OTRAS FIGURAS O A UN MARCO DE REFERENCIA.
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DIVISIÓN
PARTICIÓN DE UNA FIGURA EN DOS O MAS.
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ÉNFASIS
FUERZA O PREEMINENCIA QUE RECIBE UN ELEMENTO DE UNA COMPOSICIÓN POR MEDIO DEL CONTRASTE, DE LA OPOSICIÓN O DEL CONTRAPUNTO.
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EQUILIBRIO
ESTABILIDAD ENTRE ELEMENTOS EN CONTRASTE, OPOSICIÓN O INTERACCIÓN. TAMBIÉN DISPOSICIÓN O PROPORCIÓN GRATA Y ARMONIOSA DE LAS PARTES O
ELEMENTOS DE UN DISEÑO O DE UNA COMPOSICIÓN.
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GRADACIÓN
CAMBIO GRADUAL EN UNA SERIE DE FORMAS UNITARIAS EN SECUENCIA ORDENADA. LA GRADACIÓN DE FORMA, TAMAÑO, COLOR, TEXTURA, DIRECCIÓN O POSICIÓN SE
PUEDEN EFECTUAR SEPARADAMENTE O EN COMBINACIÓN.
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JERARQUÍA
SISTEMA DE ELEMENTOS GRADUADOS, CLASIFICADOS Y ORDENADOS CONFORME A SU IMPORTANCIA O A SU SIGNIFICACIÓN. DOS DE LOS TIPOS DE JERARQUÍA SON
JERARQUÍA POR ESCALA, JERARQUÍA POR FORMA.
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SIMETRÍA
EXACTA CORRESPONDENCIA EN TAMAÑO, FORMA Y DISPOSICIÓN DE PARTES EN LADOS OPUESTOS DE UNA RECTA O UN PLANO DIVISOR, O RESPECTO A UN CENTRO O EJE. TAMBIÉN ES REGULARIDAD EN LA FORMA O EN LA DISPOSICIÓN, EN FUNCIÓN
DE LA SEMEJANZA, RECIPROCIDAD Y CORRESPONDENCIA DE LAS PARTES.
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TRANSFORMACIÓN
SISTEMA DE ELEMENTOS GRADUADOS, CLASIFICADOS Y ORDENADOS CONFORME A SU IMPORTANCIA O A SU SIGNIFICACIÓN. DOS DE LOS TIPOS DE JERARQUÍA SON
JERARQUÍA POR ESCALA, JERARQUÍA POR FORMA.
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OBRAS CON CONCEPTO
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GALERÍA REBILDPORTEN, DINAMARCA MIKKEL FROST
INTENTANDO RECUPERAR LA VISTA NATURAL EN EL CONTEXTO EN QUE SE INSERTA LA OBRA SE PROPONE EMULAR LA FORMA DE LAS ENRAMADAS EN LA ENVOLVENTE DEL EDIFICIO.
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SE TOMA AL OJO COMO EL PRINCIPIO DEL DESARROLLO DE LAS ARTES Y LAS CIENCIAS Y SE PROPONE UNA ANALOGÍA FORMAL EN ESTE SITIO A MANERA DE OBSERVATORIO.
CIUDAD DE LAS ARTES Y LAS CIENCIAS, SANTIAGO CALATRAVA
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TORSO GIRADO, SANTIAGO CALATRAVA
BUSCANDO IMITAR A LA NATURALEZA E N L A P E R F E C C I Ó N D E S U S ESTRUCTURAS SE INSPIRA EN LA FORMA DE UN TORSO Y RETOMA LA IDEA DE UNA ESPINA DORSAL PARA SOSTENER ASÍ AL EDIFICIO CON EL GIRO NATURAL DE UN CUERPO HUMANO.
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CASA DANZANTE, PRAGA FRANK GEHRY, VLADO MILUNIĆ
B U S C A N D O RO M P E R C O N E L C O N T E X TO URBANO DE PRAGA , SE P IENSA EN DOS BAIL ARINES DANZANDO ENTRE EDIF IC IOS BARROCOS Y GÓTICOS INCLUSO LLEGAN A LLAMARLOS “FRED AND GINGER”
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ROYAL MUSEUM, TORONTO DANIEL LIBESKIND
SE BUSCA UNA FORMA ESTRIDENTE QUE EVIDENCIE QUE DENTRO DEL EDIFICIO ORIGINAL HAY ALGO NUEVO QUE SALE E INVITA A ENTRAR.
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TERMAS DE VALS, SUIZA. PETER ZUMTHOR
EL ARQUITECTO OBSERVA LA ARMONÍA DEL MUNDO SUBTERRÁNEO DE DONDE SURGEN LAS AGUAS TERMALES DE VALS, ASÍ DESARROLLA UN EDIFICIO QUE SE HUNDE EN EL TERRENO Y QUE SE COMPONE FORMALMENTE CREANDO ESPACIOS VACÍOS CON CUERPOS DE AGUA QUE SON LA PRINCIPAL CARACTERÍSTICA DEL SITIO.
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MUSEO EXPERIMENTAL EL ECO, MATHIAS GOERITZ
MÁS QUE UN CONCEPTO EL ARTISTA DESARROLLA UN MANIFIESTO DE LA ARQUITECTURA EMOCIONAL EN EL QUE DESCRIBE AL EDIFICIO COMO UN EXPERIMENTO EN SÍ MISMO, DONDE LOS VISITANTES PERCIBIRÁN SENSACIONES
ESPACIALES DIVERSAS MEDIANTE LA TRANSICIÓN DE ESPACIOS DE DIFERENTES CUALIDADES, SIENDO AL MISMO TIEMPO EL EDIFICIO UN LIENZO EN BLANCO PARA LA EXPERIMENTACIÓN ARTÍSTICA DE CUALQUIER ÍNDOLE. LA SERPIENTE SE
INSERTA EN EL PATIO PARA ROMPER CON EL ESPACIO VACÍO.
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AUTENTICIDAD MEDIANTE CONCEPTO
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PROYECTANDO CON CONCEPTO
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TRABAJO EN PAREJA
ELABORA LA CONCEPTUALIZACIÓN DE UNA CAFETERÍA EXPRESANDO LO
QUE SE TE INDICA
ELABORA ARGUMENTO Y CROQUIS