Comunicación placas de linterna VII Jornadas Institutos históricos (Burgos 2013).
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La colección de placas de linterna del antiguo Instituto Provincial de Badajoz IES Bárbara de Braganza IES Zurbarán
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La colección de placas de linterna del antiguo Instituto
Provincial de Badajoz
IES Bárbara de BraganzaIES Zurbarán
4 formas de crear imágenes sobre vidrio:
1) Pintadas a mano2) Litografías (transfer adhesivo)3) Fotografías en blanco y negro 4) Fotografías coloreadas a mano
Placas de linterna fotográficas
566 placas138 IES Bárbara de
Braganza
428 IES Zurbarán
negativos en placa de vidrio*1851
negativos en colodión húmedo
1871: Richard L. Maddox logró la primera placa seca empleando gelatina como medio de soporte para el bromuro de plata
negativos en placa seca de gelatinaPodían ser preparadas semanas antes de la exposición y ya no era necesario revelarlas inmediatamente después de tomada la fotografía.
1925 1934: negativos de acetato 1935: película a color (introducido por Kodak; Kodachrome®)*(el uso de este formato se extiende hasta
los años 50)
El desarrollo de la fotografía a finales del siglo XIX posibilitó la producción
de placas fotográficas de linterna que retrataban lugares reales y personajes.
Placa pintada a mano, Ca. 1840
Placa fotográfica, principios s. XX
pronto se utilizaron para ilustrar todas las ramas
del conocimiento.
Las proyecciones atraen al espectador con sensaciones de auténtica realidad.
La perfección de
los aparatos de proyección se verá acompañada de
métodos industriales para la confección de las placas de proyección.
Posibilidades educativas de las proyeciones de linterna
Linterna de proyección francesa Clément & Gilmer ¿modelo Universelle? Ca. 1900
© Mark Osterman
A partir del último tercio del siglo XIX, la linterna mágica se
convierte en el instrumento
idóneo para las demostraciones científicas y la ilustración
de las conferencias divulgativas.
A partir de la década de 1930 comienza un rápido declive que las hace prácticamente desaparecer a
mediados del siglo XX.Y con el desuso llegó el
olvidoMal almacenadas ¿abandonadas? y
desconectadas de fuentes de referencia (catálogos
comerciales)
difícil catalogación
Desarrollo de las tareas:El manejo de colecciones incluye cuatro etapas básicas:
inventario,
evaluación,
catalogación
y acondicionamiento apropiadode la colección.
¿Cómo lo hemos hecho?
1) En primer lugar fue necesario establecer una ficha de inventario para cada placa.
2) realizar una limpieza de la pareja de cristales con alcohol diluido.
3) se ha escaneado anverso, reverso y motivo central (transparencia) de cada unade ellas.
Se han digitalizado
con una resolución apropiada.
Modo foto
Escala grises
300 ppp
Formato archivo jpg
Alojamiento web picasa natubarbara
4) Se guardan en sobres de papel opaco con solapa de cierre.
Los principales problemas que deben identificarse son: a) problemas inherentes que afectan la estructura de las fotografías, tales como fragilidad extrema, capas de la emulsión fotográfica que se estén desprendiendo o algún otro daño físico.
b) problemas externos tales como un brote activo de moho, o la utilización inapropiada de adhesivos hechos a partir de caucho.
El estado de conservación de la colección de placas
es bastante bueno.
roturas en el vidrio (soporte y/o cubre)
En nuestro caso, roturas de poca importancia en 17 placas, 3%
Las placa de vidrio son particularmente frágiles y se quiebran cuando están guardados en cajones de
archivador, sin protección individual o apilados unos sobre los otros.
La emulsión fotográfica es,
sin duda, el elemento con mayor susceptibilidad a
alterarse.
craquelados (redes de microfracturación) o grietas en la gelatina producidos por procesos de contracción.
En 38 placas, un 7%.
procesos de óxido-reducción en la plata metálica “espejo de
plata”Sólo 6 placas.
El deterioro más severo de la imagen
de plata ocurre cuando las fotografías no son procesadas
correctamente.
Al utilizar productos químicos
caducados, si el tiempo de
fijadoes
insuficiente o el lavado no
se hizo correctamente.
Técnica fotográfica
placa ahumada
Las condiciones ambientales óptimas más aceptadas para la
conservación de placas fotográficas son las siguientes:
entre el 30 y el 40 % de humedad relativa del aire, con
oscilaciones diarias no mayores del 5%;
una temperatura no superior a 20°C, con oscilaciones diarias no
mayores de 2ºC
y ausencia de luz.
La administración integral de una
colección incluye el
mantenimiento y el
almacenamiento apropiado de la
misma.
Monitorizando los valores de Tª y HR en almacén
NUESTRA COLECCIÓN DE PLACAS a examen:
un total de 566 ejemplares
sólo dos dos tamaños de placa:
rectangular 455 placas
cuadrado 111 placastodas monocromáticas (b/n)
obtenidas por positivo fotográficoIlustraciones /grabados de libros o revistas y vistas fotográficas a propósito
Rectangular de 10.1 x 8.2 cm.
455 placas
Formato francés-alemán
Cuadrado de 8.2 cm.
111 placas
Formato inglés (americano)
nº de placas según temática abordada
La mayor parte de las placas (86%, 482 placas) fueron compradas directamente a distintas casas comerciales editoras o llegaron a través de sus distribuidores en España. El resto
(14%,84 placas) fueron realizadas por particulares (profesores o fotógrafos aficionados) con diferentes resultados.
casas editoras francesas:Molténi, París
1 placaProjections Molténi, Radiguet & Massiot, París
119 placasLes Fils d´ Emile Deyrolle, París
69 placasE. Mazo, París 23 placas una casa norteamericana (EE.UU):Keystone view Co. Factories Meadville, Pa 111 placas
una casa alemana:T. H. Benzinger/ Lichtbilderverlag/ Stuttgart
159 placas
De origen francés (37,5% del total)
las alemanas ocupan la segunda posición con un porcentaje no muy alejado (28%)
20% de las placas son de origen estadounidense
Se echan en falta las casas editoras inglesas
Pioneras en esta industria eran las casas fabricantes francesas e inglesas, a las que posteriormente vinieron a sumarse las alemanas. (Frutos Esteban)
La datación de la colección ha sido nuestroproblema principal.1) el registro de memorias y actas es incompleto2) las referencias de las adquisiciones no están suficientemente detalladas
curso de 1906-1907: adquisición para el gabinete de agricultura
curso de 1907-1908: adquisición para el gabinete de física
?
Para las placas francesas:paso del s. XIX al
XX.
Por ejemplo, hemos encontrado las referencias de 36 placas
francesas Molténi en el catálogo nº 31 de
1874(también en el nº 38)
Las placas estadounidenses Keystone creemos que llegaron entre 1915 y 1921
¿posteriores a esa fecha.?
Las placas alemanas, Benzinger, pensamos que son algo posteriores (1925-
1940)
Placa estadounidense Keystone Placa alemana Benzinger
No ha aparecido ninguna placa del tipo transparencia adhesiva. Un formato común en
otras colecciones como la de CEIMES.
Placas de linterna CEIMES
No nos consta ninguna referencia
comercial de casas distribuidoras españolas.
Hemos descubierto el
origen de las transparencias de
un cierto número de
placas (142, un 25% de la colección)
¿Cuáles fueron las fuentes
bibliográficas de ese banco de
imágenes?
Muchas de estas obras son tratados científicos y
otras eran verdaderos superventas de divulgación.
por citar algunos ejemplos: “Le Monde avant la création de l´homme”
de C. Flammarion (1885)
“La Terre avant le déluge” de L. Figuier (1862)
84 placas (53 + 31) placas no etiquetada, destacamos, 23 placas que pertenecen a la:
realizadas por particulares
“colección E. Haeckel Kunstformen der
Natur” (1899-1904)
catálogo Esteva Marata de 1914
BB/pla 132 (516) Locomóvil, Colección Carl
Bopp
“colección Carl Bopp”
La página web del museo virtual sirve
como herramienta de catálogo y permite un acceso fácil a los
datos.
contribuyendo a la conservación de los objetos
¡Muchas gracias!
