Geologìa II Clasificaciòn de las rocas (transporte, tamaño, composición
Composición ii
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– Iluminación: Luz natural Luz artificial – Foco directo – Foco rebotado – Combinación de directo y rebotado – Dos focos directos Luz difusa Luz directa
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Transcript of Composición ii
– Iluminación:Luz naturalLuz artificial–Foco directo–Foco rebotado–Combinación de directo y rebotado
–Dos focos directosLuz difusaLuz directa
Iluminación:Luz dura y Luz blanda
Iluminación:Luz dura y Luz blanda
Iluminación:Luz natural
– Iluminación:Luz artificial–Foco directo
Horst P. HorstAlemania, 1906-1999
– Iluminación:Luz artificial–Foco directo
– Iluminación:Luz artificial–Foco rebotado
Malena Diaz
– Iluminación:Luz artificial– Combinación de directo y rebotado
– Iluminación:Luz artificial–Dos focos
directos
Annemarie HeinrichAlemania / Argentina, 1912
– Iluminación:Luz artificial–Dos focos directos
– Iluminación:Luz difusa (natural)
– Iluminación:Luz difusa (de estudio)
– Iluminación:Luz directa Imogen Cunningham
–Iluminación:Según la posición del foco:–Frontal–Lateral–ContraluzSegún el estilo:–Estilo de zonas–Estilo de masas
– Iluminación:Según la posición del foco:–Frontal
Iluminación:Según la posición del foco:
-Lateral
Cartier BressonEzra Pound.
– Iluminación:Según la posición del foco:–Contraluz: José Rivas
– Iluminación:Según la posición del foco:–Contraluz:
Frank Herrmann
– Iluminación:
Según el estilo:–Estilo
de zonas
– Iluminación:Según el estilo:–Estilo de
zonas
– Iluminación:Según el estilo:–Estilo de zonas
– Iluminación:Según el estilo:–Estilo de zonas
– Iluminación:Según el estilo:–Estilo de masas
–Tono: Distinto grado de luz que un objeto absorbe o rechaza. Conviene distinguir:
Contraste de tonos:–Resalte relativo de figura fondo
Armonía de tonos:–Claves tonales
–Tono: Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
–Tono: Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
–Tono: Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
Mariana yampolsky
– Tono: Armonía de tonos: Claves tonales
Clave mayor alta
– Tono: Armonía de tonos: Claves tonales
Clave menor baja
Brassai- Les paves
– Tono: Armonía de tonos: Claves tonales
Clave menor intermedia
– Tono: Armonía de tonos: Claves tonales
Clave mayor intermedia
Kertesz,El tenedor
– Tono: Utilización de los tonos:
El vigor se consigue con contrastes fuertesEl máximo dramatismo con claves mayoresLa armonía con claves intermediasPara imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas.Para primeros planos las claves generalmente son altasPara acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonalesPara la quietud y el descanso valen las claves menores
– Tono: Utilización de los tonos:
El vigor se consigue con contrastes fuertes
Daniel Muchiut
– Tono: Utilización de los tonos:
El máximo dramatismo con claves mayores
– Tono: Utilización de los tonos:
El máximo dramatismo con claves mayores
Humberto Farro
Tono:Utilización de los tonos:
El máximo dramatismo con claves mayores
– Tono: Utilización de los tonos:
La armonía con claves intermedias
Jesús Antoñanzas
– Tono: Utilización de los tonos:
La armonía con claves intermedias
RichardAvedon
Tono: Utilización
de los tonos:La armonía con claves intermedias
Margaret Cameron
– Tono: Utilización de los tonos:
Para imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas.Bill Brandt
– Tono: Utilización de los tonos:
Para primeros planos las claves generalmente son altas
– Tono: Utilización de los tonos:
Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonales
Alfred EisenstaedtPrusia, 1898-1995
– Tono: Utilización de los tonos:
Para la quietud y el descanso valen las claves menores
–Color:MatizSaturaciónBrilloDistinción del color en las imágenes:–Color local–Color reflejado–Color inducido
COLOR:
–Color:Matiz
–Color:Saturación
–Color:Brillo
–Color:Brillo
–Color:Brillo
Color: Distinción del color en las imágenes:• Color local• Color reflejado• Color inducido
Color local
Color: Distinción del color en las imágenes:Color reflejado
Color: Distinción del color en las imágenes:Color inducido
Color: Distinción del color en las imágenes:Color inducido
–Color:Utilización del color para la realización de imágenes fotográficas–Color añadido–Realismo cromático–Estética histórica–Estética sociológica–Estética psicológica–Cromatismo dramático o narrativo
–Cromatismo ideológico
Color:Color añadido
Color:Realismo cromático
Color:Estética histórica
REJLANDER, OSCAR GUSTAVE
Color:Estética sociológica
Color: Estética psicológica
Color:Cromatismo dramático o narrativo
Color:Cromatismo ideológico
–Iconicidad:
“El grado de iconicidad corresponde al grado de realismo de una imagen en comparaciòn con el objeto que ella representa”
Composición fotográfica:Reglas:– La Regla de Oro y las tres Leyes
La Ley del horizonte
La Ley de la mirada
La Regla de los tres tercios
Composición FotográficaLa Ley del Horizonte:– La regla nos dice que realizando dos
líneas horizontales imaginarias, que dividan la fotografía en tres partes iguales, podemos ubicar nuestro horizonte, y ajustarlo en la línea de arriba o de abajo dependiendo de donde busquemos el protagonismo.
La Regla de los Tercios
La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes tanto horizontal como verticalmente. Las líneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estéticamente adecuados para situar el centro de interés.
LECTURA DE LA IMAGEN :“Las imágenes nacen en la mente de su creador. El autor da vida a una idea a través de las mediaciones icónicas, es decir, a través de los signos o elementos que componen el lenguaje de la imagen. Tenemos entonces la idea convertida en imagen.Nuestra tarea es la contraria. Nosotros contemplamos la imagen. La pensamos, la disfrutamos. Y a través del análisis de los signos icónicos empleados por el autor, debemos llegar a captar la idea primera, la idea que precedió a su creación. Cumplida esta tarea podemos decir que hemos leído la imagen y lo que nos resta hacer es valorar la imagen de manera crítica.”
Santos Guerra
