8/13/2019 Como Dibujar Retratos a Lapiz

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10/09/13 Como dibujar retratos a lapiz, dibujar un retrato, aprende a dibujar retratos con lapiz, dibujo de retratos a lapiz, a carboncil lo, paso a paso dibujo de retrat

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Capitulo 3

Las partes del rostro

Para dominar el dibujo de la cabeza humana no slo es necesario conocer su

forma externa y el canon de proporciones, sino que el artista debe representar

con soltura, fidelidad y fuerza expresiva las partes del rostro, pues en ellas se

reflejan los sentimientos ms ntimos del ser humano, al tiempo que son rasgos

identificadores nicos e irrepetibles.

El mejor camino para dibujar con perfeccin tales elementos es practicar

estudios a partir de modelos diferentes y en distintas posiciones. En nuestro

caso llevamos a cabo un amplio muestrario de pequeos dibujos con diferente

nivel de acabado, pero definitorios por sus peculiaridades.

Ejercitemos esta tarea que, aunque en principio pudiera resultar ardua, finalmente

nos reportar esa destreza determinante para dibujar el rostro humano.En los estudios que el dibujante lleve a cabo de las diferentes partes del rostro no

debe eliminar ningn elemento, por poca importancia que a primera vista tenga.

En el caso de la nariz se trata de un apndice de menor relevancia que los ojos o

los labios, pero que al ser un rasgo sobresaliente colabora en la expresividad

general del rostro humano, al tiempo que cobra una enorme trascendencia en la

representacin de la cabeza de perfil.

Veamos algunos ejemplos muy diferentes y ejercitmonos en la prctica de este

tipo de elementos.

Se trata sin duda del motivo menos

importante de todos los que

configuran el rostro humano, y en

numerosas ocasiones, incluso,

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que a ocu to a o e pe o, o porque a

posicin de la propia cabeza dificulta

o impide su visibilidad.

No obstante, en aquellos casos en que este elemento aparezca en un primer

plano, o visiblemente destacada, la oreja debe ser reflejada en el dibujo con

minuciosidad, reproduciendo todas sus sinuosidades y definiendo

adecuadamente sus volmenes.

Los ojos constituyen el elemento ms importante del rostro humano, ya que

reflejan con bastante fidelidad la personalidad del individuo. Juntamente con loslabios, son a modo de ventanas, a travs de las cuales pueden aflorar los

sentimientos ms diversos y los estados de nimo ms complejos. Cada

mirada es diferente a las dems y tambin es distinta la manera en que en ella

se refleja el estado de nimo. Por esta razn es imprescindible que el artista

practique abundantemente estudios del natural para que adquiera la destreza

precisa

.

Para llevar a cabo el dibujo de

un ojo, observado de frente y de

perfil, comenzaremos

efectuando el encaje de una

forma pormenorizada y

localizando las distintas partes:prpados, cejas, pupilas, etc.Iniciamos el dibujo, que

ejecutaremos con lpiz de

grafito, trabajando a punta de

lpiz, pero preocupndonos

principalmente por el contraste

de tonos y la definicin de las

diferentes formas.Comenzamos a matizar la

entonacin del dibujo, al tiempo

que se perfilan con mayornitidez los rasgos significativos,

cuidando de emplear el trazo

ms apropiado en cada zona

de nuestro trabajo a partir del

modelo.

Con los ojos, los labios constituyen el elemento que refleja ms intensa y

claramente el estado de nimo y los sentimientos. El gesto global del rostro se

define, fundamentalmente, por estos dos motivos: la mirada y el rictus que

conforman los labios. Se puede afirmar que a una persona la caracteriza, en

gran medida, sus labios; y no slo en aquellos estados de nimo tan notables

como la risa y el llanto, sino en otras muchas ocasiones. Por ello, el dibujante

deber aprender a identificar y reflejar fielmente estos estados de nimo quecon tanta fuerza expresiva manifiestan los labios.

De nuevo nos proponemos

representar de frente y de perfil

una parte significativa del

rostro, en este caso los labios.

Partiremos tambin de un

encaje, que ahora de una

cierta simetra. De nuevo nos

proponemos representar de

frente y de perfil una parte

significativa del rostro, en este

caso los labios. Partiremos

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tambin de un encaje, que

ahora de una cierta simetra.A partir del encaje inicial

comenzamos a entonar el

dibujo, an sin matizar los

tonos, pero buscando un

ajuste ms concreto de las

diferentes formas y volmenes

que presenta el modelo que

tenemos delante.Aumentamos progresivamente

la entonacin puesto que

trabajamos con lpiz de grafito,

concretando criterios detalles

significativos y buscando,

finalmente, ciertos contrastes

tonales necesarios para

obtener el volumen.

Atrs VER TEMARIO Capitulo 04MAS TUTORIALES>>

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