Colombia Diversa
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Trabajo de Sociales Sobre ¿Cómo ha sido la evolución cultural de Colombia a través del Siglo XX?
Presentado por:
Alejandra Cortés Rendón
Presentado a:
Marieta Fonseca Rojas
Curso: Once-B
Asignatura: Sociales
Codigo:07
Fecha: 19 de Agosto de 2015
Institución Educativa Colegio de Sugamuxi
Sogamoso – Boyacá
2015
Colombia diversa
Música Colombiana en el sigo XX
Géneros tradicionales
Pueden dividirse en dos grandes tipos: música andina y música litoral. En ambas
vertientes se encuentran rasgos de la cultura española, africana y amerindia. En la
música andina suelen predominar las cuerdas guitarra, tiples, etc.) mientras en la
música litoral predominan las percusiones.
Entre los géneros de música andina sobresalen el bambuco y el pasillo.
Entre los géneros de música caribeña se encuentran la cumbia, el mapalé,
el bullerengue, el porro y el vallenato.
Colombia es conocida como «El país de los mil ritmos» aunque (ironicamente)
tenga mas de 1025 ritmos folclóricos. Algunos de los principales ritmos son:
Aguabajo: Baile y canto de la región del Baudó, en el Chocó. Canto propio de
los bogas. El baile es una especie de juego trenzado entre hombres y mujeres.
Chandé: es un aire musical folclórico originario de la Costa Atlántica
Colombiana. Es un ritmo alegre y fiestero que hace parte de la idiosincrasia
costeña y de los carnavales. Proviene de la fusión de ritmos indígenas con la
música negra africana y se ejecuta de manera tradicional con una tambora, un
tambor alegre, un tambor llamador, flautas de millo o gaitas. Al ser interpretado
por una orquesta, la tambora sería reemplazada por un timbal (paila) o una
batería, y los otros tambores por congas. es un aire musical folclórico originario
de la Costa Atlántica Colombiana. El chandé es un baile de cortejo y no
importa la manera del cortejo si no la forma en la que se demuestra. Ej: Te
Olvide del Maestro Antonio María Penaloza Cervantes, uno de los grandes
Folcloristas Colombianos, a él se le debe este ritmo.
Alabao: Canto fúnebre dialogado, también es utilizado como alabanza a los
santos patronos.
Bambuco: El aire musical más popular de la región Andina de Colombia, como
también el ritmo nacional más representativo y es emblema nacional. Ejemplo:
El Trapiche (Emilio Murillo), Antioqueñita (Pedro León Franco), soy
colombiano(rafael godoy).los instrumentos más usados son el tiple la guitarra y
la bandola.
Bullerengue: Ritmo variante de la cumbia, de agitados ademanes, en el que
las mujeres llevan el compás con la palma de las manos. Difiere de la cumbia
por la coreografía.
Bunde chocoano: Aire folclórico del Litoral Pacífico, de procedencia africana.
Bunde tolimense: Mezcla de ritmos como la guabina, el torbellino y el
bambuco. Ejemplo: Bunde Tolimense (Alberto Castilla), El Republicano (Luis
A. Calvo), etc.
Contradanza: Baile muy popular al sur de la Costa Pacífica. Tiene gran
acogida en los montajes de danzas típicas por su vistosidad y elegancia
plástica.
Cumbia: aire folclórico más representativo del Litoral Atlántico de origen
indígena y africano, ritmo de gran riqueza expresiva, las mujeres lo bailan con
velas en la mano. Tiene variaciones según la región. Se baila en Barranquilla,
Mompós, El Banco, Ciénaga, San Jacinto, Soledad, Sincelejo y Sampués.
Ejemplo: Cumbia Cienaguera (Luis E. Martínez), El Alegre Pescador (José
Barros P.), La Piragua (José Barros), Navidad Negra (José Barros), etc.
Currulao: Es el ritmo más destacado del Litoral Pacífico. Posee danza y canto
con instrumental típico correspondiente, como: El Cununo, El Guasá y La
Marimba. Ejemplo: Los Cununos (N. Lambuley), Mi Buenaventura (Petronio
Álvares), Tormenta (Begner Vasquez Angulo), etc.
Chichamaya: Danza aborigen de la Guajira. Se manifiesta en las ceremonias
o ritmos de iniciación a la pubertad. Danza de gran destreza y resistencia
física, que se desarrolla en forma de pugilato y entraña un significado especial
del matriarcado guajiro.
Danza: Baile del folclor Andino. Se relaciona la danza como una
transformación de la contradanza europea y la habanera cubana. Ejemplo:
Negrita (Luis Dueñas Perilla), etc.
Galerón: El baile y canto más antiguo del folclor de los Llanos Orientales. Su
ritmo de gran utilidad en las labores de Vaquería y de frecuente interpretación
en las fiestas llaneras. Ejemplo: El Galerón Llanero (Alejandro Wills), etc.
Guabina: Aire musical de los Departamentos de Santander, Boyacá, Tolima y
Huila. Canto propio de las montañas, en que el grito, la cadencia y los
calderones son características principales. Se destaca el festival Nacional de la
Guabina en Vélez (Santander) como una de las fiestas más populares y
auténticas de Colombia. Ejemplo: Guabina Santandereana (Lelio Olarte),
Guabina Chiquinquireña (Alberto Urdaneta), Guabina Huilense (Carlos E.
Cortés), Los Guaduales (Jorge Villamil C.), etc.
Joropo: El llanero colombo-venezolano llama joropo a las reuniones o fiestas
donde se canta, baila y toca el arpa, el cuatro, las maracas o instrumentos
típicos de la región. En el joropo las parejas bailan zapateando y cogidas. El
canto son mensajes que expresan los valores propios de la raza llanera.
Ejemplo: A sus horas, Ay, sí, sí (Luis Ariel Rey), Carmentea (Miguel A. Martín),
etc.
Mapalé: Danza de origen africano que se baila en la Costa Atlántica y a las
orillas del río Magdalena, de ritmo rápido, con palmoteo constante de los
participantes y de marcada tendencia lúbrica.
Merengue: Popularmente en el Departamento del Magdalena, se toca con
acordeón, tambor, maracas, y guacharaca.
Merecumbé: Creado por Pacho Galán, este ritmo musical es la mezcla del
merengue colombiano y la cumbia del departamento del Atlántico, del nombre
"merecumbé"; su tema más representativo es "Cosita Linda", grabado en 1954
y consolidado en 1955, esta pegajosa obra musical cuenta con más de 400
versiones en el mundo.
Pasaje: Joropo lento y cadencioso en el que los textos o letras son de carácter
descriptivo, amoroso o lírico. Ejemplo: Ay! Mi llanura (Arnulfo Briceño), Luna
Roja (Jorge Villamil C.), etc.
Pasillo: Aire musical del folclor andino derivado del vals. A principios del siglo
XX se convirtió en el ritmo de moda de los compositores colombianos. Son
muy famosos los pasillos: La Gata Golosa, Vino Tinto, Esperanza, Espumas,
Chaflan, etc.
Porro: Ritmo más rápido que la cumbia. De ritmo monótono pero alegre. El
porro antiguo se tocaba con instrumentos indígenas. El porro moderno es
ejecutado con “bandas papayeras”.
Pregón: Canto popular del Litoral Pacífico, utilizado como mensaje o anuncio
de mercancías en las ventas callejeras. Tiene una base melódica que
acompaña un texto breve.
Rajaleñas: Coplas picarescas de los Departamentos del Tolima y Huila, en las
cuales los copleros expresan sus sentimientos amorosos, su manera de vivir,
sus problemas y ambiciones. Las coplas son interpretadas con flauta, tiple,
tambora y carangano.
Sanjuanero: Aire folclórico del “Tolima Grande”. Mezcla de Bambuco y
Joropo, de ritmo agitado e interpretado con especial alegría en las fiestas de
San Juan y San Pedro.
Seis: Variedad musical del joropo. Algunos nombres del seis: Seis por
derecho, el Seis por numeración, el Seis figurado y el Seis corrido.
Torbellino: Danza y canto representativo de los departamentos de Boyacá,
Cundinamarca y Santander. Ritmo usado en las romerías, bailes, fiestas
patronales, viajes y correrías. Con la melodía los campesinos expresan en
forma sencilla sus sentimientos religiosos, sus amores, como también la
descripción del paisaje. Ejemplo: Del otro lado del río (Milciades Garavito),
Tiplecito de mi vida (Alejandro Wills), Viva la fiesta (Luis María Carvajal), etc.
Vallenato: Aire musical originario de Valledupar. El vallenato reúne al paseo,
el son y la puya. Es importante el carácter narrativo de los cantos de amor o
descripciones de personas. Su interpretación con acordeón (instrumento
importado), caja y guacharaca, (instrumentos autóctonos).
También está el folclore típico de los Llanos Orientales, que ha adquirido
importancia por la constate migración e intercambio cultural con los habitantes de
esta región hacia la Capital de la República. El ritmo más sobresaliente es
el joropo, también característico de la música venezolana.
Rock colombiano
Desde los años sesenta se gestó un movimiento musical inspirado en el rock
británico y estadounidense, además de la música ibérica, llamado La Nueva Ola,
aunque antes de la Nueva Ola, los Danger Twist, los Daro Boys y los Daro Jets
grabaron en discos Daro.
Ya en la los años 1960 destacan The Speakers, Los Flippers, Los Ampex, The
Young Beats, The Beatniks, The Walflower Complextion o Los Streaks.
En Medellín destacaron agrupaciones como Los Yetis y solistas como Harold.
Durante los años 1970 cabe nombrar a bandas como Ship, Silver Thunder,
y Génesis de Colombia, creada por Humberto Monroy y la Banda
Nueva (proveniente de Bogotá). También el«paisa» Lukas, con un mensaje
evangélico en folk-rock, produjo esporádicamente varios discos entre los años
setenta y noventa.
En los años 1980 cuando por fin las disqueras y las emisoras miran tímidamente a
los nuevos grupos. Los más reconocidos de este boom del rock en español en
Colombia fueronCompañía Ilimitada, Pasaporte, Ekhymosis (cuyo vocalista era el
ahora cantante de pop Juanes), Aterciopelados, Kraken, 1280
Almas, Darkness y La Pestilencia (el máximo representante del punk en su
tiempo). A nivel underground se destacaron grupos de culto como Las Asquerosas
Morcillas Rodantes cuya música circuló en casetes piratas por la escena
bogotana.
Ya en la última década del siglo XX maduraron proyectos que desde hacía un par
de años comenzaban a dar sus frutos. Aquí aparecen bandas con una gran
acogida del público como La Derecha.
La cultura de los recitales multitudinarios es muy notable en Colombia. Hay
verdaderas bandas de culto que son seguidas por todo el país por sus fans,
acompañados de trapos y banderas.
Gracias a este movimiento, que se esparció por toda Bogotá y por las principales
ciudades del país, se dio inicio en 1995 al Festival Rock al Parque, que tenía como
fin impulsar toda esta serie de bandas a otras latitudes.
Uno de los hechos importantes de los últimos años es la popularidad
del punk (representado actualmente por bandas como IRA y Nadie), que ha
abierto el camino al neo-punk, que practican bandas
como Pornomotora, Popcorn, El Sie7e, AltoasaltO o Tr3s de Corazón.
En años recientes surgen otras formas de rock alternativo, como el de bandas
como The Hall Effect, Proper Strangers, Don Tetto, Donna joe Radio y The Mills.
Los tres principales centros de la contracultura en Colombia son Bogotá, Medellín
y Cali, de donde son famosas sus bandas de metal, punk y ska, respectivamente.
Después de Rock al Parque, vale resaltar en Festival Internacional Altavoz en
Medellín, que desde 2004 se realiza en la cancha de la Selección Antioquía
(Estadio Cincuentenario) y que ha contado en tarima con bandas de la categoría
de Bersuit, Exodus, Kreator o Jaguares, entre otras.
Jazz Colombiano
Al igual que sucede en otros países latinoamericanos, la música en Colombia,
durante el siglo XX, ha tenido influencia del jazz y del latin jazz como Papà Bocò,
pero también, ha habido una importante fusión del jazz con géneros autóctonos
tales como el pasillo, el bambuco, la cumbia, el porro, etc. Autores como Enrique
Luis Muñoz Vélez, en su texto "Jazz en Colombia. Desde los alegres años 20
hasta nuestros días", destaca al jazz como un género que hace su incursión en el
país desde la década de 1920, a través del contacto de músicos colombianos con
músicos de otros lugares del mundo.4 Es así que, desde la década de 1920 van
surgiendo orquestas de jazz en ciudades caribeñas
como Barranquilla, Cartagena y Ciénaga, popularizando un género que, al poco
tiempo, va a llegar a ciudades del interior, como Bogotá, Cali y Medellín.5 A partir
de esta época el jazz, en el país, se difundiría a través de medios como la radio, el
cine y los clubes sociales. Grupos musicales como Monsieur Periné que han
fusionado el jazz y el swing con percuciones tipicas del país.
Cabe destacar que en Colombia, en la actualidad, se realizan distintos festivales
de jazz. Entre ellos está el festival de Jazz al Parque, evento de carácter gratuito
que se realiza en Bogotádesde 1996. También se tienen festivales que reúnen
músicos y exponentes del jazz colombiano e internacional, tales como el Festival
de Jazz del Teatro Libre de Bogotá (El más antiguo del país), el Festival de
Barranquijazz en Barranquilla, el Festival Ajazzgo en Cali, el Festival Medellín de
Jazz y músicas del mundo, Pasto Jazz, entre otros.
Música clásica
La música clásica se ha convertido en un fenómeno en continua expansión en
Colombia. Bogotá cuenta con su Orquesta Filarmónica (acreedora del premio
Grammy Latino 2008) y el grupo musical juvenil Batuta. Medellín cuenta con el
programa "red de escuelas de música de Medellín" donde se le brinda la
posibilidad a niños y jóvenes de formar parte del mundo de la música clásica.
Además cuenta con la Orquesta Filarmónica de Medellín y la orquesta La
Sinfónica de Eafit. El país ha dado algunos nombres importantes: en la
interpretación lírica, sobresalen Valeriano Lanchas y Martha Senn. En el área
pianística destacan figuras como Blanca Uribe, Teresita Gómez, Pilar Leyva
Durán, entre otros. También cabe mencionar a compositores notables como: Blas
Emilio Atehortúa (1943); Jesús Bermúdez Silva (1884-1979); Luis Carlos Figueroa
(1923); Fabio González Zuleta (1920); Juan de Herrera (1665-1738); Pedro
Morales Pino (1863-1926); Mauricio Nasi (1949); Jacqueline Nova (1935-1975);
Literatura Colombiana en el sigo XX
Hacia finales de 1980 y comienzos de 1981 se vivió, en el ámbito de la prensa
nacional, una disputa entre el asesinado dirigente conservador Álvaro Gómez
Hurtado y el profesor de la Universidad de Bonn, Rafael Gutiérrez Girardot. El eje
de la polémica: un extenso ensayo de Gutiérrez titulado “La literatura colombiana
en el siglo XX”, publicado en el tomo III del Manual de Historia de Colombia, cuya
financiación corrió a cargo del Instituto Colombiano de Cultura y Procultura.
Además del periódico El siglo y la revista Gaceta, los textos que públicamente
intercambiaron Gómez y Gutiérrez Girardot se pueden encontrar en el
libro Hispanoamérica: imágenes y perspectivas (1989), bajo el título de “La ciencia
conservadora”. Está de más exponer cómo el profesor colombiano empequeñece
los argumentos de su contendor con una prosa llena de ironía y erudición que
desemboca en una postura política, de duros ataques en contra de los ex
presidentes Eduardo Santos y Laureano Gómez.
Para dejar al lector el disfrute de esta polémica no desempolvaré vituperios
mutuos, aunque la gazapera sirve para acondicionar la interpretación del texto. Me
detendré mejor en algunas de las lecturas que realiza Gutiérrez sobre la literatura
nacional en el ensayo de marras. La perspectiva del texto persiste en considerar -
como todos los escritos de Gutiérrez Girardot- la indisoluble relación entre
sociedad y literatura: el crítico literario observa la literatura nacional a la luz del
proceso de la modernidad occidental en el que, según su visión, estamos
involucrados todos los latinoamericanos.
Desde esta perspectiva, traza una sutil línea que divide una mentalidad católico-
señorial, de una moderna y que acepta la duda como su derrotero. Entre quienes
adhieren a la primera se encuentran escritores refractarios, desde lo estético e
ideológico, a los imperativos modernos y, ya sea porque fabriquen en torno suyo
una falsa imagen de cultivadores de la cultura universal o porque abracen abierta
o soterradamente los preceptos del catolicismo, expresan una estética
retroprogresista, esto es, desaliñadamente conservadora. En la otra esfera se
hayan quienes han explorado nuevos lenguajes y nuevos temas, se plantean la
reflexión sobre el problema de la secularización (la pérdida de validez social de las
normas religiosas), asumen una postura cosmopolita y se enfrentan a la
exploración del ser humano no desde el dogma moralista, sino desde la
ambigüedad y el escepticismo.
Guillermo Valencia profesa, en esta historia de contiendas, una “estética de la
dominación” y una “cultura de viñeta”. La bohemia bogotana de principios del siglo
XX no se enfrenta al provincianismo cachaco, Luis Carlos López (el tuerto) fue un
“poeta sustancialmente conservador” y el piedracielismo fue la expresión de la
política del “retroprogreso”, patrocinada por el expresidente Eduardo Santos. Los
críticos de esta sociedad conservadora -que se congraciaba con una manera de
ser monárquica, jerarquizada, que no asume la creación literaria como ejercicio de
la oscilación y la reflexión profunda- son, entre otros, José Eustasio Rivera, León
de Greiff, Luis Vidales, Tomás Carrasquilla, Baldomero Sanín Cano y Rafael
Maya.
En estos últimos se narró el paso del locus terriblis al locus amenus (esto es, el
paso de un aparente estado placentero al descubrimiento de la barbarie en la
guerra de los mil días, y el gobierno de Laureano Gómez), el anarquismo estético
se hizo presente y el sentido común se puso en entredicho. Así mismo, para
algunos de ellos fue imperativo mostrar otra Colombia, la que estaba por fuera de
los límites de la Atenas suramericana, y adoptar una crítica literaria con capacidad
analítica. Los nombres que forman este último repertorio superaron las barreras de
una sociedad pacata y señorial y trataron de poner a Colombia en el ritmo de la
historia universal.
El ensayo termina con una evaluación de la generación de Mitohacia mitad del
siglo pasado. De acuerdo con Gutiérrez -quien, dicho sea de paso, perteneció a la
mentada generación- “Mitodesenmascaró indirectamente a los figurones
intelectuales de la política, al historiador de legajos canónicos y jurídicos, al
ensayista florido, a los poetas para veladas escolares, a los sociólogos
predicadores de encíclicas, a los críticos lacrimosos, en suma, a la poderosa
infraestructura cultural que favorecía las necesidades ornamentales del
retroprogresismo” (534). La historia hubiera tenido un final feliz si, siguiendo
siempre a Girardot, las élites colombianas no hubieran promulgado la
superficialidad en forma de una escuela aparentemente irreverente: el nadaísmo,
un movimiento literario que se caracterizó por el escándalo.
La evaluación de Gutiérrez termina en ese momento de las décadas de los 60 y
los 70 en que imperó el grito desgreñado de Jota Mario Arbeláez, Gonzalo Arango,
Amilkar Osorio y los demás nadaístas. Ha dejado Gutiérrez este ensayo en un
instante de incertidumbre y, para desengaño de quienes aspirarían a discutir con
las ideas de su pluma, el profesor colombiano fallecido en 2005 no volvió a realizar
el esfuerzo de observar la literatura nacional desde una perspectiva orgánica que
pensara, con ese ojo provocador, la segunda mitad del siglo XX.
Sin embargo “La literatura colombiana del siglo XX” cumple con su doble
cometido: ubicar a las letras del país en el marco de la historia universal –lo que
sintética y esquemáticamente se ha explorado líneas arriba-, y descabalar mitos
con el uso de la ironía. Hay que ver lo perturbador que se torna Gutiérrez cuando
afirma, por ejemplo, que la estética de Guillermo Valencia (el bardo de Popayán
de quien recitábamos “Dos lánguidos camellos/ de elásticas cervices”) se dedicó a
trivializar la cultura (452), Julio Flórez fue un “profesional del sentimentalismo”
(458), y Eduardo Caballero Calderón no tuvo fortuna con sus novelas porque eran
“ilustraciones de sus ensayos” (527).
Con ese humor, en ocasiones riesgoso –porque puede caer en el chascarrillo
desabrido, como lo plantea Vázquez Rodríguez en su reseña “La diatriba como
discurso”-, pero siempre retador, es natural que se haya granjeado enemigos,
entre ellos el inmolado Álvaro Gómez Hurtado (y tal vez muchos profesores
colombianos que repiten con obediencia el canon oficial). Es el humor que se
permite el ensayo, el apunte venenoso que acaso Gutiérrez haya heredado del
escritor peruano Manuel González Prada y del filósofo alemán Friederic Nietzsche.
“La literatura colombiana en el siglo XX” es un ensayo de casi obligada lectura
para quienes deseen conocer las letras del país desde una perspectiva crítica en
el mejor sentido de la palabra, es decir, una perspectiva que formula preguntas
claras y no se queda con las respuestas que dicta el sentido común. Es un
ejercicio de interpretación, a caballo entre la crítica y la historia literaria, que
evalúa figuras representativas de la literatura nacional. Su lectura es fuente de
conocimiento y, de paso, de risa burlesca.
Comunicaciones en Colombia en el Siglo XX
En Colombia se entiende por telecomunicación toda transmisión, emisión o
recepción de signos, señales, escritos, imágenes y sonidos, o información de
cualquier naturaleza, por hilo, radio, medios visuales u otros sistemas
electromagnéticos.
Por tal motivo desde mediados del siglo XX, con la llegada de la radiodifusión, de
la televisión, y posteriormente de la televisión en color; se han dictado
disposiciones por parte del Gobierno Nacional y del Congreso de la República
para asegurar el desarrollo y acceso de todos los colombianos a los mismos.
Las Comunicaciones en Colombia son reguladas dentro de las funciones del
Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones de Colombia y
la Comisión de Regulación de Comunicaciones (CRC). La participación de las
telecomunicaciones en el PIB de la economía de Colombia en el año 2007 fue de
2,76%.
HistoriaHasta la década de 1990 el estado colombiano ejercía un monopolio en el campo
de las telecomunicaciones. La televisión y la telefonía, como antes la telegrafía,
estaba en manos del estado quien en algunos casos confería licencias a los
particulares para su utilización. A partir de la constitución de 1991 y de la ola
de desregulación de la década de 1990 en el mundo, la nación conserva la
soberanía sobre el espacio electromagnético pero permite que los particulares
tomen una mayor participación en los diferentes servicios de telecomunicaciones.
CorreosEl correo en Colombia es manejado en la actualidad por empresas privadas
como Servientrega. El estado controla en menor parte los correos, a través de la
empresa estatal Adpostal, la cual fue renombrada a Correos de
Colombia posteriormente denominada 4-72 y entró en proceso de liquidación. El
correo aéreo se inicia en 1919 siendo Colombia pionera en América con una
aerolínea Scadta establecida en correo, carga y pasajeros.
RadioLa radio en Colombia comenzó en el año 1929, durante la presidencia de Miguel
Abadía Méndez con la entrada en funcionamiento de la emisora de carácter
comercial, HJN en Bogotá.
TelevisiónLa televisión fue inaugurada en Colombia el 13 de junio de 1954, durante el
gobierno del general Gustavo Rojas Pinilla. La ayuda de técnicos extranjeros,
especialmente cubanos fue fundamental para el arranque de la televisión en
Colombia.
En la década de 1980 empezaron a surgir canales regionales.
En 1998 empiezan a operar los primeros canales privados.
TelefoníaHasta la década de 1990 la telefonía estaba a cargo completamente del estado a
través de diversas empresas municipales y de la empresa nacional de
TelecomunicacionesTelecom.
En 1994 empiezan a operar las redes de telefonía celular a través de seis
empresas divididas en tres zonas de cobertura. En cada zona de cobertura
funcionaba una empresa privada y una empresa mixta (capital privado y público,
con la participación de las empresas de telefonía fija). Pronto estas empresas
empezaron a fusionarse con el ingreso de capital privado para formar dos
empresas de cobertura nacional: Comcel (controlada por América Móvil)
y Telefónica (bajo su marca Movistar, antes llamada Bellsouth).
La desregulación de las telecomunicaciones permitió también que empresas
locales como la Empresa de Telecomunicaciones de Bogotá (ETB) y Empresas
Públicas de Medellín (EPM) pudieran prestar servicios de larga distancia nacional
e internacional a través de sus marcas 007 Mundo y Orbitel, así como Telecom
y EPM entraron a ofrecer servicio de telefonía local en la ciudad de Bogotá (bajo
las empresas Capitel y EPM Bogotá).
InternetEl código de país de dominio de nivel superior geográfico en Internet (ccTLD)
para Colombia es .co y fue administrado por la Universidad de los
Andes desde 1991 hasta el 2004 cuando el consejo de estado determinó que el
encargado del dominio colombiano queda bajo la administración del Ministerio de
Comunicaciones. En septiembre de 2009 fue otorgado un contrato de concesión
a.CO Internet S.A.S por medio del cual el dominio pasa a ser administrado por
esta empresa. Con respecto a conexiones de Internet al finalizar el 2012 son las
siguientes: 6,2 millones son redes fijas. 3,2 millones son redes móviles, las cuales
están representadas en: 49,69% pertenece a Movistar, 22,99% a Claro, 20,96% a
Tigo, 5,03% a UNE EPM Telecomunicaciones, 1,29% es de ETB y 0,03%
de Avantel.
SatcolColombia está intentando aumentar su infraestructura en cuanto a
telecomunicaciones se refiere, planeando el lanzamiento de Satcol que será el
primer satélite geoestacionario que buscara alcanzar una mayor interconexión de
Internet y telefonía en más de 50.000 puntos de Colombia.
Folclor Colombiano en el Siglo XX
Carnavales, Ferias y Fiestas
Enero
Carnaval de Negros y Blancos en la ciudad de Pasto Feria de Manizales Hay Festival (en Cartagena de Indias) Carnaval del Diablo en Riosucio, Caldas. (Este carnaval se realiza cada dos
años)
Febrero
Carnaval de Barranquilla
Marzo
Festival Internacional de Cine de Cartagena
Abril
Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá (este festival se realiza cada dos años en la capital colombiana)
Feria Internacional del Libro de Bogotá (cada año con un país diferente como invitado de honor)
Festival de la Leyenda Vallenata (enValledupar, la capital de la música vallenata)
Junio
Festival de la Cultura Wayúu, en La Guajira Festival Folclórico de Ibagué Reinado Nacional del Bambuco (uno de los reinados más queridos por los
colombianos pues no sólo se premia la belleza sino las aptitudes de baile de las candidatas)
Torneo Internacional del Joropo (en Villavicencio, una de las ciudades de los llanos orientales colombianos)
Julio
Colombiamoda (una de las ferias de moda y de la industria textil más importantes del continente que se realiza en la ciudad de Medellín)
Festival del Mono Nuñez (realizado en Ginebra, una población del Valle del Cauca, es uno de los festivales de música tradicional más importantes de Colombia)
Agosto
Feria de la Flores de Medellín (la feria más reconocida y grande de esta ciudad)
Festival Mundial de Salsa (esta competición de baile se realiza en Cali, capital de la salsa colombiana)
Festival del Viento y de las Cometas de Villa de Leyva (una de las tradiciones recreativas más queridas de los colombianos, elevar cometa o barrilete, tiene en esta población boyacense su festival)
Rock al Parque
Septiembre
Fiestas de San Pacho (se realizan en la ciudad de Quibdó, una de las ciudades del pacífico colombiano con mayor población de afrodescendientes; una fiesta de cultura, sincretismo religioso y alegría)
Festival Petronio Álvarez (este festival, que se realiza en la ciudad de Cali, es una de las celebraciones más representativas de la cultura afrodescendiente de la costa pacífica colombiana, un festival con música y todo el sabor de esta región)
Festival de Jazz al Parque (uno de los festivales gratuitos de música que se toman los parques de Bogotá)
Festival de Teatro de Manizales
Octubre
Encuentro Mundial de Coleo (en la ciudad de Villavicencio se realiza este encuentro con una practica de la tradición ganadera)
Noviembre
Festival Internacional de Música Amazonense Finmupa (realizado en Leticia, la capital de Amazonas y la puerta de entrada a las maravillas naturales de la selva colombiana)
Independencia de Cartagena de Indias que sirve de marco para el Reinado Nacional de la Belleza
Diciembre
Feria de Cali Aquinaldo boyacense (una celebración en el marco de la novena navideña,
en la ciudad de Tunja) Festival de las Luces en Villa de Leyva (festival de juegos pirotécnicos)
Pintura Colombiana en el Siglo XX
"El arte en nuestro país, -afirma el escritor Juan Camilo Sierra- durante los años
subsiguientes y hasta entrada la década de 1950, padeció del regodeo de quienes
se dedicaron más al ofício que a la pintura." "Dos grupos o corrientes, marcados,
los primeros, por el concepto formal del arte académico francés y, los que llegaron
luego, por el anecdotario del muralismo mexicano, produjeron en Colombia, en el
primero de los casos, un arte de petíte-bourgeoisie: paisajes, bodegones y retratos
en los que la identidad nacional se vio afectada por el afrancesamiento con el que
se pintaba, y, en el segundo caso, arte como testimonio social y político-crónica
ilustrada de una época que se olvidó de la pintura, la razón de la pintura como
centro vital en el cuadro.
Francisco Antonio Cano.
El Bachuismo
En la década de 1930 el pluralismo mexicano y el indigenismo se convirtieron en
la referencia obligada del arte latinoamericano en nuestro continente y Colombia
no fue ajena a la tendencia.
Luis Alborto Acuña Tapias
La Ruptura del arte academicista
Bajo la influencia del expresionismo alemán y su formación académica en
Munichel pintor alemán Guillermo Wiedemann, quien había llegado a Colombia en
1936, se fue decantando en un arte abstracto que desde mediados del siglo
marcaría las siguientes generaciones, rompiendo con el retroceso academicista
del muralismo mexicano.
A raíz de la crítica dese arrollada en particular por Juan Friede, Walter Engel y
Marta Traba, el arte colombiano entraría en una nueva etapa, que se cimentaría
tras la creación, en 1962, del Museo de Arte Moderno de Bogotá. Desde esa
momento, sostiene Sierra Reposto, "la historia del arte colombiano del siglo XX
habría de adquirir gracias a este grupo, y por primera vez, una identidad propia”.
Pintores y dibujantes destacados del Siglo XX
1867 - 1930. Ricardo Acevedo Bernal. Retratista
1891 - 1981. Ricardo Gómez Campuzano. Retratista
1899 - 1984. Pedro Nel Gómez.
1906 - 1954. Santiago Martínez Delgado. Ilustrador y muralista.
1907 - 2005. Débora Arango.Expresionista
1908 - 1995. Jesús María Espinosa Retratista y Paisajista.
1910 - 1970. Ignacio Gómez Jaramillo .Muralista.
1911 - 1999. Sergio Trujillo Magnenat. Paisajista, retratista, dibujante,
ilustrador, muralista, diseñador gráfico, ceramista, diseñador de muebles.
1912 - 1995. Gonzalo Ariza. Paisajista.
1920 - 2004. Enrique Grau.
1920 -1992. Alejandro Obregón.
1921 - 2003. Juan Antonio Roda.
1922 - 1982. Augusto Rivera Garcés.
1923 - 2004. Eduardo Ramírez Villamizar.
1928 - .Carlos Rojas. Considerado como uno de los padres de la abstracción
geométrica en el arte colombiano.
1928 - . Ómar Rayo.
1929 - . David Manzur. Figurativista.
1930 - Antonio Zuluaga.
1932 - Fernando Botero.
1938 - . Beatriz González.
1941 - 2001 . Fernando Granda Cano.
1942 - . Ana Mercedes Hoyos.
1943-1995 . Luis Caballero.
1944 - 1988. Darío Morales. Figurativista.
1945 - . Herney Ocoro. Plástica
1947 - .María Helena Ronderos.
1948-1990. Antonio Barrera.Paisajista.
1951 - .Guillermo Eslava Conde. Único en realizar obras bajo el agua.
1952 - Victor Tapias..
1950 - . Diego Mazuera. Figurativista.
1960 - . Dorian Florez. Surrealista.
1963 - . Javier Mantilla. Paisajista.
Deporte Colombiano en el Siglo XX
En el comienzo del siglo XX, las corridas de toros y la hípica colmaban la atención
popular y de los medios. En la segunda mitad del siglo XX, deportes como
el ciclismo, el patinaje, el bicicross, el motocross, los deportes extremos sobre
ruedas y otros son muy comunes en departamentos
como Antioquia, Cundinamarca y Bogotá. El boxeo, el béisbol, el fútbol y los
deportes acuáticos son los deportes más practicados en la Costa Caribe.
Los únicos deportes por equipo que le han dado títulos a Colombia en mundiales
oficiales son el béisbol (dos títulos de la Copa Mundial de Béisbol obtenidos
en 1947 y 1965), el hockey sobre patines (un título del Mundial de hockey sobre
patines B en 1988.
Deportistas Colombianos reconocidos en el Siglo XX
Antonio “Kid Pambelé” Cervantes: Campeón Mundial Welter Junior de la AMB
(1972-1976, 1977-1980).
Rodrigo “Rocky” Valdez: Campeón Mundial Peso Mediano del CMB (1974-
1976) y del CMB-AMB (1977-1978).
Ricardo Cardona: Campeón Mundial Peso Supergallo de la AMB (1978).
Prudencio Cardona: Campeón Mundial Peso Mosca del CMB (1982).
Miguel “Happy” Lora: Campeón Mundial Peso Gallo del CMB (1985-1988).
Fidel Bassa: Campeón Mundial Peso Mosca de la AMB (1987-1989).
Sugar “Baby” Rojas: Campeón Mundial Peso Supermosca del CMB (1987-
1989).
Tomás Molinares: Campeón Mundial Peso Welter de la AMB (1988).
Elvis Álvarez: Campeón Mundial Peso Mosca de la OMB (1989) y Mosca de la
AMB (1991).
Juan Polo Pérez: Campeón Mundial Peso Supermosca de la FIB (1989).
Luis “Chicanero” Mendoza: Campeón Mundial Peso Supergallo de la AMB
(1990-1993).
Rafael “Derby” Pineda: Campeón Mundial Peso Welter Junior de la FIB (1991).
Amancio Castro: Campeón Mundial Peso Welter Júnior del CIB (1992).
Rodolfo Blanco: Campeón Mundial Peso Mosca de la FIB (1992).
Rubén Darío "Huracán" Palacios: Campeón Mundial Peso Pluma de la OMB
(1992-1994).
Jorge Eliécer Julio Rocha: Campeón Mundial Peso Gallo (1992-1993, 1997-
2000).
Wilfredo Ruiz: Campeón Mundial Peso Superpluma de la CIB (1994).
Harold Grey: Campeón Mundial Peso Supermosca de la FIB (1994 y 1996).
Francisco Tejedor: Campeón Mundial Peso Mosca de la FIB (1995).
Harold Mestre: Campeón Mundial Peso Gallo de la FIB (1995).
Antonio Pitalúa: Campeón Mundial Peso Welter Junior de la AIB (1996).
Mauricio Pastrana: Campeón Mundial Peso Minimosca de la FIB (1997),
Mosca de la AMB Internino (1998), Supermosca de la OIB (1.999), Gallo de la
AIB (2000), Supermosca de la
Ilido Julio. Campeón Mundial Peso Supermosca de la OIB (1998).
Irene “Mambaco” Pacheco: Campeón Mundial Peso Mosca de la FIB (1999).
[El Que Hasta El Momento Lleva 60 Medallas De Oro Es Santiago Escobar En
El Año De 1985]]
Domingo Tibaduiza, ganador de la carrera de San Silvestre de São Paulo en
1977.
Silvio Marino Salazar, destacado fondista de los años 1980.
Víctor Mora, ganador de la carrera de San Silvestre de São Paulo en 1972,
1973, 1975 y 1981.
Hernan Barreneche Rios, medalla de bronce en los los juegos Panamericanos
de Cali 1971 en la Maratón.
José Querubín Moreno, medalla de bronce en los Juegos Panamericanos de
1983 en 20 km marcha.
Héctor Moreno, medalla de bronce en los Juegos Panamericanos de 1983, en
50 km marcha.
Ximena Restrepo, medalla de bronce en los Juegos Olímpicos de Barcelona
1992, en la prueba de 400 metros lisos.
Roberto Guerrero, ex piloto de Fórmula 1 y CART IndyCar World Series.
Ricardo Londoño (piloto), ex piloto de Fórmula 1 y Fórmula 2.
Juan Pablo Montoya, ex Piloto de la Fórmula 1, ex-piloto de Copa Nascar, y
ahora de nuevo piloto de la IndyCar Series, así como ex-piloto de laCART
World Championship Series.17 Campeón de Fórmula 3000 en 1998 y de
la CART World Championship Series en 1999; Tercero en laFórmula 1 en 2002
y 2003 con la escudería Williams y ganador de las 500 Millas de
Indianápolis de 2000 y 2015, y las 24 Horas de Daytona de 2007, 2008 y 2013.
Gustavo Yacamán Jr Tigrillo; Piloto de la United SportsCar Championship
Sebastián Saavedra, Piloto de la IndyCar Series
Carlos Andrés Muñoz, piloto de la IndyCar Series
Gabby Chaves, Piloto de la IndyCar Series.
Omar Julián Leal, Piloto de la GP2 Series
Carlos Huertas, Piloto de la IndyCar Series
Camilo Zurcher, piloto de la Superstars Series
Clemente Rojas: Medalla de bronce en los Juegos Olímpicos de Múnich 1972.
Alfonso Pérez: Medalla de bronce en los Juegos Olímpicos de Múnich 1972.
Jorge Eliécer Julio: Medalla de bronce en los Juegos Olímpicos de Seúl 1988.
Santiago Duque a su corta edad fue 4 veces Campeón Mundial BMX-UCI de la
categoría crucero en Noruega 1.991, Holanda 1.993 Waterford Oaks
(Mighigan-Estados Unidos) en 1994 y 2002.
Jairo Ocampo Campeón Mundial de Bolos 1974.
Armando Mariño Campeón Mundial de Bolos 1983.
Martín Emilio "Cochise" Rodríguez, Campeón Mundial de la hora en 1.970 y
Campeón Mundial de los 4000 m persecución en 1.971.24
Marlon Pérez, Campeón Mundial juvenil prueba por puntos, Ecuador 1994.
Ramón Hoyos Vallejo, ciclista antioqueño, uno de los más ganadores de
la Vuelta a Colombia.
Rafael Antonio Niño, máximo campeón de la Vuelta a Colombia con 6 títulos.
Alfonso Flórez Ortiz, Campeón del Tour de l'Avenir 1980.
Martín Ramírez, campeón del Dauphiné Liberé 1984.
Efraín Domínguez, doble récord del mundo en el kilómetro y 200 m lanzados,
1987.
Fabio Enrique Parra, ciclista profesional, tercer lugar en el Tour de Francia
1988.
Lucho Herrera, "El jardinerito", campeón del Dauphiné Liberé 1988 y 1991,
y Vuelta a España 1987.
Fabio Parra, 3.er Lugar 1988.
Luis Herrera: 1985, 1987.
Albeiro García Campeón Mundial de lucha greco-romana, Estocolmo 1980.
Joselio Fanor Mosquera Campeón Mundial de lucha greco-romana.
Orlando Velásquez Campeón Mundial estilo greco-romana EE.UU. 1982.
Carlos Alberto Álvarez Bicampeón Panamericano Argentina 1984 en Libre y
Greco.
Alexander Pérez Bicampeón Panamericano Argentina 1984 en Libre y Greco.
Mauricio Ríos Campeón Panamericano Argentina 1984 estilo libre.
Javier Rincón Bicampeón Mundial estilos libre y greco EE.UU. 1982.
Teatro Colombiano en el Siglo XX
Asume una posición critica frente a la sociedad moderna. Se ocupa del hombre
corriente, de su entorno familiar y cultural y de su psicología.
Esta critica asume dos posiciones: una claramente política, donde el teatro se
convierte en un medio mas de lucha contra el establecimiento burgués,
desempeñando papeles pedagógicos y de formación ideológica.
La otra posición trata de los temas de la incomunicación humana, la futilidad de la
existencia, en un teatro en el que además se desmonta la estructura del lenguaje,
la lógica y la conciencia convencionales.
Es un teatro de critica a la felicidad y a la comodidad del mundo de vida burgués,
a la lógica del mundo capitalista, que pretende hacer creer que es la única opción
valida.