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CONSTRUCCIÓN Y MEDIOAMBIENTEARQUITECTURA DEL PAISAJE

Colección de plantas vivas tropicalesen Río de Janeiro

La experienciapaisajística del Sitio

Burle Marx

Por:Alicia Namesnyagrocon@ediho.es

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PARQUES Y JARDINESARQUITECTURA DEL PAISAJE

El Sitio Roberto Burle Marx, SRBM, hoy una de lasmás expresivas colecciones de plantas vivas tropicales delmundo, tiene un destacado papel en la historia del pai-sajismo moderno. No es un jardín, ni un jardín botánico,ni tampoco un museo al aire libre, sino una combinaciónde todos ellos y, principalmente, el taller de un artista delpaisaje y el laboratorio para la experimentación con plan-tas desconocidas previamente en el ámbito de la jardine-ría y la botánica

Con el paso del tiempo, la concurrencia de esta mul-titud de usos de SRBM y sus características específicas hangenerado una serie de situaciones que Robério Dias ha te-nido ocasión de tratar desde su gestión como director delSitio. El presente artículo transmite la problemática y so-luciones encontradas así como las nuevas propuestas parala gestión de este espacio único y singular. Fue la confe-rencia inaugural del Máster en Jardinería y Paisaje quecomenzó el pasado mes de octubre en Valencia y quetuvo lugar durante Iberflora de ese año.

Arte y Naturaleza en el SitioRoberto Burle Marx

El sitio Roberto Burle Marx es una entidad sui gene-ris que, siendo al mismo tiempo museo, jardín botánico ycentro de estudios, escapa a cualquier intento de defini-ción precisa.

Ante la humana necesidad de encuadrar y calificar,definiría el Sitio como un fascinante espacio en el que, deentre los distintos museos, jardines botánicos o centros deestudio que he visitado o de los que tengo conocimiento,se da una unión más explicita entre Arte y Naturaleza.

Sin embargo, el Sitio es ante todo un espacio botáni-co paisajístico en el que técnica y ciencia se ponen al ser-vicio del material vegetal y de su uso como materia primacon la que generar belleza. No es casualidad que, no sinmodestia, Roberto Burle Marx afirmase: “Yo, que hice jar-dines para tantos, no tengo el mío propio... El Sitio es milaboratorio de paisajismo”.

Para su construcción inicial, Roberto necesitó sólodos ingredientes, que desde ese momento, se dedicaría acoleccionar durante el resto de su vida: plantas y amigos.Bastaba con tener noticias de un lugar con vegetación vir-gen para, inmediatamente, empezar a planear la visita,

El Sitio es, ante todo,un espacio botánicopaisajístico en elque técnica y cienciase ponen al serviciodel material vegetaly de su uso comomateria prima conla que generar belleza.El Sitio Burle Marxes un laboratoriode paisajismo”

El Sitio Roberto BurleMarx, SRBM, hoy unade las más expresivas

colecciones de plantasvivas tropicales

del mundo, tieneun destacado papel

en la historia delpaisajismo moderno.

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invitar a colegas profesionales (siempre, por supuesto ha-bía un botánico entre ellos) y seleccionar el equipo de jar-dineros del Sitio con los que investigar y trabajar en elnuevo espacio a descubrir.

Fueron muchas las excursiones que, a fin de estudiary recolectar material vegetal, llevaron a Roberto y a suequipo a los ecosistemas más bellos y mejor preservadosde Brasil. Los trabajos realizados -que a día de hoy seríanimposibles ante la multitud de trabas administrativas y bu-rocráticas impuestas-, acabaron suponiendo una de las apor-taciones más importantes dentro de la cultura brasileña yde la defensa del medio ambiente durante el siglo XX.

A fin de que sucolección de plantasy los resultadosde sus experienciasno se perdiesen,el Sitio pasó a manosde la Fundación NacionalPro Memoria, hoyInstituto de PatrimonioArtístico Natural de Brasil(IPHAM) que lo mantienedesde entonces.

Sólo a travésde la conservación

de la Naturaleza, comoreservorio de belleza

y diversidad, podríamosconferir un sentido más

elevado a nuestras propiasvidas y a la de las

generaciones futuras.

Si hacer de la Naturalezamateria prima del arte

es una cualidadexcepcional, todavía

lo es más ser capazde concienciar al ser

humano de quela belleza es una meta

posible y de queel respeto al medio

ambiente, desdeuna actitud prudente

y sin embargoapasionada, nos acerca

al objetivo de quelas generaciones del

futuro puedan disfrutarde nuestro planeta

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La observación de las plantas en sus habitats y for-maciones naturales fue la lección que Roberto no se can-só nunca de recibir de la Naturaleza y que siempre estuvodispuesto a compartir con aquéllos que le acompañaban.

El resultado final de una vida dedicada al estudio delmundo vegetal queda patente a día de hoy en el Sitiodonde se conservan aproximadamente ochenta especiesque fueron catalogadas y descritas por primera vez porRoberto y donde veinte especies y un genero botánico in-corporan su nombre en reconocimiento a su trabajo y re-volucionario acercamiento al uso del material vegetal queaún hoy impregna e influye en todos los paisajistas denuestras latitudes.

Incluso antes de que la palabra ecología se convirtie-se en un término habitual, la constatación personal deRoberto en sus múltiples viajes de la imparable devasta-ción del medio natural le llevó a convertirse en un entre-gado defensor del medio ambiente que no se cansó nun-ca de afirmar en sus numerosas conferencias y entrevistasque “sólo a través de la conservación de la Naturaleza,como reservorio de belleza y diversidad, podríamos con-ferir un sentido más elevado a nuestras propias vidas y ala de las generaciones futuras”.

A fin de que su colección de plantas y los resultadosde sus experiencias no se perdiesen, el Sitio pasó a manosde la Fundación Nacional Pro Memoria, hoy Instituto dePatrimonio Artístico Natural de Brasil (IPHAM) que lomantiene desde entonces.

“Recorrer el Sitio es siempre una experiencia gra-tificante, tanto para el experto como para el lego. La su-cesión de ambientes, la alternancia de las floraciones a lolargo de las estaciones, el placer de asistir a los momentosde brotación, crecimiento y fructificación son elementosque atraen a innumerables visitantes”. Estas palabras fue-ron extraídas de una de sus conferencias, pero el mensajeexplicito que deja es aun más incisivo:.. Aunque muchasveces no saben cómo explicarlo, los visitantes del Sitio se

A la derecha, Roberio Dias,Director del Instituto BurleMarx, con FranciscoBallester, Presidentede Iberflora, Belén Juste,Directora General de FeriaValencia, y AntonioRodríguez Barberá,Secretario Autonómicode Agricultura y RelacionesAgrarias de la UE, trasla conferencia inauguraldel Master de Jardineríay Paisajismo en la feriaIberflora-Euroagro.

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sienten atrapados bajo una especie de encantamiento, lanaturaleza les embriaga y sorprende.

Decía el filosofo Francis Bacon: “Hacer jardines es elmás puro de los placeres humanos”.

Si hacer de la Naturaleza materia prima del arte,como nos enseñó Roberto, es una cualidad excepcional,todavía lo es más ser capaz de concienciar al ser humanode que la belleza es una meta posible y de que el respetoal medio ambiente desde una actitud prudente y sin em-bargo apasionada nos acerca al objetivo de que las gene-raciones del futuro puedan disfrutar de nuestro planeta.

La Protección del SBMRComo reconocimiento a la importancia de la obra de

Roberto, el 10 de agosto del año 2000 llegan a su términolos trámites dirigidos a conseguir un doble fin: preservarun patrimonio internacionalmente reconocido y facilitarla entrega del jardín a la Fundación Pro Memoria.

Así como para el patrimonio artístico arquitectónicoy bibliográfico existían experiencias previas y directricesprecisas encaminadas a su preservación, la donación deun jardín suponía un proyecto nuevo tanto a nivel federalcomo nacional.

En la medida en que el IPHAM pasaba a ser el nuevoresponsable del SBRM, se consideró que era de su compe-tencia el establecimiento de los procedimientos concretosnecesario para la adecuada conservación del proyecto,momento en el que se hace necesario plantearse nuevosaspectos:

■ HistoriaRoberto Burle Marx nace en 1909 en Sao Paulo. A

los 4 años de edad su familia se muda a Rio de Janeiro,a una casa cercana a la playa de Copacabana. A los 18años su familia se traslada a Europa, donde decide ha-cerse pintor, después de visitar una exposición de VanGogh; sin embargo, a raíz de conocer la colección deplantas brasileñas del Jardín Botánico de Dahlen, enBerlín, resolvió, al volver a Brasil, dedicarse a crear jar-dines con planta brasileñas, en vez de jardines de inspi-ración europea.

En 1949, para albergar su inmensa colección deplantas, Roberto Burle Marx adquiere el Sitio Santo An-tonio de Bica, en Barra de Guaratiba, junto con su her-mano Guilherme Siegfried Marx. En la finca había unaantigua casa y una pequeña capilla del siglo XVII. BurleMarx restauró ambos y llevó para este sitio su colecciónde plantas. En 1973 se muda definitivamente al Sitio,donde fallece el 4 de junio de 1994.

El 11 de marzo de 1985 dona el Sitio al gobiernobrasileño, que lo administra a través del Instituto de Pa-trimonio Histórico y Artístico Nacional. Con esta dona-ción, Burle Marx pretende garantizar su deseo de man-tener íntegra la propiedad y crear una escuela dedicadaal paisajismo, botánica y artes en general.

A partir de agosto de 1999, el Sitio presenta una nue-va atracción: el museo-casa Burle Marx, en que se exponenmás de 3.125 piezas de obras propias y de colección depintura, diseño, cristales y cerámicas decorativas, imágenesbarrocas en madera, cerámica precolombina y una colec-ción de cerámica primitiva del estado de Minas Gerais.

■ JardinesEn una superficie estimada de 36,5 hectáreas, Burle

Marx reunió una de las colecciones más importantes deplantas tropicales y subtropicales del mundo. Más de 3.500especies de plantas cultivadas se muestran al visitante, en-tre las que se encuentran individuos ejemplares de las fa-milias Araceae, Palmae, Bromeliaceae, Cycadaceae, Helico-niaceae, Maranthaceae y Velloziaceae.

■ ActividadesEn el Sitio Burle Marx se llevan a cabo actividades

científicas y culturales. Para las primeras se cuenta con unmoderno laboratorio y la biblioteca particular de BurleMarx, con cerca de 3.000 títulos. Un auditorio de 60 pla-zas alberga cursos y encuentros, complementado pordos aulas. Las actividades culturales incluyen visitas decolegios y particulares, para las que cuentan con un servi-cio de guías.

El Sitio Burle Marx

Si uno pretende haceruna obra perfecta,no sabrá por dondeempezar. Lo importantees no temer el error.

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El Sitio acogeactualmente dosmillones de ejemplaresvegetales, de los cualestal vez menosde una décima partesobrevivirán de aquía doce años. Los únicospatrimonios que puedenser mantenidos sonaquéllos vinculadosa la esencia y espíritudel jardín

En primer lugar, resultaba fundamental establecer elfin último de la conservación del Sitio. Por un lado habíadefensores de mantener el jardín sin cambio alguno, quepermaneciese exactamente igual que el día en que Rober-to murió, que no debía moverse planta alguna ni repo-nerse piedra o equipamiento alguno que no existiese endicha fecha justificando que, sin el artista presente, cual-quier interferencia en su obra artística era una alteraciónde la obra inicial. Surge en este momento el dilema entreactuar o no actuar.

Primero debe considerarse que Roberto no conside-raba el Sitio una obra de arte en sí, salvo en dos peque-ños jardines que proyectó aisladamente y en los que elproyecto estaba abierto a modificaciones cuando éstaseran necesarias y justificadas.

Además de residencia, vivero de comercialización yventa de planta ornamental y jardín botánico, el Sitio eraante todo un laboratorio o taller en el que Roberto expe-rimentaba en paisajismo, acostumbrando a decir “El tiem-po se encargará de completar la idea”. A día de hoy, al-gunas de esas ideas todavía están evolucionando y su pre-servación resulta, por tanto, aconsejable a fin de ver losresultados. En otras, las conclusiones han sido obtenidas,por lo que su mantenimiento en términos de experimen-tación, no tiene sentido.

El no tener miedo a fallar era una de esas cualidadesfundamentales que Roberto no se cansaba de transmitir asus alumnos: “Si uno pretende hacer una obra perfecta,no sabrá por donde empezar. Lo importante es no temerel error. Los errores pueden ser corregidos y son la piezaclave que nos permite avanzar en la comprensión y solu-ción de los problemas”.

Entre las experiencias de Roberto en el Sitio se inclu-ye la plantación de numerosas especies desconocidas has-ta la fecha y plantadas en lugares que, en algunos casos,con el tiempo se revelarían como inadecuados mientrasque en otros, las ubicaciones resultarían idóneas, crecien-do las plantas por encima de toda previsión y generandodensos bosques o masas arbustivas. Era tal la cantidad deplantas y nuevas especies que entraban en el Sitio sin queRoberto dispusiera del tiempo para explicar adecuada-mente el tipo de localización, que con el tiempo los erro-res fueron frecuentes, obteniéndose en cualquier caso in-formación útil empleada en actuaciones sucesivas

Como hombre comprometido en multitud de proyec-tos, Roberto no pudo dedicarse específicamente al Sitio, sibien en los últimos años de su vida, y con la ayuda de suequipo de jardineros, mantuvo su política de adquisiciónde material vegetal, ubicándolo en el jardín de acuerdo acriterios botánicos dados por expertos y conformando ge-neralmente jardines y composiciones correctas a nivel deuso y mantenimiento

Con el objeto gestionar el Sitio y decidir posiblescambios respecto al proyecto original de Roberto BurleMarx, se creó un Consejo con capacidad de decidir los po-sibles cambios desde una perspectiva que, con el tiempo,se alejaría de la mantenida por los defensores del conser-vacionismo más estricto.

Así, desde el consejo se entiende que no se puedenasumir para los ajustes y reformas del Sitio conceptospreestablecidos o patrones aplicados en la preservación

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de elementos del patrimonio arquitectónico, pues estosería ignorar la esencia misma del material vegetal comoelemento vivo y dinámico, así como incurrir en solucionescómodas influenciadas por modas, deformaciones profe-sionales o aplicación de soluciones previamente testadas.

El psicólogo Abraham Maslow ilustra bien este he-cho cuando afirma que “cuando sólo se tiene un martillo,todos los problemas se convierten en clavos”. Tratar el si-tio como una escultura que no puede ser alterada no esotra cosa sino esto. Tratar el sitio como una obra de ar-quitectura exigiendo una licencia para trasplantes inelu-dibles o una etiqueta que indique al visitante lo que es”auténticamente plantado por Roberto Burle Marx” y loque no, no es otra cosa sino aplicar nuevamente el “mar-tillo” indiscriminadamente.

Silvio José Elia Galvão,Subsecretario adjunto

de la Secretaríade Agricultura de Ríode Janeiro, y Ricardo

Lima, Director de DMCPropaganda, a cargo

de las labores de prensade Ibraflor, el programabrasileño de promoción

de las exportacionesde ornamentales, con

un grupo de visitantesdel sitio.

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El propio Roberto se reveló contra esa misma visión“estática” del jardín negando la frase de su amigo y criti-co de arte Clarival do Prado Valladares: “Roberto es unpintor que usa plantas como tinta y un terreno como lien-zo”, al que rebatió indicando que olvidaba mencionar elelemento “tiempo” y que su acercamiento al jardín impli-caba siempre considerar el uso del espacio proyectado apartir de esa cuarta dimensión.

El sitio Roberto Burle Marx va a continuar cambian-do, queramos o no, y cuanto más nos esforcemos pormantenerlo estático mas rápidamente se desvirtuará.

Patricia es guía del SRBMy buena conecedorade las especiesy la estructura paisajísticade este lugar.

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Para entender el SBMRes preciso impregnarse

de los principiosque guiaron el trabajode Roberto Burle Marx

“El jardín es Naturalezaordenada por el hombre

y para el hombre”

Cuando queremos preservar una película no intentamosmantener un único fotograma; abonar un cuadro de Mo-net en la esperanza de que crezca algo de la tierra pinta-da no es mas absurdo que intentar inmovilizar la imagenviva y real del jardín.

El Sitio acoge actualmente dos millones de ejempla-res vegetales, de los cuales tal vez menos de una décimaparte sobrevivirán de aquí a doce años. Dado que las con-diciones ambientales cambian tampoco podemos garanti-zar que las especies que hoy prosperan en un lugar delSBMR lo vayan a hacer en el futuro.

Los únicos patrimonios que, por lo tanto, pueden sermantenidos fijos son aquéllos vinculados a la esencia y es-píritu del jardín; la biodiversidad y riqueza botánica ypaisajística del sitio Roberto Burle Marx son los conceptosinmateriales e intangibles como las estructuras compo-sitivas de Roberto, su contribución a la ciencia botánica,la revalorización estética de flora desconocida u olvidaday su inmenso amor por las plantas y la vida. Roberto BurleMarx decía: “Quien no observa no vive realmente”. Conesto resaltaba la importancia de la percepción individual.Para entender el SBMR es preciso impregnarse de losprincipios que guiaron el trabajo de Roberto Burle Marx“El jardín es Naturaleza ordenada por el hombre y para elhombre”.

Éste es, en opinión de Roberio Dias, el acercamientomás adecuado al problema de la conservación del Sitio;por lo tanto, no veo el sentido de preservar plantas rarasya consolidadas en vez de explorar nuevas especies desco-nocidas. No es razonable tampoco mantener una plantaque necesite pleno sol en una zona que se ha vuelto som-bría por el crecimiento del arbolado, no es aceptable

SRBM no es un jardín,ni un jardín botánico,ni un museo al aire libre,sino una combinaciónde todos ellos; el tallerde un artista del paisaje;el laboratoriode experimentacióncon plantas desconocidas.

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Roberio Dias, srburlemarx@alternex.com.brPara concertar visitas, el teléfono es +55-21-2410-1412

PARA SABER MÁS...

mantener un árbol completamente deformado por enfer-medades ni preservar vegetación silvestre que oculta unavista que predeterminó previamente la estructura del jar-dín y que se ha perdido por el crecimiento de la vegeta-ción... Así podría extenderme en innumerables ejemplosque me remiten siempre a la negación de la imagen fija ya la defensa de la pervivencia de la esencia del jardín deRoberto Burle Marx.

Como conclusión, Roberio Dias indica que, en térmi-nos paisajísticos, no tiene sentido preferir preservar elSBRM como un disfraz venerable revestido de respeto in-condicional y de restos de experimentos ya finalizados envez de aplicar y readaptar los principios que fueron ge-nialmente trabajados, demostrados y difundidos por Ro-berto Burle Marx. La materialización de la política esta-blecida por el Consejo a cargo de la gestión del SRBM seresumiría en las siguientes líneas de actuación: (1) Reco-nocimiento oficial del Consejo del SBMR, (2) Finalizaciónde los inventarios y levantamientos del SRBM, (3) Conve-nio con los organismos encargados del Control medioam-biental, (4) Desarrollo de directrices de gestión del SRBM.

En términospaisajísticos,no tiene sentido preferirpreservar el SBRM comoun disfraz venerablerevestido de respetoincondicional y de restosde experimentos yafinalizados en vezde aplicar y readaptarlos principios que fuerongenialmente trabajados,demostradosy difundidos porRoberto Burle Marx

Silvio José Elia Galvão,en una instantánea tomadaen el SRBM.