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GANADORES PREMIOS POPULARESMejor obra extranjeraLucifer: Escarceo con los condenadosMejor fanzineMe gusta más que desayunar un herpeMejor revista de o sobre cómicTramaAutor RevelaciónEnrique V. VegasMejor guiónLos Reyes Elfos. La espada de los inocentesMejor obraLos Reyes Elfos. La espada de los inocentes

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22 Saló Internacional del Còmic de BarcelonapremiosNOTICIA

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Mejor obra extranjera publicada enEspaña en el 2003

Barrio Lejano de Jiro Taniguchi

Autor revelación del 2003FermínSolís

Mejor guión del 2003

Antoine de las tormentas deLuis Duran

Mejor revista de cómicEl Víbora

Mejor obra del 2003

Mantecatos de Manel Fontdevila

Mejor fanzineCretino

Gran Premio del Saló

Horacio Altuna

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JIMMY CORRIGAN / Chris WarePlaneta-DeAgostini. 380 p. Color. Cartoné. 30 €

Con un retraso superior a los seis meses (aunque su aparición estuvo confirmada para entonces, desapareció de loslanzamientos motivados por la última edición de Expocómic), el tomo recopilatorio de Jimmy Corrigan llega avalado por laconcesión de numerosos premios. Entre otros, el de Mejor Obra Extranjera del festival de Angoulême, auténtico certamen dereferencia en el mundo de los tebeos. Cuando menos, en el ámbito europeo. Aunque ignoramos los motivos del mentadoretraso, parece razonable relacionarlos con las dificultades que plantea traducir, maquetar e imprimir un volumen como este.En primer lugar, podría parecer arriesgado situar en el mercado español un producto en apariencia tan inclasificable como laobra de Chris Ware. En segundo, porque se trata de un producto cuyo diseño plantea retos difíciles de solventar.Quizás no sea el menor de ellos el exigente perfeccionismo de un autor que, si ha ocurrido con la edición de Planeta deAgostini como acaeció con la francesa, debe haber proporcionado algún que otro dolor de cabeza a los responsables de laversión española. Esta actitud de Chris Ware podría parecer la de un esteta diletante. En realidad es resultado de la inusualpreocupación de un autor por controlar cómo llega su obra a los lectores. Consciente de que en su trabajo la forma es parteintegral del mensaje, este historietista e ilustrador establece un control de calidad alto en la edición de sus tebeos. Elresultado no sólo destaca por la calidad intrínseca de la obra. También por la atractiva forma en que ésta es ofrecida,convirtiendo sus álbumes en objeto de coleccionismo bibliográfico. No sorprende, pues, que la impecable ediciónnorteamericana de Jimmy Corrigan (Pantheon Books) fuera honrada en 2001 con el máximo galardón del prestigioso premioliterario de The Guardian.Jimmy Corrigan nació como doble tira semanal para el diario de Chicago New City. En principio, Chris Ware la concibió comouna historia para completar en un verano con la que exorcizar algunos de sus fantasmas particulares. Los acontecimientosvitales del autor, en parte resultado de su publicación, la convirtieron en una coherente, sólida e impresionante obra. En lamisma se nos narran dos historias en paralelo. Por un lado, la del Jimmy Corrigan de finales del siglo XX. Alter ego de Ware,se ha criado sin padre y siendo objeto de sobreprotección materna. Por otro, la de su abuelo, también llamado JimmyCorrigan. Con 9 años a finales del siglo XIX, creció bajo el brutal autoritarismo de su padre y marcado por la ausencia de lamadre. Aparecida por entregas en el New City, las recopilaciones de sus respectivas historias fueron alternándose con las deQuimby the Mouse en Acme Novelty Press. Jimmy Corrigan, el tomo, recoge la línea argumental central dedicada a estepersonaje dual, con pequeños retoques y añadidos que le proporcionan un mayor grado de coherencia.Tal vez la primero que pueda atraer la atención sobre Jimmy Corrigan sea el limpio y sintético estilo gráfico de Ware. Lareacción que suele suscitar la contemplación de sus planchas entre personas neófitas en leer tebeos es calificar el resultadocomo "bonito". En efecto, pocos autores del panorama actual merecen con tanta justicia tal calificativo para el resultado de sutrabajo. Síntesis de influencias variadas, el grafismo de Ware podría definirse como resultado de hibridar la línea clara deHergé con la elegancia modernista de Windsor McCay. Influencias que también parecen evidentes en una la busca constantede equilibrio entre estética y pragmatismo narrativo en la disposición de cada elemento que aparece en la página. De estemodo, las inquietudes estéticas e iconográficas de Ware no juegan en detrimento de la claridad expositiva ni la integridad dela historia que nos narra. Todo lo contrario, pues Jimmy Corrigan -en realidad, toda la obra de Ware- podría definirse como"ensayo práctico sobre la historieta como medio de comunicación". La panoplia de recursos desplegada por Ware en estas380 páginas pone en evidencia una intensa investigación y una profunda reflexión sobre el lenguaje en viñetas y la relaciónemisor-mensaje-receptor. Multitud de elementos y rasgos estilísticos podrían ser interpretados por una mirada superficialcomo mero ejercicio iconográfico. Sin embargo, una lectura atenta permite descubrir que, lejos de constituir el capricho de unesteta, tienen como objetivo crear sensaciones y describir estados de ánimo de una forma puramente visual, economizandode esta forma textos.Investigación y reflexión sobre un medio habitualmente terminan generando meros ejercicios metalingüísticos, juegos deartificio que se agotan en el uso (y, en no pocas ocasiones, abuso) de los recursos que proporciona el medio. En JimmyCorrigan Ware transciende esta faceta para desnudar su alma, ofreciéndonos una reflexión sobre la impotencia y el autismoemocional que aqueja a no pocas personas en las sociedades modernas. En un sano ejercicio de sinceridad nos confiesa quese trata de una obra semiautobiográfica. Aunque formalmente los dos Jimmy Corrigan que la protagonizan son dos personasdiferentes, en esencia se trata del mismo personaje en dos etapas diferentes de la vida: niñez y antesala de la madurez. Lahistoria de Corrigan-abuelo, con los preparativos de la Feria Universal de Chicago como telón de fondo, está marcada por eltemor impuesto por el arbitrario autoritarismo de un padre que vierte en su hijo su frustración, haciéndole culpable de ladesaparición de su esposa, fallecida en el parto. La constante mudanza acompañando a su padre en busca de trabajo hacede Jimmy un ser desarraigado y su orfandad un elemento diferenciador respecto a sus compañeros de juegos. Por añadidura,parece claro que la ausencia de la figura materna y el carácter rijoso de su padre van a mediatizar sus futuras relaciones conlas mujeres.En una situación extrañamente simétrica, son la omnipresente figura de la madre y la ausencia del padre los elementos quevan a marcar la capacidad de expresión de sentimientos por parte de Corrigan-premaduro. El padre de Jimmy abandona sufamilia a poco de nacer éste. La ausencia, fuera de la ficción, de un modelo masculino permanente se une a la figurasobreprotectora de su madre para convertir a Jimmy en un individuo infantiloide que sublima sus frustraciones y una timidezpatológica refugiándose en un mundo imaginario. Cada situación embarazosa, cada pequeña frustración va a destilar unaalternativa ficticia. No necesariamente más satisfactoria que la realidad, pero sí más fácil de asimilar por un ensimismadoCorrigan. Un padre de quien no guarda recuerdos se pone en contacto con él con el deseo de conocerle y losacontecimientos se precipitan. El viaje emprendido a tal fin, además de con su padre le llevará a conocer a su abuelo y suhermanastra y le permitirá extirpar parcialmente la castradora presencia materna, integrarse de una forma más satisfactoriaen la cotidianeidad. Desgraciadamente, sería preciso disponer de un espacio más amplio para desarrollar el análisis de estosaspectos. Máxime cuando nos enfrentamos a una obra que se presta a interpretaciones alternativas y complementarias enfunción de las sensaciones creadas al lector y de los diferentes planos de lectura a que se presta. EDUARDO GARCIASÁNCHEZ

Extraído de Trama nº 36. Bilbao: Astiberri, 2004.

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LOS PROFESIONALES VOL. 4 / Carlos GiménezGlénat. 62 p. B/N. Cartoné. 10 €

Esto me suena. Veamos: una pandilla de dibujantes de tebeos que trabajan para unaagencia en Barcelona en los años sesenta, sus malandanzas, sus desidias, retrasos yapreturas, sus bromas y fantasías. Pues sí, más de lo mismo. Por fin, una nueva entrega deLos profesionales, una de las series más memorables de Carlos Giménez. O sea, de lomejor de la historieta española.Esta vez, tres historias que suman casi sesenta planchas. Las dos primeras parecenintencionadamente contrapuestas: PoI Folch es dibujante de historietas y quiere conseguirtrabajo en Creaciones Ilustradas; Peribáñez es guionista y quiere conseguir trabajo encualquier otro lugar. Aquél quiere ingresar en la empresa de Filstrup y éste abandonarla.Ambos descubren lo que da la profesión: las gamberradas de sus colegas de la agencia,esos pícaros, amargan el día al pobre Folch y las desfachateces de los editores se loestropean al tenaz Peribáñez. La tercera historia tiene protagonismo colectivo: cuenta lanoche de trabajo a destajo de los profesionales para cumplir el plazo de entrega, susdesesperaciones con guiones imposibles o delirantes, sus meteduras de pata, invenciones,pastiches y plagios. La conjunción de las tres ofrece, con mucho humor y desenfado, eso sí,un retrato descarnado de la profesión en aquellos días y de los dibujantes, currelas quemuestran tan poco aprecio por lo que ejecutan como sus despiadados editores. Giménezinsiste, por la demás, en presentar sus gamberradas contra el trasfondo de un mundo quesigue girando, de una realidad que parece serles siempre ajena y sólo se infiltra en el estudioa través de la radio. Las tontadas de los dibujantes lo parecen más porque acontecen altiempo que la riada arrastra a muchos infelices en barriadas de la ciudad o Kennedy mandatropas a Vietnam. Pero los profesionales, aunque demasiado humanos, también lo son en elmejor sentido: Adolfo y Pablo se preocupan por Peribáñez, que vaga bajo el chaparrón, y atodos les conmueve la muerte de Marilyn Monroe. Tienen su corazón de amigos, sussimpatías y sus sueños, los de quien querría vivir una vida que lo parezca. Giménez noesconde sus pequeñeces ridículas, pero también recuerda que soñaron con ser mejores ymás grandes. Como cualquiera.Los modos narrativos de Giménez en la serie no han cambiado. Siguen siendo los de unmaestro. En sus páginas caben cuatro tiras de viñetas, bien cargadas de diálogos por logeneral, pero pautadas por un narrador de los pocos; sus historias juegan con repeticiones,paralelismos visuales, contrapuntos; sus personajes son los ya conocidos y otros nuevos, yestán dotados, como siempre, de su magnífica expresividad y de la viveza de sus mejoresdiálogos. Todo es como siempre y todo, significativo y eficaz. Esta nueva entrega de Losprofesionales nos trae de nuevo al Giménez más sólido y dueño de su oficio, al narrador ágil,divertido y sensible, al artista maduro que recuerda, con nostalgia y sin contemplaciones,aquellos años oscuros de una vida perdida entonces y ganada ahora, por la reflexión y elrecuerdo. Que no sea la última, por favor. JUAN MANUEL DÍAZ DE GUEREÑU

Extraído de Trama nº 36. Bilbao: Astiberri, 2004.

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BLANKETS/ Graig ThompsonAstiberri. 592 p. B/N. Cartoné. 35 € (edición en castellano y catalán)

Bueno, ya me he leído Blankets, la descomunal novela gráfica de Craig Thompson. Un largooooo fin desemana y un buen trayecto de tranvía hasta la facultad me han permitido terminar este excelente tebeo.Pero vayamos por partes porque su lectura genera muchas reflexiones. La primera, que en un momentodonde lo “cool” es ser un hijoputa y los personajes que “molan” son los sucedáneos de Preacher, Lobo,Spider Jerusalem y demás, encontrar un tebeo donde se tratan temas sencillos de una forma tierna ycalmada parece casi un suicidio. Es más, estoy seguro que más de uno calificaría de cursilada el tebeo deThompson por el simple hecho de que habla del primer amor.La segunda es que, pese a que no tengo muy claras las razones, me encanta este tipo de narración.Supongo que algún tipo de síndrome o complejo vouyerístico mal asumido me hace interesarme por lashistorias íntimas ajenas y eso hace que me sienta atraído hacia ellas. Sin embargo, en Blankets hay muchomás. Aunque existe una gran similitud temática con otra buena novela gráfica que os comentérecientemente, Paul has a summer Job, de Michael Rabagliatti, Thompson va más allá del simple relatoautobiográfico y lo convierte en una profunda reflexión, en una forma de espantar los fantasmas del pasadodándolos a compartir con el lector. En ese sentido, es más próximo a un Stuck Rubber Baby o MisCircunstancias que a la obra de Rabiaglatti, ya que existe una profunda reflexión sobre el propio desarrollode la personalidad. Thompson se plantea las bases de su pensamiento y hace un brillante análisis de cómoinfluyó sobre él la opresiva religiosidad de su entorno, tanto a nivel familiar como social e incluso personal.Un análisis que sirve, además, como reflejo de una sociedad americana que en los años 80 era poco o nadadiferente de la de los 50 que encontrábamos en la obra de Howard Cruse.Blankets es un valiente ejercicio de sinceridad, que se percibe en cada página, en cada viñeta. Thompsonnos abre totalmente su pasado, sus miedos más íntimos, sus arrepentimientos y miserias. Pero también nosrelata su encuentro con la vida a través de su primer amor, Raina. Tras una infancia y juventud lúgubre,Thompson descubre que existe más vida que la que marca la lectura de la Biblia y las convivencias de laparroquia gracias al encuentro con el que será su primer amor. El contraste de una familia con problemasconyugales frente al monolitismo religioso de su familia logra abrir los ojos de un niño que se convierte enadulto. La descripción de las primeras caricias, de los primeros besos, es de una ternura y una calidezemocionante. Thompson consigue trasladarnos la emoción del momento, consigue casi sintamos lasmismas sensaciones, los mismos miedos. Es capaz de pasar varias páginas sencillamente describiendo asu amor durmiendo, de una forma casi poética.Y no sólo con el relato. El autor logra unas composiciones bellísimas, muy cuidadas, en las que destilan unanarrativa soberbia. Desde las composiciones a los pequeños detalles que salpican toda la obra. Ya no essólo la belleza de los dibujos en algunos momentos, es la facilidad con la que el autor usa la narrativa paradenotar su estado de ánimo. Sirva como ejemplo el grosor del marco de las viñetas, tanto más ancho entanto en cuanto la situación es más opresiva, que desaparece cuando se encuentra con Raina, dando unasensación de libertad, de apertura.El resultado es una obra emocionante, sincera. 600 páginas de sentimientos puros, de mezcla dedescarnada realidad e ingenua ternura infantil que nunca chirría, al contrario, sorprende y conmueve. Algosorprendente para un autor tan joven y con tan sólo dos obras en el mercado.Vamos, que me ha gustado. ÁLVARO PONS

Comentario extraído de La Cárcel de Papel (www.lacarceldepapel.com)

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EL SEÑOR JEAN 3: LAS MUJERES Y LOS NIÑOS PRIMERO / Dupuy y BerberianNorma. 52 p. Color. Rústica. 9 €

Jean sigue defendiendo el castillo de su independencia de las hordas de mujeres y niños queamenazan su tranquila y en apariencia poco comprometida vida. Los elementos externos soncada vez más peligrosos: problemas de matrimonios amigos, amantes liosas de muy mal gustomusical y novios peligrosos, y algún recuerdo de cuando un " no" en el amor es difícil decomprender. ¿Quién no ha roto con su pareja en un día lluvioso, cuando la lluvia es incapaz demojar un corazón destrozado?Por fin aparece el tercer tebeo de Jean, sin lugar a dudas el más redondo de los editados porNorma y complemento perfecto de El diario de un álbum, en el que se relataba entre otras cosasel momento difícil para los autores en el que se realizó este cómic. Dupuy y Berberlan manejancon maestría los mecanismos cotidianos para, en una deliciosa mezcla del pasado, el presente ylo imaginado, mostrarnos un paso más en la evolución de un personaje que, como ellos, comonosotros, madura, disfruta, ama, se equivoca...La nostalgia, el humor, el desengaño, la sorpresa y un largo etcétera fluyen entre secundariosprototípicos que aún así se nos antojan reales al ser reflejos de nuestra propia vida. Aparecenpersonajes como Cathy, Eugène y Félix que serán pilares en el propio castillo de Jean, a puntode abrir el puente levadizo de su fortaleza. Grandes historias de andar por casa, personajes decarne y hueso, diálogos naturales, un dibujo limpio de cuidada calidad conforman otra migaja dela vida de Jean, de nuestra propia vida. JAVIER RIVA

Extraído de Las estaciones de Nemo nº 29. Madrid: La Factoría de Ideas, 2004

LOS MITOS DE CTHULHU/ Alberto BrecciaSinsentido. 125p. B/N. Cartoné. 22 €

Los célebres relatos de Lovecraft pertenecientes a los Mitos de Cthulhu han inspirado ageneraciones de artistas que, no obstante, se encontraban con que la densa prosa culterana ybarroca del autor, unida a lo indefinido de las atmósferas que sugería, eran los principalesobstáculos a la hora de adaptarlos a otros medios.Es un Breccia en estado de gracia, que tras concluir su fascinante adaptación del Informe paraciegos de Ernesto Sábato acomete, con la colaboración ocasional de Norberto Buscaglia, laambiciosa tarea de trasladar al cómic el universo onírico del genio de Providence. Para laocasión su estilo se transforma, aplicando nuevas técnicas como el monotipo o el collage, ycombinando un realismo casi fotográfico con viñetas esquematizadas, construidas a base degrandes manchas y pinceladas, en las que figuras y fondos se difuminan para sugerir sinmostrar, como un test de Rorschach, intentando captar así todo el espíritu de los relatosoriginales. Los bocadillos pierden importancia y las historias se construyen a bases de cuadrosde texto e ilustraciones a la manera de Harold Foster. Publicadas originalmente en Italia yposteriormente en Latinoamérica allá por los años setenta, Ediciones Sin sentido nos ofreceahora la recopilación íntegra en castellano de estos espléndidos relatos, fruto del mejor Breccia,en una impecable edición que hace justicia a su contenido. Una buena oportunidad de hacersecon uno de esos títulos clásicos del cómic de todos los tiempos. ALEJANDRO CAVEDA

Extraído de Las estaciones de Nemo nº 29. Madrid: La Factoría de Ideas, 2004

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EL MUNDO DE SEMPÉ/ Jean-Jacques SempéEl Jueves. 132 p. B/N y color. Cartoné. 20 €

Sempé nace el 17 de agosto de 1932. No es brillante en sus estudios, siendo expulsado delcolegio de su Burdeos natal por indisciplinado. Se coloca de chico para todo en un comercio de,cómo no, vinos. Sin ninguna formación académica en arte, vende su primer dibujo en 1951, a unperiódico regional, el Sud-Ouest.Hasta 1955 no comienza a tener cierto éxito, trabajando para algunos periódicos o en publicidad,ya asentado en París, a donde llega en busca de fortuna. En 1956 empieza a trabajar para Paris-Match y Punch, entre otras muchas revistas. Será muy solicitado, tanto en Francia como fuera desus fronteras. En 1959 emprende, junto a René Goscinny, la que tal vez sea su obra másfamosa: Las ilustraciones para los deliciosos relatos de El Pequeño Nicolás.En 1962 publica Nada es simple, al que seguirían Todo se complica y El gran pánico,completando una magistral trilogía en la carrera del autor. Publicará hasta casi una treintena deálbumes de humor gráfico. Dentro de su obra de ilustrador, destacan sus trabajos comoportadista de la prestigiosa The New Yorker, así como su faceta de grabador.Ya sea en chistes de una página, o en tiras de hasta 12 viñetas, el denominador común de todosellos es la inteligencia y la sutileza que destilan. Con un dibujo sensible y preciso, a base de finasy certeras líneas que no se arredran en ocupar toda la superficie de la página, va construyendouna pequeña historia. Con un principio y un final redondo, todas sus ilustraciones hacenreferencia al muchas veces absurdo y contradictorio comportamiento humano. Con un cariñoenmascarado a menudo de mala leche, Sempé observa, filtra, tamiza y opina. Agudo receptor, escapaz de plasmar, tanto en blanco y negro como a color un certero, divertido y cómplicecomentario del mundo que nos rodea. Sin estridencias, con serenidad, cada página es unadelicia, que invita, tanto a la reflexión como a buscar la siguiente, sabiendo que alcanzará lamisma excelencia que la precedente. Cada dibujo está revestido de un humor elegante que harálas delicias de todo el que se sumerja en la relajada lectura de este libro. Si nunca has leído algode este autor, te asombrará; si ya le conoces ya sabes que también. Una y otra vez.Ya era hora de que alguien se atreviera a editar a este monstruo del humor. Hace mucho que lasanteriores ediciones en castellano, tanto en formato bolsillo como en álbum están agotadas y sonprácticamente inencontrables. Por otro lado, es de agradecer el cuidado y la presentación porparte de El Jueves a la hora de publicar este volumen. La presente edición está compuesta poruna selección de dibujos de obras publicadas entre 1962 y 1999. Tenemos pues un ampliocatálogo, tanto en técnicas, con plumillas, aguadas o acuarelas, como en evolución gráfica. Conesta muestra podemos disfrutar de una buena dosis de uno de los más grandes humoristasgráficos que existen. lñaki Gutiérrez

Extraído de Trama nº 36. Bilbao: Astiberri, 2004.

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EL MEDIADOR / Joe SaccoPlaneta-DeAgostini. 128 p. B/N. Cartoné. 12 €

Joe Sacco se ha especializado en una suerte de subgénero tan árido como inexplorado: la historietadocumental. Si consideramos la escasa difusión de una obra documental en comparación con unade ficción y lo extrapolamos a las cifras de ventas de un cómic, debemos concluir que al autor lemueven intereses distintos a los del común de los mortales (esto es, comer caliente todos los días).Seguir insistiendo a estas alturas en narrar historias sobre el conflicto que asoló la antiguaYugoslavia, una guerra en la que una vez más quedó claro que no hay bando bueno sino menosmalo y molestarse en narrar los hechos tal y como le fueron contados, sin tomar parte ni dirigir allector hacia una conclusión, son ganas de perder los pocos lectores que, despistados, se acerquen ala obra.Porque, la quién le interesa la vida de un serbio algo desequilibrado (Neven) cuyo efímero momentode gloria fue la defensa de una Sarajevo asediada por los propios serbios (corrección: los chetniks,que no todos los serbios eran iguales). Aquí no hay gestas épicas, héroes puros o villanos a los queel destino castiga y Joe Sacco se encarga de dejarnos bien claro que como autor de este reportaje,él se limita a poner el micrófono (y los lápices) al servicio de una realidad tal y como le fue narrada.Frente a Gorazde: Zona protegida, una especie de caleidoscópico reportaje en el que lascontribuciones de los personajes seleccionados por Sacco nos van ofreciendo diferentes facetas deuna misma tragedia, El Mediador opta por centrarse en un solo personaje y perder el carácterinformativo para profundizar en un rico pero cuestionable punto de vista: el de Neven, quien iránarrando su vida al autor en sucesivos encuentros. Sacco deja claro que puede que gran parte delas historias narradas por Neven sean inexactas cuando no directamente falsas, pero pese a eso nolas elimina del cómic. De este modo, el autor pierde parte de esa maravillosa capacidad didáctica deobras previas pero gana en credibilidad, ya que, paradójicamente, la cuestionable, contradictoria yamoral fuente de información en la que se basa la narración es lo que humaniza el relato. Todas lashistorias que evocamos son ficción cada vez que salen de nuestras bocas y Sacco lo sabe.El Mediador carece de la novedad de Gorazde o la perenne actualidad de Palestina, pero a cambioresulta bastante más ilustrativo sobre la naturaleza humana que sus predecesoras. Estamos ante unanálisis evidentemente fragmentario que permite al autor ejercitar músculos narrativos hasta ahoravoluntariamente anulados en lo que a primera vista podría parecer una obra menor hecha con losretales de su imprescindible Gorazde, pero que acaba por ser el mejor vehículo para introducir allector en un conflicto tan complejo como cada uno de los individuos que lo vivieron. Sacco cede suvoz a otro narrador, uno más imperfecto y desagradable, pero que gracias a sus incoherenciasresulta mil veces más creíble que una montaña de fríos datos. Ahora tan sólo nos queda la duda desi en su próximo trabajo se parapetará de nuevo bajo alguno de los inevitables conflictos bélicos a lolargo y ancho del mundo o si optará por profundizar en la dimensión humana de las pequeñas ygrandes tragedias de la vida. Koldo Azpitarte

Extraído de Trama nº 36. Bilbao: Astiberri, 2004.

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Autores españoles y sudamericanosBerrio, Juan. Siempre la misma historia. Astiberri. 64 p. B/N. Rústica con solapas. 6 €Brieva. Miguel. Dinero recopilatorio nº 0-1-2. Doble Dosis. B/N. Rústica. 9 €Cubri, El. Sombras. Edicions De Ponent. B/N. Cartoné. 17 €Duran, Luis. Caminando por las colinas de arena. Astiberri. 88 p. B/N. Rústica con solapas. 9 €Escobar, José. Super Humor: lo mejor de Zipi y Zape. Ediciones B. 230 p. Color. 12,95 €Fernandes, José Carlos. La peor banda del mundo nº4: la gran enciclopedia del conocimiento obsoleto. Devir. 56 p. Color. Rústica c.s. 8 €Font, Alfonso. El As negro. Glénat. 48 p. B/N. Cartoné. 12 €García, Santiago; Pérez, Pepo. El vecino. Astiberri. 64 p. Color. Cartoné. 14 €García, Sergio. Anatomía de una historieta. Sinsentido. 48 p. Color. Cartoné. 12 €Giménez, Carlos. Los profesionales nº4. Glénat. 64 p. B/N. Cartoné. 10 €Martí. Taxista (obra completa). Glénat. 160 p. B/N. Rústica. 20 €Portela, Carlos; Das Pastoras, Xulio. Los Heresiarcas nº1: el alma hueca. Norma. 56 p. Color. Cartoné. 14 €Sampayo, Carlos; Muñoz, José. Alack Sinner vol. 3 (de 7): Wet blues. Planeta-DeAgostini. 96 p. B/N. Rústica. 8,95 €Solís, Fermín. De ballenas y pulgas. Ariadna Editorial. 48 p. B/N. Rústica con solapas. 6,95 €Tha; Tharrats, Joan. Absurdus delirium. Glénat. 208 p. B/N y color. Cartoné. 25 €Trillo, Carlos; Breccia, Alberto. Viajero de gris. SCN Editor. 98 p. B/N. Rústica con solapas. 15 €VV.AA. Tos nº 9. Astiberri. 96 p. B/N. Rústica. 4,90 €Zentner, Jorge; Nine, Carlos. Pampa nº2: luna de plata. Sinsentido. 48 p. Color. Rústica con solapas. 13,90 €

Autores europeosArleston, Scotch; Tarquin. Lanfeust de Troy nº3: castillo de oro azur. Devir. 56 p. Color. Cartoné. 13,50 €Berardi, Giancarlo; Milazzo, Ivo. Ken Parker: hogar dulce hogar. Norma. 100 p. Color. Cartoné. 19 €Chomet; De Crecy. León La Came vol. 4 (de 4). Planeta-DeAgostini. 72 p. Color. Rústica. 11,95 €Cothias, Patrick; Juillard, André. Las 7 vidas del Gavilán: el integral. Norma. 368 p. Color. Cartoné. 45 €Dupuy, Philippe; Berberian, Charles. El señor Jean nº3: las mujeres y los niños primero. Norma. 48 p. Color. Rústica. 9 €Franquin. Spirou y Fantasio vol. 5. Planeta-DeAgostini. 192 p. B/N. Cartoné. 12,95 €Guibert, Emmanuel. La guerra de Alan nº1. Ponent Mon. 88 p. B/N. Rústica con solapas. 12,50 €Pratt, Hugo. Corto Maltés: la juventud. Norma. 88 p. Color. Cartoné. 18 €Schuiten, François; Peeters, Benoit. Las ciudades oscuras: la frontera invisible nº2. Norma. 72 p. Color. Cartoné. 18 €Schuiten, François; Schuiten, Luc. Las tierras huecas: caparazones. Norma. 64 p. Color. Cartoné. 16 €Sfar; Trondheim; Blain. La mazmorra amanecer –97: la juventud que se va. Norma. 48 p. Color. Rústica. 9 €Tirabosco, Tom. Los ojos del bosque. Sinsentido. 64 p. Color. Cartoné. 14,90 €Trondheim, Lewis. Kaput & Zösky. Glénat. 32 p. Color. Cartoné. 8,50 €

Autores norteamericanos e inglesesBaker, Kyle. Moriré a medianoche. Norma. 56 p. Color. Rústica. 7 €Brubaker, Ed. Catwoman: malas calles. Norma. 160 p. Color. Cartoné. 16 €Burns, Charles. El Borbah. La Cúpula. 96 p. B/N. Rústica. 7,50 €Busiek, Kurt; Anderson, Brent. Astro City: héroes locales. Planeta-DeAgostini. 128 p. Color. Rústica. 8,95 €Busiek, Kurt; Pacheco, Carlos. Siempre Vengadores. Planeta-DeAgostini. 320 p. Color. Cartoné. 18 €Cho, Frank. Liberty Meadows nº4. Dolmen – La Colla de la Pesigolla. 120 p. B/N. Rústica con solapas. 10,50 €Dixon, Chuck; Meglia, Carlos. Superman / Tarzán: hijos de la jungla. Dolmen. 80 p. Color. Rústica. 9,60 €Eisner, Will. Los archivos de The Spirit vol. 4. Norma. 224 p. Color. Cartoné. 35 €Giffen; DeMatteis; Maguire. Antes conocidos como Liga de la Justicia. Norma. 144 p. Color. Rústica. 16 €

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McDonnell, Patrick. Mutts nº3: ¡Máss madera!. Devir. 128 p. B/N. Rústica. 12 €Milligan, Peter; Allred, Mike. X-Statix. Planeta-DeAgostini. 128 p. Color. Rústica. 8,50 €Pope, Paul. Heavy Liquid. Norma. 240 p. Color. Rústica. 24 €Sacco, Joe. El mediador: una historia de Sarajevo. Planeta-DeAgostini. 128 p. B/N. Cartoné. 12 €Shanower, Eric. La Edad del Bronze vol. 4: Sacrificio nº1. Azake. 64 p. B/N. Rústica con solapas. 7,50 €Starlin, Jim; Mignola, Mike. Cosmic Odissey. Norma. 200 p. Color. Cartoné. 20 €Thompson, Graig. Blankets. Astiberri. 592 p. B/N. Cartoné. 35 € (editado también en catalán)VV.AA. Biblioteca Grandes del Cómic: Clásicos Bélicos nº1 y 2 (de 7). Planeta-DeAgostini. 176 p. B/N. Rústica. 4,75 €VV.AA. Biblioteca Grandes del Cómic: Clásicos del suspense de EC nº6 y 7 (de 8). Planeta-DeAgostini. 160 p. B/N. Rústica. 4,75 €VV.AA. Biblioteca Grandes del Cómic: Clásicos del terror de EC nº 13 y 14 (de 15). Planeta-DeAgostini. 160 p. B/N. Rústica. 4,75 €Waid, Mark; Ross, Alex. Kingdom Come nº3 (de 4). Norma. 48 p. Color. Cartoné. 12 €Ware, Chris. Jimmy Corrigan: el chico más listo del mundo. Planeta-DeAgostini. 384 p. Color. Cartoné. 30 €Willingham, Bill; Buckingham, Mark. Fábulas: rebelión en la granja. Norma. 128 p. Color. 12,95 €

Autores japonesesAoyama, Gosho. Magic Kaito nº1 (de 3). Planeta-DeAgostini. 192 p. B/N. Rústica. 6,95 € ud.Hanawa, Kazuichi. En la prisión. Ponent Mon. 240 p. B/N. Rústica con solapas. 18 €Katsura, Masakazu. I”s nº 13 y 14 (de 15). Planeta-DeAgostini. 192 p. B/N. Rústica. 6,5 € ud.Katsura, Masakazu. Maison Ikkoku nº1 y 2 (de10). Glénat. 340 p. B/N y color. Rústica. 10 €Katsura, Masakazu. Shadow lady nº 2 y 3 (de 3). Planeta-DeAgostini. 192 p. B/N. Rústica. 7,15 €Koike, Kazuo; Kojima, Goseki. El lobo solitario y su cachorro nº 6 (de 20). Planeta-DeAgostini. 400 p. B/N. Rústica. 10,95 € Nakazawa, Keiji. Hiroshima nº6 (de 7). Otakuland Ediciones. 392 p. B/N. Rústica. 11 €Sakai, Stan. Usagi Yojimbo: círculos. Planeta-DeAgostini. 176 p. B/N. Rústica. 8 €Takahashi, Yoichi. Capitán Tsubasa: las aventuras de Oliver y Benji nº 10 y 11 (de 37). Glénat. 200 p. B/N. Rústica. 7.20 €Tezuka, Osamu. Crimen y castigo. Ediciones Otaku Manga (Otakuland). 200 p. B/N. Rústica. 6,60 €Tezuka, Osamu. Fénix: resurrección nº1 (de 2). Planeta-DeAgostini. 176 p. B/N. Rústica. 7,50 €Urasawa, Naoki. Monster nº31 y 32 (de 36). Planeta-DeAgostini. 112 p. B/N. Rústica. 4,50 € ud.

Teoría sobre el cómicCalderón, Francisco. Conan: biografía de una leyenda. Dolmen. 320 p. B/N. Rústica con solapas. 15,95 €Díaz, Lorenzo F. Colección sinpalabras nº1: Gir / Moebius (el doble en el espejo). Sinsentido. 80 p. B/N. Rústica con solapas. 10 €Marín, Rafael. Colección sinpalabras nº2: Hal Foster (una épica post-romántica). Sinsentido. 80 p. B/N. Rústica con solapas. 10 €

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