1. Conceptos Bsicos Prof. Romina DurnPDF generado usando el kit de herramientas de fuente abierta mwlib. Ver http://code.pediapress.com/ para mayorinformacin. PDF generated at: Thu, 05 Apr 2012 19:31:35 UTC

2. ContenidosArtculosDefinicin Literaria 1Intertextualidad 1Grard Genette 3Tipos de intertextualidad5Intratextualidad 5Extratextualidad 5Interdiscursividad 6Metatextualidad6Paratextualidad7Architextualidad 7Hipertextualidad 8Hipotextualidad8Pastiche 8Plagio10Definicin Informtica14Hipertexto14ReferenciasFuentes y contribuyentes del artculo 17Licencias de artculosLicencia18 3. 1 Definicin LiterariaIntertextualidadSe entiende por intertextualidad, en sentido amplio, el conjunto de relaciones que acercan un texto determinado aotros textos de variada procedencia: del mismo autor o ms comnmente de otros, de la misma poca o de pocasanteriores, con una referencia explcita (literal o alusiva, o no) o la apelacin a un gnero, a un arquetipo textual o auna frmula imprecisa o annima.Origen y evolucin de la intertextualidadEl germen del concepto de intertextualidad lo hallamos en la teora literaria de Mijail Bajtn, formulada en los aostreinta del siglo XX, la cual concibe la novela, en particular las de Franois Rabelais, Jonathan Swift y FedorDostoievski, como polifonas textuales donde establece relaciones dialgicas esenciales con ideas ajenas. En el casode la novela, que es el que le ocupa, el escritor sabe que el mundo est saturado de palabras ajenas, en medio de lascuales l se orienta. Fue Julia Kristeva quien, a partir de las intuiciones bajtinianas sobre el dialogismo literario,acu en 1967 el trmino intertextualidad. Para esta autora "todo texto es la absorcin o transformacin de otrotexto". Por su parte, Michel Riffaterre considera la intertextualidad como la percepcin por parte del lector de larelacin entre una obra y otras que la preceden. Lucien Dllenbach, por su parte, citando trabajos de Jean Ricardou,propone establecer la diferencia entre una intertextualidad general o entre varios autores, una intertextualidadrestringida entre los textos de un solo autor, y una intertextualidad autrquica de un texto consigo mismo.Conceptos afines seran la diseminacin y el injerto de Derrida, la architextualidad y la transtextualidad de GrardGenette, la influencia de Harold Bloom, etctera. Por otra parte, pronto se ha visto la utilidad y pertinencia de laaplicacin del concepto a otros dominios semiticos, en primera instancia a la semitica esttica (Mukarovski, YuriLotman, Ernst Gombrich, Schapiro), y ms tarde a toda la semitica de la comunicacin de masas (Umberto Eco,Lamberto Pignotti, el propio Roland Barthes). Cesare Segre ha llamado a la relacin de un texto literario o queutiliza el lenguaje humano de la palabra con otros lenguajes humanos de naturaleza artstica interdiscursividad, yaque no slo hay textos - y por lo tanto intertextos- escritos, sino que en el contexto ms amplio de la semiologaexiste tambin transtextualidad y la textualidad se hace coextensiva a toda la trama comunicativa humana; a este tipode relacin Heinrich F. Plett prefiere denominarla ms bien intermedialidad. Tambin es cuando el interior del textose excluye en otro. yuranis En otras palabras es la relacion entre los personajesDefinicin restrictivaEn su forma ms restrictiva, tal como la formula el narratlogo Grard Genette en su obra Palimpsestos. Laliteratura en segundo grado, la intertextualidad es una modalidad entre algo ms extenso denominadotranstextualidad, y se trata deUna relacin de copresencia entre dos o ms textos, es decir, eidticamente y frecuentemente, como lapresencia efectiva de un texto en otro. Su forma ms explcita y literal es la cita (con comillas, con o sinreferencia precisa)... El plagio, que es una copia no declarada pero literal... La alusin, es decir, unenunciado cuya plena comprensin supone la percepcin de su relacin con otro enunciado al que remitenecesariamente tal o cual de sus inflexiones, no perceptible de otro modo 4. Intertextualidad2 Clases de transtextualidad Pero el concepto es en s amplsimo y en esa misma obra reconoce cinco tipos ms de intertextualidad. Reuniendo diversas tipologas de transtextualidad, puede establecerse la siguiente clasificacin: 1. Intratextualidad, o relacin de un texto con otros escritos por el mismo autor 2. Extratextualidad, o relacin de un texto con otros no escritos por el mismo autor. 3. Interdiscursividad, segn Cesare Segre, o intermedialidad, segn Heinrich F. Plett, es una relacin semiolgica entre un texto literario y otras artes (pintura, msica, cine, cancin etctera). 4. Metatextualidad es la relacin crtica que tiene un texto con otro. 5. Paratextualidad es, segn Genette, la relacin de un texto con otros textos de su periferia textual: ttulos, subttulos, captulos desechados, prlogos, ultlogos, presentaciones... 6. Architextualidad la relacin genrica o gnero literario: la que emparenta textos en funcin de sus caractersticas comunes en gneros literarios, subgneros y clases de textos. 7. Hipertextualidad, segn Genette "toda relacin que une un texto B (que llamar hipertexto) a un texto anterior A (que llamar hipotexto) en el que se inserta de una manera que no es la del comentario". 8. Hipotextualidad, inversamente, segn Genette, "toda relacin que une un texto A (que llamar hipotexto) a un texto posterior B en el que se inserta de un modo que no es el comentario". Bibliografa Mijail Bajtn, (1986): Problemas de la potica de Dostoievski. Mxico: F.C.E. Mijail Bajtn, (1989): Teora y esttica de la novela . Madrid: Taurus. Roland Barthes (1980): Mitologas. Mxico: Siglo XXI [1957 y 1970] Roland Barthes (1988): "La muerte del autor" (1968) y "De la obra al texto" (1971), en El susurro del lenguaje. Ms all de la palabra y de la escritura. Barcelona: Paids, pgs. 65-71 y 73-82. Jacques Derrida, (1975): La diseminacin. Madrid: Fundamentos [1972]. Umberto Eco (1968): Apocalpticos e integrados. Barcelona: Lumen (12, 1999) [1964]. Umberto Eco (1981): Lector in fabula. Barcelona: Lumen [1979]. Umberto Eco (1989): La estructura ausente. Barcelona: Lumen [1968]. Umberto Eco (2002): Sobre literatura. Barcelona: R que R [2002]. Grard Genette (1989): Palimpsestos. La literatura en segundo grado. Madrid: Taurus, [1982]. Julia Kristeva (1978): Semitica 1 y 2. Madrid: Fundamentos [1969]. Yuri M. Lotman (1978): Estructura del texto artstico. Madrid: Istmo. Yuri M. Lotman (1996): La semiosfera I. Semitica de la cultura y del texto. Madrid: Ctedra. Yuri M. Lotman y Escuela de Tartu (1979): Semitica de la cultura. Madrid: Ctedra. Lamberto Pignotti (1987): Figure scritture. Su certi segni delle arti e dei mass-media. Udine: Campanotto. Heinrich F. Plett (ed.) (1991): Intertextuality. Berln-Nueva York: Walter de Gruyter. Francisco Quintana Docio (1990): "Intertextualidad gentica y lectura palimpsstica" Castilla 15, pgs.169-182. Michael Riffaterre (1983): Smiotique de la posie. Paris: Seuil. Ral Rodrguez y Kiko Mora (2002): Frankenstein y el cirujano plstico: una gua multimedia de semitica de la publicidad. Alicante: Publicaciones de la Universidad de Alicante. Ral Rodrguez Ferrndiz (2003): "Publicidad omnvora, publicidad canbal". I Jornadas de Publicidade e Comunicao, Departamento de Comunicao e Artes de la Universidade da Beira Interior, Covilh (Portugal), 7 y 8 de noviembre de 2003. http://www.labcom.ubi.pt/jornadas_pubcomunicacao/COVILHA-WEB.pdfhttp Tzvetan Todorov (1981): Mikhail Bakhtine: le principe dialogique. Pars: Seuil. 5. Grard Genette3Grard GenetteGrard Genette (Pars, 1930) es un terico francs de literatura y potica, uno de los creadores de la narratologa.TrayectoriaGenette, tras estudiar Letras, fue alumno de la Escuela Normal Superior y agregado de letras. Coincidi en Mans conJ. Derrida. Ya en 1967, fue nombrado profesor de Literatura francesa en la Sorbona. Ms tarde, Genette ha sidodirector de estudios de la Escuela Prctica de Altos Estudios, siempre en Pars. Es codirector de la revista Potique,que fund, y de la coleccin de ese mismo nombre, unas publicaciones que han hecho mucho por renovar de raz lacrtica literaria.Genette parti del estructuralismo, y se le asoci a ese movimiento impulsado por figuras como Roland Barthes yClaude Lvi-Strauss, del cual adopt el concepto de bricolage. Poco a poco, lleg a construir una interpretacinpropia de la potica y de la literatura fundamentada en la intertextualidad. Como crtico desempea un papelfundamental en el avance de los estudios formales sobre la literariedad y es uno de los representantes ms destacadosde la Nouvelle Critique. Es una figura capital en la reintroduccin en la crtica del vocabulario retrico, que hacia1960 haba sido del todo relegado, ms all de tropo, metonimia, que tanto han sido empleados por l.A travs de numerosos ensayos, ha estudiado el texto, los aspectos de su lenguaje, morfologa, orgenes ymecanismos constitutivos. En los tres tomos de Figures (1966-1972), que le consagran, explora los distintos aspectosde una verdadera ciencia de la narrativa que l denomina Narratologa. Tambin trata sobre el problema de laclasificacin de los gneros literarios en Introduction larchitexte (1979), y sobre las relaciones de los textos conellos mismos y con los dems textos, la llamada intertextualidad, en Palimpsestes, la littrature au second degr(Palimpsestos, la literatura en segundo grado), 1982. Con Seuils (1987), Genette se interesa por el entorno del textoen forma de libro y todo lo que lo acompaa y hace existir en tanto que objeto accesible o paratexto: as pues, secentra en la presentacin editorial y los diversos textos de comentario.En otros aspectos como el poltico, Genette es miembro del grupo Socialismo o barbarie. Su influjointernacional no ha sido tan grande como las figuras del estructuralistas; y su obra, se discute acadmicamente msbien en antologas o en escritos que analizan categoras literarias. Pero el conjunto de los libros de Genette haconocido un xito llamativo, porque ha sabido encontrar un tono particular, mezcla de duda y saber, de erudicin yhumor, y sin excluir nunca profundidad de anlisis e intencin crtica.En su abecedario irnico de 2006, "Bardadrac" (palabra inventada por una amiga suya para designar el revoltijo desu bolso) incorpora de todo: reflexiones sobre la sociedad y sus estereotipos; recuerdos de infancia y juventud(comprometida en poltica); evocacin de grandes figuras intelectuales, como Roland Barthes o Jorge Luis Borges;ciudades, ros, mujeres, msica de todo tipo; consideraciones sobre literatura y lenguaje, sobre todo en suscodificaciones ms difundidas y distorsionadas.Sus libros han sido publicados, en Pars, por las ditions du Seuil. 6. Grard Genette 4Obras Figures I, 1966; son estudios, entre 1959 y 1965, que parten de escritores barrocos, y luego de Flaubert, Valry,Proust, Borges, Robbe-Grillet. Figures II, 1969; estudios sobre La Fayette, Balzac, Stendhal o Proust Figures III, 1972; muy centrado en Proust. >> Trad.: Figuras III, Lumen, 1989. Mimologiques: voyage en Cratylie, 1976. >> Trad.: Mimolgicas, Luis Porcel, 1980. Introduction larchitexte, 1979. Palimpsestes: La littrature au second degr, 1982. >> Trad.: Palimpsestos: la literatura en segundo grado,Taurus, 1989.[1] Nouveau discours du rcit, 1983. >> Trad.: Nuevo discurso del relato, Ctedra, 1998. Seuils, 1987. >> Trad.: Umbrales, Siglo XXI, 2001. Fiction et diction, 1991. >> Trad.: Ficcin y diccin, Lumen, 1993. Luvre de lart, 1: Immanence et transcendance, 1994. >> Trad.: La obra de arte, inmanencia y trascendencia,Lumen, 1997. Luvre de lart, 2: La relation esthtique, 1997. Figures IV, 1999. Figures V, 2002. Mtalepse: De la figure la fiction, 2004. >>Trad.: Metalepsis, de la figura a la ficcin, Reverso, 2006. Bardadrac, 2006, escritos personales, fragmentarios. Discours du rcit, Points, 2007. Codicille, 2009, fragmentos que prosiguen en su lnea Bardadrac. Apostille, 2012, donde concluye su triloga de pensamientos fragmentarios.Notas[1] Vase la resea de [[Miguel Garca-Posada (http:/ / hemeroteca. abc. es/ nav/ Navigate. exe/ hemeroteca/ madrid/ abc/ 1990/ 01/ 27/ 053.html)]], ABC literario, 27-1-1990.Fuentes Y. Leclerc, "G. Genette", en Mag. Litt., 328, 1995. 7. 5Tipos de intertextualidadIntratextualidadLa relacin de intratextualidad es, dentro de la categora ms general de la intertextualidad, la relacin de un textocon otros escritos por el mismo autor. Se opone a la extratextualidad o relacin de un texto dado de un autor conotros textos compuestos por otros autores, las llamadas reminiscencias o influencias. En Narratologa se define porlos elementos comunes que pueden encontrarse entre los diferentes textos elaborados y publicados por un autor.ExtratextualidadLa extratextualidad es, dentro del campo ms general de la intertextualidad en la narratologa, la relacin que existeentre un texto determinado de un autor y otro texto o textos de autor o autores diferentes, las llamadasreminiscencias o influencias que se encuentran en un texto de autores anteriores y que suponen, de hecho, asumiruna tradicin cultural, un registro o hasta una mscara estilstica y temtica ya acuada previamente. Se opone a laintratextualidad, o referencia textual en primer grado del texto de un autor a otros textos anteriores o posteriores desu misma produccin.Bibliografa Grard Genette: Palimpsestos. La literatura en segundo grado. Madrid: Taurus, [1982].Kendy 8. Interdiscursividad6 Interdiscursividad Dentro de la categora ms general de la intertextualidad de la Narratologa, la interdiscursividad es, segn Cesare Segre, una relacin semiolgica entre un texto literario y otras artes (pintura, msica, cine, cancin etctera). Es tambin llamada intermedialidad, segn Heinrich F. Plett, y es importante para sealar parte de la tradicin cultural que asume un autor cuando escribe. Por ejemplo, el soneto "A Dafne ya los brazos le crecan" de Garcilaso de la Vega evoca numerosas esculturas y pinturas de su poca que el pintor pudo ver en su viaje a Npoles. Bibliografa Grard Genette: Palimpsestos. La literatura en segundo grado. Madrid: Taurus, [1982]. Metatextualidad La metatextualidad es, segn la definicin del narratlogo Grard Genette en su obra Palimpsestos, y dentro del campo ms general de la intertextualidad, la "relacin crtica que tiene un texto con otro". Esto es, la relacin que un texto tiene con los que ataca o censura; por ejemplo, la relacin que tienen algunas partes del Don Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes con los libros de caballeras, el teatro de Lope de Vega o la novela pastoril de su poca. Teorema Textual Umberto Eco plantea que cualquier texto consta de dos componentes: la informacin que proporciona el autor y la que aade el Lector Modelo. Un texto slo resulta ganador y "bien hecho" en la medida en que funciona como una mquina que apunta a crearle dificultades al lector. Para mostrar la aplicacin de cmo se lee un metatexto, Eco hace un ejercicio de interpretacin a un texto de Alphonse Allais: Un drama bien parisiense. Allais incita al lector a rellenar el texto con informaciones que contradicen a la fbula y lo obliga a cooperar en la construccin de una historia que no sostiene.[1] Referencias [1] Umberto Eco. Lector in fbula. Barcelona:Lumen.1990 Bibliografa Grard Genette: Palimpsestos. La literatura en segundo grado. Madrid: Taurus, [1982]. 9. Paratextualidad 7ParatextualidadDentro del campo ms general de la intertextualidad es, segn el narratlogo Grard Genette en su obraPalimpsestos, "la relacin de un texto con otros textos de su periferia textual: ttulos, subttulos, captulosdesechados, prlogos, ultlogos, ilustraciones, fajas, publicidad, presentaciones..." Los paratextos brindaninformacin en relacin con el texto principal y sirven para reforzar o dar informacin complementaria al mensajecentral.Bibliografa Grard Genette: Palimpsestos. La literatura en segundo grado. Madrid: Taurus, 1982. Prcticas y discursos paratextuales en la literatura espaola del Siglo de Oro, Madrid, Casa de Velsquez.ArchitextualidadSe denomina architextualidad, dentro de la categora ms general de intertextualidad y segn la definicin delnarratlogo Grard Genette en su obra Palimpsestos, "la relacin genrica o gnero literario: la que emparenta textosen funcin de sus caractersticas comunes en gneros literarios, subgneros y clases de textos". Por ejemplo, larelacin que guarda el texto Cosecha roja de Dashiell Hammett con el archignero pico o narrativo, el subgneronarrativo novela y la clase de textos novela policiaca.Bibliografa Grard Genette: Palimpsestos. La literatura en segundo grado. Madrid: Taurus, 1982. 10. Hipertextualidad 8HipertextualidadSe llama hipertextualidad, segn el narratlogo Grard Genette, y dentro de la categora ms general de laintertextualidad, a la relacin de un texto con otro anterior, de un texto B con otro texto A de una manera que no esun comentario." A ese texto anterior se le llamara hipotexto y al posterior hipertexto. Por ejemplo, la relacin queexiste entre las epopeyas Iliada y Odisea de Homero y la Eneida de Virgilio; la Odisea sera el hipotexto de los seisprimeros libros de la Eneida y la Iliada de los seis ltimos, y la Eneida vendra a ser un hipertexto de ambas.Bibliografa Grard Genette: Palimpsestos. La literatura en segundo grado. Madrid: Taurus, 1982.HipotextualidadLa hipotextualidad sera, segn el narratlogo Grard Genette en su obra Palimpsestos, dentro de la categora msgeneral de la intertextualidad e inversamente a la hipertextualidad, "toda relacin que une un texto A (que llamarhipotexto) a un texto posterior B en el que se inserta de un modo que no es el comentario". Por ejemplo, las epopeyasde Homero Ilada y Odisea seran los hipotextos de la Eneida de Virgilio.Bibliografa Grard Genette: Palimpsestos. La literatura en segundo grado. Madrid: Taurus, 1982.PasticheEl pastiche es una tcnica utilizada en literatura y otras artes, consistente en la imitacin o plagio de diversos textos,estilos o autores y combinarlos, de forma que den la impresin de ser una creacin independiente.El trmino procede del francs, que a su vez lo tom del italiano pasticcio, y en su origen se refera a las imitacionesde obras pictricas tan bien hechas que podan pasar por autnticas. Aplicado a la literatura, fue utilizado en 1919por el escritor francs Marcel Proust en su obra Pastiches et mlanges, en que imita el estilo de varios autores delsiglo XIX.LiteraturaEl pastiche es frecuente en la literatura a partir de los aos sesenta. Ejemplos de pastiche pueden encontrarse enobras como La verdad sobre el caso Savolta, de Eduardo Mendoza, Tres tristes tigres, de Guillermo Cabrera Infanteo en varias de las novelas del argentino Manuel Puig.Tambin se ha entendido por pastiche la coexistencia en una obra literaria de diferentes registros lingsticos con unaintencin pardica. ste sera el caso, por ejemplo, de la obra Luces de bohemia, de Ramn del Valle-Incln. 11. Pastiche 9CineEl pastiche no es privativo de la literatura, sino que puede encontrarse tambin en otras artes, como en el cine de laposmodernidad.peraEn el siglo XVIII, los pastiches de pera, conocidos con el trmino en italiano, pasticcio, eran frecuentes encompositores como Hndel, por ejemplo Muzio Scevola (1721) y Giove in Argo (1739), as como Gluck, y JohannChristian Bach. Estos componan obras que estaban formadas en su mayor parte por porciones de obras de otroscompositores, aunque tambin podan incluir composiciones originales. Las porciones tomadas de otroscompositores se adaptaran de manera ms o menos libre, especialmente en el caso de arias en peras pasticciosustituyendo el texto original por otro nuevo. Tambin a principios del siglo XIX, en Italia, compositores comoRossini y Donizetti hacan peras pastiche reelaborando composiciones suyas anteriores.Ejemplo de pasticcio moderno es la grabacin The sorceress, realizada por Kiri Te Kanawa en 1994 con laAcademia de Msica Antigua bajo la direccin de Christopher Hogwood, formado por varias arias hndelianas, coninterludios instrumentales de sus peras. Otro ejemplo es The Enchanted Island, en donde los amantes de El sueode una noche de verano naufragan en la isla de La Tempestad. Inspirada en los pastiches musicales y mascaradas delsiglo XVIII, la pera presenta arias y escenas de conjunto de Hndel, Vivaldi, Rameau, entre otros maestros delBarroco, con un nuevo libreto de Jeremy Sams. "The Enchanted Island" ser estrenada por la Metropolitan Opera deNew York en su temporada 2011-2012, ser dirigida por William Christie y contar con un reparto estelar: DavidDaniels (Prspero) y Joyce DiDonato (Sycorax), Plcido Domingo como Neptuno, Danielle de Niese como Ariel, yLuca Pisaroni como Calibn.PsicologaEl pastiche en Sicologa, con respecto a la adolescencia, se refiere al "como si"; el plagio sera el resultado oengendro de la desaparicin de la individualidad. Es de gran importancia en la adolescencia en relacin con lasteoras que sostenan que tal poca de la vida era definitoria en la concrecin de la propia identidad, paso necesariopara el normal desarrollo humano. La identidad individual era considerada una sntesis producto de identificacionesparciales y elaboracin propia. El pastiche, en cambio, significa "ser como si fuera otro", la imitacin directa sinelaboracin propia, sin estilo personal. 12. Plagio10PlagioEn el Diccionario de la lengua espaola de la Real Academia Espaola se define plagio como la accin de copiaren lo sustancial obras ajenas, dndolas como propias.[1] Desde el punto de vista legal, plagio es una infraccin alderecho de autor sobre una obra artstica o intelectual de cualquier tipo, en la que se incurre cuando se presenta unaobra ajena como propia u original.As pues, una persona comete plagio si copia o imita algo que no le pertenece y se hace pasar por el (la) autor(a) deello. En el caso de documentos escritos, por ejemplo, se tipifica el plagio cuando, sin comillas o sin indicarexplcitamente el origen, ni citar la fuente original de la informacin, incluyendo la idea, el prrafo o la frase dentrodel documento.Esto constituye especficamente una violacin a la paternidad de la obra, considerada dentro del marco de losderechos morales.La denominada propiedad intelectual[2] es una coleccin de marcos jurdicos diferentes que protegen los intereses deautores e inventores en relacin con obras creativas, ya sean expresiones de ideas como en el caso del derecho deautor o aplicaciones prcticas e industriales de ideas como en el caso de las patentes. Segn la legislacin de cadapas, el castigo por este tipo de infraccin puede ser una sancin penal o una sancin econmica y la obligacin deindemnizar los daos y perjuicios.En un sentido ms amplio, generalmente se denomina plagio a: 1) libros que contengan tramas o historias muysimilares; 2) pelculas con semejanzas extremas en la forma de expresin de las ideas; 3) inventos muy similares auno patentado; 4) obras de arte similares o con alguna pieza del original; 5) marcas, incluidos logotipos, colores,formas, frases, entre otros distintivos de algn producto; 6) simplemente ideas.El uso de un mismo argumento para diferentes obras, expresadas de manera original, no constituye plagio, ya que elderecho de autor no cubre las ideas en s, sino nicamente su modo de expresin.[3]EtimologaEl trmino plagio deriva del latn plagirius: secuestrador, equivalente a plagium: secuestro, que contiene ellatn plaga: trampa, red, basada en la raz indoeuropea *-plak: tejer. Vase, por ejemplo, en griego: plekein; enlatn: plectere, donde ambos significan tejer.[4] Otras versiones de la raz son: del griego : oblicuo[5],engaoso.[6]A pesar de que en todas las pocas de la literatura escrita se han esgrimido acusaciones de plagio, utilizado con elsentido actual el trmino plagiario aparece por vez primera en escritos del poeta Marcial (siglo I d. C.).Anteriormente, plagio haca referencia al delito en el que incurra el secuestrador o ladrn de nios y de esclavosacepcin conservada parcialmente en el espaol de Amrica, as como de ganado.[7] La historia de la literaturaatribuye a Marcial la creacin de este sentido cuando en uno de sus epigramas lamenta que sus obras hayan sidoadaptadas por otro y que estn en servidumbre:Te encomiendo, Quinciano, mis libritos. Si es que puedo llamar mos los que recita un poeta amigo tuyo. Siellos se quejan de su dolorosa esclavitud, acude en su ayuda por entero. Y cuando aqul se proclame sudueo, di que son mos y que han sido liberados. Si lo dices bien alto tres o cuatro veces, hars que seavergence el plagiario. Marcial, Epigrama LIIEl trmino pasa a las lenguas vernculas alrededor del siglo XVI y se consolida simultneamente a la gestacin de lafigura del autor moderno. En el siglo XIX, la progresiva proteccin jurdica otorgada a la creacin intelectualconvertir el plagio en delito, y por lo tanto lo har susceptible de ser juzgado en un tribunal, no nicamente, comohasta entonces, por la crtica y la historia literarias. 13. Plagio 11 "Los buenos artistas copian; los grandes, roban."Pablo PicassoAl plagiario de obras se le ha representado como "corneja desplumada, y al rededor della muchas plumas dediversas colores sinifica el que se ha querido honrar con escritos y trabajos agenos, publicndolos por suyos, yqueda corrido quando es tomado en el hurto. Desta fbula hizo mencin Horacio, Epistolarum, lib. I, epistola 3, adIulium Florum; Iuli Flore, etc.: Ne, si forte suas repetitum venerit olim Grex avium plumas, moveat cornicula risum, Fortivis nudata coloribus(Cita literal)[8]En esta categora debera ubicarse a quien slo ostente autora de alguna obra, aunque haya pagado para ello o se lahayan cedido a ttulo gratuito.Sancionesmbito acadmicoMuchos estudiantes se sienten presionados para completar sus trabajos bien y rpidamente. Dada la accesibilidad delas nuevas tecnologas (Internet en particular) pueden plagiar copiando y transcribiendo informacin de otras fuentes.Los profesores detectan fcilmente esta modalidad de plagio, por varias razones: Con gran frecuencia las elecciones de las fuentes son poco originales. Los profesores pueden recibir el mismopasaje copiado de una fuente popular por varios estudiantes. A menudo es fcil determinar si un estudiante us su propia voz. Los estudiantes pueden escoger fuentes inapropiadas, inexactas o fuera del tema. Los profesores pueden insistir en que, previamente a su revisin, los trabajos sean sometidos a un detector deplagio en lnea.[9]Existe poca investigacin acadmica relativa al plagio en escuelas secundarias. La mayor parte de las investigacionesacerca de plagio se centran en el nivel superior de instruccin.[10]Para los profesores y los investigadores, el plagio se castiga con sanciones que comprenden desde suspensin hastacese, y la consecuente prdida de credibilidad e integridad.[11][12] Comnmente, comits disciplinarios internos alos que estudiantes y profesores han acordado estar enmarcados atienden las acusaciones de plagio contraestudiantes y profesores.[13]Sin embargo en la Universidad espaola no existen an procedimientos intra-acadmicos de regulacin del plagioentre personal docente e investigador. La va habitual es presentar una queja ante la oficina del Defensoruniversitario y tambin a la inspeccin de servicios. Sin embargo en los Estatutos Universitarios no existereconocimiento explcito en relacin con posibles penalizaciones o valoraciones por un comit de expertos.La mayora de las veces los casos se producen con impunidad total, con el consiguiente detrimento de la tareauniversitaria de produccin de conocimiento y la lesin de los derechos de autora y desmotivacin de las personasque sufren el plagio. Recientemente han surgido algunas Plataformas de Lucha Contra el Plagio para consensuaracerca de este problema. 14. Plagio12PeriodismoDado que el principal valor del periodismo es la confianza pblica, si un periodista no logra reconocer honestamentesus fuentes socava la integridad del peridico o medio en que trabaje, as como su propia credibilidad. A periodistasque han sido acusados de plagio a menudo se les ha suspendido de sus tareas inherentes mientras la agencia denoticias investiga los cargos.[14]AutoplagioExisten sospechas de que numerosos trabajos cientficos publicados en revistas cientficas sean copia total o parcialde trabajos anteriores, publicados por otros o por el mismo autor (autoplagio), pretendiendo aportar nuevosresultados. En enero de 2008 la prestigiosa revista Nature public un trabajo de M. Errami y colaboradores dondedesarrollaron un programa informtico titulado eTBLAST para buscar entre las publicaciones cientficas similaridadesde texto y encontrar as trabajos supuestamente copiados.[15] En la base de datos, que los propios autoresdenominaron Dj vu, en junio de 2009 quedan recogidos 74 790 pares de trabajos cientficos de gran similaridad, locual podra indicar que se trata de trabajos no originales.[16]Recursos para luchar contra el plagioPara detectar un posible plagio, con ayuda de un motor de bsqueda se puede indagar una determinada cadena depalabras del texto sospechoso, con el fin de ver si se encuentra un texto potencialmente plagiado. En la actualidadexisten varios programas informticos que facilitan la deteccin del plagio, especialmente en proyectos o ensayos delos estudiantes. Sin embargo el mayor medio para luchar contra el plagio son las mismas escuelas, universidades ycasas de estudio, que frecuentemente no lo penalizan en sus reglamentos, incluso tratndose de tesis o proyectosterminales de titulacin. Asimismo, se ha reportado un creciente nmero de reportes de plagio en la red socialTwitter, identificados por sus usuarios rpida y eficazmente.En cualquier caso, la mera repeticin de cadenas de palabras no es una prueba concluyente de deshonestidadintelectual. Gran parte del discurso cientfico es repeticin de conocimientos (frmulas, datos, etctera) e hiptesiscompartidas por la comunicad cientfica. Por ello se deberan evitar pronunciamientos apresurados sin un examendetallado de las posibles violaciones o suplantaciones de la autora intelectual.[17]Referencias[1] Real Academia Espaola (2001). Plagiar (http:/ / buscon. rae. es/ draeI/ SrvltConsulta?TIPO_BUS=3& LEMA=plagio). Diccionario de lalengua espaola de la Real Academia Espaola. 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Plagiarism sleuths[17] COMPAGNON, Antoine, "LUniversit ou la tentation du plagiat", en Le Plagiat, sous la dir. de Christian Vanderdope, actes du colloque delUniversit dOttawa de septembre 1991, Presses de lUniversit dOttawa, 1992, p. 173-188.Enlaces externos Portal para la denuncia y documentacin del Plagio acadmico (http://www2.uah.es/vivatacademia/plagios.htm) American Historical Association, "Statement on Standards of Professional Conduct" (2005) (http://www.historians.org/pubs/free/professionalstandards.cfm) Citation Plagiarism (http://www.garfield.library.upenn.edu/papers/demandcitationvigilance012102.html) Deja Vu: A Database of Duplicate Citations in the Scientific Literature (http://spore.swmed.edu/dejavu/) 16. 14 Definicin InformticaHipertextoEn informtica, es el nombre que recibe el texto que en la pantalla de un dispositivo electrnico, permite conducir aotros textos relacionados, pulsando con el ratn o el teclado en ciertas zonas sensibles y destacadas. La forma mshabitual de hipertexto en informtica es la de hipervnculos o referencias cruzadas automticas que van a otrosdocumentos (lexias). Si el usuario selecciona un hipervnculo el programa muestra el documento enlazado. Otraforma de hipertexto es el strechtext que consiste en dos indicadores o aceleradores y una pantalla. El primerindicador permite que lo escrito pueda moverse de arriba hacia abajo en la pantalla. Es importante mencionar que elhipertexto no est limitado a datos textuales, podemos encontrar dibujos del elemento especificado, sonido o vdeoreferido al tema. El programa que se usa para leer los documentos de hipertexto se llama navegador, el "browser","visualizador" o "cliente" y cuando seguimos un enlace decimos que estamos navegando por la Web.El hipertexto es una de las formas de la hipermedia, enfocada en disear, escribir y redactar texto en una media.Hipertexto como documento con hiperenlacesA partir de la definicin original de Ted Nelson han surgido otras propuestas como el documento digital, que sepuede leer de forma no secuencial o multisecuencial. Un hipertexto consta de los siguientes elementos: nodos osecciones, enlaces o hipervnculos y anclajes.Los nodos son las partes del hipertexto que contienen informacinaccesible para el usuario. Los enlaces son las uniones o vnculos que se establecen entre nodos y facilitan la lecturasecuencial o no secuencial por los nodos del documento. Los anclajes son los puntos de activacin de los enlaces.Los hipertextos pueden contener otros elementos, pero los tres anteriores son los componentes mnimos. Otroselementos adicionales pueden ser los sumarios e ndices. En este sentido, se habla, por ejemplo, de hipertextos degrado 1, 2, etc., segn tengan la cantidad de elementos necesarios. Actualmente la mejor expresin de los hipertextosson las pginas web navegablesAdems incluyen sumarios o ndices relacionados con otros textos.OrgenesLa palabra hipervinculo aparece por primera vez en el artculo No more teacherss dirty looks [1], de Ted Nelson enreferencia a un sistema en el que los archivos de texto, voz, imgenes y vdeo pudieran interactuar con los lectores.Anteriormente, en 1945, Vannevar Bush propuso un sistema con caractersticas parecidas al que llam memex en suartculo As We May Think, publicado en el nmero de julio de 1945 de la revista yorgelis moreno.En ste hablaba de la necesidad de mquinas de procesamiento de informacin mecnicamente conectadas paraayudar a los cientficos a procesar la gran cantidad de informacin que se haba generado por los esfuerzos en lainvestigacin y el desarrollo durante la Segunda Guerra Mundial, cuyo fin ya se vea cercano. En el ao 1960,Douglas Engelbart y Ted Nelson, desarrollaron un programa de computador que pudiera implementar las nocionesde hipermedia e hipertexto. En los aos ochenta, despus de que comenzaran a crearse las primeras computadorespersonales, IBM lanz el sistema de gua y enlace para sus computadoras, mientras que Macintosh desarroll laIntermedia y la HyperCard[2] 17. Hipertexto15El proceso mental como un hipertextoEn la historia se ha intentado crear novelas o escritos impresos que se relacionan con la idea del proceso hipertextualcomo en El jardn de los senderos que se bifurcan,[3] sin embargo, nunca se logr este proceso ya que era imposiblesalir del mismo medio en donde se estaba planteando la novela o el escrito.El hombre es capaz de relacionar conceptos de la misma manera que se logra en un hipertexto, no lo hacenecesariamente de manera lineal, por lo tanto, podemos decir que el pensamiento humano como tal se logra de unamanera hipertextual.Lo complicado radica en plasmar esta hipertextualidad en un formato lineal como lo es un libro, ya que este formatono te permite jugar con la espacialidad de la informacin, la mente es como este gran hipertexto en el cual lainformacin se encuentra en varios nodos y por medio de bsquedas relacionadas y vnculos somos capaces de llegara la informacin que queremos.Ejemplos de novelas hipertextuales:Kenney Adam, The museum[4] Moulthrop, Victory Garden[5]Referencia bibliogrfica Wardrip-Fruin, Noah. 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Fuentes y contribuyentes del artculo 17 Fuentes y contribuyentes del artculo Intertextualidad Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=53555816 Contribuyentes: Aromera, BlackBeast, Diegusjaimes, Eduardosalg, FAR, Inuyasha1111, Javierito92, Lidoro, Mafores, Plux, Rubne, Savh, Tilemy, Varano, Zufs, 78 ediciones annimas Grard Genette Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=53769001 Contribuyentes: Aromera, Aryekaix, Camima, Dark Bane, Fadesga, Feniciacia, Gaudio, Gerkijel, Landmarke, Neodop, Omegakent, 10 ediciones annimas Intratextualidad Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=41617348 Contribuyentes: Ensada, Hoenheim, 7 ediciones annimas Extratextualidad Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=54878199 Contribuyentes: Ensada, 4 ediciones annimas Interdiscursividad Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=22466032 Contribuyentes: Ensada, The Bear That Wasnt, 4 ediciones annimas Metatextualidad Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=50051285 Contribuyentes: Ensada, Igna, Joarsolo, Leonpolanco, 7 ediciones annimas Paratextualidad Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=54475762 Contribuyentes: Analogique, Dianai, Dodo, Elgizeh, Ensada, JorgeGG, LarA, Laura Fiorucci, Rsg, Sabbut, Unnio, 19 ediciones annimas Architextualidad Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=22463309 Contribuyentes: Ensada, 5 ediciones annimas Hipertextualidad Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=46797561 Contribuyentes: Edwchi26, Poromiami, Resped, Urdangaray, 4 ediciones annimas Hipotextualidad Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=35136882 Contribuyentes: Yeza, 2 ediciones annimas Pastiche Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=54468951 Contribuyentes: Airunp, Espartako Azul, HUB, Harro, JOSEVI3232, Lucien leGrey, Magnaomega, Patricia Antonina, Rupert de hentzau, Sindala, Tomatejc, 10 ediciones annimas Plagio Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=55082594 Contribuyentes: ANIOTAKU, Acratta, Adrianbmv, Andreasmperu, Antn Francho, Arafael, Arafaels, Beetstra, BetoCG, Chelofarias, Cheveri, Cobalttempest, Comae, DJ Nietzsche, Daniel Barcelona, Diegusjaimes, Edub, El gato Flix, Elsenyor, Fede, Ferbr1, Filipo, Flores,Alberto, Francisco Valdez Mendoza, Frigotoni, Georgepaz, Gizmo, Greek, Gustronico, HUB, Hlegarda, Hprmedina, Izmir2, J. A. Glvez, Jarisleif, Jkbw, Josell2, Jualberto40, Kperromat, Kyng, Leonpolanco, Lucien leGrey, Lujhita, Maldoror, Mar del Sur, MarcoAurelio, Matdrodes, Montgomery, MotherForker, Niqueco, Orgolio, Pepelopex, Porao, Plux, Qwertyytrewqqwerty, Rafaelkelvin, Ramjar, Rastrojo, Renly, Rosarinagazo, Sofia carrasco, Spirit-Black-Wikipedista, Technopat, Tomatejc, UA31, Unnio, Vhcp19, Xabier, Yakoo, YoHouse, Zapir, 151 ediciones annimas Hipertexto Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=54971877 Contribuyentes: -jem-, .Sergio, 142857, Aadrover, Adanvj, Adolfo Vsquez Rocca, Alexav8, Amauriciom, Ancenande, Andreasmperu, AnselmiJuan, Anthony Gutirrez, Antur, Azul Carmona, Baiji, Bdevecchi, Billyuf, Caos, Carloswitt, CulturaSinCensura, Daniel G., David0811, Diegusjaimes, Eamezaga, Elabra sanchez, Eljose, Emiduronte, Foundling, Francisco Escalda, Gacq, Gafotas, Guam, Guanxito, Hispa, Hprmedina, Isha, Jalues, Jkbw, Joan camps, Jorge Dario Rocha, Jorgeletralia, Joseaperez, JosebaAbaitua, Julianneira, Julio Mir, Jynus, Kelson, LISAKURA, LMLM, Lcodina, Leonpolanco, Loco085, Madalberta, Magister Mathematicae, Maldoror, Maleiva, ManuelGR, Manuelt15, MarcoAurelio, Matdrodes, Mella12, Moriel, Mortadelo2005, Netza, Nicjota, Niki68, Nolaiz, Oscardemallorca, Paintman, Pbongiovanni, Pedro Nonualco, Perico1234567, Plux, R4gna, Richy, Roberpl, RoyFocker, Rsg, SPZ, Sabbut, Santiperez, Sasti, Spitz, SuperBraulio13, SuperTusam, Superzerocool, Technopat, Tei, Tomatejc, Ugly, Wikijumpi, conversion script, 293 ediciones annimas 20. Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 18LicenciaCreative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unported//creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/