Clase 3 y 4colores siempre y cuando haya luz. La luz está constituida por ondas electromagnéticas...

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1 Clase 3 y 4 Superficies 1. Color 2. Materiales 3. Texturas 4. Estampados y motivos 5. Regla 60, 30 ,10

Transcript of Clase 3 y 4colores siempre y cuando haya luz. La luz está constituida por ondas electromagnéticas...

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    Clase 3 y 4

    Superficies

    1. Color

    2. Materiales

    3. Texturas

    4. Estampados y motivos

    5. Regla 60, 30 ,10

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    1. Color

    El color, como tal, no existe, solo es una percepción. Una interpretación de nuestro cerebro de las

    señales que le llegan a través de nuestros ojos.

    El color, según Newton, es una sensación que se produce en respuesta a una estimulación

    nerviosa del ojo. Esta estimulación es causada por los rayos de luz y por las longitudes de onda

    que lo componen.

    La interpretación del color es parte de nuestro sentido de la vista y

    como tal, único y particular. Al no existir ojos, ni cerebros iguales,

    cada ser humano ve los colores de un modo diferente, aunque muy

    similar si no se sufre ninguna anomalía.

    Historia del color

    El color ha existido desde el origen del universo, pero no siempre se ha pensado y opinado lo

    mismo sobre él, sobre su origen o sobre su composición.

    El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes estados de ánimo, nos

    transmite mensajes, nos expresa valores, situaciones y sin embargo no existe más allá de nuestra

    percepción visual.

    El color ha sido estudiado, por científicos, físicos, filósofos y artistas. Cada uno en su campo llegó

    a diversas conclusiones que, en ocasiones, fueron buenos puntos de partida para posteriores

    estudios y para todo lo que hoy sabemos del color.

    Primeras teorías

    El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) sentenció que

    todos los colores se forman con la mezcla de cuatro

    colores. Estos colores, que denominó como básicos,

    eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo. Además

    otorgó un papel fundamental a la incidencia de luz

    sobre los mismos.

    http://www.fotonostra.com/grafico/historiacolor.htm

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    Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color como propio de la materia.

    Confeccionó la siguiente escala de colores básicos: primero el blanco como el principal ya que

    permite recibir a todos los demás colores, después el amarillo para la tierra, verde para el agua,

    azul para el cielo, rojo para el fuego. Por último, el negro para la oscuridad, ya que es el color que

    nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque

    también observó que el verde también surgía de una mezcla.

    Finalmente fue Isaac Newton (1642-

    1519) quien estableció un principio

    hasta hoy aceptado: la luz es color.

    En 1665 Newton descubrió que la luz

    del sol al pasar a través de un

    prisma, se dividía en varios colores.

    Esto no es, ni más ni menos, que la

    descomposición de la luz en los

    colores del espectro. Estos colores

    son el azul violáceo, el azul celeste,

    el verde, el amarillo, el rojo

    anaranjado y el rojo púrpura.

    Este fenómeno lo podemos contemplar con mucha

    frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal

    o de un plástico. También cuando llueve y algunos rayos de

    sol atraviesan las nubes, las gotas de agua cumplen la misma

    función que el prisma de Newton y descomponen la luz

    produciendo lo que llamamos Arcoíris.

    Así es como observa que la luz natural está formada por luces

    de seis colores. Cuando incide sobre un elemento absorbe

    algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observación

    dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al

    ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de

    la luz que reciben.

    Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un

    material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnéticas que

    contiene la luz blanca con excepción de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo

    humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.

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    Johann Goethe (1749-1832) estudió y probó las modificaciones fisiológicas y psicológicas que el

    ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colores y su manera de reaccionar ante ellos.

    Su investigación fue la piedra angular de la actual psicológica del color. Desarrolló un triángulo con

    tres colores primarios rojo, amarillo y azul y relacionó a cada color con ciertas emociones.

    Teoría del color

    No podemos entender totalmente los colores sin

    entender qué es y cómo funciona la luz.

    El color es un atributo que percibimos de los objetos

    cuando hay luz. Todo el mundo que nos rodea es de

    colores siempre y cuando haya luz.

    La luz está constituida por ondas electromagnéticas que

    se propagan a unos 300.000 km por segundo. Esa luz

    no viaja en línea recta sino en forma de ondas. Es lo

    que se conoce como el carácter ondulatorio de la luz.

    Cada una de esas ondas tiene una longitud de onda

    diferente que es lo que produce los distintos tipos de

    luz, como la luz infrarroja, la luz ultravioleta o el espectro

    visible.

    El espectro visible es aquel en el que la longitud de la onda está comprendida entre los 380 y los

    750 nanómetros ya que el ojo humano sólo es capaz de percibir ese tipo de luz.

    Gracias a las propiedades de la luz los objetos

    devuelven los rayos que no absorben hacia su

    entorno. Nuestro cerebro interpreta esas

    radiaciones electromagnéticas que los objetos

    reflejan como lo que llamamos Color.

    La percepción de la forma, de la profundidad o

    de la textura de los objetos está estrechamente

    ligada a la percepción de los colores de los

    mismos.

    http://www.fotonostra.com/grafico/teoriacolor.htmhttp://www.fotonostra.com/fotografia/laluz.htmhttp://www.fotonostra.com/fotografia/propiedadesluz.htm

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    El arcoíris tiene todos los colores del

    espectro solar. Podemos verlos porque las

    gotas de agua actúan a modo de prisma y

    descomponen los rayos de luz en ondas

    permitiéndonos ver los colores. Esta teoría

    fue demostrada por Isaac Newton que, a

    pesar de descomponer la luz nunca llegó a

    comprender por qué.

    Propiedades del color

    Las propiedades del color son aquellos atributos que cambian y hacen único a cada color. Estos

    atributos son tres: El tono, la saturación y el brillo.

    El Tono también es conocido como matiz, tinte, croma. Es la propiedad que diferencia un color de

    otro y por la cual designamos los colores: verde, violeta, rojo, etc.

    Hace referencia al recorrido que hace un color

    en el círculo cromático adquiriendo matices,

    como por ejemplo el rojo anaranjado o el

    amarillo verdoso.

    La Saturación representa la intensidad cromática

    o pureza de un color. En otras palabras, es la

    claridad u oscuridad de un color, está

    determinado por la cantidad de luz que un color

    tiene.

    La saturación de los colores cambia a medida que ese color

    tiene más o menos cantidad de gris. A mayor cantidad de gris,

    más pálido y menos saturación.

    La luminosidad es la cantidad de luz reflejada por una superficie en comparación con la reflejada

    por una superficie blanca en iguales condiciones de iluminación.

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    En teoría del color, la luminosidad hace referencia a cuánto de oscuro o de claro es un color. A

    mayor luminosidad de un color mayor luz reflejará.

    Cómo son percibidos los colores de los objetos

    Somos capaces de ver colores gracias a dos de las propiedades de la luz. La absorción y la

    reflexión.

    Un cuerpo opaco, es decir no transparente, absorbe gran parte de la luz que lo ilumina y refleja

    una parte más o menos pequeña. Cuando este cuerpo absorbe todos los colores contenidos en la

    luz blanca, el objeto parece negro.

    Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los colores absorbidos

    desaparecen en el interior del objeto, los reflejados llegan al ojo humano. Los colores que

    visualizamos son, por tanto, aquellos que los propios objetos no absorben, sino que los propagan.

    Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas

    electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores.

    Cuando un cuerpo se ve blanco es porque

    recibe todos los colores básicos del

    espectro (rojo, verde y azul) los devuelve

    reflejados, generándose así la mezcla de

    los tres colores, el blanco.

    Si el objeto se ve negro es porque absorbe

    todas las radiaciones electromagnéticas

    (todos los colores) y no refleja ninguno.

    http://www.fotonostra.com/grafico/coloresobjetos.htm

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    El rojo de un cuerpo

    El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo sólo

    recibe la luz roja reflejada por la hortaliza, absorbe el

    verde y el azul y refleja solamente el rojo. Un plátano

    amarillo absorbe el color azul y refleja los colores rojo y

    verde, los cuales sumados permiten visualizar el color

    amarillo.

    Círculo cromático

    El círculo cromático no es más que una representación gráfica de los colores. Puede ser un círculo

    que represente sólo los colores primarios, o pueden sumársele los secundarios y los terciarios.

    El primero en hacer un esquema de color de este

    tipo fue Isaac Newton allá por 1666. A lo largo de los

    años, han surgido numerosas variaciones del diseño

    básico pero la más habitual es la rueda de 12

    colores.

    Se estima que el ojo humano puede distinguir

    alrededor de 10 millones de colores. La realidad es

    que el color es una percepción y depende

    directamente de sus tres dimensiones físicas para

    poder verlos. Estas dimensiones son la saturación,

    la brillantez y el tono. El resultado de todo este

    cocktail son tantas combinaciones que el número

    total de colores que nuestro cerebro puede procesar

    es infinito.

    http://www.fotonostra.com/grafico/circulocromatico.htm

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    Colores primarios

    El origen de todos esos millones de colores son los

    que conocemos como Colores Primarios.

    Los colores primarios son aquellos grupos colores

    en los que ninguno de los colores que lo forman

    puede conseguirse a través de la suma de los

    colores restantes del grupo.

    Según la disciplina que los utilice los colores

    primarios son: El cyan, el Magenta y el Amarillo o el

    Rojo, Verde y Azul.

    Colores secundarios

    Los Colores Secundarios son los derivados de

    la mezcla de dos colores primarios. Son el

    Violeta, el Verde y el Naranja.

    Colores terciarios

    Los colores terciarios son aquellos que surgen

    de la combinación de un color primario con otro

    secundario. Esto da lugar a distintas variedades

    de tonos que van desde el rojo violáceo, el rojo

    anaranjado, al amarillo anaranjado, pasando

    por el amarillo verdoso, el azul verdoso y el azul

    violáceo.

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    Colores acromáticos

    El blanco, el negro y el gris son llamados colores acromáticos ya que

    los percibimos como "no colores". Los colores acromáticos tienen

    luminosidad pero no tienen tono ni saturación.

    Colores complementarios

    Los colores complementarios se forman mezclando un color primario

    con el secundario opuesto en el triángulo del color. Son colores opuestos aquellos que se

    equilibran e intensifican mutuamente y proporcionan

    mayores contrastes en el gráfico de colores.

    Gamas de colores

    Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen

    mediante la mezcla de azul y amarillo. Variando los

    porcentajes, se obtienen diferentes resultados.

    Crear una gama de azules: Los colores más oscuros se logran mediante una combinación de

    púrpura y azul. El color púrpura tiñe con intensidad y su mezcla se debe dosificar bien.

    Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando rojo y amarillo obtendremos diferentes

    tonos anaranjados.

    Obtención de una gama de ocres y tierras: A

    partir de un violeta medio, que se crea a partir

    de púrpura y azul, es posible conseguir una

    extensa gama de colores comprendidos entre

    el ocre amarillo y el sombra tostada, llegando a

    sienas. Para conseguir esta combinación es

    preciso añadir amarillo a los distintos violetas

    que se han creado con los otros dos primarios.

    http://www.fotonostra.com/grafico/complementarios.htm

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    Colores cálidos y fríos

    Un color se considera cálido o frío

    según la sensación de temperatura que

    transmita.

    La calidez o frialdad de un color atiende

    a sensaciones térmicas subjetivas. Esto

    quiere decir que un color es frío o

    cálido en función de cómo es percibido

    por el ojo humano y la interpretación de

    la sensación que nos provoca por parte

    de nuestro cerebro.

    Colores cálidos

    Como norma general, los colores cálidos son todos aquellos que van del rojo al amarillo, pasando

    por naranjas, marrones y dorados. Para simplificar, suele decirse que cuanto más rojo tenga un

    color en su composición, más cálido será.

    Son los colores del fuego, de la pasión, del atardecer, de las hojas en otoño... Este tipo de tonos,

    además de la sensación térmica, transmiten cercanía, intimidad, energía, calidez, etc.

    Los colores cálidos son utilizados en diseño gráfico para reflejar entusiasmo, pasión, alegría.

    http://www.fotonostra.com/grafico/colorescalifrios.htm

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    Colores fríos

    Por otro lado, los colores fríos son todos aquellos que van desde el azul al verde pasando por los

    morados. Cuanto más azul tenga un color, más frío será. Los colores fríos son los tonos del

    invierno, de la noche, de los mares y lagos, etc.

    En diseño, los colores fríos suelen usarse para dar sensación de tranquilidad, calma, seriedad y

    profesionalidad.

    Colores complementarios

    Esta clasificación de colores fríos y cálidos no es estricta, aunque suelen representarse como una

    división por la mitad del círculo cromático.

    Cada color cálido tiene su complementario entre los colores fríos.

    Los colores complementarios

    son aquellos que se encuentran

    exactamente en el lugar opuesto

    del círculo cromático. Esto

    significa, que, por ejemplo, el

    complementario del violeta es el

    amarillo, el complementario del

    rojo es el verde y que el

    complementario del azul es el

    naranja.

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    Escalas de los colores

    Por raro que parezca, existen colores sin color. El blanco, el negro y el gris son colores

    acromáticos, es decir, colores sin color. Desde el punto de vista psicológico los tres son colores ya

    que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones.

    Desde el punto de vista físico, el blanco no es un color, sino la suma de todos los colores.

    El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz, considerado un color

    secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros, aunque no de una manera

    pura.

    El gris, resulta de la mezcla de ambos colores acromáticos

    por lo que sigue teniendo esta propiedad.

    Las escalas de colores pueden ser cromáticas o

    acromáticas

    Escala Cromática

    Es aquella en la que los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con blanco o

    con negro, por lo que pueden perder fuerza cromática o luminosidad. Es decir, cambia su tono, su

    saturación y su brillo.

    Escala Acromática

    Será siempre una modulación continúa del blanco al negro. Se utiliza para establecer

    comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad

    de las correspondientes gradaciones de este color puro.

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    Formas básicas que componen el color

    Ningún color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se influyen

    mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce según el contexto en el que se

    dispongan o se encuentren.

    Existen dos formas compositivas del color, armonía y contraste.

    Armonía del color

    Armonizar, significa coordinar los diferentes

    valores que el color adquiere en una

    composición. Armónicas son las

    combinaciones en las que se utilizan

    modulaciones de un mismo tono, o

    también de diferentes tonos, pero que en

    su mezcla mantienen los unos parte de los

    mismos pigmentos de los restantes.

    En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tónico y

    por último otro de mediación.

    Dominante: Es el más neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros colores que

    conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto. (±60%)

    El tónico: Es el complementario del color de dominio, es el más potente en color y valor, y el que

    se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina, etc.)

    (±30%)

    El de mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos

    anteriores, suele tener una situación en el círculo cromático cercano a la de color tónico. (±10%)

    Por ejemplo: en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el

    tónico, el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de calidez, o un

    azul si queremos que sea más bien fría

    Contraste del color

    El Contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común no

    guardan ninguna similitud.

    Existen diferentes tipos de contraste:

    De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos, es el mismo color de base pero en distinto

    nivel de luminosidad y saturación.

    Claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo está representado por blanco y negro,

    observándose la proporción de cada uno.

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    Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro con blanco, con

    negro, con gris, o con un color complementario.

    Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos, consiste en poner mucha cantidad de

    un color y otra más pequeña de otro.

    Contraste simultáneo: Dos elementos con el mismo color producen el mismo contraste

    dependiendo del color que exista en su fondo.

    Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el

    triángulo de color. Para conseguir algo más armónico, se aconseja que uno de ellos sea un color

    puro y el otro esté modulado con blanco o con negro.

    Contraste entre tonos cálidos y fríos: Es la unión de un color frío y otro cálido.

    Efectos del color

    Tamaño

    El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de mayor tamaño y más grande

    si por el contrario lo rodean círculos más pequeños.

    Colores que avanzan o retroceden

    Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno neutro.

    El color es un elemento expresivo, tiene varias aplicaciones clasificándose en denotativo y

    connotativo.

    El color denotativo

    Cuando se utiliza como representación de la figura u otro elemento, es decir, incorporado a las

    imágenes reales de la ilustración. Podemos distinguir tres categorías de color denotativo: Icónico,

    saturado y fantasioso, aunque siempre reconociendo la iconicidad de la forma que se presenta.

    Color icónico: La tierra es marrón, la cereza es roja y el cielo es azul. El

    color es un elemento fundamental de la imagen realista ya que la forma

    incolora aporta poca información en el desciframiento inmediato de las

    imágenes. La adición de un color natural acentúa el efecto de realidad,

    permitiendo que la identificación del objeto o figura representada sea más

    rápida. Por lo tanto el color ejerce una función de realismo que se superpone

    a la forma de las cosas: una manzana será más real si se reproduce o

    plasma en su color natural.

    http://www.fotonostra.com/grafico/efectoscolor.htmhttp://www.fotonostra.com/grafico/colordenotativo.htm

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    Color saturado: Es un color alterado o manipulado en su estado natural y

    real. Más brillante, son colores más densos y más puros y luminosos. El

    color saturado nace de conseguir una exageración de los colores y captar la

    atención con estas. El entorno resulta más atractivo, alterando el color de

    esta forma, el cine, la fotografía, la ilustración, carteles, etc., obedecen a una

    representación gráfica cromática exagerada que crea euforia colorista.

    Color fantasioso: La fantasía y manipulación, nace como nueva forma

    expresiva, por ejemplo, las imágenes coloreadas a mano en las que no se

    altera su forma, pero si el color. De esta forma se crea un ambigüedad entre

    la imagen o fotografía representada y el color expresivo que se le aplica,

    creando así una fantasía, respetando las formas pero alterando el color

    natural.

    El color connotativo

    La connotación es la acción de factores no descriptivos, sino psicológicos, simbólicos o estéticos

    que hacen suscitar un cierto ambiente y corresponden a amplias subjetividades. Es un elemento

    estético que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.

    Psicología del color

    El significado de cada color varía de una cultura a otra y de una circunstancia a otra.

    El color desprende diferentes expresiones del ambiente. Éstas pueden transmitirnos sensación de

    calma, de plenitud, de alegría, de violencia, maldad, etc. Estas sensaciones variarán

    profundamente según la cultura y la situación en la que nos encontremos.

    La psicología de los colores fue estudiada por grandes maestros a lo largo de nuestra historia

    como por ejemplo Goethe o Kandinsky.

    http://www.fotonostra.com/grafico/psicologiacolor.htm

  • 16

    El color blanco

    El blanco es la suma o síntesis de todos los colores y el símbolo de lo

    absoluto, de la unidad y de la inocencia. Es el que mayor sensibilidad

    posee frente a la luz y significa paz o rendición en la cultura occidental.

    Mezclado con cualquier color reduce su croma o color y cambia sus

    potencias psíquicas. La del blanco es siempre positiva y afirmativa. Es, por

    excelencia, el color de los buenos sentimientos. Los cuerpos blancos nos

    dan la idea de pureza y modestia. El blanco crea una impresión luminosa

    de vacío, positivo e infinito. También tiene connotaciones negativas como

    la frialdad, la invitación a no tocar o la esterilidad.

    El color negro

    El color negro es la ausencia total de luz. Cuando un cuerpo absorbe

    todos los colores del espectro y no refleja ninguno se produce el negro.

    En la cultura occidental tiene más connotaciones negativas que positivas.

    Es símbolo del error, del mal, el misterio y de la muerte. Sin embargo,

    también hace referencia a la nobleza, a la sofisticación y la elegancia.

    El color gris

    Es el producto de la mezcla del negro y el blanco. Simboliza la neutralidad, la

    indecisión y la ausencia de energía. Muchas veces, también expresa tristeza, duda y

    melancolía. El color gris es una fusión de alegrías y penas, del bien y del mal. Da la

    impresión de frialdad metálica, pero también sensación de brillantez, lujo y elegancia.

    El color amarillo

    Se ha asociado tradicionalmente con la intelectualidad, la inteligencia, las emociones o, en su

    vertiente negativa, con la deficiencia mental.

    En la cultura occidental tiene significados diferentes. Por un lado, es el color de la luz solar, del

    poder, de la acción, simboliza la fuerza, la voluntad, el estímulo También representa el optimismo,

    la confianza, la autoestima y la fortaleza emocional. Por otro lado, el amarillo también nos evoca

    envidia, ira, cobardía, ansiedad, etc. También puede evocar rituales como el satanismo, al ser el

    color del azufre, y la traición.

    Mezclado con negro adquiere un matiz verdoso muy poco grato que sugiere

    enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con

    blanco puede expresar cobardía, debilidad o miedo y también riqueza, cuando

    tiene una leve tendencia verdosa. Los amarillos también suelen interpretarse

    como joviales, afectivos, excitantes e impulsivos. Están relacionados con la

    naturaleza. Psicológicamente se asocia con el deseo de liberación.

  • 17

    El color marrón

    Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del

    ambiente otoñal y da la impresión de gravedad y equilibrio. Es el

    color realista, tal vez porque es el color de la tierra que pisamos.

    El color rojo

    Tiene una marcada personalidad y es uno de los colores más usados en

    diseño aunque, técnicamente, no sea el color más visible. Los objetos de

    color rojo tienen la capacidad de parecer que están más cerca que los de

    su alrededor que son de otro color. Es por eso por lo que nos llaman

    antes la atención.

    Se lo relaciona con lo físico porque es capaz de estimularnos, de

    acelerarnos el pulso y de provocar una reacción en nosotros. El rojo

    simboliza la sangre, el fuego, el calor, la revolución, la pasión, la acción y

    la fuerza. Tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja

    llevar por el impulso, más que por la reflexión.

    En su vertiente negativa está la transmisión de sensaciones de peligro,

    desconfianza, destrucción, tensión, desafío, crueldad y rabia. Es el color

    de los maniáticos y del planeta Marte. También el de los generales y emperadores romanos por lo

    que evoca la guerra, el diablo y el mal.

    Como es el color que requiere la atención en mayor grado, habrá que controlar su extensión e

    intensidad usado en grandes áreas debido a su potencia de excitación ya que cansa muy

    rápidamente.

    El rojo mezclado con blanco evoca tranquilidad, feminidad, inocencia y alegría juvenil e, incluso,

    sexualidad. En su mezcla con el negro estimula la imaginación y sugiere dolor, dominio y tiranía.

    En su tono más puro el rojo expresa sensualidad, virilidad y energía. Considerado símbolo de una

    pasión ardiente y desbordada. Por su asociación con el sol y el calor es un color propio de las

    personas que desean experiencias fuertes.

    El color naranja

    Es un poco más cálido que el amarillo y actúa como estimulante de las

    personas tristes o tímidas. Evoca la tranquilidad, la calidez, la comodidad, la

    seguridad, la abundancia y la diversión. Simboliza entusiasmo y exaltación y

    cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasión.

    Utilizado en pequeñas extensiones es un color utilísimo, pero en grandes

    áreas puede resultar demasiado atrevido y crear una impresión impulsiva

    que llega, incluso, a ser agresiva. Posee una fuerza activa, radiante y

    expresiva, de carácter estimulante y cualidad dinámica positiva y energética.

    Mezclado con el negro sugiere engaño, conspiración e intolerancia y

    cuando es muy oscuro, opresión.

  • 18

    El color azul

    Es el color de la intelectualidad. Como connotaciones positivas

    evoca la inteligencia, la confianza, la serenidad, la eficiencia, la

    lógica, la reflexión y la calma. Su parte negativa es que nos lleva a

    pensar en la frialdad, la falta de emociones, la indiferencia y la

    esterilidad. Simboliza la profundidad del mar y puede transmitir

    frío.

    Se lo asocia con las personas introvertidas o con personalidades

    que cultivan su vida interior. Está vinculado con la circunspección, la inteligencia y las emociones

    profundas. Es el color del infinito, de los sueños y de lo maravilloso. Simboliza la sabiduría,

    amistad, fidelidad, serenidad, el sosiego, la verdad eterna y la inmortalidad. También significa

    descanso. Mezclado con blanco es pureza, fe, nos ayuda a calmarnos y a concentrarnos y nos

    recuerda al cielo. Mezclado con negro puede transmitir desesperación, fanatismo e intolerancia.

    No fatiga los ojos en grandes extensiones y es el color favorito de la mayor parte de la gente.

    El color violeta

    El violeta, es el color de la templanza, la lucidez y la reflexión. Transmite

    profundidad y experiencia. Tiene que ver con lo emocional y lo

    espiritual. Es místico, melancólico y se podría decir que también

    representa la introversión. En su variación al púrpura, es realeza,

    dignidad, suntuosidad.

    Mezclado con negro es deslealtad, desesperación y miseria. Mezclado

    con blanco: muerte, rigidez y dolor.

    El color verde

    Es un color de extremo equilibrio, porque está compuesto por colores de la

    emoción (amarillo = cálido) y del juicio (azul = frío). Simboliza la primavera y la

    caridad. Incita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuróticos porque

    produce reposo en el ansia y calma, tranquilidad, también porque sugiere amor y

    paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradación moral y de la

    locura. Significa realidad, esperanza, razón, lógica y juventud.

    Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compañía.

    Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza. Sugiere humedad, frescura y

    vegetación, simboliza la naturaleza y el crecimiento.

    La persona que destaca por el uso del color verde, quiere ser respetada y

    competente.

    http://www.fotonostra.com/grafico/sensacionescolores.htm

  • 19

    Modos de color: RGB, CMYK y sRGB

    Los espacios de color más extendidos en la actualidad son los modos RGB, CMYK y sRGB.

    Los modos de color son los estándares para la representación de los colores. Las imágenes

    digitales, las impresiones, las pinturas, etc., se rigen por un modo de color. Los tres más usados

    son los llamados RGB, CMYK y el "hermano pequeño" del RGB, el sRGB.

    Modelo de color RGB

    Este espacio de color es el formado por los colores primarios luz, Rojo, Verde y Azul. De hecho,

    RGB son las siglas en inglés de los colores Red, Green y Blue. Este sistema es el más adecuado

    para representar imágenes que serán mostradas en monitores y que, finalmente, serán impresas

    en impresoras de papel fotográfico.

    Las imágenes RGB utilizan tres colores para reproducir en pantalla hasta 16,7 millones de colores.

    RGB es el modo por defecto para las imágenes de Photoshop y, por lo general, el modo en el que

    vienen nuestras cámaras de fotos aunque ambos perfiles pueden cambiarse.

    Los monitores de ordenador muestran los colores con el modelo RGB lo que significa que al

    trabajar con imágenes que tengan un modo de color diferente Photoshop preguntará qué perfil de

    color queremos utilizar para convertir temporalmente los datos a RGB para su correcta

    visualización.

    El modo RGB asigna un valor de intensidad a cada píxel que oscila

    entre 0 (negro) y 255 (blanco) para cada uno de los componentes

    RGB de una imagen en color. Por ejemplo, un color rojo brillante

    podría tener un valor R de 246, un valor G de 20 y un valor B de 50.

    El rojo más brillante que se puede conseguir es el R: 255, G: 0, B: 0.

    Cuando los valores de los tres componentes son idénticos, se

    obtiene un matiz de gris. Si el valor de todos los componentes es

    de 255, el resultado será blanco puro y será negro puro si todos

    los componentes tienen un valor 0. Este espacio de color tiene su

    representación en el selector de color de Photoshop.

    http://www.fotonostra.com/grafico/rgb.htm

  • 20

    Modo de color CMYK

    Los colores del modo CMYK son los que se

    corresponden con los colores primarios luz,

    es decir, con el cyan, el magenta, el amarillo

    al que se le suma el color negro. Este

    modelo se basa en la cualidad de absorber

    y rechazar luz de los objetos. Si un objeto

    es rojo esto significa que el mismo absorbe

    todas las longitudes de onda componentes

    de la luz exceptuando la componente roja.

    En el modo CMYK de Photoshop, a cada

    píxel se le asigna un valor de porcentaje

    para las tintas de cuatricromía. Los colores

    más claros (iluminados) tienen un

    porcentaje pequeño de tinta, mientras que

    los más oscuros (sombras) tienen

    porcentajes mayores.

    Por ejemplo, un rojo brillante podría tener 2% de cyan, 93% de magenta, 90% de amarillo y 0% de

    negro.

    En las imágenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro componentes tienen valores del 0%.

    Se utiliza el modo CMYK en la preparación de imágenes que se van a imprimir en cualquier

    sistema de impresión de tintas. Aunque CMYK es un modelo de color estándar, puede variar el

    rango exacto de los colores representados, dependiendo de la imprenta y las condiciones de

    impresión.

    Modo de color sRGB

    El sRGB es, como hemos dicho, el hermano pequeño del RGB. La "s" significa small, pequeño en

    inglés y puede reproducir mucho menor porcentaje de colores que el RGB.

    Nació como una manera de simplificar los colores para las imágenes publicadas en internet que

    requieren tener un tamaño reducido en cuanto a su peso y que son vistas en dispositivos

    incapaces de reproducir tantos colores como el de su hermano mayor.

  • 21

    Color y espacio

    La elección del color en un proyecto ejerce un profundo efecto en el espacio interior. La decisión

    del diseñador puede cambiar drásticamente la comprensión espacial de un proyecto e influir sobre

    los recorridos. Cuando se usa con conocimiento e intención, el color puede hacer que una

    superficie se perciba más pesada, alterar las proporciones de una estancia o constituir

    indistintamente un factor de tranquilidad o excitación. A medida que el diseñador experimenta y

    entiende los efectos superficiales del color, este aspecto se convertirá en la base de una rica paleta

    visual y material.

    Enfoques volumétricos del color

    Pintar todos los elementos de una

    habitación del mismo color tiene el

    efecto de que el espacio parece tener

    más volumen. Esta forma de utilizar el

    color puede ser especialmente efectiva

    para hacer que los espacios pequeños

    parezcan mayores o bien más íntimos

    dependiendo del color que se elija.

    Este enfoque obtiene mejores

    resultados cuando se utiliza en

    situaciones que implican una secuencia

    de espacios, como por ejemplo una

    serie de habitaciones conectadas a

    través de puertas.

  • 22

    El mobiliario puede enfatizar la percepción volumétrica de una habitación. En esta imagen, las

    sillas hacen juego con la pared roja y llaman la atención sobre las dimensiones de la habitación.

    Enfoques bidimensionales del color

    El color puede utilizarse para enfatizar

    planos en una secuencia de

    habitaciones o la conexión vertical de

    espacios, como en un espacio a doble

    altura o un loft. Pintar toda la longitud

    de una pared del mismo color,

    independientemente de las divisiones

    intermedias, conduce la mirada a través

    de los distintos espacios y pone de

    relieve elementos al final de la pared,

    bien sea una lámpara, una obra de arte

    o una pieza de mobiliario. Este enfoque

    puede hacer que las superficies

    perpendiculares al ocupante parezcan

    más cercanas o lejanas.

    Pintar una pared longitudinal en una

    secuencia espacial con un solo color subraya

    los diferentes planos del ámbito. Pintar las

    paredes transversales también refuerza los

    elementos bidimensionales del espacio.

  • 23

    Resaltar elementos

    Resaltar determinados elementos de

    menos tamaño, como los marcos de

    puertas y ventanas, molduras de

    techos o la conexión entre

    materiales, dirige la atención del

    observador hacia aspectos sutiles del

    proyecto que podrían pasar

    desapercibidos a primera vista. Pintar

    elementos como las molduras del

    techo en un color más oscuro que

    los elementos adyacentes puede

    hacer que parezca que floten,

    resaltar el color de una puerta en una

    pared hace que el observador

    comprenda su importancia; una

    puerta roja en una pared blanca

    estará más presente en la habitación

    que una puerta del mismo color que

    la pared.

    El color puede utilizarse para resaltar

    ciertos elementos. Por ejemplo,

    marcos, molduras y mobiliario

    adquieren mayor importancia cuando

    se pintan en marcado contraste con

    su entorno.

    Los elementos de transición entre espacios pueden realzarse usando colores atrevidos y brillantes

    o difuminarse si se igualan al color de la superficie adyacente.

  • 24

    Cambiar las proporciones de una habitación

    El color puede cambiar las proporciones de una habitación. Utilizar color hasta una cierta altura,

    alterar el brillo de la pintura u oscurecer la parte superior de la habitación son algunas de las

    estrategias a través de las que incidir en la percepción del espacio. La cuidadosa aplicación de

    color puede hacer que los espacios parezcan más pequeños o más grandes o controlar la

    proporción de un volumen excéntrico. El uso del color en diseños geométricos o abstractos puede

    realzar aún más el espacio.

    Pintar una franja interior de la pared

    proporciona una línea de referencia para

    ubicar el mobiliario y las obras de arte.

    Pintar el techo y una franja superior de la

    pared reduce la altura percibida de la

    habitación.

  • 25

    1. MATERIALES

    Los materiales son la esencia de la paleta de herramientas del diseñador de interiores. Muestran

    inmediatamente su idea e informan prácticamente de todas las decisiones del proceso de

    desarrollo del interior. Los materiales tienen una relación directa con aspecto como el color, la luz

    la textura y los estampados a los que el profesional tendrá que enfrentarse en cada proyecto para

    tomar decisiones correctas, es preciso conocer la gama de cualidades inherentes a los materiales,

    desde las puramente funcionales hasta las estéticas.

    La variedad de materiales disponibles es enorme. Es importante señalar que la habilidad de un

    diseñador para elegir los mejores materiales destinados a un espacio determinado debe de

    basarse en un continuo proceso de investigación, es muy importante contar con una buena

    biblioteca que permita estar al día de los últimos avances en materiales y productos.

    Acabados de paredes

    Las paredes definen el espacio de una habitación o la secuencia de movimientos a través de un

    espacio. Debido a que, en muchos sentidos, son la herramienta espacial primaria del diseñador, su

    acabado es de gran importancia. La variedad de acabados disponibles para las superficies

    comprende desde las pinturas más básicas hasta los más complicados panelados o los aplacados

    de piedra.

    Pinturas

    Las pinturas se utilizan para añadir color, durabilidad y decorar muchos

    elementos de un interior, pero son sobre todo apropiadas para las

    paredes, ya que generan un gran impacto a un coste relativamente

    bajo. Todas las pinturas están compuestas por cuatro ingredientes

    principales: pigmento, aglutinante, secador y disolvente.

    El pigmento determina el color de la pintura. El aglutinante,

    generalmente una resina, es el sedimento sólido que queda cuando se

    seca la pintura. El secador acelera el tiempo de secado del aglutinante. Finalmente el disolvente

    permite que la pintura pase de la brocha o el rodillo a la superficie, donde se evapora, dejando

    únicamente el pigmento seco y el aglutinante. El área que una pintura puede cubrir, viene

    determinada por la cantidad de disolvente en la mezcla; cuanto menos disolvente haya, mejor.

  • 26

    Tipos de pintura

    Pinturas de imprimación: Muchas veces hablamos de que es necesario aplicar una imprimación sobre la superficie. ¿Para qué sirve? La imprimación sirve para preparar una

    superficie que vaya a ser pintada con posterioridad, ya que facilita la adhesión. Las principales

    funciones de la imprimación son la selladora, la fijadora, la aislante y la protectora.

    ¿En qué superficies se aplica? La imprimación se puede aplicar en cualquier superficie que deba

    ser preparada para la pintura. Así, podemos aplicarlo sobre plástico, melamina, PVC, hormigón,

    metales como el acero o el aluminio y la madera. En función del material, hablaremos de un tipo

    de imprimación o de otro, y de una función o de otra.

    En los metales, la imprimación se utiliza para prevenir el óxido y la corrosión. En el caso de la

    madera, tiene efecto sellador. Por su parte, cuando hablamos de fachadas de hormigón, podemos

    entender la imprimación como un repelente de las humedades.

    Consejos para su aplicación. Antes de aplicar la imprimación, hay que saber que la superficie debe

    estar completamente limpia y, en caso de ser necesario, decapada. Además, también es

    importante tener en cuenta que no todas las superficies que vayamos a pintar necesitan recibir una

    capa de imprimación e, incluso, que muchas pinturas vienen con ella incorporada. Un truco para

    saber si se necesita imprimación es pintar una pequeña zona, esperar a que se seque, y luego

    comprobar si la pintura se 'despega'.

    En la mayoría de las restauraciones sobre madera, lo más común es que tengamos que decapar la

    misma, eliminar las impurezas y aplicar la imprimación.

    Pintura al temple: Pintura al agua (el agua es el disolvente) que tiene como aglutinante colas celulósicas y como pigmento el yeso o sulfato de calcio. Es una pintura barata y de poca calidad

    por lo que se debe aplicar en interiores y en zonas de poco roce. No es lavable ni resistente a la

    humedad. Se puede aplicar con rodillo y brocha.

    Pintura a la cal: Está compuesta por cal apagada (hidróxido de calcio) disuelta en agua y algunos

    pigmentos para su coloración. Se la puede encontrar en polvo lista para preparar. También en la

    fabricación casera se le debe agregar sal, cola vinílica o fijador sellador para mejorar la adhesión

    de este tipo de pinturas. Se aplica en paredes interiores y exteriores en lo posible en muros

    rústicos. Su principal utilización es para el blanqueado. No debe ser aplicada sobre metales,

    maderas o yeso, pero si sobre cemento, ladrillo o similares.

    Pintura al cemento: Es similar a la anterior pero está formulada en base a cemento blanco, y se la

    puede encontrar en polvo, para la posterior preparación e inmediata aplicación sobre paredes

    exteriores. Estas deben ser ásperas, porosas o rugosas lo que posibilitará una perfecta adhesión

    de la pintura. Una de las ventajas de este tipo es su buena resistencia a los agentes

    meteorológicos como la humedad y las lluvias.

    http://es.wikipedia.org/wiki/Aglutinante_(pintura)http://es.wikipedia.org/wiki/Cal_apagada

  • 27

    Pintura al silicato: Es otro tipo de pintura al agua compuesta por silicato de potasio y pigmentos minerales para su coloración. Es un buen material para exteriores sobre superficies de hormigón,

    cemento, vidrio y hierro, pero no es apta sobre el yeso. Puede ser aplicada con brocha rodillo o

    pistola.

    Pintura al aceite: Las pintura al aceite actualmente casi han caído en desuso por haber sido

    superadas por otras de mejores características de acabado y resistencias al paso del tiempo como

    barnices y esmaltes sintéticos. Están formuladas en base aceites naturales como el aceite de

    linaza o de teka. Con pigmentos se logran colorear distintas superficies de madera o metales, y sin

    ellos para la protección de maderas donde se destaca su perfecta penetración en las fibras

    favoreciendo a la conservación de las superficies.

    Pintura plástica: Pintura al agua que usa como aglutinante un tipo de resinas acrílicas o plásticas.

    Se encuentran en una variada cantidad de colores y pueden ser teñidas con tintes como los

    entonadores universales. Puede variar el acabado encontrándolas brillantes satinadas y mate. Es

    de rápido secado y fácil aplicación. Su uso más común se efectúa con brocha o pincel y rodillo.

    Esmalte sintético: Es una combinación química de resinas sintéticas y aceites secantes que se

    diluyen es un solvente como el aguarrás. Su acabado puede ser brillante, satinado y mate. El

    primero es muy apto para la protección de superficies en exteriores. Las aplicaciones más

    habituales se realizan sobre metales y maderas con una previa preparación. Sirven tato como para

    dar color al área donde es aplicada como para protección de los agentes de corrosión en el caso

    de metales. Se puede aplicar con pincel rodillo o pistola.

    Pintura bituminosa: Están formuladas a base de breas y alquitranes, y se diluyen con solventes

    como el aguarrás. Normalmente se aplican con brocha o espátula dependiendo de su consistencia

    y el acabado que se pretende lograr. Una de las principales funciones es la impermeabilización de

    superficies, y también en juntas de dilatación y protección de metales y maderas ante la corrosión

    de la humedad.

    Pintura al cloro-caucho: también llamada caucho clorado, esta resina se obtiene de la industria

    petrolera. Para la mayor elasticidad de este tipo de materiales se le agrega una agente

    plastificante. Son pinturas impermeables, resistentes a los químicos y agentes climáticos, pero

    inmunes a aceites y grasas. Sus utilizaciones más comunes son en piscinas o en marcas viales. Se

    aplican con pincel, brocha y rodillo.

    Pintura epoxi: Generalmente vienen separadas en dos componentes, una es la resina epoxi y el

    otro es un endurecedor. En el momento de la aplicación se mezclan formando un sustancia que

    debe aplicarse rápidamente previa a su endurecimiento. Resisten a agentes atmosféricos,

    químicos, sumamente lavable por lo que es utilizado en lavaderos y distintos tipos de industrias.

    Se aplica con brocha, rodillo, y de acuerdo a la consistencia, con espátula, pistola.

    Pintura brea-epoxi: La pintura anterior, que con el agregado de sustancias bituminosas son

    resistentes al agua e impermeables.

    http://www.quiminet.com.mx/ar5/ar_%25AA%25AE%25AE%255DS%2598%25D7s.htmhttp://www.pintomicasa.com/2007/12/aceite-de-lino-y-laca.htmlhttp://www.pintomicasa.com/2007/12/aceite-de-lino-y-laca.htmlhttp://www.pintomicasa.com/2007/12/aceite-de-lino-y-laca.htmlhttp://es.wikipedia.org/wiki/Alquitranhttp://es.wikipedia.org/wiki/Resina_epoxi

  • 28

    Pintura vinílica: Pintura similar a una pintura plástica pero utiliza como aglutinante la cola vinílica,

    lo que la hace menos apta para exteriores demasiados perjudicado por los agentes climáticos. No

    tiene tanta resistencia ante la humedad.

    Barnices: Están compuestos por sustancias resinosas que se disuelven en algún disolvente como

    aguarrás. Pueden ser de origen natural o sintético. Forman una película transparente que protege y

    embellece a las maderas, la principal superficie donde son aplicados. Su acabado es brillante,

    satinado y mate de acuerdo a las necesidades. Se aplican con brocha o pistola.

    Pintura ignífuga: Es un tipo de pinturas a prueba de fuego, no arden ante la exposición de las

    flamas e incluso existen algunas capaces de contenerlas momentáneamente.

    Otros tipos de pinturas: existe una gran variedad de pinturas de acuerdo a la composición y a los

    materiales sobre los cuales son aplicadas, también con respecto a su terminación y colores. Entre

    ellas podemos encontrar las pinturas de aluminio, compuestas de este material y con acabado

    metálico. La pintura martelé de similares características. Pintura de poliuretano: compuestas por

    fibras de poliuretano, logrando variado tipo de pinturas flexibles. Lacas, especie de barniz al

    alcohol, y de mejor acabado. Las pintura nitrocelulósica compuestas por nitrocelulosa plastificada.

    Pintura de zinc silicato. Pintura de hierro micáceo, etc.

    Tipos de acabados de pinturas

    Mate: no reflejan la luz. Oculta las imperfecciones de la superficie pero es difícil eliminar manchas.

    Aconsejable para zonas poco transitadas.

    Semimate: más reflexivo que una pintura mate. Oculta las imperfecciones de la superficie y las

    manchas pueden limpiarse. Ideal para zonas de tránsito medio.

    Satinado: brillo mínimo, proporciona un acabado duradero, más sencillo de limpiar que el mate o

    el semimate. Adecuado para la mayor parte de espacios.

    Semibrillante: apariencia ligeramente brillante. Muy duradero y de fácil limpieza. Retarda la

    aparición de la humedad. Adecuado para zonas húmedas.

    Brillante: refleja mucho la luz. Adecuado para resaltar detalles como marcos y molduras. Ideal

    para puertas y muebles.

    Mate para techos: es resistente a las salpicaduras.

    Tipos de acabado de pintura según la estancia

    Dormitorios: los más adecuados son los mate, semimate o satinado. El brillo se puede usar para

    conseguir un efecto determinado.

  • 29

    Vestíbulos y pasillos: de semimate en adelante.

    Cocinas, cuartos de baño y otras zonas húmedas: semibrillante y brillante.

    Salones: de semimate en adelante. Los mates son mejores para los techos y los brillos para

    elementos como los marcos de ventanas, puertas y zócalos.

    Papeles pintados y revestimientos vinílicos

    En papel o vinilo, este tipo de revestimiento de

    paredes está compuesto por una cara impresa

    adherida a una base. La cara frontal se trata como

    una superficie decorativa y se aplica sobre la pared

    en secciones verticales. La durabilidad, su

    capacidad para ocultar las imperfecciones de la

    superficie base o su atractivo estético, son algunas de las cualidades de estos revestimientos.

    Los papeles pintados y revestimientos vinílicos para uso residencial tienen una resistencia al

    desgaste significativamente inferior que aquellos utilizados en entornos comerciales. Sin embargo

    la gran variedad de motivos y estampados aportan carácter al ambiente de la habitación en la que

    se utilizan.

    Las características fundamentales de ambos tipos son:

    Papeles pintados: vienen en anchuras de entre 52 y 68,5 cm. raramente tienen una durabilidad que

    los haga aceptables para su uso comercial.

    Vinilos: son similares al papel, pero tienen una capa plástica que los hace más duraderos y fáciles

    de limpiar. Habitualmente se recomiendas para zonas húmedas de las casas, pero también son

    adecuados para otras zonas de gran tráfico.

    Preparación de superficies

    Independientemente del lugar donde se coloquen los papeles o vinilos, las superficies que cubran

    necesitarán tanta preparación como las paredes pintadas. Existen varias formas de preparar una

    superficie para este tipo de revestimientos:

    Imprimaciones: como en el caso de la preparación para pintar, una capa de imprimación

    proporciona una superficie limpia para la aplicación del papel o vinilo.

    Tapaporos: si la superficie base ha sido dañada por el agua, debería de aplicarse a la pared un

    tapaporos con base de aceite o agua. Los tapaporos también facilitan una eliminación más sencilla

    del papel o del vinilo.

  • 30

    Tipos de revestimiento

    Sin coincidencia horizontal: no hay motivos que combinen

    horizontalmente, por lo que el rollo de papel puede cortarse en

    cualquier punto, por ello, son los que tienen menos mermas y,

    por lo tanto, los más eficientes.

    Coincidencia horizontal: los motivos se repiten a

    intervalos regulares a lo ancho del papel. Cada nuevo

    rollo debe de cortarse a la misma altura respecto a la

    línea de techo para asegurar la alineación.

    Coincidencia en diagonal: son las que mayor potencial de

    mermas tienen debido a que el motivo no coincide tomando

    como referencia la misma distancia a la línea de techo, sino a

    intervalos regulares diagonales.

    Con relieve de terciopelo: originalmente creados para imitar los

    tapices de terciopelo labrado, este tipo de papeles suelen ser muy ornamentados y su suave

    textura puede realzar el carácter íntimo

    de otros materiales en la habitación. Se

    fabrican adhiriendo fibras cortas a la

    superficie del papel o del vinilo.

    Otros tipos de revestimientos de

    paredes

    Imágenes: las imágenes aplicadas a la

    superficie de paredes se imprimen

    directamente sobre vinilo, papel opaco, papel traslúcido o películas que pueden pegarse al vidrio.

    Las imágenes impresas en film pueden retroiluminarse para crear de este modo una instalación

    luminosa, útil también en señalética.

    Revestimientos textiles de pared: son una clase especial de tejidos que han sido tratados para

    cubrir superficies, por ejemplo, se adhieren a un refuerzo de papel que proporciona la estabilidad

    dimensional necesaria para su colocación y evita la absorción de cola. Mejoran la acústica de una

    estancia, ya que sus superficies porosas poseen cualidades absorbentes que no se encuentran en

    papeles o vinilos.

  • 31

    Pavimentos

    Los pavimentos son tan importantes como los revestimientos de paredes. Las diversas formas en

    que un suelo puede ser construido o revestido proporcionan una amplia diversidad de

    posibilidades que influye sobre el color, la acústica y la reflexión de la luz. Los pavimentos pueden

    ser continuos en toda la superficie o diseñarse como una combinación de superficies blandas y

    duras; las alfombras superpuestas y las zonas de moqueta integradas son otra estrategia a tener

    en cuenta.

    Sistemas de suelo radiante

    El suelo radiante es el sistema más eficiente de distribución de

    climatización, frente a los radiadores y a los fancoils. Consiste

    en emitir el calor desde unas tuberías colocadas de forma

    uniforme bajo el suelo, en lugar de emitirlo desde un foco

    centralizado metálico, el radiador.

    Tiene su origen en la calefacción romana y la del medievo, que

    dejaban unos conductos huecos bajo el suelo; el horno de la

    casa enviaba aire caliente, de forma que se calentaba el suelo.

    En Castilla aún utilizan estos sistemas, denominados glorias.

    Pavimentos continuos vertidos in situ

    Se instalan sobre una capa base preparada al efecto, se nivelan y se pulen para obtener una

    superficie continua y monolítica. Endurecen rápidamente, su mantenimiento es sencillo y ofrecen

    una elevada resistencia a las bacterias, a la acción de productos químicos y al desgaste.

  • 32

    Pavimentos de hormigón

    Puede ser un eficiente acabado en

    zonas de mucho tráfico. También es

    muy recomendable donde la estética

    del espacio requiera una apariencia

    industrial. Los acabados de hormigón

    son duraderos y económicos.

    Asimismo son muy poco absorbentes

    en términos acústicos y

    ocasionalmente reflejan la luz.

    Se pueden teñir, pero como se trata de un proceso natural, la

    uniformidad y tono del color no se puede predecir. Además, un

    impacto o ralladura sobre la superficie, puede dejar expuesto el

    hormigón al que no alcanzó el tinte y que, por tanto, carece de color.

    Pavimentos de resina epoxi

    Tienen poco grosor, son extremadamente duraderos y

    resistentes a los productos químicos. El acabado es continuo y

    puede teñirse de varios colores. Muchas mezclas contienen,

    además, componentes que ayudan a reducir el coeficiente de

    deslizamiento. Es una solución ideal para espacios

    comerciales, institucionales y laboratorios.

    Terrazo

    Es un pavimento de mosaico aleatorio realizado con trozos de mármol en una base de cemento o

    epoxi. La mezcla resultante se vierte y nivela hasta lograr un acabado uniforme que más tarde se

    pule y se sella. Se puede prefabricar en losas y baldosas, pero en espacios grandes lo más

    habitual es verterlo in situ de forma continua.

  • 33

    Pavimentos de piedra

    La piedra se ha utilizado a lo largo de los años como material para la

    construcción y para la decoración. El suelo puede ser de este material

    tanto interior como exterior.

    Entre las propiedades de la piedra natural destacan dureza, su belleza y

    su perdurabilidad. Hoy en día podemos encontrar diversos tipos de

    piedras naturales (mármoles, aplacado, granitos, pizarras, etc.), aunque

    no todas tienen el mismo uso. Para poder utilizarlas de forma adecuada

    es necesario conocerlas y saber sus propiedades.

    En pavimentos, los suelos de arenisca fósil constituyen toda una

    atmosfera de diseño. Hay que tener en cuenta que cada utilización del

    material necesita un tipo específico de revestimiento. Así como al poner

    piedra en el jardín, en la superficie de la encimera como en el acabado de los baños, debemos

    saber el tipo más adecuado para el uso de la estancia. Su variedad de formas, diseños y colores

    ofrecen un juego de combinaciones casi inagotable para crear efectos nuevos en la decoración de

    paredes y suelos con rocas de origen natural.

    Las piedras se extraen y transforman a tamaños y espesores estandarizados, generalmente inferior

    a 19 mm. Las baldosas se colocan habitualmente sobre una delgada capa de mortero, por lo que

    la base debe estar nivelada y no tener protuberancias.

    Tipo de piedra Uso más adecuado

    Caliza Pavimentos, encimeras y revestimientos interiores

    Travertino Pavimentos y revestimientos interiores

    Mármol Pavimentos, revestimientos interiores, encimeras de baño y

    tableros de mesas, chimeneas.

    Granito Pavimentos, encimeras y tableros de mesas

    Pizarra Pavimentos, chimeneas, encimeras, tableros de mesas y

    mesas de laboratorio

    Arenisca Suelos, revestimientos interiores y encimeras

  • 34

    Pavimentos de madera

    El suelo de madera para el interior de las viviendas se lleva utilizando cientos de años. Junto al

    parquet clásico de toda la vida, desde los años 80 van surgiendo nuevas alternativas que

    configuran suelos más resistentes a un precio mucho más asequible.

    ¿Por qué es tan popular? La principal ventaja es la capacidad de este material de vestir cualquier

    estancia con gran elegancia. Esta es una de las razones por las que se trata de un material muy

    valorado desde hace siglos.

    Otra de las razones del éxito de la madera es su capacidad de aislamiento térmico, protegiendo

    con éxito a los hogares de las temperaturas exteriores. Si esto lo combinamos con los modernos

    sistemas de calefacción radiante, obtenemos como resultado un suelo sumamente confortable.

    Además, los suelos de madera para interior tienen una gran durabilidad, puesto que el grosor de

    las lamas permite varios acuchillamientos para un correcto mantenimiento periódico. Hoy en día

    existen alternativas más baratas que el parquet tradicional que, sin necesidad de un

    acuchillamiento periódico, pueden durar fácilmente 20 o 30 años.

    Por otro lado, con el tiempo también se ha

    ido simplificando la técnica de instalación del

    pavimento, hasta el punto de que hoy en día es

    muy infrecuente colocar el parquet clavado,

    encolado o sobre rastreles. Mientras que

    antiguamente, un buen parquet sólo podía

    colocarlo bien un profesional con experiencia,

    hoy en día cualquier persona que sea un poco

    mañosa puede colocar un suelo flotante.

    Igualmente, en los últimos años han ido

    surgiendo nuevas técnicas y materiales que

    hacen que el suelo de madera para interior

    adquiera nuevas cualidades como, por

    ejemplo, las tarimas hidrófugas resistentes al

    agua.

    Por último, se han puesto de moda también las tarimas exóticas como la teka, el ioko o el cumaru,

    de gran dureza y calidad estética, ampliando aún más el rango de elección del usuario.

    Suelo de madera para interior: los suelos flotantes

    Los pavimentos flotantes son los más utilizados en suelos de madera de interior, llevan un sistema

    de instalación tan sencillo que es muy fácil hacerlo uno mismo.

    La principal ventaja de un suelo flotante es que, como su nombre indica, no se coloca

    directamente sobre el subsuelo sino sobre una capa de aislante. Esto permite colocarlo

    http://floter.com/blog/httpdocs/blog/wp-content/uploads/2015/08/Suelo-madera-nordica-interior.jpg

  • 35

    directamente sobre el antiguo suelo,

    siempre que este se encuentre

    correctamente nivelado, sin tener que

    incurrir en complejas y costosas obras para

    levantar el suelo antiguo.

    Además, lo más habitual hoy en día son

    los sistemas de clic, que no sólo permiten ir

    colocando las lamas simplemente

    encajando unas con otras, sino que están

    listos para estrenar una vez instalados.

    Esta es otra diferencia con los parquets

    tradicionales, puesto que los modernos

    vienen ya acabados de fábrica, lo cual agiliza mucho el proceso.

    Por otro lado, podemos encontrar suelo de madera para interior de distintas cualidades y precio:

    Por un lado tenemos la tarima maciza, hecha

    enteramente de madera, con un precio más

    elevado pero también una apariencia más

    refinada.

    Por otro lado, podemos mencionar también

    la tarima multicapa. Se trata de un suelo de

    madera para interior confeccionado a base de

    maderas más baratas, pero con una capa superior

    de madera noble que es la que queda a la vista.

    Como consecuencia, tiene precios más

    asequibles pero no puede ser acuchillada.

    Losetas de vinilo y goma

    A favor

    Los pisos de goma son de fácil limpieza y muy resistentes. Actúan como aislante eléctrico,

    térmico y antiestático. Ideales para zonas de trabajo y áreas de mucho tránsito.

    En contra

    Pese a que las imitaciones en madera, por ejemplo, son relativamente buenas, no deja de ser un

    producto menos estético.

    http://www.arkigrafico.com/consejos-para-colocar-pisos-de-vinilohttp://floter.com/blog/httpdocs/blog/wp-content/uploads/2015/08/Suelo-madera-oscura-interior.jpg

  • 36

    Tipos de pisos de goma:

    En cuanto a los diseños que catalogan

    los pisos de goma, son muchos. En el

    mercado se pueden distinguir una gran

    variedad que se diferencian por su relieve,

    sus texturas, sus colores y su calidad. Sin

    embargo, existen diferentes alternativas de

    pisos de gomas, como son:

    Los pisos de linóleo

    Realizado con aceite de linaza, masillas

    orgánicas (como fibras de madera) y

    minerales. Es flexible, resistente y

    antideslizante. Se comercializa en rollos o

    baldosas. Muy utilizado en industrias y

    hospitales por ser un material antiestático

    y antimicrobiano. El linóleo es un

    excelente aislante de la temperatura y el ruido.

    Los pisos de vinilo

    Los revestimientos vinílicos son suelos fabricados con PVC, logrando un material plástico, flexible y

    resistente. Pueden ser adquiridos en el mercado tanto en baldosas como en rollos. Estos no son

    un buen aislante térmico y poseen una base acolchada que origina un efecto de mullido.

    Los pisos de caucho

    Es un material muy flexible y resistente. Es muy apropiado para habitaciones infantiles y para áreas

    de alto transito. Estos pueden encontrase en el mercado en una gran variedad de diseños, texturas

    y colores.

    Los pisos de corcho

    Constituye una alternativa a los suelos de madera. Es elástico a la pisada, muy parecido a una

    moqueta de pelo corto. Una cara superior de barniz sella el corcho y le proporciona una superficie

    resistente. Como todo material natural, es susceptible a la decoloración, sobre todo por la

    exposición a la luz natural. Es muy absorbente, por lo que la limpieza debe de hacerse con el

    mínimo de agua.

    Los pisos de moqueta

    Cómo elegir moqueta

    Las moquetas son una solución atemporal para revestir los suelos de prácticamente toda la casa.

    De fácil instalación y limpieza, constituyen una opción cómoda y confortable, válida tanto en

    invierno como en verano.

  • 37

    Ventajas de las moquetas

    Al igual que las alfombras, las moquetas ofrecen una pisada más cómoda que andar directamente

    sobre el suelo. Son beneficiosas para la salud. La esponjosidad, suavidad y flexibilidad de algunos

    tejidos de moqueta permiten que se amortigüe el peso del cuerpo cuando se anda por encima de

    ellas, a diferencia de andar en superficies duras como el hormigón o asfalto de la calle. Cuanto

    más profundo sea el pelo de la moqueta mayor masaje natural aportará si se anda descalzo sobre

    su superficie.

    Aíslan acústica y térmicamente la vivienda ya que ayudan a mantener el calor, con el consiguiente

    ahorro en calefacción que supone. Amortiguan las caídas. La mayoría son antiestáticas (capaces

    de disipar la electricidad electroestática y, por tanto, útiles para instalar en zonas de ordenadores).

    Son decorativas. Producen sensación de ambiente cálido.

    Bloquean el polvo: las fibras de pelo de las moquetas lo retienen y no lo sueltan hasta que no se

    aspira. Por tanto, reduce la existencia de partículas de polvo en el aire un 50%.

    Tipos de moquetas

    Para evaluar una moqueta es necesario fijarse en los dos lados de la moqueta: la base y la

    superficie de la misma. En la base encontrarás la robustez de la moqueta y en la superficie la

    textura de la misma.

    Bucle: de aspecto compacto. Mantiene la suciedad en la superficie. Entre sus ventajas destaca

    que no se marca la pisada y que facilita la limpieza. Además, es resistente al uso y a las rozaduras.

    Bucle a distinta altura: cuenta con las mismas características que el tipo bucle, pero sus bucles

    cuentan con diferentes alturas. Este cambio de alturas posibilita la formación de dibujos y relieves.

    De pelo cortado: tienen los rulos cortados en su punta superior. Este corte ofrece un aspecto

    aterciopelado a la moqueta que transmite elegancia y suavidad.

    En general, la altura y el rizado del pelo determinan el grado de suavidad. La densidad (cantidad

    de pelo) se comprueba empujando hacia abajo con las yemas de los dedos. Una mayor densidad

    aumenta el peso de la moqueta, la hace más resistente y hunde más la pisada. A mayor número

    de nudos pequeños y peso, mayor resistencia de la moqueta y mayor ciclo de vida tendrá.

    Tipos de fibra de las moquetas

    Las moquetas pueden estar realizadas a partir de fibras naturales, vegetales o sintéticas. Las

    diferencias entre unas y otras radican en la durabilidad y la resistencia a las manchas.

    Fibras naturales

    Ofrecen pisadas suaves y agradables. Son menos resistentes al desgaste que las fabricadas con

    otros materiales no naturales. Las principales son las compuestas por lana y las compuestas por

  • 38

    algodón:

    Lana: ofrecen mayor densidad, resistencia y protección frente al frío. Sin embargo, es

    imprescindible un buen mantenimiento para que no pierda sus cualidades y puede ser necesario

    algún tratamiento antipolilla.

    Algodón: su tendencia al desgaste es mayor que en la lana, pero no se apolilla y es más difícil que

    se apelmace. Ofrece una pisada agradable y no acumula electricidad estática.

    Fibras sintéticas

    Ofrecen pisadas confortables. Son moquetas acrílicas, de polipropileno, poliamida, poliéster o

    nailon, entre otros. Este último material (nailon) es muy común en las alfombras porque es muy

    resistente y responde bien en zonas transitadas. El polipropileno aguanta mejor la humedad. El

    poliéster dispone de más texturas. Por último, el acrílico es la fibra más parecida a la lana.

    Fibras vegetales

    Emplean yute, sisal, coco, bambú o algas. Son poco

    resistentes a las manchas, más baratas, pero menos

    duraderas, excepto las de algas y sisal, que se pueden

    emplear durante más tiempo. Las de coco son más

    ásperas y las de yute más económicas. Las moquetas de

    fibras vegetales dan un aspecto fresco a cualquier

    habitación, por lo que son recomendables incluso en

    climas cálidos. Se recomienda su uso en hogares donde

    habitan personas con problemas respiratorios.

    Tengo asma ¿puedo instalar una moqueta en casa?

    La elección del material es clave cuando algún miembro de la familia

    padece asma o problemas respiratorios. La acumulación de polvo en

    moquetas no es aconsejable para el estado de estas personas, aunque la

    Asociación Nacional de Fabricantes de Alfombras y Moquetas (UNIFAM)

    advierte de que no suponen ningún riesgo si se someten a una adecuada

    limpieza y mantenimiento, así como a un correcto proceso de elaboración

    con materias primas de calidad.

    En estos casos es mejor optar por moquetas de fibras vegetales.

    Ideas decorativas con moqueta

    Hay moquetas de muchos colores en función del estilo que quieras dar a la

    estancia. Los colores influyen mucho en las sensaciones que emite la

    habitación o salón donde se pongan: los verdes generan serenidad,

    mientras que los opuestos son los rojos, etc.

  • 39

    Las moquetas son un elemento funcional pero también decoran. Por eso, debes elegir el color y el

    acabado. Las hay lisas -monocromáticas; recuerda que con las de tonos claros deberás extremar

    el cuidado contra la suciedad; jaspeadas -no son lisas por completo, ya que tienen "manchitas" por

    hilos de tonos distintos; éstas son más resistentes a la suciedad-; de dibujos -son las que tienen

    motivos florales, geométricos, infantiles...-.

    ¿Cómo instalar la moqueta en casa?

    Antes de instalar una moqueta, hay que asegurarse de que el suelo está liso y nivelado (en caso

    de que no sea así se puede igualar con una pasta niveladora) y de que el suelo está limpio y seco

    para su correcta colocación.

    Techos

    Los techos son una superficie tan importante como cualquier

    otra en una estancia. Pueden revestirse de muchos materiales

    aunque, en algunos casos, pueden dejarse sin revestir.

    Muchos revestimientos de techos se clasifican en función de

    sus cualidades acústicas. La principal unidad de medida para la

    acústica es la absorción. Su valor oscila entre 0 para los

    materiales nada absorbentes y 1. Un coeficiente de 0,8 indica

    que el material absorberá un 80% del sonido.

    Falsos techos

    Su función principal es ocular

    elementos de las instalaciones como

    conductos de aire y tuberías.

  • 40

    3. TEXTURAS

    La incorporación de una gama equilibrada de texturas en un espacio puede definir tanto

    su carácter como un sofisticado concepto del color. Pensar en las texturas de los

    revestimientos de un espacio simultáneamente con el color es más efectivo que tratarlas

    de forma aislada. Se deben de conocer y entender los efectos de las sombras y los

    reflejos de las diferentes texturas causados por la configuración superficial de los distintos

    materiales, como las telas, el metal, la piedra, la madera, el vidrio o el yeso pintado. Las

    texturas también deben trabajarse conjuntamente con la iluminación del espacio, puesto

    que cada material capta la luz de un modo distinto.

    Textura de los materiales

    Las texturas pueden ser de dos tipos básicos:

    visuales y táctiles. Ejemplos de materiales con

    texturas visuales son la madera, la piedra, cuya

    textura está definida sobre todo por la veta del

    material. De texturas táctiles, las telas y moquetas

    realizadas a mano o producidas en serie. Estas

    texturas destacan más cuando se colocan junto a

    otra con características contrastadas respecto a

    ella. Una áspera junto a una suave, un material

    opaco junto a uno traslúcido o una superficie

    mate junto a otra brillante son estrategias que se

    deben de considerar cuando se trabaja en la

    elección de los acabados.

  • 41

    Textura y color

    Las relaciones entre el color, los materiales y las texturas se complementan, a su vez, con

    la interacción de la luz y contribuyen a definir el carácter de un espacio interior. El color

    ejerce un efecto directo en las cualidades visuales o táctiles de un material. Las paletas de

    color genéricas que afectan de forma distinta al efecto de la textura en el proyecto son la

    blanca, la neutra y la oscura.

    Paletas de color blanco

    Las sombras creadas por las

    diferentes texturas de los materiales

    en los proyectos basados en una

    paleta de color blanco son más

    pronunciadas. Los resultados de las

    combinaciones de blancos son

    mejores en espacios muy

    iluminados con luz natural, ya que

    subraya el contraste entre las

    superficies y las texturas.

    Por ejemplo, las sombras de las lamas de una contraventana

    se proyectan sobre las superficies y enriquecen la

    percepción de los acabados del espacio. Esta paleta

    también es adecuada para materiales con texturas naturales

    como las telas de lino o la moqueta de sisal. Cuando se

    mezclan los elementos oscuros en contraste con ellas, por

    ejemplo, un pavimento de color ébano o una superficie

    lacada, la paleta blanca puede ser refrescante y atrevida,

    pero exige un mantenimiento meticuloso que puede resultar

    poco práctica en determinadas situaciones.

  • 42

    Paletas de colores neutros

    Las paletas neutras son las menos

    arriesgadas y las más difíciles de

    transformar en un diseño sofisticado.

    Una paleta neutra tiene menos

    asociaciones con una época

    determinada y, por ello, es difícil que

    pase de moda. Por otro lado, se

    corre el riesgo de resultar simplista si

    no se logra alcanzar una rica

    variedad de texturas y materiales.

    Las paletas neutras pueden

    incorporar fácilmente muchos

    materiales naturales, como la

    madera, el corcho o la piedra, para

    equilibrar texturas táctiles con

    texturas visuales.

    La incorporación de colores llamativos en una paleta neutra debe de limitarse a zonas muy

    concretas para no romper el equilibrio general.

    Cubren un amplio espectro de colores, desde los tonos crema hasta los grises fríos, que

    deben de elegirse cuidadosamente entre los materiales naturales apropiados, como la

    madera, la piedra y el metal.

    Los tonos crema combinan bien con maderas de tonos medios

    como el roble, piedras cálidas como la caliza y el Travertino, y

    metales cálidos como el bronce y el cobre. Los tonos grises fríos

    combinan bien con maderas oscuras como el avellano y el

    ébano, piedras claras como el mármol y metales fríos como el

    acero inoxidable y el cromo.

  • 43

    Paleta de colores oscuros

    Las paletas de colores oscuros suelen requerir mayor

    contraste entre texturas de materiales que las claras

    porque las sombras propias de los materiales impiden

    que se aprecien las rugosidades de la superficie. Por

    ello, para conseguir el contraste entre texturas, en las

    paletas oscuras se utilizan más acabados reflectantes

    que rugosos.

    Algunos materiales reflectantes a considerar son las piedras

    pulidas como, por ejemplo, el granito y el mobiliario lacado en

    negro. Las paletas de materiales oscuros deberían de incorporar

    paredes de color más claro en contrasto con el conjunto, para

    que el espacio no resulte opresivo.

    Texturas e iluminación

    Tanto la luz natural como la artificial interaccionan con las texturas. Las sombras

    proyectadas pueden proporcionar interés visual; las superficies reflectantes, profundidad.

  • 44

    4. ESTAMPADOS Y MOTIVOS

    Un estampado es una repetición de elementos que habitualmente se ordenan según una

    cuadrícula. Los estampados aportan interés visual a las superficies de una habitación, bien

    sea un tapizado para una pared o el suelo. Los elementos repetitivos proporcionan

    equilibrio y orden a las superficies, y un especialista puede usarlos para lograr la

    atmósfera deseada. Los estampados pueden usarse en zonas pequeñas para resaltar

    elementos especiales de un espacio o pueden cubrir todas sus superficies para unir todos

    los elementos existentes en ella

    Efectos de os estampados

    Las superficies estampadas pueden alterar

    la percepción de las proporciones de un

    espacio. Los motivos complejos de gran

    tamaño y colores contrastados pueden ser

    atractivos en una habitación grande, pero

    excesivos en una pequeña. Es mejor

    reservar los estampados complejos para

    telas o pavimentos, y debería evaluarse

    cuidadosamente su utilización en paredes.

    Los estampados con líneas verticales

    pueden dar la sensación de mayor altura

    en una habitación con el techo bajo. Las

    cortinas de suelo a techo con líneas

    verticales harán que un espacio parezca

    más alto. Por el contrario, los estampados

    con líneas horizontales pueden hacer que

    una habitación o un mueble parezcan más

    anchos.

  • 45

    Los estampados influyen sobre la

    atmósfera de un espacio. Un

    estampado floral sobre una

    superficie crea una sensación muy

    diferente a la que genera un

    estampado geométrico sobre la

    misma superficie. Los estampados

    expresan estilo y sensibilidad, y

    definen de inmediato el carácter de

    un ambiente.

    Un estampado puede hacer que una

    determinada superficie o un mueble

    resalten más. Puede usarse

    estratégicamente para dirigir la

    mirada a un punto determinado.

    La escala de un estampado determina el

    efecto de complejidad de una superficie.

    Por ejemplo, un estampado con un

    motivo pequeño puede parecer un color

    sólido desde lejos y solo apreciarse

    cuando se mira de cerca.

  • 46

    El color juega un papel esencial en los estampados. Los estampados de colores

    contrastados son más dinámicos. Los que están realizados con tonos diferentes del

    mismo color son más sutiles. La textura también puede utilizarse para crear estampados.

    Una tela monocromática pero con un tejido en relieve genera un estampado interesante en

    una tela que de otro modo sería neutra.

    Características de los estampados

  • 47

    Existen infinitos tipos de estampados y por ello es imposible cuantificarlos. Sin embargo la

    mayor parte de ellos comparte ciertas características. Los estampados están realizados a

    base de motivos, que son los elementos que se repiten a lo largo de la superficie. En el

    caso más sencillo, el motivo se ordena uniformemente sobre una cuadrícula. Para imprimir

    variedad al estampado, el motivo puede girarse o formar imágenes especulares en torno a

    un eje virtual.

    Motivo uniforme Motivo rotado

    El dibujo resultante

    también puede clasificarse en función de la profundidad que tenga el motivo, que puede

    consistir en una figura bidimensional que subraya la superficie del material o en una

    tridimensional que le da profundidad. Los motivos tridimensionales funcionan mejor sobre

    una superficie plana, como un suelo o una pared.

    Motivo bidimensional Motivo tridimensional

    Estampados y motivos a medida

  • 48

    Los estampados pueden escogerse de

    entre la amplia gama que ofrecen los

    fabricantes de los diversos materiales

    en sus catálogos, como telas, papeles

    pintados de pared, moquetas, etc., o

    bien diseñarlos específicamente para

    un determinado proyecto, en cuyo

    caso debe de ser fabricado

    expresamente.

    Estampado en el pavimento

    Motivos geométricos en una pared

  • 49

    Vídeos sugeridos

    TEORÍA DEL COLOR

    1 ¿Qué es el color? Modelos de

    color

    https://www.youtube.com/watch?v=9XlC5nxKSaw

    2 Colores primarios y

    secundarios

    https://www.youtube.com/watch?v=6l5H7ranz7E

    3 Colores terciarios o intermedios https://www.youtube.com/watch?v=wrQlzG3SmQE&t=89s

    4 Temperatura del color, fríos y

    cálidos

    https://www.youtube.com/watch?v=VDO0O4myBEU

    5 Propiedades del color I https://www.youtube.com/watch?v=PhohBb1UE6I

    6 Luminosidad y saturación https://www.youtube.com/watch?v=N_wWbL7t8tk

    7 Escala de valores https://www.youtube.com/watch?v=RsQ9pzvgNNQ

    8 Contraste https://www.youtube.com/watch?v=W-6MnRKJO20

    9 Armonía entre complementarios https://www.youtube.com/watch?v=ovJcD42zuZ4&t=38s

    10 Armonía entre adyacentes https://www.youtube.com/watch?v=1DNRhI6EeaU

    11 Armonía en analogía https://www.youtube.com/watch?v=Ju6s7Lrg1Uo

    12 Armonía en triada https://www.youtube.com/watch?v=yVWbwrc5OfU

    13 Color denotativo https://www.youtube.com/watch?v=2M_jEId8lVQ

    14 Psicología del color / Color

    Connotativo

    https://www.youtube.com/watch?v=BIy6zrMkUbs

    15 Psicología del color segunda

    parte

    https://www.youtube.com/watch?v=ywIx_vClfDM

    16 Formas compositivas del color https://www.youtube.com/watch?v=afvn4yjHDsw

    https://www.youtube.com/watch?v=9XlC5nxKSawhttps://www.youtube.com/watch?v=6l5H7ranz7Ehttps://www.youtube.com/watch?v=wrQlzG3SmQE&t=89shttps://www.youtube.com/watch?v=VDO0O4myBEUhttps://www.youtube.com/watch?v=PhohBb1UE6Ihttps://www.youtube.com/watch?v=N_wWbL7t8tkhttps://www.youtube.com/watch?v=W-6MnRKJO20https://www.youtube.com/watch?v=ovJcD42zuZ4&t=38shttps://www.youtube.com/watch?v=1DNRhI6EeaUhttps://www.youtube.com/watch?v=yVWbwrc5OfUhttps://www.youtube.com/watch?v=2M_jEId8lVQhttps://www.youtube.com/watch?v=BIy6zrMkUbshttps://www.youtube.com/watch?v=ywIx_vClfDMhttps://www.youtube.com/watch?v=afvn4yjHDsw

  • 50

    Negro https://www.youtube.com/watch?v=0EfSRyYRCxM

    Blanco

    https://www.hogarmania.com/decoracion/soluciones/color-

    pintura/201404/razones-para-decorar-color-blanco-

    24409.html

    Gris https://www.youtube.com/watch?v=MHa0mEgPzuk

    Marrón https://www.youtube.com/watch?v=WEQfBCQiHBc

    Azul https://www.youtube.com/watch?v=9Ub4MB4eaV0

    Verde https://www.youtube.com/watch?v=K134NLY-k38

    Rojo https://www.youtube.com/watch?v=fnh2IuW8IX4

    Amarillo https://www.youtube.com/watch?v=y7Ul3Ebcxc8

    Naranja https://www.youtube.com/watch?v=R3CGdx8J4jc

    Violeta https://www.youtube.com/watch?v=4vkFsSAyJVc

    La elección del color https://www.youtube.com/watch?v=UwHszXSqh80

    Cómo elegir el color para decorar

    https://www.hogarmania.com/decoracion/soluciones/color-

    pintura/201310/como-elegir-color-para-decorar-21835.html

    Elegir colores para destacar espacios

    https://www.hogarmania.com/decoracion/soluciones/color-

    pintura/201402/elegir-colores-destacar-espacios-23689.html

    ¿Cómo escoger la pintura correcta? https://www.youtube.com/watch?v=eNFpbZPzMPY

    Tipos y usos del papel pintado https://www.hogarmania.com/bricolaje/taller/materiales/2010

    10/papeles-pintados-5453.html

    5 formas distintas para decorar una

    pared. ¿Cómo decorar una pared?

    https://www.youtube.com/watch?v=j8YfRavyAXA

    Cómo vestir paredes https://www.youtube.com/watch?v=5yH3kzCuME0

    Pavimentos continuos: Unifica el

    interior y exterior de tu vivienda

    https://www.youtube.com/watch?v=Rrfuj9NCQM4

    Decorar con alfombras y moquetas https://www.youtube.com/watch?v=j-rZ6EVNDvY&t=7s

    Ideas para decorar el techo https://www.youtube.com/watch?v=BqP9T6Op60s

    Los mejores consejos para pintar,

    decorar o arreglar tu casa

    https://www.youtube.com/watch?v=WDRt4Sq011s

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