Clase 2 2 Cuat 2008 Del arte analogico al digital

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  • De la representacin de los objetos a la codificacin de las sensaciones Alejandro Piscitelliwww.filosofitis.com.ar

  • Hartung & de Koenig

  • La Matrix de las sensaciones? Una tesis radicalPerodo pintura avant-garde, manchas color pintura Msica en los Jardines de las Tulleras (1862) Manet Lleg al climax 100 aos mas tarde con el tachismo dinmico del arte informal europeo & la pintura modernista norteamericanaTiempo transicin arte analgico tradicional a arte postmoderno digital, arte basado en cdigos antes que imgenes.

  • Manet Musica Jardines Tullerias

  • La imagen ya no existe con derecho propioEpifenmeno material del cdigo abstracto= vehculo primario creatividad. Creacin imgenes materiales era objetivo principal arte visual tradicionalEl cdigo immaterial que guiaba el proceso era secundario. Ahora la creacin cdigo/concepto deviene en el acto creativo primario

  • Manet Musica Jardines Tullerias

  • Los impresionistas y el mundo objetivoLa crtica tradicional en contra de la representacin digital cuestiona la perdida de la calidad hptica de la representacin pintada Volvindola -supuestamente- menos orgnica e ntima.La representacion digital sera emocionalmente remota y mas intelectual que la representacin pintada

  • Crisis epistemolgica de la percepcin cotidianaEl presupuesto tradicional de que toda apariencia se basa en la realidad objetiva, garantizando su propia objetividad, es cuestionada por el descubrimiento de esta matriz de sensaciones.

  • El galimatas de CezanneLo verdaderamente real es lo que Czanne llamaba las sensaciones vibrantes.El propio Czanne no advirti que haba mtodo en esta locura de la vibracinCada vez que busc La Verdadera Sensacin Unica fue absorbido -- y a veces se perdi -- en las relaciones labernticas de la matriz de las sensaciones.

  • Cezanne

  • Los Impresionistas como pioneros/ prisioneros de la ontologia convencionalCada apariencia es la suma de las sensaciones que no se suman hasta llegar a un todo identificableNinguna apariencia podra representar adecuadamente un objeto. Ningn objeto es exactamente real aunque.. nunca lograron conseguir una percepcin desobjetivadaLas Parvas de Heno de Monets implican que la realidad objetiva es un espantapjaros

  • Monet

  • Manet y la violencia de la sensacinDesarrollo del arte no-objetivo y del concepto de sensacin no-objetiva. La obra de Kandinsky & Malevich anunci la autonoma de la matriz de sensaciones mas all de toda representacin de objetosLa matriz ya no estaba embebida o sedimentada en los objetos, sino expuesta como objetivo en su propio derecho.Inmediatez presencial (Whitehead)

  • Kandinsky

  • Malevich

  • Objeto y representacin como construccionesTanto la representacin como el objeto representado son "fabricaciones" visuales o "construcciones" -- grandes ilusiones.El tema" del arte visual ya no es la apariencia de los objetos reales, sino la realidad contingente de la matriz de sensaciones.Kandinsky comparaba la desaparicin del objeto en el impresionismo con el descubrimiento moderno del tomo como estructura compleja de partculas.

  • El visionado activoEl punto esttico modernista sostiene que no existe la visin pasiva, como suceda en el arte tradicional. Solo hay un visionado activo, una construccin creativa de una visin desde cierta perspectiva perceptiva. Que est invariablemente informada por cierta Weltanschauung, aunque sea inconsciente.

  • Lo retroprogresivo y la visibilizacin de la matrix de sensacionesLa mana moderna de Manet de ver a las cosas como un patchwork de gestos se ha convertido en la mania postmoderna de ver a las cosas como una red de pixeles.El arte ha perdido su proposito humanizante dando pie al comienzo de lo que Ortega y Gasset ha denominado la "dehumanizacin." modernaEl observador del siglo XIX tena razn pero no entenda porque.

  • Seurat, el puntillismo, la deshumanizacin y la protoinvencin del arte digitalLas atractivas pinceladas de Manet son los prototipos primitivos de los pixeles matemticamente sofisticados. Los patchworks a mano de Manet son un tipo improvisado de codificacn de las sensaciones, y como tales el excntrico comienzo de su digitalizacin sistemtica y de su ordenamiento en una grilla. Los vibrantes puntos de color en A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte (1884-86) de Seurat son el prximo paso crucial en el desarrollo de las sensaciones digitalizadad que llamamos pixels.

  • Seurat A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte (1884-86)

  • Carcter no aleatorio en la distribucin de los pixeles de colorPara Seurat la pintura era una ciencia sistemtica, un toque/sentimiento refinado Manchas de colores impresionistas en un punto de color electromagntico precisoOrganizando sus puntos en representaciones filomosaquicas ==>un efecto de realidad completamente diferente al que ocurre en la representacin realista tradicionalSensaciones vibrantes estructuradas en si mismas asi como detalles en una estructura visual

  • Seurat A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte (1884-86) Detalle

  • Seurat A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte (1884-86) Detalle

  • La muerte de los objetosLa pintura de Seurat es una catstrofe en movimiento, un apocalipsis virtual, de hecho la primera pintura que se presenta explicitamente a si misma como realidad virtual.Mirando a La Grande Jatte, estamos asistiendo a la muerte del orden de los objetos y al nacimiento de la matrix de sensaciones como campo unificado.

  • Leonardo

  • Luz & Color como cdigo MorseNos volvemos irnicamente eternos en el arte de Seurat, muy especialmente porque nos hemos convertido en un compuesto insubstancial de sensaciones, un agregado de tomos lucrecianos de color, llenando el vaco infinito. Una complicada configuracin de sensaciones atmicas en movimiento perpetuo.Para Seurat, las vibraciones de luz y color eran un tipo inexpresivo de cdigo Morse enviado por un cosmos indiferente -preparando el camino para el aura csmica del color luminoso en la cripto-cientfica Street Light, 1909 de Balla.

  • Balla

  • La doble visin de la cibernticaPasaron 20 aos entre el descubrimiento de Manet de la matriz de sensaciones y su proto-digitalizacin a manos de Seurat, Y otra vez 20 aos entre la visualizacin de la realidad como virtual de Seurat y la concepcin de la realidad virtual como campo electromagn electromagntico de fuerza a manos de Balla. Pero hubo que esperar 40 aos mas y migrar de Europa a USA para que apareciera la verdadera representacin digital.

  • La propuesta del MEMEX de Vannevar BushNunca se construy el prototipo experimental de Bush, pero fue el antecedente de los bancos de monitores usados para almacenar, recuperar y mostrar la informacin usados comunmente hoy. Fue tambien en los aos 40 que el cientfico norteamericano Norbert Wiener acu el trmino "ciberntica" El desarrollo de la ciberntica, la ciencia del control y la organizacin de la informacin, es inseparable del desarrollo de la computadora digital.

  • Primera computadora electronica digital ene l mundo.Usada para producir tablaa de disparos balisticos para el U.S. Defense Department.Electronic Numerical Integratorand Calculator (ENIAC)Primera generacin computadoras 1943-1956

  • Knoll

  • Somoroff

  • Somoroff

  • Breder Misa

  • Campus