Revista S - Vol. 5 pp. 9-23 / 2011

seMItIca del cMIc Civil War coMo expresIn sIMblIca de la realIdad socIal e hIstrIca de los estados unIdos luego del 9/11

libEr CuArrojos EnriquE Finol

resuMen

palabras clave

abstract

KeyWords

recIbIdoaprobado

cMo cItareste artculo

El objetivo de este artculo es realizar un anlisis semitico del cmic de Marvel titulado Civil War (2006) como expresin simblica de los sucesos acaecidos en los Estados Unidos de Amrica el 11 de septiembre del 2001. Se emplean algunos lineamientos metodolgicos esta-blecidos por Greimas y Eco. La interrogante que subyace en el texto confronta el tema de la seguridad nacional con el de los derechos de los ciudadanos, una disyuntiva social e histrica de enorme trascendencia para la sociedad norteamericana. Para el estudio de esta disyuntiva de analizan varias estrategias discursivas utilizadas por la novela grfi ca. Se establecen las principales isotopas que articulan el contenido textual, su estructura narrativa general y se concluye que en Civil War no existe un nico camino establecido por el autor, sino que se deja al lector la capacidad de elegir diversas alternativas entre varias posibles, una caracters-tica de la literatura hipertextual. El trabajo es producto de un proceso de investigacin de las fi guraciones de la realidad sociocultural, especialmente de los fenmenos de seguridad co-lectiva y nacional, en objetos semiticos sincrticos (que articulan imagen visual y palabra).

Sociosemitica, cmics, Civil War, expresin simblica, 9/11.

the seMIotIcs of the coMIc Civil War as a syMbolIc expressIonof socIal and hIstorIcal realIty of the unIted states of aMerIca after 9/11

This article aims to show a semiotic analysis of the Marvel comic Civil War (2006) as a sym-bolic expression of the events that took place in the United States of America on September 11, 2001. The analysis is based upon the methodology proposed by Greimas and Eco. The question that underlines this text confronts the national security issue with the civil rights, which represents an extremely transcendental historical disjunction for the North American society. For the study of this disjunctive, different discursive strategies were used by the graphic novel. The text presents some isotopies that articulate the textual content and its gen-eral narrative structure. The article concludes that in Civil War there is no single path already set by the author as it is the reader who can choose among the diverse possible alternatives, a characteristic of hypertextual literature. This work is the result of a research process on the fi gurations of the sociocultural reality, especially collective and national phenomena, in syncretic semiotic objects (which articulate visual image and word).

Semiotics, comics, Civil War, symbolic expression, 9/11

30 de marzo de 2011.28 de mayo de 2011.

CUARRO, Liber y Jos Enrique FINOL. Semitica del cmic: Civil War como expresin simblica de la realidad social e histrica de los Estados Unidos luego del 9/11, en: Revista S. Bucaramanga: Universidad Industrial de Santander, vol. 5, 2011.

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IntroduccInEl cmic es un medio de difusin con gran poten-cial, del cual solo hemos empezado a explorar su superficie; tiene a su disposicin una cantidad de recursos lingsticos e icnicos que lo hacen un medio nico, que permite percibir con todos los sentidos un mundo intangible pero relevante, donde se explora la condicin humana y se re-flexiona sobre nuestro presente, pasado y futuro. Cabe recalcar que las novelas grficas han repre-sentado algunos de los principales sucesos en la historia de la humanidad, como El Holocausto, la Segunda Guerra Mundial, la revolucin de Irn, la guerra en Bosnia, el conflicto en Afganistn y los actos terroristas del 11 de septiembre, entre otros, y lo han hecho de tal manera que han tenido una excelente acogida por el pblico y han ganado el reconocimiento de los crticos.

El cmic ha relatado eventos histricos desde el principio de la humanidad; se han encontrado ejemplos de protocomics de ms de cien mil aos de antigedad y han estado siempre presen-tes a lo largo de la historia. Los antecesores del c-mic preceden a la imprenta como el primer medio de difusin masiva y, sin embargo, fue desestima-do durante mucho tiempo. Afortunadamente, en la actualidad los tericos los han hecho el objeto de estudio de distintas disciplinas sociales.

Para el anlisis socio-semitico se partir del contexto histrico, componente indispensable para comprender el sentido de la novela grfica, y luego se mostrarn las articulaciones grficas e isotpicas que sustentan las estructuras de signi-ficacin del corpus elegido. Se trata, pues, no solo de interpretar lo que el texto dice sino tambin de cmo dice lo que creemos que dice.

1. contexto hIstrIco

El 11 de septiembre del 2001, Estados Unidos fue vctima de una serie de ataques suicidas coordina-dos por el grupo terrorista Al-Qaeda. En la maana de dicha fecha, 19 miembros de esta organizacin terrorista secuestraron cuatro jets comerciales. Dos de estos aviones chocaron contra las Torres Geme-las del World Trade Center en Nueva York, causan-

do extensas prdidas humanas y materiales. El tercer avin se estrell contra el Pentgono, en las afueras de Washington D.C., y el cuarto cay en un campo en el Estado de Pennsylvania, luego de que sus pasajeros y tripulacin intentaran tomar el control del avin, que se diriga presuntamente a la Casa Blanca. No hubo sobrevivientes en ningu-no de los aviones. Estados Unidos respondi a es-tos ataques lanzando la Guerra contra el Terror, una invasin a Afganistn destinada a derrocar el rgimen Talibn, que apoyaba a Al-Qaeda, y aplicando el Acta Patriota de los Estados Unidos (USA Patriot Act). El mismo da, Donald Rumsfeld, secretario de Defensa, ordenaba buscar evidencia que involucrara a Irak, sopesando la idea de atacar a su presidente Saddam Hussein, y pidiendo una respuesta rpida y masiva de las fuerzas arma-das, una vez que se tuviera un objetivo definido. La segunda operacin de la guerra global contra el terrorismo fue derrocar el gobierno talibn de Afganistn y colocar en su lugar una coalicin co-mandada por Estados Unidos. La administracin de Bush utiliz la sensacin de inseguridad y el sentimiento de patriotismo des-pertado por los ataques para implementar el Acta de Seguridad de la Patria (Homeland Security Act) en 2002, creando el Departamento de Seguridad de la Patria (Homeland Security), lo que represen-t la reestructuracin ms grande del gobierno de Estados Unidos en la historia contempornea. El Congreso tambin aprob la creacin del centro de detencin de Guantnamo, en Cuba, como la pri-mera prisin bajo administracin norteamericana para combatientes extranjeros y terroristas, fuera de la jurisdiccin del Departamento de Justicia de los Estados Unidos. Tambin se aprob el Acta Patritica de Estados Unidos (USA Patriot Act), con la finalidad de ayudar a detectar y combatir el terrorismo. Muchos grupos que abogan por las libertades civiles han criticado el Acta Patriota, alegando que permite que los cuerpos policiales invadan la privacidad de los ciudadanos y que, al mismo tiempo, elimina la supervisin judicial de las agencias policiales y de inteligencia. El go-bierno del presidente Bush utiliz el 9/11 como excusa para iniciar una operacin de la Agencia de Seguridad Nacional (NSA) que le permita es-piar las comunicaciones telefnicas y los mensajes

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Semitica del cmic

electrnicos entre los Estados Unidos y los pases extranjeros, sin necesidad de una orden judicial.Este es el contexto en el que se desarrolla Marvel Civil War, publicada en el 2007, en un momento muy delicado para la sociedad norteamericana, a solo seis aos de la implementacin del Acta Pa-tritica y a cuatro aos de la invasin a Irak, la cual para el momento de publicacin se encontraba en pleno desarrollo. En este punto, gran parte de la opinin pblica, que haba dado su aprobacin incondicional al Acta Patritica, se vuelve ms cr-tica y empieza a analizar con otra perspectiva los eventos posteriores al 11 de septiembre del 2001. Se reconoce el hecho de que muchos aos despus del decreto represivo, se ha fallado en la localiza-cin de armas de destruccin masiva en Irak, as mismo como no se pudo probar la complicidad de Saddam Husein1 y Al-Qaeda en los sucesos referi-dos, por lo tanto, todava se vive en un ambiente de inseguridad.

2. Civil War

Para realizar el anlisis se considera necesario en-focar la atencin en el cmic objeto de estudio y en los particulares acontecimientos en el devenir de los que se ubica. Civil War es un cmic en forma de crossover, escrito por el guionista Mark Millar y dibujado por Steve McNiven. Fue publicado ori-ginalmente en los Estados Unidos entre el 2006 y el 2007 por Marvel Cmics. Esta historia se desa-rrolla en siete volmenes y es complementada con diferentes lneas argumentales de las distintas pu-blicaciones habituales de Marvel (exceptuando las lneas Ultimate Marvel y MAX). La historia gira alrededor de una explosin, pro-vocada por el mutante Nitro, en la que fallecen ms de 600 personas, incluyendo 66 nios, en Sta-mford, Connecticut. Como reaccin a dicho ata-que, el gobierno de los Estados Unidos promulga la Ley de Registro de Superhumanos (Superhu-man Registration Act), que obliga a todos los super-humanos a registrarse con el gobierno federal. Por este motivo, los superhroes se dividen en dos fac-ciones principales, a favor y en contra del Registro.

1 Saddam Husein fue capturado el 13/12/2003, y posteri-ormente fue entregado al recin instaurado gobierno iraqu donde fue enjuiciado y ejecutado el 30/12/2006.

Civil War trata de los sucesos que siguen al Acta de Registro de los Superhumanos y sus consecuen-cias polticas, sociales y econmicas.

3. el unIverso Marvel

El universo Marvel es extenso y complejo, ya que no solo tiene que lidiar con las complicaciones de la sociedad industrializada moderna, sino que adems debe mantener el balance entre huma-nos, mutantes, meta-humanos, extraterrestres, en-tes csmicos y otra gran cantidad de seres, a los que, para facilitar este anlisis, englobaremos en la clasificacin de supra-humanos, algunos de los cuales poseen el poder de aniquilar la vida en el planeta, e inclusive el universo. En el planeta Tierra los humanos son el grupo dominante, no solo constituyen el mayor grupo demogrfico, sino que adems controlan la gran mayora de las esferas de poder poltico y econ-mico. Para prosperar han aprendido a convivir con supra-humanos, desarrollando relaciones simbi-ticas con ellos. De esta manera, los distintos gru-pos estn completamente integrados a la sociedad, pero la interaccin con seres de tan inmenso poder viene con un alto costo. Adems de los conflictos blicos que han plagado la historia por razones econmicas, polticas o religiosas, ahora -en la me-dida que avanza la diversidad de seres que habi-tan en ese universo- se suman las confrontaciones entre las diferentes comunidades supra-humanas.

4. Metodologa

El corpus a analizar est compuesto por los 7 vo-lmenes titulados Civil War, publicados por Mar-vel Comics, entre julio del 2006 y enero del 2007. A efectos de sistematizar y facilitar la sustentacin del estudio, construido de acuerdo con los mode-los seleccionados, se disearon cuadros de anlisis que sintetizan los factores coadyuvantes en la no-vela grfica. Adems, basados en los postulados de Eco se realizaron los siguientes cuadros de opo-siciones: contexto/circunstancia y contexto/cotex-to, en relacin a La Guerra Civil de Marvel con la situacin de Estados Unidos (eventos del 11 sep-tiembre del 2001). Asimismo, sobre la base de los postulados de Greimas, se trabaj con el Esquema

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Actancial y el Programa Narrativo, y los concep-tos de Manipulacin y Estatuto Actancial. Con el esquema actancial se propone la aplicabilidad a problemas de carcter poltico-social y se intenta discernir los elementos bsicos que se trabajan en la narracin.

5. unIdades forMalesy estructura narratIva del cMIc

5.1 expresIones sIMblIcas en Civil War

Marvel Cmics utiliza Civil War y sus publica-ciones relacionadas para trazar analogas con la Guerra contra el terrorismo decretada por el go-bierno estadounidense tras los atentados del 11 de septiembre de 2001. Para expresar estas alegoras se realiza una sustitucin de actores y se estable-ce un contexto poltico y social comn. El desastre ocurrido en la novela grfica en Stamford, si bien constituye un accidente y no un acto de terroris-mo premeditado, es utilizado para representar una sociedad afectada por la cultura del miedo. Se establece as una relacin con lo acaecido en la so-ciedad norteamericana tras los atentados del 11 de septiembre (ataque a las Torres Gemelas y el Pen-tgono, llevados a cabo por Al Qaeda). Los even-tos de Stamford llevan en el Universo Marvel a la promulgacin de una ley conocida como Acta de Registro de Superhumanos, que ocasiona des-confianza y crticas relativas a las posibles viola-ciones de derechos humanos y civiles, as como entorno a la invasin de la privacidad de la comu-nidad supra-humana. Esta medida recibe crticas similares a las recibidas por el Acta Patritica esta-dounidense. Asimismo, los supra-humanos captu-rados en el curso de la historia por no adherirse a la nueva ley son encerrados en una prisin situada en una dimensin paralela, llamada la zona nega-

tiva (Negative Zone), con el propsito de evitar los escapes y garantizar la seguridad del pblico. Pos-teriormente se establece que la prisin, al no estar en territorio norteamericano, no entrara dentro de la jurisdiccin del Departamento de Justicia y que los prisioneros no estaran protegidos por la Cons-titucin Norteamericana ni por la convencin de Ginebra. Esto establece una relacin directa con el centro de detencin de sospechosos de terrorismo ubicado en Guantnamo, Cuba, que recibe crticas similares por su desconocimiento de las libertades civiles y los derechos humanos. As mismo, las posturas ideolgicas frente a la ley de registro sper -humano y el acta patritica son intercambiables, ya que las dos se refieren a la contradiccin entre la seguridad nacional y las libertades civiles. Los dos personajes principales (Iron-Man y el Capitn Amrica) asumen postu-ras polticas coherentes no solo con sus biografas ficticias, sino tambin con las principales posturas polticas con que se pueden enfrentar las violacio-nes de derechos civiles llevadas a cabo desde un nivel gubernamental. Iron-Man representa, segn su enfoque, la opcin de defender el stablishment, aceptar algunas privaciones a cambio de impedir otras y mantenerse dentro del sistema. En cambio, el Capitn Amrica abraza la defensa de las liber-tades civiles, incluso si ello implica una confron-tacin abierta con el sistema y el encarcelamiento consecuente. En consecuencia, se establece que Iron-Man representa la doctrina de que el gobier-no estara por encima de los ciudadanos, mientras que el Capitn Amrica representa la doctrina opuesta, de que los ciudadanos estaran por enci-ma del gobierno2.

La sustitucin de los dos niveles narrativos se pue-de representar de la siguiente manera:

2 HERRERO DE CASTRO, Rubn. Civil War: la vida no es un cmic, o s? Civil War. Madrid: Panini, 2007, pp. 38-42.

realesReaccin a los ataques del 11 de septiembre del 2001 sustItuIdo por

fIctIcIosRelacionados a la obra Civil War

Ataque de las Torres Gemelas y el Pentgono Incidente de StamfordMundo Musulmn Sper-humanos

Patriot act (Acta patritica) SHRA (Acta de registro sper-humano)Centro de detencin de Guantnamo Prisin en la Zona negativa

Homeland Security (Seguridad Nacional) S.H.I.E.L.D

Tabla 1. Sustitucin de los dos niveles narrativos.

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Semitica del cmic

5.2 tpIcos o nudos sMIcos

De acuerdo con Eco,

Los cuadros y las representaciones semmicas se basan sobre procesos de semiosis ilimitada y, como tales, requieren una cooperacin del lec-tor, quien debe decidir dnde extender y dnde bloquear el proceso de interpretabilidad ilimita-da Por consiguiente, debemos decidir de qu manera un texto potencialmente infinito puede generar slo las interpretaciones que prev su estrategia.3

Para establecer los lmites de interpretacin debe-mos identificar el tema principal (tambin llamado nudo smico): El tpico es un instrumento que propone el lector, un esquema abductivo. Es una hiptesis sobre el tema del texto, sobre cierta regu-laridad del comportamiento textual.

El tpico disciplina y reduce la semiosis y orienta la direccin de las actualizaciones de la compre-sin del lector4.

El tpico o tema principal de Civil War es el con-flicto entre los derechos civiles y la seguridad nacional, y enfrenta tambin el idealismo con el pragmatismo. Eco, en Lector in Fbula, nos dice: Uno de los medios propuestos para determinar el tpico de un texto consiste en considerar que la parte expresada del texto (el comment o rema) es la respuesta a una pregunta, no expresada, que cons-tituye precisamente el tpico o tema5.

En este caso, la pregunta no expresada en el texto, pero que subyace a lo largo del mismo, es: Qu es ms importante, la seguridad nacional o los dere-chos de los ciudadanos?

5.3 oposIcIones fundaMentales en la obra

Uno de los elementos indispensables en toda no-vela es la existencia de conflictos. Los conflictos afectan a nuestros personajes, crecen y se reali-mentan a lo largo de la trama, provocando que aumente la tensin. Vemos, por tanto, que la ten-

3 ECO, Umberto. Lector in Fabula. Barcelona: Lumen, 1993, p. 125.4 SAINT ANDR, Estela y Adela ROLN. Contar el Cuento Latinoamericano Contemporneo. San Juan: Universidad Na-cional de San Juan, 2006, p. 46.5 ECO, Umberto, op. cit., p. 35.

sin se crea mediante la oposicin de dos fuer-zas. Frente al deseo del personaje de alcanzar un objetivo se contrapone una fuerza antagnica que intenta frustrar sus intenciones.6

El conflicto es la fuerza motora de la narracin, es el que incita a la accin, y este nace de las oposicio-nes. Las principales oposiciones en Civil War son:

Sper-humanos enfrentados a HumanosPro-registro en oposIcIn a Anti-registro

Iron-Man oponente del Capitn AmricaSHRA (Acta de registro sper-

humano)contrarIa a las Libertades civiles

Sper-hroe es contrarIo a Agente gubernamental

Seguridad vs Derechos civilesPragmatismo se opone a Valores morales

Tabla 2. Principales oposiciones en Civil War.

5.4 contexto/cIrcunstancIay cotexto/contexto.

Se asume a continuacin la definicin de contex-to como la posibilidad abstracta, registrada por el cdigo, de que determinado trmino aparezca en conexin con otros trminos pertenecientes al mismo sistema semitico7, lo que nos permite reconocer, gracias a la anterior comparacin en-tre mundo real y mundo ficticio, que el sistema semitico en que Marvel Civil War se enmarca es la sociedad del siglo XXI, especficamente la socie-dad norteamericana despus de los hechos del 11 de septiembre de 2001.

Civil War se desarrolla entre el 2006 y el 2007, du-rante el final del gobierno de George W. Bush, en un momento crtico para el pas, que se encontraba librando dos guerras simultneas, en Afganistn e Irak. Es en este clima, de miedo, guerra y paranoia, que se desarrolla la novela analizada. Siguiendo con el esquema pautado tenemos que; (cuando la seleccin contextual se actualiza), tenemos preci-samente un contexto. Las selecciones cotextuales

6 AVENDAO, Rafael. Tensin y Conflictos en la Narracin [en lnea], en: (Consulta: 28-08-2011).7 ECO, Umberto, op. cit., p. 27.

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prevn posibles contextos: cuando stos se reali-zan, se realizan en un cotexto8. Por lo tanto, tenemos que los Superhumanos en Civil War se enfrentan a una situacin extremada-mente complicada y voltil, donde son el blanco de una sociedad asustada y confundida, que exige acciones dramticas e inmediatas para controlar lo que percibe como la amenaza de los sper-huma-nos. En este sentido, se enfrentan a un panorama hostil, donde tanto la voluntad popular como la gubernamental se encuentran en su contra y son forzados a elegir entre el encarcelamiento o dejar de lado su estilo de vida y sus creencias.

Se trazan lneas paralelas entre los eventos en el mbito real y el ficticio, estableciendo la relacin contexto/cotexto, as como evidenciando los ne-xos entre nuestro subconsciente colectivo y nues-

8 Ibdem, 29.

tro mundo; estas alegoras se trazan con el prop-sito de utilizar el apego emocional de los lectores en las historias y los personajes, para crear con-ciencia y promover la reflexin; adems se busca brindar tramas ms interesantes e intrincadas a los lectores ms exigentes.

En cuanto a las selecciones circunstanciales, stas representan la posibilidad abstracta (re-gistrada por el cdigo) de que un trmino apa-rezca en conexin con ciertas circunstancias de enunciacin A menudo, estas circunstancias que coaparecen son elementos de otro sistema semitico En textos de tipo narrativo, tambin las circunstancias, en la medida que son expre-sadas verbalmente, quedan incluidas en el plano del contexto.9

Para visualizar de manera ms clara la relacin en-tre Contexto/Circunstancia y Cotexto/Contexto se propone el siguiente cuadro comparativo:

9 Ibd., 29.

sItuacIn contexto cotexto

Tragedia, desastre en suelo americano que sacude a las masas.

Ataques del 11 de septiembre de 2001, que tienen como blanco las Torres Gemelas y el Pentgono, dejan cientos de heridos.

Incidente de Stamford destruye una comunidad y una escuela, deja ms de quinientos heridos.

Operacin de rescate masiva, en busca de sobrevivientes.

Acuden todos los cuerpos de seguridad y salud, junto con voluntarios de todos los mbitos.

Acuden todos los cuerpos de seguridad y salud, junto con voluntarios de todos los mbitos, especialmente de la comunidad sper-humana cuyas habilidades facilitan las labores de rescate.

Se sealan culpables. El presidente anuncia que hay extensas pruebas vinculando a Bin Laden y Al-Qaeda. Se responsabiliza a la comunidad meta-humana.

Indignacin y pnico: el pueblo exige acciones inmediatas y contundentes.

El Congreso le da la potestad al Presidente de utilizar toda la fuerza necesaria para controlar a los culpables, se crea Homeland Security.

S.H.I.E.LD es comisionado por el gobierno para lidiar con la amenaza sper-humana, se crea la Anti Super-Human Response Unit.

El congreso responde a los atentados con modificaciones legislativas, ampliando los poderes de los cuerpos de inteligencia y seguridad.

Los legisladores aprueban The Patriot Act (la ley patriota).

Los legisladores aprueban The Super Human Registry Act (acta de registro de sper-humanos).

Se plantea la necesidad de un centro de detencin. Se crea el centro de detencin de Guantnamo. Se crea la prisin de la zona negativa.

Estados Unidos busca consolidar sus fuerzas antes de empezar el conflicto, se busca el apoyo de los aliados.

George W. Bush se rene con el primer ministro britnico, Tony Blair.

Tony Stark se rene con Emma Frost y Reed Richards con TChalla, rey de Wakanda.

Comienza el conflicto armado. Se empieza el ataque preventivo en Afganistn, en los que se consideran blancos estratgicos.

The Advengers, dirigidos por Iron-Man, le ponen una trampa a las fuerzas anti-registro e inician el conflicto blico.

Tabla 3. Cuadro comparativo.

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Semitica del cmic

No solo se observan alegoras directas entre los eventos del contexto y los ocurridos en Marvel Ci-vil War, sino que parecen transcurrir en un orden

sItuacIn contexto cotexto

Un evento que causa empata por el grupo bajo ataque (mundo musulmn/sper humanos).

El bombardeo a Afganistn causa extensas prdidas humanas y materiales, la poblacin civil se ve afectada y no se logra capturar a los lderes talibanes, lo que causa severas crticas externas e internas a la operacin y el gobierno norteamericano.

Bill Foster es asesinado por el clon de Thor creado por Richards, Pym y Stark; es la primera vctima de alto perfil del conflicto, es el motivo por el que Sue y Jhonny Storm cambian de bandos y una de las principales causas de la desercin de Spiderman y su posterior alianza con las fuerzas anti-registro, tambin causa que TChalla y Tormenta dejen de ser neutrales, para brindarle apoyo al Capitn Amrica y sus aliados.

Finaliza el conflicto de Afganistn, se preparan para el ataque a Irak.

Las fuerzas aliadas derrotan a los talibanes en la batalla de Tora Bora, terminando as la guerra de Afganistn (se termina la guerra, no la ocupacin).

El Capitn Amrica, momentos antes de alcanzar la victoria, ve la destruccin causada por el conflicto, y decide rendirse, prefiere perder la batalla y no la guerra ideolgica.

Tabla 4. Situaciones y contextos.

cronolgico muy similar al de la Guerra con Afga-nistn.

El hroE El Capitn Amrica

El objEto dEl dEsEo Derechos civiles/seguridad

AgrEsorEl gobierno de Estados Unidos, representados por SHIELD e Iron-Man.

El donAntE El gobierno de Estados unidos.

FAlso hroE

Thor, cuando reaparece durante una batalla muchos pensaron que poda poner fin al conflicto, mediando o poniendo fin a este mediante su poder, pero este result ser solo un clon sin conciencia.

AyudAntEs/AuxiliAr Los diferentes meta-humanos y sus poderes.

MAndAtArio o pAdrE ---

Tabla 5. Esferas de accin de los personajes.

Aqu, al final del cuadro, se observan dos diferen-cias bien notables: primero, el movimiento anti-re-gistro nunca es vencido, el Capitn Amrica, al ver la destruccin a su alrededor y la desolacin de las personas que l haba jurado defender, decide rendirse; y segundo, los bombardeos masivos de Afganistn y posteriormente Irak, que resonaron en la comunidad internacional y que pusieron en duda los mtodos de Estados Unidos; esto se re-fleja de alguna manera en la muerte de Bill Foster, acontecimiento que le gan al Capitn Amrica y su movimiento nuevos adeptos y aliados muy po-derosos.

5.5 funcIn de los personajesdraMtIcos segn propp

Vladimir Propp en su libro Morfologa del Cuen-to (1928) estableci siete funciones permanentes en los relatos (hroe, princesa u objeto del deseo, agresor, mandatario o padre, donante, aliado, fal-so hroe) y defini unas esferas de accin dentro de las que funcionan los personajes durante el de-sarrollo de la historia.

Propp anot que en algunas ocasiones el padre y la princesa no podan ser distinguidos funcional-mente. Segn dicho autor, en todo relato deben existir diversas esferas de accin y, aunque no to-das deben estar presentes en una historia, se es-pera que para el completo desarrollo de la trama algunas de ellas interacten en distintos nmeros y combinaciones.

Las funciones ms comunes son aquellas relacio-nadas con los conflictos, mediacin, engao, soco-rro y lucha. Civil War no es la tpica historia donde el hroe resulta victorioso, al contrario, al final del conflicto, el oponente se alza ganador, lo cual ge-nera de alguna manera un proceso de enmienda con la situacin inicial (prueba). La historia deja el planteamiento inicial sin resolver, ya que aunque el lado pro-registro resulta victorioso, esto en nin-gn momento significa que sea el poseedor de la verdad. Por esta razn, la novela analizada tiene las caractersticas de la literatura hipertextual.

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5.6 esqueMa actancIal

Basado en las teoras de Propp, Greimas propu-so un esquema que resume las funciones de la si-guiente manera:

deMarcacIn noMbre defInIcIn cIvIl War

D1 Destinador La fuerza que impulsa la accin Gobierno de E.U.A

D Destinatario El sujeto o sujetos en quienes recae la accin y por los cuales trabaja el sujeto Meta humanos

S Sujeto El encargado de encontrar el objeto sobre el cual gira la accin y del cual se va a beneficiar el destinatario. Capitn Amrica

O Objeto Algo material o inmaterial que desean todos Seguridad/ libertades civiles

A Aliados Aquellos que apoyan al sujeto en su accin Spiderman, Luke Cage y otros

Op Oponentes Los actores que tratan de impedir que el sujeto logre su objetivo Iron-Man

Tabla 6. Esquema.

gobIerno e.u.a.Destinador

lIbertades cIvIlesObjeto

coMunIdad MetahuManosDestinatario

ayudantesLuke Cage; Spider-Man; otros

capItn aMrIcaSujeto

Iron-ManOponente

Figura 1. Esquema actancial.

La organizacin actancial nos permite elaborar un cuadro donde podemos observar de manera clara los procesos de interaccin entre los actantes, quie-nes interactan mediante lo que Greimas denomi-na ejes; el sujeto y el objeto se relacionan mediante

el eje del deseo, el destinador y el destinatario me-diante el eje de la comunicacin y, finalmente, el ayudante y el oponente mediante el eje de la par-ticipacin.

5.7 estructura actorIal

Cada actante es manifestado por uno o varios ac-tores diferentes, por lo tanto la estructura actancial estar objetivada.

a1 A1a2 A2a3 A3a4 A4

El carcter antropomorfo de la novela grfica exi-ge que el modelo actancial sea actualizado por entidades concretas, capaces de funcionar como entidades especificas: sujetos, oponentes, desti-nadores o destinatarios. Los actores cumplen una doble funcin en la gramtica narrativa: son los encargados de manifestar los roles actanciales y en el plano discursivo ocupan los roles temticos. El conflicto, lo que Greimas llama la estructura po-lmica del relato, es el que origina el desarrollo de la narracin.

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Semitica del cmic

Capitn Amrica

Rol Actancial Sujeto

Rol Temtico Lder del movimiento Anti-Registro

Rol ModalQuerer: quiere las libertades civiles. Saber: sabe que el registro obligatorio es incorrecto. Poder: pelear por sus derechos.Se actualiza: Querer saber poder

Arquetipo Hroe

Nombre Steve Rogers

Alter ego Capitn Amrica

Poderes/Habilidades

Fuerza y habilidades atlticas sobrehumanas, regeneracin acelerada y envejecimiento celular retardado.

Afiliacin Ejrcito de los Estados Unidos (The Avengers)

(Iron Man) Hombre de Hierro

Rol Actancial Oponente

Rol Temtico Lder del movimiento Pro-Registro Director de S.H.I.E.L.D

Rol Modal

Querer: quiere la seguridad del pas.Saber: sabe que el registro es la nica salida. Poder: pelear por lo que cree es lo correcto.Se actualiza: Querer saber -poder

Arquetipo Hroe

Nombre Tony Stark

Alter ego (Iron Man) Hombre de Hierro

Poderes/Habilidades Armadura ciberntica y armamento avanzado

AfiliacinEmpresas Stark, The Avengers, S.H.I.E.L.D (Strategic, Hazard Intervention, Espionage Logistics Directorate).

a. Conflicto

El Capitn Amrica, percibiendo el registro forzo-so como un golpe a las libertades civiles, se rebel contra el gobierno y lidera un pequeo grupo de Meta-humanos que se convertir en el movimien-to de resistencia. El Capitn Amrica, el soldado perfecto, la representacin viva e icnica de los

ideales sobre los que estn construidos los Estados Unidos, se convirti en el lder del movimiento anti-registro. Inicialmente el conflicto del Capitn Amrica se plantea en forma de una dicotoma en-tre Libertades civiles Vs Seguridad nacional, y posteriormente se convierte en Ganar la pelea Vs ganar la discusin.

b. Conflicto

Iron-Man se convirti en el vocero oficial del movi-miento pro registro y posteriormente se convirti en el director de SHIELD y el jefe de facto en todo lo relacionado con el registro y actividades meta-humanas; desde el principio trat de apelar a la

comunidad de superhroes que se encontraban indecisos, tratando de atraerlos y evitar que unie-ran fuerzas a la resistencia liderada por el Capitn Amrica. El conflicto de Iron-Man se desarrolla en torno a su relacin con los otros hroes, especial-mente con el Capitn Amrica, y se refiere a apli-car la ley Vs su lealtad a los otros hroes.

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c. Programa narrativo

El programa narrativo es una sucesin de estados producida por una transformacin entre los mis-mos, este proceso es realizado por los actantes. Por la complejidad narrativa de Civil War, la cantidad de programas narrativos paralelos y el gran n-mero de actantes, a continuacin trataremos de re-producir lo que denominaremos como programa narrativo principal (PN1).

A1: gobierno/ciudadanos.A2: sper-humanos.O: derechos civiles/seguridad.Pn1: F trans. [A1VO A2 O][A1 O A2 VO]

De dicha ecuacin se interpreta que despus de la explosin en Stamford, A1 (gobierno/ciuda-danos) se encuentra inicialmente en disyuncin con O (la seguridad), y que A2 (sper-humanos) se encuentra en conjuncin con sus derechos civi-les; despus de la aprobacin del acta de registro sper-humano, esta ecuacin se invierte y A1 logra entrar en conjuncin con O (seguridad), pero para esto A2 debe estar en V con sus derechos (O). Esto es normal porque la ejecucin de un programa na-rrativo conlleva un programa correlativo de tipo inverso. En este caso A1 (gobierno/ciudadanos) es el sujeto de hacer y A2 (los sper-humanos) son los sujetos de estado; lo podemos visualizar de la si-guiente manera: S1 = (s2O) (s2VO)

Este programa narrativo se convierte en el con-flicto principal que servir como fuerza motora de la historia, a medida que A2 busca retornar a su estado inicial de conjuncin con sus derechos civiles (O) y A1 intenta mantener su nuevo esta-do. Los dos sujetos principales en Civil War pasan de enunciados de transformacin, desposesin y apropiacin.

d. Modelo de la veridiccin

Respecto al programa narrativo, se elabora a con-tinuacin el cuadro de la verdad, el cual har po-sible establecer la representacin visual de la arti-culacin de un conjunto de smbolos dados, como base para discernir una serie de relaciones binarias por oposicin. Es postulado de la lingstica, hoy

generalmente admitido, que la estructura elemen-tal de la significacin es binaria. Es decir, el esp-ritu humano funciona segn una lgica en donde un significante no tiene sentido ms que por rela-cin al significante opuesto10.

En el Programa narrativo analizado (PN1) se ob-serva que S1 se pone en una situacin de poder al alcanzar sus objetivos (O), y esto, automticamen-te, sita a todos los miembros de S2 al margen de la ley, en una posicin de marginados, lo que refleja un cambio en la estructura del eje del poder.

Se representa el cuadro de la veridiccin a travs de elementos dicotmicos opuestos, como son el liberalismo y el fascismo.

Liberalismo

Hroe Verdad No patriota

Facismo

Patriota Falsedad No hroe

Figura 2. Cuadro semitico.

En este cuadro S2 se ubicara dentro de la corriente liberal luchando por los derechos individuales y las libertades civiles, mientras que S1, mediante la implementacin de medidas intervencionistas y represivas, se ha colocado ideolgicamente en el lado del fascismo.

En cuanto a las oposiciones de patriota y no patrio-ta, estas son las opciones dadas por el gobierno de George W. Bush en cuanto al conflicto: si se apo-ya al conflicto (al ataque preventivo), se es un pa-triota; si se objeta, se es un traidor a la patria. Esta lectura tambin se encuentra en Civil War, donde todos los patriotas deben apoyar sin objecin la ley de registro y obedecer al gobierno. Tambin observamos la oposicin de hroe-no hroe, y esta es uno de los interrogantes que se plantea en la no-vela analizada, con respecto a si un hroe que tra-

10 Sobre la tcnica del cuadro semitico, cf. [en l nea]

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Semitica del cmic

deMarcacIn funcIn 9/11D1 Destinador Osama Bin-LadenD Destinatario Estados unidos y el mundo occidental.S Sujeto Estados Unidos De Amrica.O Objeto Castigar a los infieles.A Aliados La OTAN, Inglaterra, Australia.

Op Oponentes Al-Qaeda

Tabla 3. Cuadro comparativo

osaMa bIn ladenDestinador

segurIdad - jIhadObjeto

estados unIdosMundo occIdentalDestinatario

ayudantesotan Inglaterra

Otros estados unIdosSujeto

al-qaedaOponente

Figura 3. Esquea actancial.

baja para el gobierno y sigue sus rdenes contina siendo un hroe o tan solo es un agente del Estado.

e. Esquema actancial de los atentados del 11 de septiembre de 2001

Se han sealado correlaciones entre el contexto histrico y los hechos relatados en Civil War, as se

ha construido un cuadro comparativo para obser-var la dependencia entre contexto/cotexto y cir-cunstancia, a travs de la sustitucin de actantes. En orden de visualizar ms claramente cmo se relacionan los distintos actantes, recurrimos a la organizacin actancial propuesta por Greimas.

Cualquier conflicto blico presenta una gran can-tidad de variables: polticas, sociales, econmicas, religiosas, entre otras. Tratar de analizarlas todas estara ms all de nuestras capacidades y del ob-jetivo de este estudio, sin embargo podemos en-globarlas dentro de dos macro variables: Seguri-dad y Jihad (Yihad) o Guerra Santa.

La variable seguridad se refiere al sentimiento de confianza de los ciudadanos del mundo occiden-tal y especialmente de Estados Unidos y sus alia-dos, se trata de estar a salvo de los enemigos. Esta nocin aporta un sentimiento de bienestar que es necesario para desarrollar las actividades cotidia-nas y, por lo tanto, es invaluable para el progreso social, econmico y poltico de una nacin.

La yihad o Guerra Santa se refiere a la lucha espi-ritual y a la defensa y predicacin del Corn, pero los extremistas musulmanes le han dado otra con-notacin: la de la guerra contra los infieles, es de-cir, todos aquellos que no son musulmanes:

Aunque el primer sentido que le da el Corn al combate en el camino de Dios sea el de la de-fensa del Islam frente a sus enemigos, dicha de-fensa es susceptible de entenderse como accin ofensiva y en este sentido se entendi desde un primer momento El trmino supera el simple sentido moral para incluir la lucha individual y colectiva contra los paganos Modernamente el trmino se utiliza para justificar, por ejemplo, las acciones terroristas dentro o fuera del territorio musulmn; muchos ven el paradigma actual de este modo de entender la Yihad en los atentados del 11 de septiembre contra las Torres Gemelas, y algunos afirman que forma parte de un plan musulmn para conquistar el mundo.11

De este modo, se puede ver que existen dos obje-tos de deseo que son opuestos ideolgicamente y que son activamente buscados por las partes invo-lucradas. Sin embargo, hay que decir que no se tra-ta de demonizar a los musulmanes ni de absolver

11 WIKIPEDIA. Yihad [en lnea], en: (Consulta: 29-08-2011).

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Vol. 5 - 2011

a los norteamericanos y a sus polticas interven-cionistas, sino de representar la colisin entre dos culturas totalmente opuestas y analizar, de dicho choque, el surgimiento del conflicto, que servir, a posteriori, de detonante para el programa narrati-vo principal.

A1: Estados Unidos/Mundo Occidental.A2: Al-Qaeda/extremismo musulmn.O: seguridad/ Yihad.Pn1: F trans. [A1O A2 VO][A1 VO A2 O]

La lectura de esta ecuacin sera la siguiente: A1 se encuentra en conjuncin con el sentimiento de se-guridad y lleva a cabo su agenda poltica y econ-mica con total normalidad, mientras A2 considera que no se estn aplicando las enseanzas del Corn y que hay que sembrar el miedo en el corazn de los infieles; con este motivo se realizan los ataques del 11 de septiembre, con los que A2 alcanza sus objetivos y entra en conjuncin con O, al mismo tiempo que el mundo occidental se siente amena-zado y se encuentra en disyuncin con O.

En cuanto al cuadro de la veridiccin, esta presenta el liberalismo y el fundamentalismo como corrien-tes de pensamientos opuestas: una promoviendo la libertad ideolgica y la otra queriendo inculcar una doctrina estandarizada y rigurosa por la que se debe regir la vida; as mismo, se observan las oposiciones de terroristas y no terroristas, ya que aunque ambas partes realizaron ataques premedi-tados contra su oponente, Estados Unidos se en-contraba en su derecho, ya que realiz dichos ata-ques bajo la bandera de la retaliacin y la justicia, por lo tanto no cometi actos de terrorismo.

Fundamentalismo

Terrorista Verdad Vctima

Liberalismo

No vctima Falsedad No terrorista

Figura 4. Cuadro semitico.

En cuanto a la oposicin vctima - no vctima, am-bas partes se presentaron como victimas a la co-

munidad internacional durante el desarrollo del conflicto; sin embargo, la nocin de que Estados Unidos fue atacado injustamente es la que preva-leci y la que sirvi de fundamento para la Ley Patriota y las guerras de Afganistn e Irak.

f. Unidades mnimas del sentido

Greimas denomina lexemas a los trminos que se manifiestan en los discursos. Pero lo que le pro-porciona un contexto a dichos trminos dentro de ese discurso no se percibe, es abstracto. Ese es el nivel inmanente de la significacin. En dicho nivel, a los elementos que conforman esas expresiones se les llama sememas, los cuales estn constituidos por los semas.

A partir del sema se puede llegar a describir y or-ganizar conjuntos de significacin ms amplios. Este sema no tiene una existencia individual pro-pia, ya que solo puede ser concebido dentro de su relacin simultnea con dos conjuntos signifi-cantes: el universo de la inmanencia y el universo de la manifestacin, pues se asevera a travs de la disyuncin en la categora smica y se vuelve a afirmar en la manifestacin por su juncin con otros semas. Estos dos universos son dos maneras distintas en que se da la significacin. Ambos, vin-culados a travs de su relacin de presuposicin recproca, forman el universo semntico12.

En el siguiente cuadro se pueden observar varios de los semas nucleares que constituyen el ncleo invariante del sentido de algunos de los lexemas presentes en Civil War.

12 GREIMAS, Algirdas. Actants, Actors and Figures, en: On Meaning: Selected Writings in Semiotic Theory. Trans. Paul Perron and Frank H. Collins. Minneapolis: University of Min-nesota Press, 1987, p. 159.

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Semitica del cmic

prIncIpales Isotopas en Civil War

Poltica

La isotopa poltica funciona en dos niveles, el intertextual y el extratextual o contextual; el primero se refiere al programa narrativo o la trama que se desarrolla en la historia, es decir el enfrentamiento de los Sper-humanos al gobierno, para preservar sus derechos. El segundo es en referencia a la articulacin entre la novela grfica y el contexto histrico, a travs de las alegoras establecidas entre los hechos reales y ficticios; a la vez que emite un juicio sobre lo ocurrido, confirmando el sentido poltico y axiolgico que ya Mattelart haba sealado cuando analiz las historietas de Rico Mc Pato.

MitolgicaEsta isotopa se actualiza a travs de los personajes mitolgicos en la obra: Thor, Hrcules, Goliat, etc. Mediante esta se ancla a los superhroes a la mitologa Greco-romana y Escandinava, donde estos tienen su origen primigenio.

Mortalidad o muerte

La muerte es una figura recurrente en muchas de las narraciones. En Civil War es una de las principales fuerzas motoras de los distintos conflictos, est presente en todo el desarrollo de la historia, funciona como el detonante (las muertes de los civiles en Stamford), como clmax, con la muerte de Goliat, y como cierre con la muerte del Capitn Amrica.

Ideolgicas

El conflicto principal de Civil War se refiere a las posturas encontradas de dos ideologas: el idealismo y el pragmatismo, por un lado, y el liberalismo y conservatismo, por el otro. La primera opta por defender las libertades individuales y los derechos consagrados en la constitucin, la segunda decide que es necesario hacer concesiones para mantener la seguridad nacional.

Del Poder

La isotopa del poder se manifiesta en dos formas: primero y principalmente el poder poltico, que atae al conflicto principal de la novela, que se trata de cul de los dos bandos obtiene el poder para implementar su punto de vista; la segunda es a travs del poder o sper poder que poseen los supra-humanos, ya que de este depende quien se alza victorioso, y con la victoria adquiere la legitimacin de su posicin.

Del pueblo

La nocin del pueblo como un ente o actante se hace presente en distintos momentos de la historia, desde los instantes posteriores a los eventos de Stamford, inicialmente son representados por Miriam Sharpe, que es la fuerza que impulsa la propuesta de ley, posteriormente son representados por la pandilla de la calle Yancy, y al final por el grupo de civiles que defiende a Iron-Man.

Tabla 5. Isotopas en el Civil War.

lexeMas hroe vIllano soldado terrorIsta huMano sper-huManoseMasMasculino Femenino Benvolo + - - Malvolo - + +

Desinteresado + - - Egosta - + +

Leal + - + - Desleal - + - + Valiente + - + - Cobarde - + - + Protector + - + - Agresor - + - +

Ordinario - + -Extraordinario + - +

Tabla 4. Semas nucleares.

g. Isotopas

Para Eco, Isotopa es un concepto amplio que muestra que la diversidad esconde alguna uni-

dad (...) Isotopa se refiere casi siempre a la cons-tancia hacia una direccin que el texto exhibe cuando se le somete a las reglas de la coherencia interpretativa13.

13 ECO, Umberto. Semiotics and the Philosophy of Language. Bloomington: Indiana University Press, 1986, p. 201.

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5. consIderacIones fInales

La obra va ms all de una reproduccin de los hechos y plantea el conflicto ideolgico subya-cente entre aquellos que buscan seguridad, sin importar los sacrificios, y aquellos que creen que la bsqueda de seguridad no debe interferir con las libertades civiles fundamentales. Para ilustrar esta lucha se tejen relaciones alegricas entre la promulgacin del acta patritica y su contraparte ficticia, el acta de registro sper-humano, y cmo estas causan controversia entre los activistas de los derechos civiles, contrarrestando muchos de los logros de este movimiento, que se ha mantenido en una lucha constante por los ltimos 60 aos.

Ms all de la confrontacin ideolgica, en Civil War subyace una lucha poltica, que tiene como ob-jetivo primario la obtencin del poder, y mediante este la legitimacin de sus corrientes de pensa-miento, las cuales se identifican con el liberalismo y el conservatismo. Estas tendencias opuestas una vez ms tienden el puente que articula la relacin entre cmic e historia, ya que son las mismas que se enfrentaron al momento de instaurar el Acta Pa-tritica. En este sentido, la novela analizada tiene las caractersticas de la literatura hipertextual, es decir, no existe un nico camino establecido por el autor, sino que se deja al lector la capacidad de elegir diversas alternativas entre varias posibles.

Se espera, a travs del esfuerzo analtico y contex-tualizador, haber proporcionado suficientes argu-mentos, y establecido relaciones simblicas entre los hechos del 11 de septiembre del 2001 y Civil War, para poder afirmar nuestra hiptesis inicial: esta novela grfica es una expresin simblica del contexto poltico y social en los Estados Unidos en los das posteriores al 9/11. Nuevas investiga-ciones sobre otras expresiones de la cultura popu-lar norteamericana, tales como las soap operas, las teleseries, los video clips, el cine, etc., permitiran conocer modalidades particulares de las relacio-nes dinmicas entre los imaginarios sociales y los conflictos polticos e ideolgicos contemporneos.

referencIas bIblIogrfIcas

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WIKIPEDIA. Yihad [en lnea], en: (Consulta: 29-08-2011).

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Semitica del cmic

nota bIogrfIca de los autores

libEr dAniEl CuArro es licenciado en comuni-cacin social, mencin audiovisual (Universidad del Zulia, Venezuela, 2006), Magister en Ciencias de la Comunicacin, mencin Socio semitica de la Comunicacin y la Cultura (Universidad del Zulia, Venezuela, 2011), Profesor invitado de la Universidad del Zulia, colaborador activo de el Laboratorio de Investigaciones Semiticas y An-tropolgicas, secretario de correspondencia de de la Asociacin Venezolana de Semitica (2012), y autor de diversos artculos en el rea de semitica del cmic.

correo electrnIcolibd580@hotmail.com

jos EnriquE Finol es Licenciado en Letras (Uni-versidad del Zulia, Venezuela, 1972), Doctor en Ciencias de la Informacin y de la Comunicacin (Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales, Francia, 1980), con postdoctorado en Semitica y Antropologa (Universidad de Indiana, EUA, 1991-1993). Autor de los libros Semitica, Comu-nicacin y Cultura (1983), Mito y Cultura Guajira (1984), Los Signos de la Crisis (1984), El Neoanal-fabetismo (1993), y Capillitas a la orilla del cami-no: una micro-cultura funeraria (en conjunto con David E. Finol); y de ms de cien publicaciones arbitradas. Ha sido profesor desde 1973 en la Uni-versidad del Zulia, donde en 1984 fund la revista Opcin y en 1997 el Laboratorio de Investigacio-nes Semiticas y Antropolgicas. Fue Presidente de la Fundacin Museo de Arte Contemporneo del Zulia (1998 - 2000), de la Asociacin Venezola-na de Semitica y de la Federacin Latinoamerica-na de Semitica (2002 - 2005); as como Vicepresi-dente de la Asociacin Internacional de Semitica (2009 - 2013). Recibi un Doctorado Honoris Causa de la Universidad del Zulia en 2009.

correo electrnIcojoseenriquefinol@gmail.com