Cinquecento Escultura

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CINQUECENTO CINQUECENTO ESCULTURA ESCULTURA MIGUEL ÁNGEL MIGUEL ÁNGEL

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CINQUECENTOCINQUECENTOESCULTURAESCULTURA

MIGUEL ÁNGELMIGUEL ÁNGEL

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Características Generales:Características Generales: La escultura clasicista está muy conectada con La escultura clasicista está muy conectada con

los modelos que la arqueología proporciona los modelos que la arqueología proporciona para los temas relacionados con la mitología, para los temas relacionados con la mitología, sin olvidar las aproximaciones al ideal humano sin olvidar las aproximaciones al ideal humano actualizado por los maestros del Quattrocento.actualizado por los maestros del Quattrocento.

Y en los motivos sacros, con una concreción Y en los motivos sacros, con una concreción piramidal, cerrada y estática, que persigue la piramidal, cerrada y estática, que persigue la Belleza ideal.Belleza ideal.

Carácter monumental.Carácter monumental.

Predominio absoluto de Miguel Ángel.Predominio absoluto de Miguel Ángel.

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LA ESCULTURA LA ESCULTURA MANIERISTA:MANIERISTA:

Tiene también en Tiene también en Miguel Ángel su Miguel Ángel su iniciador y máximo iniciador y máximo exponente, exponente, aunque tras él aunque tras él destacan figuras destacan figuras como las de como las de Giovanni Bologna Giovanni Bologna y y Benvenuto Benvenuto CelliniCellini. .

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Como en arquitectura, el quebranto del ideal Como en arquitectura, el quebranto del ideal clásico es la nota más significativa de las clásico es la nota más significativa de las obras pertenecientes a este período: las obras pertenecientes a este período: las proporciones se rompen, las composiciones proporciones se rompen, las composiciones resultan inestables, etc...resultan inestables, etc...

Rasgo definitorio del manierismo escultórico Rasgo definitorio del manierismo escultórico es la preferencia por la figura es la preferencia por la figura "serpentinata", contorsionada con artificio "serpentinata", contorsionada con artificio de formas que dibujan una ascensión de formas que dibujan una ascensión helicoidal.helicoidal.

También podríamos destacar la tensión También podríamos destacar la tensión excesiva o la exagerada musculatura.excesiva o la exagerada musculatura.

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Miguel Ángel BuonarrottiMiguel Ángel Buonarrotti1475-15641475-1564

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Anticipándose a su edad como uno de los talentos más precoces y Anticipándose a su edad como uno de los talentos más precoces y originales, proporcionó a contemporáneos y seguidores lecciones originales, proporcionó a contemporáneos y seguidores lecciones magistrales y perennes. Además de pintor, arquitecto, urbanista, magistrales y perennes. Además de pintor, arquitecto, urbanista, ingeniero y poeta, él se sentía preferentemente escultor, actividad ingeniero y poeta, él se sentía preferentemente escultor, actividad que desarrolló desde sus más tempranas obras hasta su muerte. que desarrolló desde sus más tempranas obras hasta su muerte. Solía decir que no había ninguna idea que no pudiera expresarse Solía decir que no había ninguna idea que no pudiera expresarse en mármol, y así, elegía bloques de piedra virgen en las mismas en mármol, y así, elegía bloques de piedra virgen en las mismas canteras de Carrara y no utilizaba sacapuntos, deseoso de canteras de Carrara y no utilizaba sacapuntos, deseoso de desgajar del mármol la masa sobrante de la idea concebida desgajar del mármol la masa sobrante de la idea concebida previamente en el núcleo de la piedra.previamente en el núcleo de la piedra.

Florentino hasta la médula y, pese a su estrecha relación con los Florentino hasta la médula y, pese a su estrecha relación con los Médicis, acérrimo partidario de la república, no había nacido Médicis, acérrimo partidario de la república, no había nacido Miguel Ángel en Florencia, sino en Caprese en 1475. Su precoz Miguel Ángel en Florencia, sino en Caprese en 1475. Su precoz habilidad para dibujar le llevó a los trece años al taller de habilidad para dibujar le llevó a los trece años al taller de Domenico Ghirlandaio y al jardín de los Médicis cercano a San Domenico Ghirlandaio y al jardín de los Médicis cercano a San Marcos para dibujar los mármoles y bronces clásicos reunidos por Marcos para dibujar los mármoles y bronces clásicos reunidos por Lorenzo el Magnífico, que le aceptó y protegió como un ahijado. El Lorenzo el Magnífico, que le aceptó y protegió como un ahijado. El aprendizaje con Ghirlandaio y con Bertoldo, el cuidador de la aprendizaje con Ghirlandaio y con Bertoldo, el cuidador de la colección medicea de antigüedades, no bastó para sumergir a colección medicea de antigüedades, no bastó para sumergir a Miguel Ángel en el platonismo, también fue decisivo el contacto Miguel Ángel en el platonismo, también fue decisivo el contacto con Lorenzo y los miembros de la Academia Platónica como con Lorenzo y los miembros de la Academia Platónica como Marsilio Ficino y Pico della Mirandola.Marsilio Ficino y Pico della Mirandola.

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Virgen de la Escalera

1489-1492

Obra maestra del schiacciato tallada en allada en lámina de mármol.lámina de mármol.

En ella aparece, quizá En ella aparece, quizá por primera y última por primera y última vez, el recurso vez, el recurso perspectivo pictóricoperspectivo pictórico.

Motivo devocional típico de Motivo devocional típico de la época, aunque su la época, aunque su tipología puede tipología puede relacionarse también con relacionarse también con las madres lactantes de las las madres lactantes de las estelas funerarias romanas.estelas funerarias romanas.

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""El combate de lapitas y El combate de lapitas y centauroscentauros“ (h.1490), tema mitológico “ (h.1490), tema mitológico que sirve de excusa para el estudio que sirve de excusa para el estudio del movimiento y la tensión de del movimiento y la tensión de juveniles cuerpos desnudos.juveniles cuerpos desnudos.

La composición presenta un concepto La composición presenta un concepto albertiano: un conjunto de partes muy albertiano: un conjunto de partes muy diversas entre sí pero vigorosamente diversas entre sí pero vigorosamente subordinadas al efecto unitario del subordinadas al efecto unitario del conjunto (la figura más importante es conjunto (la figura más importante es la única frontal y central, existencia de la única frontal y central, existencia de dos claras diagonales en el rectángulo dos claras diagonales en el rectángulo en el que se inscribe la obra y una red en el que se inscribe la obra y una red de relaciones de simetría muy de relaciones de simetría muy evidentes).evidentes).

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Obligado a abandonar Obligado a abandonar Florencia, en Bolonia labró Florencia, en Bolonia labró algunas estatuas de mármol algunas estatuas de mármol entre las que destaca la de entre las que destaca la de SAN SAN PRÓCULOPRÓCULO (1494-95), de juvenil (1494-95), de juvenil estampa pero mirada intensa estampa pero mirada intensa que ya presagia laque ya presagia la "terribilitá" "terribilitá" miguelangelesca de más tarde.miguelangelesca de más tarde.

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""Baco con un sátiroBaco con un sátiro“ (1498) “ (1498) un grupo que:un grupo que:No ofrece ninguna posición No ofrece ninguna posición frontal puesto que estaba frontal puesto que estaba destinada a un jardín. destinada a un jardín. Composición dominada por una Composición dominada por una gran curva.gran curva.Su iconografía, su postura, su Su iconografía, su postura, su modelado, resulta de una modelado, resulta de una asombrosa novedad en los asombrosa novedad en los últimos años del S. XV, últimos años del S. XV, precisamente por lo que precisamente por lo que demuestra del conocimiento de demuestra del conocimiento de los modelos antiguos.los modelos antiguos.Insinuada, más que afirmada, la Insinuada, más que afirmada, la sabiduría anatómica del artista. sabiduría anatómica del artista. (carácter vagamente (carácter vagamente hermafrodita de Baco).hermafrodita de Baco).

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""Piedad del Piedad del VaticanoVaticano"" (1498 y (1498 y 1499), uno de los 1499), uno de los grandes logros del grandes logros del artista y una de las artista y una de las más admirables más admirables iconografías del iconografías del arte renacentista arte renacentista religioso. religioso.

Única obra firmada Única obra firmada por Miguel Ángel por Miguel Ángel

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Composición Composición enmarcada en un enmarcada en un perfecto triángulo perfecto triángulo equilátero equilátero (esquema racional, (esquema racional, cerrado y cerrado y simétrico), definido simétrico), definido como la forma como la forma clásica por clásica por excelencia.excelencia.

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Recurso neoplatónico de hacer Recurso neoplatónico de hacer la efigie de Maria con la belleza la efigie de Maria con la belleza virginal de la edad juvenil, en virginal de la edad juvenil, en vez de la madurez, sin apenas vez de la madurez, sin apenas contraste con la edad del Cristo contraste con la edad del Cristo difunto. difunto. Su rostro, sin embargo, no Su rostro, sin embargo, no debe hacernos perder de vista debe hacernos perder de vista que Miguel Ángel altera sus que Miguel Ángel altera sus proporciones y, si se levantara, proporciones y, si se levantara, su estatura sobrepasaría a la su estatura sobrepasaría a la de Cristo.de Cristo.

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Gracias a ello se evita el efecto, tan Gracias a ello se evita el efecto, tan frecuente y chocante en las Piedades frecuente y chocante en las Piedades nórdicas, que produce el bulto rígido y nórdicas, que produce el bulto rígido y horizontal del cadáver de un hombre adulto horizontal del cadáver de un hombre adulto tendido en el regazo de una mujer sentada.tendido en el regazo de una mujer sentada.

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""La Virgen de BrujasLa Virgen de Brujas" (1500), " (1500), donde se repite el esquema donde se repite el esquema piramidal, aunque introduciendo piramidal, aunque introduciendo algunas novedades como:algunas novedades como:

la simplificación de los detalles del la simplificación de los detalles del modelado (pliegues y agitación de modelado (pliegues y agitación de líneas)líneas)

la figura en movimiento del Niño, la figura en movimiento del Niño, suavemente torsionada en la suavemente torsionada en la acción de descender del regazo acción de descender del regazo de su madrede su madre

y, además, es la primera vez que y, además, es la primera vez que aborda el bloque de mármol aborda el bloque de mármol desde su cara estrecha, por lo que desde su cara estrecha, por lo que la estatua es más profunda que la estatua es más profunda que ancha, una característica que se ancha, una característica que se hará peculiar a partir de ahora en hará peculiar a partir de ahora en su obra.su obra.

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""David”David” (1502-1504)(1502-1504)

Obra con la que se Obra con la que se consagra como el consagra como el superador de toda la superador de toda la estatuaria antigua.estatuaria antigua.

Recibió el encargo de Recibió el encargo de tallar un bloque de tallar un bloque de mármol de extraordinaria mármol de extraordinaria altura (4,34 m.) y muy altura (4,34 m.) y muy estrecho, una pieza que estrecho, una pieza que había permanecido había permanecido durante 40 años en el durante 40 años en el patio de obras de la patio de obras de la catedral. catedral.

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Se repite de nuevo el Se repite de nuevo el uso del desnudouso del desnudo, , magistral en este caso, magistral en este caso, como vocabulario como vocabulario básico de la obra del básico de la obra del joven Miguel Ángel. joven Miguel Ángel.

Presenta ya una Presenta ya una característica básica en característica básica en la escultura de Miguel la escultura de Miguel Ángel,Ángel, la la "potencialidad","potencialidad", la la preferencia por el preferencia por el momento de la momento de la expectativa sobre la expectativa sobre la acción misma.acción misma.

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Estratégicos detalles que dan vitalidad y Estratégicos detalles que dan vitalidad y revelan un cuerpo sometido a gran tensión: revelan un cuerpo sometido a gran tensión:

• la cabeza sobredimensionada, la cabeza sobredimensionada, • la mirada expectante y segura; la mirada expectante y segura; • el vigor concentrado en su robusta el vigor concentrado en su robusta

mano de mano de tamaño exagerado, tamaño exagerado, • la disposición en zigzag del cuerpo… la disposición en zigzag del cuerpo…

Son recursos de su famosa Son recursos de su famosa TERRIBILITÁTERRIBILITÁ, que , que lo alejan de los cánones clásicos a favor de lo alejan de los cánones clásicos a favor de la expresividad. la expresividad.

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Miguel Ángel sorteó la Miguel Ángel sorteó la frontalidad al dar un frontalidad al dar un leve giro a la cabeza, leve giro a la cabeza, que invita al observador que invita al observador a rodear la figura.a rodear la figura.

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""Tondo PittiTondo Pitti" (h.1503-" (h.1503-1505), el artista 1505), el artista empezó a utilizar empezó a utilizar recursos anticlásicos:recursos anticlásicos:

postura de la Virgen postura de la Virgen con las piernas con las piernas plegadas en la plegadas en la estrechez del medallón estrechez del medallón y la mirada perdiday la mirada perdida

y el schiacciato del y el schiacciato del Bautista con su "non Bautista con su "non finito” que finito” que pictóricamente lo aleja pictóricamente lo aleja de la visión, de la visión, anticipando con ello un anticipando con ello un idioma plástico de idioma plástico de perdurable perdurable modernidad.modernidad.

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Junto al Junto al ""Tondo Tondo TadeiTadei", da la ", da la impresión de impresión de que Miguel que Miguel Ángel ha Ángel ha conseguido, conseguido, paradójicamenparadójicamente en una obra te en una obra escultórica, el escultórica, el sfumato sfumato leonardesco.leonardesco.

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SEPULCRO DEL PAPA JULIO II (1505 -SEPULCRO DEL PAPA JULIO II (1505 -Este proyecto fue "Este proyecto fue "la gran tragedia de su vidala gran tragedia de su vida”, puesto ”, puesto que no llegó a realizarse...que no llegó a realizarse...

Proyecto 1: Túmulo exento con más Proyecto 1: Túmulo exento con más de 40 esculturas de tamaño natural de 40 esculturas de tamaño natural que superaba en dimensiones y que superaba en dimensiones y riqueza a cuantas tumbas se habían riqueza a cuantas tumbas se habían realizado.realizado.

Estructura piramidal: Estructura piramidal:

base adornada con Victorias base adornada con Victorias flanqueadas por Esclavos; flanqueadas por Esclavos;

planta intermedia con relieves planta intermedia con relieves representando gestas del Pontífice", representando gestas del Pontífice", y cuatro grandes imágenes en las y cuatro grandes imágenes en las esquinas: Moisés, San Pablo, la Vida esquinas: Moisés, San Pablo, la Vida Activa y la Vida Contemplativa;Activa y la Vida Contemplativa;

Ático: Julio II sentado en la silla Ático: Julio II sentado en la silla gestatoria, sostenida por dos gestatoria, sostenida por dos ángeles. ángeles.

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A partir de 1513, ya A partir de 1513, ya muerto Julio II, elabora muerto Julio II, elabora un segundo proyecto. En un segundo proyecto. En éste la composición ya éste la composición ya no es exenta sino no es exenta sino adosada a un muro, de adosada a un muro, de tamaño más reducido y tamaño más reducido y con algunas variaciones con algunas variaciones iconográficas. iconográficas.

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Los esclavosLos esclavos son son esculturas de tamaño esculturas de tamaño mayor que el natural mayor que el natural que representan a que representan a muchachos jóvenes, muchachos jóvenes, concebidas para ser concebidas para ser colocadas cada una colocadas cada una frente a una pilastra, frente a una pilastra, donde el espectador donde el espectador había de imaginar había de imaginar que se ataban las que se ataban las ligaduras que sujetan ligaduras que sujetan sus torsos.sus torsos.

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En ellas se aprecia En ellas se aprecia perfectamente otra de perfectamente otra de las características las características fundamentales de la fundamentales de la escultura escultura miguelangelesca, su miguelangelesca, su técnica "técnica "per forza di per forza di levarelevare": las esculturas ": las esculturas emergen de la emergen de la materia informe, son materia informe, son concebidas como concebidas como figuras encerradas en figuras encerradas en el bloque que el el bloque que el escultor debe liberar.escultor debe liberar.

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El MoisésEl Moisés, convertido , convertido en ejemplo de la en ejemplo de la ""terribilitáterribilitá" de Miguel " de Miguel Ángel (la tensión Ángel (la tensión todavía juvenil del todavía juvenil del David se ha trocado en David se ha trocado en olímpica indignación olímpica indignación que sobrecoge el que sobrecoge el ánimo), se concibe ánimo), se concibe para el segundo nivel, para el segundo nivel, a una altura de unos 4 a una altura de unos 4 metros, sentado metros, sentado precariamente y con precariamente y con ademán irritado, ademán irritado, volviendo a repetirse volviendo a repetirse la la representación del representación del momento previo a la momento previo a la acciónacción..

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1542: Sepulcro definitivo, en la iglesia de San 1542: Sepulcro definitivo, en la iglesia de San Pietro in Vincoli, muy diferente de los Pietro in Vincoli, muy diferente de los anteriormente ideados.anteriormente ideados.

Los elementos de origen Los elementos de origen pagano, Esclavos y pagano, Esclavos y Victorias, han Victorias, han desaparecido y la estatua desaparecido y la estatua de Moisés se sitúa en el de Moisés se sitúa en el nicho central del orden nicho central del orden bajo.bajo.

Sobre el sarcófago con la Sobre el sarcófago con la figura recostada del figura recostada del pontífice, preside en su pontífice, preside en su hornacina la Virgen con el hornacina la Virgen con el Niño.Niño.

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Sepulcros de los MédicisSepulcros de los Médicis en la Sacristía Nueva en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia (1520-1532). de San Lorenzo de Florencia (1520-1532).

Composiciones alegóricas, no religiosas, en la que las Composiciones alegóricas, no religiosas, en la que las efigies de los duques, labradas a la misma escala y efigies de los duques, labradas a la misma escala y altura que la Virgen y Santos, entablan una “Sacra altura que la Virgen y Santos, entablan una “Sacra Conversación”.Conversación”.

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Las representaciones de los duques no son Las representaciones de los duques no son retratos, sino figuras con un muy alto grado retratos, sino figuras con un muy alto grado de idealización, por lo que normalmente se de idealización, por lo que normalmente se piensa que deben entenderse como piensa que deben entenderse como representación de las almas de los difuntos, representación de las almas de los difuntos, con un significado ejemplar:con un significado ejemplar:

Lorenzo II, duque Lorenzo II, duque de Urbino, con la de Urbino, con la pose enroscada del pose enroscada del cuerpo, cuerpo, introspectivo, que introspectivo, que subraya subraya admirablemente la admirablemente la hélice serpentina hélice serpentina del brazo derecho, del brazo derecho, ha sido llamado "Il ha sido llamado "Il pensieroso" y pensieroso" y considerado una considerado una alegoría de la vida alegoría de la vida contemplativa. contemplativa.

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Giuliano, duque de Giuliano, duque de Nemours, aparece Nemours, aparece aprisionado en la aprisionado en la estrecha hornacina estrecha hornacina central, con su central, con su coraza de guerrero, coraza de guerrero, sentado pero con sentado pero con la energía la energía contenida de quien contenida de quien está presto a está presto a intervenir en la intervenir en la acción.acción.

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Los desnudos que sobre las pequeñas volutas Los desnudos que sobre las pequeñas volutas de los sarcófagos se deslizan en interminable de los sarcófagos se deslizan en interminable movimiento, constituyen una de las obras movimiento, constituyen una de las obras más alabadas de nuestro artista:más alabadas de nuestro artista:

por su innovación (las figuras rebosan por por su innovación (las figuras rebosan por todos lados), todos lados),

por el inacabado o "por el inacabado o "non finitonon finito" de los dos " de los dos rostros masculinosrostros masculinos

también por lo contrario, el perfecto acabado también por lo contrario, el perfecto acabado de "La Noche", su modelado, su calidad táctil.de "La Noche", su modelado, su calidad táctil.

Representan las horas del día, el paso del Representan las horas del día, el paso del tiempo, cuya asociación con la muerte es un tiempo, cuya asociación con la muerte es un tópico de validez universal.tópico de validez universal.

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A Lorenzo lo A Lorenzo lo acompañan las acompañan las personificacionepersonificaciones de "La Aurora" s de "La Aurora" y "El y "El Crepúsculo", Crepúsculo", estados de estados de transición e transición e incertidumbre.incertidumbre.

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A Giuliano lo acompañan "La "La Noche" y "El Día", Noche" y "El Día", estados bien definidos estados bien definidos y contrastantes, que y contrastantes, que coinciden con la idea coinciden con la idea de la vida activa.de la vida activa.

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Todavía hubiera sido más innovador lo Todavía hubiera sido más innovador lo que según parece fue el proyecto inicial que según parece fue el proyecto inicial de la tumba, con esculturas en los nichos de la tumba, con esculturas en los nichos que flanquean a los duques que flanquean a los duques (representaciones del Agua, Fuego, Tierra (representaciones del Agua, Fuego, Tierra y Aire), y con cuatro esculturas más y Aire), y con cuatro esculturas más delante de los sarcófagos, en el suelo, delante de los sarcófagos, en el suelo, personificando a los dioses fluviales).personificando a los dioses fluviales).

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El grupo de la El grupo de la Virgen Virgen con el Niñocon el Niño recuerda a recuerda a la Virgen de Brujas, la Virgen de Brujas, pero los giros, las pero los giros, las torsiones, los cambios torsiones, los cambios de eje, se han de eje, se han acentuado. Aún así, la acentuado. Aún así, la figura esta llena de figura esta llena de reposo, y da esa reposo, y da esa impresión porque todo impresión porque todo su contenido se reduce su contenido se reduce a una forma general y a una forma general y compacta; es como si compacta; es como si se hubiera querido se hubiera querido alterar lo menos posible alterar lo menos posible el bloque inicial de el bloque inicial de mármol.mármol.

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Participa de la misma Participa de la misma disposición serpenteante la disposición serpenteante la llamada "llamada "VictoriaVictoria" " (h.1532), que pudo pensar (h.1532), que pudo pensar el artista como alegoría el artista como alegoría enfrentada a los enfrentada a los Prisioneros o Esclavos del Prisioneros o Esclavos del sepulcro papal.sepulcro papal.Ejemplifica el recurso de la Ejemplifica el recurso de la ""forma serpentinataforma serpentinata" que " que Miguel Ángel recomendaba Miguel Ángel recomendaba para expresar en mármol para expresar en mármol la vitalidad externa y la la vitalidad externa y la introspección interna que introspección interna que implica la vida consciente.implica la vida consciente.

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h. 1534 "h. 1534 "Busto de BrutoBusto de Bruto", para conmemorar ", para conmemorar el asesinato del duque Alessandro de Médici, el asesinato del duque Alessandro de Médici, quien desde 1527 gobernaba Florencia.quien desde 1527 gobernaba Florencia.

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En la década de los 40, ocupado con En la década de los 40, ocupado con preferencia en sus trabajos preferencia en sus trabajos arquitectónicos de Roma, el artista arquitectónicos de Roma, el artista trabaja con el propósito de esculpir su trabaja con el propósito de esculpir su propio monumento funerario, oscilando propio monumento funerario, oscilando entre dos temas: La Crucifixión y La entre dos temas: La Crucifixión y La Piedad. Se han conservado inacabados Piedad. Se han conservado inacabados tres grupos escultóricos con esta última tres grupos escultóricos con esta última iconografía:iconografía:• Piedad de FlorenciaPiedad de Florencia• Piedad PalestrinaPiedad Palestrina• Piedad RondaniniPiedad Rondanini

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""La Piedad de La Piedad de FlorenciaFlorencia":":Verticalidad Verticalidad gótica del gótica del conjunto que conjunto que corona la cabeza corona la cabeza encapuchada de encapuchada de José de Arimatea José de Arimatea en que Miguel en que Miguel Ángel definió su Ángel definió su estado de ánimo estado de ánimo después de después de tantas fatigas tantas fatigas autorretratándosautorretratándose.e.

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Frontalidad extrema y Frontalidad extrema y zigzagueado manierista zigzagueado manierista del largo desnudo de del largo desnudo de Cristo.Cristo.

Figuras representadas a Figuras representadas a distintas escalasdistintas escalasLa Virgen se nos ofrece La Virgen se nos ofrece en una posición a la vez en una posición a la vez frontal y forzada, como frontal y forzada, como si el exagerado deseo si el exagerado deseo del escultor de poner del escultor de poner ante nuestros ojos lo que ante nuestros ojos lo que ocurre hubiera quebrado ocurre hubiera quebrado la composición la composición provocando provocando yuxtaposiciones yuxtaposiciones disonantes de formas y disonantes de formas y volúmenes.volúmenes.

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Piedad Palestrina

Piedad Rondanin

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Obra incompleta, Obra incompleta, abocetada y dramática. abocetada y dramática.

Renuncia en ella, Renuncia en ella, adelgazando y adelgazando y desmaterializando el desmaterializando el cuerpo de Cristo, a la cuerpo de Cristo, a la sensación de esfuerzo sensación de esfuerzo implícito en la manera implícito en la manera de configurar la escena, de configurar la escena, destacando ésta por su destacando ésta por su frontalidad y frontalidad y paralelismo.paralelismo.