Marchena en el cambio de la sociedad y del paisaje rural de Andalucía entre los siglos XVIII y XIX
Cine rural y Andalucía
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LITERATURA, CINE Y RURALIDAD, ANDALUCÍA DOS TORRES 2008 DRA.GUARINOS
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LITERATURA, CINE Y RURALIDAD, ANDALUCÍA
DOS TORRES 2008 DRA.GUARINOS
De Los invitados a Los santos inocentes. Sobre cine, novela, Andalucía y la ruralidad Dra.Virginia Guarinos
Imagen cinematográfica de Andalucía: tópico alejado de la realidad:
ParaísoInfierno
Igualdad de tratamiento negativo en historias urbanas y rurales.Tópicos andaluces:
Andalucía románticaAndalucía trágica
De Los invitados a Los santos inocentes. Sobre cine, novela, Andalucía y la ruralidad
Dra.Virginia Guarinos
Lo rural está presente en ambos estereotipos de Andalucía:
Bandolerismo por la vía romántica.La Andalucía profunda propia de la España negra en la vía trágica.
La ruralidad andaluza se aleja del bucolismo y del provincianismo: se aproxima a la crueldad y la sordidez
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Dra.Virginia Guarinos
La influencia literaria es básica en la imagen cinematográfica de Andalucía: muchas adaptaciones de novela.Perfil imaginario de Andalucía.
LOS LUGARES DE LA ANDALUCÍA RURAL
Localizaciones tópicas urbanas: tablaos, teatros, plazas de todos, cascos históricos de ciudades y casas andaluzas
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En la Andalucía rural el espacio por excelencia es el cortijo (campo y edificación). Casas despersonalizadas y otras dependencias para animales y aperos. Realista.Elemento común a ambas tendencias: el sol y la luz
LOS TEMAS Y LAS TRAMASNo hay diferencias en temas y tramas entre lo rural y lo urbano
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La diferencia se marca a partir de lo romántico y lo trágico.
Andalucía romántica rural o no: artistas, toreros, cantaores y bailaores, en tramas de ascensión social; señoritas enamoradas en desigualdad de clases o mujeres asilvestradas con hombres ricos y “cultos”. Géneros preferentes: comedia y melodrama.Andalucía trágica: personajes claustrofóbicos, con problemas de relación y complejidad psicológica. Historias de España negra: ultrajes, asesinatos, delincuencia, sobre temas como explotación, la venganza, el rencor, la injusticia…
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EL HOMBRE RURAL ANDALUZHombre antiguo inevitablemente: películas ambientadas en el siglo XIX y principios del XX.Como personas: mediana estatura, moreno, complexión media, tópicos de vestuario.Como roles:
Trágicos: señoritos, jornaleros, delincuentesRománticos: bandoleros, gitanos, artistas, graciosos.
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Características comunes a todos.Profesionalmente: jornaleros y artistas, no hay empresarios, sí latifundistasRelacionalmente: machistas, homófobos, racistas, xenófobos, maltratadoresReligiosamente: católicos de doble moralFísicamente: virilesÉticamente: al borde de la ilegalidadCulturalmente: vacíos, relacionados con la cultura del toro y del vinoIntereses comunes: dinero fácil y bebida abundante.
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Como actantes: ni sujetos ni protagonistas; secundarios y comparsa.El perfil más definido es el del señorito andaluz
López Villarejo (2007) “La figura del señorito en sus dos categorías, rural y urbana, responde a estereotipos fascistas que, por lo general, se cumplían: el de ciudd solía ser calavera, putro, bebedor y juerguista; y el rural, montaraz, exigente, abusador de las muejres del servicio y también juerguista”Ambos son déspotas, sobrados, exigentes, vanidosos y cobardesMachado: Campos de Castilla (CXXXIII), “Llanto de las virtudes y coplas por la muerte de Don Guido”
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El señor y el señorito: de padres a hijos.Quinterianos y sus adaptaciones: Puebla de mujeres (del Amo, 1951), Doña Clarines (Ugarte, 1951)Señorito del cine franquista: simpáticoEl señorito de la democracia: cruel (Los santos inocentes –Mario Camus, 1984-, Parranda –Gonzalo Suárez, 1977- Furtivos –José Luis Borau, 1975-, El viaje a ninguna parte –Fernando Fernán-Gómez, 1986-)
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Patriarcado andaluz.Gillette y Moore (1993): el patriarcado no es expresión de una verdadera masculinidad sino de una masculinidad inmadura”: hombre andaluz inmaduro con psicologia adolescente.
LA MUJER ANDALUZA RURALSe reduce al género folklóricoAparación y debilitamiento de dictadura a democracia
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80% origen literarioPersonaje arquetípicoSin diferencias de tratamiento en función de tipo de directorComo persona: Doble mordaza por mujer y por andaluza
Iconográficamente: andaluza, sevillana y gitanaAndaluza romántica: mujer selváticaAndaluza trágica: mujer amargadaIconografía verbal ridícula
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Como rol: estereotipos funcionalesBella sirena, viuda negra, madre castradora, turris eburnea, virgen y virgo potens.Mujer fatal (romántica) y mater dolorosa (trágica).
Como actante: secundarias o principales objeto
La casa de Bernarda Alba (Mario Camus, 1987), Montoyas y Tarantos, Amor brujo (Carlos Aura, 1981), Yerma (Pilar Távora, 1998)
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LOS INVITADOS SIN OLVIDAR A LOS INOCENTES
Los invitados, Víctor Barrera (1987)Drama rural en el marco de una tendencia del cine español: El espíritu de la colmena (Erice, 1973), El bosque animado (Cuerda, 1987), El séptimo día (Saura, 2004), Pascual Duarte (Franco, 1975), Tasio (Armendáriz, 1984), La lengua de las mariposas (Cuerda, 1999)
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Tierra de rastrojos (Antonio Gonzalo, 1979)García Cano (2000): “Cuestión agraria, es decir, el problema del caciquismo latifundista y la situación oprimida del campesinado andaluz, tratando de tematizar cinematográficamente no sólo las condiciones de vida de la población, sino los mecanismos de dominación en que se sustenta la estructura social (Iglesia, superstición, represión, etc.)”
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Sentimiento de lo andaluz: parlamentos de los personajesAdaptación de novela al estilo thriller: ¿Thriller rural andaluz?Referencias comparativas con Los santos inocentes: también novela adaptada, también rural (Extremadura), también campesinado, también capataz y familia (elemento bisagra)
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Esclavismo rural extremeño de los 60 frente a situación en los 80 en AndalucíaNovelista: Alfonso Grosso (andaluz)Director: Víctor Barrera (andaluz)La mayor parte del elenco de actores son andalucesTendencia cinematográfica de los 80 a realizar filmes de sucesos escandalosos sin versiones oficiales ciertas
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Crimen de los Galindos (nombre del cortijo de los marqueses de Grañina): en Paradas (a 50 km. de Sevilla) en 1975Realismo de la película, realismo en la novela, hechos reales.ESPACIOS: desolados, áridos, realistas para el campo, estereotipados para la ciudad (Sevilla capital)
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PERSONAJESHombres: machistas y agresivos, delincuentes.Mujeres: varias condiciones sociales y de edad (capataza, jornaleras, emigrante). Aspecto tosco, incultas, trabajadoras pero dependientes de los hombres que las rodean. Ninguna canta ni baila ni es chistosa.
