CINE IMPURO_ John Huston_ Una Mirada Sobre _Los Muertos_, De Joyce

12/5/2015 CINEIMPURO:JohnHuston:Unamiradasobre"Losmuertos",deJoyce

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MI RC O LE S , S E P T I E MB RE 0 7 , 2 0 0 5

JohnHuston:Unamiradasobre"Losmuertos",deJoyce

Enundadelhombreestntodoslosdas

Deltiempo,desdeaquelinconcebible

Dainicialdeltiempo,enqueunterrible

Diosprefijlosdasyagonas

Hastaaquelotroenqueelubicuoro

Deltiempoterrenaltorneasufuente,

QueesloEterno,yseapagueenelpresente,

Elfuturo,elayer,loqueahoraesmo.

(JorgeLuisBorges[1])

El ltimo suspiro

creativo de John

Huston,Desde ahora y

para siempre / Los

muertos[2], testimonia

la complejidad que

anidaenelconceptode

fidelidad como

categoradeanlisisala

horadedarcuentadela

tortuosa relacin entre

cine y literatura. Es

que, luego de ver la

pelcula de Huston y

habiendoledoelcuentohomnimodeJamesJoyce,unosepreguntacmohizoelcineasta

parasuperarlealmenteeldifcilretoqueimplicabatransponerelperfectotextodelescritor

irlandsalagranpantalla.Superadalaetapaenlaqueseencuentranftilesexplicacionesen

torno al golpe de genio del autor, cuando se pretende dar un salto cualitativomediante

aproximaciones heursticas, surge un equvoco: la fidelidad de Huston hacia Joyce. La

sensacindehabervistocabalmenteloqueantessehabaledonoesmsqueeso:unamera

sensacin, ya que una profusin de sutiles operaciones substituciones, cortes,

incorporaciones,enroquesacompaaronelpasajedeloliterarioalocinematogrfico.Pero,

estoscambiosnosellevaronacaboobedeciendoaunelementaljuegodeequivalencias,en

donde lo fiel semeja exactitud, sino que fueron el producto de una multiplicidad de

elecciones personales, intuitivas, estilsticas, histricas, presupuestarias, caprichosas,

narrativas, tcnicas, tendientes a recrear, a travs de las reglas propias del lenguaje

cinematogrfico,elmismoesprituquesobrevuelatodoelcuentodeJoyce:unaemocinque

ocupatodoslosespaciosyatestiguacadainstante.

A R C H I V O D E L B LO G

2012(1)

2007(4)

2006(3)

2005(5)diciembre(1)

septiembre(2)Entrevista:LucreciaMartel,

directorade"Lacin...

JohnHuston:Unamiradasobre"Losmuertos",deJo...

agosto(1)

julio(1)

2004(1)

A C E RC A D E M

ERNESTOBABINO

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CINEIMPUROBL OG DE A R T CUL OS SOBR E C I NE .



AtravsdelanlisisdeLosmuertossepuedeverificarquelaverdaderafidelidaddeunaobra

con su fuente se revela en el estudio de sus juegos narrativos, ms all de contingentes

correspondenciasentreloverballiterarioyloaudiovisualcinematogrfico.

Genealogadeundeseo

Hayvecesquelosdatospersonalesdelosautoresdeunaobranohacenmsqueentorpecersu

lectura,promoviendocaprichosasinterpretacionespseudopsicolgicas.EnelcasodeJohn

Huston, un recorrido por su biografa nos permitir comprobar la estrecha relacin que

mantuvoalolargodesuvidaconlaliteraturaengeneralyconlaobradeJamesJoyceen

particular.JohnMarcellusHustonnaciel5deagostode1906enNevada(Missouri,Estados

Unidos),hijodelprestigiosoactorWalterHustony laperiodistaRheaGore.Cuandoa los

doceaoslediagnosticanproblemasdecoraznyrin, lejosdeaceptar lacondenadela

debilidadeterna,sesometeaintensostratamientosparafortalecerelcuerpo,derivandoen

boxeadorprofesionalyluegoenjinetedeexhibicinduranteunosmesesde1927enMxico,

donde participa de algunas actividades revolucionarias del ejrcito dePanchoVilla. Esta

caractersticadeaventureroyluchadorloacompaaralolargodetodasuvida,hastallegar

afilmarLosmuertosalosochentaaos,yamuyenfermodelospulmones,ensilladeruedasy

conasistenciarespiratoria[3].

Enlosaos30seinstalaenLosAngelesycomienzaunafructferacarreracomoguionista,

insertndose en la extraordinaria maquinaria industrial de Hollywood, que le permite

escribirhistoriasparalosgrandesmaestrosdeentonces,comoWilliamWyler,RaoulWalsh,

HowardHawks,RobertSiodmakyOrsonWelles.Despusdediezaosderedactarguiones

paraotrosytrasunpasoporLondresyPars,en1941consiguedirigirsupropiolargometraje,

Elhalcnmalts,adaptandolanoveladeDashiellHammett,comoloharrepetidamentea

lo largodesuvidacontextos literariosdeHermanMelville(1956,MobyDick),Tennessee

Williams(1964,Lanochedelaiguana),IanFleming(1967,CasinoRoyale),RudyardKipling

(1975,Elhombreque sera rey), entreotros,hasta animarse con lamismsimaBiblia, en

1966.Losguionesdesusprimerosdiecisislargometrajesestnbasadosenrelatospreviosy

tan slo seis del total de 38 pelculas que film tienen guiones originales. La estrecha

vinculacinentrecineyliteraturaensuproduccincomodirectorcinematogrficotambin

estuvopresenteenlaprcticamismadeescrituradelguindealgunadesusfilms,comofue

lacolaboracinquerecibideescritoresconsagradoscomoTrumanCapote(1954,Laburla

deldiablo),RayBradbury(1956,MobyDick)oArthurMiller(1961,Losinadaptados).

Junto con su reconocimiento como uno de los principales directores de cine de Estados

Unidos, obteniendo gran cantidad de premios de la Academia de Artes y Ciencias de

Hollywood, intensifica su carrera como actor. Con Humphrey Bogart, Lauren Bacall y

WilliamWylermilitaestrechamenteenlosmovimientosqueenfrentanlasiniestracazade

brujas impulsada por el senador McCarthy, que golpeaba con crudeza al interior de la

industriacinematogrfica.

Fueradelmbitoespecficamentecinematogrfico,uncaptulomuyimportanteenlavida

deJohnHustonparalacomprensindesuobrafinal,essuintensavinculacinconIrlanda,

supasdeadopcin.AunquesupadrehabanacidoenCanad,desdepequeorespirlas

tradicionesdesusancestrosirlandesesysiempretuvoalarebelderepblicaensuhorizonte.

Finalmente, hastiado de la persecucinmacartista, en 1952 se instala por un tiempo en

Irlanda, y tres aos despus compra una antiguamansin en la ciudad deGalway, entre

Loughrea y Craughwell, en la costa occidental de Irlanda, que convierte en su hogar

permanente hasta 1972. All crecieron sus hijos Anjelica y Tony, quienes seran actriz y

guionistadeLosmuertos.Ensusltimosaoshaba fijado residenciaenPuertoVallarta,

Mxico.DurantesuestanciaenIrlanda,en1968obtuvolaciudadanadeesepas.

Estapasinhacialatierradesusantepasadosseviotempranamentereforzadaporlalectura

delUlises: sumadre le haba regalado una edicin clandestina de la novela de Joyce[4],

cuando John tena tan slo 15 aos. Desde entonces, la lectura de la obra lo acompa

siempre. Una vez consolidado como director, intent llevar al cine el Retrato del artista



adolescente, pero fracas en este deseo al no conseguir financiacin para tan osada

aventura[5].Porfin,luegodeaosbatallandoparalogrartransponeralagranpantallaLos

muertos, elltimode losquincecuentosque integranDublineses, consiguehacerlopoco

tiempoantesdesumuerte,acontecidael28deagostode1987,dosdasantesdelestreno

mundialdelapelculaenelfestivaldeVenecia.

Comotantosotrosgrandesdirectores,Hustonconfesabaqueleinteresabanmslashistorias

que hablaban de fracasos, que las que se ocupaban de xitos. En su triloga de Los

inadaptados(1961),FatCity(1972)yWiseBlood1979)habadescritounEstadosUnidosen

descomposicin.HaciaelfinaldesucarrerarealizaLosmuertos,cuyocuentooriginalnoslo

habaformadopartedesuvidacomopelculaenpotencia,sinocomoreferenciaconlaque

compararsupropiaexperienciadevida,delmismomodoenqueotrosrecurrenalaBiblia,

comoatestigusuhijoTony[6].SibienJohnHustonestabaancianoymuyenfermodurante

el rodaje, nunca pens en esta pelcula como su obra pstuma, como sealaron algunos

crticos,queriendohacerunfcilparaleloentreelttuloyeltemadelfilmyeldesenlacedela

vidadeldirectorenefecto,tenaprevistointerpretarelpapeldeJamesMcHenryBosworth

en Mr. North, en un film que dirigira su hijo Danny Huston y cuyo rol interpretara

finalmenteRobertMitchum.

Quesesollamadotransposicin

Podramosvolverapreguntarnosdequsirventodosestosdatosbiogrficosparacomprender

untrabajodetransposicin.Nobastarasolamentecompararlaobrafilmadaconsufuente

literaria?Todofenmenodetransposicinesaquelendondeserealizaunpasajedesentido

desdeunsoporteexpositivoaotroas,enelcasoquenosocupa,sepasaradellenguajeverbal

delcuentodeJoycelapalabraescritaaotroaudiovisualdelapelculadeHustonconsus

cincomateriasdelaexpresin:imgenes,ruidos,dilogos,textosescritosymsica.

Comnmente, para dar cuenta de la relacin entre cine y literatura, adems de

transposicin, se suelen utilizar otros trminos, como versin o adaptacin. Si bien la

sinonimiapuederesultarapropiadaparanosofocarallectorsiempreconelmismovocablo,la

preferenciadelprimeroporsobrelosotrosnoesfrutodelcapricho.Porunlado,laversin,a

partirdeunainvariantereferencial,lomismoqueenlastransposiciones,serealizaenuna

mismamateriasignificante[7].Eselcasodeloscovers,enmsica,ylasremakes,encine:la

pelculaPerfumedemujer(1992,ScentofaWoman),deMartinBrest,esunaversinque

tuvocomoreferenteotrofilm:larealizacinitalianafilmadaporDinoRisi(1974,Profumodi

donna). Adaptacin, por su parte, remite a una idea de subordinacin entre formatos

lingsticos: habra que modificar los materiales originales para que se ajusten a las

exigencias del dispositivo de destino. En este sentido, sealaWolf, la literatura estara

representadaporelformatoduroquepierdesusrasgoscaractersticos,suespecificidad,en

unamaquinacinconspirativaqueaspiraadestruirsuautonoma[8].

Porlotanto,unanlisisquearticuleelconceptodetransposicindarcuentadeunespacio

propiogeneradoporlarelacindialgica,nojerrquica,entrelenguajesartsticosdistintos.

Enestenuevouniverso,laseventualidadespersonalesdelosautoresempricosentornode

susobraspuestasentensingravitansobrelosresultadosposibles.QueJohnHustonhaya

vistoporprimeravezlaposibilidaddehacerunapelculasobreLosmuertosen1956,durante

elrodajedeMobyDick,quehubieratenidoqueesperarcasitreintaaoshastaqueen1984,

enelmarcodelFestival InternacionaldeCinedeCannes, alpresentarBajo el volcn, se

hubiera encontrado con la disposicin de los productores Wieland SchulzKeil y Chris

Sievernichparapodercomenzaraconcretarsumximosueo,yquefinalmentehayapodido

rodarlanarracindeJoyce,dosaosdespus,estandomuyenfermo,noesundatomenor.

Noparecemuy temerario aventurar que el resultadohabra sidomuydistinto si hubiera

conseguidollevarsupropsitoen1956.Poreseentonces,Hustoneraotrapersona.

LaobradeMelvilleesunameditacinsobreunaexperiencialadeHuston,sobreunlibro,

disparEricRohmerenunimpiadosoartculodeCahiersducinma,conmotivodelestreno

deMobyDick.Nosatisfechoconridiculizarlautilizacindeunaballenadecartnpiedra,en



lugar de buscar la verosimilitud en imgenes de pescadores reales para, as, acceder a la

dignidad pica presente en el relato de Melville, las crticas del director francs se

extendieronalrestodelastransposicionesdelnorteamericano:Hustonnoshaofrecidolos

guionesmsespesos,perocomoesteespesorestabacompletoyaenelpapel,lapuestaen

escena,carentedelacapacidaddeintroducirunadimensinnueva,iluminadesdeunpunto

devistabanalestafamosaprofundidadliterariaeinexorablementelaaplasta,laaplana[9].

AunqueentodoelensayodeRohmersepuedavislumbrarlacrueldaddistintivadeunestilo

decrticacinematogrfica,queenmanosdeuntalentosocomoenestecasomuevea la

reflexin,peroqueutilizadoporlosmediocresnoescondemsqueresentimiento,lociertoes

quealmomentodefilmarMobyDickHustonannotenaeldominiodelosmaterialesque

supo desplegar posteriormente. Si bien, una exquisita fluidez visual, producto de una

combinacin de sutiles movimientos de cmara[10], precisos encuadres y un impecable

montaje, distingui tempranamente su estilo, permitindole encauzar huidizos relatos,

comoenCayolargo(1948)yLosinadaptados(1961),lamadureznarrativalaalcanzarahacia

elfinaldesufilmografa.Apesardequedesdemuyjovensintiespecialafeccinhaciael

relato de Joyce, al que calificaba como una de las grandes historias de la literatura

universal[11], el Huston que pens transponer Los muertos en 1956 todava no estaba

preparadoparasemejantedesafo.

Noslosuformacinprofesionalcoadyuvaarticularunrelatoencomuninconelespritu

delcuentodeJoyce,lamismaexperienciadevidadeJohnHustonestuvoensintonaconla

delosasistentesalbaileanualdelasMorkanyconladelpropioJamesJoyce.Tantoenel

cuentojoyceanocomoenlapelculadeHuston,enlavidadelescritoryenlaconductadel

director,Irlanda,comouncronotoposbajtiniano,condensalotemporalconloespacial:esun

campo de batalla eterno en el que la pesadumbre por la presencia/ausencia de los

antepasados,losmuertos,sedefinetambinterritorialmente.Comosedijoconanterioridad,

Hustonbuscentierrasirlandesaselreencuentroconsusraces,aspues,vivijustamente

enlaciudaddeGalway,elmismositiodondeGrettadejasujovenamadoMichaelFurey,

muerto.Unavezabandonadaesaresidencia,Hustonreconoci lanostalgiaporesa tierra:

Irlandaesmiautnticohogar.Sientohaberdejadomicasadeall.Megustabalasinceridad

yeseciertomatizpoticodelagentedelcampo.Muyamenudomedaunvuelcoelcorazn

cuandopiensoenaquellacasayenIrlanda[12].

Unjuegodeespejos

HayunamicroescenaaadidaenelfilmqueejemplificalaafinidaddeHustonconelrelato

original. Cuando los comensales se estn yendo, Mr. Bartell DArcy, el tenor, antes de

entonarLajovendeAughrin, lacancinquedespertarenGrettaelrecuerdodeMichael

Furey[13],quedasolojuntoasupresa,MissOCallagahn,aquienhabaestadocortejando

todalanoche.Enelcuentoslosabemosquelaparejatodavanosehabaidoporunalnea

dedilogoentreMaryJaneylataKate.Enlapelcula,vemoseldesarrollodelaescena:Mr.

DArcy, tratandode seducir aMiss.OCallagahn, recuerdahaber odo en Italia la dulce

melodadelruiseor,entonces,lajoven,embelesada,lepreguntaescomoenlaodadeMr.

Keats?,aloqueDArcyreplicano,enabsoluto.Laescenasecierraconunplanodelrostro

deMissOCallagahn ligeramente contrariada, sugiriendo el fracasodel pedante tenor, el

nicopersonajedelfilmnomerecedordelamiradaindulgentedeldirector.

Esta cita, aparentemente trivial, de los versos del poeta ingls, acta como una sagaz

prolepsisde la escenade la escalera: enelpoemadeKeats[14], comoproponeBorges el

individuo es de algnmodo la especie, y el ruiseor de Keats es tambin el ruiseor de

Ruth[15]. Cuando Gretta baja respondiendo al llamado de sumarido, se detiene en las

escalerasalescucharlacancinLajovendeAughrin,originalmentedestinadaaconquistara

MissOCallagahn,quedandoGrettasuspendidaenlaevocacindesujovenamado,Michael

Furey,quienlesolaentonarlamismameloda.Esterecuerdodesencadenarlaepifanafinal

deGabriel[16],al revelrseleel sentimientoprofundodesumujerhaciaotrohombreque

pertenecaalmundodelosmuertosylasinrazndesumatrimoniomejorpasaraudazal



otromundo en el apogeodeunapasinquemarchitarse consumido funestamentepor la

vida,pensGabrieleneseinstanterevelador[17].

SegnUmbertoEco, lasepifanasdeDublinesessonmomentosclavesquesurgenenun

contexto realista. Consisten en acciones o frases comunes que adquieren el valor de un

smbolomoral[18].Loqueharatraducibleestasepifanasalcineeselhechodepertenecer

almundode la fbulahechos, situaciones,dilogosde lospersonajes, en cambio, en la

epifanadelamuchachapjarodelRetratodelartistaadolescenteeselmismodiscursoel

queorientaallectorhacialarevelacin[19].EnLosmuertos,enlaescenafinaldelcuartode

hotel,Gabriel,luegodeescuchardebocadesumujerlahistoriadeMichaelFurey,sequeda

pensativomirandoelcabello,elrostroylaropadeGretta,sumergindoseenelpasado,el

presenteyelfuturo.Anteriormente,lhabaobservadoestosaspectosdelaaparienciadesu

mujerestandoenlacasadesustas,peroadquierensusignificacinsimblicaalfinaldela

historia.Miraatravsdelaventanayobservalanieve,quetambinhabaestadopresenteen

lafiesta,ensuropaalllegaryenloscomentariosdelosasistenteslanieveseconvierteenun

smbolo tanto de parlisis y de muerte como de interconexin y vida[20], evocando

imgenesmsalldeloquepuedepercibirdesdesuventana.

De esta manera, como lo har a lo largo de todo el film, Huston captura la naturaleza

reflectivadelanarracindeJoyce.Cadaunadelasmodificacionesoperadasenelprocesode

transposicin parecen regidas por elmismo juego de espejos que entreteje el cuento: las

acciones y los pensamientos de los personajes se encuentran atravesados siempre por el

mismotema:laaoranzaporuntiempopasadomejoreimposiblederecuperar,desplegada

enunadiferenciacintopogrficaentreelEsteyelOeste.Asuvez,estetemaeselresultado

delainsistenciadevariosmotivos[21],comolasiterativasreferenciasalasituacinpoltica

del pas, el casamiento, la soledad, las enfermedades, la religin y la transicin entre un

pasadoquenoterminadeirseyunfuturoquetardaenllegar.

Partiendo del concepto de puesta en escena teatral como evidencia del carcter de

representacinoficcindelaobra,AndrGideinstaurlacategorademiseenabme,para

hablardelmecanismopropiodelanarracinquepermitelainstalacindeunaestructura

fuertequefavoreceeldilogointernoentrelosenunciadosdeunrelato,suminstrndoleun

aparatodeautointerpretacin.Gidesostenaquenadaaclaramejorunrelatoquesumiseen

abme[22].Comoelpasajedelolingsticoaloperceptivo,oviceversa,tienelugaranivelde

los significados tal como puntualiz Crhistian Metz[23], Huston poda garantizar la

fidelidad de su transposicin hacia el espritu de Los muertos si lograba recrear un

equivalentecinematogrficodelamiseenabmedelosenunciadosverbalespresentesenel

cuento. Para hacerlo, deba trabajar con la potencialidad de los materiales propios del

lenguajecinematogrfico,ynosucumbirantelafrecuentetentacindehacerdescansarla

significacindelrelatoenlosmismosenunciadosverbalesprefijadosporelescritor,puestos

enbocadelospersonajesdelapelcula.Ylologr.

Losdesafos

El primer gran desafo que afrontaba la transposicin era transmitir los pensamientos

omnipresentes de Gabriel Conroy, el protagonista, que comenta todo el relato. Estos

enunciadosquehabitanlamentedeGabrielsondevitalimportanciayaquefuncionanen

dosniveles,porunladosignificandentrodeladigesisdelrelato,comocualquierenunciado,

y por el otro, se ofrecen como metasignificaciones, merced a las cuales puede el relato

tomarseasmismoportema[24].Ensusmeditacionessobreeldiscursoquepronunciaren

lacena,comentalahistoriaenlaqueactaytrasluceeljuegodeengaosyaparienciasque

domina a todos los personajes[25]. Para expresar estos pensamientos, Huston desecha la

utilizacindeunavozoff,reservandotodalapotencialidaddeesterecursoparasuepifana

finalunaveceslosincorporaalosdilogos,otraslossugierecongesticulacionesyenalgunas

memorablesescenaslosresuelvecongranaudacia.

Enunaocasin, cuandoMary Jane ejecutaunameloda en el piano, la cmara, luegode

enfocar a Gabriel visiblementemolesto[26], abandona la neutralidad demandada por el



lenguajeclsico,endondeungranenunciadorarticularaelrelato,parapareceracompaar

elpensamientodeGabriel,medianteunbrevetravellingquerecorreporatrselpiano,hasta

detenerse en uno de los tantos magistrales encuadres construidos sobre la base de

imaginariasdiagonalesquefavorecenlafluidezdelrelato.Luegosealternarnplanosdelos

asistentes al conciertodeMary Jane, destacndoseun raccorddemiradas, ausente en el

textooriginal,entreGabrielyMissIvors,quealimentalaintrigadelahistoria.

La duda instalada se demorar unosminutos en la pelcula, ya queHuston, antes de la

discusinentreGabrielyMissIvors,introduceunpersonajeyunaescenaextraosalcuento

deJoyce:Mr.GraceysurecitadodelpoemaVotosrotos,deLadyGregory.Teniendoen

cuenta que venamos de otro momento musical, lo que podra suponer un pantanoso

instante en donde sucumbira la narracin, enmanos deHuston se fortalece lamise en

abyme,yaqueseconstituyeenotraescenadondesereflejaeltemaylatramadelahistoria,

tantoaniveldelosenunciadosverbalesdelpoema(mehasrobadoelEste/mehasrobadoel

Oeste/(...)/ymuchometemoquemehasrobadomiDios)ydeloscomentariosdelos

asistentes (esmuyextrao,perohermoso,dirKate,obedeciendoal juiciodevalorque

Gabrieltienesobreelgustoestticodeella,yqueconocemosenelcuentosloatravsdesu

pensamiento), como por imperio del espacio visual construido mediante un montaje de

primerosplanosde rostros absortos[27].stos cautivan al espectadordel filmhacindolo

cmplicedeesacomunindesentimientos,yquetendrnenlareaccinexpresadaenlas

carasdeGabrielyGrettaantelosversosdeMr.Graceelprenunciodeunconflictolatente.

Enestaescena,comoenlasotrasqueintegranelncleodelrelatoMaryJanetocaelpiano,

Gabriel y Miss Ivors, Canta Julia, Despedida de Miss Ivors, Cena, Discurso, existe una

predileccin por la mise en abyme retroprospectiva, que acta como una bisagra que

articula el ya con el anno[28].Una vez presentadosmediante certeras pinceladas, los

personajesfavorecidosporexcelentesinterpretaciones[29]yacompasadosporlafluidezde

lapuestaenescenaydelmovimientodecmara,discurrirncon franquezacongestosy

comentariosaparentementetriviales,cotidianos,peroqueadquierenmayortrascendencia

puestos en relacin con la totalidaddel relato.Durante toda lapelcula, sehablarde la

muerteconpasmosanaturalidad,destacndoseestehechoenlasecuenciadelacena.

En la discusin entreMiss Ivors y Gabriel se desplegarms intensamente la dimensin

histricopolticadelahistoria,cuyoconflictocentral,nacionalismoirlandsversusdominio

britnico,tendrsuecoenelorigendeGrettaylainclinacindeGabriel,comounafatdica

barreraespectralqueseinterponeensuamor.Alfinaldeestaescena,Hustonarremetecon

otraaudacianarrativa:aloperarunquiebreenlabandasonorasesuspendelamsicayse

escuchanrisassinqueexistaunajustificacindiegticaevidencialamudanzaemotivaque

laspunzantespalabrasdeMissIvorsprovocaronenGabriel.

Cuando,mstarde,MissIvorsseretiraantesdelacena,mientrasenelcuentodeJoycenose

aclaranlosmotivos,enelfilm,MissIvorsdicequesetienequeiraunmeetingrepublicanoen

elLibertyHall,dondehablarJamesConnolly[30],aloquetantoMaryJanecomoGretta

observarnqueserlanicamujerenlareunin.Esteagregadoconfirmalapreocupacin

por el contexto de enunciacin y recepcin del relato que tuvo Huston a la hora de la

transposicin.ElcontariohabasidoescritoporJamesJoyceentre1904y1907ypublicado

en1914porloque,msdesetentaaosdespus,aquienesvieranlapelculanolesvenanada

malcontarconmayorinformacinhistrica.

AntesdelapartidadeMissIvorsseproduceelcantodeJulia.Hustontransformaesteacto,

queenelcuentooriginalesotromomentodetransicin,enlamsemblemticaescenadel

centrodelrelato.Desdeelpuntodevistaformalseproduceunnotablequiebreenelsistema

estticoquevenagobernandoalfilm.Hastaesemomento,salvobrevsimasalteraciones,las

imgenes (la informacin) a la que el espectador tena acceso eran fruto de una visin

externa:unfocosituadoenunpuntodeluniversodiegticoescogidoporelgrannarrador,

quepodracoincidironoconlamiradadealgunodelospersonajes.Enestaescena,luegode

unplanodeJuliacantando,elfocoparececoincidirconunpersonajenoidentificableque

seconvierteenelsujetoficticiodetodaslaspercepciones,elrelatopuededecirnos,entonces,



lo que percibe y piensa. Mediante esta focalizacin interna[31] vemos a travs de

alguien[32]quesubeunasescaleras,seintroduceenuncuartoyobservalasreliquiasde

algunade las integrantesde lacasa,para luegovolveralplanodeJuliaquecanta.As,el

relatoseenriquececonlasposibilidadespropiasdellenguajecinematogrfico,alaccederala

intimidaddealgunadelasanfitrionas,quizdelamismaJulia,vedadahastaeseentoncesa

losojosdelespectador,yquenoshabladeunaexistenciaanticuada,pertenecientemsala

pocavictorianaquealsigloXX.

Lanarracinparecieradetenerseaquparapasaralomeramentedescriptivo.Elespectador,

ante la sucesin de planos detalle de las pertenencias de estasmujeres, se enfrenta a lo

aleatorio,alafaltadeclausurayestructura,propiodeladescripcin[33].Lafluidezenla

lectura que vena llevando se detiene, incitndolo a una bsqueda hermenutica

retrospectiva o prospectiva que le asigne sentido a lo que ve[34]. Esta detencin de la

relacin temporal en la digesis del relato de las imgenes sucesivas que vemos[35] se

repetirenotrosmomentosdelapelcula,perosiempreendosishomeopticas.

Hustontambinintroduceunimportantecambioenestaescena.Lavozclaraysonorade

Juliaquehacesentirycompartirlaexcitacindeunvuelorpidoyseguro,quedescribe

Joyce[36],setransformaenuncantodbilyquebradizoqueconmueve.Deestamanera,

estaescenasereflejaralfinaldelrelatocuandolamiradaretrospectivadeGabrielrecuerde

laexpresindemacradadesutaalcantarCancinparalanoviayluegoselaimaginemuerta

yalvelndolaasulado.

Peronofueestaalteracinlaqueprodujomayorreceloentrelosjoyceanos.Elprotagonismo

queGrettatieneenelfilmdistamuchodelbarnizfantasmagricoconelqueJoycecubria

esepersonaje,hastalareveladoraescenadelaescalera.Grettanuncaesmencionadaporsu

nombre, el narrador siempre se refiere a ella como la esposa de Gabriel o Mrs. Conroy,

mientrasllamaporsunombredepilaalrestodelospersonajes.Tampocoesmerecedorade

una descripcin fsica, como s lo hace con los otros. Adems, en las acciones en las que

interviene,supapelesabsolutamentesecundarioynuncasetraslucensussentimientos,e

inclusivesetomaalaligeraunacontestacingroseradesumarido:Esoesloquesellamaun

hombreagradable,lediraMrs.Mallins,cuandoGabriellecontestavetsiquieres,ante

su deseo de volver a Galway.[37] Por el contrario, en la pelcula, ante esta respuesta se

observaelrostrogravedeGretta,quiennoatinaadecirniunapalabra.

Desde los amaneceres del film, la cmara se detiene frecuentemente en Gretta hay un

notableplanoquerecorresuspiernascuandocambiaelcalzadoalarribaralafiesta,lasigue

insistentementeyestestigodesusmltiplesaccionesydelasalteracionesensuestadode

nimo.ParaJolantaWawrzycka,esteprotagonismoatentacontra lapremisaprincipaldel

textodeJoyce:queloslectoressesorprendanaldescubrirlafuncindeGrettaConroyenla

historia[38]. Adems, esta especialista en la literatura de Joyce cuestiona el casting

consideraunerrorhabercontadoconunaactriztanfamosacomoAnjelicaHustonparael

papeldeGrettaporque,msalldesuexcelentetrabajo,creaunaexcesivaexpectativasobre

laimportanciadelroldeestepersonaje[39].Msadelante,Wawrzyckacuestionalamanera

enqueHustonfilmlaescenadelaescalera[40],cuandoGrettaescuchacantarlaLajoven

deAughrin,porqueeneltextooriginalGabrielvadescubriendolentamentequelamujerque

estaallessuesposa,mientrasqueenlapelculalareconocenibienlave.Sibienescierto

quetodosestoscambiosexisten,nonecesariamenteatentancontralafidelidadaltextode

Joyce, ya que no es en la escalera donde se produce la epifana de Gabriel, como dice

Wawrzycka, sinoen la escena final, enelhotel la cancin folklricaLa jovendeAughrin

funciona como un catalizador de la epifana. Por otra parte, el carcter icnico de los

personajesdelcinenosetratabadeRebecca[41]hacaimposibleseguirlamismaestrategia

deJoycedereduciralmnimo lapresenciadeGrettaeldirector,en lugardequedarsea

mitaddecamino,optporescaparhaciaadelante.

UnavezqueHustondecidequeGrettatendrunprotagonismomayor, todos loscambios

mencionadossejustificanporesadeterminaciny,graciasalautilizacin,eneleplogodel

film, de la voz off de Gabriel en primera persona y de las imgenes quemagistralmente



iluminadaslaacompaan[42],laepifanadeGabrielsetornatrascendente.Mientrasqueen

JoyceaccedemosaestospensamientosdeGabriel, comoen todoel relato,a travsdeun

narradorheterodiegticoquecuentaentercerapersona,enlapelcula,lavozesladelpropio

Gabrielsuintimidadnonoshubierasidoreveladatanintensamentesiaparecaunnarrador

externo, ya que le hubiera conferido un carcter testimonial, que habra favorecido el

distanciamiento.

El filmseapaga.Enestamiseenabme terminal yanohaynadaqueaadir, sloqueda

universalizarelsentidodelrelato,apelandoalamsica,queconfinaloindecibleyseprestaa

finessuspensivos[43].Escuchamosentonceslamismamsicaunsolodearpaconquese

abraelrelatoescuchamossuscuerdas,sumelancola.

PublicadoenlarevistaItinerariosN4,enerode2003

Bibliografa

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[1]Borges,JorgeL.,JamesJoyce,ObrasCompletas,Vol.II,BuenosAires,Emec,1996,pg.361.

[2] 1987. Ttulo original TheDead. Conocida enArgentina comoDesde ahora y para siempre o Losmuertos y en

EspaacomoDublineses.Losmuertos.

[3]Gorina,Alex,JohnHustontambineramujer,Bibliotecadecine,Barcelona,1999.

[4]Recinen1924,unavezabsueltadelaacusacindepornografa,puedepublicarselanovelaenEstadosUnidos,

elautoproclamadopasdelalibertad.

[5]JosephStrickrealizunatransposicindeesterelatoen1979.PreviamentehabahecholopropioconelUlises,en

1967.Dosaoantes,MaryEllenButehaballevadolapantallaelFinnegansWakedeJoyce.

[6]Huston,Tony:Lazosdefamilia,AmericanFilm,septiembrede1987,pg.98.

[7]Traversa,Oscar:Carmen,ladelastrasposiciones,Lapieldelaobra,Nro.1,BuenosAires,1994,pg.117.

[8]Wolf,Sergio:Cine/Literatura.Ritosdepasaje,BuenosAires,Paids,2001,pg.15.

[9]Rohmer,Eric:Elgustoporlabelleza,Barcelona,Paids,2000,pg.154.

[10]Esloquemejorshacer,peroningncrticolohacomentadonunca.Asesexactamentecomodebeser.Sise

hubieranotado,nohabrasidobueno,recuerdaTonyHustonquesoladecirsupadreacercadesutrabajocon la

cmara.EnHuston,Tony,op.cit.,pg.97.

[11]DeldocumentalHustonyJoyce(Dilogoconlosmuertos),dirigidoporCarlosRodrguezyconguindeCarlosF.

Heredero,paraCanal+,Espaa,2001.

[12]Ib.

[13]JamesJoyce(18821941)leoycantarestacancinasumujer,NoraBernacle,quienhabaestadoenamoradade

MichaelMaraBodkin,unjovenquemuriprematuramente.Losmuertosytodoelcontarioestedificadosobrela

basedeexperienciaspersonales,teniendoaDubln,laciudadnataldelescritor,queabandonen1904paranunca

regresar y que lo obsesionara toda su vida, como su personaje central. Ms adelante, Joyce enfrentar ms

intensamentelaangustiadelasinfluencias,yenUlisesyFinnegansWakeemprenderprometidamentelatareade

hacerseecodetodo.Cf.tambinOng,WalterI.:Oralidadyescritura,BuenosAires,FCE,1997,pg.130.

[14]Perotnonacisteparalamuerte,ohpjaroinmortal!/Nohabrgenteshambrientasquetehumillen/lavoz

queoigoestanochepasajera,fueoda/porelemperador,antao,yporelrstico/talvezelmismocantollegal

corazntriste/deRuth,cuando,sintiendonostalgiadesutierra,/porlasextraasmiesessedetuvo,llorando/el

mismoquehechizaraamenudolosmgicos/ventanales,abiertossobreespumasdemares/azarosos,entierrasde

hadas y de olvido.Keats, John, Aun ruiseor, enLapoesa inglesa, versin esp. deM.Manent,Barcelona,Ed.

Lauro,1945.

[15]Borges,JorgeL.:ElruiseordeKeats,enop.cit.,pg.96.

[16]Enunaversin tempranadeRetratodelartistaadolescente,StephenDaedalus elemblemticopersonajede

Joyce,bajocuyoseudnimopublicalgunodeloscuentosdeDublinesesdescribelaepifanacomounarepentina

manifestacindelespritu.EnWerner,CraigH.,Dubliners:AStudentsCompaniontotheStories,Boston,Twayne,

1988,pg.48.

[17]Joyce,James:Losmuertos,enDublineses,Barcelona,EditorialLumen,2000,pg.206.TraduccindeGuillermo

CabreraInfante.

[18]Mosley,DavidL.,enMusicandLanguageinJoycesTheDead,GoshenCollege,1996,pg.4.

[19]Eco,Humberto:Seispaseosporlosbosquesnarrativos,Barcelona,Lumen,1996,pg.46.

[20]Ib.,pg.4.

[21]Segre,Cesare: Dumotif la fonction,etviceversa, enVariationssur le thme,ComunicationsNro.47,Seuil,

Paris,1988,pg.13.

[22]Dllenbach,Lucien:Elrelatoespecular,Madrid,Visor,1991,pg.73.

[23]CitadoenTraversa,Oscar,op.cit.,pg.130.

[24]Dllenbach,Lucien,op.cit.,pg.59.

[25]En lapelcula, lahipocresaqueencierran lospensamientosdeGabrielexpresadosenel textodeJoyce,como



Entradamsreciente Entradaantigua

Quleimportabasisustasnoeranmsquedosviejasignorantes?,sedisuelvenenlasaccionesdecadaunodelos

personajes,confirindoleaestosmayorespesor.

[26]GabrielnosoportabalapiezaquetocabaahoraMaryJane...Joyce,op.cit.,p.174.

[27]ParafraseandoaAndrBazin,sepodradecirqueHustontiendearecrearseenlascualidadesmscarnalesdel

rostroquees lahuellaprivilegiadadelser,el trazoms legibledelalma,nadaenelrostroescapaa ladignidaddel

signo.Bazin,Andr:Eldiariodeuncuraruraly laestilsticadeRobertBresson,enQueselcine?,Madrid,Ed.

RIALP,1999,pg.138.


[29]Sibienelelencoestuvointegradoporgrandesactoresdeprestigio,Hustonnodejabanadalibradoalazaryse

encargabapersonalmentedelamarcacinactoralobsesionadoporrespetararajatablaelregistronaturalistaaligual

queJoyceensucuento,leordenabapermanentementeasusactoresquenosequedaranparados,quehablaranyse

movieranalavez,yaquedetestabalasolemnidadcarentedenaturalidad.Huston,Tony,op.cit.,pg.99.

[30] 18701916. Lder socialista y patriota irlands, uno de los jefes de la rebelin de Sinn Fein ejecutado por los

ingleses.

[31]Genette,Grard:Nuevodiscursodelrelato,Madrid,Ctedra,1988,pg.51.

[32]Sibiennosepuedeasegurarqueestafocalizacincoincidaconalgunodelospersonajespresentes,existeuna

voluntad deliberada por parte del director de antropomorfizar esamirada ya que almismo tiempo el sonido que

venamosescuchandoenlasalaseatena.

[33]Hamon,Phillippe:Introduccinalanlisisdelodescriptivo,BuenosAires,Edicial,1991,pg.52.

[34]Ib.,pg.75

[35]Metz,Christian:Lagransintagmticasdelfilmnarrativo,BuenosAires,TiempoContemporneo,1972,pg.150.

[36]Joyce,James,op.cit.,pg.180.

[37]Ib.,pg.179.

[38]Wawrzycka,JolantaW.,Apotheosis,MetaphorandDeath:JohnHustonsTheDeadAgain,publishedbythe

SpanishJamesJoyceSociety,inPapersonJoyce,Nro.4,RadfordUniversity,1998,pg.67.

[39]Wawrzycka,J.W.,op.cit.,pg.68.

[40]Ib.,pg.69.

[41]EnRebecca(1940)deAldredHitchcock,lahistoriagiraentornoaunpersonajequenuncaveremosyaquehaba

muerto.

[42]ComoRobertBressonenDiariodeuncurarural, el textoparecedecirexactamente lomismoque la imagen,

pero lo dice de manera distinta. Y es que jams aqu el sonido pretende completar el acontecimiento visto: lo

refuerzaylomultiplica.Bazin,Andr,op.cit.,pg.146.


(PublicadoenItinerarios,revistaacadmicadelaUniversidaddeBuenosAires,enelotoode2002)

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