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Cine (cortos y largos)ANDREA González Mereles: mi reto fue el uso

del infrarrojo en docuserie Braddock PA20 de noviembre 2018

Por José Antonio Fernández

La cinefotógrafa Andrea González Mereles, miembro de la Asociación deCinefotógrafas ADop, explica su experiencia en la docuserie Bradock, PA.

¿Qué cámara utilizaste para la producción y con qué lentes?

Andrea González ADop: Utilizamos varias cámaras:Sony F55 con lentes Zeiss Standard Speeds, Canon C300

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MKII, A7SII modificada para infrarrojo con Nikon NikkorAis y un dron DJI Phantom.

¿Qué iluminación ocupaste?

Andrea González ADop: Luminarias Litemats.

¿Utilizaste estabilizadores?

Andrea González ADop: Sí, Ronin para la A7S II.

¿Qué tono drámatico buscaste en el tratamiento de imagen?

Andrea González ADop: La directora y yo buscábamosexaltar la belleza del paisaje/naturaleza y alcanzar unacercanía y proximidad con los protagonistas de cadacápsula.

Técnicamente, ¿qué configuración utilizaste para conseguir esetono dramático?

Andrea González ADop: Para exaltar la belleza delpaisaje: cámara lenta, uso de infrarrojo, movimientoscontrolados y tomas áreas.

Para la proximidad con los personajes, cámara en mano yuso de lentes más angulares que me permitieran estarfísicamente más cerca de las personas.

¿Te involucraste en el proceso de etalonaje (corrección de color)?

Andrea González ADop: Dos de las cápsulas tuvieroncorrección de color en NYC, las otras dos en Los Angeles.

Para NYC, la corrección la hice a distancia.

Preparé un lookbook para mostrarlo a la colorista yempezar a trabajar desde una aproximación más concreta.

La forma en la que trabajamos, la cual no es mi favoritaporque hay muchas variables que se salen de tu control, esque la colorista subía versiones a una plataforma digitaldonde yo y la directora íbamos dando notas.

Para las cápsulas en Los Angeles, la directora y yoestuvimos presentes en la sala de corrección de color.

¿Qué recomendaciones puedes dar para el buen manejo decámara?

Andrea González ADop: No iba con AC, por lo que sevolvió fundamental conocer a fondo menús y shortcuts.

Las cámaras Sony no son tan intuitivas como las de otrasmarcas, es importante estudiarlas a fondo.

Con la A7S II, es importante estar consciente del rollingshutter y bit depth, conocer sus limitaciones y ver hastadónde puedes usar la imagen.

La A7S II que ocupamos estaba modificada para registrarel espectro infrarrojo. Mi recomendación sería hacermuchas pruebas y llevarlas a la sala de corrección de color.

¿Cuá fue el reto mayor para tí como cinefotógrafa de la docuserieBraddock PA?

Andrea González ADop: Sin lugar a dudas el mayor retofue el uso del infrarrojo porque obliga a trabajar lafotografía de una forma totalmente diferente, el infrarrojove el mundo de otra manera. No aplican las mismas reglasque con el video del espectro visible.

ESTEINOU: cambios en elmodelo de medios públicos deMéxico deben ser sensatos

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El uso del infrarrojo requirió que estudiara diversasfuentes y también que hiciera muchas pruebas. Pero nohabía realmente una fuente que me diera todas lasrespuestas. Fue un proceso complicado en el que fuihaciendo pruebas que resolvían unas preguntas aunquesurgían nuevos cuestionamientos, que resolví con estudiarlos temas más a fondo y hacer más pruebas. Importantedecir que no tuvimos mucho tiempo para hacer pruebas ytampoco logramos disponer de la cámara antes de lafilmación.

Un colega director de fotografía me prestó su A7S, que élmismo había modificado hace algunos años. Gracias a ellopude empezar el rodaje preparada y conociendo la cámara.

Por nuestro presupuesto, no tuve la oportunidad de trabajarcon la colorista en el momento de hacer las pruebas.

En el infrarrojo la corrección de color es una partefundamental. Me preocupaba trabajar con la A7S por subit depth y por la gran necesidad de manipulación delmaterial.

Llevé las pruebas a Resolve, y yo misma trabajé elmaterial hasta alcanzar una imagen que funcionaba para elproyecto. Sabía que la colorista iba a poder trabajarlo más.

Creé LUTS en Resolve y los mandé con el material alterminar la filmación. Me ayudó mucho llevar el material aResolve y trabajarlo yo misma. A pesar de que no coloreoyo misma mis proyectos, me ayudó a entender cómoexponer el infrarrojo y qué funcionaba.

LOS pecados de Bárbara, producción deTelevisa, dará mucho de qué hablar.Producen Mónica Lozano y Eamon O

16 de marzo 2019Los pecados de Bárbara, nueva producción de Televisa, iniciagrabaciones en la Ciudad de México el próximo 11 de marzo,encabezada por los reconocidos realizadores Mónica Lozano y EamonO’Farril.

Los pecados de Bárbara, protagonizada por Diana Bovio(“Hasta que la boda nos separe” y “Mirreyes contra Godínez”),narra la historia de Bárbara, una mujer de personalidadirreverente que, tras una ausencia de 19 años, se ve obligada aregresar a su pueblo natal, Santa Prudencia.

En este reencuentro con su pasado, Bárbara provocarámúltiples comentarios, intrigas y conflictos, en un pequeñopueblo de ideas tradicionales y moralistas.

Pero todo eso no detendrá a Bárbara, quien llegará arevolucionar el lugar, con su desenfadado estilo de vida y conla impactante iniciativa de instalar un “strip club” paramujeres, aprovechando la falta de hombres en esa tranquila yaburrida localidad.

Mónica Lozano y Eamon O Farrill han producido ycoproducido varias de las películas mexicanas más exitosas delos últimos años, entre las que destacan “Amores perros”,“Arráncame la vida”, “¿Qué culpa tiene el niño?” y “No seaceptan devoluciones”.

Los pecados de Bárbara, historia original de Kirén Miret (es laproductora de Shark Tank México) y Beto López (Treintona,soltera y fantástica), consta de 25 capítulos. Cuenta tambiéncon las actuaciones de Blanca Guerra, Irán Castillo, ReginaOrozco y Ana Martin, entre otros.

La dirección de Los pecados de Bárbara está a cargo de EmilioMaillé (“Rosario Tijeras”, nominada a los Premios Goya comomejor película extranjera; “Miradas Múltiples”, documentalnominado al Premio Ariel y a los Emmy InternationalAwards).

Los pecados de Bárbara será estrenada en el segundo semestre de 2019por Televisa y Univision.

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Garciadiego, Héctor Bonilla y Nerio Barberis16 de marzo 2019

El Ariel de Oro simboliza la labor de excelencia que un integrante dela industria cinematográfica ha logrado a lo largo de su trayectoria yque ha contribuido al desarrollo y crecimiento de la cinematografíamexicana.

La Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas(AMACC) realizó su tercera Asamblea ordinaria del año, en lacual se eligió a los que serán galardonados con el Ariel de Oro2019.

Este año la Academia entregará el Ariel de Oro a la destacadaguionista Paz Alicia Garciadiego, cuya aportación al cinemexicano ha enriquecido el oficio del escritorcinenematográfico en nuestro país y que ha sido reconocidainternacionalmente.

También se entregará al actor y productor Héctor Bonilla, queposee una extraordinaria y extensa trayectoria de más de 50años en cine, teatro y televisión

Recibirá igualmente el Ariel de Oro el diseñador sonoro ysonidista Nerio Barberis, quien tiene una amplia y notablecarrera en el desarrollo de su especialidad dentro del cinenacional.

ESTEINOU: cambios en el modelo de medios

públicos de México deben ser sensatos16 de marzo 2019

Por José Antonio Fernández

Javier Esteinou Madrid es el investigador número uno de México entemas de medios de comunicación, poder político y población. Susopiniones siempre buscan sembrar conciencia y despertar cambios queiluminen el horizonte de los habitantes del país. Rechaza categóricocualquier decisión tomada en los medios de comunicación que noobedezca al interés de la población.

Lo entrevisté al término de la reunión de Medios Públicos organizadapor la Cámara de Diputados, que tiene hoy a Morena como partidomayoritario.

José Antonio Fernández:Yo observo que los medios públicos deMéxico ya tienen su modelo. ¿La propuesta es desarmar el modeloactual y hacer otro modelo para los medios públicos en México?

Javier Esteinou: Aún no está definido un nuevo modelo.

Lo que se ha planteado hasta el momento es que los mediospúblicos en nuestro país no han funcionado como medios deservicio público, se han quedado como medios institucionales,en el mejor de los casos, o como medios de apoyo alfuncionario, al presidente municipal, al presidente o algobernador en turno.

Hoy se trata de rescatarlos para que sean medios de serviciopúblico. ¿Qué significa esto?: es toda una discusión. Hayalgunos avances que quedaron plasmados en el Artículo 6 de laConstitución, que prácticamente fueron anulados, debilitados omarginados con la Reforma del 2014.

Hay que partir en esta nueva etapa reconociendo lo que sí hasido oportuno y funciona para rescatarlo y que siga operando,y lo que se pretenda cambiar debe recibir propuestas.

Los cambios deben ser sensatos, estamos en la etapa de que elgobierno de AMLO defina su proyecto de nuevo Estado conmayor claridad. Implica la separación del poder político deleconómico y de funcionar alrededor de una serie de valoresedificantes, como combatir la corrupción, no despilfarrar, tenerausteridad y ética republicana. Todo esto debe permear paraque el modelo de medios públicos asuma esos valores. Hoy esprematuro definir este nuevo modelo.

Lo que me parece valioso es que ya se celebren reuniones paraconstruir un nuevo modelos para los medios públicos.

Espero que no suceda como en otras ocasiones, que de prontoaparezca un proyecto que ya tenían hecho .

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TEMA de la Semana: Festival de Cine enGuadalajara, modelo a seguir en sexenio

AMLO16 de marzo 2019

Por José Antonio Fernández

Raúl Padilla consiguió la primera negociación cien por cientocongruente de un gran evento cultural con las nuevas políticas queimpone el sexenio de AMLO:

Raúl Padilla es el Presidente del Festival de Guadalajara,enorme evento cultural que recibe apoyos de todos los nivelesde gobierno: del gobierno federal, del gobierno estatal y de losgobiernos municipales. Además también le inyecta recursos laUniversidad de Guadalajara. Entre todos suman unos 39millones de pesos reales, 10 son del gobierno federal y otrosdiez del gobierno estatal.

Además, el Festival de Guadalajara recibe colaboraciones enespecie de distintos patrocinadores privados, que por supuestoson muy cuantiosos y de gran valor.

El Festival de Cine en Guadalajara tiene unos 2,000 invitadosen cada edición, es una compleja organización que ha logradoreunir año con año a protagonistas de la industria. Los juntapara que conversen, se conozcan, platiquen de sus proyectos yen el mejor de los casos establezcan tratos de producción,coproducción, distribución y exhibición.

Sin el apoyo gubernamental, el Festival de Cine enGuadalajara no sería lo que es, tan grande e importante.Necesita de recursos de gran volumen para combinar tantasventajas y cualidades.

La Directora del Festival de Cine en Guadalajara, EstrellaAraiza, mujer muy experimentada y de profundo conocimientoen el gran evento, arma una sofisticada organización que seapoya también en la colaboración especial de los mismosestudiantes universitarios.

El Festival de Cine en Guadalajara debe negociar ya la edición2020, y esa negociación necesita un solo espíritu: que continúesiendo tan importante para el mundo del cine como lo ha sidohasta hoy.

Supongo que el Festival de Cine de Morelia y el Festival de Cine deGuanajuato están en proceso de negociación, tienen la ventaja delcamino zanjado por el Festival de Cine en Guadalajara, sunegociación es modelo a seguir.

PERSONAJE de la Semana: Patricio Willsconsidera que tele abierta se acomoda a

nuevas costumbres de la gente16 de marzo 2019

Por José Antonio Fernández

Patricio Wills es quien impulsa una nueva era en las producciones deTelevisa con base en reconocer la importancia y el origen que hantenido las producciones de la misma Televisa para la compañía ytambién para la industria audiovisual de todo el planeta.

Patricio Wills atina con su fórmula, Televisa sigue siendo líder deaudiencia y además logra que el público de las OTTs vuelva ainteresarse por las producciones de Las Estrellas, es el caso de SilviaPinal frente a tí.

José Antonio Fernández: ¿Hay datos que indican un aumentode audiencia de la televisión abierta en el último año?

Patricio Wills: Así es. En el último año, el dato es que laaudiencia en televisión abierta en México aumentó un 17 porciento. Es en general, no observamos que el crecimiento hayasido por un producto, un horario o un formato en especial.

Los datos de medición de audiencia también indicanque el Canal 2 es el más visto en México, pero tambiénestá el Canal 5 con sus realities que alcanza a unnumeroso público.

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Un aumento del 17 por ciento es una cifra muy alta, sinduda indica que la televisión abierta se encuentra vivay cumpliendo, no obstante que existen otros jugadoresnuevos en la industria, incluyendo por supuesto lanueva competencia con las OTTs, que es muy fuerte.

Pero la televisión abierta ofrece actualmente mejoresofertas y mayor diversidad. Además, considero que seestá acomodando a las nuevas costumbres de la gente.

Estamos explorando series para estrenarlas entelevisión abierta de 20 episodios, como es el caso denuestro homenaje a las telenovelas clásicas de Televisaque tuvieron gran éxito en México y el extranjero,hablo de Los ricos también lloran, La Madrastra, Cunade lobos y otras más. El público no las olvida.

Desde mi punto de vista, estamos viviendo unmomento de reacomodo, no de cataclismo. Latelevisión abierta es una televisión diversa y viva.

José Antonio Fernández: ¿Qué tanta relevancia tiene hoy eltema de la calidad para las producciones de televisión abierta?

Patricio Wills: Es clave hoy en día el tema calidad.

En Televisa ya subimos la vara (de la calidad), de esonadie debe tener la menor duda. Y hablo de la calidaden todo el proceso.

José Antonio Fernández: ¿Vienen cambios también en latelevisión abierta con la forma de incluir publicidad, hay queexplorar más el camino de la publicidad orgánica (que seaparte de y no interrumpa el programa, la telenovela, el reality)?

Patricio Wills: El spoteo, como le llaman en México, siguevigente para la industria de la televisión abierta.

Sé están haciendo estudios para conocer más sobrecómo funciona la publicidad orgánica y de qué formapuede ocuparse mejor. Debe ser oportuna.

Lo que sí es un hecho, es que observo una tendencia aocupar menos la publicidad tradicional y más lapublicidad orgánica en el mundo de lascomunicaciones de hoy.

Es importante subrayar que la economía de lasplataformas (OTTs) está en los suscriptores, en el casode la televisión su economía se sustenta en el spoteo,en los comerciales. Tienen una importancia vital.

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Claro que no, sonrefritos que ya nadie quierever

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