Cifuentes - Algunos Escultures Contemporaneos
Transcript of Cifuentes - Algunos Escultures Contemporaneos
contemporáneos
GUATEMALA
Algunos Escultores Contemporáneos
de Guatemala
Impreso en los talleres de ]a
Editorial del Ministerio de Educación Pública
Foto ^^ rafia :
PABLO SITTLER
I )KR K( :\ins R KSKRVAI )( )S
algunos
ESCULTOREScontemporáneos de Guatemala
j. I. cifuentes
Colección Luis Lujan MufíozUniversidad Francisco Marroquín
www.ufm.«*i - Guatemala
Digitized by the Internet Archive
in 2011 with funding from
Universidad Francisco IVIarroquín
http://www.archive.org/details/alguescultoreOOcifuguat
La sociedad no conoce más que
algunas dimensiones del individuo.
C. Virgil Gheorghiu
LA ESCULTURA contemporánea de Guatema-la como la pintura —dos expresiones de la
espiritualidad guatemalteca del mismo cuño—
,
me satisface, no como técnico, ni como especia-
lista. Me satisface en la medida de mi gusto,
con la conciencia conformada por el clima esté-
tico de la época. No sé si me equivoque y eneste caso me es preferible una equivocación dela sensibilidad si ella me ha implicado estados
de ánimo especiales, antes que un acierto cientí-
fico. Pero eso sí, me sentiría profundamenteinfortunado si mi sensibilidad no reaccionase consincera simpatía al llamado que encierran las
obras de los artistas coetáneos.
Esta adhesión para con los mencionados
artistas es correlativa de mi adhesión hacia los
grandes maestros. Comprendo el éxtasis de Pa-
blo Picasso ante las Madonas de Rafael después
de pintar al guitarrista dentro de la guitarra, a
Vicente Huidobro que después de haber releído
con profundo deleite a San Juan de la Cruz,
escribe su poema "Altazor" completamente olvi-
dado de aquella lectura, porque tengo la creen-
cia de que una cosa es el amor que se les tributa
a los grandes maestros del pasado y otra cosa
es el amor que se les tributa a los arquitectos
del presente. Amo a Rodin, naturalmente; amoa Miguel Ángel, a Fidias. Es una especie de
amor sagrado. Pero mi amor por la plástica
contemporánea es profano y por lo tanto con
pasión, porque la estoy viendo producirse y rea-
lizarse con los mismos elementos que constitu-
yen la atmósfera que respiro. He ahí el carácter
de mi simpatía, de mi adhesión y de mi preocu-
pación por las manifestaciones estéticas de mitiempo, que llevan en su contenido las nuevasconquistas del espíritu.
Y cuántas cosas más han hecho revelarse
en mí estos escultores todo juventud y entrega,
a quienes desde hace más o menos quince años,
observo en plena actividad frente a los enigmasde un arte, cada vez más sorpresivo, cada vez
más refinado. Sobresale en esta generación —
y
eso lo considero como una de sus más altas
virtudes— , el sentido que se han formado de la
libertad dentro del ministerio de la creación, conuna completa indiferencia por los comentarios
hostiles y las estéticas intelectualistas. Esta ge-
neración se ha marcado un rumbo y ha dejado
de ser complaciente, entregándose a la conquista
de las nuevas expresiones espirituales.
Hace veinte años, Guatemala no contabacon el número de escultores que hoy determi-
nan un movimiento de gran seriedad. En aquelentonces sólo figuraba Rafael Yela Günther, cu-
yo más legítimo testimonio recogieron en sus
mejores años México y Estados Unidos. YelaGünther fue un fino escultor de avanzada quesupo interpretar las corrientes que prevalecían
en su época, con tan clara visión y acierto, quetanto el nombre suyo como el del pintor Carlos
Mérida, están conceptuados por los propios pre-
cursores, como integrantes del movimiento reno-
vador de la plástica mexicana. En la actualidad,
Guillermo Grajeda Mena, Rodolfo Galeotti To-
rres, Roberto González Goyri, Adalberto de LeónSoto, Eduardo de León, etc., representan las
figuras mejor logradas de la escultura de Gua-temala, con el privilegio de que su brújula
señala una trayectoria de constante ascensión.
Ninguno de ellos se ha detenido. Cada obra queproducen es una reivindicación de la anterior ymás de alguno, se ha colocado dentro de los
planos poéticos del abstraccionismo, en cuyosilimitados espacios la creación ha encontrado la
más alta expresión de su idioma.
A pesar de su juventud, los escultores con-
temporáneos de Guatemala han pasado ya delos límites de tanteo vocacional. Encontraronsu línea medular y ya no podrán abandonarsu rumbo. Se han entregado a la plástica conapasionada fe y dentro de la propia escultura,
la tendencia contemporánea de cada uno le es
¡rrenunciable. A esta altura, cuando ya cuentan
con una importante obra tanto por su calidad
como por su cantidad, de manera decisiva atien-
den más los imperativos de su propio espíritu
que cualquier otro aspecto que les ofreciese el
gusto de los circunstantes, mejor dicho los gus-
tos de cierta clientela que compra los libros
por metro y los pianos para adorno. Los escul-
tores de Guatemala viven la hora actual del
mundo estético de manera uniforme y por otra
parte, sin perder de vista su raíz admirable-
mente indígena. Y algo más, tan importante
como esos elementos, cuentan con un horizonte
impresionante o sea la dramática orografía de
una tierra volcánica —gigantesca escultura—
,
que en cierto modo determinan la novedad —pe-
renne novedad— de sus creaciones, porque nue-
va es la creación de estos artistas que a base
de refinamientos y exhaustivas destilaciones rít-
micas, han conquistado cada uno su personalidad
con caracteres que, no obstante predominar los
misnmos valores de la época, aparecen con unafisonomía distinta. Entre estos artistas sólo exis-
ten analogías generales. Viéndolos y estudián-
dolos con atención, entre unos y otros, sus obras
acusan profundas diferencias de estilo. La orien-
tación los tiene vinculados. Nada de construc-
ciones melódicas, de plasticismos románticos, deexpresionismos penosos. La consigna, crear la
vida misma. El sentido, ser un elemento gene-
rador. La regla que hoy norma las concepcio-
nes artísticas, no consiste en decir las cosas sino
crear las cosas con su propia vida, con sus pe-
culiares cualidades.
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Los artistas actuales del mundo, militan-
tes de las nuevas escuelas, dentro de las quefiguran los escultores de Guatemala, ya no pre-
sentan las cosas ni los seres con sus condicio-
nes materiales, sino simplemente o dicho mejor,
agudamente, alusiones de esas cosas y esos
seres, prefiriendo en todo caso la esencia delos elementos, el espíritu y en eso no se equi-
vocan. Lo importante del hombre no es su ma-teria, ni su forma, ni su situación en el espacio,
sino "el acto" de ser. El arte ya no está deter-
minado por la reproducción de elementos cons-
titutivos del universo, sino en elementos creadospor el arte mismo, vivos, palpitantes, en movi-miento. Si el espíritu es lo finito y la mate-ria lo eterno —vitaliciamente transformable—
,
es necesario perpetuar por medio del arte, la
llama efímera del espíritu. El arte quiere captarel relámpago, porque relámpago es el espíritu.
Quiere hacerse espíritu. La música no es espí-
ritu —dijo Salvador Madariaga—,pero casi.
Entonces viene el retorno de las ideas.
El escultor quiere devolver el espíritu hechoplasticidad, hecho ritmo, porque el ritmo supo-ne movimiento, supone la vida. El ritmo es la
expresión suprema de la vida, el éxtasis de la
conciencia en estado de gracia. Es la hora enque se puede decir: el artista da a luz. Yo hemeditado largamente acerca de este trance tras-
cendental. Aventura peligrosa. Va a dar uni-
verso. Y el instante cumbre principia cuandosu espíritu logra hacer contacto con el infinito.
Lo lírico de los escultores contemporáneos deGuatemala que a su vez son protagonistas de
estos procesos, han logrado vincularse a ese
infinito por el instinto plástico heredado de sus
antepasados americanos, los grandes clásicos
mayas y por la poesía actual de las grandes
corrientes plásticas. Al igual que el compositor
Ricardo Castillo o que el pintor Carlos Mérida,
los escultores han regresado a su país, comoRoberto González Goyri de Estados Unidos, Ro-
dolfo Galeotti Torres de Italia o Guillermo Gra-
jeda Mena de Chile, más guatemaltecos, lo quevale decir, más americanos de como se fueron,
con un sentido más refinado y más penetrante,
para expresar sus propias esencias poéticas.
La permanencia de los escultores enotros ambientes como Adalberto de León Soto
y Eduardo de León en París, ha servido para
tornearles su voz americana. Es extraordinaria
esa característica normativa de esta generación.
Los ambientes artísticos del extranjero han ser-
vido a nuestros escultores para acentuar las
razones de su origen y para elevarlas hacia la
universalización de sus esencias. Los escultores
guatemaltecos están creando una obra sorpresiva
de signos de América, con la calidad de nues-
tro siglo. Importante generación cuyo espíritu
intranquilo acusa una responsabilidad definida
frente a los destinos del arte y de su Continente.
Ante este acontecimiento estético que vive
Guatemala no puedo dejar de estremecerme con
sutil entusiasmo. La substancia que se está pro-
duciendo en los escultores, en los pintores, sólo
reclama la atención de los críticos, de los ensa-
yistas. Por lo demás, el espíritu plástico tiene
ya realizaciones identificables con su época, con
eficacia que fija un grado de evolución creadora
muy seria: fuerza racial, hondo sentido poético
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en que la estilización adquiere muchas veces
giros de aventura; lirismo bárbaro y exquisito.
Total, un destino que gravita y se hace visible
con el movimiento que se genera en una es-
pléndida vida, acusando una edad ya adulta deun espíritu visionario, intranquilo. El presente
está colocado sobre la piedra labrada por los
escultores de los ascendientes americanos, quie-
nes con lenguaje tan original e indiscutible, su-
pieron perpetuarse para siempre.
Entiendo que la Academia de Bellas Arteso la Escuela de Artes Plásticas, no está insti-
tuida para fabricar artistas, como pudiera tam-bién pensarse del Conservatorio. Allí se va aaprender el oficio, las reglas, la gramática dela plástica o de la música. En cuanto a la
escultura, por ejemplo, el artista se forma deotra manera o digamos, fuera de aquel centro.
El verdadero artista es un autodidacta que si
bien es cierto, adquiere conocimientos básicos
en la Academia, el desarrollo de su personali-
dad es el resultado de otros factores.
Los escultores guatemaltecos representa-
tivos del momento en Guatemala, no cabe duda,
han tenido algunos de ellos que pasar por la
Academia, pero no creo que de allí hayan salido
con la conformación espiritual que los distingue.
Estos escultores se han hecho solos, a base deexperiencias personales, de estudios dirigidos
por si mismos, afrontando con tenacidad sus
problemas, de tal suerte que su desarrollo, es
antes que todo una función de autodidactas yno porque la Escuela de Artes Plásticas sea
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realmente mala, sino porque las Academias por
muy buenas que sean, no han pasado ni pasa-
rán de simples centros de orientación. Y esto
es un motivo que le da más valor a los escul-
tores guatemaltecos, hechos solos, atendiendo
más que todo a los dictados de su temperamen-to de manifiesto en una rica obra, la cual se
alinea con toda dignidad, al lado de la produc-
ción plástica del Continente, caracterizándose
con perfiles esenciales de su pueblo y estiliza-
ciones de alta calidad por su expresión poliglota.
Lanzo así a los cuatro vientos, los nombresde los más representativos escultores actuales
de Guatemala, con la fe puesta en ellos, conmi seguridad puesta en sus obras, hasta dondemi sensibilidad se ha llenado de profundas e
inexplicables modulaciones. Hace quince añosno pensé que en tan corto plazo iba a lograrse
una generación de artistas tan completos, quelo mismo modela el barro como realiza unaobra en talla directa, en mármol o piedra, quele es familiar la nobleza de la madera o la
contextura de los metales.
A través de la variada creación escultó-
rica de los artistas guatemaltecos, el estudioso,
el aficionado o el público en general, encontra-rán diferentes designios, desde el retrato, endonde las manos dejan la constancia de la prosaplástica, hasta en las creaciones puras, en dondese plasma la solidez del poema. Una gama defelices realizaciones representan en el terrenode la escultura el genio guatemalteco, unasépocas retraído por causas que registra la his-
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toria y otras, proyectado —chorro de fuego
—
con fuerza telúrica. Y al lanzar así este episo-
dio artístico, no he querido bajo ningún con-
cepto decir que estos sean todos los escultoresde Guatemala. Lo que más me ha importadocon este libro —el cual puede considerarse hastacierto punto organizado a base de personalessimpatías—, es señalar un acontecimiento devalidez estética sobre el cual, hasta la fecha,
no se había reparado con mayor detenimiento.
15
ADALBERTO DE LEÓN SOTO
CANCIÓN(Foto del autor)
Pnris 1955
20
K L ESPACIOTalla directa en piedra
(Foto del autor)
París 1953
l'l
EDUARDO DE LEÓN
GUERREROMadera talla directa - 1951
(Colección Nacional de Artes Plásticas
y bellas Artes de Guatemala)
26
MUJER RECLINADAPiedra Talla directa - 1952
28
RODOLFO GALEOTTI TORRES
IIKRMOSA DE PIK
Bronce - 1951
(Colerrióri Carlos H-n^u-nhe, k)
32
HERMOSA KN KL BOSQUEBronce - 1951
34
ÁNGEL DEL IMPULSO
Bronce - 1952
36
FIGURA SEDENTEBronce - 1951
38
HKRMOSA EN LA PLAYAConcreto - 1952
4U
HKRMOSA EN EL CÉSPED
Terracota - 1953
42
FRUTO MADURO YACENTE
Terracota - 1953
44
FI.ORKCIENTKS ARTERIAS
Concreto y Mosaico - 1955
(Club Guatemala)
46
ARTURO garcía
CABRITOMármol talla directa - 1053
50
ROBERTO GONZÁLEZ GOYR
CABEZA DKL POETA MIGUEL ÁNGEL ASTURL\S
Cemento - 1947
(Propiedad del Lie. Miguel Ángel Asturias)
54
CABEZA DE LOBO
Bronce - 1950
(Colección del
Museo de Arle Moderno de New York)
56
CAZADORA DE PÁJAROS
Yeso - 1951
(Propiedad del artista)
58
JITTERBUG
Bronce - 1951
(Colección del señor Alfonso Sovalbarro)
6ü
I.A EDAD DK OROTerracota - 1951
(Propiedad del arlúln)
62
RIÑA DE GALLOS
Estaño directo - 1952
(Colección Merle Artriilane)
Caüf. U. S. A.
64
I:
CABKZA I)K ROCINANTE
Estaño directo - 1U53
MUJERMármol talla directa - 1953
(Propiedad del artista)
CRISTOProyecto para bronce - 1955
(Propiediid <¡rl nrlisUi)
70
*<¡T
CABEZABronce - 1955
(Propiedad del artista)
72
MUCHACHA JUGANDO CON UNA CUKRDATerracota - 1955
74
AGUATERASBronce - 1955
T o N A T I U II
Cabeza del Coníjiiistador do Guatemala,
Don Pedro de Alvarado
Terracota - 1955
(Vropkdml ,1,-: iiüisl.,)
78
GUILLERMO GRAJEDA MENA
MATERNIDADPiedra talla directa - 1946
82
CABEZAPiedra talla directa - 1946
84
K I. ENIGMAMármol talla directa - 1952
(Propiedad del arti'ta)
CRISTO ARCAICO
Madera - 1953
CRISTO ARCAICO (Detalle)
Madera - 1953
90
índice
N D I C E
ADALBERTO DE LEÓN SOTO
Canrión (Foto del autor) 19
El espacio, talla directa (Foto del autor) 21
EDUAKDO DE LEÓN
fiíierrero, madera talla directa 23
Mujer reclinado, piedra talla directa 27
RODOLFO GALEOTTI TORRES
Hermosa de pie, bronce 31
Hermosa en el bosque, bronce 33
An^el del impulso, bronce 35
FiR-ura sedente, bronce 37
Hermosa en la playa, concreto 39
Hermosa en el césped, terracota 41
Fruto maduro yacente, terracota 43
Florecientes arterias, concreto y mosaico 45
ARTURO T. GARCÍA
Cabrito, mármol talla directa 49
ROBERTO GONZÁLEZ GOYRIPÁG.
Cabeza del poeta Mi^el Ang^el Asturias, cemento 53
Cabeza de lobo, bronce 55
Cazadora de pájaros, yeso 57
Jítterbusr, bronce 59
La edad de oro, terracota 61
Riña de )>^allos, estaño directo 63
Cabeza de rorinante, estaño directo 65
Mujer, mármol talla directa 67
Cristo, proyecto para bronce 69
Cabeza, bronce 71
Muchaoha juf^ando con una cuerda, terracota 73
Affuateras, bronce 75
Tonatiuh, Cabeza del Conquistador de (iuateniala, Don I'edro do Alvarudo;
terracota 77
(;iILLKRMO (íKA.Jí:DA MENA
Maternidad, piedra talla directa 81
Calx'za, talla directa 83
El enif^nia, m.-lrmol talla directa 85
<'risto arcnirn, madera 87
Cristo arciiico i Detalle l . madera 89
Terminóse la impresión dr <Ai.oi:-NOS ESCUI.TORF.S ClONTKMPOHÁS KOSDR Guatemala,:, rl día 22 dr dirirni-brr dr 1956, rn los tallrrrs dr laEditorial drl Ministerio dr Rduración
Pública de Guatemala.
C:()MO un rstimulo a los trabajadorrj dr los lallrrrs de la
Editorial drl Ministerio dr Edurarión Pública, rl autor decAlgunss Escultores Contemporinros de Guatemala), J. L.
Cifuentcs, da a conocer el personal que colaboró en dichaedición:
Fotografía: Pablo Sittier. Formato: Adolfo López Alfaro;A>-udantr: Albino García RuÍ7. Linotipista: Artemio Do-mínguez L. ; Ayudante: Pluvio León Corté». Correctorr»de pruebas: Augusto Castañeda Morgan y Manuel JoséArce, h. Prensistas: A. Matías Soto Ramírez y JorgeFuentes B.: Ayudantes: Arnulfo Tobar G. y RigobertoQuiroa. Enruadrrnación: Hi-rlinda Estrada, Lionel Con-treras y Julio CKando S.
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