chillida

Eduardo Chillida, escultor vascoDonostia – San Sebastián 1924 - 2002

apuntes biográficos

Padre y madre de Eduardo Chillida

Con sus hermanos Ignacio y Gonzalo1928

Eduardo Chillida, sus hermanos y la abuela Juanatxo

Portero de la Real Sociedad, años 40

Boda con Pilar Belzunce, 1950

Villaines sous Bois, Paris1950

materiales y técnicas

yeso

“El primer material con el que trabajé fue el yeso. Hice entre 1948 y 1951

un total de doce o trece obras figurativas que estaban comunicadas con la estética griega arcaica, la primera escultura griega. Las korés, los kourosdel siglo VI antes de Cristo. De lo que me quedan dos torsos tallados en yeso, uno de mujer y otro de hombre, porque durante el traslado desde París se me rompieron algunos.”

Chillida

Torso 1948

Yacente1949

bronce

Forma1948

“Tengo las manos de ayer, me faltan las de mañana.”

hierro

“Yo cuando cogí el hierro, no es como alguien ha sugerido, que lo hice

pensando en que era un material nuestro, sino que fue intuitivo; fue unaintuición, pero lo cierto es que hice mi primera escultura en hierro el año1951, una estela funeraria en hierro que la tiene la hija de Chagall enBasilea, y le puso el nombre de Ilarriak; se llama así piedras funerarias,porque quería comunicar con nuestras estelas funerarias; yo había notadoque allí teníamos nosotros, los artistas plásticos vascos, una raíz, una raízimportante. Esta es la primera escultura no figurativa que hice. Es muysevera. No tiene que ver formalmente con las estelas, pero es maciza, muypoderosa.”

Ilarik1951

Redondo alrededor, 1955

madera

“Me manera de trabajar la madera es muy vasca. Me lo dijo Volboudt en

alguno de sus estudios, que mis maderas eran unos ensamblajes, unos armazones sólidos de maderos vivos con sus venas de fibra y nudos que conservan su rudeza natural, que estas maderas mías llevan las magulladuras y las heridas del hacha, la azuela y el martillo.”

Abesti gogorra IV, 1964

alabastro

“El viaje a Grecia lo hicimos en el año 1963, y de repente, un día, al año de

hacer ese viaje, cuando ya lo había olvidado, se me ocurre hacer una obra en la cual la luz pudiera entrar dentro (…). Yo tenía la necesidad de hacer que la luz entrase dentro del material.”

Homenaje a Kandinsky1965

Elogio de la luz, 1990

Homenaje a la mar IV1998

hormigón

“Al hormigón llego como siempre, por el problema del análisis espacial.

Con este material se habían hecho muchas cosas, pero nunca se le habíasuspendido en el aire, lo cual contradice todas sus leyes. El asunto vinouna vez más de una visión que tuve de una grúa en acción. Con elhormigón en concreto, me interesaba producir una rebelión a partir delpeso. En cuanto a la forma, el tema requiere de un espacio interior muydefinido y muy amplio. Yo no hago sino colaborar con esa fuenteascendente. La primera que hice fue Lugar de encuentros III que está en elMuseo al Aire Libre de la Castellana.”

tierra

“Ha habido un momento en el cual la materia se me manifestó a través del

oído, con Hans Spinner. Yo estaba trabajando el grabado en Saint Paul deVence. Y entonces oí el ruido desde el estudio. Bajé y le dije a Hans. ¿Medejas tocar esto? Toqué y pensé: “Esto, pelota para entrar al aire”. Algoque se suele decir en el frontón cuando viene una pelota bien colocada.”

acero

“Trabajo el acero casi como trabajé el hierro, sólo que a otra escala.”

Lotura XXXII, 1998

acero inoxidable

Alrededor del vacío V1969

Campo espacio de paz, Proyecto Lund, 1968

granito

“En estos países sacan las piedras como en la antigüedad, con planos de

exfoliación. Rompen y sacan piedras vivas en cierto modo. Yo no las toco por fuera, solamente trabajo con el interior.”

Escuchando la piedra III1996

Harri I1991

Lo profundo es el aire XVIII, 1998

papel

Dibujos

Collages

Grabados

Gravitaciones

dibujos

collage

grabados

gravitaciones

fieltro

temática

restar y podar

“He llegado a ver tan claro que

entre lo conseguido y lo falladoapenas hay diferencia. Inclinado alas preguntas más que a lasrespuestas, he restado y podado,más que sumado y añadido. Casitodo se arregla quitando.”

música

“Escultura y música tienen

el mismo espacio sonoro ysiempre naciente.”

Música de las esferas I, 1953

Música de las constelaciones1954

Música callada, 1955

Abesti gogorra I, 1961

La Casa de Bach, 1981

derechos humanos

“Es un lugar de encuentros entre

las personas. Y los espaciosinteriores de la obra son como lospulmones de la escultura, entrelos cuales la gente se puedemeter y encontrar.”

Amnistía internacional1992

Zuhaitz V1989

filosofía

“El deseo de experimentar, de

conocer, me hace con frecuencia llevar en mi obra una marcha discontinua; que a lo mejor se debe a que me interesa más la experimentación que la experiencia. También prefiero el conocer al conocimiento.”

homenajes

“Juan Sebastian Bach. Saludo

Moderno como las olas

Antiguo como la mar

Siempre nunca diferente

Pero nunca siempre igual.”

La casa de Bach1981

Homenaje a Balenciaga1990

Homenaje a Brancusi1993

Homenaje a Braque1990

Homenaje a Guillén 1981

Homenaje a Hokusai1996

La casa de Hokusai, 1981

materia y espacio

“El diálogo limpio y neto que se

produce entre la materia y elespacio, la maravilla de esediálogo en el límite, creo que enuna parte importante, se debe aque el espacio es una materiamuy rápida, o bien la materia esun espacio muy lento. ¿No será ellímite una frontera no sólo entredensidades, sino también entrevelocidades?”

Lo profundo es el aire XVII1997

naturaleza

“En la parte

en la medida

en que soy naturaleza

mi curso sigo

como una estrella.”

Saludo a los pájaros1994

escala

“La escultura debe siempre dar la cara, estar atenta a todo lo que alrededor de ella se mueve y la hace viva.”

Elogio del horizonte1990

lucha contra la gravedad“Parece una contradicción terrible la lucha contra la gravedad desde el peso. Pero es que el origen es conceptual. En ese aspecto me da la impresión de que hay gente que no entiende mi obra. Me confunden con un artesano que trabaja la materia. La materia tiene densidad y según la densidad los materiales gravitan. La gravitación es mayor en una materia pesada que en una liviana. Y es por ahí que me meto en las complicaciones que me meto. Yo creo que la dialéctica materia-espacio es solamente correcta desde el peso. No valen las apariencias. En ese diálogo entre lo positivo y lo negativo, es decir entre lo lleno y lo vacío, si lo positivo no es de verdad ya el diálogo no es válido.”

Homenaje a Calder1979

Gora Bera III, 1991

obra pública

“Lo que es de uno es casi de nadie.”

Puertas de Aranzazu1954

Plaza de los Fueros, 1980

Lizardiren Leihoa, 1983

Topos V1985

Elogio del agua1987

Gure aitaren etxea1987

De música, Dallas XV, 1989

Elogio del horizonte1989

Monumento a la tolerancia, 1992

Diálogo-Tolerancia, 1992

Jaula de la libertad, 1997

Buscando la luz, 1997

Berlín, 1999

Proyecto Tindaya1995

Chillida Donostian

Torso 1948

Gurutz IIISta. María1975

Peine del viento, 1976

Homenaje a Fleming, 1991

Besarkada, Homenaje a Rafa Balerdi1992

Camino hacia la paz, 1993

Un paseo por Chillida-Leku

“Un día soñé una utopía: encontrar un espacio donde pudieran descansar mis esculturas y la ente caminara entre ellas como por un bosque.”

“La tarde avanza lentamente y yo mirando quiero ver.

Guiado sólo por un aroma.”

Eduardo Chillida