El claustro de San Agustín está ubicado en la ciudad de Bogotá Colombia, en la Cra 8n No. 7-21 es una edificación colonial construida a finales del siglo XVIII, sede del Portal de Museos y del Sistema de Patri-monio y Museos de la Universidad Nacional de Colombia, la cual da a conocer las colecciones de la Universidad; de su arquitectura es desta-cable su aspecto colonial con balaustradas y arcos de medio punto,

características de una edificación española de la época.

En este lugar se presentan actualmente las exposiciones: “El legado de Pizano”, “Pioneros de la facultad de medicina. Las especialidades médi-

cas”, “Expedición Botánica en el Nuevo Reino de Granada”.

El claustro de San Agustín está ubicado en la ciudad de Bogotá Colombia, en la Cra 8n No. 7-21 es una edificación colonial construida a finales del siglo XVIII, sede del Portal de Museos y del Sistema de Patri-monio y Museos de la Universidad Nacional de Colombia, la cual da a conocer las colecciones de la Universidad; de su arquitectura es desta-cable su aspecto colonial con balaustradas y arcos de medio punto,

características de una edificación española de la época.

En este lugar se presentan actualmente las exposiciones: “El legado de Pizano”, “Pioneros de la facultad de medicina. Las especialidades médi-

cas”, “Expedición Botánica en el Nuevo Reino de Granada”.

El presente resumen visual se enfocará en la cuarta bienal de tipografía latinoamericana, “Tipos Latinos 2010”; exposición realizada durante los dos últimos años en la cual se presentaron 699 proyectos, de ellos hoy se presentan 70 de las mejores fuentes tipográficas y los 8 trabajos más

destacados de diseño con tipografía latinoamericana.

Siete fueron los miembros de jurado que elegidos por votación se reunieron en la ciudad de Montevideo, Uruguay del 22 al 23 de marzo del 2010 para evaluar los proyectos que se presentaron a la convocato-ria y seleccionar minuciosamente los trabajos que conforman la exposi-ción. Ellos son: Francisco Calles (México), José de los Santos (Uruguay), Juan Heilborn (Paraguay), Fabio López (Brasil), César Puertas

(Colombia), Hugo Rivea Scott (Chile), Marcela Romero (Argentina).

El listado de selección, con sus respectivas categorías y autores es:

Siendo parte de uno de los países que conforma Latinoamérica, Colom-bia aporta a esta gran convocatoria la inscripción de 41 proyectos de los cuales únicamente 3 fueron seleccionados. A pesar de que es un número menor con respecto al año anterior, la cantidad de proyectos inscritos por nuestro país pone en evidencia que existe interés en el ámbito diseño tipográfico por parte de las personas, también revela el esfuerzo y mejoramiento de los programas encargados que hasta el día de hoy han venido esforzándose para que el campo del diseño tipográfi-co crezca y proporcione nuevos frutos y triunfos que lleven en alto el

nombre del país.

Es interesante destacar que en este año, de los 78 trabajos presentados, existen dos países que lideran en el campo del diseño tipográfico: México (22) y Argentina (23), ambos con una gran cantidad de proyectos presentados. Considero que esto motiva a los demás países para que se

esfuercen aun más para enaltecer el nombre de sus países.

Mi experiencia con la exposición fue realmente agradable, la retroali-mentación que se genera es fructífera, considero que a nosotros los diseñadores, nos estimula la creación de nuevas ideas o de entender cómo funciona una tipografía para determinados trabajos o encargos. Personalmente, considero que en Colombia hace falta profundizar más en el campo del diseño de tipografía, considero que existe mucho

potencial y pasión por parte de muchos diseñadores de nuestro país.

La tendencia tipográfica que se evidencia en la exposición es que predo-mina el diseño de tipografía para títulos, siendo esta categoría la que proporciona, a mi parecer y desde una perspectiva de diseñador gráfico, mayor libertad de composición y diseño de los tipos, mayor dinamismo, formas, figuras, colores, y posibilidades; todo lo contrario a la tipografía de texto, ya que en este caso, de cierta manera limita las posibilidades

de uso.

El En el caso de “Optica” del mexicano Manuel Guerrero, es interesante el efecto óptico que produce esta tipografía; casi de manera instantánea la tipografía sobresale del fondo tridimensionalmente. Cuando se cambia de ángulo, girando la mirada en dirección derecha, la legibilidad se hace más fuerte y de esta forma se percibe mejor el texto, casi que parece un mensaje oculto a través del uso de ilusiones ópticas por

medio de tramas o texturas de barras o mini laberintos.

Me atrajo mucho este diseño puesto que para algunos como yo, nos impactó mientras que para otros causaba mareo, no sin dejar de ser

llamativo e innovador.

Del mismo modo, sobresalen las tendencias a diseñar tipografía de texto y de familias tipográficas la cual resaltan la madurez y experiencia de sus creadores, como también la aplicación y utilidad de este tipo de fuentes; dado que aportan mayor legibilidad y menor abstracción a los

textos que se escriben con ellas.