I. MUSE – H.A.A.R.P. LIVE WEMBLEY STADIUM 2007

A. Personal técnico 1) Ingeniero de FOH: Marc Carolan. 2) Ingeniero de Monitores: Adam Taylor 3) Técnico de Sistemas: Eddie O’Brien La compañía que se encarga del sonido es Skan PA Hire.

B. Sistema de FOH 1) Sistema: a) Principales: d&b audiotechnik J-Series. b) Front Fills/360º: d&b audiotechnik V-Series c) Subs: d&b audiotechnik J-SUBs d) Side Fills: d&b Audiotechnik Q-Series 2) Mesa de mezclas: Midas XL4 con Midas PRO2C sidecar. 3) Procesadores: a) Bricasti M7 reverbs b) Line 6 Echo Pro c) Eventide H3000 Ultra Harmonizer d) Yamaha SPX 2000 e) Empirical Labs Distressors f) UBK EL7 Fatso g) Empirical Labs Fatso Jr. h) BSS DPR-901 i) Tube-Tech LCA 2B j) dbx 160A k) dbx 166XL l) Drawmer DS501’s m) XTA G2 n) Midas XL42 o) dbx 120x p) Subharmonic Synthesizer q) Waves MaxxBCL r) Drawmer DS501 Powergate s) Little Labs IBP Phase Tools t) SPL Transient Designer 4 En cuanto al sistema de altavoces dirigidos al público, en el proscenio tenemos unos monitores «frontfill» para sonorizar las primeras filas. También hay «line arrays» suspendidos en los laterales del escenario.

Para sonorizar el resto de zonas de audiencia, se utilizan «line arrays».

C. Sistema de monitorado Se utilizan monitores In-Ear para evitar la retroalimenta-ción acústica que causa utilizar cuñas en el backline, de diversas marcas (Sennheiser G3, Westone UM2, Ultimate Ears custom; Ultimate Ears UE-11 Pro).

Práctica Análisis Concierto Abel Rodríguez Álvarez — Módulo Profesional: Control de Sonido Directo

D. Instrumentos y Microfonía 1) Batería: a) Bombo: Micrófono dinámico Beyerdynamic M88 pegado al parche del bombo, que no tiene agujero. También tiene un micrófono de superficie semi-cardioide en su interior, el Shure Beta 91ª.

b) Caja arriba: Micrófono dinámico Shure SM57.

c) Caja abajo: Micrófono de condensador Neumann KMS 105 d) Timbales: Micrófonos de pinza de condensador Shure Beta 98.

e) Aéreos: Dos micrófonos de condensador de membra-na pequeña Neumann KM184 en disposición MS (Mid-Side).

2) Bajo: DI (Direct Input).

3) Guitarra Eléctrica: DI.

4) Piano de cola: 2 micrófonos, uno hacia el interior del piano y otro que recoge tanto la voz de Matt Bellamy como el conjunto del piano, para que tenga más ambiencia y sen-sación de naturalidad.

5) Voz: Micrófono dinámico Neumann KMS 105 BK. Suele cantar situándose muy cercano al micro, entre 1 y 2 cm, con lo que la voz se percibe con más cuerpo gracias al refuerzo sobre las bajas frecuencias por el «efecto de proxi-midad».

6) Megáfono:

7) Sintetizador: DI.

8) Trompeta: Micrófono dinámico (modelo no identifi-cado).

9) Cabasa: Otro micrófono dinámico Neumann KMS 105 BK que a su vez recoge a su vez los coros de Morgan Nicholls.

10) Glockenspiel:

11) Guitarra Acústica: En el tema «Unintented», Matt Bellamy pasa de tocar con guitarra eléctrica a guitarra acústica, conectada también por línea directa.

E. Procesado Cualquier concierto de Muse destaca por usar gran cantidad de procesado, forma parte de su sonido característico, con distorsiones y excitadores aurales en los pianos, y por lo general gran cantidad de reverb en todos los instrumentos excepto el bombo. Por contrapartida, respetan mucho la dinámica y aplican compresiones con ratios bajos, y suenan «naturales» dentro de su estilo.

F. Interacción del recinto El concierto se desarrolla en un recinto grande al aire libre, en concreto el estadio de Wembley, por lo que todavía se utiliza más reverb de lo que utilizaría el técnico de FOH de muse en interiores. La grabación del directo debe estar postproducida, porque se aprecia el estéreo de forma clara, y en el directo tiene que sonar más monofónico a fin de contentar a todo el público.

II. AMY WINEHOUSE – LIVE AT GLASTONBURY 2007

A. Ingenieros 1) Ingeniero de FOH: Dave Swallow. 2) Ingeniero de Monitores: Will Hitchings.

B. Lista de Canales

Ch Intrumento Mic Insert FOH

Insert MON

Soporte

1 Bombo Beta 91 Gate Gate 2 Bombo Beta 52 Gate Gate Pie 3 Caja arriba Beta57 Pie 4 Caja abajo SM57 Gate Gate Pie 5 Charles C451 Pie 6 Rack Tom EV468 Gate Gate Pinza 7 Rack Tom EV468 Gate Gate Pinza 8 Rack Tom EV468 Gate Gate Pinza 9 Floor Tom 421 Gate Gate Pinza 10 Floor Tom 421 Gate Gate Pinza 11 OH 414 Caña 12 OH 414 Caña 13 Bass DI M88 Comp Comp 14 Bass Mic Active DI Comp Comp Pie 15 Keys L Active DI Comp 16 Keys R Active DI Comp 17 Guitarra

eléctrica AT4050 Pie

18 Guitarra eléctrica

AT4050 Pie

19 Saxo Tenor 421 Pie 20 Saxo Barítono 421 Pie 21 Flauta Beta 81 Caña 22 Trompeta 609 Pie Recto 23 Melódica Beta 57 Pie 24 Melódica Beta 57 25 Voz Key Beta 58 Comp Caña 26 Coros 1 Beta 58 Comp Pie Recto 27 Coros 2 Beta 58 Comp Pie Recto 28 Voz Amy E935 Comp I Comp Caña 29 Voz Spare E935 Comp Comp

C. Planta de Escenario

D. Sistema de FOH 1) Sistema: D&B Q1 / J8 L.Acoustics V-Dosc. El sistema debe alcanar al menos una presión sonora de 120 dB SPL desde la posición de la mesa de mezclas de FOH en el rango 20Hz-20kHz. También debe tener una dispersión sonora equilibrada en todas las zonas de audiencia. Se requiere 4 vías de cross over.

2) Mesa de mezclas: a) MIDAS H3000 de 48 canales.

b) Se necesita un ecualizador paramétrico para cada ca-nal, con Q configurable, atenuador pad, filtro paso alto, inver-sor de fase, fuente de voltaje phantom y 8 auxiliares. 3) Control: a) Ecualizador gráfico EQ KT DN370 insertados en los canales de master L y R que salen de la mesa de mez-clas, inclusive los que van dirigidos al subwoofer.

b) 8 canales de compresión: DBX160A

c) 6 canales de puertas de ruido: 3 x Drawmer DS501

d) 1 procesador de retardo Roland SDE 3000

e) 1 reproductor de CD f) Commutador a monitores

4) Dispositivos aportados por el grupo: a) 1 Avalon VT737 (Por línea en el canal 28) b) 1 BSS DPR 901 (Insertado en el canal 28) c) 1 BSS DPR 404 d) 1 TC Electronic M2000

E. Sistema de monitorado 1) Mesa de mezclas: Mesa de 40 canales (Heritage 3000, Midas XL3 o Soundcraft Series-5) 2) Rack: a) 10 ecualizadores gráficos insertados a las salidas de los canales de la mesa de mezclas (Klark-Technik, XTA o BSS) b) 4 Puertas de ruido (KT, XTA, Drawmer o BSS) c) 4 Compresores (KT, XTA o BSS) 3) Monitores: a) 10 cuñas biamplificadas (700W cada una como míni-mo) b) 1 Drum Fill (preferiblemente triamplificado con 1000W como mínimo) c) 2 Side-Fills triamplificados (2000W como mínimo)

F. Instrumentos y Microfonía 1) Batería: a) Bombo: b) Caja: c) Timbales: d) Aéreos: Dos micrófonos de condensado dispuestos mediante la técnica estereofónica A-B pero cerrando el ángulo en vez de estar paralelos.

2) Bajo-violín:

3) Guitarras semi-acústicas:

4) Voz: Amy utiliza un micrófono dinamico cardioide Sennheiser E935 a unos 3 cm de su boca.

5) Saxofón alto: Micrófono, aparentemente dinámico (modelo no identificado) a unos 10 cm de la campana. Otro

micro situado entre el grupo que tocan los instrumentos de viento-metal capta el sonido en conjunto, incluído el saxofón alto, para agregarle brillo y profundidad al sonido.

6) Saxofón bajo: Micrófono, aparentemente dinámico (modelo no identificado) a unos 4 cm de la campana, muy próximo para que el saxofón bajo suene cálido y con cuerpo. También está captado con el micrófono que recoge el conjunto de los viento-metales.

7) Trompeta: Micrófono, aparentemente dinámico (modelo no identificadoo) a unos 10 cm del pabellón. También está captado con el micrófono que recoge el conjunto de los viento-metales.

8) Teclado:

G. Procesado y mezcla La mezcla tiene la naturalidad y la sensualidad que caracteriza a un buen blues, con una batería comprimida para tener un impacto similar al rock. El elemento primordial a la hora de ecualizar es la voz de Amy, en la que se refuerzan los medios-graves para dar más calidez a su voz (lleva una compresión muy ligera, apenas apreciable, la buena dinámica de su voz es lo más importante).

H. Interacción con el recinto Es un recinto grande al aire libre, en el directo se aprecia que el sonido es bastante monofónico para distribuir el sonido de forma más equilibrada a todas las zonas de audiencia. La SPL no es excesivamente elevada, utilizan cuñas y pueden utilizar microfonía lejana sin feedback por este motivo.

III. RAREFOLK - LIVE IN MONTELAGO CELTIC FESTIVAL 2012 A. Personal técnico 1) Técnico de PA: Jacobo B. Lista de Canales

Ch Intrumento Mic Soporte Inserciones 1 Bombo In Shure b-91 2 Bombo Out Beta 52 /

AKG d112 Aspirina corto

3 Caja arriba SM 57 Jirafa Baja 4 Caja abajo SM 57 Jirafa Baja 5 Caja Piccolo SM 57 Jirafa Baja 6 Charles KM 184 /

SM81 Jirafa Baja

7 Tom 1 ATM350 Pinza 8 Tom 2 SNH421 /

ATM350 Pinza

9 Tom 3 SNH421 / ATM 350

Pinza

10 OH L AKG 414 Jirafa Alta 11 OH R AKG 414 Jirafa Alta 12 Ride SM 81 Jirafa Baja 13 Bass Active DI 17 Guitarra

eléctrica SM 57 Jirafa Baja

18 Guitarra eléctrica

AKG 414 Jirafa Baja

19 Voz (Flauta) SM58 Jirafa Alta Flauta 2 Micro

Propio Avalon 737

20 Teclado L DI 21 Teclado R DI

22 Madolina DI 23 Percusión SM 57 24 Violín DI 25 Violín Micro

Propio

26 Sampler L DI 27 Sampler R DI 28 Repuesto Copia Ch 14

C. Planta de Escenario

D. Sistema de FOH 1) Sistema: a) Principales: L.Acoustics o Meyer Sound con 16 Line Arrays Adamson Y10 b) Front Fills: 4 cajas Meyer UPA/EAW212 2) Mesa de mezclas: Midas PRO6 o PRO8 Digidesing, Digico, Yamaha PM5(RH) o M7CL. 3) Sistema Intercom de 5 puntos fijos: a) Control b) Monitores c) Luces d) Backline e) Backstage

E. Sistema de monitorado Control de monitores situado en el lado derecho del esce-nario

1) Monitores: a) 12 monitores tipo cuña biamplificados de 15 pulgadas + 2 pulgadas en agudos: Meyer, L.Acoustics b) 1 Side Fill procesado y ajustado a 4 vías y situado volado a ser posible: Meyer, L.Acoustics, Adamson… c) 1 Drum Fill: Meyer USM 1-P + Sub700-P… 2) Mesa de mezclas: Mesa digital Midas, Digico, Digi-design o Yamaha)

F. Mezcla y procesado de efectos En general, se utiliza muy poco procesado. Todos los ins-trumentos gozan de muy buena dinámica, incluído el bombo, que también resulta natural. El bajo tiene un sonido cálido, los violines también, por lo que el técnico a la hora de ecualizar ha tenido que atenuar bastante los medios-agudos y los agudos. No se aprecia reverb en la mezcla, y la sensación de ambiente que tiene se debe a que se utiliza poca microfonía cercana, por lo que la relación campo directo/campo reverbe-rante no es excesivamente desproporcionada.

G. Interacción recinto Es un recinto al aire libre, pero el público no es muy ruidoso, la SPL no es demasiado elevada y aún utilizándose microfonía lejana y muchas cuñas el feedback es evitable.