CERAMICA POPULAR DE LA REGION DE MURCIA
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CERAMICA POPULARDE LAREGION DE MURCIA
M.aDEL CARMEN BERROCALCAPARROS
INTRODUCCION
Delimitar el alcance del conceptode cerámica popular es un problemaque varios autores han tratado condiversos resu ltados. Creemos queeste tipo de cerámica procede de unasociedad concreta, fundamentalmente agraria, donde cumple las necesidades de una vida campesina y,en ocasiones , urbana (bebederos,comederos, t inajas , orzas, etc ...), yque cuando desaparece el valor deluso concre to , las piezas tienden deun modo natural a desaparecer .
Dentro de este contexto el objetode nuest ro trabajo sob re cerámicapopular va a partir de la producc iónactual y va a abarcar tanto las cerámicas con pervivencias de uso en lavida rura l, como esas otras que teniendo el mismo proceso de fabricación su utilidad es únicamente decorativa y ornam ental , como son losjarrones, ánforas; cestas, maceteros...
1. ANTECEDENTES Y CENTROSDE PRODUCCION
La cerámica de la región de Murciaes conocida desde antiguo, sus centros alfareros han producido grancantidad de piezas que llegaron a alcanzar un cierto renombre y que propiciaron diversos intercambios comerciales con las prov incias cercanas.
En «El Censo de Frutos y Manufacturas de España e Islas adyacentes» (1) impreso en 1803 ya tenemosdatos concretos sobre artes y manufacturas en Murcia; existen 78obradores de loza ordinaria con 196opera rios, que produ cían 791 .000piezas.
Alrededor del año 1849 , la actividad decae, pues Madoz (2) cita tan
solo dos alfareros en Aleda, «ochofábr icas de alfarer ía muy nombradapor sus productos» en Totana, cincoen Larca y cuatro en Mula. Todo ellonos indica 19 obradores frente a los78 de apenas 50 años antes.
Merino Alvarez , en su GeografiaHistórica de la Prov incia de Murcia (3), de 1914 , también hace referencia al tema; en la villa de AledoTotana había «dos tejeras y sietehornos de alfarería, el uno de cocertinajas» y en Larca siete alfarerías ytres tejeras . Indica que «la loza y elvidr iado que se trabajaban en AImansa ,- Alpera , Chinchilla , Mula,Larca, Murc ia, Espinardo , Hellín yTotana , se consumían en el reino deMurcia, en Granada y en Valencia» (4).
Recientemente, en 1971, el investigador Rüdiger Vossen constató 14alfares en Totana (sólo tres de ellosfabricaban tinajas, 6 alfares en Larcay 3 en Mula.
En 1987-88 , tras realizar nuestraact ividad de campo, localizamoscuatro centros alfareros con los siguientes alfares: Aleda. tres alfares;Larca, cuatro alfares; Mula, sólo dos,y Totana, con 1.
Asimismo hemos buscado infructuosamente otros centros conocidospor la bibliogra fía: Algezares, Espinardo , Murc ia y Cartagena, en losque en ocasiones no queda más quealgún topónimo , como la calle Cantarerías en Cartagena, donde «en elsiglo XVI hubo en aquellos terrenosimportantes alfarerías que producíanladrillos, tejas, tinajas y toda clase devasijas de barro».
2. INSTALACIONDE LOS ALFARES
2.1. Localiz ación
En los cuatro centros productores:Aleda, Larca, Mula y Totana, los alfares se encuent ran agrupados enzonas, que hasta hace unos quince
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años eran periféricas de las distintaspoblaciones , pero que en la actualidad han sido absorbidas e integradas en el caso urbano.
Estos terrenos marginales , queofrecían un mayor espacio para laslabores del alfarero, tenían una característica primordial : la disponibilidad de agua cercana. Agua y
Uno de los H. Tudela haciendo una pieza bitroncocónica.
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espacio son dos elementos imprescindibles para el desarrollo de estasactividades, y son las que han determinado en gran parte la concentrac ión de las alfarerías.
En Aleda los alfares se encuentranal norte del escarpado promontoriodonde está el pueblo, concretamenteen el Barrio de las Canales, situadoentre la Rambla Celada y la Rambladel Río, muy cerca de la fuente delCaracol , que se secó hace unosaños.
En Larca, están situados en el barrio de San Cristóbal, en el margenizquierdo del cauce del río Guadalentín; este barrio además de contar conlas aguas del río, tenía a principios desiglo unas 60 fuentes particularescuyas aguas venían de Zarzadilla deTotana . Los alfares lorquinos estántan cercanos a la hoy rambla delGuadalentín que en varias ocasionesse han visto seriamente afectadospor las crecidas y torrentes tan propias de la zona.
En Mula todos los alfares estánubicados entre las calles de Carreterías y Cartagena (antigua Ollerías);esta zona era hasta hace unos 10-15años extrarradios del pueblo, no tienen tampoco problemas de agua.
Finalmente Tatana , que se encuentra dividida de norte a sur por laRambla de la Santa, tiene también atodos los alfares en ambos márgenes de la parte alta de la rambla, unosjunto a otros . En dicha rambla habíaun nacimiento de agua que se secó.
Tanto en Larca como en Totanahemos observado una ruptura con laubicación tradic ional, pues desde finales de los años 60 hay un trasladopor parte de algunos alfareros a orillas de la carretera nacional 340, queatrav iesa las dos poblac iones; estetras lado tiene una finalidad pura-
ttlos. Tudela . lOtana
mente de promoción comercia l y todos ellos tienen tienda-exposición-alfar juntos; es el caso de Lario enLorca, Cánovas y Polo en Totana entre otros .
2.2. Acondicionamiento ydependencias
En la región de Murcia prácticamente todas las alfarerías -exceptoalgunas de nueva planta- tienen, ohan tenido. la vivienda familiar y el alfar juntos.
Debido a su ubicación. como yahemos visto, en terrenos accidentados cercanos a ramblas, la distribución de los alfares suele ser irregular.aunque hemos encontrado muchassimilitudes en las plantas de los alfares de Aledo , Totana y Lorca, diferenciándose claramente de los deMula.
En Aledo y Totana los alfares sonen general edificaciones alargadas yrectangulares que aprovechan losaterrazamientos de las ramblas cercanas (R. Celada y de la Santa, respectivamente), la vivienda familiarsuele estar adosada o sobre el alfar.Por regla general nos presentan unagran fachada única, con pocos huecos al exterior, donde se encuentranla casa, la sala de modelar, el hornoy algunos cobertizos. Delante de todas estas dependencias hay un espacio amplio, a modo de placeta. quesirve de secadero, muy cerca de lacual discurre la carretera de acceso.En las proximidades. ocupando cualquier espacio libre se encuentra el pilón, las piletas y más cobertizos , almacenes y la leñera.
En Lorca encontramos unas edificaciones que en su origen debieronser muy similares a las arriba ex-
puestas , pero han sido muy modificadas, especialmente las viviendasfamiliares, tras la inundación de 1973,que fue catastróf ica.
Sin embargo , en Mula los alfaressiguen una distribución de áreas muysimilar a la que encontramos en lacasa rura l del área del río Mula, esdecir: la_agrupación en torno a un patrio interior de las distintas habitaciones. Así, la vivienda, el alfar, el horno,los cobertizos y la leñera están alrededor de un pat io central donde seencuentran a su vez el pilón y las piletas, junto a las cuales era tradicional plantar una higuera que adquiríagran tamaño y cuya finalidad era queel fuerte sol del verano no acelereexcesivamente el barro. Los accesosa la calle son tan solo dos: una puertasencilla, correspondiente a la vivienda, y otra de doble hoja que dadirectamente al patio, y es por dondese trasladan los materiales y productos.
Respecto a las dependencias, todos los alfares están unificados conlas características de la sala de modelar, el obrador o el oficio, es muyalargada . rectangular, con tan solouna o dos puertas al exterior y apenas un par de ventanas en el caso deque las tenga . En esta sala, núcleodel alfar, se encuentran varios tornos. la mesa de empellar, la sobaoramecánica, algunas mesas adosadasa las paredes con sillas donde sesientan para colocar las partes suplementarias (asas, anillas, pitor ros ...);en una esquina umbría del obradorsuele estar el barrero, es decir, el barro cortado en trozos que aún no hasido «sobao», cubierto por.un plástico para que no se reseque. EnAledo la sala tiene acceso directo poruna puerta interior a las dependencias familiares.
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Francisco Alcazar. Mula
das, algunas de curiosa procedenciacomo el alfar de los hermanos AbelIán en Lorca que tiene como sobaora varios sillares que cogió suabuelo cuando realizaban el puente«viejo» sobre el Guadalent ín. Su finalidad era de servir de superficie deamasado para que el barro eliminaralas burbujas y se pusiese más suavepara trabajarlo. Desde hace unos 1012 años que se introdujo la sobaoramecánica, la mesa de hacer pellas hacaído en desuso total.
Horno: todos los hornos de los alfares trad icionales de la región deMurcia, están realizados según elpatrón de lo que denominan «hornomoruno», herencia directa de sus antepasados que tenían estrechas relaciones con las trad iciones alfareras anteriores; por eso la construcción de los hornos es muy similar,variando tan sólo en pequeños detalles. Generalmente son construcciones de planta rectangular con interior dividido en dos estanciassuperpuestas , realizadas en ladrillorefractario, argamasa y arcilla.
La estancia inferior, denominadacaldera o ceja (Lorca), es rectangular, con una pequeña puerta (70 cm.de altura), con dinte l en forma dearco, por la cual se introduce la leñapara su combustión, se accede a ellamediante escalones descendentes.Como part icularidad cabe mencionar que en ocas iones dentro de lamisma caldera se hacen dos compart imentos laterales en los cualeshay un banco o poyo donde se coloca también género para cocer.
La caldera va cubierta con unabóveda de cañón, realizada a basede arcos cubiertos a su vez por unacapa de ladrillos que constituyen elsuelo o torta de la estancia superior.La torta está perforada en varias líneas de agujeros cuadrados, oreveras o bramaras. que se alternan en6-7 filas de 3 y 4 agujeros y facilitan
2.3. Construcciones anexas
Pilón: const rucción cilíndrica deunos dos metros de diámetro, condos variedades importantes basadasen la aplicaciónde métodos técnicos.El pilón tradicional, cuyo cilindro estáexcavado en el suelo con una profundidad de 1 metro y donde se bateel agua y la arcilla golpeando conunas tablas, sólo lo hemos encontrado en uso en el alfar de los hermanos Abellán Navarro de Lorca.Todos los demás utilizan el pilón conrastrillo mecánico, realizado en ladrillo y cemento, con un alzado sobre elnivel del suelo de 1,25 m.; tiene unaviga metálica que sirve de soporte aun rastrillo impulsado por corr ienteeléctrica que bate mecánicamente loque antes se realizaba de un modomanual.
Pila, balsa (Mula), placeta (Lorca):construcción de forma cuadrangular,cercana al pilón y a un nivel más bajo.Sus dimensiones no guardan ninguna unidad, simplemente son máspequeñas que las piletas, aunque suprofundidad oscila entre 50 y 80 cm.;su finalidad es que el barro, que saledel pilón muy líquido, se espese yeaposes poco antes de su paso definitivo a las piletas. En el pilón tradicional no hay comunicación entreéste y la pila, haciéndose el trasvasea cubos; actualmente se comunican,facilitando el trabajo. por un canalilloo sangraor, que es regulable.
Piletas, tendior, tendeor: construcción generalmente de forma rectangular. aunque en ocasiones tienenformas muy irregulares al adaptarseal espacio del que se disponga; porello sus dimensiones son muy variables pero tienen en torno a los3 x 5 m., su profundidad no sobrepasa nunca los 30-40 cm. Las piletasestán comunicadas con la pila mediante canalillos y es el lugar dondeel barro adquiere,.mediante la evaporación, la consistencia necesariapara su manipulación en el tomo.
Mesa de empellar, sobaora , sobera: poyete de baja altura adosadoa una pared cercana al torno , su tamaño y longitud suele variar. Su principal característica es que la superficie que presenta sea lisa, se hanutilizado diversas piedras pulimenta-
Frente a estos tipos descritos dealfar tradicional encontramos unosalfares de nueva planta que simplemente son grandes naves industriales con techo a dos aguas, las cualessirven sin divisiones interiores tantocomo sala de modelar, secadero, almacén... En el exterior están las piletas y el horno.
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I-hos . Romera . Aleda
el paso de l calor de la caldera a lacámara .
En la parte superior se encuentrala cámara o capilla (Larca), tambiénde planta rec ta ngu lar , cub ierta po runa bóveda de cañó n en ocas ionesligeramente apuntada. La bóvedaestá horadada po r braveras distribuidas de varias maneras; por ejemplo , en Aleda , el horno grande deP. Requena tiene tr es alineacio nesde resp iraderos rectangulares, lasdos laterales con cinco agujeros y lafila cent ral con cuat ro. En ocas ionesuna de las braveras de la línea central es de mayor tam año y circular ,denom inado guía y por ella se sigueel proceso de cocción. En Totana yMul a son iguales que los descritospero con más braveras . En Larca losH. Abellán tienen un horno redondo,totalmente rehecho tras la inundación de 1973, de iguales caracterís ticas que los descritos pero con unsolo agujero circular en el techo llamado chimenea.
La puerta de la cámara es de1,50 m. de altura y 80 cm. de ancho ,rectangular o con dintel curvo; sueleestar a un nivel más alto que el sueloy se accede a ella por unos esca lones, en caso de que se encuen tre situada en un lateral del horno , comoel de P. Requena en Aleda , o bien através de una pasarela movible hecha con tablones, cuando la puertaestá en la parte frontal sob re lapuertec ita de la caldera, como ocu rre en casi todos los de Totana.
El uso del horn o es muy continuado y la frecuencia de las horn adas es en torno a los 20-30 días, dependiendo de la demanda.
Desde hace unos 4 o 5 años algunos alfareros están ut ilizando moderno s horn os de propano, mufla,cuyo índice de seguri dad en la cocción es muy alto en comparación conel horno tradicional. .
3. FABRICACION DEL PRODUCTO
3.1. Materias primas
3.1.1. Arcillas
Trad icionalmente los alfareros utilizan arc illas de procedencia local ,mezclad as entre sí en proporcionesvariables que oscilan alrededor del50 %, las arcillas principales son:
Greda, tierra : arc illa arenosa decolor blanquecino-amarillento (a veces «colorauja») que da cons istenc iaa la pieza. Se extrae de yacimientosde Sierra Espuña, principalmente delparaje de la Cañá Honda y de la carretera Lorca -Caravaca, cerca de lafábrica de cemento.
Rolla, roya, laguena, launa: arcillamagnes iana gris-azu lado que aportaplasticidad. También se obt iene de lasierra cercana, concretamente de LaParroqu ia y la Paca de Larca , del paraje de la Arboleja o de la zona de losAlbares .
En Mula encontramos el barro rojo,con gran cantidad de óxido de hierro ,sñce y alúmina, de gran plasticidad ycomúnmente ut ilizado en la realización de ollas. Se extrae en los alrededores de Pliego, en Casas Nuevasy en Casa Angeles .
Tenemos referencia, tamb ién enMula, de un barro blanco con muchaalúmina, actualmente sno utilizado, ycon el que se hacían piezas blancas.
En la actualidad muchos alfareroscompran barro ya preparado a fábricas del ramo de Valencia, Tarragonay Barcelona, lo que les ahorra muchotrabajo.
3.1.2. Otros productos
Los productos químicos de empleo tr adicional están encaminadosfundamentalmente al vidriado de laspiezas, y son: el alcohol de hoja o dealfarero, que es un compuesto desulfuro de plomo , procedente de Linares (Jaén), y que ha caido en desuso deb ido a productos de preparación industrial más inocuosprocedentes de Vicar (Valencia) yMontserrat (Barcelona). También seutiliza el almidón de trigo y el cuarzode Breda (Gerona), compuestos delvidriado, que se compra n por kilos.
3.2. Fuentes de energía
El combustible tradicional del hornoha sido la leña de pino y los matorrales típicos de la vege tac ión mediterránea, pero debido a las dificultadesde abastecimiento en la actualidad seusan cas i exc lusivamente los recortes de madera y desperdicios dechopo de la fábrica de cajas de AI-
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Pieza de Lario Morales. Larca.
cantarilla. En ocasiones los alfareroscompran desechos de madera enobras cercanas.
Ultimamente la energía eléctricapara el torno y la sobadera. y el propano para la mufla, adquieren cadavez más protagonismo.
3.3. Técnicas e instrumentosempleados en la fabricación
Extracción de la arcilla: La localización de los yacimientos se conocedesde antiguo 'y su explotación escontinua desde hace varias generaciones. El sistema tradicional estabadeterminado por la propia configuración de las canteras, pues las vetasde arcilla están a escasa profundidad, por lo que el alfarero, auxiliadode pico, pala, legón y capazo , retiraba previamente la capa superficialo escombro y procedía a la extracción y carga de la arcilla en carro s.Hoy en día se realiza por proced imientos mecánicos e intervienen palas excavadoras y camiones con volquete . Además ya no es el alfareroquien lo hace sino que hay abastecedores de arcilla, Francisco Martínez «El picante» y los hermanos Mo-
reno se encargan de la extracción yel transporte.
Preparación de la arcilla: Una vezque las diferentes tierras están en elalfar se procede a la preparación delbarro. Todos los alfareros, exceptolos hermanos Abellán de Larca que lohacen golpeando con tablas, utilizanel sistema mecanizado que consisteen echar las diferentes tierras (previamente cribadas y desterronadas)al pilón, en el que se encuentra unrastrillo metálico que al girar bate lasarcillas.
La mezcla de la arcilla varía segúnla experiencia del alfarero mientrasque algunos usan dos partes degreda y una de láguena, otros las utilizan a partes iguales.
Una vez batida la mezcla se pasaa la pila donde se reposa el barro, todavía muy líquido, durante 24 horas,pasadas las cuales se le hace circular hacia las piletas o tendeoresdonde se deseca la mezcla duante unnúmero variable de días hasta tenerla textura deseada. Para secar el barro se hace un reticulado con unacaña en la superficie y al desecarsese cuartea justo por donde se hizo laseñal; luego no tienen más que cogeresos cuadrados y amontonarlos cubiertos por un plástico.
Amasado: Hasta hace unos 12años este procedimiento era manualy se hacia sobre la mesa de empellar. En la actualidad todos los alfarestienen sobadora mecánica, el barrosale en forma de cilindro y se va troceando con un hilo de naylon con dostopecillos laterales, el torzal , formando pellas.
Modelado de la arcilla: Para el modelado se utiliza el torno, instrumento de dos ruedas horizontales,colocadas a distinta altura y fijadassobre un eje vertical "amado árbol. Larueda superior , cabeza de rueda-
Fuente del Pareo . Totana .
pués a «abrirla»presionando con ambos pulgares para iniciar la pieza. Acont inuación, ayudado por ambasmanos se inicia el modelado propiamente dicho, flexionando o estirandolos dedos tanto por el interior comopor el exterior, en toda esta operación el alfarero va mojándose las manos en un recipiente con agua y barro (Iemoja). Los instrumentos queutiliza son: la caña, afilada en un lateral que sirve para hacer un perfilmás alisado de la pieza. Una vezacabada se corta en su base con eltorzal y se deposita en la tabla deportear para su secado y traslado. Acontinuación el alfarero limpia con unafina cinta de hierro en forma de zeta,jailla, cerruza, [arruza. las posiblesadherencias de barro en la cabeza deltomo e inicia de nuevo la operación.
Acabado, decoración y vidriado.Tras el modelado todas las piezaspasan a un primer secado, que durasegún las condiciones atmosféricasy se interrumpe en caso que se necesite un retoque posterior , comopuede ser la adición de partes suplementarias, asas (enansar), pitorros,anillas... elementos que están previamente hechos y se adhieren humedeciendo y presionando suavementeel lugar donde se van a situar.Jarra de novia de Lar io López. Lorca .
plato , es de pequeño tamaño(27 cm 0 ) y sobre ella se trabaja. Larueda inferior o falda es la que imprime movimiento al instrumento.Este mecanismo va completado poruna mesa, en madera y mampostería, en ángulo recto y uno de sus ángulos adosado a la pared. Entre laspatas lleva un travesaño o estribo demadera donde el alfarero descansalos pies.
La primera acción que hace el alfarero es la colocación de la pella,mediante un golpe seco , en la cabeza del torno procu rando hacerlacaer bien centrada, se procede des-
I-n>s. Polo . btana
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Lario Lopez . Lorca
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En cuanto a la decorac ión podemos decir que varía según el alfar ;encontramos abundante pintura enfrío con motivos varios. En Totana sedecora con rodillo, con punzón yadosándole la decoración en relieve.
El vidriado tradicional está en muypocos alfareros, ya que los esmaltesde monococción son más fáciles deaplicar además de inocuos. En Mulay Larca todav ía encontramos la vidriera, tina para vidriar , donde seecha la «masa para barnizar», mediante la ayuda de un pequeño platose echa la masa al interior de la pieza,haciéndose un movimiento circularcon la muñeca y después se colocaboca abajo en las tablas de escurrir ocañas que están sobre la vidriera.Tras un segundo secado se procedea la cocción.
Cocción: La cocción tiene una acción previa que es fundamental, lacarga del horno, enhornar, enjornar;esta actividad se realiza meticulosamente y el alfarero sigue un orden riguroso de colocación, desde el fondodel horno, en hileras verticales, va situando primero las piezas grandescon separadores (objetos varios decerámica , cilíndricos -soportestriangulares , pequeños tubos-gusanos...- ) que evitarán las rozaduras;luego se encajan las piezas más pequeñas. La carga de un horno mediano podría ser entre 1.000 y 2.000piezas según su tamaño.
Una vez completa la carga se tapiala puerta de la cámara con ladrillosmacizos y barro evitando así las fugas de calor. Se procede entonces alencendido con leña fina y comienzaun período de calentamiento lento yuniforme, temple , que suele durarentre 6-8 horas. Una vez se ha conseguido el calentamiento tota l delhorno se pasa a las caldas, o mantenimiento del fuego fuerte, echandomucha leña con ayuda de un rastrillo
y una horquilla este período duraunas 6-9 horas. Una vez se completala cocción más o menos 12 horas seprocede al tapiado de la puerta de lacaldera y se deja reposar el hornovarios días; a partir del cuarto se abrepoco a poco para que se enfr íe ydespués se saca el género para surevisión posterior y venta.
4. PRODUCCIONES
En Aleda se dan unas piezas características que son los grupos oespecieros . Se trata de cuatro pequeñas piezas iguales, unidas tres deellas en su base y coronadas por unacuarta . Como variantes están losgrupos de ollas o pucheros, cuyapieza base es un recipiente esféricode borde exvasado . Y los pulpos ,cuya pieza base es troncocónica y lasasas son de cinta sobrepasando elconjunto. Junto a los grupos encontramos cestas de asas retorcida , jarrones de gran tamaño de cuerpotroncocónico, cuello cilíndrico que llevan asas con anillas y una jarra delargo y esbelto cuello llamada lagarto. La decoración de todo se hacecon pintura en frío.
En Larca encontramos dos gruposdiferenciados. Los hermanos Abellány Hemández; con jarrones, cestas, jarras similares a las de Aledo, ademásde las columnas (cilindros huecos quesirven de soporte a otra pieza), grandes copas de pie bajo... que los hermanos Abellánpintan en frío.
Pero la trad ición del vidriado nopodrá estar ausente; LaríoMoralesesel único que hace lebrillos de variostamaños, botijos, ajeras (vaso globular de cuello cilíndrico con perforaciones en el galbo), portavelas, cántaros, huchas, fruteros, morteros, etc...todo ello vidriado en tonos verdes,melados y beiges, con una decoración vegetal a trazos. Lario López, sin
embargo , vidria en blanco y decoracon motivos florales de colores suaves. Sus piezas son muy características de Larca; las jarras de pico, denovia, vasos trípodes, platos, recipientes varios, etc... ActualmenteInocencia Lario está buscando el «reflejo metálico», tan característico dela loza dorada murciana de épocamedieval.
La prod ucción tradicional de Mulaestá limitada a ollas y pucheros contapadera y cazuelas, vidriado en melado todo, y sólo las produce Francisco Alcázar. El joven Boluda seadentra también en el vidriado peroen terrenos más innovadores.
En Tofana, al ser el sitio con másalfares encontramos más variedad:
Un grupo mayoritario de estos alfareros se dedica al género en blanco,apenas decorado con relieves incisiones, fundamentalmente todo piezas de jardinería: macetas , macetones, copas , con dos o cuat ro asas,con anillas, bordes exvasados yengrosados y todas dentro de la gamade cuerpos troncocónicos.
Una parte muy pequeña, como Vicente Cánovas «El Polo» y sus hermanos son los únicos que mantienenla tradición de las grandes tinajas ylos cocios (gran vaso troncocónicocon un pitorro en su parte inferior ,donde se hacía la colada), tambiéndominan los cántaros junto a los hermanos Tudela y Zamora-Cánovas,pero sólo de encargo.
Juan Martínes «El Poveo», está depoco tiempo a esta parte vidriando,con un estilo similar al lorquino, conexcelentes resultados. Finalmente diremos que hay un grupo de alfarerosinnovadores que partiendo del conocimiento del oficio y la tradición estánrealizando piezas con formas y decorac iones originales destaca BiasCánovas con una técnica casi de«esgrafiado», Barto lomé Bellón consus series ibéricas, mitológicas..., etc.; Vicente Cánovas y su hijocon decorac iones geométricas envarios tonos, Zamora y Cánovas conunas mezclas de barros de colores, etc...
5. CONSIDERACIONESSOBRE EL SECTOR
La alfarería murciana atravesó unagrave crisis en los años 60, debidofundamentalment e a la pérdida defuncionalidad social, a la utilización denuevos combustibles como el butanoy a la comercialización de materialesmás inocuos y ligeros para los recipientes, como los plásticos; la situación fue tan grave que varias alfarerías cerraron y muchos alfareros
tuvieron que emigrar a Cataluña oMallorca.
En la década de los 70 hay un resurgir de la alfarería, a través principalmente del turismo; nacen entonces nuevas formas como las ánforas,los especieros y jarrones, profusamente decorados hasta tal punto queel barroquismo exagerado se convierte en mal gusto. El compradorbusca lo típico y anecdótico de la alfarería, que imita en esos momentoslo tradicional de un modo casi esperpéntico.
Afortunadamente en los años 80hemos asistido a un giro en esta trayectoria y a una aceleración en la recuperación del secto r. Para darnoscuenta de ello hay que tener en consideración varios puntos : por unaparte la mayor sensibilización de laopinión pública, que busca lo trad icional «auténtico», lo enraizado frentea lo chabacano y colorista. Por otrolado hay un despertar de las instituciones en este terreno, y se está propiciando una adecuada política deayuda por parte, fundamentalmente,de la Dirección Regional de Industriade la Comunidad Autónoma de Murcia, que ha creado incluso un departamento específico de Artesanía quese ocupa de toda la problemática deloficio. Hemos constatado también uncambio en el propio alfarero, la edadmedia está disminuyendo y los jóvenes están perdiendo la conformidadanterior, buscan nuevos caminos deexpresión a través del barro y susformas. Si bien los métodos tradicionales están condenados a desaparecer, por demasiado trabajosos, elempleo de medios técnicos que resten dureza al oficio y faciliten las labores no creativas, puede inclusobeneficiar que jóvenes se dediquen aeste oficio.
Por todo lo expuesto creemos quela alfarería murc iana lleva un adecuado camino de recuperación; habría quizás que potenciar más lotradicional pero sin olvidar las innovaciones .
NOTAS
(1) Este censo está citado por AbelardoMerino Alvarez . en su obra GeografiaHistórica de la Provincia de Murcia. Acad.Alfonso X el Sabio, 3.· ed . Murcia. 1981.pág. 491.(2) MADOZ: Diccionario Geográfico-Estadistico -Histórico de España y sus posesiones de ultramar. Madrid. 1849. T. 1,15 Y 10.(3) Op. cit., nota número 1.(4) Op. cit., nota número 1, pág. 489.(5) VOSSEN, SESEÑA. KOPKE: Guia delos Alfares de España, 1971-73.(6) FEDERICO CASAL MARTINEZ: Historia de las calles de Cartagena , Cartagena. 1930, pág. 111.
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