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 CONCEPTO Y SIGNIFICADO: CATEDRAL GÓTICA RAFAEL VALERO TOLEDO 2 GRADO DE HISTORIA DEL ARTE TRABAJO FIN DE CURSO ARTE CRISTIANO E ISLÁMICO EN EL MEDIEVO

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CONCEPTO Y SIGNIFICADO: CATEDRAL

GÓTICA

RAFAEL VALERO TOLEDO

2 GRADO DE HISTORIA DEL ARTE

TRABAJO FIN DE CURSO ARTE CRISTIANO

E ISLÁMICO EN EL MEDIEVO

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ÍNDICE

1) INTRODUCCIÓN CATEDRAL DE AMIENS Y CARACTERÍSTICAS

GÓTICO.

2) OBJETIVO TRABAJO.

3) METODOLOGÍA.

4) CONTENIDOS, RESULTADOS DE LAS CARACTERÍSTICAS DEL

 ARTE GÓTICO Y CATEDRAL DE AMIENS.

5) CONCLUSIÓN TRABAJO.

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1) CATEDRAL DE AMIENS Y CARACTERÍSTICAS GÓTICO.

Su construcción se inicia en 1220 sobre una anterior de arquitectura romana.

La catedral de Notre-Dame de Amiens es con sus 42 metros de altura y 145

metros de longitud la más grande, alta y una de las más esplendidas de todaslas catedrales góticas de Francia, estando cerca del máximo soportable para

este tipo de arquitectura. Fue diseñada con una planta de cruz latina y más

tarde entre 1336 y 1401 fueron construidas ambas torres que se encuentran en

su fachada principal. Construida bajo influencia estilística de Notre Drame de

París y Notre Drame de Charters1.

Los trabajos se realizaron de oeste a este y no de este a oeste como se solía

hacer.

Primero hay que hacer referencia al gótico como estilo, adquiere una difusión

geográfica más amplia que el románico. Cronológicamente comprende desde

finales del S XII hasta el S. XVI, aunque también en Inglaterra sobrevive sin

evolucionar hasta enlazar con su resurrección del siglo XIX.

1 Joaquin Yarza , Marisa Melero (1996) : Arte Medieval II, editorial Historia 16,Madrid(1996).

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El contexto histórico del arte gótico fueron los siglos de final de la Edad Media,

una época de importantes transformaciones económicas, políticas y sociales.

En estos siglos se desarrollaron las ciudades, que adquirieron cada vez más

peso en lo artístico, político y económico.

En las ciudades surge una nueva clase social, la burguesía. En las ciudades

aparecieron también nuevas instituciones culturales, las universidades, que

quebraron el monopolio, aunque no el predominio, de la cultura religiosa. Fue la

época en que se asentó el poder de los reyes. El cambio en la economía fue

tan profundo que está en la base de las restantes transformaciones: volvió la

artesanía, aumentó y mejoro el comercio, los gremios se asentaron con más

fuerza, surgieron las primeras instituciones comerciales precapitalistas.

Cuando Vasari explicaba el gótico lo hacía de una manera peyorativa ya que

quería referirse a la arquitectura de los barbaros o godos anterior al

Renacimiento. Más tardíamente se extendió a las artes plásticas.

El edificio más importante del gótico es la catedral, templo de la sede

episcopal, se transforma en el símbolo del poderío económico de la ciudad y

del prestigio de sus habitantes. Está realizada para albergar a grandes masas.

Se levanta en el centro de la ciudad y alrededor de ella se organiza la vidaciudadana. Al construirla colaboran las corporaciones o gremios de la ciudad

que, animadas tanto por el entusiasmo religioso o por la rivalidad entre

ciudades, compiten edificando templos que miden su riqueza. El mundo urbano

defiende su independencia respecto al decadente mundo feudo-rural, lo que se

plasma en la aparición de otras edificaciones civiles emblemáticas, como las

casas del gobierno municipal, las lonjas de comercio, los hospitales, mercados,

casas de gremios, etc. 2 

No obstante ser el estilo gótico la consecuencia lógica de la evolución del

románico, desde el punto de vista estético refleja una actitud espiritual y un

gusto distinto. Es un período dinámico desde el punto de vista socioeconómico,

muy variado, con intensos contactos con Oriente a través de las cruzadas y las

rutas comerciales.

2 Juan Antonio Ramírez (dir.),Gonzalo M.Borrás Gualis (1996): Historia del arte. La Edad Media. La

arquitectura Gótica, Alianza Editorial, Madrid,1996.

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Las mayores realizaciones del gótico se manifestaron sobre arquitectura

religiosa.  En diferencia a la arquitectura del románico, cuyas características

principales son los arcos de medio punto, las estructuras macizas con pocos

vanos y las bóvedas de cañón o arista, la arquitectura gótica utilizó el arco

apuntado, agujas, chapiteles y gabletes, reforzando el sentido ascensional que

quiere transmitir el edificio, amplios vanos con tracerías caladas para

conseguir la máxima luminosidad posible y estructuras reducidas al mínimo. El

arco y la bóveda de crucería, como en el románico, el germen de la evolución

del gótico se encuentra en la cubierta. Las innovaciones son consecuencia de

las novedades introducidas en la bóveda.

La arquitectura sigue unas reglas básicas de geometría, los edificios se liberandel rigor racional anterior y a sus estructuras se les permite la vida y la

espontaneidad. Como afirma Huyghe un edificio gótico se puede entender

como un organismo vivo que crece hacia el sol.

El arco apuntado, que, empleado ya por los abasíes en el siglo IX, utilizase en

el románico borgoñón, es, gracias a su mayor verticalidad de presiones

laterales menores que el semicircular.

El arco gótico nace con capacidad de transformación solo equiparable a la del

arco árabe.3 

La bóveda de crucería gótica deriva de la bóveda de arista románica, pero se

diferencia esencialmente de ella. El arquitecto gótico descompone la bóveda en

dos elementos: Los arcos que se cruzan diagonalmente como antes las aristas,

que son los arcos cruceros, ojivos u ojivas( de la palabra hispanoárabe aljibe)

los formeros y los perpiaños o fajones, todos constituyen el esqueleto de labóveda.

3 Diego Águlo Iñiguez, Historia del Arte Tomo 1(1975)

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Pilares y arbotantes: Consecuencia inmediata de multiplicar los nervios

secundarios de la bóveda de crucería es la transformación del pilar, que en el

fondo, se limita a continuar el proceso iniciado en el pilar románico.

 Al principio las columnas adosadas conservaban toda su personalidad y su

sección semicircular, cuando avanza el tiempo, tiende a multiplicarse para

recibir los nervios de las bóvedas, se hacen más finas y transformando su

sección circular en apuntada

Si hacemos una referencia en la decoración de puertas y ventanas, en lo

constructivo el gótico es consecuencia de la evolución del románico, en lo

decorativo esa continuidad no existe. Sin llegar a extremos de riqueza yexaltación. Los temas geométricos preferidos son los que nacen del arco

mismo, por la combinación de curvas de uno o varios centros.

2) OBJETIVO

El objetivo de este trabajo es recopilar información de las características de las

catedrales góticas, además del estudio de la impresionante catedral de

 Amiens, una belleza en su esplendor. También aplicar parte de nuestrosconocimientos sobre arte gótico. Mediante las distintas fuentes bibliográficas

tenemos que saber lo que es necesario esencialmente para el trabajo y lo que

es menos necesario. Ya que al ser un tema amplio, tenemos que abarcar lo

más importante que encontremos.

3) METODOLOGÍA

La metodología seguida para el trabajo ha sido consultando las distintas

fuentes bibliográficas sobre el arte gótico y la catedral de Amiens. Así mismo

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también consulté distintas páginas de internet para obtener fotografías o para

tomar alguna información. Seguidamente una elaboración personal a partir de

toda la información recopilada, llevando a cabo un obligado resumen debido a

la amplitud de dicha información. Por el mismo motivo he tenido que centrarme

en dicha catedral fundamentalmente.

4) CONTENIDOS Y RESULTADOS.

Nuestro trabajo sobre la catedral gótica de Amiens, podemos comenzar

destacando que los trabajos se realizaron de una manera poco usual. Se

realizaron de oeste a este y no de este a oeste como era frecuente.  La obra se

inicia en 1220 por motivo de un incendio ocurrido a la anterior catedral

románica, la construcción fue bastante lenta debido a sus dimensiones y a los

problemas por la compra de los terrenos necesarios. Fue en un principio

financiada con los beneficios del cultivo del glastor o pastel de Picardia, cierta

planta apreciada por su tinte azul. Erigida para guardar la cabeza de san Juan

Bautista, traída de las Cruzadas en 1206 y objeto de veneración de los

peregrinos. Lo primero en construirse fue el transepto sur en 1220,después se

realiza el cuerpo y a partir del año 1245 se realiza la cabecera. La cimentación

supuso trabajar a nueve metros bajo tierra, una de las más profundas y

seguras de las catedrales europeas.

Es mucho más grande que la anterior románica había unas edificaciones en

sus inmediaciones que tenían que desaparecer: al este (zona de la cabecera)

la muralla, se compró los terrenos al municipio para trasladarla; al norte (zona

del transepto norte) un hospital que se dedicó a san Juan Bautista, que hubo

que trasladar; al noreste (entre el transepto norte y la cabecera) había una

iglesia que se dedicó a san Fermín (primer obispo de la ciudad y patrón de

esta) que tuvo que ser derruida.

Las torres de la fachada no están rematadas. No se conservan vidrieras en el

cuerpo de naves, la luz contribuye a la desmaterialización del espacio; Se

cubre toda ella, salvo el crucero, con bóveda de crucería simple; de tramos

oblongos en la nave mayor longitudinal y en la nave mayor del transepto; y de

tramos cuadrados en las naves laterales; la girola o deambulatorio se cubrecon tramos trapezoidales.

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Su planta es de cruz latina, transepto de tres naves, gran coro con cinco naves

y deambulatorio compuesta por siete capillas radiales. La gírola está

compuesta por tramos trapezoidales. Consta de dos torres sin rematar y no

tiene torre linterna en el crucero pero si aguja calada realizada por Viollet le-

Duc.

Tenemos referencia de tres arquitectos que realizaron su construcción; Robert

de Luzarches, luego Thomas de Cormont y finalmente su hijo Renault de

Cormont.4 

El crucero, que no está rematado por un cimborrio, se construyó a la misma

vez que la cabecera. Se cubre con bóvedas de crucería estrellada.

Los arquitectos que trabajaron en la construcción son, en primer lugar, Robert

de Luzarches, luego Thomas de Cormont y, finalmente, su hijo Renault de

Cormont. Ya nombrados anteriormente .La catedral de Amiens es importante

por el desarrollo de la racionalización de la obra y el tallado en serie de las

piedras. Se dice que los arquitectos habrían venido de París y que se habrían

inspirado en Reims.

 Aunque Amiens no comparta ni las circunstancias administrativas de Sens

(iglesia metropolitana de París) ni las políticas de Reims( vinculación a la

monarquía) ni las religiosas de Chartres (centro de peregrinación marina), su

fábrica no es menos ambiciosa que las mencionadas, contando por primera vez

con la aprobación del clero y del pueblo en la iniciativa del obispo Evrard de

Fouilloy. Las obras comenzaron por la parte de la nave con gran rapidez: la

nave concluyó en 1236 y se inició la cabecera después finalizada en 1264.

La cabecera de la catedral de Amiens, con dobles naves colaterales, un

deambulatorio de siete tramos y sus correspondientes siete capillas radiales, se

va a convertir en modelo para las posteriores catedrales: Beauvais, Colonia, el

4 http://www.catedralesgoticas.es/mo_francia.php

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grupo de catedrales meridionales de Francia diseñadas por el maestro Jean

Deschamps.5 

Podemos hacer referencia a la utilización de bóvedas de crucería; la

desmaterialización del muro, especialmente palpable en el hastial oeste, con la

consiguiente transfiguración del espacio interno por la luz filtrada; la tendencia

a la verticalidad espacial a través de las proporciones estrechas y altas.

Tiene una fachada con tres puertas con distintos tamaños y con un profundo

abocinamiento, en la del centro se representa el Juicio Final con una imagen de

Jesús en el parteluz conocido como Bello Dios con seis Apóstoles a cada lado.La portada de la izquierda está dedicada a san Fermin, obispo de Amiens, y la

de la derecha a la Virgen María. También debemos hacer referencia a las

portadas secundarias del transepto, sobre todo la situada al sur, denominada

Puerta Dorada de Amiens, es la más antigua de todas ya que la catedral se

empezó a construir por aquí, está dedicada a la Virgen. También podemos

comentar dos características de su fachada : la pureza de líneas y la sobriedad

5 Juan Antonio Ramírez (dir.), Gonzalo M.Borrás Gualis (1996): Historia del arte. La Edad Media. La

arquitectura Gótica, Alianza Editorial, Madrid,1996.

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en los detalles. Las líneas verticales del exterior nos hace referencia a la

disposición de las tres naves interiores, las líneas horizontales dividen las

galerías de los músicos y la de los reyes que enmarcan el gran rosetón situado

a más de 40 metros del suelo que ilumina el interior de las nave central.

Podemos hacer referencia a la portada de la catedral de Amiens también

denominada pórtico de la virgen dorada (Transepto sur). A finales del s. XII y

comienzos del XIV .Formada por altos relieves y otras de bulto redondo juntas

al marco arquitectónico. Acabado policromado , restos de policromía dorada en

la virgen. La portada en arco apuntado con un profundo abocinado rodeada de

un gablete en cuyo vértice hay un trébol, aparece bastante en la catedral de

 Amiens. En el zócalo de los abocinados un friso de arcos ciegos. 

En el parteluz la llamada Virgen Dorada, aparece como anfitriona, tema muy

frecuente en muchas catedrales góticas Es estilizada, está doblada y

sonriendo, inicia el modelo del s. XIV, típico de la escultura gótica francesa.

También el naturalismo es pronunciado, la Virgen y el Niño se miran. Con la

típica corona real gótica y cubierta con un doselete, lo mismo que las figuras

de santos de gran tamaño de los abocinados. 

Sobre el dintel los doce apóstoles se vuelven y parece que conversan entre

ellos. Las figuras del tímpano, son del nuevo testamento, aparecen en varios

niveles horizontales separados por cenefas así mismo horizontales. Contribuye

a la claridad de los ciclos narrados. En el último nivel Cristo crucificado.

Toda la iconografía nos habla de una nueva visión más humanizada de la

religión: amor de la virgen y sufrimiento de Cristo.Las cuatro arquivoltas apuntadas, con figuras de ángeles, reyes, ancianos, en

el sentido de los arcos, típico del gótico 

En la fachada occidental de Amiens hay tres grandes puertas, más antiguas

que la de la Virgen Dorada. La central es famosa por la figura del Bello Dios en

el parteluz. Un dios más humano, más atractivo, con aspecto más tierno. Ya no

aparece como juez al tipo románico sino como agradable anfitrión de su casa.6 

6 http://arteazuer.blogspot.com.es

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Se produce una financiación importante por parte de los burgueses de Amiens

para las obras de su catedral 

El arte de las grandes catedrales góticas francesas evolucionan a lo largo delas décadas de 1230 y 1240 hacia una nueva fase llamada gótico radiante. 

Proviene del término francés rayonnant alude a la multiplicación de los radios

de los grandes rosetones de los muros. Realmente el gótico radiante es un

desarrollo lógico de todo lo apuntado en el periodo clásico anterior.La

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arquitectura gótica ganara en elegancia y preciosismo pero pierde

monumentalidad.7 

En la interpendencia estructural entre vidrieras y el muro se rompe el equilibrio

anterior; ahora mandan las vidrieras, a la que la arquitectura únicamente sirvede soporte y de marco. La catedral gótica se convierte en una enorme caja de

vidrio.

Todas estas características del gótico radiante fueron llevadas a cabo durante

esta nueva fase, la reconstrucción (comenzada en 1232) de la iglesia abacial

de Saint-Denis. Sin embargo, el espíritu rayonnant está mejor representado por

la Sainte-Chapelle, la capilla palatina construida para Luis IX entre 1242 y

1248, en la Île-de-la-Cité, de París. Los enormes ventanales, son elevados

desde el nivel del suelo prácticamente hasta el arranque de las bóvedas,

ocupan todo el espacio entre los haces de columnas, transformando la capilla

en una armadura pétrea recubierta por superficies de cristal por donde se filtra

la luz a través de vidrieras multicolores.

Esta catedral también incluye fases siguientes del gótico radiante, la cabecera

únicamente y del gótico flamígero: el rosetón, la bóveda septentrional, la

galería entre el coro y el trascoro y los estalos. Su longitud en el exterior es de

145 metros .Desde 1981, pertenece al patrimonio de la humanidad de la

Unesco.8 

La última fase de la arquitectura gótica francesa recibió el nombre de gótico

flamígero o flamboyant, nombre provenientes de los paralelismos entre los

motivos de la intrincada tracería curvilínea y la forma de las llamas. La profusa

decoración del estilo flamígero se localiza generalmente alrededor de los vanos

exteriores. El interior de las iglesias emprendió un proceso de simplificación

basado en la eliminación de obstáculos visuales, como los capiteles sobre

soportes verticales. El interés estructural se concentró en las bóvedas, cuyos

nervios, terceletes y ligaduras conformaban una tupida red de complicados

diseños.

7 Juan Antonio Ramírez (dir.),Gonzalo M.Borrás Gualis (1996): Historia del arte. La Edad Media. La

arquitectura Gótica, Alianza Editorial, Madrid,1996.

8  ALEGRE CARVAJAL, E.: La arquitectura gótica en los siglos XIV y XV. El Arte en la Baja Edad Media.Madrid. Editorial centro de estudios Ramón Areces , S.A. 2014.

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El auge de la arquitectura flamígera se produjo entre el final del siglo XV y el

primer tercio del siglo XVI.

5) CONCLUSIÓN.

Para concluir me gustaría expresar lo maravilloso que es el mundo del arte

gótico, muy importante para la historia del arte. Este trabajo para poder hacerlo

he consultado diferentes fuentes bibliográficas en las que con cada capítulo

podíamos saber más sobre arte gótico. Las catedrales góticas son un

desarrollo ideológico unido a nuevas formas de ver las creencias religiosas

durante esta época.

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BIBLIOGRAFÍA

-Joaquin Yarza , Marisa Melero (1996) : Arte Medieval II , editorial Historia 16,Madrid(1996).

-Juan Antonio Ramírez (dir.),Gonzalo M.Borrás Gualis (1996): Historia del arte. La

Edad Media. La arquitectura Gótica, Alianza Editorial, Madrid,1996.

-Diego Águlo Iñiguez, Historia del Arte Tomo 1(1975)

-http://www.catedralesgoticas.es/mo_francia.php

-  Juan Antonio Ramírez (dir.), Gonzalo M.Borrás Gualis (1996): Historia del arte. La Edad Media. La

arquitectura Gótica, Alianza Editorial, Madrid,1996.

- ALEGRE CARVAJAL, E.: La arquitectura gótica en los siglos XIV y XV. El Arte en la Baja Edad Media.Madrid. Editorial centro de estudios Ramón Areces , S.A. 2014.