Catálogo Envío Italia

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Catálogo de la exposición Envío Italia realizada entre el 17 de junio y 31 de julio en el Museo de la Solidaridad Salvador Allende

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  • 8COLECCIN ITALIANA DESDE LA SOLIDARIDAD(1)

    La dimensin histrica y simblica que posee el actual Museo de la Solidaridad Arte Salvador Allende es nica en el mundo, tanto por la poca que lo determina como por la calidad de las obras presentes. Cada una de ellas y sus autores permiten trazar el mapa del arte de las ltimas cuatro dcadas del siglo XX. Zonas de tensin poltica y del desarrollo del lenguaje del arte.

    La idea de la constitucin del museo nace en el marco de la denominada Operacin Verdad en octubre de 1971, durante el primer ao de gobierno del presidente Allende. En este contexto fueron invitados a Santiago de Chile, para ver in situ la marcha de dicho proceso, un nmero importante de artistas e intelectuales de van-guardia de nivel mundial. Entre ellos se contaban el crtico de arte espaol Jos Mara Moreno Galvn, el senador italiano Carlo Levi, el msico griego Mikis Teodorakis, el escritor argentino Julio Cortazar, as como tantas otras personalidades de Europa y Amrica Latina. Era un viaje de conocimiento a la realidad chilena -la va chilena al socialismo - donde varios de los invitados, pensaron que era preciso dejar un testimonio duradero como apoyo solidario a la Unidad Popular y al pueblo chileno.

    La idea primigenia de Jos Mara Moreno Galvn, fue fundamental para entender el desarrollo y la preponde-rancia de las vanguardias del arte europeo de los aos 50 y 60. Construir un Museo con obras de arte con-temporneo donadas al pueblo de Chile, fue inmediatamente acogida por el presidente Allende. Para ello, se dispuso de todos los medios acadmicos y logsticos que manejaba la Universidad de Chile. La piedra angular seran el Instituto de Arte Latinoamericano dirigido por Miguel Rojas Mix y la Facultad de Artes, cuyo director era Jos Balmes. Mario Pedrosa, destacado crtico de arte brasilero exiliado en Chile, fue el presidente del Comit Ejecutivo, es decir el director del Museo.

    La primera exposicin del Museo que consta de un volumen cercano a las 500 obras, que van desde graba-dos, esculturas, pinturas, dibujos y objetos; se inaugura en Abril de 1972 con la presencia del Presidente de la Repblica Salvador Allende, en el espacio correspondiente a la sede del Museo de Arte Contemporneo en la Quinta Normal. Al leer la lista que aparece en el catlogo editado para esa exposicin, podemos precisar por ejemplo obras comprometidas que nunca llegaron debido al golpe de Estado de 1973, de artistas como Phillips Guston y Robert Motherwell desde Estados Unidos, y Emilio Vedova y Marino Marini desde Italia.

    El acopio y arribo de nuevas obras en el transcurso del segundo semestre del ao 1972, dar cuerpo a una U\L]HL_WVZPJP}ULULSYLJPtUPUH\N\YHKV*LU[YV*\S[\YHS4L[YVWVSP[HUV.HIYPLSH4PZ[YHSLKPJPVX\LOHIxHZPKVsede de la Tercera Conferencia de las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo -UNCTAD III- (Futuro centro de Convenciones Diego Portales y actual Centro Cultural Gabriela Mistral).

    Entre las primeras 500 obras aparecen cerca de 30 obras de artistas italianos tales como: Hugo Attardi, Vinicio Berti, Antonio Bueno, Giovanni Bruzzi, Corrado Cagli, Antonio Calderara, Ennio Calabria, Pietro Campus, Ettore De Conciliis, Leonardo Cremonini, N. Distefano, Angelo Fattori, Luigi Ferranti, Franco Ferrari, Guiseppe Frattali,

    1 Texto actual ha sido trabajado sobre: Zaldivar, Claudia, Tesis Museo de la Solidaridad, Memoria para optar al grado de Licenciado en Teora e Historia delArte, Universidad de Chile, 1991 y archivo del MSSA.

  • 9Paola Ganna, Luigi Guardigli, Ugo Guidi, Ermanno Leinardi, Carlo Levi, Gualterio Nativi, R. Mampaei, Liliana Petrovic, M. Peverelli, Arturo Puliti, Carlo Quatrucci, Luigi Quintili, Gabriela Ricceri, Sergio Scatizzi, Hugo Strazza, Ernesto Treccani, Aldo Turchiaro y Sergio Vacchi.

    El golpe de Estado de 1973 corta y a la vez da comienzo a una nueva etapa en la historia de Chile, situacin que toca de forma plena al museo en formacin. El exilio marca a fuego el compromiso de muchos artistas chilenos, que se ven obligados a dejar su tierra. Nuevamente la solidaridad internacional se pone en escena mediante el arte para con nosotros; la existencia del Museo de la Solidaridad se fortaleci de manera importante, a travs de los esfuerzos y la activa participacin de artistas y colaboradores cercanos, que junto a personalidades de la talla de Louis Aragn, Rafael Alberti, el italiano Giulio Carlo Argan, Dore Ashton, Jos Mara Moreno Galvn, Mariano Rodrguez, Jos Balmes y Mario Pedrosa formaron en 1972 el Comit Internacional de Solidaridad Artstica con Chile.

    La idea del Museo de la Solidaridad no es ajena a este gesto. Los pases de Europa cobijan lo que se denomin IHQVKVZUVTIYLZZPNUPJH[P]VZ!4\ZLVKLSH9LZPZ[LUJPH`ZLZPNUHIHQVSHN\YHKLSL_WYLZPKLU[LKL:HS]HKVYAllende. Ello va desde 1973 a 1989. Durante esa etapa se reciben donaciones de artistas italianos tales como: Valerio Adami, Guido Biasi, Leonardo Cremonini, Fernando De Filippi, Lucio Fanti, Luigi Guardigli, Renato Guttu-so, Titina Maselli, Cesare Peverelli, Gian Giacomo Sparardi.

    Pinturas, esculturas, dibujos, instalaciones y nuevos medios son instrumentos y a la vez eslabones de una cade-UHZPNUPJHU[LKLHWV`VX\LZLL_[PLUKLOHZ[HOV `(SYL[VYUHYSHKLTVJYHJPHH*OPSLLUSHKtJHKHKLSVZ90, en el gobierno de Patricio Aylwin, se muestra a nuestros compatriotas el gran volumen de obras recolectadas en el exterior, las cuales se suman a las primeras que quedaron en las bodegas del Museo de Arte Contempo-rneo, ex Escuela de Bellas Artes.

    Estas obras hoy son resguardadas tanto por el Museo como por la Fundacin Arte y Solidaridad, en la sede de avenida Repblica 475 en Santiago; una antigua casa construida en 1925, la cual alberg por aos un cuartel de la polica secreta de la Dictadura (CNI). Una paradoja ms que envuelve a esta coleccin nica en el mundo tanto por su gnesis como por su valor histrico.

    La seleccin de las obras italianas realizada por el equipo curatorial del Museo y exhibidas en la muestra ENVO ITALIA, logran recoger la compleja historia de la creacin y permanencia del Museo a lo largo de los aos. Por vez primera se logra exhibir las obras de los artistas italianos de la coleccin y permite apreciar su gran diversidad y calidad. Un esfuerzo mancomunando slo posible gracias al inmenso apoyo recibido por parte del Instituto Italiano de Cultura, la Embajada de Italia en Chile y la Dibam.

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    COLLEZIONE ITALIANA DI SOLIDARIET(1)

    La dimensione storica e simbolica che ha assunto lattuale Museo della Solidariet Arte Salvador Allende unica al mondo, tanto per il periodo che lo demarca come per la qualit delle opere presenti. Ognuna di queste con il suo autore permette di mappare larte degli ultimi quarantanni del XX secolo segnando aree di tensione politica e dello sviluppo del linguaggio dellarte.

    Lidea della creazione del museo nasce nel quadro della cosiddetta Operazione Verit nel mese di ottobre 1971, nel primo anno di governo del presidente Allende. In questo contesto furono invitati a Santiago del Cile, per vedere in loco i progressi di questo processo, un certo numero di artisti e intellettuali davanguardia e di livel-lo mondiale. Tra loro cerano il critico darte spagnola Jos Mara Moreno Galvn, il senatore italiano Carlo Levi, il musicista greco Mikis Teodorakis, lo scrittore argentino Julio Cortzar, e molte altre personalit provenienti da Europa ed America Latina. Fu quello un viaggio di conoscenza della realt cilena - la via cilena al socialismo - in occasione del quale alcuni degli ospiti pensarono necessario lasciare una testimonianza duratura di sostegno solidale con Unidad Popular ed il popolo cileno.

    Lidea originale di Jos Mara Moreno Galvn si rivelata cruciale per capire lo sviluppo e limportanza primaria delle avanguardie artistiche europee degli anni 50 e 60. Lidea di costruire un museo con opere darte con-[LTWVYHULHKVUH[LHSWVWVSVKLS*PSLM\PTTLKPH[HTLU[LHJJVS[HKHSWYLZPKLU[L(SSLUKL([HSUL]LUULYVmesse a disposizione tutte le risorse accademiche e logistiche che gestiva lUniversit del Cile. La pietra angolare sarebbe stata lIstituto dArte latino-americano diretto da Miguel Rojas Mix e la Facolt dArte, il cui direttore era Jos Balmes. Mario Pedrosa, eminente critico darte brasiliana in esilio in Cile, che fu presidente del Comitato Esecutivo, vale a dire il direttore del Museo.

    La prima mostra del Museo, che consta di circa 500 opere che includono stampe, sculture, dipinti, disegni e oggetti, fu inaugurata nellaprile 1972 alla presenza del Presidente Salvador Allende negli spazi della sede del Museo dArte Contemporanea di Quinta Normal. A leggere lelenco contenuto nel catalogo edito per questa mostra, possiamo individuare opere promesse, che poi non sono mai arrivate a causa del colpo di stato del 1973, di artisti quali Phillips Guston e Robert Motherwell dagli Stati Uniti, ed Emilio Vedova e Marino Marini dallItalia.

    La raccolta e larrivo di nuove opere nella seconda met del 1972, avrebbero dato vita a una nuova mostra nel *LU[YV*\S[\YHS4L[YVWVSP[HUV.HIYPLSH4PZ[YHSKPYLJLU[LHWLY[\YHLKPJPVJOLH]L]HVZWP[H[VSH;LYaH*VUML-renza delle Nazioni Unite su commercio e sviluppo - UNCTAD II - (Futuro centro di convegni Diego Portales e attuale Centro Culturale Gabriela Mistral).

    Tra le prime 500 opere se ne trovano circa trenta di artisti italiani quali Ugo Attardi, Vinicio Berti, Antonio Bueno, Giovanni Bruzzi, Corrado Cagli, Antonio Calderara, Ennio Calabria, Pietro Campus, Ettore De Conciliis, Leonar-

    1 Il testo attuale stato elaborato su: Zaldvar, Claudia, Tesis Museo de la Solidaridad, Memoria per la laurea in Teoria e Storia dellArte, Universit del Cile, 1991e archivi del MSSA.

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    do Cremonini, N. Distefano, Angelo Fattori, Luigi Ferranti, Franco Ferrari, Giuseppe Frattali, Paola Ganna, Luigi Guardigli, Ugo Guidi, Ermanno Leinardi, Carlo Levi, Gualtiero Nativi, R. Mampaei, Liliana Petrovic, M. Peverelli, Arturo Puliti, Carlo Quattrucci, Luigi Quintili, Gabriela Ricceri, Sergio Scatizzi, Ugo Strazza, Ernesto Treccani, Aldo Turchiaro e Sergio Vacchi.

    Il colpo di stato del 1973 chiude e allo stesso tempo d inizio ad una nuova tappa nella storia del Cile, situa-zione che incide radicalmente sul museo in formazione. Lesilio marca a fuoco limpegno di molti artisti cileni che si videro costretti ad abbandonare la loro terra. Anche in questo caso la solidariet internazionale entr PUZJLUHH[[YH]LYZVSHY[LWLYLJVUUVP"SLZPZ[LUaHKLS4\ZLVKLSSH:VSPKHYPL[nZPYHMMVYa~PUTVKVZPNUPJH[P]Vgrazie allimpegno e alla partecipazione attiva di artisti e loro collaboratori che, insieme a personaggi di calibro quali Louis Aragn, Rafael Alberti, litaliano Giulio Carlo Argan, Dore Ashton, Jos Mara Moreno Galvn, Ma-riano Rodrguez, Jos Balmes e Mario Pedrosa, costituirono nel 1972 il Comitato Internazionale di Solidariet Artistica con il Cile.

    Lidea del Museo della Solidariet non estranea a questo gesto. I Paesi d Europa patrocinarono ci che ven-ULKLUVTPUH[VZPNUPJH[P]HTLU[L4\ZLVKLSSH9LZPZ[LUaHLSHYTHM\HWWVZ[HZV[[VSHN\YHKLSSL_WYLZPKLU[LSalvador Allende. Con questo nome si va dal 1973 al 1989. Durante questo periodo si accolsero donazioni di artisti italiani quali Valerio Adami, Guido Biasi, Leonardo Cremonini, Fernando De Filippi, Lucio Fanti, Luigi Guardigli, Renato Guttuso, Titina Maselli, Cesare Peverelli, Gian Giacomo Sparardi.

    Dipinti, sculture, disegni, installazioni e nuovi media furono strumenti e allo stesso tempo anelli di una catena ZPNUPJH[P]HKPZVZ[LNUVJOLJVU[PU\HHUJVYVNNP*VUPSYP[VYUVKLSSHKLTVJYHaPHPU*PSLULPWYPTPHUUP ZV[[Vil governo di Patricio Aylwin, si mostr ai nostri connazionali la gran quantit di opere raccolte allestero, che si aggiunsero alle prime rimaste nelle cantine del Museo dArte Contemporanea, ex Scuola di Belle Arti.

    Queste opere sono oggi custodite sia dal Museo che dalla Fondazione Arte e Solidariet presso la sede cen-trale in via Repubblica 475 a Santiago, una casa antica costruita nel 1925, che per molti anni ha ospitato un quartier generale della polizia segreta della dittatura (CNI ). Un paradosso in pi che circonda questa collezione unica al mondo a causa delle sue origini e del suo valore storico.

    La selezione delle opere italiane da parte dello staff curatoriale del Museo presentate nella mostra INVIO ITALIA, permette di rimettere insieme i tasselli della complessa storia della creazione ed esistenza del Museo nel corso degli anni. Per la prima volta possibile esporre le opere degli artisti italiani della collezione ed apprezzare la loro molteplicit e qualit. Uno sforzo congiunto reso possibile solo dal grande aiuto ricevuto senza riserve dallI-stituto Italiano di Cultura, dallAmbasciata dItalia in Cile e dalla Dibam (Direzione Biblioteche, Archivi e Musei).

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    ENVO ITALIA

    Para revisar la historia de la coleccin italiana del Museo Solidaridad (MSSA), hay que recapitular en la his-toria de este museo, punto de origen que tiene por acto fundacional, en enero de 1972, la creacin del Comit Internacional de Solidaridad Artstica con Chile (C.I.S.A.C), integrado por artistas, crticos de arte y directores de museos, que tuvo como objetivo promover la idea de solidaridad artstica con Chile y tomar contacto con artistas de diferentes lugares del mundo. Respecto al contacto en Italia es importante des-tacar a dos intelectuales italianos. Carlo Levi,(1) senador comunista, escritor y pintor, y Giulio Carlo Argan(2), ex-presidente de la Asociacin Internacional de Crticos de Arte, quienes fueron los rostros visibles que con-formaron el principio esttico y poltico que articul la coleccin italiana. No obstante, reconstituyendo la historia, a travs de la correspondencia enviada por Mario Pedrosa(3), encontramos otros nombres que hoy es importante destacar, ya sea en el traslado de las obras como en la sugerencia de artistas invitados a donar: el embajador de Chile en Roma, Carlos Vasallo, el poeta Murilo Mendes(4) y Carmen Gloria Morales.

    La documentacin de las obras durante este perodo se encuentra disgregada y con muchas lagunas, pese a ello, podemos darnos cuenta que existi un protocolo mnimo para la recepcin de obras, que consisti en levantar actas de desembalaje de obras que se realizaron en la UNCTAD y en el Instituto de Arte Latinoameri-cano de la Universidad de Chile, pues el museo durante este perodo no logr tener un espacio contenedor KLLZ[LWH[YPTVUPVSVX\LZPNUPJ}X\LSHZVIYHZ]P]PLYHULUJHYULWYVWPHSHOPZ[VYPHKL*OPSLK\YHU[LLSNVSWLmilitar, primero en el silencio clandestino de las bodegas del Museo de Arte Contemporneo de la Universi-dad de Chile, lugar que refugi las obras de este primer perodo de donacin y luego el exilio itinerante de las donaciones de artistas en el extranjero, las que recin con la llegada de la democracia en los 90, pudieron ir arribando y reunindose con aquellas obras que permanecieron en Chile. Mucho tiempo pas para que SSLNHYHUHLZ[HY[VKHZYL\UPKHZ`[YH[HKHZJVTVWH[YPTVUPVLZ[VZPNUPJ}LSKL[LYPVYVUV[HUZVSVZPTI}SPJVKLla coleccin, sino tambin material que an es posible palpar en ellas.

    De acuerdo a las referencias existentes(5), en un intento de organizar temporalmente el arribo de cada una de SHZVIYHZ`JVULSUKLOHJLYLSLQLYJPJPVKLYLJVUZ[P[\PYSHOPZ[VYPHKLSHJVSLJJP}UP[HSPHUHSHWYPTLYHVIYHKLeste envo entra a Chile a travs de las donaciones provenientes de Francia, en Abril de 1972, el acrlico sobre tela 2.Passage Dantzig de Luigi Guardigli, fechada en 1972. Artista abstracto geomtrico, que se dedic principalmente al mosaico y que durante la dcada de los YLZPKP}LU-YHUJPHLULSTx[PJVLKPJPVKL3HRuche, lugar que alberg a importantes artistas de la poca. El ttulo de la obra delata la direccin donde se encontraba esta residencia de artistas.

    Luigi Guardigli, Leonardo Cremonini y M. Peverelli(6) fueron los nicos italianos que expusieron sus obras en la inauguracin en Mayo de 1972, en el Museo de Arte Contemporneo, y que aparecen sealados en el catlogo(7) de apertura del museo. Es interesante sealar tambin que en este catlogo inicial, se encuentran aquellos artistas que han comprometido su obra para el Museo de la Solidaridad(8); en el listado de Italia apa-recen 27 artistas de los cuales solo siete nombres son parte de la actual coleccin solidaridad y que aparecen

    1 Carlo Levi (1902 - 1975). Escritor y pintor italiano nacido en Turn. Licenciado en Medicina, y despus de unirse al grupo de jvenes intelectuales antifascistas, liderados por Piero Gobetti, fue detenido en 1934 debido a sus relaciones con Giustizia e Liberta.2 Giulio Carlo Argan (Turn, 1909 - Roma, 1992). Historiador y crtico de arte italiano, fue uno de los mayores eruditos y pensadores del siglo XX. Inspector de losmuseos del Estado y profesor de historia del arte en las universidades de Palermo y de Roma.3 Mario Pedrosa (1900 - 1981). Critico de arte brasilero y organizador de las bienales de Sao Paulo de 1953 y 1961, se encontraba exiliado en Chile por la dicta-dura del general Humberto Castelo Branco. Fue el gestor y fundador del Museo de la Solidaridad, y Presidente del comit ejecutivo. 4 Murilo Mendes (1901 - 1975) Poeta modernista brasileo. En los aos 1920 public sus poemas en revistas modernistas como Verde y Revista de Antropo-fagia. Ms tarde desempe otros destacados cargos en la administracin pblica de su pas. En 1957 se estableci en Roma, donde dio clases de literatura brasilea. Recibi el Premio Internacional de Poesa Etna-Taormina en 1972.5 Zaldivar, Claudia, Tesis Museo de la Solidaridad, Memoria para optar al grado de Licenciado en Teora e Historia del Arte, Universidad de Chile, 1991 yarchivo del MSSA.6 No poseemos referencias del nombre del artista.7 Archivo MSSA, documento MS-CH-D-C-003.10-11-128 Archivo MSSA, documento MS-CH-D-C-003.16

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    sealados en las actas de desembalaje(9): Hugo Attardi, Carlo Levi, Antonio Bueno, Ernesto Treccani, Aldo Tur-chiaro y Hugo Strazza, quedando pendiente en su donacin artistas como: Enio Calabria, Emilio Bedova, Tono Zancanaro, Marino Marini, entre otros. Las donaciones de los artistas italianos dentro de la documentacin existente, aparecen registradas como Murilo Mendes (1901-1975) poeta modernista brasileo. En los aos 1920 public sus poemas en revistas modernistas como Verde y Revista de Antropofagia. Ms tarde des-empe otros destacados cargos en la administracin pblica de su pas. En 1957 se estableci en Roma, donde dio clases de literatura brasilea. Recibi el Premio Internacional de Poesa Etna - Taormina en 1972. ;HSLS1\UPVKL MLJOHLUX\LZLSL]HU[}SH[LYJLYHHJ[HKLKLZLTIHSHQLYLHSPaHKHLULSLKPJPVKLSHUNCTAD, con obras provenientes directamente de Roma, en ella se seala la presencia de Mario Pedrosa y funcionarios del Instituto de Arte Latinoamericano, Daysy Peccinini y Amalia Cassous. El primer bulto contena 10 telas y 7 grabados. De acuerdo al listado, las obras son las siguientes: Attardi Ugo, Vola L assassins sulle rive del Tevere (1967); Vacchi Serge, Ventaglio del Pavone (1971); Levi Carlo, A.L.17 71.915 (sin fecha); Petrovic Liliana, Composizione (1970); Quatrucci Carlo, Presaggio Mexicano (1972); Leinardi Ermanno, Ten-sione Vaziata (1972); De Conciliis Ettore, Esplosione del Capitalismo (1971); Berti Vinicio, Grande antagonista (1970-71);Turchiaro Aldo, Tensione (1970); Calabria Ennio, Stalin, memoria presente (1965), Vaturi Gualtier, tres serigrafas S/T, 47/60,60 /60, 60 /60 (sin fecha); Rafael Alberti(10), Los ojos de Picasso IV (1966); y Levi Carlo, con dos litografas dedicadas al presidente Allende (sin fecha).

    El segundo bulto, registrado en esta misma acta de envo, contena las siguientes obras: Scatizzi Sergio,Terre (1964); Puliti Arturo, Composicin (1969); Guidi Ugo, Figure (1969); Bueno Antonio, Il Supertite (1943); Bruzzi Giovanni, LElmo (1969); Treccani Ernesto, S/T (sin fecha); y Ricceri Gabriele, La collera di Ulisse (1972). Por ltimo, se seala el envo de 41 catlogos y libros.

    Se responde, por telex del 6 de Julio de 1972, al agregado cultural de la Embajada de Chile en Roma, sobre LZ[LKLZWHJOV` ZLZL|HSHSHKPJ\S[HKKL[YHZJYPWJP}UKLSVZUVTIYLZ` HX\LZVUSLxKVZH[YH]tZKLSHZYTHZde las pinturas. Este problema perdurar en la mayora de los envos. En el caso de la coleccin italiana el nombre de Vaturi Gualtier, segn listado corresponda a Nativi Gualtiero, caso contrario ocurri con el nombre de Vahui Serge, de acuerdo al actual inventario, su nombre corresponda al del listado Vacchi Serge. Se soli-JP[HHKLTmZH[YH]tZKLLZ[L[LSL_]LYPJHYZPSVZHY[PZ[HZTLUJPVUHKVZJVUZ[P[\`LUSHSPZ[HJVTWSL[HKLSLU]xVP[HSPHUVVZPMHS[HUHY[PZ[HZJVTVSVZX\L[PLULUZ\ZUVTIYLW\ISPJHKVZLULSJH[mSVNVZPMHS[HULZVZPNUPJHentonces que debe existir ms cajones que no llegaron o que hay un segundo envi en preparacin.(11)

    Ser parte de la fbula de la coleccin del Museo la incertidumbre del envo y la llegada de las obras, pues en este mbito la coleccin tiene varias obras perdidas en la contingencia de la historia, que para el caso de la coleccin italiana se remiten a obras que fueron regalos para el Presidente Allende, como la de Francesco Punice, La spiaggia (1971), leo sobre tela, que aparece mencionada en el acta IV de ingreso de obras y dos grabados de Luciano Martinis, quien hizo una donacin en forma personal en Santiago y que se menciona en el memorandun del Instituto de Arte Latinoamericano, con fecha 29 Mayo de 1973(12), para que sea inventa-riado e ingresado a la coleccin. De este primer grupo, nos parece interesante reconstruir el origen de la seleccin de estos artistas, los que son muy dismiles entre s y que al parecer no tuvieron un criterio de seleccin ms all del gesto poltico de la KVUHJP}U:PULTIHYNVH[LUKPLUKVHSHKVJ\TLU[HJP}ULUJVU[YHKHWVKLTVZYLJHWP[\SHYSHOPZ[VYPH`HYTHY

    9 Archivo MSSA, documento MS-CH-D-D- 008.02-03+\YHU[LLZ[HtWVJHLSWVL[H9HMHLS(SILY[PZLLUJVU[YHIHL_OPIPLUKVLUSHNHSLYxHYVTHUH9VUKHUPUPZ\VIYHNYmJH`WVt[PJH,SNYHIHKV3VZVQVZKL7PJHZ-so, es parte del poema con grabados y dibujos en color en homenaje a Pablo Picasso, realizado en 1966.11 Documento recopilado en tesis de Claudia Zaldivar, Archivo MSSA.12 Documento archivo MS-CH-D-D-007

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    a travs de la correspondencia enviada por el embajador en Roma Carlos Vasallo(13), con fecha 10 de Abril de 1972, que este despacho a Chile tendra dos orgenes, uno proveniente de la Galleria de arte d Indiano, di Florencia, dirigida por Paolo Marini y Piero Santi, a quien se le agradece la labor suya en la tarea de obtener y recoger algunos cuadros de destacados pintores italianos(14). Los pintores provenien-tes de esta galera sern: Gualtiero Nativi, Vinicio Berti, Sergio Scatizzi, Arturo Puliti, Ugo Guido, Giovanni Bruzzi, Gabriele Ricceri y Antonio Bueno, mientras que el resto de los artistas habran sido acopiadas de acuerdo al criterio de Carlo Levi.

    El nexo entre algunos de ellos, adems de haber sido parte de la galeria, preexisti entre Antonio Bueno, =PUPJPV)LY[P`.\HS[PLYV5H[P]PX\PLULZMVYTHYVUWHY[LKLSH5\L]HN\YHJP}UP[HSPHUH`[\]PLYVU\UHL_WVZPJP}Ucolectiva en la Strozzina de Florencia (1961), posteriormente este grupo junto a otros artistas, expusieron por ms de tres aos en la Galera Quadrante, la que fue dirigida por Antonio Bueno, logrando ptimas exposi-ciones que fueron apoyadas por Giulio Carlo Argan, particularmente la realizada en 1962 en Florencia en las salas del Palacio Strozz(15). Antonio Bueno, al mismo tiempo, participa en 1964 en el catlogo Espaa libre, el que es curado por G.C. Argan, J. Moreno Galvan y V. Aguilera Cerni. Se podra concluir indirectamente que G.C. Argan invita a participar a estos tres artistas, pero adems es imposible no subrayar la presencia y el vnculo de Antonio Bueno con Jos Moreno Galvan, quien junto a Mario Pedroza fueron los fundadores del Museo de la Solidaridad.

    El tercer despacho sucede el 25 de Octubre 1972. De acuerdo al acta IV del Instituto de Arte Latinoamerican(16), llegan por valija diplomtica a Chile de manos del embajador chileno en Roma, Carlos Vasallo, doce obras distribuidas en dos bultos. En el primero la obra de Corrado Cagli, Composizione (1971), y en el cajn nmero dos Fattori Angelo, Natividad (1971); Ferrari Franco, Composizione con Mani (1972); Punice Francisco, La spiaggia (1971); Quintili Luigi, Amanti (1970); Ganna Paolo, Periferia (1971); Campus Pietro, Osmosis (1971); Frattali Giuseppe, Dimensione futuro (1970); Ferranti Luigi, Personaggio (1971) y Frattali Giusepe, Ho ci min (1972), litografa 6/30 para ser entregada al presidente Salvador Allende.

    De los listados de artistas que ingresaron en este momento de formacin del museo, no tenemos documen-tacin de la entrada a Chile de cuatro obras: Calderara Antonio, S/T (1973);(17) Strazza Hugo, S/T (1971); Distefano N., Composizione (1971); y Mampaei R., S/T (1969)(18). Sabemos que estas pertenecieron a este perodo por el inventario actual del museo, en el caso de la acuarela de Calderara Antonio, aparece como annima en el inventario realizado por Claudia Zaldivar y en el catastro que entrega la Universidad de Chile(19) en 1992, - ao en que se traspasan las obras donadas durante el gobierno de Salvador Allende a Bienes 5HJPVUHSLZ7VZ[LYPVYTLU[LLULSH|VJVULSUKL[YHZWHZHY[VKHSHJVSLJJP}UHS,Z[HKVLS*LU[YVKL+VJ\TLU[HJP}UKLSH)PISPV[LJHKL(YJOP]VZ`4\ZLVZKL*OPSLSL]HU[HLSPU]LU[HYPVNLULYHS`]LYPJHSHautoria de esta acuarela.

    La coleccin de la primera etapa -1971 a 1973 - del Museo de la Solidaridad, es sorprendida por el golpe TPSP[HYLU[YLZS\NHYLZKPZ[PU[VZKVUKLLZ[HIHN\HYKHKH!LULSLKPJPV.HIYPLSH4PZ[YHS

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    Despus del golpe militar se vuelven a organizar los comits de apoyo al Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende, as en un comunicado de Miria Contreras(21), secretaria del Museo Inter-nacional de la Resistencia, escrito en Pars el 21 de enero de 1977, se seala la organizacin de los distintos comits internacionales. El comit Italiano qued conformado por: Rafael Alberti, Giulio Carlo Argan, Lelio Basso, Giuliano Briganti, Andrea Emiliani, Renato Gutusso, Roberto Matta, Luigi Nono, Palma Bucarelli, Nello Ponente, Carlo Ripa di Meana, Franco Russoli, Franco Solmi y Renato Zenghe-ri. Se nombran tambin los apellidos Baratto, Mazziarol y la Sra. Montemaggi y se indica adems la gestin que se realiz por parte de este comit para participar en la Bienal de Venezia de 1978, con una muestra de las obras recogidas durante este perodo, de la cual no se tienen antecedentes de su realizacin.

    Los artistas italianos restantes de la coleccin se fueron sumando en Francia, lugar de donacin y residen-cia de muchos de ellos. El primer registro que tenemos donde se mencionan los artistas italianos, es un triptico realizado por la Casa de la Cultura, Theatre des Amandiers(22), en Nanterre, del 28 de Septiembre al 16 de Octubre de 1977,en esta exposicin participaron: Adami Valrio, Diario coloniale (1971); Biasi Gui-do, Rprage Geologique (1975); Cremonini Leonardo, Les Assises de lHorizon (1974); Fanti Lucio, Los jardines de la universidad (1976); Guardigli Luigi, Hommage au peuple chilien (1977); Masseli Titina, Nen a Nueva York (1977); Pevererelli Cesare, S/T (1961); y Sparardi Gian Giacomo, S/T (sin fecha). De este listado no tenemos la obra de Carra Carmelo, artista italo-argentino que don durante el primer perodo del museo y cuyo registro proviene del envio argentino.

    Se repite el mismo listado en los siguientes registros: el catlogo realizado por Le Centre Culturel Suedois(23) de Pars, cuya exhibicin se desarroll en Mayo de 1979; el catlogo publicado en el Centre Pompidou(24), en Septiembre de 1983; y el trptico de la exposicin del MSSA en el Centro Marcel Paul(25), organizada por la Sevranaise franco-chilena Andrs Jarlan, realizada en 1986.

    De acuerdo al inventario realizado en Diciembre de 1985 por L Association Andre Jarlan(26), para la prepa-racin de su exposicin, se levanta el listado de las obras que se encuentran guardadas en el templo de Savigny y que no son parte de ningn catlogo. En este listado se encuentra registrado como italiano a Max Papart, Mecanismo solaire, error que se mantuvo en la documentacin de la obra hasta esta investigacin pues el origen del artista es francs.

    La obra de Renato Guttuso, Retrato de David Alfaro Siqueiros (1969), en cambio fue donada en M-xico por Angelica Arenal de Squeiros, cuyo registro aparece sealado en el catlogo Mexico Chile(27), que se realiz a partir de la exposicin de obras donadas por artistas mexicanos al Museo de la Re-sistencia, realizado en Julio de 1977. Por ltimo, de las obras que se donaron durante el periodo de los Museos de la Resistencia nos queda un artista, del que no encontramos documentacin alguna de su llegada a la coleccin y figuran en el actual inventario como parte de la coleccin italiana, que es Fernando De Filippi, Per Il Cile, per la Libert bandera rossa trionfer (1974), de ella no tenemos antecedente alguno, y es como muchas otras obras dentro de la coleccin un punto ciego de la his-toria, que nos recuerda el espritu de poca, alejado de toda formalidad, que tiene su punto de partida tanto en el origen del museo como en la manera simple y poco formal de las donaciones al Museo de la Resistencia.

    21 Archivo MSSA, documento MR-FR-D-D-001-03-04-05-06.22 Archivo MSSA, documento MR-FR-C-005.05-06.23 Archivo MSSA, documento MR-FR-C-002.02-04-05-06.24 Archivo MSSA, documento MR-FR-D-INV-001-02-03-05.25 Archivo MSSA, documento MR-ME-C-INV-001-10.26 Archivo MSSA, documento MR-FR-D-INV-001-02-03-05.27 Archivo MSSA, documento MR-ME-C-INV-001-10.

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    Reconstruir la historia del envo italiano escrutando los archivos existentes, ha sido de alguna manera recobrar la memoria emotiva del primer periodo del museo, que nos retrotrae la sorpresa de quienes fueron abriendo uno a uno los bultos con obras, descubriendo, no tan solo el gesto poltico internacional WHYHSH]xHJOPSLUHHSZVJPHSPZTVZPUV[HTIPtULSJVTWYVTPZVHY[PZ[PJVTHUPLZ[VLUSVZKPZ[PU[VZLZ[PSVZque la conforma.

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    INVIO ITALIA

    Per ripercorrere la storia della collezione italiana del Museo Solidariet (MSSA), necessario tornare nella storia di questo museo al suo punto di origine, che ha come atto fondante, nel gennaio del 1972, la creazione del Comitato Internazionale di Solidariet Artistica con il Cile (CISAC), composto da artisti, critici darte e direttori di T\ZLPHSULKPWYVT\V]LYLSPKLHKPZVSPKHYPL[nHY[PZ[PJHJVUPS*PSLLWYLUKLYLJVU[H[[VJVUHY[PZ[PKP[\[[VPSTVU-do. Per quanto riguarda il contatto in Italia importante nominare due intellettuali italiani: Carlo Levi(1), senatore comunista, scrittore e pittore, e Giulio Carlo Argan(2), ex presidente dellAssociazione Internazionale dei Critici K(Y[LJOLPUWLYZVUHKLUPYVUVPSWYPUJPWPVLZ[L[PJVLWVSP[PJVJOLOHPUMVYTH[VSHJVSSLaPVULP[HSPHUH;\[[H]PHricostruendo la storia attraverso la corrispondenza inviata da Mario Pedrosa(3), troviamo altri nomi, che oggi importante segnalare, per il loro ruolo sia nel transferimento delle opere sia nel suggerire quali artisti invitare a do-nare, e cio lAmbasciatore del Cile a Roma, Carlos Vasallo, il poeta Murilo Mendes(4) e Carmen Gloria Morales. La documentazione delle opere durante questo periodo frammentata e molto lacunosa. Tuttavia, si ravvisa lesistenza di un protocollo minimo per la ricezione delle opere, con la redazione di verbali di registrazione e di apertura dimballaggio allarrivo effettuate nelle sedi dellUNCTAD e dellIstituto dArte Latino Americano dellUniversit del Cile. Questo perch il museo, a quel tempo, non era riuscito ad ottenere uno spazio per custodire questo patrimonio, con la conseguenza che le opere vissero in prima persona la storia del Cile alle-poca del golpe, prima nel silenzio clandestino delle cantine del Museo dArte Contemporanea dellUniversit del Cile, che offrirono rifugio in questo primo periodo di donazioni, e poi nellesilio itinerante delle donazioni degli artisti allestero, le quali ultime, solo con lavvento della democrazia negli anni 90, incominciarono ad arrivare e a riunirsi a quelle opere che erano rimaste in Cile. Molto tempo trascorso perch arrivassero a riunirsi tutte LMVZZLYV[YH[[H[LUHSTLU[LJVTLWH[YPTVUPVPSJOLOHJVTWVY[H[VPSKL[LYPVYHTLU[VUVUZVSVZPTIVSPJVKLSSHcollezione, ma anche quello materiale, che ancora possibile riscontrare.

    Secondo i riferimenti disponibili(5), se vogliamo provare a dare un ordine cronologico agli arrivi di ciascunopera per ricostruire la storia della collezione italiana, la prima opera a essere spedita entra in Cile con le donazioni provenienti dalla Francia, nellaprile del 1972, ed lacrilico su tela 2. Passage Dantzig di Luigi Guardigli, datata proprio 1972. Guardigli era un artista astratto-geometrico, che si dedic soprattutto al mosaico e che aveva vissuto gli anni 60 in Francia stabilendosi nel legendario palazzo La Ruche, luogo che ospit importanti artisti del tempo: il titolo dellopera ci fornisce lindirizzo di quella residenza di artisti.

    Luigi Guardigli, Leonardo Cremonini e M. Peverelli(6) sono stati gli unici italiani ad avere esposto loro opere allinaugurazione, nel maggio 1972, presso il Museo dArte Contemporanea, ed il cui nome compare nel catlogo(7) di apertura del museo. interessante notare che in questo catalogo iniziale compaiono gli artisti che hanno promesso la loro opera per il Museo della Solidariet(8): nellelenco riferito allItalia ci sono i nomi di 27 artisti, dei quali solo sette fanno parte dellattuale Collezione Solidariet e che sono riportati nel verbale di apertura dimballaggio: Ugo Attardi, Carlo Levi, Antonio Bueno, Ernesto Treccani, Aldo Turchiaro e Ugo Straz-za, rimanendo in sospeso le donazioni di altri artisti, tra i quali Enio Calabria, Emilio Vedova, Tono Zancanaro, Marino Marini.Le donazioni di artisti italiani nella documentazione esistente vengono registrate come tali il 30 giugno 1972, quando venne redatto il terzo verbale di apertura dimballaggio(9) nella sede dellUNCTAD di opere che veni-

    1 Carlo Levi (1902 - 1975). Scrittore e pittore italiano nato a Torino. Laureato in Medicina, dopo essersi unito al gruppo Giovani Intellettuali Antifascisti, guidato da Piero Gobetti, fu arrestato nel 1934 a causa dei suoi legami con Giustizia e Libert.2 Giulio Carlo Argan (Torino, 1909 - Roma, 1992). Storico e critico darte italiana, stato uno dei pi grandi studiosi e pensatori del XX secolo, Ispettore dei Museidello Stato e professore di storia dellarte presso lUniversit di Palermo e di Roma.3 Mario Pedrosa (1900 - 1981). Critico darte brasiliano ed organizzatore della biennale di San Paolo nel 1953 e 1961, era in esilio in Cile al tempo della dittatura del generale Humberto Castelo Branco. stato lideatore e fondatore del Museo della Solidaret e Presidente del suo Comitato Esecutivo.4 Murilo Mendes (1901 - 1975). Poeta modernista brasiliano. Nel 1920 ha pubblicato le sue poesie in riviste moderniste quali Verde e Rivista dAntropofagia. Inseguito ha ricoperto altri ruoli importanti nella pubblica amministrazione del suo paese. Nel 1957 si stabil a Roma, dove ha insegnato letteratura brasiliana. Nel1972 ha ricevuto il Premio Internazionale di Poesia Etna-Taormina.5 Zaldvar, Claudia, Tesi Museo de la Solidaridad, Memoria per la laurea in Teoria e Storia dellArte, Universit del Cile, 1991 e archivi del MSSA.6 Non abbiamo riferimenti sul nome dellartista.7 Archivio MSSA, documento MS-CH-D-C-003. 10-11-12.8 Archivio MSSA, documento MS-CH-D-C-003. 16.9 Archivio MSSA, documento MS-CH-D-C-008. 02-03.

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    vano direttamente da Roma, verbale in cui compaiono presenti Mario Pedrosa e i funzionari dellIstituto dArte Latinoamericano, Daysy Peccinini e Amalia Cassous. ll primo gruppo conteneva 10 tele e 7 incisioni. In base allelenco si trattava delle seguenti opere: Attardi Ugo, Vola Lassassins sulle rive del Tevere (1967); Vacchi Ser-gio, Ventaglio del Pavone (1971); Levi Carlo, A.L.17 71.915 (sin fecha); Petrovic Liliana, Composizione (1970); Quatrucci Carlo, Presaggio Messicano (1972); Leinardi Ermanno, Tensione Vaziata (1972); De Conciliis Ettore Esplosione del Capitalismo (1971); Berti Vinicio, Grande antagonista (1970-71); Turchiaro Aldo, Tensione "*HSHIYPH,UUPV:[HSPUTLTVYPHWYLZLU[L =H[\YP.\HS[PLY[YLZLYPNYHL:;ZLUaHKH[H"9HMHLS(SILY[P3VZVQVZKL7PJHZZV0= "L3L]P*HYSVJVUK\LSP[VNYHLKLKPJH[LHSpresidente Allende (senza data).

    Il secondo gruppo, registrato nello stesso verbale di invio, conteneva le seguenti opere: Scatizzi Sergio,Terre (1964); Puliti Arturo, Composicin (1969); Guidi Ugo, Figure (1969); Bueno Antonio, Il Supertite (1943); Bruzzi .PV]HUUP3,STV ";YLJJHUP,YULZ[V:;ZLUaHKH[H"L9PJJLYP.HIYPLSL3HJVSSLYHKP

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    Palazzo Strozzi(15).Nel contempo Antonio Bueno partecipava (1964) al catalogo Espaa libre, curato da G. C. Argan, J. Moreno Galvan e V. Aguilera Cerni. Si potrebbe concludere indirettamente che G. C. Argan invit questi tre artisti a partecipare, per non si pu non sottolineare la presenza e il vincolo di Antonio Bueno con Jos Moreno Galvan, che insieme a Mario Pedrosa fond il Museo della Solidariet.

    0S[LYaVPU]PVZP]LYPJ~PSV[[VIYL 0UIHZLHSX\HY[V]LYIHSLKLSS0Z[P[\[VK(Y[L3H[PUVHTLYPJHUV(16), arriva-rono con corriere diplomatico in Cile da parte dellAmbasciatore cileno a Roma, Carlos Vasallo, dodici opere distribuite in due casse. La prima conteneva lopera di Corrado Cagli, Composizione (1971), mentre nella cassa n. 2 comparivano le opere di: Fattori Angelo, Natividad (1971); Ferrari Franco, Composizione con Mani (1972); Punice Francisco, La spiaggia (1971); Quintili Luigi, Amanti (1970); Ganna Paolo, Periferia (1971); Campus Pietro, Osmosis (1971); Frattali Giuseppe, Dimensione futuro (1970); Ferranti Luigi, Personaggio L-YH[[HSP.P\ZLWL/V*OP4PUO SP[VNYHHX\LZ[\S[PTHKHJVUZLNUHYLHSWYLZPKLU[L:HS-vador Allende.

    A scorrere gli elenchi di opere di artisti che entrarono in questo periodo di formazione del museo, non abbia-TVULZZ\UHKVJ\TLU[HaPVULJPYJHSPUNYLZZVPU*PSLKPX\H[[YVVWLYL!*HSKLYHYH(U[VUPV:; ":[YHaaH/\NV:; "+PZ[LMHUV5*VTWVZPaPVUL "L4HTWHLP9:; +HSSPU]LU[HYPVH[[\HSLKLSmuseo solo sappiamo che erano di questo periodo. Nel caso dellacquerello di Calderara Antonio, questo appare anonimo nellinventario compilato da Claudia Zaldvar e nel catasto che consegna lUniversit del Cile(17) nel 1992, anno in cui le opere donate al tempo del governo di Salvador Allende furono trasferite ai Beni Nazio-UHSP:\JJLZZP]HTLU[LULSHSULKP[YHZMLYPYL[\[[HSHJVSSLaPVULHSSV:[H[VPS*LU[YVKP+VJ\TLU[HaPVULBiblioteca di Archivi e Musei del Cile, complil linventario generale e accert la paternit di questo acquerello.La collezione della prima fase - dal 1971 al 1973 - del Museo della Solidariet, quando fu sorpresa dal colpo di stato militare, si trovava depositata in tre posti diversi: nel palazzo Gabriela Mistral dellUNCTAD; nel Museo dArte Contemporanea di Quinta Normal e nella Dogana Marittima di Valparaiso. Preoccupato per il destino delle opere, Mario Pedrosa, una volta in esilio in Messico, nellottobre 1973 invi una lettera indirizzata alla C.I.S.A.C(18) in cui indicava i tentativi di recupero delle opere donate con lintento di trasferirle poi provvisoria-mente al Museo dArte Moderna del Messico, tentativi infruttuosi perch le opere di quel periodo rimasero nella clandestinit.

    Dopo il colpo di stato militare si riorganizzarono i comitati di sostegno al Museo Internazionale della Resistenza Salvador Allende: in un comunicato di Miriam Contrera(19), segretaria del Museo Internazionale della Resistenza, redatto a Parigi il 21 gennaio 1977, si segnalava lorganizzazione dei vari comitati internazionali. Il comitato Ita-liano era composto da Rafael Alberti, Giulio Carlo Argan, Lelio Basso, Giuliano Briganti, Andrea Emiliani, Renato Gutusso, Roberto Matta, Luigi Nono, Palma Bucarelli, Nello Ponente, Carlo Ripa di Meana, Franco Russoli, Franco Solmi e Renato Zengheri. Compaiono anche i nomi di Baratto, Mazziarol e della Sig.ra Montemaggi, e si fa riferimento inoltre alle iniziative del comitato per partecipare alla Biennale di Venezia del 1978 con una mostra delle opere raccolte in questo periodo, della cui attuazione per non rimane traccia. Gli altri artisti ita-liani della collezione vennero ad aggiungersi in Francia, luogo di donazione e residenza di molti di loro. Il primo registro disponibile in cui sono citati gli artisti italiani un trittico compilato dalla Casa della Cultura, Theatre des Amandiers(20) a Nanterre, dal 28 settembre al 16 ottobre 1977. A questa mostra parteciparono: Adami Valerio con Diario coloniale (1971); Biasi Guido con Rprage Geologique (1975); Cremonini Leonardo con Les As-sises de lHorizon (1974); Fanti Lucio con Los jardines de la universidad (1976); Guardigli Luigi con Hommage H\WL\WSLJOPSPLU "4HZZLSP;P[PUHJVU5L}UH5L^@VYR "7L]LYLYLSSP*LZHYLJVU:; "L:WHYHYKP.PHU.PHJVTVJVU:;ZLUaHKH[H+PX\LZ[VLSLUJVUVUHIIPHTVSVWLYHKP*HYYH*HYTLSVHY[PZ[H15 Riferimenti www.antoniobueno.it16 Archivio MSSA, documento MS-CH-D-D-008.04..17 Inventario che mirava alla regolarizzazione giuridico-amministrativa dello stato delle opere donate durante il governo di Salvador Allende e che sono state regis-trate dal Museo dArte Contemporanea dellUniversit del Cile.18 Zaldvar, Claudia, Tesi Museo de la Solidaridad, Memoria per ottare alla laurea in Teoria e Storia dellArte, Universit del Cile, 1991 e archivio del MSSA.19 Archivio MSSA, documento MR-FR-D-C-021. 01..20 Archivio MSSA, documento MR-FR-C-006. 01-03-04-05-06.

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    italo-argentino che oper la donazione durante il primo periodo del museo e la cui registrazione riuslta dalla spedizione argentina.

    Lo stesso elenco si ritrovava nei seguenti registri: il catalogo realizzato dal Le Centre Culturel Suedois(21) di Parigi, per la mostra tenuta nel maggio 1979; il catalogo pubblicato nel Centre Pompidou(22) a settembre 1983; il trit-tico della mostra del MSSA nel Centro Marcel Paul(23) organizzata dalla Sevranaise franco-cilena Andrs Jarlan, realizzata nel 1986.

    Secondo linventario realizzato a dicembre 1985 dallAssociation Andre Jarlan(24) per la prepazione della sua mostra, si stilava un elenco delle opere che si trovavano custodite nel tempio di Savigny e che non erano parte di alcun catalogo. In tale elenco registrato come italiano Max Papart, Mecanismo solaire, errore che si THU[LU\[VULSSHKVJ\TLU[HaPVULKLSSVWLYHUVHSSHWYLZLU[LPUKHNPULKH[VJOLMYHUJLZLuSVYPNPULKLSSHY[PZ[HLopera di Renato Guttuso, Ritratto di David Alfaro Siqueiros (1969), fu invece donata in Messico da Angelica Arenal di Siqueiros: la sua registrazione appare nel catalogo Messico Cile(25), prodotto con la mostra di opere donate da artisti messicani al Museo della Resistenza, realizzato nel luglio 1977.

    0UULKLSSLVWLYLJOL]LUULYVKVUH[LK\YHU[LPSWLYPKVKLP4\ZLPKLSSH9LZPZ[LUaHJPYPTHUL\UHY[PZ[HKLSX\HSLnon abbiamo trovato alcuna documentazione del suo inserimento nella raccolta e che incluso nellinventario attuale come parte della raccolta italiana. Il suo nome Fernando De Filippi, con lopera Per Il Cile, per la Libert bandiera rossa trionfer (1974), della quale non abbiamo nessuna attestazione e che, come molte altre opere della collezione, rimane un buco nella vicenda, che ci ricorda lo spirito del tempo, lontano dalle formalit, che trova il suo inizio sia nelle origini stesse del museo sia nelle modalit semplici e poco formali delle donazioni al Museo della Resistenza.

    Ricostruire la storia degli arrivi italiani attravero lesame degli archivi esistenti, stato in qualche modo come rin-venire la memoria emotiva del primo periodo del museo che ci riporta indietro alla grande sorpresa di quelli che aprirono una a una gli imballaggi delle opere, scoprendo non solo il gesto politico internazionale di solidariet alla via cilena al socialismo, ma anche limpegno artistico espresso nei diversi stili che le diedero forma.

    21 Archivio MSSA, documento MR-FR-D-D-001-03-04-05-06.22 Archivio MSSA, documento MR-FR-C-005.05-06.23 Archivio MSSA, documento MR-FR-C-002.02-04-05-06.24 Archivio MSSA, documento MR-FR-D-INV-001-02-03-05.25 Archivio MSSA, documento MR-ME-C-INV-001-10.

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