Catalogo de Patrimonio Cultural Girardot

Venezolano

Todas las manifestaciones culturales contenidas en este Catálogo, elaborado en ocasión del I Censo del Patrimonio Cultural Venezolano, son poseedoras de valores tales –sean históricos, culturales, plásticos o ambientales– que el Instituto del Patrimonio Cultural las declara Bien de Interés Cultural, según la Resolución Nº 003-05 de fecha 20 de febrero del 2006, día del 146º aniver-sario de la Federación, quedando sometidas a las disposiciones contempla-das en la Constitución de la República Bolivariana de Venezuela, la Ley de Protección y Defensa del Patrimonio Cultural y su Reglamento y demás normas que rigen la materia.

Catálogo del Patrimonio Cultural Venezolano 2004-20062 3

MUNICIPIOS GIRARDOT-FRANCISCO LINARES ALCÁNTARA

Esta publicación recoge parcialmente el resultado deuna maravillosa aventura que, con gran audacia y ex-traordinaria dedicación, llevó a cabo el Instituto delPatrimonio Cultural fundamentalmente a lo largo delaño 2004 para darle forma al I Censo del PatrimonioCultural Venezolano.

Miles y miles de horas de trabajo a lo largo delos más de 911.000 kilómetros cuadrados del territorionacional, y de los cerca de veintidós mil centros pobla-dos que hay en él, fueron necesarias para recoger conlas comunidades -y de las comunidades- aquello quevaloran como algo que les pertenece, las califica y lasidentifica. Es, desde luego, el conjunto de los bienesculturales de orden material, construcciones, arquitectu-ras, modificaciones del paisaje, objetos, utensilios yobras de arte; pero también se refiere a la amalgamade aquellos ritos, ceremonias, costumbres, lenguas yformas literarias, tradiciones orales, músicas, danzas,creencias y universos estéticos. Asimismo se toman encuenta las visiones con que se tallan, tejen o amasan lasartesanías, las recetas para la cocina o la cura de ma-les y, en general, de todas aquellas elaboraciones delespíritu humano que son el producto sedimentario delpaso de las generaciones.

El esfuerzo que conduce a esta publicación (y alas próximas como ella, una por cada municipio) es de

naturaleza épica, por la intensidad y el alcance conque fue proyectado y ejecutado. Y tiene, por supuesto,el valor de conducir una primera mirada detallada,una aproximación que el tiempo, y sucesivos trabajossobre lo mismo, irá decantando, perfilando, enrique-ciendo y deslastrando de imperfecciones. Pues desde elcomienzo estábamos conscientes de que el resultadode esta investigación inicial, seguramente tendría, jun-to al gran logro que en sí mismo significa, lagunas, de-sequilibrios y hasta equivocaciones. Sin embargo, lle-gada la hora de hacer un recuento, tomamos cons-cientemente la decisión de dar a conocer ese resultadoal pueblo venezolano, en la forma de estas publicacio-nes, pues consideramos que no hay nadie mejor que lapropia comunidad para corregir los errores y compen-sar las carencias que el Censo pueda tener.

Tómese, pues, como un borrador para su co-nocimiento, estudio y corrección por las comunidades.Y téngase así mismo en cuenta que, a pesar de sus de-fectos posibles, esta es la mejor herramienta para co-nocernos, estimarnos unos a otros, para establecer ladefensa de nuestra personalidad colectiva y para pro-piciar el diálogo intercultural en una Venezuela a laque reconocemos como madre y reserva prodigiosa demúltiples pueblos y culturas.

PRESENTACIÓNArquitectoF r a n c i s c o S e s t o N o v á s Ministro de Cultura

Catálogo del Patrimonio Cultural Venezolano 2004-20064 5


les contenidas en el catálogo. Un tercer producto de granrelevancia será el Atlas del Patrimonio Cultural Venezola-no que contendrá más de 1.700 mapas donde estaránlocalizadas cada una de las manifestaciones culturalesque fueron registradas, con las referencias necesarias pa-ra correlacionarlas geográficamente.

Todos los registros que se expresan en estos tresproductos se basan en el trabajo de campo realizado porlos numerosos empadronadores que recorrieron toda lageografía nacional. Primero fueron los maestros organi-zados por las zonas educativas del Ministerio de Educa-ción y Deportes, luego continuaron esa labor centenaresde jóvenes y activadores culturales organizados por no-sotros con el apoyo de gobernaciones y alcaldías, cons-tituyendo un verdadero ejército cultural.

Los registros así recabados fueron complemen-tados con los obtenidos de las consultas a las bases dedatos y a los archivos de las diversas instituciones queestán relacionadas con la cultura o que tienen en cus-todia bienes culturales, en cuyos casos se indica su pro-cedencia. Todos ellos están tratados según los cincobloques en que organizamos los bienes culturales: losobjetos, lo construido, la creación individual, la tradiciónoral y las manifestaciones colectivas. Para una mejorcomprensión del lector su definición está contenida encada una de las portadillas que conforma cada cuader-no.

En cuanto a su distribución, una primera ediciónserá masiva y gratuita pues pretendemos hacer llegar es-te catálogo a todas las instituciones educativas públicas:

escuelas, liceos y universidades; a las bibliotecas nacio-nales, estadales y municipales, las instituciones de forma-ción militar, las cárceles e instituciones de reeducación, alas embajadas y consulados; a las alcaldías, gobernacio-nes e instituciones culturales, en fin, a todos los lugaresdonde el conocimiento y la formación de nuestros valo-res culturales tiene significación. Asimismo, tenemos lapretensión de convertirlo en el libro fundamental para elconocimiento y consulta de nuestras manifestaciones cul-turales, que debe insertarse en los programas educativosde cada municipio para que ayude a reconstruir las his-torias locales y que se convertirá en instrumento para laplanificación cultural a nivel regional y local.

Un aspecto trascendental de este catálogo esque, en aplicación de los artículos 6°, 10°, 24°, 29°, 31°y 35° de la Ley de Protección y Defensa del PatrimonioCultural, y basándonos en la jurisprudencia establecidapor la Sala Constitucional del Tribunal Supremo, segúnponencia del magistrado José Manuel Delgado Ocando;que otorga el reconocimiento de patrimonio cultural a to-do lo que está debidamente registrado, y publicado co-mo tal, por el Instituto del Patrimonio Cultural; queda enconsecuencia, protegido por esta ley todo su contenido.De esta manera, posteriormente a su publicación, el Ins-tituto del Patrimonio Cultural está procediendo a realizarlas diligencias pertinentes para que este reconocimientosea publicado en la Gaceta oficial de la República Boli-variana de Venezuela.

PRESENTACIÓN DEL CENSO

Censar el patrimonio cultural venezolano es, por su im-portancia y magnitud, la más grande tarea que ha asu-mido el Instituto del Patrimonio Cultural en sus once añosde existencia. Se trata de un proyecto cuya conceptuali-zación, diseño y ejecución, dirigido a cambiar los para-digmas culturales y educativos, lo convierte en una estra-tegia de la nueva gestión que adelanta el Ministerio de laCultura. Forma parte de la estrategia para consolidar laidentidad nacional dentro del proceso de descentraliza-ción, democratización y masificación de la cultura vene-zolana dirigida a la búsqueda del equilibrio territorial, laatención a toda la población así como a proporcionar al-ternativas educativas y laborales a amplios sectores de lapoblación.

El Censo del Patrimonio Cultural Venezolanoes el reconocimiento y registro, a lo largo y ancho delterritorio nacional, de todas aquellas manifestacionesculturales que caracterizan al pueblo venezolano y tie-nen significación para él. Al hablar de pueblo nos esta-mos refiriendo a toda la pluriculturalidad y la multietni-cidad que lo constituye. Y estamos hablando de un re-conocimiento a los valores culturales, realizado a partirdel juicio que la propia gente haga de ellos. Esto signi-fica que el Instituto del Patrimonio Cultural abre sus ojosy oídos, su gusto y su tacto y sobre todo su intelecto ala captación de la riqueza escénica y cromática de losbailes y festividades ceremoniales de nuestro pueblo; alsonido, unas veces rítmico otras melodioso, de sus ins-trumentos tradicionales; a la comprensión del sentidode pertenencia que se expresa en los cantos llaneros y

la fuerza telúrica que hacía cantar al Carrao de Palma-rito. Al descubrimiento de la razón, más poderosa queel simple beneficio económico, que hay en la organiza-ción de las mujeres de Guarataro para producir sus tor-tas de casabe, y para aprender a saborear sus naiboas.

Ese reconocimiento adquirió la forma de uncenso, técnicamente riguroso y estructurado, que regis-tró en fichas, fotografías, videos y grabaciones, todoslos bienes y manifestaciones del patrimonio cultural deVenezuela y los localizó en planos. Expresado en formametafórica, lo que se hizo fue pasar el país a través deun cedazo, para recoger cualquier manifestación cultu-ral que tenga sentido para el colectivo que la realiza ola contempla, y luego procesarla y mostrarla pues, másque información técnica, es un espejo para que la gen-te se reconozca allí. Con ello esperamos potenciar laautoestima cultural de nuestro pueblo, su sentido depertenencia y la creación de una estructura cultural quegarantice, desde su propio seno, la permanencia deestos valores.

Esta tarea de registro exhaustivo produjo lo quehoy presentamos aquí como el Catálogo del PatrimonioCultural Venezolano 2004-2006 que constituye el primerproducto de este censo. Este catálogo está conformadopor 336 cuadernos, uno por cada municipio de Venezue-la, pero hay otros productos. Uno de ellos es la versióndigital del catálogo que saldrá por cada una de las enti-dades federales, es decir, en 24 discos compactos. Enellos se podrá ver y oír la música, los bailes y los cantosque acompañan muchas de las manifestaciones cultura-

ArquitectoJ o s é M a n u e l R o d r í g u e zPresidente del Instituto del Patrimonio Cultural

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En cumplimiento del Artículo 178 de la Constitución

de la República Bolivariana de Venezuela y los artículos

24, 26, 27, 28, 29, 30, 35, 36, 41 y 43 de la Ley de

Protección y Defensa del Patrimonio Cultural, la autoridad

municipal establecerá las medidas necesarias para la

protección y permanencia de los bienes aquí contenidos,

notificando al Instituto del Patrimonio Cultural sobre ellas.

LOS OBJETOS

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1 Los objetos En este capítulo están contenidos todos aquellos elementos materia-

les, de carácter móvil, que constituyen huellas y símbolos del quehacer humano o re-

gistros de procesos históricos y naturales, que, en razón de sus valores estéticos, fun-

cionales, simbólicos o científicos forman parte de una determinada manifestación cul-

tural o representan un momento evolutivo de la naturaleza. En el caso de los objetos

del quehacer humano, su valoración no está asociada a un individuo en particular,

interesa en tanto modelo etnográfico, porque responde a saberes y técnicas tradicio-

nales o que son propias de determinados colectivos humanos.

Colección de la capillaSanta Cruz de Coropo

|MUNICIPIO| Francisco Linares Alcántara

|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Coropo

|DIRECCIÓN| Calle principal con calle

Hermanos Pérez, después

del puente, nº 85

|ADSCRIPCIÓN| Privada

|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE|

Diócesis de Maracay

Dentro de la colección de imá-genes religiosas que alberga lacapilla Santa Cruz de Coropo

se encuentran la Virgen de La Dolorosa, la Virgen de Fáti-ma, el Divino Niño, San Domingo Sabio, San Judas Tadeo,la Virgen de Coromoto, Jesús Crucificado y el Nazareno.Todas estas piezas son muy valoradas en el sector debido alsignificado religioso que poseen. La Virgen de La Dolorosaes una escultura de yeso policromado, de aproximadamen-te 80 cm de alto, vestida de negro y tiene en su rostro unaprofunda expresión de sufrimiento ante la muerte de su hijoJesús. Podemos ver en su pecho siete puñales, su atributo,que representan los siete dolores que padeció. Los devotosde La Dolorosa suelen sacarla en procesión cada ViernesSanto. Otra figura del conjunto de la capilla es la Virgen deFátima, patrona de Portugal, elaborada en yeso y de apro-ximadamente 50 cm de alto. Su ropaje es color blanco. Apesar de que esta Virgen es de origen lusitano y fue intro-ducida en el país gracias a la inmigración portuguesa, se haconvertido en una imagen importante dentro de los iconosvenerados por la feligresía venezolana.

La imagen de Jesús Crucificado está realizada enyeso policromado; viste un perizoma, o paño de la pureza,color blanco y está colocado sobre una cruz de madera quereposa sobre un pedestal. También forma parte de la colec-ción una imagen del Nazareno en yeso de unos 80 cm dealto, ataviada con su característico manto morado y un cor-dón dorado amarrado a la cintura; está colocada sobre unpedestal de madera. En honor a esta imagen se cumple unaceremonia ritual todos los miércoles santos. La colección in-cluye otras figuras como la de la Virgen de Coromoto y elDivino Niño. Además de la colección de santos, hallamosen la capilla dieciocho bancos, dos pedestales y cuatro re-pisas, elaborados por el padre Jesús Alvarado Iturriza conla colaboración de la Escuela Básica Fe y Alegría. Asimis-mo, hay una campana antigua y un candelabro con moti-vos de follaje, ambos realizados en metal.

Catálogo del Patrimonio Cultural Venezolano 2004-2006

LOS OBJETOS

10 11MUNICIPIOS GIRARDOT-FRANCISCO LINARES ALCÁNTARA

LOS OBJETOS

13MUNICIPIOS GIRARDOT-FRANCISCO LINARES ALCÁNTARA

LOS OBJETOS

tan al sargento técnico Arturo Betancourt, al teniente Vicen-te Landaeta, al teniente coronel Luis Camilo Ramírez y al te-niente Carlos Meyer Baldo, todos caídos en cumplimientocon su misión.

Campana de la capilla San Rafael Arcángel


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Barrio Rafael Urdaneta

|DIRECCIÓN| Calle Mariño, nº 22


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Diócesis de Maracay

Este instrumento metálico destaca dentro del mobiliariode la capilla San Rafael Arcángel. Fue donada en 2002por un miembro de la localidad. Está vaciada en bron-ce, con una altura aproximada de 80 cm. La campanaes usada para anunciar la celebración de los rituales re-ligiosos celebrados en este templo, tales como misas,comuniones y matrimonios.

Colección de la iglesia del Sagrado Corazón de Jesús


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Francisco

de Miranda

|DIRECCIÓN| Calle Santa Isabel, detrás

de la plaza Francisco de Miranda




El templo cuenta con una es-cultura del Sagrado Corazónde Jesús, donada por el padreJesús Alvarado Iturriza en1982. De 60 cm de altura,elaborada en yeso y policro-mada con vistosos colores. Es-tá cerca del altar de la iglesia,en un punto donde puede ser

contemplada por los feligreses. Cada año, durante elmes de junio, la comunidad saca en procesión esta ima-gen para pedirle favores y rendirle honores. En el altarpodemos apreciar un crucifijo de aproximadamente 50cm de largo, fabricado en yeso policromado. Al extremoderecho está una pequeña imagen de la Virgen del Va-lle. También forma parte de esta colección un vitral querepresenta al Sagrado Corazón de Jesús.

Colección dela capilla El Valle


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| El Valle II

|DIRECCIÓN| Calle Leonardo

Ruiz Pineda


|PROPIETARIO| José Ángel Bermúdez



Dentro de la colección de lacapilla El Valle encontramos quince altorrelieves en made-ra policromada, en los que se han recreado las estacionesdel camino al Calvario. Este Vía Crucis fue realizado porun artista originario de Cagua, cuyo nombre se desconocey quien donó la obra a la capilla. Este grupo de piezas sonde considerable importancia para la comunidad católicalocal, debido a que reseñan plásticamente episodios degran trascendencia dentro de la religión católica. El templotambién alberga imágenes de santos fabricadas en yeso yen cerámica, entre ellas la Virgen de Coromoto, el Sagra-do Corazón de Jesús, la Virgen del Valle, Jesús Crucifica-do y el Nazareno. Es interesante destacar que cada miér-


LOS OBJETOS

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Cruz de Mayo del Cerro El Papelón

|MUNICIPIO| Girardot

|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Puerto Colombia

|DIRECCIÓN| Puerto Colombia

|ADSCRIPCIÓN| Pública

|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Comunidad

En 1910 Fernando Cayazo levantó la primera cruz del lu-gar. En 1961, Adriano Alfonso Pérez retomó la tradición,colocando nuevamente una cruz en el lugar de la primera.Para tal fin debió trabajar cincuenta y cinco lunes seguidos,en compañía de Diego Widerman, Felipe Pacheco, AntonioJosé Veloz, Esteban Escobar, entre otros, para lograr abrir elcamino. Desde entonces todos los primeros de mayo se su-be en peregrinación hasta el lugar. Una tormenta eléctrica,en 1995, derribó dos cruces que se encontraban allí, entreellas la de 1961. El espacio abarca aproximadamente 6 por6 m y a pie de tierra se erige la cruz. En el lugar se encuen-tra un hito de Cartografía Nacional que data de 1945. Enla actualidad este espacio se encuentra en malas condicio-nes. La autoridad municipal deberá iniciar un procedimien-to para salvaguardar este bien o para obligar a su conser-vación, notificando al Instituto del Patrimonio Cultural sobresus actuaciones.

Atuendo de los DiablosDanzantes de Turiamo


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Maracay

|DIRECCIÓN| Las Tacariguas,

calle Cooperativa, nº 8

La evolución del traje de losDiablos danzantes de CorpusChristi ha sido notoria: en laépoca colonial se ataviaban

con blusa y pantalón realizados con sacos de harina ahuma-dos y pintados con aguacate, onoto y mango, pues por serpecadores no podían vestirse de blanco ni de negro. Susmáscaras eran de tapara con cachos hechos con el tallo dela mata de palma. Actualmente se visten con telas estampa-das y pañuelos blancos que según como se aten distinguensu jerarquía (presidente o primer, segundo y tercer capataz)y las máscaras son de plástico u otro material más livianocuya superficie permita realizarle dibujos alusivos. Tambiénforman parte del atuendo las alpargatas. Tanto los Diabloscomo sus vistosos trajes representativos constituyen una im-portante tradición en la comunidad. Los miembros de la co-fradía procuran renovar anualmente sus coloridos trajes, co-mo muestra de su devoción en el culto de Corpus Christi. Enla elaboración de estos trajes participan las personas queconocen la tradición. Actualmente la celebración de los Dia-blos Danzantes de Turiamo tiene lugar cada año en el Barrio23 de enero de Maracay, donde se residenciaron la mayorparte de los habitantes de Turiamo, incluyendo a los miem-bros de la cofradía. Allí cada 25 de marzo, en conmemora-ción de la fecha en que fueron sacados de su pueblo natal,se pueden apreciar los tarjes de los Diablos Danzantes.

Colección del Museo Aeronáutico



|DIRECCIÓN| Calle Brión con prolongación calle Santos Michelena


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Ministerio de la Defensa

Este museo alberga una ampliamuestra de aviones y helicópte-ros de diversos tipos y diferentesépocas. En sus hangares se pue-de observar 31 vehículos detransporte aéreo que represen-tan el génesis de la aviación ve-nezolana, algunos empleadospara el transporte de pasajeros ycarga, como es el caso del Fair-child C-183 Provider, 1957 cir-ca, con capacidad para cinco tri-pulantes, sesenta soldados, cin-co camillas, seis pacientes y seismédicos. Otros son exclusiva-mente para uso bélico, como esel caso de los aviones caza bom-barderos Republic P-47 D Thun-derbolt, 1947 circa y el NorthAmerican F-86K Sabre, 1967circa. Entre los helicópteros in-cluidos en la muestra permanen-te se hallan los modelos Sud 5A3160 Alouette III, de 1966 y elBell 204 VH-IB Iroquis, de 1960.La institución también posee va-rias esculturas y bustos vaciadosen bronce que ornamentan susalrededores, entre las que desta-ca la pieza Ícaro, realizada porJean Chenaf, en 1979, en la quese observa la imagen de estepersonaje mitológico que quisovolar hasta el sol, agachado yataviado con unas alas postizasamarradas a sus brazos, el brazoderecho estirado hacia adelantey el izquierdo hacia atrás, mien-tras levanta la pierna izquierda yse apoya en la punta del pie de-recho, sobre un avión biplanocon ruedas colocado en una es-pecie de túmulo en piedra. Estambién notoria una esculturapedestre de Juan Vicente Gó-mez, realizada por Manuel de laFuente en 1995, en la que se leobserva vistiendo su típico uni-forme militar, lentes, gorra y bas-tón, mirando y señalando haciael cielo con el brazo derecho. Larodean cuatro bustos en bronce,realizados entre 1976 y 1979por S. Poletto, y que repredsen-


LOS OBJETOS

Toro de práctica



|DIRECCIÓN| Calle López Aveledo con avenida 19 de Abril, urbanización

Calicanto, Maestranza César Girón


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Alcaldía del municipio Girardot

La pieza en cuestión está estructurada en tres secciones,una cabeza de toro disecada, adosada mediante untriángulo metálico a una rueda, a modo de carrucha, lacual lleva en su parte posterior un par de manubrios, quepermiten al ayudante embestir al torero, para que éstepueda practicar sus rutinas sin tener que enfrentarse a untoro verdadero.

Campana de la Iglesia Virgen del Rosario


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| La Morita II

|DIRECCIÓN| Calle Andrés Eloy Blanco con calle Leonardo

Ruiz Pineda


|PROPIETARIO| Diócesis de Maracay

|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Padre José Ángel Bermúdez

Fue donada por los padres Jesús Alvarado Iturriza y Venan-cio Aspiroz, pero se desconoce su lugar de procedencia. Es-tá fabricada en bronce y ornamentada con incisiones linea-les. Esta campana es usada para avisar a los habitantes delsector La Morita II el inicio de los actos religiosos en la Igle-sia Virgen del Rosario.


LOS OBJETOS

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coles santo los devotos del Nazareno llevan esta advoca-ción en procesión hasta la comunidad de San José, lugardonde se hace el encuentro de todos los nazarenos de lacomunidad. A las afueras de la capilla se encuentra unacruz de concreto, realizada conjuntamente por los vecinosdel lugar y los padres Venancio Aspiroz y Jesús AlvaradoIturriza, la cual es venerada durante el mes de mayo. Com-pleta el inventario el retrato en madera policromada de labeata Madre María de San José, pintado en amarillo, azuly rojo, también obra del padre Alvarado Iturriza.


LOS OBJETOS

Piano de la Casa de la Cultura

|MUNICIPIO|Girardot


|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril con avenida Sucre


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Casa de la Cultura de Maracay

Adquirido en 1970, este piano de cola es de fabricación in-glesa, marca W. Denema & Co Ltd. Es de color marrón y seencuentra en la Sala de Exposiciones de la Casa de la Cul-tura. En tiempos pasados fue utilizado para conciertos, pe-ro en la actualidad no. Sería necesario someterlo a un pro-ceso de restauración y mantenimiento a los fines de supuesta en valor.

La institución responsable de este bien está en laobligación legal de tomar las medidas necesarias para con-servarlo y salvaguardarlo, notificando al Instituto del Patri-monio Cultural sobre estas actuaciones.

Colección de la Iglesia de la Asunción



|DIRECCIÓN| Avenida principal de San

Jacinto, al lado de la Comisaría de

San Jacinto




La colección está constituida porun grupo de piezas realizadas enyeso, entre las que se encuentrala Inmaculada Concepción, consu característica túnica blancacubierta con un manto azul ce-

leste. Sus brazos están abiertosy se apoya sobre un globo te-rráqueo mientras pisa una ser-piente oscura con una manza-na roja en la boca que repre-senta al demonio. También seobserva a la patrona de Portu-gal, Nuestra Señora de Fátima,con una corona sobre su cabe-za, túnica y capa blancas, po-sada sobre nubes, con manosen actitud de oración y un lar-go rosario colgando de ellas.En varias repisas colocadas alo largo de la iglesia se hallanlas figuras del Nazareno, laVirgen del Carmen, el SagradoCorazón de Jesús, la Virgen del Valle, la Virgen de la Sole-dad, San José, San Judas, la Virgen de Coromoto y un Di-vino Niño, engalanado con un traje púrpura y una coronaen su cabeza. Asimismo, en un nicho especialmente prepa-rado para ella, está una pequeña Virgen de El Pilar. Sobreuna repisa de base metálica que semeja los tubos de un ór-gano está la imagen de un Cristo y frente a ella una custo-dia dorada. En la iglesia se encuentran cinco vitrales, en-tre los que destacan los dedicados a San Miguel Arcángel,San Charbel, la Virgen de Fátima y San Elías. Por último,en el altar mayor hay una gran pintura mural de nubes cre-pusculares que se extiende desde el piso hasta un vitral po-licromado colocado entre las dos aguas del techo, en elque se aprecia al Todopoderoso tomando a Jesús resucita-do entre sus brazos y llevándolo al cielo. Sobre la pinturamural se observa una figura de la Virgen de la Asunción,con acabado ocre, y bajo sus pies se ven cuatro cabezas yalas de querubines. Cabe destacar que el término asunciónno debe confundirse con el de ascensión, que está reserva-do exclusivamente a Jesús; la ascensión es cuando Jesús,por sus propios poderes, sube al cielo, mientras que la Vir-gen es llevada o elevada.


LOS OBJETOS

Colección de la capilla San Miguel Arcángel


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Santa Rita

|DIRECCIÓN| Barrio 5 de Julio, calle 2



Una vez que culminó la construcción de la capilla del ba-rrio 5 de Julio fue donada la imagen de San Miguel Arcán-gel para colocarla como el santo principal del templo. Estávaciada en yeso y mide aproximadamente 80 cm de altura.Según la tradición católica, San Miguel Arcángel es el prín-cipe de los ángeles, capitán de los ejércitos celestes y ven-cedor de Lucifer. Su nombre significa: ¿Quién como Dios?Usualmente lo vemos ataviado con una armadura, comoguerrero, con casco y espada, atacando al demonio queestá a sus pies. Puede llevar una cruz de resurrección, unalanza, una espada, un cetro y una corona o diadema en lassienes. De los arcángeles, San Miguel es el más importantey es frecuente verlo en la parte superior de los templos,siempre en un lugar predominante, como si protegiese aledificio. La fiesta en honor a este santo se celebra cada 29de septiembre. La colección de la capilla también incluyeotras imágenes hechas en yeso como es el caso de San An-tonio, San Juan Bautista, la Virgen de Lourdes, la Virgen delCarmen, el Nazareno y un Cristo. Completa la colección un

altar, varios pedestales y algunasrepisas de madera, talladas ensu totalidad por el padre JesúsAlvarado Iturriza. El altar fue ela-borado en madera de cedro. Enel centro se ha colocado una ta-lla en la que se aprecian dosmanos sosteniendo una granhostia.

Todos estos objetos po-seen un gran valor religioso pa-ra los habitantes del barrio 5 deJulio, ya que están vinculados alas actividades religiosas efec-tuadas por ellos.


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Colección de la Casona El Rincón



|DIRECCIÓN| Sector Tapatapa, sede de Cavim



Esta colección agrupa un variado grupo de objetos, espe-cialmente armamento, los cuales cumplen una función de-corativa dentro de los espacios de la edificación, a lo largode los pasillos exteriores. En la Casona se hallan desde lostradicionales cañones de la época de la Colonia, coloca-dos a la entrada, pasando por los utilizados en las gestasindependentistas, dotados de ruedas para su mejor movili-zación y situados en los jardines, hasta artillería y ametra-lladoras contemporáneas, las cuales no sólo están ubica-das en los pasillos de la Casona, sino en algunas de sus ofi-cinas. En varias paredes se puede apreciar rifles y escopetasantiguas colgadas en tablones de madera, con fichas técni-cas en las que está la descripción general del arma; tam-bién se observa en algunos de sus muros espadas y una se-rie de bayonetas y fusiles. Su capilla cuenta con un peque-ño altar de madera y bancos del mismo material. Lasparedes están revestidas con pequeños cuadros de imáge-nes religiosas y dos crucifijos. La cocina mantiene su airecolonial; está decorada con objetos de la época: cestas,bancos de madera, un tinajero, varias vasijas de arcilla, unjuego de comedor —sillas y mesa— hecho en madera ta-llada y cuero, entre otros. En ciertos patios del edificio se lo-calizan algunas fuentes, dos de ellas decoradas con cerá-mica policromada, al mejor estilo andaluz. También la Ca-sona está dotada con numerosos faroles, antorchasmetálicas y postes de alumbrado de diversos modelos.


LOS OBJETOS


LOS OBJETOS

Restos óseos en la capilla El Valle


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| El Valle

|DIRECCIÓN| Calle Leonardo Ruiz Pineda, al lado de la capilla El Valle



Estos restos fueron extraídos delterreno donde actualmente seemplaza la capilla El Valle. Semantienen en una vitrina en eldepósito ubicado al lado de lacapilla. Afirman que correspon-den a tres individuos que esta-ban, cada uno, dentro de sucorrespondiente vasija funera-ria. Algunos de estos restos fue-ron trasladados al Museo deAntropología e Historia del es-tado Aragua.

Marionetomóvil o marionetómetro



|DIRECCIÓN| La Participación, calle Zamora

con calle principal


|PROPIETARIO| Fundación Marionetas

de Aragua

El marionetomóvil o marionetó-metro consiste en un mecanis-mo de manipulación colectivade marionetas. Es semejante aun carro de venta de perro ca-liente, construido en hierro conmedidas de 1,90 m por 2,42 my una altura aproximada de 2,30 m. El público se colocaalrededor del carro y mueve las marionetas que se encuen-tran su interior. Para poder disfrutar de esta experiencia esnecesario disponer de un espacio relativamente amplio.Cada vez que los niños tienen la oportunidad de manejarsus marionetas en este carro viven una experiencia recrea-tiva en la que juegan con la velocidad, el movimiento y elsonido.

Este artefacto es muy significativo de la cultura delmunicipio Francisco Linares Alcántara, pues además de serun objeto de diversión, constituye un recurso de aprendi-zaje informal.


LOS OBJETOS

Colección de objetos e imágenes del Santuariode la Madre María de San José



|DIRECCIÓN| Calle López Aveledo con avenida Bolívar, Santuario Madre

María de San José y Casa Hogar Inmaculada Concepción


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Congregación de Agustinas

Recoletas del Seminario de los Deposeídos

El Santuario de la Madre deMaría de San José tiene unaimportante colección de imá-genes de culto y objetos rela-cionados con la vida y obra deesta beata, venerada por mu-chos venezolanos. Entre las fi-guras destacan policromías dela Inmaculada Concepción, Jesús Resucitado, Jesús crucifi-cado, Virgen de las Mercedes, San José y un busto de laMadre María de San José. La colección incluye tambiénutensilios de culto como confesionarios de madera, cruces,sagrario, Vía Crucis, entre otros. Destacan además los ob-jetos usados por la Beata durante su vida, incluyendo ense-res personales como los usados durante su larga enferme-dad, fotografías, y cientos de placas que los devotos entre-gan al santuario en agradecimiento y promesa por favoressolicitados a la Madre. Destaca en el santuario la presenciade un sarcofágo de vidrio dentro del cual está resguardadoel cuerpo incorrupto de la Madre María de San José conuna corona de flores y una cruz en sus brazos.


LOS OBJETOS

Colección del Museo Madre María de San José


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Choroní

|DIRECCIÓN| Casco Colonial de Choroní,

frente a la plaza Bolívar, al lado de

la prefectura



Hermanas Agustinas Recoletas del

Seminario de los Desposeídos

En lo que fue en vida residenciade la Madre María de San Joséha sido organizado un museo

donde son exhibidos artículos personales que pertenecierona la religiosa. Entre ellos encontramos un Divino Niño sen-tado sobre una silla adornada con detalles en mimbre; lapequeña figura viste una túnica azul celeste y lleva un halometálico dorado sobre su cabeza. También hallamos unaimagen de Santa Rita de Casia, con su característico hábi-to dominico y el estigma en la frente –su atributo–. En unade las paredes cuelga un Cristo de yeso, colocado sobreuna cruz de madera adornada en sus bordes por tracerías ycresterías metálicas con volutas. Entre los muebles que exis-ten en la casa destacan una mesa con patas en forma degarras de león, de barniz oscuro, sobre la cual hay dos ca-jas de vidrio transparente en las que se conservan fotos yobjetos de la Madre María; asimismo, podemos apreciar sulecho, un oratorio, un pequeño órgano, un filtro de agua,una silla y un aguamanil de peltre. Cabe destacar que, losdevotos a la Madre María de San José han colocado unbusto y una pequeña efigie de ella en el museo, el cual seha convertido en lugar de peregrinaje obligatorio.


LOS OBJETOS


LOS OBJETOS

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Colección del Museo Taurino de Maracay



|DIRECCIÓN| Calle López Aveledo con avenida 19 de Abril, urbanización

Calicanto, Plaza de toros César Girón, Maestranza de Maracay



El museo taurino fue inaugura-do al público el 17 de enerodel 2003, en el marco del 70ºaniversario de la Maestranzade Maracay, luego de una es-pera de veinte años, cuando el12 de enero de 1983, bajo elnombre Don Manuel Zapranése creó –en ocasión del 50ºaniversario de la Maestranza–,satisfaciendo así las aspiracio-nes de los aficionados taurinos.En esta colección se han reuni-do objetos y documentos rela-cionados con la tauromaquiaaragüeña, nacional e interna-cional, obtenidos principalmen-te por transferencia desde laComisión Taurina del municipioGirardot hacia el museo. Tam-bién se han recibido donacio-nes de aficionados a esta acti-vidad. Parte de estos objetos seexhibe en forma permanente enla mezquita principal de la Ma-estranza. Para el 12 de agostodel 2003 se delegó en el Servi-cio Autónomo de Cultura delMunicipio Girardot, Sacumg, laadministración, dirección, co-ordinación y supervisión delmuseo. En su inventario másreciente señala un fondo deochenta y ocho fotografías,treinta y ocho libros y revistas,trescientos impresos y otros se-tenta objetos diversos en tornoal tema taurino, entre los quedestacan una fotografía a ta-maño natural y un traje de lu-ces de César Girón, dos capo-tes de brega y una muleta deTomás Campuzano y David Sil-veti, respectivamente; tambiénuna foto de Manolete y Arruzaen la Maestranza de Maracay;un estoque de Marcial Lalanda,y un abanico autografiado porAntonio Cañero, quien inaugu-

ró la Maestranza en 1933. Todas estas piezas son muyapreciadas por los aficionados a la tauromaquia.


LOS OBJETOS

radas con barras de hierro desección cuadrada y diverso cali-bre, terminadas en punta de fle-chas, exceptuando las más grue-sas, cuya punta es entorchada.Destaca el juego de volutas en-garzadas mediante abrazaderas.En las correspondientes a lapuerta de acceso al cementeriopor la calle Mariño, el diseñoconsiste en una combinación debarras y pletinas de hierro orna-mentados con motivos de rectán-gulos y círculos. Las barras infe-

riores culminan en punta de flecha, mientras que las supe-riores están coronadas con pequeñas esferas.

Colección de la hacienda El Portete



|DIRECCIÓN| Carretera Choroní - Puerto

Colombia


|PROPIETARIO| Richard Mayerston

La casa de la hacienda El Porte-te conserva algunos objetos an-tiguos colocados como parte desu decoración. Entre ellos desta-ca un antiguo fonógrafo, un an-

cla de barco –situada en uno de sus jardines– y una bom-ba de manilla para extracción de agua.

Colección etnográfica y arqueológica del Centro Cultural Higuaraya-Capanaparo



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de abril, plaza de Toros César Girón,

Maestranza de Maracay, Mezquita Sur


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Centro Cultural Higuaraya -

Capanaparo

Destacan en esta colección una serie de objetos arqueoló-gicos de diferentes procedencias. En general se trata de unacolección que integra objetos arqueológicos y etnográficos-permitiendo al visitante hacer un recorrido por las caracte-rísticas de objetos utilitarios y decorativos de varios estadosdel país: Amazonas, Aragua, Bolívar, Falcón, Lara y Zulia,entre otros. Es de resaltar las variadas muestras de etnias in-dígenas como yekuana, piaroa, y warao. A pesar de que es-ta colección se vio mermada por un incendio que afectó ellugar donde se resguardan, mantiene su valor, ya que nosolamente se lograron rescatar importantes piezas, sino queademás se ha incrementado con el aporte posterior de va-rios donantes.

Colecciones de los Museos de Antropología e Historia del estado Aragua



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar, entre

calles Mariño y Soublette



Fundación Lisandro Alvarado

Las colecciones del museo deAntropología han ingresado,salvo donaciones excepciona-les, a partir de excavaciones ar-queológicas. El área de arque-ología cuenta con unos 21.000objetos, en cerámica, lítica ymaterial orgánico, registradospor sitio de excavación o de ya-cimiento, mientras el área de


LOS OBJETOS

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Rejas ornamentales públicas del municipio Girardot



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril, avenida Bolívar, calles Santos Michelena,

Páez y Carabobo



Conjunto de rejas artísticamente elaboradas durante el pri-mer tercio del siglo XX, en hierro colado o en hierro forjadocon la técnica de pernos y abrazaderas, actualmente em-plazadas en diversas sitios de adscripción pública dentro dela jurisdicción municipal.

Se incluyen en este conjunto las rejas del parqueFelipe Guevara Rojas. Las correspondientes al lindero norteestán realizadas en hierro colado, con motivos de arabes-cos en las barras, de sección circular, y en los pilares, desección cuadrada; fueron traídas de Nueva York en 1885por orden del general Joaquín Crespo, entonces presidentede la República, y ubicadas alrededor de la plaza Girardot,de donde fueron retiradas en la década de 1950 para serinstaladas una parte en el zoológico de Maracay y otra eneste parque. Las del zoológico fueron nuevamente retiradasen la década de 1980, posteriormente segmentadas y rees-tructuradas para construir barandillas que actualmente pro-tegen el conjunto escultórico La Girondina y el busto deFrancisco Curro Girón, ambos en la Maestranza de Mara-cay, así como la chimenea de El Limón, en el vecino muni-cipio Mario Briceño Iragorry. Las rejas del lindero sur delparque están hechas en hierro forjado, con volutas y aplica-ciones florales, y barras de sección cuadrada rematadas enesferas y flores de lis.

Las rejas originales de La Ganadera, posiblementerealizadas entre 1925 y 1928, son de sencilla factura y con-sisten en barras de sección cuadrada rematadas en puntade lanza y unidas en su parte superior por un cintillo de cír-culos; de éstas sólo subsisten pequeños trechos en el costa-do este de la edificación; casi todas han sido sustituidas porrejas del mismo estilo, pero fabricadas con la técnica desoldadura.

Las rejas de la Maestranza de Maracay, elaboradasen hierro forjado en 1933, manifiestan el estilo Art Deco ca-racterístico de esos años en Venezuela, estilizado y pleno defiguras geométricas. Destacan las verjas de los arcos quedan acceso a las mezquitas y a los pasillos externos de cir-culación, donde se combinan barras rectas y onduladas desección cuadrada, enmarcando la silueta de una edifica-ción morisca. Las rejas correspondientes a los antepechosen los arcos superiores de las mezquitas y en el balcón pre-sidencial muestran como único detalle ornamental figurasflorales conformadas por volutas unidas con abrazaderas.Las verjas divisorias en la gradería son en cambio de agre-sivo diseño, con terminaciones que semejan astas de toro.

Las rejas de la puerta de acceso al cementerio LaPrimavera por la avenida 92 del barrio Alayón están elabo-


LOS OBJETOS

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antropología física cuenta con restos óseos de más de2.000 individuos. Todas estas piezas corresponden al perí-odo prehispánico, datado entre 500 a.C a 1500 d.C.

Las colecciones del museo de Historia se componenbásicamente de pertenencias del general Juan Vicente Gó-mez, algunas de ellas donadas por su hijo Florencio Gó-mez, así como de objetos de arte religioso colonial y de pie-zas rescatadas del pueblo San Francisco de Cara, hoy bajolas aguas de la represa de Camatagua. A ello se agregauna serie de retratos al óleo de los presidentes de Venezue-la, obra del artista sevillano Juan Antonio Rodríguez, y va-rios documentos relacionados con la vida de El Libertador.

Colección de la iglesia de Santa Rita



|DIRECCIÓN| Calle El Carmen con calle

Venezuela, iglesia de Santa Rita




La iglesia de Santa Rita albergauna serie de imágenes de devo-ción católica, entre las que des-tacan la Virgen de Fátima, ela-borada en yeso y policromadaen blanco, azul, gris y dorado, lacual fue donada por la coloniaportuguesa en el año 2003; unJesús Crucificado realizado encerámica sobre una cruz de ma-dera de cedro, traído por el pa-dre Jesús Alvarado Iturriza desdeCaracas, el cual se encuentraubicado al frente del altar. UnaSanta Rita de Casia, patrona delpoblado y una de las vírgenesmás populares de la Iglesia Ca-tólica, conocida como la santade lo imposible. La imagen seencuentra resguardada en el se-gundo piso de la iglesia, en unespacio que funciona como de-pósito, y no se encuentra exhibida al público debido a suestado de deterioro. Destaca una imagen de bulto del Na-zareno, elaborada en yeso, ataviada con una túnica mora-da con bordados dorados y colocada sobre un pedestal de1,5 m adornado con flores naturales y artificiales. En la igle-sia de Santa Rita hay también quince relieves tallados enmadera, cuyo tamaño aproximado es de 30 cm por 25 cm.El conjunto fue realizado en la Escuela Fe y Alegría de LaMorita, con el apoyo del padre Jesús Alvarado Iturriza. Laserie de imágenes recrea el episodio bíblico de la Pasión deCristo. Otro elemento sobresaliente dentro de esta colec-ción lo constituye la puerta principal de la iglesia, elabora-

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LOS OBJETOS

da con listones de madera ensamblados, con altorrelieves,cuyos temas abarcan lo religioso y lo social; su creador fueel padre Jesús Alvarado Iturriza, y fue realizada durante ladécada de 1980. Este portón, al igual que la puerta de laCapilla El Valle, son obras de gran detalle artístico donde serefleja parte del acervo religioso e histórico de la localidad.Completa la colección una campana, vaciada en bronce yelaborada en 1830 por los trabajadores de tabaco que la-boraban en el lugar. El artefacto está decorado con relievesdiversos que han ido desapareciendo por la acción de loselementos naturalessobre el material.

Colección de la Iglesia San Juan Bautista de Puerto Colombia

|MUNICIPIO|Girardot


|DIRECCIÓN| Calle principal frente a la

plaza Bolívar, en la iglesia

San Juan Bautista de Puerto Colombia




La gran mayoría de las imágenesreunidas en este templo están re-alizadas en yeso. Entre ellas des-tacan un Santo Sepulcro res-guardado dentro un ataúd decristal y madera, la Virgen deCoromoto, Jesús Crucificado, elNazareno y un Jesús de la Hu-mildad y Paciencia, ataviado conun perizoma blanco con borda-dos dorados. Asimismo se hallanla figura de la Virgen del Car-men, pieza de procedencia euro-pea, bellamente engalanada conun hábito marrón cuya pecheralleva el escudo de las carmelitas.Encima tiene puesta una capacolor crema, rematada con una

franja blanca adornada condetalles florales pintados encolores dorado, blanco, plate-ado y azul. Posee una coronadorada rematada con cruces ypuntos rojos y verdes, y un nim-bo pequeño con estrellas y flo-res de lis. La virgen sostiene ensu mano derecha un escapula-rio, mientras que con el brazoizquierdo carga al Niño Jesús,de cuya cabeza emanan lastres potencias. La imagen in-fantil sostiene con sus manosescapularios y otros objetos co-locados por sus devotos. Elconjunto escultórico está en-marcado por una singularmandorla de madera, al estilobarroco, rematada en su partesuperior con una concha marina dorada adornada por cin-co estrellas. El término mandorla es de origen italiano, sig-nifica almendra, y es aplicado exclusivamente a la repre-sentación plástica del resplandor que envuelve todo elcuerpo de Jesús y la Virgen María. Entre las imágenes demadera está un San Antonio de vestir, de aspecto juvenil yrasgos toscos, realizado en España en el siglo XIX, atavia-do con su clásica túnica marrón y con un libro en la manoizquierda. También existe una imagen de Santa Clara deAsís –la viejita–, pieza bellamente trabajada, ataviada conun hábito marrón; y por último, una de las imágenes masveneradas de la iglesia: San Juan Bautista Niño.


LOS OBJETOS

posible identificar todavía los nombres de Juna Rosentul (m.1951), Joel Feldblum (m. 1956), Salomón Tremboula (m.1942), Israel Vaisinberg (m. 1936), Shprintza de Shadah (m.1939), Abram Berahas Morron (m. 1967), Hudie Edelstein(m. 1968), Max Sukerman (m. 1946), Samuel Weiss (m.1948) y Brana Udelman (m. 193?). En otras dos tumbas,sólo pudo identificarse los apellidos Bilaun (m. 1952) yChocrón.

Este cementerio se encuentra en alto estado deabandono y al menos la mitad de las lápidas han sido hur-tadas o destruidas.

La institución responsable de estos bienes está en laobligación legal de tomar las medidas necesarias para con-servarlos y salvaguardarlos, notificando al Instituto del Patri-monio Cultural sobre estas actuaciones.

Rejas y otros ornamentos de la Casa de doñaDolores Amelia



|DIRECCIÓN| Calle Santos Michelena con calle Mariño


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Gobernación del estado Aragua

Las rejas de la Casa de Doña Dolores Amelia son las máselaboradas y ricas en detalles entre las existentes en el mu-nicipio Girardot. Posiblemente realizadas hacia 1928, estánfabricadas en hierro forjado al estilo Art Nouveau, y desta-can la marquesina, con aplicaciones de festones, lacerías,palmas y enredaderas, así como las rejas internas y la puer-ta de entrada al jardín posterior por la calle Miranda, con

detalles de cestería y ramos de flores. Las rejas de las ven-tanas y de la puerta principal están fabricadas con barrasde sección cuadrada, lisas y entorchadas, con cintillos decírculos enlazados mediante abrazaderas metálicas.

A estos elementos se agregan los faroles que ador-nan ambos patios, también en hierro forjado y los vitralescon decoración al estilo Art Nouveau ubicados en el cuer-po principal de la casa.

Esculturas, rejas y otros ornamentos del Mausoleo del general Juan Vicente Gómez



|DIRECCIÓN| Calle Mariño Sur, Cementerio La Primavera


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Familia Gómez

En este mausoleo de reminis-cencia morisca destaca una es-cultura en bronce de LorenzoGonzález, que representa unafigura femenina con las alasdesplegadas y portando unaantorcha en su mano derecha.Esta obra, de carácter monu-mental, adorna el frontón de laedificación funeraria.

Son también notoriosdos altorrelieves del mismo au-tor, que consisten en placas de bronce ubicadas al interiordel mausoleo y que recrean escenas del llano, así como dos


LOS OBJETOS

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Cruz del Parque Las Ballenas



|DIRECCIÓN| Avenida Sucre norte



Estructura en hierro que se levanta en las áreas verdes delParque Las Ballenas y que presidió el altar de la Misa en Ac-ción de Gracias celebrada en oportunidad de la beatifica-ción de la Madre María de San José por el Papa Juan Pa-blo II, el 7 de mayo de 1996. En sus ángulos, y enmarca-das por figuras triangulares, ostenta las siglas M.M.S.J.

Placas conmemorativas de la Plaza de Toros César Girón Maestranza de Maracay



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril, entre calle Soublette y calle Coromoto

de la urbanización Calicanto



En los espacios internos de la Maestranza de Maracay, fun-damentalmente sobre las paredes del pasaje de acceso alruedo desde el patio, se hallan numerosas placas conme-morativas dedicadas a personajes, faenas memorables e

instituciones relacionadas con esta plaza de toros y con latauromaquia en general.

Destacan las placas dedicadas a Luis Sánchez Oli-vares Diamante Negro, como recuerdo a su faena al torotuyero de la ganadería Guayabita, el 22 de marzo de1953; a César Girón, en conmemoración de sus faenas enlas dos corridas de las Ferias de Maracay 1954, y al gene-ral Juan Vicente Gómez junto con el arquitecto Carlos RaúlVillanueva, gracias a quienes, mediante la voluntad del pri-mero y el ingenio del segundo, se hizo posible la construc-ción de la Maestranza.

Rejas y monumentos funerarios del cementeriojudío de Maracay



|DIRECCIÓN| Calle Mariño con avenida 92 de barrio Alayón. Sector sureste

del cementerio La Primavera



El cementerio judío se desarrollasobre un área aproximada de 16m de largo por 7 m de ancho,rodeada por una verja de senci-llo diseño de delgadas barras dehierro de sección circular, unasforjadas y engarzadas medianteabrazaderas y otras terminadasen punta entorchada. Se accedea él a través de una puerta bajade dos hojas del mismo diseñocon aplicación de la estrella deDavid. En el pequeño espacio seagrupan 28 tumbas cuya dataoscila entre las décadas de 1930y 1960. Los monumentos funera-rios consisten básicamente en lá-pidas, estelas y monolitos enmármol, con inscripciones en he-breo y la identificación del difun-to y de la fecha del deceso. Es


LOS OBJETOS

Rejas del antiguo parque23 de Septiembre



|DIRECCIÓN| Calle Páez, entre calles Mariño

y Soublette, aledaño a Telares Maracay



Grupo Bande

El enrejado que delimita el costa-do norte del sitio del antiguo par-que 23 de septiembre es una es-tructura realizada con barras desección cuadrada y pletinas enhierro, forjadas en forma de vo-lutas y con aplicaciones florales,unidas mediante remaches yabrazaderas. Las barras terminanen flor de lis y pequeñas esferas.

Las puertas de dos hojas son sostenidas por columnas tam-bién realizadas en hierro forjado. Con el tiempo la estructu-ra perdió el coronamiento del acceso principal al parque.Como dato de interés, una copia fiel y completa de este en-rejado -realizada con la técnica de soldadura- puede serapreciada en la logia Sol de Aragua Nº 96.

Merece mencionarse los pies de amigo de la mar-quesina en la entrada a los Telares Maracay por la calleMariño, dispuestos en pares, uno de mayor tamaño que elotro, y realizados en vigas doble T ornamentadas con mo-tivos de volutas engarzadas alrededor de un anillo median-te abrazaderas.

La edificación Telares Maracay está siendo interve-nida para el funcionamiento de un centro comercial, lo quehace temer por la integridad de las rejas del parque 23 deseptiembre y de los pies de amigos de la marquesina.

La institución responsable de estos bienes está en laobligación legal de tomar las medidas necesarias para con-servarlos y salvaguardarlos, notificando al Instituto del Patri-monio Cultural sobre estas actuaciones.

Rejas y faroles de la sede de la gobernacióndel estado Aragua, antiguo Hotel Jardín



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar, Plaza Bolívar



El antiguo Hotel Jardín fue objeto de una fuerte intervenciónen 1957 para habilitar la edificación al funcionamiento dedependencias gubernamentales. Con la modificación de lafachada principal perdió los antepechos en hierro de lospasillos externos superiores, de interesante diseño moder-nista. Se conservaron en cambio los antepechos correspon-dientes a los pasillos internos, en hierro forjado con diseñode barras verticales y rosetones conformados por volutasunidas con pernos y abrazaderas. Asimismo, numerosos fa-

roles en hierro forjado y vidrio continúan colgando, dis-puestos en hilera, del techo de dichos pasillos. Destacan loscuatro grandes faroles, en los mismos materiales pero de ti-po aplique y de forma cilíndrica, que flanquean el accesoprincipal al edificio.

Luminarias ornamentales públicas




|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Alcaldía del municipio Girardot,

Gobernación del estado Aragua y Ministerio de la Defensa

Conjunto de farolas que for-man parte del mobiliario de di-versos espacios abiertos enMaracay, y cuya salvaguardase encuentra cargo de diversasinstancias del sector público.Salvo pocas excepciones, hansido elaboradas en hierro fun-dido.

Las farolas de la plazaBolívar exhiben motivos de fo-llaje, animales y festones, y fue-ron realizadas hacia 1930 enla Fonderia de Pignone, en Flo-rencia, Italia. Son de tres tipos:las que rodean la estatuaecuestre de El Libertador cons-tan de cinco brazos que culmi-nan en globos de vidrio blanco.La sencillez de las pantallascontrasta con el elaborado tra-bajo ornamental de los pilares,especialmente en la base y enlos cuatro brazos horizontales.Las que se ubican en las esqui-nas de las áreas ajardinadasson de dos brazos, coronadospor pantallas en hierro y vidriotransparente, de notable traba-jo. Las más numerosas, ubica-das a lo largo y ancho de laamplia plaza, poseen un pilar de sencilla factura, con ele-mentos que recuerdan la rica ornamentación de las anterio-res, y que remata en una pantalla en hierro y vidrio, de sim-ple decoración. El número original de estos tres tipos de fa-rolas, cuya custodia corresponde a la Gobernación delestado Aragua, era 206, pero han ido desapareciendo osiendo desmanteladas por acción vandálica, lo que hace te-mer por su total desaparición.

También corresponde a la Gobernación el cuidadode las farolas del Complejo Cultural Santos Michelena,con sencillos pilares de sección hexagonal que culminanen tres brazos horizontales donde destacan las pantallas desilueta octogonal y vidrio texturizado. Estas pantallas hanvenido siendo sustituidas por otras de diseños diferentes,más convencionales.


LOS OBJETOS

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bustos en mármol blanco, uno de ellos firmado por PietroFicarelli. Un altar y un florero, esculpidos en el mismo ma-terial, adornan el cuerpo central, junto con los vitrales de-corados al estilo Art Nouveau y colocados en los vanos deventana y en el tragaluz de la cúpula. Un pequeño sahume-rio, probablemente en bronce, se encuentra suspendido amitad del recinto.

Las tumbas al interior del mausoleo están resguar-dadas por rejas de barras de hierro entorchado en los va-nos de puertas y ventanas, mientras que el acceso desde lacalle Mariño al amplio jardín donde se ubica la edificaciónestá restringido por un enrejado elaborado en barras y ple-tinas de hierro, con diseño similar al de las rejas de accesoa la capilla del cementerio La Primavera, pero con facturade mejor calidad.

Estatuaria del cementerio La Primavera



|DIRECCIÓN| Calle Mariño con avenida

92 del barrio Alayón



Alcaldía del municipio Girardot

Conjunto de esculturas de ca-rácter funerario, generalmenterealizadas en mármol, y que re-presentan imágenes religiosas ypersonajes reales o simbólicos,emplazadas en diversos sepul-cros y panteones familiares. En-tre las más destacadas son fre-cuentes las figuras de ángelesen actitudes y roles diversos.Unos son custodios o benefac-tores, como en los sepulcros deGuillermina C. de Ramírez(1931) y del general José D.Moreno (1939), y en el pante-ón de la familia Bautista Mer-chán (1939); otros parecenanunciar algún designio divino,como en el panteón de la fami-lia Solórzano Pérez (1956).Abundan también las imágenesreligiosas, sobre todo la del Sa-

grado Corazón de Jesús, como en los sepulcros de MiguelÁngel Rodríguez (s.f.) y Clotilde Villamizar de Martínez(1931), y de la Virgen María como en el sepulcro de MaríaCristina Vargas (1956), realizada en granito, y en los pan-teones de las familias Serrano López (1957) y Capriles Pe-ñaloza (1952), en este último bajo el tema de La Piedad.Son menos comunes las representaciones simbólicas inani-madas, como en los casos de columnas truncadas o parti-das en los panteones de la familia Nieves (1941), la fami-lia Gámez Betancourt (1943) y la familia Terán (1957), obien personificadas como en los casos de la aflicción refle-jada en figuras femeninas en el sepulcro de Eliodoro Betan-

court (1917) y en los panteonesde las familias Otero (1943) yFernández Hernández (1954).

Finalmente son notoriaspor su rareza las representacio-nes de los fallecidos, como suce-de en los casos del doctor Ama-deo Campero y del capitán JesúsZafrané, esta última realizada engranito.

En algunas sepulturaslas obras escultóricas se comple-mentan con vasijas y estelas enmármol, generalmente esculpidocon motivos florales, como sonlos casos de los panteones de lasfamilias Bautista Merchán, Ote-ro, Barrera (1952) y FernándezHernández.

Muchos de estos monu-mentos funerarios han venidoperdiendo sus revestimientos y detalles decorativos en már-mol. La institución responsable de estos bienes está en laobligación legal de tomar las medidas necesarias para con-servarlos y salvaguardarlos, notificando al Instituto del Patri-monio Cultural sobre estas actuaciones.


LOS OBJETOS

El hotel La Barranca, uno de losmás antiguos de Maracay y toda-vía en funcionamiento, posee al-gunos bienes característicos delas primeras décadas del siglo XXque merecen destacarse: en lasáreas del comedor y de las habi-taciones, lámparas de techo queconsisten principalmente en unapantalla de vidrio blanco y formade esfera achatada sostenida porcadenas de eslabones comunesen el comedor y más elaboradosen la galería que da acceso a lashabitaciones; en el área del co-medor, varias sillas de descansoen hierro y madera pulida conposa-brazos también en madera;en los jardines un juego de mue-bles de paleta; tres farolas orna-mentales en hierro colado, conmotivos de flores y follaje, cuyaspantallas originales debieron seren vidrio blanco con diseño ins-pirado en el estilo Art Deco, talcomo todavía puede apreciarseen una de las luminarias, y dos

bancos en granito y piedra, del mismo estilo. Una puerta dedos hojas en hierro forjado, elaborada con remaches yabrazaderas y con motivos de volutas y flores, adorna unportal que da acceso a otras áreas del hotel.

Esculturas y mobiliario del Parque ZoológicoLas Delicias



|DIRECCIÓN| Final de la avenida Las Delicias, frente a la urbanización El Toro


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Instituto Nacional de Parques,

Inparques

El zoológico Las Delicias ha sidoobjeto de fuertes intervenciones,con la pérdida de significativoselementos arquitectónicos comoel pabellón o dancing y los bañospúblicos. Aparte de la que seconsidera la primera casa cons-truida en Maracay por el generalGómez, reconstruida en 1953,se conserva parte del mobiliarioque probablemente adornó elparque en sus primeros años defuncionamiento: nueve sillas indi-viduales en pletinas de hierro for-jadas y apernadas y una parados personas de igual factura,así como cinco materos, realiza-das en cemento al estilo Art De-

co. De data probablemente más reciente es una pareja deleones en cemento, firmados por V. Navarro. Salvo por lafalta de la oreja derecha en la leona, estos bienes muestranen general un buen estado de conservación.

Colección Archivo Municipal de Girardot



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, Palacio Municipal de Girardot



Esta colección de carácter do-cumental se compone de librosde actas de matrimonio y librosde actas de sesiones de cáma-ra desde el año 1863; gacetasmunicipales desde 1943; librosde cementerios desde 1954hasta 1975; reglamentos des-de 1970; ordenanzas desde1975; acuerdos desde 1984 yresoluciones desde 1990.


LOS OBJETOS

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La Alcaldía del municipio Girardot es responsablepor la salvaguarda de las luminarias farolas de la plaza Gi-rardot, las cuales son de dos tipos, destacando las ubicadasen las esquinas, con ornamentos donde predomina un so-brio diseño lineal y con cuatro brazos rematados por pan-tallas en hierro y vidrio blanco. También le corresponden elcuidado de las farolas de la Maestranza de Maracay, quecombina los diseños de las de la plaza Bolívar y del núcleode la UCV ; así como las farolas de la plaza a José AntonioPáez, inspiradas en las de la plaza Bolívar, las farolas delbulevar Pérez Almarza, de diseño semejante a las del Com-plejo Cultural Santos Michelena, pero con pantallas en for-ma de esfera achatada en vidrio blanco, y las farolas delbulevar Madre María de San José, ubicado en la calle San-tos Michelena, entre calles Mariño y López Aveledo, de pi-lar con detalles de follaje y rematado en una pantalla enhierro y vidrio blanco. Las luminarias de ambos bulevares seencuentran en alto riesgo de desaparición.

Las farolas del núcleo dela Universidad Central de Vene-zuela, UCV, donde funcionan lasfacultades de Agronomía y Vete-rinaria, combinan el hierro cola-do en la base, con motivos flora-les y de líneas onduladas, y el la-tón en el pilar, estriado yrematado con una pantalla envidrio transparente texturizado.Muy pocas se conservan en buenestado, todas en la facultad deVeterinaria. La mayor parte deellas se encuentran en alto esta-do de abandono, partidas, in-completas o desaparecidas.

Las farolas de la plazaTacarigua, ubicada en la BaseAérea Mariscal Sucre, del Minis-terio de la Defensa, están vacia-das en cemento y consisten enpilares adornados con motivosde pintaderas y asentados sobrefiguras zoomorfas, que rematanen pantallas confeccionadas conteselas de vidrio coloreado, amodo de vitrales, al estilo Art Deco. Aunque en términos ge-nerales la plaza recibe mantenimiento, algunas pantallasestán deterioradas o desaparecidas.

Las instituciones responsables de estos bienes estánen la obligación legal de tomar las medidas necesarias pa-ra conservarlos y salvaguardarlos, notificando al Institutodel Patrimonio Cultural sobre estas actuaciones.

Mobiliario y ornamentos del Hotel La Barraca



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar, entre calles 7 y 9 de La Barraca


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Egidio Ronca

36

En cumplimiento del Articulo 178 de la Constitución


24, 26, 27, 28, 29, 30, 35, 36, 41 y 43 de la Ley de

Protección y Defensa del Patrimonio Cultural; la autoridad


protección y permanencia de los bienes aquí contenidos


LO CONSTRUIDO

2

2 Lo construido Se incorporan en este capítulo aquellas producciones volumétricas,

espaciales o propiamente arquitectónicas, que nos ofrecen el testimonio de una cultu-

ra en particular, de una fase evolutiva de su desarrollo o de acontecimientos históricos.

Abarca las construcciones aisladas, los conjuntos urbanos o rurales y los sitios históri-

cos y arqueológicos; sean lugares de batallas, de asentamientos, de producción o si-

tios funerarios. Se incluyen también las construcciones tradicionales y modernas que

han adquirido significado cultural para determinados colectivos, mas allá de quién sea

su creador.



24, 26, 27, 28, 29, 30, 35, 36, 41 y 43 de la Ley de






LO CONSTRUIDO

de platabanda. Su fachada principal remata en capiteltriangular. Tiene una gruta de piedra incrustada en la mon-taña. Cuenta además con una colección de doce imágenes,una custodia de plata y catorce cuadros alegóricos al VíaCrucis, así como una talla en madera encontrada en el sec-tor Mocundo.

La Capilla El Carmen es la primera que tuvo la co-munidad. Allí se efectúan las misas y las actividades religio-sas del lugar. Durante años conservó la imagen de la Virgendel Carmen, que luego fue trasladada a la iglesia de Ura-ca para la celebración de las fiestas patronales.

Calle López Aveledo



|DIRECCIÓN| Zona central de Maracay, entre el cerro El Calvario y

la calle Páez



Es una de las vías fundacionalesdel centro histórico de Maracay.Corre en sentido norte-sur, des-de el cerro El Calvario a la altu-ra de la cuarta transversal de laUrbanización Calicanto hasta lacalle Páez. A lo largo de su tra-yecto se ubican sitios y edifica-ciones de interés cultural, arqui-tectónico e histórico, como laPlaza de Toros César Girón Ma-estranza de Maracay, el Ateneo,la Casa Hogar Inmaculada Con-cepción y el Santuario de la Ma-dre María de San José. Constitu-ye un elemento referencial paralos habitantes de la ciudad.

Capilla San José


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Camburito

|DIRECCIÓN| Calle principal



Erigida en 1961 por los padres Venancio Aspiroz y Jesús Al-varado Iturriza en compañía de la comunidad. Para suconstrucción se hicieron rifas y ventas que permitieron reu-nir el capital necesario.

Se trata de una pequeña edificación fabricada conmuros de concreto y techo de acerolit. El patrono del tem-plo es San José y su imagen está ubicada a la derecha delaltar. Al fondo de la capilla destaca un mural que represen-ta al Sagrado Corazón de Jesús. A este templo acude la co-munidad de Camburito para expresar su fe en los santosaquí representados, especialmente San José.


LO CONSTRUIDO

Iglesia San Juan Bautista






Construcción de estilo neoclásico, distribuida en tres naves:una central y dos laterales, un portal principal de madera ydos laterales. Tiene un altar preconciliar con advocación deSan Juan Bautista Niño, elaborado en cemento, una pinturaen falso relieve dedicada al Sagrado Corazón de María, doscapillas laterales dedicadas a San Antonio de Padua, un al-tar móvil de madera y toda una colección de imágenes devarios tamaños y materiales.

Es un templo religioso para el encuentro de los ha-bitantes que quieren pagar sus promesas en Semana Santa,el día de San Juan o cualquier otra época del año. En oca-siones muchos turistas escogen esta iglesia para celebrarsus bodas.

La Iglesia San Juan Bautista tiene la particularidadde que en su piso hay varias lápidas de fallecidos, que se-gún cuentan, fueron enterrados ahí por ser grandes cola-boradores de la iglesia. Fue declarada Monumento Histó-rico Nacional en Gaceta Oficial nº 26.320 del 2 de agos-to de 1960.

Parque Virtual



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias con

avenida José Casanova Godoy




Conjunto escultórico creadopor el artista plástico venezola-no J. J. Moros en 1999. Con-siste en una serie de cubos y ci-

lindros metálicos pintados en rojo y de diferentes tamaños,dispuestos sobre un área verde adyacente al Palacio Muni-cipal y distanciados unos de otros. En marzo de 2000 laalcaldesa Estela Roca de Azuaje declaró este parque comopatrimonio artístico de la ciudad.

Capilla El Carmen de Uraca



|DIRECCIÓN| Carretera nacional Choroní, sector Uraca, frente a la

Escuela Estadal Oscar Emilio Ortega Palma



Edificación religiosa construida en el año 1962. Se encuen-tra a orillas de la carretera que conduce a Choroní. Suplanta mide 11 m por 6 m. Está hecha de cemento y techo


LO CONSTRUIDO

Capilla El Valle


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| El Valle II

|DIRECCIÓN| Calle Leonardo Ruiz Pineda



Se trata de una edificación religiosa de paredes de bloquessemifrisadas y techo de acerolit. En su interior destaca unmobiliario conformado por dos hileras de bancos alinea-dos, un altar e imágenes religiosas. Entre los elementos másllamativos de la capilla está la puerta de entrada, de made-

ra, decorada con relieves. La construcción está cercada conrejas y rodeada con áreas verdes. A la derecha del templohay una construcción adicional que funciona como depósi-to. Esta capilla es obra de los padres Venancio Aspiroz, Je-sús Alvarado Iturriza y la comunidad y en ella se reúnen to-dos los creyentes de El Valle. En los jardines de la capilla deEl Valle se alza una cruz de cemento de 1,30 m aproximada-mente y pintada de blanco.

Plaza El Cristo o El Calvario


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Puerto

Colombia

|DIRECCIÓN| Cerro frente al Malecón

|ADSCRIPCIÓN|Pública



Se trata de una pequeña plazadedicada a Jesús crucificado,representado en una esculturasobre un altar al cual se acce-de por una gradería de 9 escalones y 9 m de longitud. Elespacio de 96 m², está confinado por una columnata deconcreto compuesta por piezas de sección cuadrada. Sepresume que la construcción de este espacio data del año1930, a pesar de que existe una placa con fecha de 1945.El lugar representó en otros tiempos el espacio religiosopor excelencia de la población local, costumbre que hacesado por la inseguridad social. Actualmente se utilizacomo mirador.


LO CONSTRUIDO

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Avenida Bolívar



|DIRECCIÓN| Zona central de Maracay,

entre El Obelisco y la plaza El Óvalo




Conocida antiguamente comocalle Real, es la más significati-va de las vías fundacionales delcentro histórico de Maracay.Con una orientación este-oes-te, atraviesa la ciudad desde laredoma de El Obelisco en elsector de San Jacinto hasta laplaza El Óvalo en el sector deTapatapa. En 1929 la vía es en-cementada bajo la direccióndel constructor Alberto MartínezMachado, y un año más tarde,hacia el sector este, se desarro-lla el Proyecto Ciudad Jardín,que inaugura un nuevo con-cepto de urbanismo en el país.Durante la administración de Il-degar Pérez Segnini (1964-1967) es sometida a un proce-so de ampliación a cuatro ca-nales, para lo cual fuerondemolidas numerosas edifica-ciones de valor histórico y ar-quitectónico en el centro de laciudad. Hoy en día es una víacomercial. En su recorrido to-davía se observan sitios y edifi-caciones de interés como el Li-ceo Libertador, la plaza Girar-dot, la plaza Bolívar, entre

otros. Es ampliamente conocida por la comunidad y con-centra la mayor cantidad de líneas de transporte público entoda la ciudad.

Sede de los Museos de Antropología e Historiadel estado Aragua



|DIRECCIÓN| Antigua calle El Alcalde, entre calles Mariño y Soublette


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Fundación Lisandro Alvarado

La edificación sede de los Museos de Antropología e Histo-ria del estado Aragua fue construida en 1930 para los re-cién creados Banco Agrícola y Pecuario y Banco Obrero. Eldiseño original de Lambert, Saacke y Bailly constaba de dospisos con una imagen ecléctica y abigarrada. Posteriormen-te fue modificado por Carlos Raúl Villanueva, quien le su-primió el segundo piso y simplificó los arcos del corredorexterno. En el interior de la edificación se encuentran espa-cios organizados por ejes paralelos y perpendiculares quese complementan con accesos, patios y escaleras, mientrasque el exterior está circundado por una galería con arcos demedio punto. Este inmueble fue declarado Monumento His-tórico Nacional según Gaceta Oficial nº 32.024 del 11 dejulio de 1980, y alberga valiosas colecciones de piezas óse-as, cerámica y objetos de caza del período prehispánico en-contrados en Aragua y Carabobo, así como piezas religio-sas del siglo XVI, documentos relacionados con el Liberta-dor, retratos al óleo de los presidentes venezolanosrealizados por el artista sevillano Juan Antonio Rodríguez, ymuebles y otras pertenencias del general Juan Vicente Gó-mez. Su actual estado de conservación es regular.



LO CONSTRUIDO

Plaza Bolívar de Puerto Colombia






Es una de las plazas más antiguas de la parroquia Cho-roní. Fue construida por el gobierno el 12 de agosto de1937. Tiene un busto del Libertador sobre un pedestaltriangular de bordes curvos, donado por el general Elea-zar López Contreras. Está rodeada de jardines y bancosde concreto.

Capilla Santa Cruz de Coropo

|MUNICIPIO|Francisco Linares Alcántara


|DIRECCIÓN| Calle principal con calle Hermanos Pérez,

después del puente, n º 85



Erigida en 1947 por GuillermoPérez y la Sociedad de la SantaCruz, junto con los padres Je-sús Alvarado Iturriza y VenancioAspiroz. Entre los residentes delpoblado que contribuyeron a laconstrucción de la capilla estánAntonio García, Pablo Aguirre,Pancho García y Carmela Gar-cía. Es una edificación sencilla,cuya fachada principal presen-ta dos cruces en bloques de ventilación a manera de venta-nas, así como un vano de acceso con arco de medio pun-to y cerramiento en madera.

Es el único centro católico en Coropo, por lo quetiene gran significación para la comunidad del sector, queacude al templo para cumplir con los sacramentos y parallevar a cabo sus ritos de fe.


LO CONSTRUIDO

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Represa El Dique Uraca


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Uraca

|DIRECCIÓN| Carretera nacional Uraca, entrando por La Pesita



Es un muro de contención de concreto armado con un ali-viadero lateral y una compuerta metálica móvil. Fue cons-truida durante la segunda década del siglo XX. Formabaparte de un complejo hidroeléctrico de Choroní que ali-mentaba a la ciudad de Maracay. Es una de las primerasrepresas hidroeléctricas de Venezuela. Actualmente es unárea de interés recreacional y turístico para la poblaciónlocal y los visitantes.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

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Faro del cerro El Calvario



|DIRECCIÓN| Cerro El Calvario sector sur, entre la avenida José Casanova

Godoy y la avenida 19 de Abril



Es una estructura metálica de 26 m de alto levantada en1928 sobre la cima del sector sur del cerro El Calvario, des-tinada a ayudar en las maniobras nocturnas de los avionesque tenían su base en Maracay. Remata en una plataformaredonda protegida por barandas sencillas de hierro, en cu-yo centro se ubica una cabina cilíndrica donde se encontra-ba la fuente luminosa. Su luz podía observarse desde otrofaro similar instalado en el más alto de los morros de SanJuan. Actualmente, el faro de El Calvario se encuentra endesuso y su estructura sólo sirve de soporte a numerosas an-tenas. Es poco percibido por los habitantes de Maracay, apesar de que puede divisarse sin dificultad desde las concu-rridas avenidas 19 de Abril y José Casanova Godoy.

Capilla Sagrado Corazón de Jesús


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Francisco de Miranda

|DIRECCIÓN| Calle Santa Isabel, detrás de la plaza Francisco de Miranda



Al igual que otros templos delmunicipio Francisco Linares Al-cántara, la capilla SagradoCorazón de Jesús fue construi-da por los padres Jesús Alvara-do Iturriza y Venancio Aspiroz.Antes de levantar el inmueblese ofició una misa, el 7 de ju-nio de 1981, bajo un árbol, enel terreno donde actualmenteestá emplazada.

El templo consiste enuna estructura de concreto,bloques de cemento y piso degranito. Posee un vitral frontalque representa al Sagrado Co-razón de Jesús. El mobiliario está conformado por diversosobjetos de madera, todos de uso religioso: atril, bancos, re-pisas, altar y cajones. Este inmueble es significativo para lacomunidad por tratarse de un espacio religioso.

Iglesia Santa Rita de Casia

|MUNICIPIO| Linares Alcántara


|DIRECCIÓN| Calle El Carmen con calle Venezuela



Este templo católico es obra de los fundadores de la pobla-ción de Santa Rita –padres Venancio Aspiroz y Jesús Alvara-do Iturriza–, quienes la construyeron al lado de la plaza Bo-lívar. Se trata de una construcción de tres pisos: el primerotiene paredes con bloques a la vista y techo de madera; elsegundo piso funciona como depósito, y en el tercero estáubicada la campana. En este espacio se manifiesta la fe ca-tólica de todos los residentes de Santa Rita.

Sede de la Prefectura de Choroní



|DIRECCIÓN| Pasaje Guayacán, frente a la Plaza Bolívar



Es el lugar donde la comunidad acude para presentar a sushijos ante la autoridad del municipio. Por consiguiente se en-

cuentran allí todos los libros de registro civil de nacimientos,defunciones y matrimonios de la comunidad desde 1873. Selocaliza en el casco histórico de Choroní, al lado de la casade la Madre María de San José y al frente de la plaza Bolí-var y la Iglesia Parroquial. El inmueble data del año 1913 yestá construido con paredes de adobe, dinteles de madera,techo de machihembrado con tejas y piso de terracota, des-tacándose las columnas de concreto en el pasillo delanterode la edificación.


LO CONSTRUIDO


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Casa de la familia Blanco



|DIRECCIÓN| Calle Las Flores



Iván A. Blanco

Su fachada es de estilo colonialcon dos ventanas y una puertaen madera, de dos hojas. Unade las ventanas está cerrada conadobes. La pared delantera se

encuentra sin friso y se observa su construcción en ladrilloscocidos. El techo es de tejas sobre armazón de madera. Lacasa posee una placa de madera con una inscripción quereza: Familia Blanco 1795.

Plaza Bolívar de Santa Rita



|DIRECCIÓN| Calle El Carmen con calle Venezuela


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Alcaldía del municipio Francisco

Linares Alcántara

El terreno donde se emplaza este espacio urbano fue dona-do por Manuel Sosa, Jesús Sosa, Francisco González y Ve-nancio Madrid, todos habitantes del caserío. En esta plazase realizan todos los eventos religiosos y recreativos del po-blado.

Consiste en un área circular de piso de concretocon ladrillos rojizos y está decorada con múltiples columnascirculares. En su centro se encuentra una estatua ecuestreelaborada en bronce del Libertador sobre un pedestal rec-tangular de base trapezoidal.


LO CONSTRUIDO


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Capilla San Rafael


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Barrio Rafael

Urdaneta

|DIRECCIÓN| Calle Mariño, nº 22




Este templo fue construido en1981por los padres Jesús Alvara-do Iturriza y Venancio Aspiroz.

Tiene unas medidas aproximadas de 3 m de alto por 8 mde largo y de ancho. El interior de la capilla alberga una co-lección de santos y de cuadros alusivos a la Madre Maríade San José, a la Virgen de Coromoto y al papa Juan Pa-blo II. La capilla constituye el único espacio religioso paralos habitantes del sector Rafael Urdaneta. La estructura deltemplo requiere mantenimiento y conservación.


Urbanización Piñonal



|DIRECCIÓN| Sector sureste de la ciudad



Constituye la primera urbanización edificada después de lacaída del gobierno de Marcos Pérez Jiménez. En el sitioexistían unos cultivos de piña por lo que las personas decí-an Voy para el Piñonal, quedándose con esa denominación.Entre los años 1959-1963 se inicia la primera etapa deconstrucción de viviendas bajo la dirección del BancoObrero y conducido por el ingeniero y urbanista LeopoldoMartínez Olavarría (1919-1992). Se hicieron quinientas vi-viendas, que junto con los edificios, estaban destinados a10000 habitantes.

Capilla San José Obrero



|DIRECCIÓN| Calle principal, barrio Casanova Godoy



Edificación religiosa erigida en 1983 por los padres de lacomunidad, Jesús Alvarado Iturriza y Venancio Aspiroz, encolaboración con otros sacerdotes. Está fabricada con pa-redes y piso de cemento, y su techo es de acerolit. En la fa-chada presenta un vitral que está en mal estado. El mobi-liario de la capilla es de madera y es obra del padre JesúsAlvarado Iturriza. Está conformado por bancos de madera,el altar y un atril. Actualmente, esta capilla está en proce-so de restauración. Es un espacio muy significativo de San-ta Rita porque allí el Miércoles Santo se reúnen nueve co-munidades del municipio para oficiar la misa del Nazare-no y luego salir en procesión.

Estadio Hermanos Ghersi



|DIRECCIÓN| Calle Campo Elías, al lado del estadio José Pérez Colmenares



Estadio de fútbol de concreto armado y en obra limpia,construido en 1970. La fachada principal está revestida enmosaicos rojos, azules y verdes. Los puentes de acceso ala gradería servidos por doble escalinata aportan dinamis-mo a la composición arquitectónica. Es el escenario localdel equipo Aragua Fútbol Club.

Ambulatorio Doctor Efraín Abad Armas, antigua Policlínica Maracay



|DIRECCIÓN| Calle Brión, entre las avenidas Bolívar y Miranda



El diseño de esta edificación estuvo a cargo del arquitectoCarlos Guinand Sandoz. Fue inaugurada el 19 de diciem-bre de 1930 y forma parte del complejo arquitectónico Ciu-dad Jardín, desarrollado en el marco del primer centenariode la muerte del Libertador. De sencillas formas, con predo-minio de líneas rectas, destaca el pórtico de dos pisos y lasimétrica composición de la fachada, cuya sobriedad se di-namiza mediante la trayectoria escalonada de su elegantecornisa y el juego de llenos y vacíos en su volumetría. El es-píritu clásico del diseño se percibe en el templete suspendi-do que corona el volumen central. Considerado uno de los

primeros centros hospitalariosmodernos de América Latina, sellamó al principio Policlínica Ma-racay y posteriormente HospitalCivil. Desde 1995 lleva el nom-bre del doctor Efraín Abad Ar-mas, quien fue uno de los funda-dores del área de pediatría.

Este inmueble se en-cuentra en el listado de Sitios deInterés Artístico, Histórico, Arquitectónico y/o Arqueológicoque constituyen el patrimonio cultural del estado Aragua,según el Decreto 975 contenido en la Gaceta Oficial delestado Aragua nº 610 extraordinario del 21 de noviembrede 1997.


LO CONSTRUIDO


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La década de 1980 fue una época de fuerte creci-miento para Maracay, lo que hizo que fuera expandiendosus fronteras más allá del casco central de la ciudad, en-tre ellos los terrenos que una vez fueron propiedad del ge-neral Juan Vicente Gómez, construyendo zonas residencia-les de amplias avenidas y edificios. Entre las edificacionesque componen la urbanización San Jacinto están la IglesiaNuestra Señora La Asunción, con un diseño contemporá-neo, una cancha de básquet, un moderno centro comer-cial y amplias áreas verdes para jugar fútbol, hacer ejerci-cios y caminar.

Capilla Nuestra Señora del Rosario



|DIRECCIÓN| Calle Campo Elías, entre avenida Bolívar y

calle Santos Michelena, barrio La Democracia



Con techo de sistema de pares de madera a doble agua ytejas, esta capilla de una sola nave cuenta con una armó-nica composición de su fachada principal, constituida portres cuerpos separados por cornisas de gran simplicidad,cuyos detalles ornamentales más destacados correspondena la definición de las columnas estructurales que, al cruzar-se con las cornisas, dividen la superficie en nueve pequeñassecciones. Las tres secciones centrales alinean, verticalmen-te, la puerta, un vano de ventana y una hornacina con laimagen de la Virgen del Rosario. Todas ellas cuentan conarcos ojivales. La fachada principal se prolonga hacia el la-do norte con la torre del campanario, cuya superficie repi-

te la alineación vertical, pero con la presentación de un ar-co ojival en el primer cuerpo y dos vanos de ventana de ar-co de medio punto el tercer cuerpo. Una cruz de Malta den-tro de un círculo equilibra la composición y el remate ondu-lado de la fachada atenúa la severidad de las líneaspredominantes. En esta capilla se realiza un significativo tra-bajo comunitario con los pobladores del barrio La Demo-cracia, razón por la cual es altamente valorada.

Capilla San Miguel Arcángel



|DIRECCIÓN| Calle 2



La construcción de esta capilla se inició en 1992 y culminóal año siguiente. Como otras edificaciones religiosas delmunicipio Francisco Linares Alcántara, su erección fue posi-ble gracias a la iniciativa de los padres Venancio Aspiroz yJesús Alvarado Iturriza.

Es una construcción con paredes de bloque y ce-mento, techo de láminas de acerolit y puertas de madera.En el interior de la capilla se aprecian lámparas de hierroforjado y el piso es de cemento pulido. El mobiliario estáconformado por piezas de madera talladas por el padre Je-sús Alvarado Iturriza, siendo el altar una de las más atracti-vas porque en el centro tiene la talla de unas manos soste-niendo la hostia. Entre el mobiliario también cuentan lasbases de las imágenes religiosas que conforman la colec-ción de la iglesia. El santo patrono de este templo es SanMiguel Arcángel y una representación emblemática de éstese distingue entre todas las demás imágenes.

Urbanización San Jacinto



|DIRECCIÓN| Sector noreste, frente al Parque de Ferias

|ADSCRIPCIÓN|Pública


Este conjunto urbano comenzó a desarrollarse con una se-rie de veinte bloques de ocho pisos. Posteriormente se cons-truyeron casas tipo quinta.


LO CONSTRUIDO


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Urbanización Calicanto



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril con José Casanova Godoy y avenida

Sucre con calle Mariño



Urbanización construida en la década de 1940 de acuerdocon rigurosas normas sanitarias y según planificación deldoctor Arnoldo Gabaldón y su equipo técnico de Malario-logía. Ocupa antiguos terrenos de la llamada Estación Ex-perimental, un campo de ensayos agronómicos y lugar depaseo por sus jardines y especies vegetales, destruido yabandonado a la muerte del general Juan Vicente Gómez.Las casas de vivienda han sido progresivamente sustituidaspor modernos edificios, pero subsisten al menos una doce-na de quintas de interés arquitectónico, algunas de las cua-les han sido rehabilitadas, principalmente con fines comer-ciales. En esta urbanización se localiza también la Plaza deToros César Girón Maestranza de Maracay, declarada Mo-numento Histórico Nacional en 1994.

En una época se llamó Urbanización Pancho Díaz,según se desprende del pedestal en piedra labrada de unafuente en forma de copa que estuvo ubicada frente a lamezquita oeste de la Maestranza de Maracay hasta 1983,cuando fue desmontada y el pedestal reubicado al lado dela mezquita norte.

Casona Amarilla



|DIRECCIÓN| Avenida Generalísmo Francisco de Miranda, nº 37


|PROPIETARIO| Alcaldía del municipio Francisco Linares Alcántara

Pintada actualmente en azul, esta casa fue utilizada por elentonces presidente de la República Joaquín Crespo comoresidencia vacacional y de recreación. Su fachada ostenta-ba una imagen de Santa Rita y por este detalle se dio elnombre al poblado. La casa pasó a ser luego propiedad deAmbrosio Farías y de su esposa, Arcila Ayala.

Actualmente es utilizada con fines comerciales ydispone de numerosos vanos de acceso. Representa un sig-nificativo elemento arquitectónico en Santa Rita, reconocidopor todos los pobladores.

Bulevar Alfredo Sadel



|DIRECCIÓN| Avenida Miranda con

callejón El Toro




Se encuentra en el costadooeste del Teatro de la Ópera.El Bulevar Alfredo Sadel apa-rece en la ordenanza de laGaceta Municipal publicada eldía 9 de noviembre de 1990 yposteriormente en el decreto

Nº 10 de la alcaldía, bajo la aprobación del alcalde delmunicipio Girardot, profesor William Querales R. y el go-bernador, Didalco Bolívar Graterol. Este bulevar consta deuna estatua en bronce de Alfredo Sadel en actitud de can-to, de 1,50 m de alto y colocada sobre una base de 100cm de alto por 70 cm de ancho. Dicha base ostenta unaplaca de mármol que reza: Homenaje del Gobierno deAragua durante el mandato del gobernador Didalco Bolí-var Graterol a Alfredo Sánchez Luna, Alfredo Sadel ,1930-1989. Bajo la iniciativa de la Fundación Teatro de la Ope-ra, en Maracay el 22 de febrero de 1997, durante la pre-sidencia de Gilberto Mewa Moreno. El bulevar presentatambién una galería techada sostenida por columnas cilín-dricas de 5 m de altura.

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LO CONSTRUIDO


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Casona Díaz Martínez



|DIRECCIÓN| Avenida Generalísimo Francisco de Miranda


Fue construida en la primera mitad del siglo XX por el ar-quitecto Luis Malaussena (1900-1963). Levantada sobreun área de terreno de 5000 m2, la casa presenta dos vo-lúmenes de planta rectangular dispuestos en forma de T. El

primero se desarrolla en un so-lo nivel, con pórtico de ingresoy cubierta a dos aguas de ma-dera y tejas. El segundo volu-men es de tres pisos, el últimode los cuales sirve de miradory tiene cubierta a cuatroaguas, también de madera ytejas. Este inmueble se en-cuentra en el listado de Sitiosde Interés Artístico, Histórico,Arquitectónico y/o Arqueológi-co que constituyen el patrimo-nio cultural del estado Aragua,según el Decreto 975 contenido en la Gaceta Oficial delestado Aragua nº 610 extraordinario del 21 de noviembrede 1997.

Mausoleo de Juan Vicente Gómez



|DIRECCIÓN| Calle Mariño sur


Ubicado al lado del cementerio La Primavera en la calleMariño sur. Fue proyectado por Antonio Malaussena (1853-1919) y construido por Emilio Lachalle. En este mausoleofue sepultado el general Juan Vicente Gómez tras su muer-te. Presenta un estilo ecléctico con reminiscencias moriscas,rematado por una cúpula que acentúa su estructura. Se en-cuentra organizado sobre una base axial que divide el cuer-po central en dos partes iguales y dos naves laterales conbajorrelieves de Lorenzo González, que representan los lla-nos y el mundo militar. Las dos naves laterales contienen lossepulcros de otros miembros de la familia Gómez. La es-tructura es de concreto armado, cielo raso de plafones deyeso moldurado, cerramiento de vitrales, piso de mosaicosde cemento coloreado y decorado con motivos geométri-cos. Tiene como motivo frontal un ángel alado elaboradopor Lorenzo González. El mausoleo se encuentra entre losSitios de Interés Arquitectónico, Artístico, Histórico y Arque-ológico según Decreto 975 de la Gaceta Oficial del estadoAragua nº 610 de fecha 21 de noviembre de 1997.

Centro Deportivo Integral Infantil Cristina Gómez



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar este, Parque de Ferias San Jacinto



Este parque, inaugurado en 2002, fue construido por laempresa paramunicipal Ferimar y la Gobernación de Ara-gua con el objetivo principal de incentivar el desarrollo psi-comotor de niños de diversas edades. El área de juegos po-see instalaciones de vistosos colores y amplias zonas de are-na. El parque consta además de un área para fiestas, conkioscos, mesas y bancos de cemento, donde se pueden col-gar piñatas y realizar banquetes.

Las Cocuizas, petroglifo



|DIRECCIÓN| Carretera Maracay-Choroní, Parque Recreativo

Las Cocuizas, pasando el río El Castaño



Inparques

En el Parque Recreativo Las Co-cuizas, aproximadamente acuarenta y cinco minutos su-biendo por la montaña se en-cuentra ubicado un petroglifosobre una roca de gran tamañode forma vertical de aproxima-damente 8 m de alto por 15 mde largo. Muestra numerososdiseños zoomorfos, antropo-

morfos y geométricos, entre los que destacan los círculosconcéntricos. En algunas partes de la roca se presentandesprendimientos en forma de lajas, por acción de los ele-mentos naturales. A pesar del difícil acceso a este petrogli-fo, ha sido maltratado por los visitantes por lo que su esta-do de conservación no es bueno. Este sitio fue reportadopor Ruby de Valencia y Jeannine Sujo en el año 1987 y fueincluido en el Inventario de Sitios Arqueológicos del estadoAragua del Instituto del Patrimonio Cultural.

Museo de Telecomunicaciones Cantv



|DIRECCIÓN| Avenida Generalísimo Francisco de Miranda


Estructura de tipología industrialcon cubierta a dos aguas. Laplanta es rectangular y la facha-da tiene remates irregulares yuna cornisa sencillamente deco-rada. En su interior se encuen-tran los restos de un motogene-rador diesel. Su estado de con-servación es regular.

La autoridad municipaldeberá iniciar un procedimientopara salvaguardar este bien opara obligar a su conservación,notificando al Instituto del Patri-monio Cultural sobre estas ac-tuaciones.

Este inmueble se encuentra en el listado de Sitiosde Interés Artístico, Histórico, Arquitectónico y/o Arqueoló-gico que constituyen el patrimonio cultural del estado Ara-gua, según el decreto 975 contenido en la Gaceta Oficialdel estado Aragua nº 610 extraordinario del 21 de no-viembre de 1997.


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Capilla de Nuestra Señora de la Asunción



|DIRECCIÓN| Calle Santos Michelena



Pequeña construcción en ladrillo y con cubierta a cuatroaguas en sistema de pares de madera y tejas de arcilla, deuna sola nave y de unos 40 m2 de superficie. Fue levanta-da con limosnas del pueblo por orden del padre VicenteLópez Aveledo para que funcionara allí un centro catequís-tico permanente, y fue bendecida el 13 de octubre de1897. Su origen se remonta a una casa que pertenecía alas señoritas Brígida y Ambrosia Jiménez, en cuyo solar seimpartían clases de catecismo y se veneraba la imagen dela Virgen de La Asunción. La edificación da nombre al cen-tro comercial La Capilla, proyecto del arquitecto OrlandoAraque al que el templo fue integrado. La capilla, entrega-da a la Diócesis de Maracay luego de ser rehabilitada, harecuperado su uso religioso y es actualmente centro de ve-neración del Señor de los Milagros.

La Pedrera, petroglifo



|DIRECCIÓN| Barrio Tucupido, sector Las Delicias, avenida Las Delicias,

antes del zoológico Las Delicias



Inparques

Roca de aproximadamente 4 mde largo y 1,5 m de ancho, conincisiones de datación prehis-pánica donde resaltan los cír-culos concéntricos y diversas fi-guras geométricas lineales o si-nuosas. La abundancia decírculos geométricos produceuna ilusión de laberinto, puessus motivos se entrecruzan através de surcos anchos, visi-bles a cierta distancia. A pesarde las fuertes condiciones cli-máticas, el petroglifo se encuentra en relativo buen estadode conservación. La comunidad lo conoce como "piedra es-crita" y lo protege del vandalismo.

En los alrededores de Maracay se han reportadootros vestigios de este tipo que atestiguan la antigua presen-cia de población aborigen. Entre estos sitios están La Ca-ranta, La Cantera, Las Cocuizas, Rancho Grande, El Limóno Aguas Calientes, Punta Pan de Azúcar, Punta La Cabreray Los Tamarindos, según lo contenido en la Gaceta Oficialnº 35.441 del 15 de abril de 1994.

Teatro Mundo de las Tablitas



|DIRECCIÓN| Calle Zamora con calle principal, nº 1


|PROPIETARIO| Juvenal Reyes

Construido en 1961 por un vecino de la comunidad de San-ta Rita bajo el apoyo del Conac. Se trata de un teatro de bol-sillo, diseñado por sus fundadores como un teatro al estiloitaliano. Cuenta con un espacio de 5 m por 4 m para el áreadel espectáculo y 10 m para el público. El área del públicoestá conformada por doce gradas de hierro y bisopán. De-bido a una díficil situación económica este teatro disminuyóconsiderablemente sus actividades. Actualmente su funcio-namiento se limita a las proyecciones cinematográficas.

En este espacio se han presentado muchas obrasasí como espectáculos de danza, por lo que es considera-do un sitio de referencia para los lugareños en cuanto a ac-tividades culturales y recreativas se refiere.

Casa de la Madre María de San José



|DIRECCIÓN| Casco Colonial de Choroní, frente a la plaza Bolívar

al lado de la prefectura


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Hermanas Agustinas Recoletas

Fue la única obra que fundó la Madre María en Choroní.En ella funcionaba la Escuela Santa Clara de Asís. La facha-da principal presenta una puerta de entrada y seis ventanasde madera, el techo es de tejas sobre estructura de maderay el patio central está bordeado por un corredor con colum-nas de concreto. Posee una colección de objetos, pinturas,imágenes religiosas, implementos para elaborar hostias yuna custodia con una reliquia de la Madre María. Tambiéntiene una fuente con una estatua de la Beata.

Actualmente funciona como un museo y como ca-sa de retiro de la congregación de las Hermanas Agusti-nas Recoletas.


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Villa Cristina



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Cristina Gómez

Edificación civil construida entre las décadas de 1920-1930para servir de residencia al doctor Rafael Requena. Está ela-borada en concreto y ladrillo con una planta en forma de Ly de dos pisos. Tiene columnas decoradas con espigas detrigo en relieve que sostienen arcos de medio punto. El se-gundo piso presenta ventanas en arco de medio punto y enél predominan las líneas rectas, subrayadas por columnascuadradas. Actualmente reside en esta vivienda CristinaGómez, hija del general Juan Vicente Gómez. Conservamucho de su aspecto original a pesar de que sufrió algunasmodificaciones en la década de 1970.

Pasaje y Barrio Catalán



|DIRECCIÓN| Calle Páez y calle Soublette cruce con calle Ricaurte


El Pasaje Catalán y el Barrio Catalán forman parte de undesarrollo urbano relacionado con el establecimiento en1926 de los Telares Maracay. En ellos fueron alojados lostécnicos e ingenieros de origen catalán que vinieron a tra-bajar en dicha industria. También se construyó un lote decasas donde habitaban los obreros, hoy desaparecidas. ElPasaje Catalán se ubica en la calle Páez, entre calles Mari-ño y López Aveledo, y consiste en doce viviendas pareadasy alineadas en grupo de seis a cada lado de un pasillo cie-

Sede del Conservatorio de Música del estado Aragua y Concha Acústica



|DIRECCIÓN| Avenida principal de Las Delicias


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Comunidad de Las Delicias

Abrió sus puertas a la comunidad el 3 de enero de 1968para emprender la tarea de formar futuros músicos profe-sionales de la región. La edificación, de dos pisos, sirviópreviamente de sede del Ministerio de Agricultura y Cría.Su estructura es de concreto armado, techo de platabanday paredes de bloques con revestimiento de cemento y ce-rámica vitrificada. En la actualidad sus espacios están dis-tribuidos en 16 aulas, un auditorio y una biblioteca. En unterreno adyacente, a lado sur del Conservatorio, se alzauna concha acústica en concreto armado y obra limpia, ro-deada de gradas del mismo material. Ambos inmuebles seencuentran en el listado de Sitios de Interés Artístico, Histó-rico, Arquitectónico y/o Arqueológico que constituyen elPatrimonio Cultural del estado Aragua, según el Decreto975 contenido en la Gaceta Oficial del estado Aragua nº610 extraordinario del 21 de noviembre de 1997.

Malecón de Puerto Colombia


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Puerto

Colombia




Bulevar construido frente al mar durante el gobierno deMarcos Pérez Jiménez. Cuenta con cuatro cañones distri-buidos a lo largo del muro. Tiene diversos árboles entre loscuales destacan guayacanes y almendrones, además deárboles ornamentales y jardineras. En uno de sus lateralesse encuentra un muro que sirvió de base a las grúas utili-zadas para trasladar material para la construcción de laplanta hidroeléctrica. Es utilizado en la actualidad como lu-gar de esparcimiento y recreación. Se encuentra en malascondiciones.

La institución responsable de este bien está en laobligación legal de tomar las medidas necesarias paraconservarlo y salvaguardarlo, notificando al Instituto delPatrimonio Cultural sobre estas actuaciones.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

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Santuario de la Madre María de San José



|DIRECCIÓN| Calle López Aveledo norte con avenida Bolívar



|ORGANIZACIÓN Y SUSTENTO DEL TESTIMONIO O PROCESO| Congregación de

Agustinas Recoletas del Seminario de los Desposeídos

Esta edificación fue inaugurada en noviembre de 1995 porel entonces gobernador del estado, Carlos Tablante, paraalojar y venerar el cuerpo incorrupto de la Madre María deSan José, beatificada el 7 de mayo de 1995 en la Basílicade San Pedro en Roma, por el papa Juan Pablo II. Se loca-liza frente a una edificación conocida como Casa Hogar In-maculada Concepción, con la cual se comunica medianteun pasadizo suspendido, realizado en hierro y vidrio, que daal segundo piso del santuario. La planta baja, de acceso pú-blico, ocupa un área aproximada de 1000 m2. De diseñocontemporáneo, sencillo y de un solo ambiente, presenta pi-sos de cemento y granito pulido en negro y rosado, así co-mo bancos de madera con reclinatorios que permiten ubi-car a 600 personas sentadas. Un amplio altar preside la sa-la y a la derecha se ubica un altar más pequeño que cuentacon una cruz de metal y vidrio refundido en diversos colores,así como un candil con los mismos materiales. A la izquier-da se encuentra el compartimiento, en mármol gris y vidrio,donde se halla expuesto el cuerpo de la beata, vestido dehábito, con una corona de flores y una cruz entre sus bra-zos, dentro de un sarcófago de vidrio y metal. La Madre Ma-ría de San José es venerada por personas de todo el país.

Casa estudio de FlorencioGómez



|DIRECCIÓN| Avenida José Casanova

Godoy con avenida Sucre



Ministerio de la Defensa

Esta casa residencial fue construida en la década de 1930para Florencio Gómez Núñez, hijo del general Juan Vicen-te Gómez. Ubicada en la antigua Estación Experimental,funciona en la actualidad como sede administrativa delCuartel Abelardo Mérida. En este diseño de Carlos Raúl Vi-llanueva (Londres 1900 - Caracas 1975) se observa la in-corporación de columnas panzudas, las mismas que el ar-quitecto utilizaría posteriormente en la renovación urbanís-tica de El Silencio. Se considera que esta casa anuncia latransición hacia el estilo neocolonial característico de ladécada de 1940. La estructura es de concreto y ladrillo.Los techos están construidos en sistemas de pares de ma-dera, tejas, y los pisos son de losas de arcilla pulida. Des-tacan, además de las columnas panzudas como soporte depórticos, los amplios balcones y los detalles de vanos poli-lobulados en puertas y ventanas. Se encuentra en muybuen estado de conservación. Esta edificación es altamen-te valorada por las comunidades de las urbanizacionesCalicanto, La Soledad y San Isidro. Este inmueble se en-cuentra en el listado de Sitios de Interés Artístico, Histórico,arquitectónico y/o arqueológico que constituyen el patri-monio cultural del estado Aragua, según el decreto 975contenido en la Gaceta Oficial del estado Aragua nº 610extraordinario del 21 de noviembre de 1997.

Campo de Golf del Hotel Maracay



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias con avenida El Hotel y prolongación

de la avenida Sucre


Ubicado en el sector noreste dela ciudad y aledaño al HotelMaracay, este lote de terreno espropiedad de la municipalidadde Girardot. Fue habilitado pa-ra campo de golf mediante la-bores de paisajismo así comocon la incorporación de insta-laciones pertinentes al uso pro-puesto. Fue declarado Zona

go de acceso común, de 3 m de ancho. Constan de dos pi-sos con sala, cocina-lavadero, baño y patio en la planta ba-ja y un dormitorio en la planta alta. Los techos originaleseran de armazón de madera a dos aguas y cubierta de te-jas, algunos de los cuales han sido sustituidos por láminasde zinc o asbesto. Este conjunto, que en la actualidadmuestra fuertes signos de deterioro, se encuentra en el lis-tado de Sitios de Interés Artístico, Histórico, Arquitectónicoy/o Arqueológico que constituyen el patrimonio cultural delestado Aragua, según el Decreto 975 contenido en la Ga-ceta Oficial del estado Aragua nº 610 extraordinario del21 de noviembre de 1997. El Barrio Catalán consiste porsu parte en ocho quintas de dos pisos, de estilo ecléctico yajardinadas dispuestas a lo largo de las calles: cinco quin-tas en la calle Ricaurte y tres quintas en la calle Soublette.Aun cuando todas responden a una misma tipología, cadauna se distingue por detalles formales y ornamentales par-ticulares: el diseño de las galerías y balaustradas, así comode las columnas y de los pisos –estos últimos en mosaicosde cemento estampado– es distinto en cada inmueble. Apesar de que algunas viviendas han sido intervenidas, elconjunto conserva aún su tipología original. Representaronuna innovación desde el punto de vista urbano por propo-ner la separación, entre las fachadas y la calle, medianteun jardín.

Plaza Girardot

|MUNICIPIO|Girardot


|DIRECCIÓN| Entre la avenida Bolívar y la antigua calle El Alcalde



Es el espacio a partir del cual se formó Maracay como cen-tro poblado. Consiste en un cuadrilátero bordeado por unanillo de jardines y delimitado por la avenida Bolívar, la Ca-tedral, la sede de los Museos de Antropología e Historia yel Cuartel Nacional. El piso está revestido en losas de ce-mento coloreado de rojo y en el centro se ubica una fuen-te ornamental con la estatua en bronce de Atanasio Girar-dot, réplica de la obra de Lorenzo González ubicada enBárbula, estado Carabobo. Hacia el costado sur se levantaun obelisco en memoria de los estadounidenses que en1806 acompañaron a Francisco de Miranda a Ocumare dela Costa y fueron ejecutados en Puerto Cabello. Esta plazafue conocida también como plaza El Águila debido a la re-presentación de esta especie animal que remata el obeliscoy estaba rodeada por una baranda de hierro con motivosde flores y arabescos, importada de Nueva York por ordende Joaquín Crespo. Esta baranda fue desmontada en la dé-cada de 1950 y reinstalada en el Parque Felipe GuevaraRojas y en el Zoológico de Maracay.


LO CONSTRUIDO


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Cementerio La Primavera



|DIRECCIÓN| Calle Mariño Sur, entre las avenidas Constitución y Aragua


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Funcemar

Inaugurado el 24 de julio de 1915 en terrenos del sector LaHamaca, donados por Juan Vicente Gómez y complemen-tados posteriormente por una donación del general Rai-mundo Fonseca en 1917. Este cementerio, que aún está enfuncionamiento, alberga en su interior una colección esta-tuaria. En él se encuentran enterrados personajes significa-tivos de la historia de la ciudad. Este camposanto se en-cuentra entre los Sitios de Interés Arquitectónico, Artístico,Histórico y Arqueológico según Decreto 975 de la GacetaOficial del estado Aragua nº 610 de fecha 21 de noviem-bre de 1997.

Verde de carácter público por decreto municipal del 21 deoctubre de 1987 y designado con el nombre de Parque Ciu-dad de Maracay, en el cual sólo se permiten edificacionesdirectamente complementarias a la actividad recreacionalpasiva. No puede ser vendido ni distribuido por separado.En la actualidad la comunidad continúa vinculando este te-rreno con el hotel Maracay y se sigue conociendo popular-mente con su antiguo nombre. Aunque sólo es utilizada porjugadores de golf, este terreno es altamente apreciado porla comunidad como una zona verde de la ciudad.

Escuela Felipe GuevaraRojas



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar con

calle Junín



Ministerio de Educación

La actual sede de esta institu-ción, fundada en 1917, con-siste en una edificación enconcreto y de tres pisos desa-rrollada alrededor de un patiode planta rectangular. Con eltiempo ha sido objeto de mo-dificaciones y ampliaciones, a

fin de satisfacer la creciente demanda estudiantil.

Capilla del cementerio La Primavera



|DIRECCIÓN| Calle Mariño Sur, entre avenidas Constitución y Aragua



Construcción religiosa emplaza-da en terrenos del cementerio LaPrimavera. Fue inaugurada el 17de diciembre de 1930, siendoen ese entonces uno de los po-cos elementos urbanos inaugu-rados en Maracay en la fechadel centenario de la muerte deSimón Bolívar, pues las otrasconstrucciones se reservaron pa-ra el 19 de diciembre, fecha deconmemoración de la ascensiónde Gómez al poder. Su estructu-ra consiste en una sola nave contecho de zinc a dos aguas. En sudiseño simple sólo destaca elvano de la entrada rematadocon un arco ojival y con cerra-miento en madera y vidrio colo-reado, así como dos pilastras ornamentales a ambos ladosdel vano y los detalles geométricos de las bases de las co-lumnas estructurales.


LO CONSTRUIDO


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Barrio El Toro



|DIRECCIÓN| Calle Junín, entre calles

Miranda y Páez


Primera urbanización construidacon financiamiento del BancoObrero, creado el 13 de junio de1928 por ley del Congreso. Enopinión de Luis Cordero Velás-quez, esta urbanización, proyec-tada por Luis Bello Caballero, te-nía como fin atenuar los efectos

de la crisis financiera internacional, la cual amenazaba laestabilidad política y social del país. Fue levantada con ma-no de obra llegada del campo, sobre terrenos baldíos con-tiguos al sector de la Gran Vía. Ocupa una manzana entrelas calles Miranda y Páez y está constituida por un conjun-to de pequeñas casas de fachadas alineadas, distribuidasentre calles estrechas tipo vereda. La estructura de las vi-viendas es de ladrillo, con techos de tejalit a doble agua,puertas rematadas en arco y ventanas cuadradas. Algunascasas poseen un pequeño porche, con techo de tejas a me-dia agua, sostenido por columnas de madera y protegidocon celosías del mismo material. Actualmente, algunas delas viviendas han sido intervenidas, por lo cual han perdidosu tipología. Debido a las intervenciones sufridas en este si-tio urbano, existe un alto riesgo de alteración total de suapariencia original.

Plaza El Óvalo



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar oeste, entrada a Maracay por el

sector Tapatapa



Espacio ajardinado construido durante la administración dela Alcaldesa Marlene Ortiz para colocar la obra Vertical Vi-brante Plata (1968) de Alejandro Otero, la cual había esta-do ubicada en la isla de la avenida Bolívar este, frente alclub de suboficiales, desde su adquisición por el goberna-dor Ildegar Pérez Segnini. En el año 2004 fueron sustraídaslas aspas de aluminio de la obra, las cuales no han sido re-puestas hasta la fecha. Sólo se conserva el soporte de hie-rro estructural de 24 m por 2 m. Esta obra contemporánease ubica entre las más importantes de la ciudad, especial-mente por ser creación de un artista consagrado internacio-nalmente. Sin embargo, no es identificada como una obrapatrimonial por parte del ciudadano promedio.


Polideportivo Las Delicias



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias con calle Los Olivos



Este complejo deportivo se desarrolla sobre un área apro-ximada de 4 ha. Destaca entre sus instalaciones el gimna-sio Mauricio Johnson, de cubierta abovedada y detallesde celosías con vidrios coloreados.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

IV División Blindada yGuarnición de Maracay






Ministerio de Defensa

Con motivo de la visita que realizara el mariscal FranchetD'Esperey, héroe francés de la I Guerra Mundial, a la ciu-dad de Maracay el 1 de diciembre de 1931, el gobierno ve-nezolano decidió construir una quinta similar a aquella pro-piedad del militar en los alrededores de París, para que lesirviera de alojamiento. Diseñada por el doctor José Igna-cio Cárdenas y construida por el ingeniero francés AndréPottel, con materiales de origen nacional e importados deSevilla. Esta casa funciona actualmente como sede de la Di-visión Blindada y Guarnición de Maracay, para la que sehan construido edificaciones anexas. Sin embargo, la origi-nal se mantiene intacta. En la actualidad posee un área ori-ginal de 960 m2, con pisos de mosaicos de arcilla, azulejosy mármol. Consta de un gran salón y un patio interno de lo-sas de arcilla y azulejos, rodeado de arcadas sostenidas porcolumnas con capiteles trabajados con incisiones, que des-cansan directamente sobre un plinto cuadrado. Los techosson de sistema de pares de madera y tejas. Destaca espe-cialmente el mobiliario constituido por fuentes, faroles ybancos de azulejos y hierro forjado. En 2003 sufrió una mo-dificación de su fachada debido a probables trabajos deensanchamiento de los espacios interiores, lo que trajo co-mo consecuencia la pérdida de parte de los ventanales. La

modificación de fachada sufrida en aquella ocasión, a pe-sar de ser un sitio patrimonial, trajo como consecuencia unanotificación informal por parte de la comunidad a la alcal-día de Girardot. Este inmueble se encuentra en el listado deSitios Interés Artístico, Histórico, Arquitectónico y/o Arqueo-lógico que constituyen el patrimonio cultural del estado Ara-gua, según el decreto 975 contenido en la Gaceta Oficialdel estado Aragua nº 610 extraordinario del 21 de noviem-bre de 1997.

Dique El Castaño



|DIRECCIÓN| Sector El Castaño, a la altura del Hotel Pipo



Esta estructura en concreto armado fue construida a princi-pios del siglo XX bajo la responsabilidad de los ingenierosJorge Lange y Leandro Herrera. Tenía como fin aprovecharel cauce del río El Castaño con fines hidroeléctricos. Poseeuna dimensión aproximada de 10 m de altura por 30 m deancho. Además, cuenta con un aliviadero de unos 10 m deancho y un área de contemplación protegida por barandasde sencillas pilastras de concreto armado. Si bien este diqueya no represa las aguas del río, permite la observación desu escaso cauce, así como también del paisaje adyacentede carácter bucólico. Tanto la estructura como los espaciosaledaños se encuentran actualmente en estado de abando-no. Su ubicación apartada de las vías principales puede serla causa probable de su relativa conservación. Las comuni-dades locales conocen y respetan la estructura, pero parala población joven es prácticamente desconocida. Su dete-rioro está más relacionado con el paso del tiempo que conla acción humana.


Quinta de La Macarena



|DIRECCIÓN| Vía Las Delicias-El Castaño


De diseño ecléctico y espíritusevillano, muy del gusto de laépoca, esta edificación cons-truida en 1934 se considerauna rareza dentro de la obra deCarlos Raúl Villanueva (Londres

1900 - Caracas 1975). Corresponde a la nueva tipologíade quinta rodeada con jardines cuyo desplazamiento de lascubiertas, claustro interno y arcadas, sirven de preludio alestilo neocolonial que caracterizaría la década siguiente.Consta de dos plantas, con una fachada de gran dinamis-mo y predominio asimétrico. Los techos son de sistema depares de madera y tejas, y los pisos son de baldosas polilo-buladas de arcilla a dos tonos de rojo. Las escaleras cuen-tan con barandas de madera pulida y un recubrimiento deparedes con el mismo material. El acceso a la entrada prin-cipal es precedido por un recibo con techo de madera y te-jas sostenido por sencillas columnas de fuste redondo. Estacasa se construyó para Florencio Gómez Núñez, hijo delgeneral Juan Vicente Gómez, en conmemoración a la ad-vocación mariana de Sevilla. Durante muchos años sirvióde residencia para los gobernadores del estado. En la ac-tualidad, es propiedad privada y se encuentra en buen es-tado de conservación. Popularmente, todavía se le recono-ce como la Casa del Gobernador. Este inmueble se encuen-tra en el listado de Sitios de Interés Artístico, Histórico,Arquitectónico y/o Arqueológico que constituyen el patrimo-nio cultural del estado Aragua, según el decreto 975 con-tenido en la Gaceta Oficial del estado Aragua nº 610 ex-traordinario del 21 de noviembre de 1997.


LO CONSTRUIDO


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LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

Casa de doña Dolores Amelia



|DIRECCIÓN| Calle Santos Michelena con calle Mariño



Construida en 1927 por el ingeniero francés André Pottelpara la señora Dolores Amelia Núñez de Cáceres, esta edi-ficación se ubica en pleno centro de la ciudad. Se resuelveen torno a dos patios interiores, en los cuales se desarrollaun volumen delantero de una sola planta y uno trasero dedos plantas. El primer jardín se encuentra rodeado de arcosde medio punto sostenidos por columnas panzudas con ca-piteles adornados con motivos de cestería. Cuenta con unafuente octogonal de azulejos y cuidadas veredas. En el pri-mer volumen hay un salón con columnas bajas de granitopulido de color gris y con herrería y vitrales estilo Art Nou-veau. El segundo jardín ostenta un pozo con azulejos y tra-bajos de herrería, y está rodeado de arcos con columnassencillas, adornadas con azulejos. Destacan principalmentelos detalles de herrería de la puerta de acceso desde la ca-lle Mariño y el mobiliario en cerámica recortada que aludeal período modernista barcelonés. En el volumen de dosplantas destacan los amplios ventanales, el fino trabajo enmadera calada y el trabajo de azulejos en la balaustrada.Esta casa es considerada una muestra significativa de la ar-quitectura de principios del siglo XX en Venezuela tanto por

su diseño como por la calidad de su ornamento. Se encuen-tra incluida en los Sitios de Interés Arquitectónico, Artístico,Histórico y Arqueológico del patrimonio cultural del estadoAragua, bajo el decreto 975 del Plan de ordenamiento delterritorio del estado Aragua según Gaceta Oficial nº 610de 1997. En la actualidad se encuentra en proceso de re-cuperación por parte de la gobernación del estado Aragua.

Hacienda Sabaneta



|DIRECCIÓN| A 200 m de la planta

eléctrica


Casa de hacienda productorade café y cacao. Posee unaplanta en forma de L, depósi-tos y dos patios de secado. Losmuros son de tapia y mampos-tería mixta con basamento de

piedras; los techos de caña amarga y tejas, y los pisos depanelas de arcilla cocida, tablones de madera y cemento.La estructura original ha sufrido modificaciones.

Se encuentra en el listado de Sitios de Interés Ar-tístico, Histórico, Arquitectónico y/o Arqueológico queconstituyen el patrimonio cultural del estado Aragua, se-gún el Decreto 975 contenido en la Gaceta Oficial del es-tado Aragua nº 610 extraordinario del 21 de noviembrede 1997.

Chimenea de la urbanización San Miguel



|DIRECCIÓN| Avenida Mariño sur,

urbanización San Miguel


Esta chimenea de ladrillo, deaproximadamente 18 m de al-tura y 3 m de diámetro, proba-blemente perteneció a un in-genio de la antigua haciendaSan Miguel. Presenta comoúnico ornamento una sencillamoldura en su parte superior.Se encuentra en buen estadode conservación y ha sido re-forzada con cinturones de ace-ro colocados cada 1,5 maproximadamente. En la ac-tualidad es el elemento princi-pal de una plazoleta ubicadaen un conjunto habitacionalllamado Villas del Torreón.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

Calle Vargas



|DIRECCIÓN| Sector centro-occidental de Maracay



Este eje vial con dirección sur-norte no forma parte delcasco histórico de la ciudad pero presenta la particulari-dad de concentrar numerosas dependencias del Ministeriode Justicia, en el sector norte, y locales comerciales de lacolonia árabe, en los sectores central y sur. En su trayectose ubican dos edificaciones de interés patrimonial, comolo son el antiguo aserradero Los Pájaros y el grupo esco-lar República de México, este último diseñado por LuisMalaussena. Esta calle cumple un rol de referencia urba-na para la comunidad.

Hotel La Barraca



|DIRECCIÓN| La Barraca, avenida Este, entre calles 7 y 9


|PROPIETARIO| Egidio Ronca

Hace casi 72 años este hotel era el más popular y conoci-do de Maracay. De hecho, el Hotel La Barraca es el más an-tiguo y con más historia de la ciudad. La gente visitaba susinstalaciones para disfrutar del ambiente, descansar y dis-frutar del río Maracay, cuyos saltos y chorreras eran la deli-cia de todos. Esta antigua edificación tuvo muchos dueños,entre ellos el general Juan Vicente Gómez. Pero no fue has-ta 1926 cuando empezó a funcionar como hotel. Sus habi-taciones han albergado a numerosas personalidades de lavida política del país, como Isaías Medina Angarita y Mar-cos Pérez Jiménez. También en ellas se llevaron a cabo reu-niones clandestinas para la conspiración política. El hotelcontinúa prestando servicios.

Parque Zoológico Las Delicias



|DIRECCIÓN| Final de la avenida Las

Delicias, frente a la urbanización El Toro



Instituto Nacional de Parques, Inparques

Juan Vicente Gómez reunió, para 1914, un grupo de ani-males domésticos en su propiedad de Las Delicias. Poste-riormente fue incorporando algunas especies salvajes un asu colección, las cuales fueron, en su mayoría, donadas poralgunos magistrados regionales, como Vincencio Pérez So-to y Juan Alberto Ramírez; por viejos amigos y reconocidoscazadores. En 1915, cuando el general ya se residencia de-finitivamente en Maracay, funda el zoológico, primero en elpaís y uno de los más antiguos del continente. En 1928, eldoctor Rafael Requena trazó y dirigió la construcción de ba-

ños públicos, según indicacionesdel propio general, para aprove-char las aguas provenientes delas montañas cercanas. Deterio-rado por el tiempo, fue reinau-gurado en 1955 por el generalMarcos Pérez Jiménez, previotrabajo de remodelación que in-cluyó la construcción del pórticocon una pareja de leones de ce-mento, obras de V. Navarro y laadquisición de nuevos ejempla-res de especies criollas y exóti-cas. En 1965, el gobernador Il-degar Pérez Segnini rescató laidea del zoológico como centrodidáctico y el presidente Raúl Le-oni inauguró una nueva etapa.Una intervención en 1982 hizoperder el Pabellón de Las Deli-cias. No obstante, aún se con-serva la casona de la administra-ción, de planta rectangular, te-chos de madera y tejas, conpórtico sostenido por ocho columnas. Es un sitio de recrea-ción emblemático para la ciudad y sus habitantes, así comomotivo de preocupación permanente en relación a su con-servación y futuro. Actualmente el zoológico se encuentraen condiciones regulares de conservación.



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Ruinas de la estación Radiotelegráfica de Tapatapa



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar oeste, barrio

Coromoto, entre avenidas 101 y 103




Edificación construida en 1927junto con la Estación de SantaRita (Museo de Telecomunica-ciones) con el objetivo de in-corporar a Venezuela en el usode los avanzados sistemas decomunicaciones inalámbricas,utilizados por otros países. Am-bas estaciones fueron inaugu-radas el 24 de julio de 1928.Desde la Estación de Tapatapase comunicó el general JuanVicente Gómez con GuillermoMarconi, inventor de la trans-misión inalámbrica por ondashertzianas. Hoy en día la Esta-ción de Tapatapa se encuentrainvadida, desmantelada y en estado de abandono. Actual-mente algunos líderes comunitarios intentan su rescate confines culturales y deportivos.


Ruinas del hotel Santa Bárbara



|DIRECCIÓN| Alrededores de Choroní



Construcción hotelera de las décadas 1950-1960 que nofue concluida. Presenta el estilo propio de la época, carac-terizado por líneas simples, amplios espacios y alta funcio-nalidad. Esta edificación, al no haberse culminado y debi-do al abandono al que ha sido sometida, presenta un altogrado de deterioro, al punto de ser catalogada como unaedificación en estado de ruina.

La institución responsable de este bien está en laobligación legal de tomar las medidas necesarias para con-servarlo y salvaguardarlo, notificando al Instituto del Patri-monio Cultural sobre estas actuaciones. Este inmueble seencuentra en el listado de Sitios de Interés Artístico, Históri-co, Arquitectónico y/o Arqueológico que constituyen el pa-trimonio cultural del estado Aragua, según el decreto 975contenido en la Gaceta Oficial nº 610 extraordinario del21 de noviembre de 1997.

Palacio de Justicia



|DIRECCIÓN| Avenida Agustín Álvarez Zerpa, al lado

del Palacio Municipal de Girardot


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Ministerio de Interior y Justicia

Edificación pionera en su tipo en Venezuela. Diseñada yhabilitada para la centralización de las instancias judicia-les y para el ejercicio de la modalidad de los juicios ora-les. Consiste en una estructura de líneas sobrias enfocadaen la funcionalidad. El revestimiento de sus fachadas enlosas de granito rosado, su volumetría escalonada y eljuego reticular de sus ventanas atenúan la severidad de lacomposición. Aun cuando hasta la fecha sólo se ha culmi-nado la primera etapa del proyecto, el inmueble se en-cuentra en plena actividad.

Telares Maracay



|DIRECCIÓN| Calle Mariño, entre calles Páez y La Estación


Estructura monumental de tipología industrial que albergóTelares Maracay, fábrica textil construida en 1926 por téc-nicos catalanes e inaugurada en 1927. Consiste en unaedificación en concreto armado y ladrillo, de dos plantas,con numerosos y amplios ventanales de cristal a lo largo desu fachada, estilo Art Deco, los cuales han sido tapiados ensu mayoría. Destaca la particular solidez de sus muros, ma-tizada con la profusión de detalles y elementos ornamenta-les. La indudable belleza arquitectónica de esta edificaciónse encuentra escondida entre los añadidos de los cuales hasido objeto con el fin de aprovechar espacios. Es una de lasestructuras de carácter industrial de principios del siglo XXmás importantes del país.

La autoridad municipal deberá iniciar un procedi-miento para salvaguardar este bien o para obligar a su con-servación, notificando al Instituto del Patrimonio Cultural so-bre estas actuaciones.


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Santos Michelena. La estatua de don Juancho que ostenta-ba originalmente, fue retirada. Casualmente y a pesar delcambio de nombre, la plaza es comúnmente conocida co-mo plaza San Juan por la comunidad maracayera. Actual-mente, consta de un espacio de 300 m2 de forma triangu-lar, arbolado y ajardinado, con una pequeña fuente de ce-mento revestida en piedra picada y convertida en jardinera.Se encuentra en proceso de recuperación.

Choroní, centro poblado



|DIRECCIÓN| Piedemonte de la cordillera de la Costa, entre ríos

Choroní y Tipire



Ubicado dentro del Parque Na-cional Henri Pittier, Choroní debesu urbanización al proceso dedominio del territorio de los Va-lles de Aragua y de la región cos-tera. Conocido como Choroní oSanta Clara de Choroní, estepueblo fue en inicio encomiendade Lázaro Vázquez y en 1602 pa-só a manos del capitán Diego de

Ovalle. A partir de 1619 fue erigido como Pueblo de Indiosy en 1622 pasó a ser Pueblo de Doctrina. En el año 1772ya se registran 53 casas en las que habitaban 44 familiasde trabajadores de las haciendas circunvecinas. Choroní esun centro urbano tradicional donde predomina la disposi-ción de calles y manzanas en forma reticular. Las calles pre-sentan leves pendientes por la accidentada topografía y lapresencia de ríos que surcan el lugar. Las edificaciones ensu mayoría son de una sola planta, con fachadas continuasy vanos rectangulares. En el centro del pueblo destaca lapresencia de la Iglesia Santa Clara –patrona de Choroní–.El área del centro poblado fue declarada en 1979 Zona deValor histórico-ambiental según Gaceta Oficial n° 31.716,comprendida dentro del polígono: Punto C-1, Norte 7.685,Este 18.830, C-2, Norte 7.825, Este 18.925, Punto C-3Norte 8.045, Este 19.020, C-4 Norte 8.015, Este 19.230,C-5 Norte 7.845, Este 19.190, C-6 Norte 7.685, Este18.390.

Se trata de un conjunto de 70 casas construidassegún los cánones coloniales organizadas en torno a laplaza Mayor. Siguiendo estos parámetros las edificacionesque colindan con la plaza son las consideradas de mayorimportancia comunal, como la iglesia, la prefectura, lajunta parroquial, entre otras. Las vías originalmente eranempedradas, pero actualmente son de concreto armado.El casco histórico de Choroní, en especial la calle Realque lo atraviesa, constituye un retazo de la historia colo-nial venezolana.

Quinta San Francisco



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, terrenos de Malariología


|PROPIETARIO| Familia Berti

Construida alrededor de 1880, esta edificación pertenece ala antigua hacienda San Francisco. Su estructura es demampostería con techos a dos aguas, de rolas de madera ycaña amarga. Los muros son de 60 cm de ancho, la plantaes cuadrada, de un solo piso y sin patio interno. Cuenta conun corredor techado a media agua que da acceso al inte-rior de la vivienda. El techo del corredor descansa sobregruesas columnas de sección circular, en concreto y revesti-das de ladrillo cocido, aunque se dice que las originaleseran de troncos de madera. Los pisos son de losas de arci-lla en el corredor y de cemento gris con incisiones de volu-tas y losas de cemento coloreado en el interior. Destacan losamplios ojos de buey en las fachadas, que sirven de venta-na a las habitaciones. Parte de los techos han colapsado yalgunos han sido sustituidos por láminas de zinc. Esta casafue asignada al doctor Arnoldo Gabaldón para que sirvierade sede a un centro piloto de investigación sobre la mala-ria, en 1942. Posteriormente sirvió de habitación al aboga-do Ciro Berti y desde entonces ha sido ocupada ininterrum-pidamente por esta familia. Sin embargo, la edificación seencuentra visiblemente deteriorada. Sus actuales dueños re-conocen su valor como bien cultural pero no cuentan conrecursos para su mantenimiento.


Casa de La Moneda



|DIRECCIÓN| Avenida Casanova Godoy oeste


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Banco Central de Venezuela

Proyecto del arquitecto Eduardo Sanabria iniciado en1994. Emplazado sobre una colina, el inmueble muestraaspecto de fortaleza en virtud de la aparente ausencia devanos en sus fachadas, salvo en su nivel superior, dondese observa un ventanal corrido desde el exterior. La estruc-tura en concreto armado y revestimiento de granito se de-sarrolla en un amplio volumen de planta irregular, que al-berga el área administrativa y de depósitos. En la esquinanoroeste sobresale otro volumen a modo de torre, queejerce funciones de servicio. Hacia el este, en el valle, seubican los galpones industriales de este organismo adscri-to al Banco Central de Venezuela.

Plaza San Juan



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de abril Oeste,

entre calles Libertad y Sánchez Carrero




Esta plaza fue el único sitio ur-bano, junto con la capilla delcementerio La Primavera, inau-gurado en Maracay para la fe-cha conmemorativa del primercentenario de la muerte de Si-món Bolívar, debido a que losesfuerzos gubernamentales secentraron en el monumento delcampo de Carabobo. Recibió elnombre de Juan Crisóstomo Gómez en honor a don JuanGómez –Don Juancho–, primer vicepresidente de la Repú-blica, gobernador del Distrito Federal y hermano de JuanVicente Gómez, quien fue asesinado en su lecho el 30 dejunio de 1923 en Miraflores. Este nombre fue eliminadopor disposición del presidente del estado Aragua, VicenteA. Rosales, el 6 de febrero de 1936 y sustituido por el de


LO CONSTRUIDO


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La mayor parte de sus edificaciones responde a latipología tradicional de vivienda de una planta, con techosde teja criolla y ventanales con rejas de madera y hierro. En-tre las más destacadas están la Iglesia Santa Clara, la casade los Pimentel y la casa ambulatorio rural de Choroní. Eneste lugar nació Laura Evangelista Alvarado Cardozo, laMadre María de San José, fundadora de la Congregaciónde Agustinas Recoletas del Seminario de los Desposeídos en1901 y beatificada por el papa Juan Pablo II el 7 de mayode 1995.

Puerto Colombia, centro poblado



|DIRECCIÓN| Costa norte del municipio Girardot



Con un perfil urbano semejante al de Santa Clara de Cho-roní, Puerto Colombia se asienta a orillas del mar y se or-ganiza reticularmente con calles estrechas y manzanas rela-tivamente regulares. Las edificaciones, igualmente, respon-den a la tipología tradicional de viviendas de una solaplanta, con estructuras de tapia y mampostería, adobes, co-lumnas y amplios patios internos con techos en madera, ca-ña amarga y tejas, y pisos de losas de arcilla o cemento.Muchas construcciones han sido adaptadas para ser utiliza-das como posadas debido al atractivo turístico y recreacio-nal de la zona. Destaca la Iglesia San Juan Bautista de lalocalidad. Este centro poblado se encuentra en el listado deSitios de Interés Artístico, Histórico, Arquitectónico y/o Ar-queológico que constituyen el patrimonio cultural del esta-do Aragua, según el decreto 975 contenido en la GacetaOficial del estado Aragua nº 610 extraordinario del 21 denoviembre de 1997.


LO CONSTRUIDO


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Sede del Servicio de Meteorología de las Fuerzas Aéreas Venezolanas



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar con avenida José Antonio Páez



El edificio funcionaba anteriormente como la fábrica de ja-bones y velas El Prado, construida por el ingeniero AurelioVeroes e inaugurada en 1929. Actualmente alberga el Ser-vicio de Meteorología de las Fuerzas Aéreas Venezolanas.La estructura es un sistema aporticado de concreto armadoy perfiles de acero con madera. En el centro sobresale unvolumen pentagonal que indica el acceso. La segunda plan-ta está delimitada por una cornisa y un balcón perimetral atodo lo largo de la fachada que remata en una nueva cor-nisa. Los corredores internos están sostenidos por una seriede columnas de fuste cuadrado con base y capitel decora-dos. Esta edificación se encuentra en el espacio cívico-mili-tar desarrollado en torno a la plaza Bolívar y goza de altavaloración por parte de la comunidad. Este inmueble se en-cuentra en el listado de Sitios de Interés Artístico, Histórico,Arquitectónico y/o Arqueológico que constituyen el patrimo-nio cultural del estado Aragua, según el decreto 975 con-tenido en la Gaceta Oficial del estado Aragua nº 610 ex-traordinario del 21 de noviembre de 1997.

Calle Páez



|DIRECCIÓN| Zona central de Maracay, entre el sector La Romana y

la avenida Bermúdez



Vía fundacional del centro histórico de Maracay. Fue cono-cida como calle de atrás y calle del ganado, por ser el ca-mino que seguían las recuas y arreos de ganado que se di-rigían a La Romana. Por disposición del Ayuntamiento pasóa llamarse calle Páez a partir del 27 de septiembre de1919. Recorre la ciudad en sentido oeste-este. Si bien sucarácter es de tipo comercial, no posee la vitalidad de laavenida Bolívar y la calle Miranda. Por esta vía se accede ados importantes elementos patrimoniales: el Pasaje Catalány el Cuartel Páez. En su margen se localizan los sitios delantiguo Parque 23 de Septiembre, del cual sólo restan lasrejas originales, y del desaparecido Cementerio Viejo, hoyocupado principalmente por el Centro Comercial de la Eco-nomía Social y por la Plaza San Cristóbal. Entre sus esqui-nas más significativas están El Lactuario, La Manga, El Cas-tillo, La Rosa y El Hijo de la Noche. Cada una de sus esqui-nas tiene una historia; por esto y por la vida comercial yfamiliar que tuvo en otros tiempos, esta calle es de gran va-lor para la comunidad.

Antigua Fábrica de Papeles Maracay



|DIRECCIÓN| Calle Guayamure, entre Zona Industrial La Hamaca y

barrio Campo Alegre


Esta edificación de tipología industrial fue comenzada en1913 y se inauguró en el año 1915. Presenta una estructu-ra en dos cuerpos. El cuerpo delantero de tres niveles y te-cho a dos aguas, destaca por su hermosa fachada en ladri-llo revocado de líneas rectas, con numerosos vanos de ven-tanas rectangulares, simétricamente distribuidos en hilerasde siete, con una sencilla moldura superior. Destaca la líneaquebrada que adorna la parte superior de la fachada, asícomo también el elaborado remate de las columnas exter-nas y el frontón que la corona. El cuerpo posterior es másbajo, con techo a doble agua y carece de ornamentos. Pro-bablemente constituía el área de fabricación propiamentedicha. Esta edificación está bien conservada y cuenta con lamaquinaria original, aunque no se utiliza para la produc-ción comercial. Se encuentra entre las estructuras de tipo in-dustrial del siglo XX más significativas del país.


Plaza San Cristóbal



|DIRECCIÓN| Calle Páez con calle Negro Primero, sector central de Maracay



Pequeño espacio ajardinadoque se ubica frente al HospitalPsiquiátrico de Maracay. Aun-que se encuentra en el sectorcentral de la ciudad y aledañoa un área comercial, se conser-va como un lugar tranquilo ypoco frecuentado por los tran-seúntes. Su valor es significativodebido a que la plaza se asien-ta en los terrenos del desapare-cido cementerio viejo de la ciu-dad, que funcionó desde 1830hasta 1915, cuando fue inau-gurado el Cementerio La Pri-mavera. Aún entrado el siglo XXera posible leer los epitafios dealgunos condes y marquesesque estuvieron sepultados allí.

Capilla Nuestra Señoradel Carmen



|DIRECCIÓN| Avenida 10 de Diciembre,

barrio El Carmen




Fue inaugurada en 1937 y construida en ladrillo por losmismos habitantes del barrio. Está ubicada en el barrio ElCarmen en la zona céntrica de Maracay. Cuenta con unasola nave y una armoniosa arquitectura, techos de sistemade pares de madera, caña amarga y tejas. La fachada prin-cipal presenta tres cuerpos separados por cornisas de inte-resante dinamismo. El primer cuerpo cuenta con un vano depuerta ojival y dos de ventana de la misma forma, ubicadasa cada lado, con cerramiento de madera labrada y calada.El segundo cuerpo presenta cuatro pequeños ventanales enarco de medio punto al frente que funcionan como tragalu-ces y los dos extremos en forma de cruz. El último cuerporemata en una pirámide central a manera de cúpula. El al-tar está delimitado por tres arcos de medio punto sosteni-dos por dos columnas de base y capitel sencillos, y ostentaun retablo de madera labrada con la representación de laVirgen del Carmen. En 2002 esta capilla fue sometida a tra-bajos de remodelación por parte de la alcaldía, que inclu-yeron la renovación del techo y parte de los pisos, la susti-tución de frisos internos y externos y la recuperación de loscerramientos en madera de puertas y ventanas.


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Antigua sede de Corpoindustria



|DIRECCIÓN| Prolongación de la avenida Las Delicias, al lado del

Palacio Municipal de Girardot



Diseñado por el Arquitecto José Puig y culminado en 1976,este edificio es una de las construcciones emblemáticas dela arquitectura contemporánea de Maracay. Consta de seispisos, mezzanina, sótano y una planta baja de doble alturaa manera de atrio. Dos placas hexagonales constituyen susfachadas este y oeste. Dichas placas están hechas en obralimpia y sus superficies presentan incisiones que, en conjun-to, conforman numerosos triángulos, los cuales al unirsemultiplican la figura hexagonal. Los diferentes pisos presen-tan voladizos que equilibran las fachadas y que brindan ala edificación un fuerte dinamismo. Las áreas de escalerasse encuentran discretamente iluminadas por vitrales integra-dos de manera casi imperceptible en las paredes. Cuentacon un auditorio anexo, donde funciona la sala de la Cine-mateca Nacional en Maracay. En la edificación funcionantambién algunas dependencias de la gobernación del esta-do Aragua.

Calle Soublette



|DIRECCIÓN| Zona central de Maracay, entre la avenida 19 de abril y

la calle La Paz



Vía fundacional del casco histórico de Maracay que correen sentido norte-sur desde la avenida 19 de Abril hasta lacalle La Paz, a la altura del lugar donde estuvo ubicada laantigua estación de ferrocarril. En 1905 fue ampliada des-de la plaza Girardot hasta la mencionada estación. Comoel general Juan Vicente Gómez cedió algunos terrenos desu propiedad para hacer posible esta ampliación, se con-sideró llamarla calle Gómez, pero ante la negativa de és-te, se le denominó calle Soublette. Por esta vía existían edi-ficaciones de interés histórico y arquitectónico hoy desapa-recidas, especialmente en el sector norte, como el ClubComercio, el circo-teatro, estructura adaptable diseñadapor el arquitecto Ramón Palacio, y la primera sede del Ban-co Agrícola y Pecuario. Hacia el sur, todavía se encuentranen pie el Cuartel Nacional, la sede de los Museos de An-tropología e Historia, Telares Maracay y el barrio Catalán.Constituye un elemento referencial de gran importanciapara la comunidad.

Barrio San Agustín



|DIRECCIÓN| Sector sureste de la ciudad



Para 1940 varias familias se hallaban establecidas en la zo-na, en casas grandes y espaciosas. La falta de documentosde propiedad de algunos de los habitantes llevó a muchosa perder sus viviendas. Las casas más antiguas fueron cons-truidas con adobe, ventanas de madera, pisos de tierra y te-chos a dos aguas de caña amarga y tejas. Ya para 1945 laconstrucción se hizo variada con la incorporación de blo-ques, techos de asbesto, pisos de cemento y puertas de ma-dera o metal sin mayor elaboración. Presentan el estiloconstructivo colonial con zaguán, sala, dormitorios, cocina,comedor, baño y patio. Al inicio disponían de letrinas y elagua era surtida por una pila que se encontraba al cruzarla línea del ferrocarril. En una esquina se encuentra un fron-doso samán, aledaño al actual módulo de la policía deAragua, como reminiscencia de un lugar que se caracteri-zaba por contar con muchos árboles. La comunidad semantiene a través del tiempo en la presencia de los descen-dientes de sus fundadores.


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Parque Las Ballenas



|DIRECCIÓN| Avenida Sucre nortre, frente al Cuartel Abelardo Mérida



Área verde de caracter recreacional dotada de caminerías,instalaciones para hacer ejercicios, fuente de soda y am-plios espacios para el funcionamiento de juegos infantiles yel desarrollo de eventos multitudinarios. En 1995 sirvió deescenario para una misa de acción de gracias celebrada enocasión de la beatificación de la Madre María de San Josépor el papa Juan Pablo II, el 7 de mayo de ese mismo año.Es frecuentado por los habitantes de la ciudad, especial-mente por niños y jóvenes.

Calle Santos Michelena



|DIRECCIÓN| Zona central de Maracay, entre calle Río Güey y

el Cuartel Bolívar


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Alcaldía del Municipio Girardot

Vía fundacional del centro histórico de Maracay con trayec-to oeste-este. Recibió su nombre actual en virtud de una dis-posición del Ayuntamiento del 27 de septiembre de 1919.Su carácter es netamente comercial, especialmente en elcasco central de la ciudad. A lo largo de su recorrido es po-sible encontrar sitios y edificaciones de interés histórico, ar-quitectónico y cultural, como el conjunto de casas inglesasdel bulevar Pérez Almarza, el Mercado Principal, la PlazaParque Bicentenario, la casa de doña Dolores Amelia, laCapilla Nuestra Señora de La Asunción, el Ateneo, la CasaHogar Inmaculada Concepción y el Parque Guevara Rojas.Vía fundacional que constituye un elemento de referenciaurbana para los maracayeros.

Casa parroquial Inmaculada Concepción



|DIRECCIÓN| Calle 5, urbanización

La Barraca



Padres pasionistas

Esta edificación fue inaugura-da el 3 de diciembre de 1960y constituye un significativocentro de espiritualidad, evan-gelización y sacramentación en Maracay. Destaca la esti-lizada torre de su iglesia, que sirve además de portal dela misma.

Calle Miranda



|DIRECCIÓN| Zona central de Maracay, entre el barrio Belén y La Romana



Vía fundacional del centro histórico de Maracay. Se despla-za en sentido este-oeste desde el barrio Belén hasta La Ro-mana. En su trayecto se presentan edificaciones contempo-ráneas de poca altura, lo que le otorga un perfil urbanobastante homogéneo. Destacan los antiguos cines Tropicaly Maracay, de reminiscencia Art Deco, el hotel El Callao yuna serie de edificios construidos entre las décadas de1940 y 1970, como el Bolívar, Gran Vía, San Antonio, Sou-blette, San Carlos, la antigua sede del Banco Ítalo Venezo-lano, así como otros que por no mostrar nombres, se iden-tifican por su número (nº 51) o por algún local o empresaque funcionan o funcionaron en sus espacios (Joyería CasaDiana y Escritorio Jurídico León Cianci y Asociados), cadauno con su particular propuesta estética. También se en-cuentran la plaza Bolívar, el antiguo Hotel Jardín, el ambu-latorio Doctor Efraín Abad Armas, el Teatro de la Ópera, lasede de los Museos de Antropología e Historia y el CuartelNacional. Fue conocida como calle La Rosa hasta 1919cuando el Ayuntamiento dispuso su actual denominación.Como dato curioso esta calle sirvió de pista para un clási-co hípico de 600 m, el 25 de enero de 1905, en el marcode la celebración de la primera Feria de Maracay. Por su ca-rácter fundamentalmente comercial es una de las calles másconocidas de la ciudad y constituye un elemento de referen-cia de primer orden.

Matadero Industrial de Maracay, La Ganadera



|DIRECCIÓN| Avenida Constitución con calle Carabobo


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Corporación Casa

Proyecto comenzado en 1925,bajo el mandato del generalJuan Vicente Gómez, e inaugu-rado el 24 de julio de 1928 conel nombre de Matadero Modelode Maracay. Esta construcciónde tipología industrial, proyec-tada por el ingeniero E. Ocan-to, consiste en un conjunto deestructuras de cerchas con per-files de hierro, columnas deconcreto y cubiertas de láminasde asbesto. El sitio consta decuatro áreas, siendo la principalel matadero, además de tresedificaciones anexas de dos pi-sos que albergaban los espa-cios de depósitos, calderas, sa-nitarios y oficinas administrati-vas. Las cavas se ubicabansobre un corredor cuyas puertasabrían al estacionamiento, porun lado, y en dirección al ramaldel ferrocarril de Venezuela, porel otro. Más tarde se llevaron acabo una serie de modificacio-nes internas de ampliación ymejoramiento. Algunos la con-sideran la primera construcción metálica y apernada quese levantó en el país. El matadero constituyó una referen-cia en el tratamiento, almacenamiento y conservación dela carne a escala industrial y se mantuvo activo hasta1980. Sus amplios corrales, con reses listas para ser be-neficiadas, sirvieron de tentadero nocturno para numero-sos aspirantes a toreros, con la tácita anuencia del encar-gado, señor Irene Hernández. Hoy día las vastas instala-ciones están siendo rehabilitadas para depósitos de laCorporación CASA y para el funcionamiento de la nuevasede del Museo de Arte Contemporáneo de Maracay Ma-rio Abreu-MACMA. Este conjunto se encuentra en el lista-do de Sitios de Interés Artístico, Histórico, Arquitectónicoy/o Arqueológico que constituyen el patrimonio culturaldel estado Aragua, según el decreto 975 contenido en laGaceta Oficial del estado Aragua nº 610 extraordinariodel 21 de noviembre de 1997.


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Calle Junín



|DIRECCIÓN| Zona central de Maracay, entre el Museo Aeronáutico y

el barrio El Carmen



Vía que corre en sentido norte-sur y en cuyo trayecto pue-den encontrarse sitios y edificaciones de interés, relaciona-dos con la evolución histórica de la ciudad: el Museo Aero-náutico, cuna de la aviación nacional e icono urbano; el es-pacio de la desaparecida casa de la hacienda La Glorieta,

donde se hospedó Alejandro de Humboldt en su visita aMaracay; el antiguo Hospital Militar Alí Gómez, el primerodel país; la Escuela Felipe Guevara Rojas, anterior ColegioFederal, donde estudió Arturo Úslar Pietri; el barrio El Toro,primera urbanización obrera y el barrio El Carmen, uno delos primeros asentamientos urbanos por invasión de Mara-cay. Es un transitado acceso al centro de la ciudad y por notener un carácter definido, sólo es utilizada como vía de pa-so. Su importancia radica en el alto número de sitios y edi-ficaciones de interés que se ubican en sus márgenes.

Plaza El Ancla



|DIRECCIÓN| Avenida Mérida con avenida Aragua



Este espacio constituye el arranque de la avenida Mérida,y consiste principalmente en una fuente ornamental queostenta en el centro un asta en forma de ancla. Con su es-pejo de agua de trazado irregular la plaza matiza la aus-teridad de este sector, hasta no hace mucho de carácternetamente industrial.

Urbanización Fundación Mendoza



|DIRECCIÓN| Sector sureste de Maracay, entre avenidas Fuerzas Aéreas

y Bermúdez


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Junta directiva de la fundación

La construcción de esta urbanización estuvo supervisadapor el empresario y filántropo Eugenio Mendoza, quien tu-vo la facilidad de proveer los materiales constructivos parala elaboración de todo el conjunto urbanístico. Las casasoriginales eran prefabricadas de uno o dos pisos, con te-chos a dos aguas, ventanas en el frente, porche y patio. Fueinaugurada en 1968. Actualmente consta de escuela, can-cha deportiva, iglesia, comercios, clínica, preescolar y espa-cios para actividades culturales.

Redoma de El Indio



|DIRECCIÓN| Final de la avenida Mérida,

sector Brisas del Lago




Redoma ajardinada en cuyocentro se ubica la mítica figuradel Cacique Maracay, oteandoel horizonte lacustre. Dicha fi-gura fue develada en agosto de1957, conjuntamente con lainauguración de la avenidaMérida. Anteriormente, el caci-

que sostenía en su mano izquierda tres flechas y presumi-blemente un arco, hoy ausentes. El pedestal donde se asien-ta posee altorrelieves que representan la resistencia indíge-na ante los españoles. Formaba parte de una fuenteornamental que fue eliminada. Esta redoma también se de-nominó Plazoleta del Terminal del Lago, por ubicarse cercadel antiguo Club Náutico de Maracay, a orillas de la lagu-na de Tacarigua, hoy conocida como lago de Valencia. Es-ta redoma fue muy visitada por las familias de la zona has-ta mediado de la década de 1960. Constituye, aún hoy, unescenario de la cotidianidad de la comunidad local.

Redoma El Obelisco



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar este, sector San Jacinto



Distribuidor vial ubicado en elextremo este de la avenida Bolí-var. Consiste en una redomaajardinada en cuyo centro seubica una fuente ornamentalque rodea al obelisco. Su cerca-nía al Parque de Ferias de SanJacinto, al sector militar de LaPlacera y a la propia avenida,que en este sector se conservaarbolada, otorga a este espacioun carácter bucólico, que hacemás amable la entrada a la ciu-dad que por el sector oeste. Laredoma distribuye el tráfico auto-motriz desde las avenidas Bolívary José Casanova Godoy haciaTurmero y Palo Negro, o viceversa. Aledaño a ella se ubicauno de los jaguares de bronce en estado de vigilia, que res-guarda esta entrada a la ciudad.


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Museo Aeronáutico



|DIRECCIÓN| Calle Junín con prolongación calle Santos Michelena



Conjunto de galpones proyectados por el ingeniero Guiller-mo Alejandro Salas Díaz para el centro de estudios superio-res de la aviación venezolana, y construido en 1921 sobreterrenos de la antigua hacienda San Jacobo, donde tam-bién funcionó el primer hipódromo de Maracay (1913).Originalmente se construyeron tres galpones de planta rec-tangular y luego seis más para ser utilizados como talleres.A los extremos de estos se desarrollan unos cuerpos bajos,de fachadas muy ornamentadas, que funcionaban comoaulas. El 10 de diciembre de 1963, durante el gobierno deRómulo Betancourt, se instaló en el sitio el Museo Aeronáu-tico. En este lugar se conservan reliquias vinculadas a la his-toria de la aviación militar en el país. Este conjunto se en-cuentra en el listado de Sitios de Interés Artístico, Histórico,Arquitectónico y/o Arqueológico que constituyen el patrimo-nio cultural del estado Aragua, según el Decreto 975 con-tenido en la Gaceta Oficial del estado Aragua nº 610 ex-traordinario del 21 de noviembre de 1997.

Plaza Parque Bicentenario



|DIRECCIÓN| Entre avenida Bolívar y calle Santos Michelena y entre

calle Mariño y calle Soublette



Esta plaza ocupa una manzana completa en pleno centrohistórico de Maracay, frente a la Plaza Girardot y el antiguoCuartel Nacional. Forma parte de un proyecto de renova-ción urbana creado por el arquitecto Gustavo Niño a me-diados de la década de 1970, aún inconcluso, que contem-plaba la integración visual y espacial del cerro El Calvario,la casa de doña Dolores Amelia, el propio Parque Bicente-nario y la plaza Girardot. Construida en 1983, la plazaconsiste en un amplio espacio con una fuente ornamental,hoy fuera de funcionamiento, y jardineras con soportes me-tálicos para plantas trepadoras, actualmente muy descuida-das. En el sótano funciona un estacionamiento y tambiéncuenta con un pequeño anfiteatro que se halla en desuso.La falta de protección contra los rayos solares hace de estelugar un sitio predominantemente de paso. En el lugar quehoy ocupa existieron edificaciones de interés histórico, co-mo la casa presidencial, las casas de Páez y de Ignacio An-drade, y la sede del Correo.

Urbanización La Barraca



|DIRECCIÓN| Sector sureste de Maracay



En 1930 ya se hallaban familias viviendo en la zona, queaún hoy atraviesa el río Maracay. La construcción de unpuente en 1914 permitió el tránsito cotidiano por el lugar.Lo que en un principio no pasaba de ser un modesto case-río, se convirtió en urbanización gracias a los planes socia-les de fabricación de viviendas del Banco Obrero. Las ca-sas constaban de porche, sala, tres cuartos, dos baños y unamplio patio. Los techos eran de asbesto, las paredes debloque y las ventanas y puertas de marcos metálicos y vi-drio. Además se incorporaron instalaciones de aguas blan-cas y aguas negras. El desarrollo urbanístico cuenta ademáscon amplias calles y avenidas rodeadas de árboles frondo-sos. Como dato curioso, esta urbanización se desarrolló enespacios aledaños a la antigua vía del ferrocarril de Vene-zuela, sobre la que ahora pasa la avenida Constitución,construida en 1974. Hasta ese entonces podían encontrar-se trozos de rieles dispersos en la zona.


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y ventanas presentan molduras sencillas como único orna-mento. Esta construcción se encuentra en proceso de dete-rioro.


Escuela Básica Nacional Madre María de San José



|DIRECCIÓN| Sector Campo Alegre, calle José Gregorio Hernández


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Felipe Romero Morales

Inicia sus actividades en 1971 como respuesta a la solicitudde los habitantes del sector, en virtud de las deficiencias delas instituciones educativas cercanas. Recibió el nombre deEscuela Nacional Campo Alegre. Primero funcionó en unlocal denominado La Vaquera y luego fue trasladado frenteal antiguo Estacionamiento de Tránsito Terrestre de la calleJosé Gregorio Hernández. Debido a la creciente poblaciónestudiantil, en 1983 adquiere la categoría de Escuela Bási-ca Nacional. Posteriormente, a petición de la directiva,cambia su nombre por el de Escuela Básica Nacional Ma-dre María de San José. La edificación consta de quince au-las, dos baños, tres jardines, una cancha deportiva, una bi-blioteca y el área administrativa.

Avenida Mérida


|CIUDAD/CENTRO POBLADO Maracay

|DIRECCIÓN| Final avenida Aragua oeste, entre plaza del Ancla y redoma

de El Indio



Inaugurada por el general Marcos Pérez Jiménez en 1957,fue conocida en sus comienzos como avenida 2 de Diciem-bre. Con un recorrido norte-sur, esta avenida de cuatro ca-nales y amplias islas arboladas se asemeja a la avenida LasDelicias. Inicia en la avenida Aragua a la altura de la pla-za del Ancla y culmina en la redoma de El Indio. Conoci-da también como Paseo del Lago, esta avenida constituyóel espacio de paseo predilecto de las familias maracayerasdurante la década de 1960, pues desde 1951 funcionabaen la zona el Club Náutico de Maracay, centro de depor-

Casas inglesas



|DIRECCIÓN| Bulevar Pérez Almarza Norte con calle Santos Michelena


Conjunto de diez casas de habitación dispuestas a lo largodel bulevar Pérez Almarza y de la calle Santos Michelena.Fueron construidas entre 1929 y 1930 por el Banco Obre-ro y destinadas a los técnicos de la nueva industria de acei-te de semilla de algodón que se desarrollaba en Maracay.También recibieron la denominación popular de casas delas palomas. En su diseño original constituían casas ado-sadas de dos pisos con fachadas de medio hexágono y pa-redes de ladrillo a la vista. Un vano de puerta y dos de ven-tana en la planta baja y tres vanos de ventana con celosíade madera en la planta alta. La cubierta a dos aguas es demadera y tejas de arcilla; una cornisa de ornamentaciónsencilla separa los dos niveles. El entrepiso también es demadera con vigas doble T de hierro. El conjunto original seencuentra en avanzado estado de deterioro y sujeto a in-tervenciones inadecuadas.

La autoridad municipal deberá iniciar un procedi-miento para salvaguardar este bien o para obligar a suconservación, notificando al Instituto del Patrimonio Cultu-ral sobre estas actuaciones.

Antiguo Hospital MilitarAlí Gómez



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar con calle Junín




También conocido como Hospi-tal Girardot, el antiguo HospitalMilitar Alí Gómez fue construidoen terrenos de la hacienda LaGlorieta, propiedad del hijo del general Juan Vicente Gó-mez, Alí Gómez, quien murió víctima de la llamada gripeespañola que azotó Maracay en 1918. El hospital fue inau-gurado en 1919, en homenaje al fallecido. La construcciónconsiste en cuatro cuerpos rectangulares dispuestos alrede-dor de un patio cuadrado. Cada cuerpo consta de un solopiso, con cubierta a cuatro aguas de madera y tejas de ar-cilla. Funcionaban como pabellones, a los cuales se acce-día desde el jardín central a través de un vano de puerta si-tuado al centro. A partir de ese vano se alinean tres vanosde ventana por cada lado, mientras que en la pared opues-ta se ubican ocho ventanas. La circulación se efectúa me-diante un pasillo corrido que rodea al patio central y con-siste en una cubierta a media agua de madera y teja soste-nida por hileras de ocho delgadas columnas de fustecuadrado y base y capitel sencillos. Los dinteles de puertas

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to, elaborados por Toth en 1953, representan figuras pro-tectoras de la entrada oeste de la ciudad.

Facultades de Agronomía y Veterinaria de laUniversidad Central de Venezuela



|DIRECCIÓN| Prolongación de la avenida 19 de Abril


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Universidad Central de Venezuela

Obra diseñada por el arquitecto Luis Malaussena para elfuncionamiento del Instituto Politécnico de Agricultura,transformado luego en las facultades de Agronomía y Vete-rinaria de la Universidad Central de Venezuela. El proyectose inició en 1945. La estructura urbana rectora está organi-zada en función de una gran avenida y constaba de dos zo-nas ubicadas a los extremos y separadas por espacios de-portivos: la sureste conformada por un área de viviendas yla norte, destinada a la actividad académica. El conjunto esde estilo racionalista con elementos Art Deco, por ser enton-ces el momento de plenitud del movimiento modernista enVenezuela. Las edificaciones constan de un sistema aporti-cado de concreto armado, con techos de platabanda y pa-redes de ladrillo revestidas en cemento o con teselas de ce-rámica vitrificada. El mobiliario urbano cuenta con unafuente ornamental y faroles en hierro con aplicaciones deflores y follaje, en su mayor parte deteriorados o desapare-cidos. Con el tiempo se han incorporado nuevas edificacio-nes cuyo diseño no rompe con el estilo de las originales.

Este conjunto se encuentra en el listado de Sitios deInterés Artístico, Histórico, Arquitectónico y/o Arqueológicoque constituyen el patrimonio cultural del estado Aragua,según el Decreto 975 contenido en la Gaceta Oficial delestado Aragua nº 610 extraordinario del 21 de noviembrede 1997.

tes acuáticos y sitio de recreación. Este club se incendió amediados de 1960 y los alrededores de la avenida fueroninvadidos para conformar lo que hoy se conoce como ba-rrio Brisas del Lago. En 2004 la alcaldía de Girardot ini-ció el rescate de la avenida. La avenida perdió su carácterde lugar de paseo para las familias; no obstante el sitio delantiguo terminal del lago continúa siendo un espacio re-creativo, en especial para los moradores del sector. Con elrescate de la avenida, poco a poco se va incrementando elnúmero de visitantes foráneos.

Centro Comercial 19 de Abril



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril con calle Soublette


Edificación de tipo comerciallevantada en la década de1970. Es de planta cuadrada yconsiste en un gran espaciocubierto con estructura enconcreto armado y obra lim-pia, paredes divisorias en blo-ques de arcilla y cerramientosen vidrio. Destaca el dinamis-mo de sus altos techos above-dados. Un corredor central yde doble altura permite el ac-ceso a los locales comerciales.Con el tiempo ha sido amplia-do mediante la construcciónde volúmenes anexos, de fac-tura más sencilla. Fue el pri-

mer centro comercial de la ciudad con carácter monu-mental y constituye un interesante ejemplo de arquitecturacontemporánea de esta tipología.

Arco de Mariara



|DIRECCIÓN| Carretera Maracay - Mariara.

Alcabala limítrofe Aragua - Carabobo,

a 50 m del Aeropuerto de Aragua

Florencio Gómez




Esta edificación conmemorati-va, levantada por la Municipali-dad de Girardot e inauguradael 6 de diciembre de 1953, re-presenta un arco truncado so-bre dos columnas monolíticas–una a cada lado de la carrete-ra– de 6 m de altura aproxima-damente, elaboradas en con-creto y almohadilladas, simu-lando una superposición degrandes bloques. Al pie de cadacolumna, sobre grandes pedes-tales se emplazan dos jaguares sedentes, elaborados enbronce, y dos placas conmemorativas. En 2001 ambos ja-guares fueron restituidos por la alcaldía de Girardot, pueshabían sido trasladados y emplazados en otros sitios de laciudad. Además de señalar la zona limítrofe entre los es-tados Aragua y Carabobo, los jaguares de este monumen-


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rreno donde hoy se ubica la escuela existían cinco aulasde tablas y cartón, pero se contaba con espacio suficien-te para construir una escuela completa. Debido a que elbarrio no disponía de los servicios necesarios para el de-sarrollo, la Asociación de Vecinos se organizó para dotarel espacio con las condiciones requeridas. Inicialmente laescuela se llamó Creación Campo Alegre y a los dos añosel nombre fue cambiado por el de Unidad Educativa Esta-dal Olinto Mora Márquez, en honor al maestro que tantoluchó por el crecimiento de los docentes del estado. Es al-tamente valorada por la comunidad por representar un lo-gro de su capacidad de lucha y organización. La construc-ción actual es de bloques frisados, techos de láminas me-tálicas y puertas de rejas.

Plaza José Antonio Páez



|DIRECCIÓN| Avenida José Antonio Páez,

entre las avenidas Bolívar y Constitución.

Aledaño al Cuartel Páez




Espacio ajardinado circular de aproximadamente 100 m²aledaño al Cuartel Páez y a la antigua sede de Malariolo-gía. Con luminarias sencillas, ostenta en el centro una esta-tua ecuestre de José Antonio Páez, la cual formó parte delmobiliario del Proyecto Ciudad Jardín. Esta estatua en bron-ce, obra de Lorenzo González, fue develada el 19 de di-ciembre de 1930 a unos 100 m de su emplazamiento ac-tual. Se ubica sobre una base de concreto que presenta alfrente el Escudo de Armas de Venezuela en bronce. La esta-tua se encuentra en buen estado, pero la plaza presenta al-gunas luminarias dañadas. Esta plaza es poco concurridapor los habitantes de Maracay ya que pasa desapercibidaentre el conjunto monumental que la rodea.

Casa de la Cultura de Maracay



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de abril


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Emilio Cabrera

Esta edificación se alza sobre el terreno que ocupó la tri-buna del antiguo hipódromo de la ciudad, y fue construi-da entre 1959 y 1960 por la empresa ingeniero MauricioAltschuler C.A. Se desarrolla en dos cuerpos a dos niveles,separados por un patio pavimentado con losas de cemen-to y jardineras, e interconectados mediante un pasillo cu-bierto. El cuerpo norte, de dos pisos, aloja las dependen-cias administrativas. El cuerpo sur, con cerramiento en vi-drio y destinado al área cultural, consiste en un amplioespacio a doble altura y se alza desde un nivel más bajoque el del terreno. Consta de una mezzanina sostenida porcolumnas de concreto y rodeada por una sencilla barandaen hierro y madera. En los patios interiores se ubican dosesculturas: un pilar en madera tallada sin identificación deautor y otra de Francisco Narváez (1905-1982), en bron-ce, titulada Maternidad. En los jardines exteriores, hacia laavenida 19 de abril, destacan una obra de Juan Loyola,con la inscripción 24 de julio de 1988, y otra de MarisolEscobar titulada Tres figuras, ambas en mal estado de con-servación. La autoridad municipal deberá iniciar un proce-dimiento para salvaguardar este bien o para obligar a suconservación, notificando al Instituto del Patrimonio Cultu-ral sobre estas actuaciones.En la esquina suroeste del jar-dín exterior se emplaza una fuente ornamental, recuperadaen 2005. La Casa de la Cultura forma parte del ComplejoCultural Santos Michelena.

Plaza Sucre



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar, entre los cuarteles Sucre y Bolívar,

Escuela Básica de las Fuerzas Armadas. Frente a la plaza Bolívar



Espacio comprendido entre los cuarteles Sucre y Bolívar,edificaciones con declaratoria de Monumento Histórico Na-

cional. Consiste básicamente en una fuente ornamental enforma de espejo de agua rodeada de jardines y de veintebancos de concreto y mármol negro. Al centro del espejo deagua se alza, sobre un pedestal de concreto cubierto por lo-sas de mármol gris, una estatua ecuestre en bronce del ma-riscal Antonio José de Sucre, de autor desconocido. El pe-destal está emplazado sobre una plataforma en mármol grisy ésta a su vez sobre una de mármol negro a la cual se ac-cede por dos pasarelas de cemento y granito. Ostenta encada una de sus caras textos conmemorativos y alegóricosal desempeño del ilustre prócer en la gesta de independen-cia. Es una plaza poco concurrida debido a su emplaza-miento entre dos cuarteles. Además su acceso es muchasveces restringido por la vigilancia militar.

Unidad Educativa Estadal Olinto Mora Márquez



|DIRECCIÓN| Sector Campo Alegre, Las Vegas I


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Profesora Elsa Olivar

Fundada el 26 de noviembre de 1990 cuando la comuni-dad tomó simbólicamente el terreno. Las clases se inicia-ron en la residencia de la profesora Daisy Gómez, con laautorización de la profesora Judith Peñaloza, quien estabaencargada del preescolar de la Zona Educativa. En el te-


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

Conjunto urbano Proyecto Ciudad Jardín



|DIRECCIÓN| Abarca las avenidas Bolívar este, José Antonio Páez

y las calles Brión y Miranda este



Proyecto urbanístico presuntamente coordinado por el ar-quitecto francés André Pottel en el marco de la conmemo-ración del primer centenario de la muerte de El Libertadory del que parece haberse tomado el calificativo “CiudadJardín” para Maracay. Este conjunto cívico-militar se desa-rrolla alrededor de una gran plaza, ocupando un espaciode tres manzanas. La potente axialidad se encuentra refor-zada por las edificaciones que lo conforman y por las di-mensiones de la plaza. El proyecto contempló la construc-ción de la plaza Bolívar, el Hotel Jardín (hoy sede de la go-bernación de Aragua), la Policlínica Maracay (hoyAmbulatorio Doctor Efraín Abad Armas), el cuartel Bolívar,el Club Deportivo (hoy desaparecido) y el cuartel Páez. In-cluía además el cuartel Sucre y la fábrica de jabones y ve-las El Prado (hoy Servicio de Meteorología de las FuerzasAéreas), edificaciones entonces existentes. El conjunto se

inauguró el 19 de diciembre de 1930 y en dicha ocasióntambién fueron develadas las estatuas ecuestres de SimónBolívar y José Antonio Páez, las cuales se agregaron a la deAntonio José de Sucre, que se alzaba en el lugar desde1921. En las adyacencias se preveía la construcción de lanueva catedral, que no llegó a concretarse.

Antiguo parque 23 de Septiembre



|DIRECCIÓN| Calle Páez, entre calles Soublette y Mariño


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Grupo Bande

Espacio creado en conmemoración a la primera visita delgeneral Juan Vicente Gómez a Maracay, el 23 de septiem-bre de 1899. De superficie aproximada a los 1.000 m², elparque alojaba como elemento focal un árbol de cotoperíde frondoso follaje. Este espacio estaba protegido por unacerca de hierro forjado de 1,5 m de altura, con motivos devolutas y aplicaciones florales, estructurada con la técnicade abrazaderas de hierro y remache. Asimismo, barras enforma de arco, donde se desarrolla con mayor riqueza laforja, se intercalan con barras terminadas en flor de lis. Laspilastras de hierro, con los mismos motivos, de aproximada-mente 2 m de altura, sostienen una elaborada puerta enhierro de dos hojas. Actualmente, del parque sólo queda elenrejado, el cual perdió las lámparas colgantes y el magní-fico remate en hierro forjado que coronaba la entrada. Es-te sitio forma parte de la historia de la ciudad, en especialde la historia relacionada al gomecismo. Sin embargo, esprácticamente desconocido por la comunidad, lo que au-menta el riesgo de desaparición.


Avenida Las Delicias



|DIRECCIÓN| Entre el Zoológico de Las Delicias y el Museo Aeronaútico



Calle Mariño



|DIRECCIÓN| Zona Central de Maracay, entre la avenida Aragua y

la cuarta avenida de la urbanización Calicanto



Esta vía era conocida como calle Tacarigua porque se pro-longaba a un sendero que conducía a las orillas de la lagu-na de Tacarigua, hoy lago de Valencia. También se le cono-ció como calle de la Iglesia porque hacia ella se orienta lafachada principal de la catedral. El 27 de septiembre de1919 el Ayuntamiento cambió la vieja nomenclatura colo-nial de las calles de Maracay y desde ese año esta vía fun-dacional del casco histórico se denomina Mariño. Corre ensentido sur-norte desde la avenida Aragua hasta la cuartaavenida transversal de la urbanización Calicanto. A lo lar-go de su recorrido se disponen en sus márgenes sitios y edi-ficaciones de interés histórico y arquitectónico como elMausoleo de la familia Gómez, la capilla del cementerio LaPrimavera, Telares Maracay, la sede de Elecentro, la cate-dral y la casa de doña Dolores Amelia, entre otros.

Escuela Básica Estadal Víctor Lino Gómez



|DIRECCIÓN| Barrio Campo Alegre


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Profesora Francisca Escobar

Campo Alegre contaba con pocos habitantes que comen-zaron a asentarse alrededor de 1950, en casas dispersaspor calles de tierra, rodeadas de extensas áreas agrícolas.En 1962 se crea la primera Escuela Pública Estadal, frentea la plaza de Campo Alegre, en un galpón conocido comoLa Vaquera, pues allí funcionó anteriormente una instala-ción pecuaria perteneciente al general Juan Vicente Gó-mez. Primero recibió el nombre de Concentración CampoAlegre, pero la comunidad la llamaba popularmente Es-cuela La Vaquera. Para 1964 se le asigna el nombre de Es-cuela Estadal Graduada Víctor Lino Gómez, en homenajepóstumo a este maestro. Posteriormente se aumenta la ma-trícula y se lleva la enseñanza a tres turnos, incluyendo unespacio de formación para adultos designado como Escue-la Nacional Rómulo Gallegos. Además, se incorporó elservicio de comedor para los alumnos. En 1972 la escue-la cambió de sede debido al crecimiento poblacional. Ac-tualmente cuenta con dieciséis aulas en los tres turnos ycon otras dependencias.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

98

Torre Sindoni



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar este


|PROPIETARIO| Familia Sindoni

Se trata del edificio más alto dela ciudad, inaugurado el 15 denoviembre de 1999 y proyectopremiado en la II edición del Sa-lón Malaussena de Arquitectura yUrbanismo. Su presencia monu-mental en medio de espaciosabiertos y edificaciones de pocaaltura rompe la relativa homoge-

neidad del paisaje urbano. Muestra un perfil diferente des-de diversos puntos de Maracay, aparentando a veces unaconstrucción estilizada y otras una estructura sólida y pesa-da, característica que refuerza el dinamismo de su fachada,determinado por el juego de formas y de llenos y vacíos, asícomo por la combinación de materiales de construcción.Dada su presencia dominante sobre el paisaje urbano,constituye un significativo punto de referencia y orientación.

Barrio Libertad



|DIRECCIÓN| Sector sureste de Maracay, zona central



Comunidad fundada en 1938, cuyas casas fueron elabora-das modestamente, con fachadas de adobe, techos a dosaguas de caña amarga y ventanas de madera. Con el pa-sar del tiempo se hicieron ciertas mejoras a las viviendas, in-corporando bloques de cemento, techos de asbesto, lámi-nas de acerolit o de losa de cemento. Las familias de estacomunidad pertenecen a la clase trabajadora y todavía per-manecen algunas de las fundadoras. En la actualidad con-servan la celebración de la festividad de su patrono, San Jo-sé, y los habitantes más antiguos cuentan que en la épocaen que no había electricidad, pasaba por allí El carretón.

Hacienda Payares



|DIRECCIÓN| Carretera Nacional Maracay-Choroní, margen derecha,

cruzando el río Choroní y la quebrada La Rinconada



Inparques

Se trata de un conjunto de rui-nas de una antigua haciendade cacao. Aún se perciben res-tos del patio de secado entre lamaleza y restos de estructura.Por lo que se aprecia, las pare-des fueron construidas en pie-dra, adobe y cal, y la techum-bre era a dos aguas. En los al-rededores de las ruinas se pueden encontrar restos decerámica colonial, criolla e indígena.

Logia Sol de Aragua Nº 96



|DIRECCIÓN| Calle Negro Primero, entre calles Libertad y Sánchez Carrero


La edificación de 30 metros delongitud está conformada pordos cuerpos. El primero, deplanta cuadrada y de dos nive-les, presenta un gran pórticoconformado por elevadas co-lumnas de sección circular sincapitel que descansan directa-mente sobre el plinto. El vanode acceso se enmarca por undintel triangular sostenido porpilastras de orden toscano. Laplanta superior descansa direc-tamente sobre el pórtico sinningún ornamento y presentaen la simetría de los vanos delas ventanas, el mismo tema delacceso. El segundo edificio, deplanta rectangular, aparentauna construcción añadida pos-teriormente por los materialesde construcción y la simplicidadde acabados. Se destaca en el conjunto la reja de cerra-miento principal que copia con exactitud las correspondien-tes al desaparecido parque 23 de septiembre, incluyendo elelaborado coronamiento de su entrada principal. La edifi-cación es muy conocida en la comunidad en la que se en-cuentra, y cuenta con alta valoración.

Trayecto vial con trazado deorientación sur-norte, que partedel sitio antes llamado PuertoEscondido, a la altura del ac-tual Museo Aeronáutico. Elnombre de Las Delicias fueotorgado por el general JuanVicente Gómez, debido a quesu recorrido atravesaba hacien-das de café, caña de azúcar o

ganadería. Posteriormente surge, a partir de un pequeñosendero, la avenida arbolada, inaugurada formalmente en1953 con un canal de ida y otro de vuelta, separados poruna isla arborizada que permitía la circulación de ciclistas.En 1955 se construye el Parque de Ferias. A principio de ladécada de 1970 se amplía la vía a dos canales en cadasentido, respondiendo a la nueva demanda de tránsito, y enel año 2003 se concluye el llamado Paseo Las Delicias co-mo propuesta urbana contenedora de nuevo paisajismo,mobiliario y alumbrado público. El trayecto de este paseoestá comprendido entre la avenida José Casanova Godoy,al sur, y la redoma de El Toro, al norte. Aún se conservanalgunas importantes muestras de la época gomecista a tra-vés de su recorrido como la sede del Museo Aeronáutico deMaracay, la sede de la IV División de Infantería, Villa Cristi-na y el zoológico. Esta avenida es, probablemente, la víamás emblemática y apreciada de la ciudad.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

100

Hacienda Torres



|DIRECCIÓN| Carretera Nacional Maracay-Choroní, margen derecha



Inparques

Se trata de una hacienda cuya data se cree es del períodocolonial y que aún se mantiene productiva. A pesar de cier-tas intervenciones, reconstrucciones y ampliaciones mantie-ne muchos elementos propios de las haciendas coloniales.Los pisos de la casa son de losetas de arcilla, las paredesson de adobe con revestimiento de cal y los techos de cañaamarga y cubierta de tejas. Aún se conserva el patio de se-cado original, el cual sigue siendo utilizado para el secadode este fruto. Sin embargo el contexto ha sido alterado a talpunto que se ha construido una estructura moderna queademás se encuentra en ruinas. En los terrenos inmediatosa la casa se encuentran cultivos de cacao. Este inmueble seencuentra en el listado de Sitios de Interés Artístico, Históri-co, Arquitectónico y/o Arqueológico que constituyen el pa-trimonio cultural del estado Aragua, según el decreto 975contenido en la Gaceta Oficial del estado Aragua nº 610extraordinario del 21 de noviembre de 1997.

Plaza La Soledad



|DIRECCIÓN| Urbanización La Soledad



La plaza fue construida en 1976 como área al servicio dela zona residencial adyacente. Se trata de un pequeño es-pacio que consta de mobiliario urbano, alumbrado públicoy paisajismo que enmarcan el monumento en honor a Cris-

tóbal Mendoza. Este espacio público es utilizado como lu-gar para la venta de ciertos artículos y artesanía. De igualmanera cumple su carácter recreativo para los habitantesde la zona.

Fundación Santa Clara



|DIRECCIÓN| Urbanización entrada al pueblo de Choroní, calle Las Flores


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Junta Directiva de la Fundación

Está ubicada en la entrada del pueblo, ocupando un áreade 3.000 m² con una estructura de concreto armado y di-versas áreas verdes. El edificio funciona actualmente comocentro para eventos sociales y cívicos, así como para la en-señanza obligatoria y extracurricular de los habitantes deChoroní. La comunidad la considera importante por su dis-posición ante cualquier requerimiento en su beneficio.

Hacienda Aljorra



|DIRECCIÓN| Carretera Nacional

Maracay-Choroní, margen izquierda




Se trata de una hacienda decacao que se cree data de la época colonial. Su casa prin-cipal es usada actualmente como hotel. En ella se percibenalgunos elementos constructivos originales, destacando elmantenimiento constante que ha tenido la construcción.Este inmueble se encuentra en el listado de Sitios de Inte-rés Artístico, Histórico, Arquitectónico y/o Arqueológicoque constituyen el patrimonio cultural del estado Aragua,según el decreto 975 contenido en la Gaceta Oficial delestado Aragua nº 610 extraordinario del 21 de noviembrede 1997.

Plaza Rotaria



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Complejo Cultural Santos Michelena

Fue construida a mediados del siglo XX y pertenece al Com-plejo Cultural Santos Michelena, constituido en 1983 parael Bicentenario del nacimiento del Libertador. En la plazadestaca un monolito de mármol de 3 metros de altura queremata con el símbolo del Club Rotario, cuyo nombre seadjudica a la plaza por su colaboración en la construccióndel espacio. Actualmente es un área de exposiciones arte-sanales por sus condiciones de espacio comunitario. Estambién un espacio caracterizado por las exposiciones delpintor Otazzo y punto de reunión para actividades cívicas.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

Cementerio de Choroní


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Paraparo

|DIRECCIÓN| El Portete


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Funcemar

El cementerio data de 1800. Se encuentra en El Portete,entre el camino hacia la hacienda Aroa y el camino haciaLas Playas, Puerto Escondido y La Bocaina. Está conforma-do por dos áreas, una más antigua, que alberga la capi-lla y algunas tumbas, y otra área de construcción más re-ciente dotada de caminerías, llamada El cementerio de losangelitos. Este es el lugar de reposo de los familiares di-funtos de todos los habitantes de la zona. La comunidadde Choroní asegura que en la nueva etapa del cemente-rio se encuentra enterrado un espía nazi de apellido Pujol.

Casa parroquial Santa Clara de Asís



|DIRECCIÓN| Centro Histórico de Choroní, frente a la plaza Bolívar



Se trata de una casa tradicionalcolonial de mampostería conzaguán, patio interno, corredorperimetral interno, techo de ca-ña amarga, vitrales y rejas or-namentales en las ventanas. Lacasa consta de habitación prin-cipal con baño, una pequeñarecepción, habitaciones secun-darias con baño compartido yla particularidad de que una deellas fue adaptada para ser uti-lizada como área de usos múl-tiples. Es considerada de altovalor comunitario puesto que

alberga la casa parroquial, los registros bautismales y es se-de de reuniones y celebraciones eclesiásticas.

Liceo Agustín Codazzi



|DIRECCIÓN| Avenida Sucre, al lado de la Biblioteca Virtual


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Aminta Castellanos

La edificación presenta planta en forma de U con vista alpatio interno en tres de sus fachadas interiores. Está cons-truida en concreto armado. Los espacios y aulas distribuidosen sus tres plantas se comunican entre sí a través de corre-dores perimetrales y escaleras de concreto. Cuenta con untotal de 30 aulas, 15 laboratorios, biblioteca, servicios pa-ra profesores y alumnos, una dirección y dos subdireccio-nes. Aledaño al área académica la institución cuenta conuna sala odontológica, una sala médica y un salón boliva-riano. Una construcción separada de la edificación princi-pal contiene un auditorio. El patio central está conformadopor ocho canchas, venta de alimentos y áreas verdes recre-ativas. Es un centro educativo emblemático del estado porsu invaluable dedicación a la educación, con más de 50años de existencia y formación académica.

Museo de la Electricidad



|DIRECCIÓN| Choroní


|PROPIETARIO| Electricidad del Centro

Inmueble en concreto armado yplatabanda, de tipología indus-trial, construido en 1922. Pre-senta una planta en L a dos nive-les, con un tercero de desarrollo parcial y sótano. El primernivel posee un amplio salón donde se ubican las turbinas.Formalmente presenta un aspecto severo con numerososvanos de ventana. Todas las fachadas están rematadas poruna cornisa con sucesión de filetes sencillos. Destacan lospisos del salón central, con mosaicos cuadrados de cemen-to estampado con figuras octogonales y colores amarillo yocre. En la actualidad el espacio es utilizado en ciertas oca-siones, pero la comunidad espera por su pronta recupera-ción. Se encuentra en el listado de Sitios de Interés Artístico,Histórico, Arquitectónico y/o Arqueológico que constituyenel patrimonio cultural del estado Aragua, según el decreto975 contenido en la Gaceta Oficial del estado Aragua nº610 extraordinario del 21 de noviembre de 1997.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

104

Hacienda Santa Clara



|DIRECCIÓN| Entre Choroní y Puerto Colombia



Inparques

Antigua hacienda de cacao de la época colonial que fueadquirida por la familia Márquez en 1951. Dejó de proce-sar cacao y sus dueños han transformado la casa principalen un hotel que lleva el mismo nombre. Conserva su patiode secado original que hoy en día se utiliza como estacio-namiento. Posee un corredor perimetral cuya techumbre seapoya en columnas similares a las encontradas en otras ha-ciendas de la región. Existen restos de una acequia en laparte trasera de la casa. Aún se pueden encontrar restos decerámica colonial, criolla y mayólica en el terreno. Esta ca-sa de hacienda conserva las ruinas de la estructura que sir-vió de casa de esclavos y que muestra características mássencillas y austeras que la casa principal. Se encuentra enel listado de Sitios de Interés Artístico, Histórico, Arquitectó-nico y/o Arqueológico que constituyen el patrimonio cultu-ral del estado Aragua, según el decreto 975 contenido enla Gaceta Oficial del estado Aragua nº 610 extraordinariodel 21 de noviembre de 1997.

Estadio Municipal Julio Bracho



|DIRECCIÓN| Avenida Sucre sur con avenida Constitución



Esta instalación deportiva fue construida en la década de1940 y lleva el nombre de quien fuera uno de los mejoreslanzadores del béisbol venezolano. Durante muchos añosfue el principal estadio de la ciudad. Consta de campo debéisbol, cancha de fútbol y fútbol de salón. Actualmente es

sede de organizaciones de Veteranitos, El Deportivo Liber-tad, la Casa de la Escuelita F.C. y la casa de operacionesdel equipo de fútbol de salón. Se encuentra en mal estado.


Escuela Básica de la Fuerza Armada Nacional



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar con avenida Bermúdez, frente a la plaza Bolívar



Las edificaciones conocidas como cuarteles Sucre y Bolí-var, diseñados por el arquitecto Ricardo Razzetti, sirven desede desde 1990 a la Escuela Básica de las Fuerzas Arma-das Nacionales. Ambos inmuebles forman parte del Pro-yecto Ciudad Jardín, desarrollado por mandato del gene-ral Juan Vicente Gómez en el marco de la conmemora-ción del primer centenario de la muerte del Libertador.

El cuartel Sucre es un edificio de inspiración aca-demicista, clásica, renacentista y medieval construido porel ingeniero Ernesto León e inaugurado el 24 de junio de1921. La estructura en concreto armado se desarrolla entorno a un patio central de planta cuadrada. Consta dedos pisos en el ala sur y su fachada presenta módulosiguales sólo interrumpidos por los espacios de entradacentrales y por las torres octogonales de las esquinas.Destacan como ornamentos molduras, cornisas y parape-tos muy elaborados. El cuartel Bolívar fue construido porAlberto Martínez Machado e inaugurado el 19 de diciem-bre de 1930. Esta construcción de dos pisos conserva elestilo formal y la técnica de construcción del cuartel Sucre,pero desarrollándose alrededor de un patio rectangular.

Ambos inmuebles fueron declarados MonumentoHistórico Nacional mediante Gaceta Oficial n° 35.441del 15 de abril de1994.

Sede de la Biblioteca Virtual de Maracay



|DIRECCIÓN| Avenida Sucre, frente a la Casa de la Cultura


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Gobernación de Aragua

Edificación desarrollada en U, con estructura en hierro yconcreto, y cerramientos de bloques y vidrio. Destaca elénfasis del azul y el rojo en sus fachadas, a cuyo contras-te contribuyen los ventanales redondeados que desafían elpredominio de la linealidad en el diseño.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

Horno de la HaciendaPlaya Grande



|DIRECCIÓN| Vía Playa Grande, pasando

el río Choroní, margen derecha, frente al

estadio de béisbol y al lado

de la casona Pan de Azúcar




A pesar de no haber recibido unestudio especializado, se presu-me que este horno fue construi-do en el período colonial. Fueemplazado a la orilla de un ca-mino que hoy en día es la carre-tera que conduce a Playa Gran-de. Fue construido en piedra,adobe y tierra apisonada. Su bo-ca es un arco de medio punto.En sus alrededores se puede ob-

servar a simple vista fragmentos de material cerámico eu-ropeo y criollo.

Hacienda El Tesoro



|DIRECCIÓN| Carretera Nacional Maracay-Choroní, margen izquierda,

sector El Charal, cruzando el río Choroní



Inparques

Se trata de una de las pocas casas de hacienda que aúnconserva su aspecto original, una rueda hidráulica y partede la maquinaria que se usaba para el procesamiento de lacaña de azúcar. También fue productora de cacao y café.Fue restaurada por su dueño actual William Harcort-Cooze.Aún subsisten los restos de una chimenea de planta rectan-gular construida en ladrillo.

Casa de Los Arcos



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, vía

El Castaño



Merly Russel

Se trata de una glorieta cons-truida por órdenes del generalJuan Vicente Gómez en la se-gunda década del siglo XX. Eldiseño arquitectónico de suge-rencias moriscas fue responsa-bilidad del Ingeniero Pottel. Ensu interior la edificación contie-ne una vistosa fuente como ho-menaje al agua, debido a lasaguas termales que presenta lazona. Esta construcción se en-cuentra ubicada en el centrodel terreno y consta de un cuer-po central de planta cuadrada,un solo nivel y diseño simétricode muros portantes. Esta es-tructura predominante en su emplazamiento está bordeadade un corredor cubierto de techo de teja con caída en unagua y contenido en columnas que culminan en arcos demedio punto. Se encuentra en el listado de Sitios de Interés

Barrio El Carmen



|DIRECCIÓN| Sector sureste de Maracay,

zona central




El barrio se formó en 1930,producto del éxodo de habitan-tes que se genera desde Ocu-mare de la Costa en la búsque-da de ofertas de trabajo en elcampo de la construcción du-rante el período de gobiernodel general Juan Vicente Gó-mez. Posteriormente se constru-

ye la Capilla de la Virgen del Carmen. Estas viviendas ini-cialmente estaban construidas de tablas de madera utiliza-das para el encofrado en el vaciado de concreto durante laconstrucción de la Plaza Bolívar y el Hotel Jardín. Luego es-tos materiales precarios fueron remplazados por adobe, te-chos de caña amarga, tejas de arcilla y ventanas y puertasde madera. De igual manera la disposición espacial internafue modificada, obteniendo espacios de mayor calidad y re-corrido, incluyendo patios internos, zaguán y porche. Du-rante años se conoció como Ciudad Tablita.

Hacienda Playa Grande



|DIRECCIÓN| Entrando al pueblo



Inparques

Se trata de una antigua hacienda que se cree data de la co-lonia. Se dedicaba al cultivo de coco, cacao y caña de azú-car. Actualmente se encuentra en mal estado de conserva-

ción ya que al estar abandonadapor mucho tiempo fue saquea-da. La casa principal fue interve-nida al punto que su pasillo peri-metral fue clausurado. El techoes de cañizo cubierto con tejasde arcilla. Hacia la montaña es-tán los restos de un trapichedonde se preparaba el papelón.Las oficinas de la antigua casa de hacienda están en ruinas,pero aún se ven los restos de maquinaria utilizada para elprocesamiento del papelón. Dentro de la hacienda, en unsector denominado La Sabana, se han encontrado restosóseos humanos y cerámica por lo que se presume que setrata de un cementerio indígena de un período desconoci-do. Parte de los terrenos de esta hacienda pertenecen alParque Nacional Henri Pittier. Este inmueble se encuentra enel listado de Sitios de Interés Artístico, Histórico, Arquitectó-nico y/o Arqueológico que constituyen el patrimonio cultu-ral del estado Aragua, según el decreto 975 contenido enla Gaceta Oficial del estado Aragua nº 610 extraordinariodel 21 de noviembre de 1997.

Ficus nekbudu



|DIRECCIÓN| Hotel Maracay, Las Delicias, jardín frontal


Ejemplar arbóreo de la especie ficus, de 6 m de altura y degran extensión horizontal, aproximadamente 15 m. Este ár-bol de origen africano fue traído de Brasil por el diplomáti-co Enrique Tejera París, quién lo sembró en la década de1960 en el hotel Maracay como recuerdo de su estadía enel lugar y en honor a la Ciudad Jardín de Venezuela. Suparticular porte y presencia en el jardín frontal de esta ins-talación lo hace frecuente escenario para fotografías de re-cuerdo por parte de los visitantes.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

108

Barrio San Ignacio



|DIRECCIÓN| Sector sureste de Maracay,

zona central




El primer asentamiento en el lu-gar donde actualmente se en-cuentra el barrio San Ignacio da-ta de 1940, cuando se construyela Base Aérea de Boca del Río ylas personas residentes del lugarson trasladadas a esta antiguahacienda del general Juan Vicen-te Gómez. Estas tierras fértilesdieron acogida a dicha pobla-ción y le brindaron sus benefi-cios, produciendo escritores, de-portistas, bailarines, poetas, can-tantes, entre otros. Destaca aúnhoy en día el antiguo Velódromo,que actualmente es la EscuelaEstadal Lucas Guillermo Castilloy sus hermosas extensiones natu-rales. Habitantes de este barrio

recibieron en un tiempo clases de catecismo dictadas direc-tamente por la Madre María de San José. Esto y su tradiciónen la construcción de ejemplares nacimientos hacen de es-te lugar un significativo espacio comunitario.

Hotel Maracay





Edificación proyectada por LuisMalaussena en el lenguaje delllamado estilo internacional einaugurada por el general Mar-cos Pérez Jiménez en 1956.

Construida con sistema aporticado de concreto armado,esta obra se desarrolla en tres volúmenes: el primero enlos niveles superiores, destinado a las habitaciones y re-suelto con un muro cortina con antepechos azul marino;el segundo, en la planta baja, destinado a los usos de ser-vicios, sociales y recreacionales, y el tercero, conformadopor las áreas de circulación. En el área de comedor des-taca un mural de Pedro Centeno Vallenilla y en el jardínfrontal un singular ejemplar de ficus nekbudu, especie ar-bórea originaria de África. Se emplaza además entre dosamplias zonas verdes: el parque nacional Henri Pittier y elcampo de golf. Las instalaciones del Hotel Maracay hanvenido siendo objeto de un lento proceso de rescate, sinhaber podido aún alcanzar su esplendor y uso originales.Se encuentra en el listado de Sitios de Interés Artístico, His-tórico, Arquitectónico y/o Arqueológico que constituyen elpatrimonio cultural del estado Aragua, según el Decreto975 contenido en la Gaceta Oficial del estado Aragua nº610 extraordinario del 21 de noviembre de 1997.

Artístico, Histórico, Arquitectónico y/o Arqueológico queconstituyen el patrimonio cultural del estado Aragua, se-gún el decreto 975 contenido en la Gaceta Oficial del es-tado Aragua nº 610 extraordinario del 21 de noviembrede 1997.

Logia Luz del Universo n° 123



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar este


Edificación en concreto armado y bloques, de sencilla fac-tura, cuya fachada muestra los atributos característicos delos templos masónicos. Fue construida en 1950 y es la se-gunda logia más antigua de la ciudad.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

110

Plaza Tacarigua, base Sucre



|DIRECCIÓN| Vía carretera Mariara, base áerea Mariscal Sucre



y Ministerio de la Defensa

Obra de planta elíptica y varios niveles emplazada a orillasdel lago de Valencia o laguna de Tacarigua, e inauguradael 24 de julio de 1933. Fue encargada por el general JuanVicente Gómez a Alejandro Colina (1905-1976) para ren-dir tributo a los grupos aborígenes que hicieron vida en lazona. Posee varias obras escultóricas, siendo las principalesuna Venus de Tacarigua, que simboliza la fertilidad, y otrasdos que representan la madre tierra y el piache o chamán,respectivamente. Destacan asimismo las luminarias, con pe-destales sostenidos por figuras antropomorfas y pantallasconfeccionadas con técnica de vitral, de estilo Art Deco. Elsitio ofrece una amplia panorámica sobre el lago.

La plaza y las esculturas fueron declaradas Patrimo-nio Histórico Nacional mediante Gaceta Oficial nº 33.634del 9 de enero de 1987.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

112

Catedral de Maracay



|DIRECCIÓN| Centro de la ciudad, frente a la plaza Girardot y

la avenida Bolívar



Esta edificación de estilo barrocodata del siglo XVIII y fue construi-da sobre terrenos cedidos por elmarqués de Mijares. Su planta esde tres naves, con sacristía en elpresbiterio, y la torre campana-rio, culminada en 1922, se ali-nea con la fachada al lado dere-cho del templo. De ese mismolado se ubican cinco capillasque contienen diferentes imáge-nes religiosas de tamaño natu-ral. El altar mayor está demarca-do con una cúpula de media na-ranja y los pasillos están

delimitados por gruesas columnas de sección circular. Elpiso es de granito y las puertas y ventanas son de madera.El entrepiso del coro y el techo también son de madera, es-te último recubierto con tejas de arcilla.

Este inmueble fue declarado Monumento HistóricoNacional mediante Gaceta Oficial nº 26.320 del 2 deagosto de 1960.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

114

Grupo Escolar República de México



|DIRECCIÓN| Calle Vargas entre avenida Bolívar y calle Miranda


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Ministerio de Educación

Diseñado por Luis Malaussena y construido por John Cons-tructores en 1945. Esta edificación es de estilo ecléctico yde tendencia academicista. Un portal central define el ac-ceso hacia el auditorio, conformado por tres vanos rema-tados en arcos de medio punto y decorados con volutas ycornisas sencillas. Las aulas se disponen de lado a lado enpabellones que se comunican a través de corredores y pa-tios. La estructura es de concreto con paredes de mampos-tería. El techo es a dos aguas con estructura interna de ma-

dera y cubierta de tejas. Los pi-sos son de baldosas de cemen-to coloreado. Se encuentra enel listado de Sitios de Interés Ar-tístico, Histórico, Arquitectónicoy/o Arqueológico que constitu-yen el patrimonio cultural delestado Aragua, según el Decre-to 975 contenido en la GacetaOficial del estado Aragua nº610 extraordinario del 21 denoviembre de 1997.

Galpones industriales de la calle Ricaurte



|DIRECCIÓN| Calle Ricaurte, entre calles Carabobo y Libertad


Conjunto de tres galpones industriales continuos, ubicadosen el lado sur de la calle Ricaurte y aledaños al antiguo ma-tadero industrial, por lo que podría suponerse que fueronconstruidos durante el auge de dicha industria, para serdestinados a actividades complementarias o de servicio a lamisma. En su conjunto, las fachadas ocupan aproximada-mente 75 m lineales a lo largo de la calle y cada uno de losgalpones presenta particularidades en su respectiva facha-da. En general son construcciones en concreto y ladrillo,con techos de zinc a dos aguas. El galpón que hace esqui-na es el más elaborado en cuanto al estilo. Tiene un fron-tón triangular con ojos de buey que le brindan dinamismo.El segundo galpón presenta una fachada donde predomi-nan las líneas rectas. Sus techos a dos aguas, las sencillasmolduras a lo largo de su cornisa escalonada y las moldu-ras rectangulares que adornan el dintel de las ventanas,matizan su aspecto severo. El tercer galpón presenta unacornisa de líneas sencillas y redondeadas que armoniza to-do el conjunto.

Casa Hogar Inmaculada Concepción



|DIRECCIÓN| Calle Santos Michelena con López Aveledo


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Congregación de Hermanas

Agustinas Recoletas del Seminario de los Desposeídos

Edificio proyectado por el ingeniero Aurelio Beroes y cons-truido a principios del siglo XX. Inicialmente fue la sede delMinisterio de Guerra y Marina; más tarde funcionó allí elHotel Maracay. La casa original se alza sobre la calle San-tos Michelena y es de una sola planta con patio central ytraspatios. Destaca su vano de entrada con arco polilobu-lado. Posee un ala anexa con la que se comunica median-te uno de los patios posteriores. Esta ala anexa abre tantoa la calle Santos Michelena como a la calle López Aveledo,y posee dos pisos y numerosos ventanales con protectores yantepechos en hierro forjado. El inmueble albergó el Asilode Huérfanos creado por la Madre María de San José. Ac-tualmente funciona como centro educacional y como sedede la congregación Hermanas Agustinas Recoletas del Se-minario de Los Desposeídos, fundada en 1901 por la Ma-dre María de San José y Monseñor Vicente López Aveledo.Esta edificación está unida al Santuario de la beata a travésde una pasarela de estructura metálica y vidrio. Se encuen-

tra en el listado de Sitios de Interés Artístico, Histórico, Ar-quitectónico y/o Arqueológico que constituyen el patrimo-nio cultural del estado Aragua, según el decreto 975 con-tenido en la Gaceta Oficial del estado Aragua nº 610 ex-traordinario del 21 de noviembre de 1997.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

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Cerro El Calvario



|DIRECCIÓN| Centro norte de Maracay,

entre las avenida José Casanova

Godoy y 19 de Abril, y calles principal

de El Milagro y Mariño




Estribación de la cordillera de la costa, que en sentido nor-te-sur penetra la ciudad de Maracay y llega hasta una cua-dra del centro histórico. Es un elemento referencial de laciudad. Según fuentes bibliográficas consultadas se usó confines recreativos, militares y religiosos. Durante la terceradécada del siglo XIX funcionó allí el cementerio que luegofue cerrado y demolido en la década de 1870. En 1886 seedificó sobre ese espacio un polvorín para albergar mate-rial bélico de la guarnición de Maracay, desactivado poste-riormente por la cercanía al centro de la ciudad y demolido

en el año 1889. Se dice que luego fue construida una ala-meda y una ermita dedicada a San José que también desa-parecieron. Actualmente en su cima se divisa un tanque delacueducto de Maracay, cinco grandes antenas de teleco-municaciones y un faro en desuso.

Urbanización El Hipódromo


|DIRECCIÓN| Sector sureste de Maracay, zona central



Esta urbanización obrera comienza a construirse a partir de1946, como parte de una obra de interés social durante elgobierno de Rómulo Betancourt. Aún hoy se recuerda el an-tiguo molino de café y maíz que servía a la comunidad, lacasa de la curandera María Flores, el campo deportivoMarcos Ramírez y el centro de prevención donde se dictancursos de capacitación laboral.

Sede de la Asociación CivilAragua creciendo con sus niños



|DIRECCIÓN| Calle Santos Michelena, entre calles Mariño y López Aveledo



Edificación ubicada en diagonal a la casa de doña DoloresAmelia. De planta rectangular, su fachada oeste tiene alre-dedor de 50 m y presenta cinco ventanas con repisa, arcorebajado y protegidas por rejas de hierro forjado. En su fa-chada principal el vano central es en arco rebajado, enmar-cado por losas de granito que continúan en el ancho zóca-lo que recorre ambas fachadas. Tres ventanas del mismo es-tilo se presentan en la fachada principal. El techo es desistema de pares y entablamiento, cubierto de tejas. El pisoes de mosaicos de cemento estampado.

Aeropuerto de Aragua Florencio Gómez



|DIRECCIÓN| Carretera Maracay - Mariara, al lado de la Base Aérea

Mariscal Sucre



Maracay fue sede oficial de la aviación venezolana desde1921. A partir del año 1929 la empresa francesa Compag-

nie Generale Aeropostale da comienzo a sus operacionesde vuelos comerciales en esta ciudad y en 1930 es decre-tado el Aeropuerto Civil de Maracay, el cual llegó a contarcon un terminal de pasajeros en la zona Boca de Río, hoyBase Aérea Mariscal Sucre. Su actual emplazamiento, inau-gurado en 1997 con el nombre de Florencio Gómez Nú-ñez por ser considerado éste el padre de la aviación vene-zolana, consiste en una edificación de una planta rectan-gular de concreto y bloques con piso de granito y cemento.Posee techo de platabanda y cerramiento en metal y vidrio.Tiene un pequeño café, sala de espera, área de servicioscomerciales de las empresas de aviación, área administra-tiva y de estacionamiento. Cubre rutas nacionales. Este ae-ropuerto representa una valiosa opción para las aeronavesprivadas y para aquellas personas que se movilizan a tra-vés de la ruta social.


LO CONSTRUIDO


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Casa de Polo Casanova




|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Familia Casanova

Fue construida aproximadamente en el año 1780. Sus mu-ros y ventanas fueron testigos de las marchas del ejército li-bertador. Fue adquirida por Polo Casanova Olirio y por suhijo Leopoldo Casanova Werner, en diciembre de 1982. Sereconstruyó parcialmente en julio de 1983 con artesanos dePuerto Colombia.

Sede de la Gobernación del estado Aragua,antiguo Hotel Jardín



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar, plaza Bolívar



Al sur de la plaza Bolívar se alza la actual sede de la gober-nación del estado Aragua, en lo que fue en época del ge-neral Juan Vicente Gómez el Hotel Jardín. Esta edificaciónde espíritu afrancesado fue diseñada por Carlos Raúl Villa-nueva e inaugurada el 19 de diciembre de 1930 como par-te del proyecto urbano Ciudad Jardín. Se desarrolla sobreun área de 2,7 ha y su fachada principal es de 220 m delargo. Se considera que los espacios internos de su compo-sición implican un momento único de la arquitectura vene-zolana. En 1957 las instalaciones fueron destinadas a acti-vidades gubernamentales y sus elementos seriamente inter-venidos, especialmente su fachada. Presenta significativossignos de deterioro físico y formal.


Se encuentra en el listado de Sitios de Interés Artís-tico, Histórico, Arquitectónico y/o Arqueológico que consti-tuyen el Patrimonio Cultural del estado Aragua, según elDecreto 975 contenido en la Gaceta Oficial del estado Ara-gua nº 610 extraordinario del 21 de noviembre de 1997.

Sede de la Electricidaddel Centro, Elecentro



|DIRECCIÓN| Calle Mariño con avenida

Constitución



Electricidad del Centro

La Electricidad de Maracay co-menzó a prestar sus servicios ala ciudad el 20 de enero de1912. Este inmueble consisteen una sólida y sobria estructu-

ra en ladrillo con amplios ventanales rectangulares. En sufachada posee columnas estructurales sobreelevadas a mo-do de dintel de sencillo remate y ladrillos a la vista. En elaño 1958 la Electricidad de Maracay es absorbida por larecién creada empresa de energía eléctrica nacional, queen 1991 pasa a constituirse como Elecentro, empresa filialde Cadafe, actualmente con dependencia estatal. La edifi-cación se encuentra en buen estado de conservación y ro-deada de áreas verdes.

Ateneo de Maracay



|DIRECCIÓN| Calle Santos Michelena con López Aveledo



Diseñado por el ingeniero Epi-fanio Balza Dávila y conocido alinicio como Teatro de Maracay,este inmueble fue inauguradoen 1926. Está construido enmampostería y es de estiloecléctico con referencias italia-nas. Los pisos y entrepisos sonde estructura metálica con re-

vestimiento de granito en negro y gris. Destacan el trabajo deherrería y los elementos decorativos del escenario. Sucesivas

intervenciones han determinado la pérdida de mobiliario yelementos arquitectónicos originales. Fue escenario de la pri-mera proyección del cine sonoro en Venezuela, el 22 de ma-yo de 1927.

Ha sido declarado Monumento Histórico Nacionalmediante Gaceta Oficial nº 35.441 del 15 de abril de 1994.

Parque Santos Michelena



|DIRECCIÓN| Sector noroeste de Maracay, avenida Ramón Narváez



Área verde de unas 8 ha, dotada de canchas, caminería ycasetas para el desarrollo de actividades deportivas y recre-ativas. Es un parque bastante utilizado por los maracayerosdurante los fines de semana y en épocas de vacaciones.


LO CONSTRUIDO


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Plaza de Toros Cesar GirónMaestranza de Maracay



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril, urbanización Calicanto



Inaugurada el 20 de enero de 1933 como Plaza de Torosde Maracay. De estilo ecléctico y estructura en concreto ar-mado, fue diseñada por Carlos Raúl Villanueva. Este inmue-ble figura entre las principales obras del connotado arqui-tecto y constituye hoy día la edificación iconográfica por ex-celencia de la ciudad. Destacan su capilla dedicada a laVirgen de la Macarena , con paredes revestidas de azulejos,así como el elaborado palco presidencial, conocido comomezquita oeste, y la galería perimetral con arcada de líne-as moriscas. Lleva en su honor el nombre del famoso tore-ro nativo de Maracay, César Girón.

Esta edificación fue declarada Monumento Históri-co Nacional mediante Gaceta Oficial nº 35.441 del 15 deabril de 1994.

Biblioteca Pública Central Agustín Codazzi



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril cruce con avenida Sucre



La biblioteca Agustín Codazzi se ubicó en la sede del liceodel mismo nombre cuando fue creada por decreto. En1983 fue trasladada al Complejo Cultural Santos Michele-na, donde ocupa en la actualidad uno de los edificios, detres pisos y sencillo diseño.

En la planta baja de dicho edificio se localizan elárea de recepción y eventos, las oficinas administrativas, lasala infantil, un centro automatizado de información –info-centro– y el departamento de registro y catalogación. En lospisos superiores se encuentran las colecciones bibliográfi-cas, la sala audiovisual y las salas de lectura.

Esta biblioteca cuenta con una amplia muestra delibros, documentos, revistas y memorias de diversas épocas.Es una institución altamente valorada por ser un espacio deacopio de información de fácil acceso a la comunidad, asícomo un centro generador de actividades relacionadas conla difusión del quehacer artístico y literario y con el fomen-to de la lectura.

Círculo Militar






Edificación inaugurada en 1953, representativa del llama-do período perejimenista (1952-1958), con amplios espa-cios, escaleras suspendidas que conducen a una ampliamezzanina abierta al gran salón central, y una rica mezclade materiales constructivos y ornamentales: murales en te-selas de cerámica vitrificada, columnas en mármol, pisosen granito, y pasamanos, barandas y cerramientos en ma-dera pulida y aluminio. Cuenta con una laguna artificial,así como con un hotel anexo, de construcción reciente.


LO CONSTRUIDO


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Aguas termales El Castaño



|DIRECCIÓN| Parque Nacional Henri Pittier,

carretera Maracay-Choroní, sede de

Agua Mineral El Castaño




Fuente natural de aguas terma-les con alto contenido de azufrey de presuntas propiedades te-rapéuticas. Se dice que eran laspredilectas del general Juan Vi-

cente Gómez y su familia, para quienes se construyeron ins-talaciones usadas para baños y abluciones, relativamentecerca de la desaparecida casa de campo 23 de Mayo o ElMirador, donde habitó el general Gómez hasta su muerte.La piscina para baños completos se colmó de sedimentosde la propia fuente, pero aún puede observarse la infraes-tructura para baños de medio cuerpo y para las ablucionesde pies, actualmente sin uso. Estas aguas son hoy conduci-das por tuberías a un depósito de cemento con cerramien-to de vidrio, de donde se descargan mediante un conductosubterráneo a la quebrada Las Cocuizas.

Casona El Rincón



|DIRECCIÓN| Sector Tapatapa, sede de Cavim



Este inmueble de la primeramitad del siglo XVIII estuvo des-tinado a la mayordomía, peo-nada, esclavos, depósitos y ad-ministración de la hacienda LaTrinidad de Tapatapa. Se tratade una construcción en mam-postería de una planta con co-rredores a ambos lados, de 80m de largo, y cuyas cubiertasde rolas de madera, cañaamarga y tejas están sosteni-das por series de veinte colum-nas de orden toscano. Se en-cuentra en terrenos adjudica-

dos al Ministerio de la Defensa, en los cuales funciona laCompañía Anónima Venezolana de Industrias Militares,CAVIM. Por tal razón el acceso al inmueble se encuentrarestringido, a pesar de haberse instalado en él un museomilitar.

El 7 de febrero de 1986 fue declarada Monumen-to Histórico Nacional mediante Gaceta Oficial nº 33.407.


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Fuente de la Universidad Central de Venezuela



|DIRECCIÓN| Avenida José Casanova Godoy, Universidad Central

de Venezuela, UCV


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Ministerio de Educación Superior

Fue erigida en la década de 1940. Posee forma circular y es-tá adornada en su base por un plato también de forma cir-cular que está a su vez dividido por grandes dados sobre losque reposan algunos peces vaciados en concreto. Esta fuen-te forma parte de las plazas y espacios abiertos que confor-man el conjunto del núcleo Maracay de la Universidad Cen-tral de Venezuela, UCV.

Ruinas de la antigua Hacienda La Funera



|DIRECCIÓN| Avenida principal de

Palmarito, nº 74


|PROPIETARIO| Astolfo Funes

Vestigios de una antigua hacien-da cafetalera. Algunas de las pa-redes y otras estructuras se man-

tienen en pie. En ellas se puede observar detalles construc-tivos como pilastras apoyadas en basamentos de piedra.También subsiste allí una sección de una antigua acequia.

Palacio municipal de Girardot



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias con avenida José Casanova Godoy



Construido en la década de 1970 según proyecto del ar-quitecto Fruto Vivas (1928) y elaborado en concreto. Fuedenominado en sus inicios como Palacio del Pueblo. Estaedificación de planta rectangular se encuentra distribuidaen seis pisos, un sótano y una terraza. La fachada presen-ta un acabado limpio de concreto. Rodeado de áreas ver-des, el proyecto fue concebido para representar la ubicaciónde Maracay entre montañas de exuberante vegetación y la la-guna de Tacarigua, hoy lago de Valencia. Por tal motivo el di-seño contempla la incorporación de jardines colgantes en lacornisa flotante, aun cuando hoy se hallan en desuso. Asimis-mo presenta un espejo de agua con cuatro fuentes hacia el la-do norte, al nivel de la avenida Las Delicias. Resulta notable lasingular forma geométrica de sus columnas y las celosías deconcreto que resguardan de la alta luminosidad el accesooeste del inmueble. La edificación posee una elevada valora-ción por parte de la comunidad.

Forma parte de los Sitios de Interés Turístico, His-tórico, Arquitectónico, Artístico y Arqueológico según eldecreto n° 975 de la Gaceta Oficial del estado Aragua nº610 extraordinario del 21 de noviembre de 1997.


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Sede de la Medicatura Rural de Choroní



|DIRECCIÓN| Calle Miranda con calle José Félix de Sosa


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| CorpoSalud

La casa pertenecía al general Juan Vicente Gómez. Estáubicada en el casco histórico de Choroní y fue construida abase de tierra y piedra. En el patio central tiene un busto deldoctor Marcelino Rodríguez Bello, quien fue sobrino de An-drés Bello. Sus corredores son de mosaico y pilares circula-res de ladrillos. Es una edificación de tipología residencialalineada, distribuida en un solo nivel. Es de forma cuadra-da con espacios que se abren hacia el patio interno, el cualse encuentra rodeado por corredores en tres de sus lados.La fachada es simétrica y sencilla, y los vanos rectangularesde ventana sólo destacan por sus quitapolvos y repisas sim-ples. El acceso a la casa se encuentra enmarcado por unpar de pilastras que se prolongan por encima del vano dela puerta.

El espacio de la casa está distribuido en dos áreas:la vivienda de los médicos residentes y un área de oficinapara las consultas y planificación. Es el principal centro desalud de la comunidad, aunque también recibe pacientesde otras comunidades, entre ellas Chuao, Cepe y PuertoMaya. Se encuentra en el listado de Sitios de Interés Artísti-co, Histórico, Arquitectónico y/o Arqueológico que constitu-yen el patrimonio cultural del estado Aragua, según el De-creto 975 contenido en la Gaceta Oficial del estado Ara-gua nº 610 extraordinario del 21 de noviembre de 1997.

Hacienda El Portete



|DIRECCIÓN| Carretera Choroní - Puerto

Colombia


|PROPIETARIO| Richard Mayerston

Edificación de un solo nivel y conplanta rectangular. Antiguamen-te estaba dedicada a la explota-ción de cacao y café, de lo cuales testigo el patio de secado ubi-cado en el área central. En la fa-chada, donde predominan las lí-neas puras, un porche se dispo-ne asimétricamente. La casa fueintervenida y dividida mediante un muro que fraccionó elpatio de secado. Se asegura que en ella se han encontradoobjetos, como balas de cañón y tiestos de posible datacióncolonial.

En sus terrenos, que se extienden hasta la playa,subsisten las ruinas de un horno de tierra apisonada utiliza-do para la fabricación de tejas. Este inmueble se encuentraen el listado de Sitios de Interés Artístico, Histórico, Arqui-tectónico y/o Arqueológico que constituyen el patrimoniocultural del estado Aragua, según el Decreto 975 conteni-do en la Gaceta Oficial del estado Aragua nº 610 extraor-dinario del 21 de noviembre de 1997.


LO CONSTRUIDO


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Museo de Arte Contemporáneo de Maracay Mario Abreu, Macma



|DIRECCIÓN| Avenida Constitución,

La Ganadera



Gobernación del estado Aragua

Creado durante el período presidencial de Raúl Leoni, elmuseo de las artes visuales del estado Aragua se instituyepor decreto el 10 de diciembre de 1966. Su primera sedefue el sótano de los Museos de Antropología e Historia delestado Aragua, y su directora fue la señora Olga Berti. Ini-ció sus actividades de manera discreta, con el apoyo delInstituto de Cultura y Bellas Artes–Inciba, que incluso donóobras para la incipiente colección. Víctima de la desidia, en1975 logra una sede provisional en la Casa de la Culturade Maracay. Su colección se incrementa fundamentalmentepor donaciones hechas por los propios artistas y por el in-greso de obras premiadas en las ediciones anuales del Sa-lón Nacional de Arte Aragua. En 1983 consigue sede concarácter permanente en el Complejo Cultural Santos Miche-lena. La conformación de una fundación en 1992 hizo po-sible numerosas e importantes modificaciones en el funcio-namiento y espacios del museo, así como el desarrollo deuna administración autogestionaria.

Recientemente ha sido trasladado a las instalacio-nes del antiguo matadero industrial de Maracay, conocidocomo La Ganadera, las cuales ya se encuentran habilitadasen su primera etapa para alojar las dependencias adminis-trativas, mediante un proceso de restauración que ha pro-curado respetar en lo posible tanto la tipología industrialcomo los elementos estilísticos y constructivos originales.

Iglesia Nuestra Señora de la Asunción



|DIRECCIÓN| Avenida principal de San Jacinto



Esta obra, construida y equipada con la colaboración de lacolonia árabe cristiana, fue consagrada el 25 de diciembrede 1986. Consta de tres áreas: el templo propiamente di-cho, la casa parroquial y un área social. Consiste en unaalta estructura en concreto armado y techo a dos aguas delosas de cemento y tejas. Para evitar su total cerramiento sedejaron amplios espacios abiertos en los muros, dondefueron instalados vitrales de rica policromía. Cuenta conun altar central y dos laterales, además de diez capillas dis-tribuidas a ambos lados de su única nave. Este templo esaltamente valorado por la comunidad donde se localiza.

Teatro de la Ópera de Maracay



|DIRECCIÓN| Avenida Miranda con

calle Brión




Diseñado por Luis Malaussenay Carlos Guinand con el nom-

bre de Gran Coliseo de Maracay, respondía al llamado es-tilo moderno internacional. Esta construcción en concretocon techos de cerchas metálicas y losas de concreto se ini-ció en 1933 y fue paralizada tras la muerte del generalJuan Vicente Gómez en 1935. En 1971 se reinició bajo laconducción de Luis Manuel Trompiz, con significativas mo-dificaciones. Fue inaugurado el 19 de marzo de 1973 porel entonces presidente de la República Rafael Caldera conel nombre de Teatro de la Ópera de Maracay. Es conside-rado una de las obras más significativas de la arquitecturaacadémica de la Venezuela Moderna.

Cuenta con declaratoria de Monumento HistóricoNacional mediante Gaceta Oficial nº 35.441 del 15 deabril de 1994.

Capilla Virgen del Rosario



|DIRECCIÓN| Calle Andrés Eloy Blanco con calle Leonardo Ruiz Pineda



En 1964, los padres Jesús Alvarado Iturriza y Venancio As-piroz, con la colaboración de la comunidad, erigieron estacapilla.

Está construida con paredes de bloque de concre-to, piso de granito y techo de madera y zinc. El altar, al igualque los bancos y las figuras escultóricas que recrean el VíaCrucis, están hechos de madera y son obra del sacerdoteJesús Alvarado Iturriza. Además de la Virgen del Rosario,patrona de la capilla, destacan en el interior del temploimágenes como la del Nazareno, la Virgen de Coromoto yJesús Crucificado. Todas ellas elaboradas en yeso o made-ra y policromadas. Destaca principalmente la majestuosapuerta de madera labrada.

Los pobladores de La Morita II y sus adyacenciasvaloran esta capilla por ser una de las más antiguas del mu-nicipio Francisco Linares Alcántara y porque en ella cum-plen los sacramentos católicos.


LO CONSTRUIDO


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Antiguo Aserradero El Pájaro



|DIRECCIÓN| Calle Vargas con calle Boyacá


Edificación de tipología indus-trial ubicado en el centro de laciudad. Es conocido por ser lasede de algunas dependenciasdel Ministerio de Justicia. Algu-nos de sus espacios orientados

hacia la calle Boyacá funcionaron como un retén para per-sonas que enfrentaban procesos judiciales. Este inmueblefue sede del aserradero El Pájaro, nombre con el cual fueconocido el lugar hasta que comenzó a funcionar la Ofici-na Subalterna de Registro del Segundo Circuito del muni-cipio Girardot en la segunda planta, lo que llevó a la de-nominación popular del lugar como Los tribunales. La pri-mera planta del edificio es ocupada por una panadería.Esta construcción pertenece a la llamada época gomecistay destaca particularmente por el recorte de su fachada pa-ra adaptarla a su posición esquinera, así como por el fron-tón semicircular que la corona. Pequeñas pilastras adorna-das con sencillas molduras a lo largo de la azotea comple-mentan el ornamento y brindan una sensación demonumentalidad al edificio.

Estadio José Pérez Colmenares



|DIRECCIÓN| Calle Campo Elías, frente al mercado municipal



Estadio de béisbol de concreto armado y en obra limpia,probablemente construido a fines de la década de 1950.Fue remozado y reinaugurado el 15 de octubre de 1965.Es la sede del equipo de beisból regional Tigres de Ara-gua. En 2006 fue subsede de la Serie del Caribe.

Antiguas salas de cine



|DIRECCIÓN| Sector central de Maracay,

calles Miranda, Pichincha e

Independencia


Conjunto de cuatro edificacio-nes pertenecientes a una ca-dena de salas de cine queoperaron en Maracay desde lasegunda mitad de la décadade 1930 y que subsisten dis-persas en la ciudad. Todaspresentaban como caracterís-tica común elementos orna-mentales Art Deco y la divisiónde su sala en las secciones depreferencia, cómoda y techa-da, y de patio, con bancos decemento y a cielo abierto. ElCine Aragua, en el cruce delas calles H e Independenciadel Barrio Santa Ana, y el CineRoyal, en el cruce de las calles Santos Michelena y Pichin-cha, son de aspecto sencillo. El Cine Tropical, ubicado enla calle Miranda con callejón El Toro, es el más interesan-te en cuanto al planteamiento formal de las fachadas,mientras que el Cine Maracay, también en la calle Miran-da con callejón Maracay, ostenta en sus fachadas norte ynoreste una elaborada y elegante ornamentación.

Templo de la Iglesia Cristiana Evangélica de Maracay



|DIRECCIÓN| Callejón El Toro, entre calles

Miranda y Páez


Pequeña edificación religiosaposiblemente construida en1935. Es de factura sencilla,planta rectangular y de una sola nave. En su fachada princi-pal destacan los vanos de puerta y ventanas en forma ojival.Ornamentos en madera y vidrio rellenan los espacios entrelos marcos de los cerramientos y el vértice de las ojivas.

Redoma El Avión


|DIRECCIÓN| Entrada a la autopista regional del centro por el

sector Palo Negro, al sur este de la ciudad



También llamada plaza Homenaje a las Fuerzas Armadas.Consiste en una amplia redoma ajardinada en cuyo centrose alza un avión de la década de 1940, ubicado sobre unpedestal metálico de unos 12 m. de altura y simulando en-contrase en pleno vuelo. Dicha redoma distribuye el tráficoautomotriz que se dirige de Maracay o Palo Negro hacia laautopista regional del centro, y viceversa. Este espacio secomplementa con un ambiente arbolado adyacente, con-formando un conjunto paisajístico de carácter monumental.Este conjunto está precedido por una estatua pedestre deAtanasio Girardot, realizada en bronce por Asdrúbal Figue-ra y erigida en 2002. La redoma El Avión alude a Maracaycomo cuna de la aviación y constituye un significativo ele-mento referencial para los maracayeros.

Residencias Maracay



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias,

urbanización San Isidro


Inmueble construido en zonamilitar posiblemente entre lasdécadas de 1950 y 1960. Es unejemplo de la tipología de vivienda multifamiliar en el es-tilo internacional que caracterizó la arquitectura en Vene-zuela durante dicho período. Consiste en dos volúmenescon planta rectangular y cuatro pisos, dispuestos en T yconectados por un tercer volumen intermedio, donde sedesarrollan las escaleras, con cerramiento en bloques deventilación. El primer volumen se despega del suelo gra-cias al soporte de columnas con fuste redondo. El segun-do, asentado directamente en el terreno, remata con untecho elevado por columnas del mismo estilo, para con-formar un piso virtual a modo de terraza cubierta queequilibra la composición del conjunto.


LO CONSTRUIDO


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Chimenea del barrio San Carlos



|DIRECCIÓN| Calle principal del barrio Los Cocos cruce con avenida

1 del barrio San Carlos



Vestigio de un posible ingenio de papelón que, según in-formantes locales, data de 1912 y perteneció al generalJuan Vicente Gómez. Se trata de una construcción en la-drillo cocido de sección octogonal y de unos 6 m de altopor 2,5 m de diámetro. Su remate en una sencilla corni-sa, de la cual apenas quedan restos, permite constatar laescasa altura original de la chimenea. Conserva la bocaabovedada de aproximadamente 70 cm de alto por 70cm de ancho. Se ubica al centro de una vía bastante tran-sitada y ha sido consolidada en su base mediante una pla-taforma en concreto. Es conocida por la comunidad comoLa Torre y su estado de conservación es bueno.

Cuartel Alayón



|DIRECCIÓN| Calle principal del barrio Alayón



Inmueble posiblemente construido en el primer tercio delsiglo XX y que actualmente funciona como centro de reclu-sión. Es de planta cuadrada y dos pisos, y en su sencillo

diseño destaca el juego volumétrico de llenos y vacíos ensu fachada principal. Los escasos recursos ornamentalesprácticamente se concentran en el portal, ubicado al cen-tro de la estructura, donde pilastras redondeadas suavizanla linealidad imperante.

Se encuentra en el listado de Sitios de Interés Ar-tístico, Histórico, Arquitectónico y/o Arqueológico queconstituyen el patrimonio cultural del estado Aragua, se-gún el decreto 975 contenido en la Gaceta Oficial del es-tado Aragua nº 610 extraordinario del 21 de noviembrede 1997.

Redoma El Toro



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, al final del Paseo Las Delicias



Está ubicada al final del Paseo Las Delicias y consiste enuna pequeña redoma ajardinada de retorno, donde des-taca la figura en bronce de un toro, en tamaño natural,instalada en el sitio en 1934. La escultura fue obsequiadaese año al general Juan Vicente Gómez por su nieto Mar-cos Santana Gómez y se considera elemento emblemáticode Maracay.

Mercado principal



|DIRECCIÓN| Calle Santos Michelena con bulevar Pérez Almarza



Construido para servir de cuartel en la década de 1920, es-te inmueble fue conocido como Casa Blanca. Poco más tar-de se modificó para servir de hotel y hacia 1929 se habili-tó para mercado. Se desarrolla en una planta rectangularcon cuatro patios de iguales dimensiones y sucesión de co-lumnas con estilo neoclásico. Es el sitio de mayor tradicióncomercial de la ciudad, y a pesar de ser una vieja edifica-ción, tiene una organización que permite la afluencia masi-va de personas. En registros fotográficos de 1991 la facha-da principal aún conservaba el frontón de remate, hoy día

ausente. Filtraciones periódicas y generalizadas de agua delluvia amenazan la conservación del maderamen del techo.


El 15 de abril de 1994 fue declarado MonumentoHistórico Nacional mediante Gaceta Oficial nº 35.441.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

Plaza Bolívar de Choroní



|DIRECCIÓN| Frente a la iglesia



Esta plaza arborizada está ubicada frente a la iglesia. Se en-cuentra rodeada por edificaciones que presentan alturas ho-mogéneas. Su planta cuadrada está dividida diagonalmenteen dos ejes por caminerías que se unen en el centro para darlugar al espacio contenedor del busto de Simón Bolívar, ela-borado en bronce y colocado sobre una base de mármol. Esun punto de encuentro y referencia entre los locales y turis-tas. Se encuentra en el listado de sitios de interés artístico,histórico, arquitectónico y/o arqueológico que constituyen elpatrimonio cultural del estado Aragua, según el decreto 975contenido en la Gaceta Oficial del estado Aragua nº 610extraordinario del 21 de noviembre de 1997.

Antiguo edificio de Malariología



|DIRECCIÓN| Avenida Bermúdez con calle Páez


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Ministerio de la Salud

Inmueble de estilo neocolonial y estructura en concreto ar-mado y ladrillo, proyectado por Luis Malaussena. Fue

inaugurado por el presidente Isaías Medina Angarita el 18de julio de 1943, como sede de la División de Malariolo-gía, radicada en Maracay desde 1942. Por la concepciónarquitectónica de su diseño representa un hito en la arqui-tectura sanitaria venezolana. Fue asimismo consideradomodelo en América como centro de investigación y de lu-cha contra la malaria. En la actualidad es sede del Institu-to de Altos Estudios en Salud Pública Doctor Arnoldo Ga-baldón.

Es Monumento Histórico Nacional mediante Ga-ceta Oficial nº 33.052 del 30 de agosto de1984.

Sede del Consejo deDerechos de Niñas, Niños y Adolescentesdel municipio Girardot



|DIRECCIÓN| Calle Carabobo con calle

Negro Primero




Edificación ajardinada de planta cuadrada y un solo nivel,posiblemente construida en la década de 1940 en concre-to y con cubierta a dos aguas con tejas de arcilla. Desta-can los pisos en mosaicos de cemento estampado y lascolumnas cortas de amplia base y fuste cuadrado que sos-tienen los corredores cubiertos que bordean las fachadasnorte y este. El inmueble alojó la guardería ConcepciónPalacios antes de que fuera refaccionada en 2005 porparte de la Alcaldía del municipio Girardot para servir desede al Consejo de Derechos de Niñas, Niños y Adoles-centes de dicha jurisdicción.

Cuartel Páez



|DIRECCIÓN| Avenida General Páez con calle 10 de diciembre



Diseñado por el ingeniero Carlos Pérez Barrios e inaugu-rado el 19 de diciembre de 1930. Fue construido paracuartel de caballería y su estructura es en concreto arma-do. Su diseño difiere del esquema y del aspecto formaltradicional característico de las otras instalaciones milita-res venezolanas de principios del siglo XX. Los muros ex-ternos conforman un polígono irregular alrededor de unpatio de 3.5 ha. La fachada principal, de líneas neoclási-cas, tiene una longitud de 925 m. Fue declarado Monu-mento Histórico Nacional mediante Gaceta Oficial n°35.441 del 15 de abril de 1994.

Antiguo Cuartel Nacional



|DIRECCIÓN| Calle Soublette con calle Miranda



La primera construcción data de 1779, la cual fue amplia-da en 1884 según proyecto del ingeniero Alberto R. Smith.Esta edificación fue objeto de significativas intervencionesdurante las administraciones de los generales JoaquínCrespo y Juan Vicente Gómez, especialmente en 1918bajo la supervisión del ingeniero Epifanio Balza Dávila.Funcionó como cuartel hasta 1921, fecha de construccióndel cuartel Sucre. Fue sede de la gobernación del estadodurante el mandato del general Gómez y posteriormentede la policía, del Ministerio del Trabajo y de varios institu-tos docentes. Actualmente aloja un mercado de pequeñoscomerciantes, para lo cual ha sufrido nuevas e inadecua-das modificaciones en perjuicio de su tipología. La institu-ción responsable de este bien está en la obligación legalde tomar las medidas necesarias para conservarlo y salva-guardarlo, notificando al Instituto del Patrimonio Culturalsobre estas actuaciones. Fue declarado Monumento His-tórico Nacional mediante Gaceta Oficial n° 35.441 del15 de abril de 1994.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

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Plaza Bolívar de Maracay



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar, entre avenida General Páez y calle Brión



Área ajardinada de 320 m por 106 m, concebida por Car-los Raúl Villanueva a partir de una combinación de fórmu-las académicas y eclécticas, e inaugurada el 19 de diciem-bre de 1930. Destacan en la plaza la fuente ornamentalcentral, la estatua ecuestre de Simón Bolívar –obra en bron-ce de Emilio Gariboldi– y los faroles florentinos adornados

con arabescos y figuras de ani-males. En 1966, con la amplia-ción de la avenida Bolívar, seañadió una serie de fuentes or-namentales alineadas frente alsector norte de la plaza. Los ar-tísticos faroles, cuyo númerooriginal era 206, han venidosufriendo una paulatina acciónvandálica y algunos de elloshan desaparecido, lo que hacetemer por su futura integridadfísica. La institución responsa-ble de este bien está en la obli-gación legal de tomar las me-didas necesarias para conser-varlo y salvaguardarlo,notificando al Instituto del Patri-monio Cultural sobre estas ac-tuaciones.

Parque Metropolitano



|DIRECCIÓN| Sector sureste de Maracay entre la avenida Constitución

y la autopista regional del Centro



Área verde que se extiende de norte a sur desde el Parquede Ferias de San Jacinto hasta la autopista regional delCentro, y de este a oeste desde el caño Colorado a laavenida Circunvalación. Fue inaugurado el 6 de agostode 1977, y dotado de canchas, caminería e infraestructu-ra de recreación al aire libre, escasamente mantenidas.Dentro de sus límites funcionan la Escuela Regional de Po-

Iglesia de Santa Clara



|DIRECCIÓN| Centro histórico de Choroní, frente a la plaza Bolívar



Edificación en tapia y mampostería de tres naves con to-rre campanario alineada a la fachada hacia el lateral de-recho. La fachada es de dos cuerpos con elementos neo-clásicos. El altar mayor está dedicado a Santa Clara deAsís, patrona de la población. Posee también retablos la-terales de características neoclásicas.

Es Monumento Histórico Nacional mediante Ga-ceta Oficial nº 26.320 del 02 de agosto de 1960.

Liceo Libertador o Antigua Escuela de Aviación Militar



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar, al lado del Servicio de Metereología

de la Fuerza Aérea Venezolana



Edificación proyectada por Carlos Guinand Sandoz e inau-gurada en 1920. Estructura en concreto armado de dos pi-sos y dos alas laterales de inspiración modernista con ele-mentos formales de Art Deco y de la arquitectura medievalde carácter militar. En 1936 cambia su uso de escuela deaviación a liceo militar y se añade un piso a las alas latera-les, con ligeras variantes en la expresión formal original.

Fue declarado Monumento Histórico Nacional me-diante Gaceta Oficial nº 34.630 de 6 de enero de 1991.

Edificios de transferencia y de turbinas,planta hidroeléctrica



|DIRECCIÓN| Sector Uraca


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Centro Cultural Agua Fuerte

Se trata de dos inmuebles que formaban parte de la anti-gua planta hidroeléctrica de Choroní, ambos construidosen la segunda década del siglo XX.

El edificio de transferencia es de factura sencillaen concreto armado y cubierta con estructura metálica yláminas de asbesto, edificado para alojar los transforma-dores. La fachada principal presenta un vano de entradade grandes proporciones, mientras que en las laterales sesuceden una serie de ventanas. En la parte posterior seeleva sobre el resto de la edificación un volumen a dosaguas.

El edificio de turbinas fue realizado en concretoarmado y muros de mampostería, con techos de estructu-ra metálica y láminas de asbesto, para alojar las turbinas.Se compone de dos volúmenes claramente diferenciados,y sus fachadas laterales muestran un ritmo constante dellenos y vacíos. Actualmente sirven de sede al Centro Cul-tural Agua Fuerte, y se encuentran en el listado de Sitiosde Interés Artístico, Histórico, Arquitectónico y/o Arqueo-lógico que constituyen el patrimonio cultural del estadoAragua, según el Decreto 975 contenido en la GacetaOficial del estado Aragua nº 610 extraordinario del 21 denoviembre de 1997.


LO CONSTRUIDO


LO CONSTRUIDO

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terminal de hidroaviones del país y se construyó la plazaTacarigua en honor a la riqueza cultural aborigen de estacuenca lacustre. La intensa actividad industrial y el creci-miento urbano desordenado determinaron el deterioro dela calidad del agua del lago y sus inmediaciones. A partirde la década de 1980, con la implementación del acue-ducto Pao-Cachinche y de una política de control deaguas servidas, se inició la recuperación de este importan-te reservorio natural.

Terminal de pasajeros del antiguo Aeropuerto Civil



|DIRECCIÓN| Base Aérea Mariscal Sucre



Edificación en concreto armado atribuida a Luis Malaus-sena y levantada en el sector de Boca de Río para ejercerlas funciones pertinentes al antiguo aeropuerto civil deMaracay. Se desarrolla en dos volúmenes, el primero co-rrespondiente al área administrativa y de servicios, y el se-gundo, a la torre de control. Hoy se ubica en terrenos delMinisterio de la Defensa.

Parque Felipe Guevara Rojas



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar, entre calles Junín y López Aveledo



Amplio terreno arbolado delimitado por inmuebles en suscostados este y oeste, pero abierto al norte y sur, hacia lacalle Santos Michelena y la avenida Bolívar. Este parquefue creado entre 1938 y 1940 como Parque de los Niños,y en él destacan las cercas en hierro colado y en hierroforjado que lo delimitan en sus costados norte y sur, res-pectivamente. Las paredes que sirven de base al enrejadosur lucen desde 2003 un mural en recortes de cerámicadel artista plástico J. J. Moros.

licía Coronel Néstor Anselmo Borges, el cuartel de bom-beros, la comandancia general de la policía de Aragua yel crossódromo Andrea Hipólito. Posee una alta valora-ción comunitaria y es actualmente objeto de una alta pre-sión urbana.


Centro Juvenil Micaeliano, Religiosas Adoratrices



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias con calle Sucre de barrio Sucre


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Congregación Hermanas

adoratrices María Micaela

Edificación simétrica y de sobria factura, cuyo volumencentral se desplaza de la linealidad de los volúmenes late-rales. El vano de la puerta principal se encuentra precedi-do de un amplio pórtico cuyo acceso está resguardadopor rejas en hierro forjado. Al interior del volumen centralse desarrolla la capilla, de inspiración gótica y una solanave, con techo abovedado, ventanas ojivales con vitralesy piso de granito.

Lago de Valencia o laguna de Tacarigua



|DIRECCIÓN| Al suroeste de Maracay


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Ministerio del Ambiente y de

los Recursos Renovables

Lago natural, segundo en extensión del país, de unos 30km de largo por 20 km de ancho, ubicado entre los esta-dos Aragua y Carabobo. Su nombre original es laguna de

Tacarigua, y fue tomado en posesión por Juan de Villegas,el 24 de diciembre de 1547. A su alrededor hicieron vidaculturas aborígenes que dejaron numerosos vestigios ar-queológicos y antropológicos. En 1727 la Real CompañíaGuipuzcoana desarrolló en sus adyacencias una impor-tante actividad agropecuaria. Desde el año 1913 funcio-nó el muelle de Guayamure, donde arribaban embarca-ciones de recreo y de comercio entre las poblaciones ribe-reñas. Hacia la década de 1930 se estableció el primer


LO CONSTRUIDO

Casa de la familia Pimentel



|DIRECCIÓN| Calle Miranda, frente a la plaza Bolívar


|PROPIETARIO| Familia Pimentel

Edificación de uso residencial con planta en U desarrolla-da en torno a un patio interior. La estructura es de murosde tapia con rafa y adobe, y los techos de vigas de made-ra, caña amarga y tejas. En su fachada de característicassencillas destacan cinco ventanas con repisa y con rejasmuy elaboradas.

Se encuentra en el listado de Sitios de Interés Ar-tístico, Histórico, Arquitectónico y/o Arqueológico queconstituyen el patrimonio cultural del estado Aragua, se-gún el Decreto 975 contenido en la Gaceta Oficial del es-tado Aragua nº 610 extraordinario del 21 de noviembrede 1997.

Residencias Calicanto y Centro de Especialidades Calicanto



|DIRECCIÓN| Calle López Aveledo cruce con avenida 19 de Abril,

urbanización Calicanto


Conjunto rental-residencialconstruido en la década de1970. Consiste en dos volú-menes claramente definidos.El primero, en el sector sur delconjunto, está dedicado a usonetamente comercial, y consis-te en un volumen rectangularcon una planta baja a doblealtura y cinco pisos, donde ac-tualmente funcionan consulto-rios médicos, laboratorios y unescritorio jurídico. El segundovolumen se alza en el sectornorte y está dedicado funda-mentalmente a uso habitacio-nal. Consta de planta baja adoble altura, mezzanina, quin-ce pisos y pent-house. Su fa-chada principal, en concreto yrevestimiento de ladrillo coci-do, presenta una composiciónplegada, gracias a la cual ad-quiere un particular dinamis-mo que hace que este conjun-to todavía se ubique entre lasmás interesantes propuestasarquitectónicas en la ciudad.


LO CONSTRUIDO

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Parque de Ferias San Jacinto



|DIRECCIÓN| Sector sureste de Maracay, entre avenidas Bolívar y Constitución



Área verde de unas 10 ha ubicada al norte del Parque Me-tropolitano. Esta área, destinada a las exposiciones yeventos de las Ferias de Maracay, sustituye la antigua áreade Las Delicias desde la década de 1970. Ha sido dota-da de un pabellón de exposiciones prefabricado con losasde cemento armado y fuente ornamental en su vía de ac-ceso, así como de casetas permanentes para exposicionesindividuales y para uso recreativo. Dentro de sus límitesfuncionan el centro deportivo integral infantil Cristina Gó-mez, la manga de coleo de Maracay y el Kartódromo Car-mencita Hernández.

Jardín Botánico



|DIRECCIÓN| Núcleo de la U.C.V. Facultad de Agronomía,

Instituto de Botánica


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Instituto de Botánica

Hacia la década de 1960, por iniciativa de profesores delInstituto de Botánica, se dedicó una franja de terreno deaprox. 5 ha., frente a las instalaciones de dicho instituto,para el jardín botánico de la Facultad de Agronomía de laUCV. Hoy día, este jardín cuenta con unas 200 especiesarbóreas representativas de los diferentes pisos altitudina-les del país, hasta los 2500 m. sobre el nivel del mar. Ca-da especie está identificada con una ficha metálica.

Al jardín botánico acuden estudiantes, así comoinvestigadores nacionales e internacionales.

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24, 26, 27, 28, 29, 30, 35, 36, 41 y 43 de la Ley de





Nos referimos a las elaboraciones propias de un indivi-

duo –sea o no conocido– que tienen gran relevancia cultural. Para los fines del Censo

adoptamos una manera genérica de registrarlas: como creaciones plásticas, literarias,

interpretativas y audiovisuales.

De ellas sólo las creaciones plásticas, como objetos materiales, pueden estar

de alguna manera localizadas, como colecciones, en pueblos, ciudades o municipios.

Las otras formas de creación, por su inmaterialidad, no pueden ser asociadas a un lu-

gar determinado por lo que para su registro se determinó la relación que ellas pudie-

ran tener con cada lugar.

Las colecciones se registraron según modalidades, escuelas, tendencias o esti-

los, con la excepción de aquellas localizadas en espacios públicos, de las cuales se hi-

zo un registro individualizado.

Las creaciones interpretativas –la música, el baile, la danza, la ópera y el teatro–

fueron registradas por modalidades y estilos y no por piezas individuales a excepción de

aquellas que son emblemáticas de un lugar. En ellas los intérpretes o portadores del valor

pueden llegar a tener más relevancia que los propios creadores, pues llegan a otorgarle a

la obra ejecutada rasgos propios que pueden dar origen a nuevas formas expresivas.

También registramos a los portadores patrimoniales que, en el pasado o en el

presente, se han destacado como activadores e impulsores de determinadas expresiones

culturales, convirtiéndose en patrimonio de un lugar específico, en patrimonio viviente.

LA CREACIÓN INDIVIDUAL

3 La creación individual

3



24, 26, 27, 28, 29, 30, 35, 36, 41 y 43 de la Ley de







Grupo permanente de danzas nacionalistas Yacarama



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril y avenida Sucre

|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Luzmavial Alvarado

Esta agrupación surge por iniciativa de la profesora Misbe-lis Romero el 7 de agosto de 2002. Se encuentra compues-ta por treinta niñas y dirigida por la coreógrafa LuzmavialAlvarado. En la agrupación Yacarama se dictan clases detécnicas de ballet, jazz, danzas contemporáneas, actuacióny danzas venezolanas. Después de cursar estudios por ochoaños las niñas egresan con el título de bailarinas. Ha reci-bido varios reconocimientos en su trayectoria, como el Pre-mio Regional de Danzas y Ruta Dancística de Maracay.

Alexander Antonio Montenegro



|DIRECCIÓN| Vía Maracay - Choroní, a la altura de

la población de Uraca

Nació en Maracay. Desde los diez años acompañó al padreIgnacio Castillo en la recuperación de los espacios de la

antigua planta eléctrica. En la actualidad se destaca por sutrabajo en vitrales, actividad que aprendió en un taller de vi-trales en la Fundación Agua Fuerte dictado por el profesorEneco. Fue el responsable de la colocación de vitrales en eledifico de talleres y tiene su propio taller donde realiza pie-zas de todos los tamaños. Además es jefe de mantenimien-to en la Fundación Agua Fuerte.

Yraima Vásquez



|DIRECCIÓN| Calle 23 de julio número 9-

La Cooperativa, sector Bella Vista

Nació en Barinas el 20 deagosto de 1959. Desde 1979se ha dedicado al teatro. Eseaño también trabajó en dosgrupos: el Teatro Barinas y el Teatro Infantil. Desde 1989hasta 1998 formó parte del grupo Tempo. Se inicia comosolista en La Lechuza Andariega, representando a Venezue-la en Colombia, México, Puerto Rico, República Dominica-na, Cuba y Costa Rica. En la actualidad realiza junto a suagrupación presentaciones para la comunidad. Está casadacon Alejandro Jara, quien también es titiritero.



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Bandera del municipio Girardot


Fue utilizada de manera oficial por primera vez en la plazaBolívar de Maracay el 5 de marzo de 2001. El diseño de labandera, original de Pedro Francisco Martínez Chacón, sur-gió de un concurso convocado por el Concejo Municipal deGirardot el 17 de enero de 2001. Se encuentra formada porun campo de color verde, atravesado en su parte media in-ferior por una franja de color blanco y ésta a su vez está sec-cionada por una franja de color azul añil. En el centro tieneel escudo de armas del municipio. Cada uno de estos colo-res posee un simbolismo específico: el color verde represen-ta la esperanza como virtud y las cualidades de constancia,intrepidez y amistad, además del lema de la Ciudad Jardín.El blanco representa la fe como virtud, así como las cuali-dades de pureza e integridad. El azul simboliza la justicia ylas cualidades de piedad y lealtad; también representa elcielo despejado del municipio y las aguas marinas, fluvialesy lacustres que bañan su suelo.

Aslehy Lizardo



|DIRECCIÓN| Casa Comunal de Morán Soto

Nacido en Maracay el 23 de junio de 1978. Comenzó a lostrece años en la agrupación de danza Ritmo, color y folclor,de la cual no es sólo bailarín sino también fundador. Juntoa esta agrupación ha representado a la localidad de La Mo-rita II y al municipio Francisco Linares Alcántara. Entre susmás importantes presentaciones destaca el evento celebra-do en España en el año 2004, cuando hizo una demostra-ción de los bailes típicos de Venezuela. Aslehy Lizardo, ade-más de bailar, también se desempeña como instructor y haestado acreditado en Valencia y Maracaibo con cuatroagrupaciones de danza.

Félix Flores



|DIRECCIÓN| 18 de Mayo, calle Universal con calle Bolívar

Nació el 29 de junio de 1930 en la bahía de Turiamo. Alos 14 años comenzó a elaborar tambores instruido por supadre, Juan Lucindo Flores, y al año siguiente aprendió atocarlos. En 1945 se incorporó a la agrupación Diablosdanzantes de Turiamo y con el tiempo se convirtió en el pri-mer cuatrista de los bailes tradicionales de la comunidad.A raíz del desalojo de la población de Turiamo por instruc-ciones del general Marcos Pérez Jiménez, Félix Flores semuda a la población de Santa Rita. Los 10 de junio de ca-da año, en el día de Corpus Christi, toca sus instrumentosy baila por tres días seguidos con el resto de los diablos.Ha viajado con los diablos llevando con orgullo su tradi-ción a Maracaibo, Margarita y otros lugares del país. Segana la vida como albañil.

Radio Maracay



Fue fundada en 1937 por Tulio Carriles y Atilio Ormezzano.Esta estación, pionera de la radiodifusión en el centro delpaís, adquirió significación pues inició sus transmisiones enel momento en que ocurrían grandes acontecimientos mun-diales como la finalización de la Guerra Civil Española y elinicio de la II Guerra Mundial.

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Danzas nacionalistas Heidy Flores



|DIRECCIÓN| Módulo Francisco de Miranda, calle Piar, nº1


|PROPIETARIO| Heidy Flores

Agrupación dancística fundada en el año 2000 por HeidyFlores y Omaira Romero. Este grupo se dedica a enseñarbailes, especialmente los tradicionales, a los niños del sec-tor. Pese a su corta trayectoria, ya se han dado a conocer através de sus presentaciones en distintos lugares del país co-mo la Colonia Tovar, el Teatro de la Ópera de Maracay y elAteneo de Maracay. Su labor es significativa para la comu-nidad porque contribuye a la conservación de las manifes-taciones típicas venezolanas.

Cerámicas Manaure S.R.L



|DIRECCIÓN| Calle Demócrata, nº 43


|PROPIETARIO| Isidoro Gómez

Taller de cerámica creado por Isidoro Gómez en 1997. Eneste espacio se reúnen los artesanos que no tienen los ins-trumentos necesarios para dar un acabado perfecto a suspiezas. El servicio más utilizado es el de los hornos, el cualpermite dar un secado industrial a las piezas.

Hugo Rafael Valera



|DIRECCIÓN| 23 de enero, calle Unión

con Cuarta avenida nº 88

Nació en el estado Táchira el 3de mayo de 1931. Aprendió apintar de forma autodidacta y lue-go se estableció en Caracas co-mo pintor copista. Su trabajo seha centrado principalmente en larealización de murales, lienzos engamuza pintados con espátula ypinceles. En sus pinturas represen-ta paisajes, rostros, cuerpos, bo-degones y marinas con perspecti-vas, luces y sombras. Entre las ac-tividades realizadas como pintordestaca una invitación, conjunta-mente a sus alumnos, a una ex-posición sobre Armando Reverónen Caracas. En la actualidad si-gue pintando, aun cuando conmenos intensidad que antes.

Mariozzi Carmona



|DIRECCIÓN| Urbanización Las Acacias,

vereda 50, nº 23

Nació el 26 de enero de1963. Es comunicadora socialegresada de la UniversidadCentral de Venezuela. Ademásrealizó estudios de arte, cantoy música. Fue fundadora delTeatro de Cámara y el Teatro El Cometa. Ha recibido variospremios, entre los que destacan el Primer Premio Municipalde Poesía Ramón Palomares en 1992, Mención en el con-curso de cuento breve Rómulo Gallegos de Argentina, asícomo la orden Ciudad de Maracay en su Segunda Claseen febrero de 2004. Actualmente se desempeña como di-rectora del Ateneo de Maracay y dicta clases de teatro, pro-moviendo así actividades culturales en la región.

Venancio Sosa


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| El Campín

|DIRECCIÓN| El Campín - Choroní, nº 2

Nació en El Tesoro el 18 de mayo de 1917. Desde los 10años se ha dedicado a tejer en fibra natural, técnica queaprendió de su papá. El material utilizado en su trabajo esprincipalmente el carrizo, planta que crece de manera sil-vestre y cuyo ciclo vital es de siete años. Además emplea lacaña amarga, que crece también en forma silvestre pero enmayor extensión de terreno, por lo que es de más sencilladisponibilidad. Según los habitantes del sector, Venancio esreferencia para los que desean aprender el oficio de tejedor.



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Delia Terán



|DIRECCIÓN| Urbanización La Barraca, bloque 6, apartamento 1

Delia Terán, desde hace 24 años, se ha dedicado a pintarlienzos, cerámicas, portales en madera o cerámica y figu-ras en papel maché. Ha participado en diversas exposicio-nes individuales y colectivas, entre las que destacan SalónArturo Michelena, Salón de Arte Aragua, Asamblea Anualde Fedecámaras, Casa de la Cultura de Maracay, III Bienalde Arte Popular Salvador Valero en Trujillo, III Bienal de Ar-te Popular Bárbaro Rivas en Petare, III Salón de Artes Plás-ticas Carlos Brandt en Carabobo, Salón Municipal de Pin-tura Juan Lovera, Salón de Funcionarios Públicos (Fundaca-demus), I Salón Bigott de Arte Popular y Fibras y Tierras deAragua, entre otros.

Escudo de armas del municipio Girardot



Símbolo creado el 4 de noviem-bre de 1952 por decreto delConcejo Municipal del entoncesdistrito Girardot. Su descripciónoriginal es la siguiente: cuadra-do en el jefe y semicircular en lapunta; en el cuartel derecho deljefe, en campo de oro, se en-cuentra la figura de un guerrero vistiendo armadura, concota escamada, hombreras y brazaletes acorazados, yelmocon la visera levantada y penacho de plumas en la cimera.En el cuartel siniestra del jefe se presentan, en campo deazul, cinco mazorcas de cacao en Sotuer. En el cuartel decampaña en punta, en el campo de gules, la cabeza de unjaguar o tigre americano. Sobre el jefe una cinta de oro on-dulada con la palabra en sable MARACAYA. Los colores delos cuarteles remiten a los del pabellón nacional.

El 13 de septiembre de 1979 la Cámara Municipalaprobó la modificación del escudo, que consistió en agre-gar una cinta ondulada con la frase "22 de enero de 1814"al centro, fecha en que El Libertador erigió a Maracay enciudad por decreto. Al lado izquierdo se lee "5 de marzo de1701, fecha de elevación de Maracay a parroquia eclesiás-tica, y en el lado derecho "12 de marzo de 1917", fecha enla cual el Ejecutivo Nacional decreta esta ciudad como ca-pital del estado Aragua.

El guerrero con armadura representaría al supues-to fundador de Maracay, Andrés Pérez Almarza, sobre locual debe acotarse que la ciudad no tuvo fundador, segúnsostienen varios estudiosos como Manuel Pinto, hermanoNectario María, Godofredo González y Oldman Botello. Seha instituido por tanto como fecha aniversaria de Maracayel 5 de marzo, en conmemoración del día de su elevacióna parroquia eclesiástica.

Jorge Meneses



|DIRECCIÓN| El Bosque

Jorge Meneses, conocido como El Fugitivo, nació en la lo-calidad ecuatoriana de Atún en el año 1936. Posteriormen-te se trasladó a Venezuela donde se nacionalizó. Con in-fluencias de Marcos Castillo, Rafael Monasterios y ArmandoReverón, su obra se ha hecho propia y personal a través deltiempo.

Es fundador del Taller de Arte Libre de Aragua, Ta-la, y ha compartido labores con Jorge Arteaga y Pío Eche-nagucia. Su trabajo se centra principalmente en registrar lospueblos del estado Trujillo, es decir, pintar calles, fachadas,costumbres, manifestaciones culturales. En la actualidad tie-ne un taller en la urbanización El Bosque de Maracay, don-de dicta clases de técnica del dibujo.



dafe, y el 12 de septiembre de 1967 firmó con Los Rojos deCincinnati, equipo con el que jugó diecinueve temporadashasta su retiro. En 1981 fue designado como el más valio-so de Los Rojos y capitán del equipo en 1983. A lo largo desu trayectoria recibió cuatro anillos de campeón de la SerieMundial, cinco Guantes de Oro, dos Bates de Plata y nue-ve participaciones en el Juego de las Estrellas. Este aragüe-ño dejó un promedio vitalicio de .267 en 2.488 partidos

entre 1970 y 1988, 2.326 hits en 8.723 viajes al plato, con101 cuadrangulares y 950 carreras remolcadas. Cerró tresveces con promedio superior a 300, destacándose siemprepor su efectividad. Se desempeñó excelentemente comocampo corto y fue bateador derecho. En la actualidad rea-liza otras actividades pero no se desliga del deporte. La co-munidad lo reconoce como un ídolo y ejemplo para otrosdeportistas debido a sus logros. En febrero de 2006 fueexaltado en el Salón de Fama de la Serie del Caribe.

Alfredo Pacheco Miranda



Novelista y educador nacido en Maracay en 1888. Fue pro-fesor en el Colegio Federal Miguel José Sanz. Entre susobras literarias más destacadas están El escarabajo de Es-meralda y El triunfo de Silvano. La comunidad lo reconocecomo un gran narrador y docente de toda una generaciónde maracayeros. Murió en el año 1940.

José Rangel



|DIRECCIÓN| Calle Arsi, barrio Simón Bolívar

Bajo la iniciativa de José Rangel se creó una pequeña em-presa con el fin de ofrecer empleo a la comunidad en elárea artesanal, y así conservar una de las actividades patri-moniales del municipio: la creación de objetos artesanales.José Rangel utiliza como materiales agua y arcilla natural,a cuya mezcla da forma mediante un torno manual que gi-ra con el impulso de los pies. Luego de haber obtenido laforma deseada, la adorna y la seca durante tres días al sol;finalmente introduce la pieza en un horno especial. Entre losobjetos creados por José Rangel hay floreros, materos y ja-rrones de gran tamaño, los cuales se venden por encargo.



Secretaría de Cultura delestado Aragua



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril cruce

con avenida Sucre




Desde 1984 la Secretaría de Cultura está ubicada en laCasa de la Cultura y en lo que hoy se conoce como Com-plejo Cultural Santos Michelena, por disposición de la LeyOrgánica de Desconcentración y Descentralización Admi-nistrativa del estado Aragua. Este ente se encarga de pro-mover, fomentar y propiciar el desarrollo sociocultural y ge-nerar el desarrollo de los procesos y áreas culturales. Tam-bién contribuye a estimular los eventos y procesosculturales de instituciones tales como Teatro Estable de Ma-racay, Red de Bibliotecas Públicas, Museo de Arte Contem-poráneo Mario Abreu, OSA, TOM, Teatro Ateneo de Ma-racay, Cerdicp, y escuelas de música y danza, entre otras.

Alejandro Jara



|DIRECCIÓN| Calle 24 de Julio nº 9. La Cooperativa - Bella Vista

Nació en el año 1950 en Ciudad de México y llegó a Vene-zuela en el año 1994 por motivos profesionales. Estudió in-geniería de comunicaciones y se especializó en Francia. En1979 formó la agrupación Tiripitipis, realizando su primerafunción en París. Ha recorrido trece países de América Lati-na con sus espectáculos. En la actualidad trabaja en la rea-lización de un libro sobre títeres milenarios de América. Esesposo de Yraima Vásquez, quien también es titiritera.

Críspulo Maracara


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Los Cerritos

|DIRECCIÓN| Vía Choroní - Maracay,

sector Los Cerritos

Se ha destacado por sus tallasen totumas, con las que realizamaracas que luego son vendi-das en su rancho. Las maracasde Críspulo son reconocidaspor ser de gran sencillez artísti-ca y por su sonido nítido. Ade-más se dedica a labores agra-rias en su conuco.

El toro constelado, pintura



Obra emblemática y una de las más conocidas del artistaplástico aragüeño Mario Abreu (1919-1993). Natural deTurmero, Mario Abreu recibió el Premio Nacional de ArtesPlásticas en 1975, y en 1985 el premio Armando Reverónotorgado por la Asociación Venezolana de Artistas Plásticos,AVAP. En su honor recibió su nombre en 1993 el Museo deArte Contemporáneo de Maracay, a cuya colección perte-nece esta obra, realizada en óleo sobre tela y con fuerte in-fluencia de la imaginería popular.

David Concepción



Conocido como el Rey David nació el 17 de julio del año1948 en Ocumare de la Costa de Oro. Se inició en el Ara-gua Star y el equipo Vengas. Luego saltó a la AA con Ca-



Luis Alberto Lovera Romero



Nació en Maracay el 10 deabril del año 1965. Su carreraartística ha sido desarrolladaen su mayoría en el estadoAragua, específicamente en suciudad natal. Es técnico medioindustrial en la Escuela Joa-quín Avellán de Maracay. Ade-más estudió Arte Puro en la Es-cuela de Artes Visuales RafaelMonasterios. Ha participadoen varias exposiciones dentroy fuera de Venezuela, tanto in-dividuales como colectivas.Además de sus actividades ar-tísticas, se dedica a la organi-zación de eventos, apoyandoel movimiento artístico en elestado. Ha recibido reconoci-mientos como el Premio Na-cional de Artes Plásticas jovenAvaap en el año 2000, Men-ción especial de Escultura Sa-lón Municipal de Arte Juan Lo-vera, Primer Premio Tridimen-sional Salón Nacional de ArteAragua, Macma, Maracay,mención especial tridimensio-nal Salón Nacional de Arte deCalabozo; Premio Artista Ara-güeño, 24 Salón Nacional deArte Aragua Macma; y PremioAndrés Pérez Mujica 57 delSalón Nacional Arturo Miche-lena del Ateneo de Valencia.Actualmente reside en Cara-cas.

Héctor Rodríguez Vásquez



|DIRECCIÓN| Urbanización Parque Aragua, edificio El Samán

Nació el 26 de enero de 1940. Realizó estudios en el Peda-gógico de Maracay. Se inició en la actividad teatral en1961, en el Teatro Universitario de Maracay (TUM). Luegoen 1963 realiza docencia teatral en el colegio El Castaño.Ha sido docente en el liceo José Luis Ramos y ha coordina-do la cátedra de investigación teatral del Instituto Pedagó-gico de Maracay. Representó a Venezuela como investiga-dor en el I Coloquio Iberoamericano de Investigación Tea-tral, en la Casa de Bello. Ha actuado en más de veinteobras y dirigido otras sesenta. También ha sido galardona-do con el Premio Festive y el Premio Regional de Teatro2004. Es reconocido por la comunidad por su actividad co-mo actor, director, investigador y cultor.

Enrico Terrentín DellaLibera



|DIRECCIÓN| Urbanización Parque Aragua

Nació en Italia en 1946 y senacionalizó venezolano. Se ini-cia en el teatro en el año1960, destacándose como ilu-minador. Ha recibido premiosy reconocimientos, entre ellosMara de Oro en el año 1970,Aragua de Oro en 1982, Pre-mio Consejo Nacional de laCultura, Conac, Samán de Aragua en 1995, Orden Ciudadde Villa de Cura, Premio Juan Bolívar Coronado, PremioRegional de Teatro y Orden Mérito al Trabajo. Es conside-rado un maestro de la iluminación teatral.

Ovidio Rafael Rojas



|DIRECCIÓN| Calle Brión nº 23, sector El Carmen

Nació el 16 de febrero de 1956 en Mariara, estado Ca-rabobo. Desde muy niño tuvo contacto con el género dela parranda porque su padre formaba parte de un conjun-to parrandero llamado La India Plateada. Siendo aún unniño formó parte de esta agrupación, así como tambiénde Cardenales de Mariara y de Verde Clarita. Como can-tor es popular por sus habilidosas improvisaciones y suscantos de sangueo como Lloro al corazón y Limbo limbo.Ovidio Rafael Rojas es también reconocido en la comuni-dad por su participación en las fiestas de San Juan y co-mo activista social.



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Leyendo a Maracay, mural



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar con calle Brión



Obra realizada por Rafaela Baroni en el año 2004, bajo elconvenio Sacumg - Macmag. Utilizó lajas de piedras, cerá-mica y pintura con diferentes motivos que identifican la ciu-dad. Se encuentra ubicado en una pared en esquina y mi-de aproximadamente 27 m de largo por 3 m de alto.

Eulalia Armegol Argemi, Laly



|DIRECCIÓN| Calle López Aveledo, nº 105-2

Nació en 1945 en Cataluña, España. Ha incursionado enel teatro de calle, teatro infantil, teatro liceísta, teatro degrupo con mujeres y Teatro Universitario de Maracay. Se hadesarrollado como actriz, dramaturga, productora, directo-ra y docente. En 1982 funda el taller permanente de expre-sión teatral para niñas, Inino. Desde 1984 dirige el Teatro8 de Marzo. Ha realizado diversas giras internacionales porpaíses de Europa, Centro América y el Caribe. Hoy en díadirige el Teatro Universitario de la Universidad Central deVenezuela y dicta clases en cátedras complementarias.

Valentina Alvarado



|DIRECCIÓN| Calle Unión, antes de llegar al río

Nació en Cabimas, estado Zulia, el 25 de julio de 1942 yse radicó en Choroní en el año 1982. Se especializa en eltallado de taparas, con las que realiza figuras de pájaros.Para realizar sus obras utiliza una tapara verde, y con unbolígrafo sin tinta hace los dibujos. Con una navaja raspalo verde, corta con una segueta y le saca la masa interior.En la actualidad se dedica al cuido de niños, a quienes en-seña el oficio de tallar taparas.

Lino Ramón Brito


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Tremaría

|DIRECCIÓN| Tremaría, carretera nacional Maracay- Choroní

Nació el 23 de septiembre de 1930 en El Tigre de San Fran-cisco de Choroní. Se ha dedicado a tejer cestas de formaartesanal y es uno de los pocos lugareños que aún practicaesta tradición. Para la realización de las cestas utiliza unosbejucos llamados barqui y piragua, los cuales son recogi-dos en las zonas aledañas. Estos deben estar verdes, puessi están secos es necesario colocarlos en remojo para po-der trabajar con ellos. Hace también bateas y pilones enmadera de higuerote y es músico autodidacta.



Sociedad Benéfica La Sagrada Familia



Institución sin fines de lucro y con sede en la comunidadde San José. Fue fundada el 19 de marzo de 1951 y de-sarrolla actividades locales de tipo religioso, social, de-portivo y cultural.

Escuelita Fútbol Club



La Escuelita F.C. fue creada en 1982 por moradores del ba-rrio El Carmen, quienes deseaban ofrecer la ocasión a losniños de la comunidad para que pudieran formarse en lapráctica del balompié. Hoy la institución goza de prestigionacional no sólo como equipo aficionado, sino como pro-ductora de refuerzos para los equipos profesionales. Sunombre inicial fue Escuela de Fútbol Menor Maracay. Cuen-ta con sede en los espacios del estadio Julio Bracho, don-

de se forman unos 200 futbolistas aragüeños integrandocategorías desde prebaby hasta sub-20. Esta institución esaltamente apreciada por la comunidad.

Danzas color, ritmo y folclor



|DIRECCIÓN| Casa Comunal de Morán Soto


|PROPIETARIO| Ángel Alarcón

|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Sonia Sandoval

Agrupación de danza fundada en 1992 con el fin de formara los niños y jóvenes de la comunidad en la disciplina dan-cistíca. Fomenta bailes tradicionales y contemporáneos, loscuales presentan en diversos eventos culturales. Esta agru-pación de baile está considerada una de las pioneras en elestado Aragua en cuanto al arte de danza se refiere y ladestreza de sus bailarines ha sido reconocida con numero-sos premios a nivel regional y nacional.



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Mural del ambulatorio María Teresa Toro



|DIRECCIÓN| Urbanización La Barraca, avenida 97, entre las calles 5 y 13


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Ambulatorio María Teresa Toro

Está ubicado en el pasillo principal del ambulatorio. Fueelaborado en cerámica y el motivo del mural es infantil. Susdibujos son pintados con diversos colores y están distribui-dos en todo el mural. El fondo es de color negro, lo que ha-ce que destaquen las figuras coloreadas.

Edelmira Blanco Navarro



|DIRECCIÓN| Caserío La Loma, nº 13

Nació en Maracay el 22 de agosto de 1950. Se ha desta-cado como líder comunitaria para la obtención de mejorasde los pobladores. En la actualidad se dedica a talleres decapacitación en la población de Choroní y a talleres de cre-atividad para los niños, donde prevalece la manipulacióndel barro y la incorporación de materiales reciclables. Ade-

más es una de las organizadoras de un paseo turístico - ar-tesanal que financia el Fondo Intergubernamental para laDescentralización, Fides.

José Simmons



Nació el 16 de diciembre de 1954 en Barcelona, estadoAnzoátegui. Realizó estudios en la Escuela de Artes VisualesRafael Monasterios en Maracay, en la especialidad de es-cultura y artes gráficas. Ha realizado diversas exposicionescolectivas, entre las que destacan Ciclo Básico de Aragua,en 1974; IV Salón de Las Tejerías en 1983; Galería MarioAbreu; Galería de Arte Ceproaragua; Galería de Arte delestado Sucre, en 1984; Universidad de Montevideo, en elevento No al FMI en 1985; Escuela de Artes Plásticas Mar-tín Tovar y Tovar, en 1986; Galería de la Universidad Expe-rimental de los Llanos Ezequiel Zamora, Unellez, en 1987 yla IX Bienal Internacional del Humor y de la Sátira, en Bul-garia en 1989.



La Lechuza Andariega



|DIRECCIÓN| Calle 23 de Julio nº 9,

La Cooperativa - Bella Vista



Yraima Vásquez Buitriago

Creado en 1994 por YraimaVásquez Buitriago, quien motiva-da por un taller de solistas reali-

zado en Cuba y por experiencias en el Teatro Barina y elTempo toma esta iniciativa. La Lechuza Andariega tiene co-mo objetivo rescatar leyendas y cantos antiguos venezola-nos a través de la presentación de títeres. Dicta talleres detíteres en escuelas y casas de capacitación. Ha participadoen diferentes festivales en el país y representado a Venezue-la en diversos encuentros en Puerto Rico, República Domi-nicana, Costa Rica y México.

Mario Ramón Abarca Serrano



|DIRECCIÓN| Calle Vargas con avenida 19 de Abril, residencias 19 de Abril

Nació en Yaracuy el 24 de mayo de 1933. Se ha dedica-do desde 1976 a atesorar obras de artes, específicamentepinturas populares. La razón de esta iniciativa es lograrreunir un gran número de obras, que luego serán subasta-das y con el dinero percibido ayudar a las instituciones delpaís que tengan como función velar por el bienestar de ni-ños en estado de abandono o en situación especial. Asímismo busca dar a conocer mediante exposiciones itine-rantes las tradiciones y costumbres del pueblo venezolanoexpresado en obras de artes. En la colección de MarioAbarca se encuentran obras de autores como FelicianoCarvallo, Carlos Alvarado, Antonia Azuaje, Alicia Soto deBozola, Claudio Castillo, Edicto López, Delia Terán, Sole-dad Carvallo, Luis Pedro Malavé y Víctor Millán, entreotros. La muestra itinerante ha sido exhibida en varias par-tes del país y en el exterior.

Félix Mijares, El Diablo Mayor



|DIRECCIÓN| Calle Cooperativa nº 8, barrio 23 de enero

Nació el 17 de mayo de 1928 en Turiamo cerca de las ha-ciendas cacaoteras de Turiamo, lugar del que tuvo que sa-lir cuando se dictó el decreto de expropiación del 21 demarzo de 1957. Sin embargo él se quedó hasta el 28 demarzo, siendo uno de los últimos en desalojar el poblado.Desde los once años comenzó a participar en los rituales delos Diablos Danzantes. Con el tiempo logra organizar unacofradía bajo el nombre de los Diablos Danzantes de Turia-mo. En la actualidad integra una fundación que hace posi-ble que por intermedio del Consejo Nacional de Cultura,Conac, se siga con la tradición de los diablos al contactary unificar a la diablada de Cumboto, Patanemo, Cata, Ya-re, Ocumare de la Costa, Naiguatá, Tinaquillo y San Rafa-el. Fundó además la casa de los Diablos. Es el presidentenacional de las cofradías de Diablos Danzantes de CorpusChristi en Venezuela y por ello es conocido como El DiabloMayor. Organizó en 1982 en Chuao el primer encuentro deDiablos Danzantes.



Keyla Holmquist



|DIRECCIÓN| Calle Santos Michelena,

edificio Principal

Nació en Caracas en 1958.Ha cursado estudios en admi-nistración de empresas en elTecnológico Antonio José deSucre; arte puro en la Escuelade Artes Visuales Rafael Mo-nasterios; fotografía en el mo-vimiento Diafragma; dibujoanalítico experimental en la Es-

cuela de Artes Visuales Rafael Monasterios; taller de seri-grafía y taller de holografía en el Museo de Arte Contem-poráneo Mario Abreu; diseño y construcción de máscarasen el taller de arte dramático; taller artes visuales en la Es-cuela Básica de la Universidad Pedagógica Maracay; tallerde conservación y restauración. Todos estos conocimientosle han permitido desempeñarse en áreas de docencia enlas escuelas básicas y en la Escuela de Arte Dramático, enlas cátedras de dibujo, diseño y talleres de creatividad in-fantil así como en la cátedra de dibujo en las disciplinas deartes del fuego y artes plásticas. Además forma parte de laJunta Directiva de la Asociación Venezolana de ArtistasPlásticos, AVAP, y presta servicios en la ejecución de pro-yectos a artistas e instituciones culturales del estado Ara-gua. Ha participado en el Censo de Artesanos y actual-mente es coordinadora general del Salón Regional de Ar-tes Visuales. Ha realizado exposiciones colectivasnacionales e internacionales, a través del Mail Art.

Maracay Riqueza Ornitológica, murales



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar, entre calle Junín y avenida Sucre



Obra diseñada por J. J. Moros en 2003 y realizada sobredos paredes ubicadas una frente a otra, a ambas márgenesde la avenida Bolívar, a lo largo de un trayecto de unos 50m. Una parte se desarrolla sobre el muro exterior de la Es-cuela Básica Nacional Felipe Guevara Rojas y la otra sobrela pared sur del parque Felipe Guevara Rojas.

El mural está elaborado con la técnica de mosaicoen cerámica recortada y contiene representaciones de car-denales, azulejos, loros, pericos, tucusitos y torditos, así co-mo de gallos enjaulados.

Indio Maracay, escultura



|DIRECCIÓN| Avenida Santa Teresa, Brisas del Lago


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Alcadía del municipio Girardot

Bronce de la mítica figura del cacique Maracay, represen-tado de pie y oteando el horizonte del lago de Valencia olaguna de Tacarigua. Esta escultura fue develada en agos-to de 1957, conjuntamente con la inauguración de la ave-nida 2 de Diciembre, hoy avenida Mérida. Sostenía origi-nalmente en su mano izquierda tres flechas y presumible-mente un arco, en la actualidad ausentes.La instituciónresponsable de este bien está en la obligación legal de to-mar las medidas necesarias para conservarlo o salvaguar-darlo, notificando al Instituto del Patrimonio Cultural sobreestas actuaciones.



Maruja es considerada por la comunidad promoto-ra cultural y gran luchadora social debido a su lucha per-manente por reivindicaciones gremiales y por la unificacióndel sector cultural, así como por su continuo esfuerzo en ladifusión y conocimiento de los saberes y las manifestacio-nes tradicionales.

Eleazar Chino Nuitter



Hijo de Anastasio Nuitter y Rafaela Bravo. Aprendió a pes-car en red de la mano de un margariteño de nombre Ge-rónimo Figueroa. En 1950 colocó en el mar su primera lan-cha de pesca denominada Gloria del mar, y por medio deuna red construida por él mismo atrapaba los peces. Parala elaboración de la red utilizaba fibra sintética, boyas plás-ticas y plomo. En la actualidad se encuentra retirado de es-ta actividad pero sigue siendo considerado como uno delos pescadores locales más destacados.

Agustina Martínez



|DIRECCIÓN| El Silencio- Uraca

Nació en Pontevedra, España, el 9 de enero de 1963, y lle-gó a Choroní en 1988. Se ha dedicado a realizar tallas detaparas, oficio que hereda de su padre, quien también era

tallador. Los diseños son sencillos y les integra semillas deparapara, pepas de zamuro, bambú y conchas de mar. Ellase encarga de la siembra de las matas de tapara, las pepasde zamuro y el carrizo. Para la realización de sus obras to-ma de la mata la tapara y a los tres días la abre, limpia ylas talla con un exacto.

Williams Palencia



Inició su carrera artística en elaño 1975 con la agrupaciónDanzas Folklóricas Imagen yColor de Aragua. Luego ingre-sa a Danzas Aragua bajo la di-rección artística de Pablo Pra-zuela. Allí inicia su preparacióntécnica en la danza contempo-ránea, técnica de jazz y talleresde investigación folclórica. Enel año 1981 incursiona enDanzas Venezuela junto a laprimera bailarina Yolanda Mo-reno, destacándose como bai-larín solista y coreógrafo. Seha preparado en diversos tiposde expresiones artísticas, comola danza nacionalista, el ballet clásico, danza contemporá-nea, jazz, danza étnica, tap, flamenco, teatro y técnica vo-cal. Estos conocimientos le permitieron desarrollar sus me-jores trabajos en la danza argumental para proyectarse asíen los escenarios de Venezuela, Italia, China, Japón, Ecua-dor, Estados Unidos, Curazao, Aruba y México. El 19 de fe-brero de 1981 fundó Danzas Nacionalistas Expresión Crio-lla, agrupación que ha logrado obtener importantes pre-mios y galardones para el estado Aragua, además derescatar la tradiciones dancísticas aragüeñas. Entre los ga-lardones recibidos destacan el Aragua de Oro en 1983 co-mo bailarín y en 1986 como coreógrafo, la Orden Ciudadde Valencia en su Segunda Clase en 1987; el GalardónImagen Institucional de Aragua en 1989; Premio Regionalde Danza Andrés Oropeza en 2001 y el Samán de Araguaen su Primera Clase por su trayectoria artística, otorgadopor la gobernación del estado Aragua.

Ciro Pimentel



Nació en Costa Maya en 1929, hijo de Lisandro Pimentely Eleutaria Palacios. A los 12 años comenzó a aprender atocar el arpa aragüeña con Juan Silva e Idelfonso Guz-mán, arpistas de la zona, donde tocó en reuniones y fies-tas familiares campesinas. Desde 1952 ha acompañado adiversos cantores como Pedro Pablo Romero y Rufino Pe-



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Arístides Mata Morales



|DIRECCIÓN| Urbanización Girardot

Nació el 27 de octubre de 1937 en Maturín. Ingresa a laEscuela Eloy Palacios y luego estudia en la Escuela de ArtesVisuales Rafael Monasterios donde recibe clases con losprofesores Rafael Pérez López, José Montenegro y Pedro Le-ón Castro. Se desempeñó como dibujante biológico en elInstituto de Botánica Agrícola de la facultad de Agronomíade la Universidad Central de Venezuela en Maracay. Su pri-mer contacto con el óleo fue a los 18 años, a partir de allíha ido conformando su estilo a través de la cotidianidad yla figuración. Por medio de su pintura desea plasmar la pazy exteriorizar la alegría. Ha participado en exposiciones co-lectivas e individuales y además es miembro fundador deltaller de Arte Libre de Aragua, TALA. También es miembrode la Asociación Venezolana de Artistas Plásticos, AVAP ymiembro fundador de la Asociación de Creadores Plásticosde Aragua, ACPA. Ha participado como jurado en el II Sa-lón Municipal de Pintura en Maracay, IX Salón de Arte Ara-gua, II Bienal Nacional de Pintura y Dibujo en Cagua.

Andrés Oropeza



Nació el 26 de noviembre 1941 en Chivacoa, estado Yara-cuy. Inició sus estudios con el profesor Rolando Peña en elAteneo de Caracas, en 1971. Desde su llegada a Maracayrealizó un gran número presentaciones en diferentes teatrosde la ciudad y sus alrededores, con nuevos montajes y pie-zas de estreno.

El Taller de Danza de Maracay fue creado por elmaestro Andrés Oropeza, el 21 de enero de 1980, en el Te-atro Ateneo de Maracay, bajo los auspicios de la Direcciónde Educación y Cultura del Estado Aragua. Desde 1980hasta 1991 trabajó con el Taller de Danza de Maracay y laEscuela de Danza Moderna de Maracay.

La Secretaría de Cultura de la Gobernación de Ara-gua, en reconocimiento a su labor educadora y formadorade artistas en esta disciplina, elevó el Taller de Danza Mo-derna a la categoría de Escuela de Danza Moderna, la pri-mera en esta entidad.

Maruja Flores Alcoba



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril, plaza de Toros Maestranza César

Girón, mezquita sur

Nació en Maracay en 1945. En lo que serían sus primerosnexos con el ámbito cultural integra en San Fernando deApure un grupo denominado El Muro. Así mismo formaparte de un cine club con sede en la Casa de la Cultura dedicha ciudad. Su actividad artesanal comienza con la ela-boración de carteras, faldas y suecos en cuero, en cuyo di-seño el detalle más resaltante eran imágenes representati-vas del país, de su flora y de sus culturas prehispánicas. Lue-go abordó las técnicas del tapiz goajiro, del papel artesanaly de la cerámica. En la actualidad vende sus creaciones enla quincalla indígena Higuaraya.

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Fundación Lisandro Alvarado



|DIRECCIÓN| Calle Mariño, entre avenida Bolívar y calle Miranda,

frente a la plaza Girardot



Se inicia en 1977 con la finalidad de dar continuidad a lalabor científica y divulgativa del antiguo Instituto de Antro-pología e Historia del estado Aragua, creado en 1965 pa-ra estudiar, dar a conocer y procurar la salvaguarda de losrestos arqueológicos y culturales de los grupos humanosprehispánicos que hicieron vida en el espacio de la actualjurisdicción del estado Aragua, los cuales forman parte delpatrimonio de esta entidad.

Desarrolla su labor a través de los departamentosde Antropología física, de Restauración de cerámica, de Ar-chivo y Kardex, de Pedagogía y de Divulgación e Informa-ción, al cual están adscritas la Biblioteca especializada enAntropología e Historia Doctor Antonio Requena y la Salade Lenguas Indígenas Hugo Obregón.

Asociación Ateneo de Aragua Casa de Los Arcos



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias,

vía El Castaño, Casa de Los Arcos


Fundación creada con la misión de canalizar, fomentar yapoyar actividades culturales como artes escénicas, charlas,dramas, teatro entre otras. Todas estas actividades estánorientadas a la motivación artística y reconocimiento de laciudad. Su sede está ubicada en la glorieta construida du-rante el período presidencial del general Juan Vicente Gó-mez y depende de la Secretaría Sectorial de Cultura.



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drá. Entre sus reconocimientos destacan el Primer premiodel concurso Maratón de Arpa Aragüeña, al presentarsejunto a Rufino Pedrá en la Maestranza de Maracay, en1975; el Maracaya de Oro, junto al Negro Pacheco, en1977, el Samán de Güere, acompañando también al Ne-gro Pacheco, El Canario de Oro, en 1980 y el primer lu-gar en el Festival Nacional del Folklore, en 1987. En la ac-tualidad se dedica a colaborar con instituciones culturalespara preservar la música aragüeña.

Salón Mail Art Internacional




|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Keyla Holmquist

Salón de arte abierto en 1999por iniciativa de Keyla Holm-quist. Este arte se ha desarro-llado en Venezuela desde haceya algún tiempo, pero es eneste espacio donde oficial-mente se reciben, envían y or-ganizan las expresiones artísti-

cas cuyo fin sea comunicarse por medio del correo tradi-cional o electrónico. Los motivos de creación sonvariados: poesía visual, collage, sellos decorativos y pin-turas, entre otros. En este salón suelen realizarse eventosinternacionales donde artistas tanto venezolanos como ex-tranjeros exponen sus creaciones.

Asociación Civil Venezuela Identidad Musical



|DIRECCIÓN| Urbanización La Soledad, calle 12, quinta Los Sauces nº 27


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Lula Pergira Méndez

Institución dirigida a fortalecer la identidad nacional a tra-vés del cultivo de la música y las tradiciones venezolanas.Para ello ha diseñado y desarrollado novedosas dinámicaseducativas - musicales basadas en la interacción y la parti-cipación activa de niños, jóvenes y adultos. Estas dinámicasforman parte del programa interactivo Venezuela IdentidadMusical, VIM, llamado Juego, Canto, Bailo y Conozco a Ve-nezuela, en el cual se utilizan estos elementos y las manua-lidades como herramientas pedagógicas. Entre estas diná-micas se pueden mencionar: producciones escolares, con-ciertos infantiles interactivos, terapia VIM, cuento-tallerfolklórico VIM y talleres de cultura popular para docentes.

Este programa recibió el reconocimiento internacio-nal a través del Banco Interamericano de Desarrollo comoganador del concurso Apoyo a novedosos proyectos a lasartes de América Latina y el Caribe en 2003, lo cual permi-tió lograr los objetivos en las diferentes comunidades educa-tivas locales y vecinales, afianzando el patrimonio intangibley permitiendo a los asistentes participar activamente comoactores directos en la preservación de la cultura popular.

Fundación San Juan Bautista, La Coromoto



|DIRECCIÓN| Avenida 103, nº 24, La Coromoto. Entre calles Brasil y Mérida


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Hilaria Tovar

Fue creada en el año 1995 conel objetivo de cultivar las tradi-ciones del pueblo, haciendo ho-nores a San Juan Bautista,quién es el santo patrón de lacomunidad. Eusebia Tovar, alllegar a Maracay desde Turia-mo, trae consigo estas costum-bres y las integra a la colectivi-dad. Entre las festividades queayuda a organizar la fundaciónse encuentran el Día de Reyes,el velorio a la Virgen de la Can-delaria, la Cruz de Mayo y SanJuan Bautista, así como diversostalleres que contribuyen a mejo-rar la calidad de vida de la co-munidad y que son motivo ge-nerador de cultura, arte popu-lar, tradición y música.



Escuela de Artes VisualesRafael Monasterios



|DIRECCIÓN| Avenida19 de Abril, Complejo

Cultural Santos Michelena

Centro de formación artísticacreado en el año 1958 que dainicio a una importante labor so-cio-cultural en el estado. En elaño 1959 se le concede median-te decreto el nombre de RafaelMonasterios en reconocimientoa este insigne artista. La escuela

se ha actualizado y adecuado a las líneas educativas del Es-tado venezolano desarrollándose exitosamente dentro delnivel de educación media y diversificada en el Plan de Téc-nico Medio en Artes con las menciones arte puro, artes grá-ficas y artes del fuego. Además ofrece una variedad de cur-sos libres en las diferentes disciplinas de las artes visuales,así como actividades de extensión.

Fundación Museo de Arte Contemporáneo de Maracay Mario Abreu, Macma



|DIRECCIÓN| Avenida Constitución con calle Carabobo


Ente generador de conocimientos, especializado en la in-vestigación, divulgación, preservación, promoción y recre-

ación de la cultura en general y de las artes plásticas, tan-to del estado Aragua como del país, favoreciendo así loscambios sociales y el reconocimiento de identidades mu-tuas. Cuenta con la participación comunitaria, relacionesinterinstitucionales e internacionales que apoyan el desa-rrollo de sus proyectos y actividades. Su programación ex-positiva incluye presentaciones individuales y temáticas delarte venezolano, algunas con vinculación de aspectos his-tóricos, sociales, antropológicos y geográficos, para de es-ta manera afianzar el sentido de pertenencia de los habi-tantes con su entorno.

Salón Municipal de pintura



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, Palacio Municipal de Girardot, Servicio

Autónomo de Cultura del municipio Girardot, Sacumg



Sacumg

Es organizado por el Departamento de Artes Visuales delServicio Autónomo de Cultura, Sacumg, de la alcaldía deGirardot, con una periodicidad anual. Su primera edicióntuvo lugar en 1981. Los tres premios más importantes queotorga son el Premio Municipal de Pintura creado en 1981,el Premio Galería Municipal de Arte creado en 1989 y elPremio de Arte Popular Felicinda Salazar fundado en 1995.Esta confrontación artística constituye la forma más efectivade enriquecer con obras pictóricas de calidad el patrimonioartístico del municipio Girardot, y cada edición da lugar aun catálogo general.



Centro Cultural Higuaraya -Capanaparo



|DIRECCIÓN| Avenida19 de Abril, plaza

de Toros César Girón, Mezquita Sur


|PROPIETARIO| Maruja Flores Alcoba

Se funda el 7 de julio de 1974en Maracay por iniciativa de la

artesana Maruja Flores Alcoba. Este espacio abierto a lacreatividad y participación de la comunidad, es una escue-la de producción de ideas y de apoyo permanente para elapoyo de todo lo que involucra a la cultura, el arte, el turis-mo y otros. Entre las actividades que allí se desarrollan te-nemos: café concert, espacio para la confrontación de cre-aciones, recitales, conciertos didácticos, seminarios, talleresy cursos sobre oficios artesanales. Fundadores de variosgremios artesanales entre los cuales se encuentran Asa-Ma-riño, Asa-Magdaleno, Asampi. Fundador y propiciador consu estimulo a la creación del Círculo de Cultura y bellas Ar-tes, así como de otros movimientos e instituciones culturalesen el estado.

José Nelo, Morenito de Maracay, torero



|DIRECCIÓN| Barrio El Milagro

Nació en Maracay, el 23 deagosto de 1955. Desde joven legustó asistir a las actividadestaurinas. Luego comenzó a visi-tar la Maestranza de Maracay,donde recibió clases con el ma-estro taurino Rafael Pineda,quien descubrió sus cualidadespara dicho arte. Se consolidóhace más de dos décadas y seconvirtió en un personaje reco-nocido, valorado y respetadopor la afición venezolana.

Títeres Tiripitipis



|DIRECCIÓN| Calle 23 de Julio nº 9,

La Cooperativa - Bella Vista, Maracay


|PROPIETARIO| Alejandro Lara

Organización de origen mejica-no radicada en Venezuela desdehace diez años. Se encarga depresentar espectáculos, talleres y conferencias en dieciochoestados. Sus talleres se basan en la utilización de títeres pa-ra el rescate del patrimonio regional y presentan espectácu-los con leyendas latinoamericanas ancestrales.



Ana Nóbrega



Nació en Tumeremo, estado Bolívar. Estudió en la Escuelade Artes Visuales Rafael Monasterios, donde se graduó en1981 en tres especialidades: artes del fuego, artes gráficasy artes puras. Ha desarrollado su obra plástica en la región.

Bienal Nacional de Fotografía



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, Palacio Municipal de Girardot,

Servicio Autónomo de Cultura, Sacumg


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Sacumg

Creada en 1993 por la entonces Dirección de Cultura delmunicipio Girardot, hoy Servicio Autónomo de Cultura delmunicipio Girardot. Constituye una de las más importantesconfrontaciones en el género de la fotografía que se cele-bran en el país. El primer premio pasa a formar parte delpatrimonio artístico del municipio Girardot y cada ediciónda lugar a un catálogo general.

Concurso de Literatura Augusto Padrón



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias Palacio Municipal de Girardot,

Biblioteca Municipal Augusto Padrón, planta baja



Concurso literario de alcance nacional creado en 1994 porla Biblioteca Municipal Augusto Padrón. Su edición estáconcebida para convocar anualmente en forma alterna lasmenciones de narrativa, poesía, ensayo y dramaturgia. Supremiación es en metálico, junto con la publicación de laobra ganadora. A partir de 1995 se señaló en las convoca-torias el interés por promover los valores literarios del paíscomo propósito central de la confrontación.

Negra Matea, busto



|DIRECCIÓN| Avenida 93 oeste,

Santa Rosa


El busto de la Negra Matea,original de Alejandro Colina,es una obra elaborada en pie-dra de cumarebo y pigmentos.La imagen usa un gorro blan-co con rojo, zarcillos y collaresdorados, mide aproximada-mente 120 por 100 por 100 cm y está ubicada en la fa-chada del Centro Ambulatorio Negra Matea.

Nono, escultura



|DIRECCIÓN| Hotel Maracay,

urbanización Cantarrana




Escultura en hierro soldado ypintado en negro realizada porVíctor Varela en 1967, y deaproximadamente 150 por 90por 40 cm. Parece representarla figura de un adulto que sos-tiene entre sus manos y en ac-titud protectora la figura de unniño. Dicha actitud se ve multi-plicada por la presencia deotros rostros de adultos en lacomposición que acompañan a la primera figura.



Madrigalistas de Aragua



Agrupación de voces mixtas queinició actividades en 1969 bajola dirección de su fundador, ma-

estro Ugo Corsetti, y cuya constitución original incluyó jóve-nes músicos que ya forman parte de la historia musical ara-güeña: Norma Herrera, Carolina Marcano y Carmen de Ro-jas, sopranos; María Herrera, Delfina Guerra y ClaraMarcano, contraltos; Luis Marcano, Manuel Marín e IsidroMoreno, tenores, y Roberto Marín, Guillermo Suárez y Rober-to Nogales, bajos. Además de Ugo Corsetti, la agrupaciónha contado con la dirección de significativos músicos comoSilvia Eisenstein, Belén Ojeda y Sergio García, su actual titu-lar. Su repertorio está compuesto por obras de los grandesmaestros de la polifonía universal y de la música tradicionalvenezolana.

Fue decretada Patrimonio Cultural del estado Ara-gua en 1990, por ser pionera del movimiento cultural de laentidad y por su valioso aporte a la música coral de la regióny del país. Esta agrupación ha prestado especial atención ala orientación y formación del público infantil.

Nidia Delmoral



Nació en Maracay el 13 de julio de 1950. Estudió en la Es-cuela de Artes Plásticas Armando Reverón, Barcelona(1982-1986) y en el taller de Pedro Barreto en la mismaciudad. Ha participado en numerosas exposiciones colecti-vas realizadas en el Museo de Arte Contemporáneo de Ca-racas Sofía Ímber, el Museo de Arte de Coro, The FloridaMuseum of Hispanic and Latin American Art, Miami y la Fun-dación Narváez, Caracas, entre otros. Representó a Vene-zuela junto a J. J. Moros en el Simposio Internacional de Es-cultura de Saint Pierre de Chartreuse, Francia, en 2004. Suobra escultórica ha sido bien acogida por la crítica especia-lizada: 1989, Premio Teatro de la Ópera de Maracay, Sa-lón Aragua; 1991, Mención de Honor, Salón Aragua;1995, Primer Premio de Escultura, Salón Aragua; 1996,Premio, I Bienal del paisaje; 1997, Premio II Bienal de Puer-to La Cruz; 2000, Mención especial XXIX Premio Municipalde Artes Visuales Juan Lovera, Museo Caracas; 2001, Pre-mio Salón Aragua.

Galería Municipal de Arte



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, Palacio Municipal de Girardot, PB


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Servicio Autónomo de Cultura

del municipio Girardot, Sacumg

Creada en 1979 por decreto de la Cámara del municipioGiradot abre las puertas como sala de exposiciones en1980 con varias muestras individuales y colectivas de di-versas disciplinas. En 1981 la galería inaugura el I SalónAnual Municipal de Pintura, con carácter nacional. En1993 celebra la Primera Bienal Nacional de Fotografía. En1994 pasa a formar parte de la Dirección de Cultura delmunicipio Girardot, transformada en Servicio Autónomo deCultura, Sacumg, en el año 2001, cuando se adscribe aldepartamento de Artes Visuales de dicho servicio. La gale-ría posee una alta valoración en el sector cultural y unagran convocatoria de participación a nivel nacional en elSalón Municipal de Pintura y en la Bienal de Fotografía anivel nacional.



portantes Giros. Augusto Padrón fue fundador de la revistaLa Voz de Aragua, en compañía de los hermanos Luis Ro-berto y Eleazar Casado, fue miembro fundador de la Aso-ciación Venezolana de Periodistas y Escritores de Venezuela.En honor a su labor y trayectoria la biblioteca de la alcaldíade Girardot en Maracay lleva su nombre.

José Rafael Hernández


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Marcay

Nació el 24 de enero de 1951.Tiene 39 años trabajando en prode la cultura. Es fundador de labanda Girardot; estudió música

en la escuela militar del estado Aragua y teoría y solfeo enel conservatorio de música de Maracay. Ha participado envarias instituciones como asesor musical. Actualmente sedesempeña en el Ministerio de Educación y Deporte comoespecialista en música. Paralelamente trabaja como profe-sor de percusión. Algunos de los instrumentos que ejecutason trompeta, tambor de varas y bajo.

Biblioteca Central de la Facultad de AgronomíaCelestino Bonfanti



|DIRECCIÓN| UCV, núcleo Maracay


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Facultad de Agronomía UCV

Fue creada en 1952, pero es en 1986 cuando, en home-naje a su fundador, se le da el nombre de Celestino Bon-fanti. Es un centro para la investigación y consulta de ma-terial bibliográfico relacionado con la agronomía y la pro-ducción animal. Desde 1994 la biblioteca funciona comoestantería abierta. Ella permite al usuario el acceso directoa la colección y realizar la selección que requiere para suinvestigación y consulta. En ésta se encuentran aproxima-damente 24000 libros de textos y cuenta con 116 puestosde lector. Los títulos están distribuidos en libros de texto,colecciones de revistas seriadas nacionales e internaciona-les, enciclopedias, diccionarios y material sobre reuniones,foros, talleres, congresos, simposios, y copias de las tesisde grado y de post-grado realizadas por los alumnos de laFacultad. Tiene como bibliotecas complementarias, las si-guientes: Economía Agrícola y Ciencias Sociales, Escuelade Postgrado de Estadística, Instituto de Edafología, Institu-to de Producción Animal, Instituto de Química, Instituto deZoología Agrícola, Biblioteca Rafael Castillo Zamora delInstituto de Genética, Biblioteca Miguel Tinedo Gómez delInstituto de Ingeniería Agrícola y sala de consulta del Insti-tuto de Agronomía.

Tres figuras, escultura



|DIRECCIÓN| Complejo Cultural Santos Michelena,

avenida 19 de Abril



Obra elaborada en 1968 por Marisol Escobar. Consiste enuna estructura elaborada en metal con tres volúmenes quesobresalen a diferentes distancias y que en su parte superiorcontienen la representación de un rostro bien definido. Susdimensiones son 3 por 2 por 1,5 m. Se encuentra en malestado de conservación. La institución responsable de estebien está en la obligación legal de tomar las medidas nece-sarias para conservarlo o salvaguardarlo, notificando al Ins-tituto del Patrimonio Cultural sobre estas actuaciones.

Ibelise Lagos



|DIRECCIÓN| Los Samanes

Nació en el estado Yaracuy y estudió en la Escuela de Ma-sana, Barcelona - España. Luego ingresó al Taller de ArteRafael Torrealba, tomando clases de dibujo y pintura. Porúltimo estudió escultura en la Escuela de Artes Visuales Ra-fael Monasterios de Maracay. Lleva 29 años ejerciendo es-



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Adrián Alfonso



Nació el 10 de enero de 1955.Sus padres son Adriano AlfonsoPérez y Luisa Hernández Bus-trón. Adrián se dedica a la in-vestigación, recate y enseñanzade las raíces históricas de Cho-

roní. Imparte sus conocimientos a estudiantes y pertenece ala directiva que realiza las fiestas patronales del pueblo.

Miguel Nuitter Bravo



|DIRECCIÓN| Calle José A. Maitia nº 5, frente a la posada Mia

Se ha dedicado a rescatar la memoria del pueblo. Propicióla creación de una columna en el diario El Siglo, bajo elnombre de La Costa, cuya intención era recoger inquietu-des de los habitantes tanto de Ocumare de la Costa comode Choroní. Es también creador de un medio alternativo,denominado Mensaje de Hoy. Este medio consiste en unapizarra acrílica que se despliega y en ella se colocan lasnovedades, los personajes visitantes, así como las denun-cias e inquietudes que la gente quiera plantear. Ademásconserva en su casa material bibliográfico del origen delpueblo y sus fundadores.

Julio Cabrera



|DIRECCIÓN| Calle Orinoco, nº 15

Sastre dedicado desde hace treinta y cuatro años a la cos-tura y confección de trajes. Fabrica, entre otros, la indumen-taria de la burriquita de Grivol Noguera y el liquilique delgran arpista Ciro Pimentel.

Centro Nipón


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Marcay

Institución dedicada a la formación y práctica de Karate-Do, creada en 1986 por iniciativa del maestro YovannyAgüero y familiares, residentes en la urbanización El Hipó-dromo. Este centro atiende además a la población de lasurbanizaciones San Ignacio y Lourdes, así como del sectorcentral de Maracay. Para su funcionamiento recibe ayudatanto de padres y representantes como de algunas empre-sas del sector privado.

24 de julio de 1984, escultura



|DIRECCIÓN| Complejo Cultural Santos Michelena, avenida 19 de abril



Elaborada en 1984, esta muestra del Arte Pop de Juan Lo-yola presenta la vieja carrocería de un vehículo pintada conlos colores de la bandera nacional. Se encuentra en mal es-tado de conservación.


Augusto Padrón



Nació en Choroní el 1 de diciembre de 1903, y murió el 20de noviembre de 1981. Desde joven sentía gran atracciónpor la literatura. Alcanzó a formar parte de un selecto gru-po de cultores de la poesía. En tierras llaneras conoció aquien se convertiría en su esposa, doña Natalia Morfese. Ensu obra literaria conjuga las metáforas sociales, de cami-nos, crónicas y poesía de la región usando la palabra figu-rativa y el humanismo temático. En su poesía se evidenciarasgos modernos, cosmopolitas y autóctonos. Don Augustofue el primer cronista oficial de Maracay, cargo en el que sedesempeñó hasta el fin de sus días, cuando contaba casi 78años de edad. Publicó varios libros, entre los que destacan:Aspectos de la Formación Jurídica de las Tierras de Mara-cay; Aragua para siempre; Maracay en su historia, y un po-emario titulado Giros, siendo uno de sus poemas más im-



Homenaje a los niños, escultura



|DIRECCIÓN| Hospital Estadal Los Samanes


|PROPIETARIO| Gobernación del estado Aragua

|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Galería Hospital Estadal Los Samanes

Obra realizada por Luis Chacón en el año 1999. Con unadimensión de 3 por 4 m. Consiste en una especie de pirá-

mide metálica, elaborada con barras de diferentes longitu-des y espesores, las cuales se organizan de manera tal quelas mayores se ubican en la base y se van reduciendo a me-dida que se llega a la cúspide. Consta además de algunasláminas coloreadas en rojo. A pesar de hallarse a la intem-perie, se encuentra en buen estado de conservación. La co-munidad de Los Samanes y el personal que labora en elhospital velan por su cuidado, ya que es valorado comoparte de la institución.



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ta actividad plástica y ha realizado varias exposiciones en-tre los años 1981 a 1988. Ha expuesto en diversos luga-res: Concejo Municipal de Girardot, Galería de Arte delHospital Los Samanes, The Galery, IV Bienal de Artes Visua-les, Banco Central de Venezuela, I Bienal de Artes Plásticasde Mérida, IV Bienal de Artes Plásticas de Maracaibo, XIIISalón de Artes Tito Salas, Salón de Arte Carlos Raúl Villa-nueva, Museo de Arte Contemporáneo de Maracay y Ga-lería de Espacios Cálidos. Ha recibido diversos reconoci-mientos: Primer Premio de Pintura del Colegio de Médicosdel estado Aragua, Primer Premio de Escultura Salón de Ar-te Tito Salas, Primer Premio de Escultura IV Bienal de ArtesVisuales de Cagua, Primer Premio de Escultura Salón TitoSalas Puerto Cabello y Premio especial en el V Salón Com-pres. Actualmente tiene un taller en su casa donde se dedi-ca a esculpir.

Las Damas de la mesa redonda, escultura



|DIRECCIÓN| Hospital Estadal Los Samanes


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Galería Hospital Estadal

Los Samanes

Ubicada en el área verde de la entrada del Hospital Esta-dal Los Samanes, esta obra fue elaborada por Ibelise La-

gos en el año 1993. Vaciada en fibra de vidrio, sus dimen-siones son 1,5 por 1,5 por 1,5 m. De color verde, se apre-cia con total definición las formas de los cuerpos volumi-nosos que se hallan sentados a la mesa. La obra necesitamantenimiento, pues la pintura ha empezado a despren-derse. La institución responsable de este bien está en laobligación legal de tomar las medidas necesarias para con-servarlo o salvaguardarlo, notificando al Instituto del Patri-monio Cultural sobre estas actuaciones.

Alfarería Manaure



|DIRECCIÓN| El Valle II, calle Leonardo Ruiz Pineda, nº 20


|PROPIETARIO| Johan Caraballo

En esta alfarería se fabrican unas piezas particulares, de-nominadas jarras fuentes. Fue fundada por el artesano Jo-han Caraballo, uno de los más reconocidos de la locali-dad, quien junto a tres ayudantes se encarga de crear lasobras artesanales a partir de agua y arcilla. Mediante eltrabajo de esta alfarería se mantiene viva la artesanía pro-pia de la localidad.

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Atanasio Girardot nació en San Jerónimo, Colom-bia, en 1791. Oficial colombiano que luchó por la libertadde Venezuela en la guerra de independencia. Su valentía yarrojo quedaron evidenciados en la batalla de Bárbula, es-tado Carabobo, donde brindó su vida en nombre de la ges-ta emancipadora, el 30 de septiembre de 1813, y en cuyositio se emplaza la obra original desde 1912.

Obelisco del Águila



|DIRECCIÓN| Plaza Girardot, entre avenida Bolívar y antigua calle El Alcalde



Fue inaugurado el 5 de julio de 1897 en honor a los már-tires norteamericanos que acompañaron al general Francis-co de Miranda en su intento de desembarco en Ocumarede la Costa. Según decreto firmado por el general IgnacioAndrade, presidente del entonces estado Miranda, cuya ca-pital era Villa de Cura y que abarcaba las jurisdicciones deAragua, Guárico, Miranda y Nueva Esparta, el obelisco de-bía estar destinado a Villa de Cura, pero finamente se co-locó en la plaza Giradot de Maracay. Este obelisco consis-

te en un monolito que se va adelgazando con la altura y re-mata con un águila de bronce con hojas de laurel en la pa-ta derecha y seis flechas en la izquierda. En la base de lacolumna, en bajo relieve, y en las fachadas norte y sur hayinscripciones alusivas a los diez norteamericanos ejecutadosen Puerto Cabello. En las fachadas este y oeste de la basese encuentra dos escudos, el de Venezuela y Estados Uni-dos. La base es de forma cuadrada con poca altura.

Banda Girardot



Fue fundada el primero de enero en 1980. Está integradapor veinte ejecutantes de instrumentos de viento, madera,metal y percusión. Se presentan con frecuencia en escuelas,dando conciertos didácticos y populares; en las plazas públi-cas de la localidad y en actos protocolares. Inclusive tocanen ceremonias para rendir homenaje a gobernadores y au-toridades visitantes.



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Mural del ambulatorio Doctor Efraín Abad Armas



|DIRECCIÓN| Calle Brión, entre avenida Bolívar y avenida Miranda



Obra elaborada por Félix Navarro y Jean Frederick Pereiraen el año 2001. La Técnica empleada es mixta, pues se uti-lizó óleo y aplicaciones de cerámica. Se encuentra ubicadoen el pasillo principal del ambulatorio Doctor Efraín AbadArmas y abarca la mitad superior de la pared que separa elpasillo principal de otras áreas de trabajo. Sus dimensionesson 4 m de alto por 5 m de largo.

Maternidad, escultura



|DIRECCIÓN| Casa de la Cultura, avenida 19 de Abril


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Casa de la Cultura

Figura elaborada en bronce por Francisco Narváez en elaño 1960. Se encuentra en el área de la pérgola de la Ca-sa de la Cultura de Maracay. La imagen se posa en una ba-se de piedra y tiene una altura de aproximadamente 50 cm.Sería adecuado someterla a mantenimiento. La instituciónresponsable de este bien está en la obligación legal de to-mar las medidas necesarias para conservarlo o salvaguar-darlo, notificando al Instituto del Patrimonio Cultural sobreestas actuaciones.

Toro de Las Delicias, escultura



|DIRECCIÓN| Final avenida Las Delicias, redoma del Toro


|PROPIETARIO| Alcaldía del municipio Girardot


Figura en bronce obsequiada al general Juan Vicente Gó-mez por su nieto Marcos Santana Gómez e instalada en1934. Oldman Botello, cronista de Maracay, atribuye laobra a la escultora francesa Marie Rosalie Bonheur y expre-sa que la obra simboliza la actividad pecuaria del estadoAragua; otras personas asignan la autoría al artista españolMariano Benlliure. Se trata de una escultura emblemáticade Maracay.

Atanasio Girardot, escultura



|DIRECCIÓN| Plaza Girardot, entre avenida Bolívar y antigua calle El Alcalde



Copia de la obra realizada por Lorenzo González y vacia-da en bronce en París. En ella se presenta la figura de Ata-nasio con la cabeza y la mirada al frente, vestido de militarcon guerrera y caponas, apoyando su mano derecha sobretres libros sobre una base. Sus dimensiones son 400 por200 por 150 cm.



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Vertical vibrante



|DIRECCIÓN| Redoma El Óvalo, sector Tapa Tapa



Estructura cinética elaborada en acero y aluminio por Ale-jandro Otero (1921-1990) en 1968, y adquirida por la ad-ministración del entonces gobernador del estado Aragua Il-degar Pérez Segnini. Constituye la primera de la serie deconstrucciones metálicas que caracterizará la etapa de ma-durez creadora de este artista plástico venezolano y que leabrirá las puertas en forma definitiva al reconocimiento in-ternacional. Por tal razón es una obra de alta significaciónpara la historia del arte contemporáneo en Venezuela.

En 2004 las aspas de aluminio de esta estructurafueron sustraídas y no han sido repuestas hasta la fecha. La institución responsable de este bien está en la obligaciónlegal de tomar las medidas necesarias para conservarlo ysalvaguardarlo, notificando al Instituto del Patrimonio Cul-tural sobre estas actuaciones.

Edmundo Aray



Nació en Maracay en 1936. Perteneció a los grupos litera-rios Sardio y Techo de la Ballena. En 1957 obtiene el pre-mio de Cuentos de El Universal y en 1958 el de la Univer-sidad Central de Venezuela, UCV. Ejerció la docencia en laFacultad de Economía de la UCV. Por su actividad comopoeta, historiador e investigador recibió en Cuba la Distin-ción por la Cultura Nacional que otorga el Consejo de Es-tado de Cuba a los no cubanos por su aporte a la culturanacional. Sus numerosos trabajos sobre Salvador Garmen-dia, Simón Rodríguez, José Martí, Antonio José de Sucre yotros héroes y escritores latinoamericanos le han merece-dor de un lugar importante en el ámbito cultural de Améri-ca Latina.

Juana Belén Muñoz López



Nació el 3 de enero de 1966. Seformó en la Escuela de Arte deMaracay consiguiendo allí el títu-lo de arte puro en el año 1991.Ha realizado exposiciones enMaracay, La Guaira, Barquisime-to y Caracas. Su especialidadson las esculturas africanas y ac-tualmente está trabajando con elarte de los juegos tradicionales.También es docente en la cátedra de escultura, impartiendosus conocimientos a adolescentes; trabaja por el rescate delas tradiciones culturales en la región.



Ascendente Blanco, escultura



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, Centro Comercial Paseo Las Delicias


Ascendente Blanco es una pieza de Rafael Martínez, la cualpertenece al Grupo Alko Constructores C.A. Está elaboradacon láminas metálicas onduladas y laqueadas en colorblanco, las cuales se encuentran superpuestas dando la im-presión de llamaradas. Mide alrededor de 320 por 120 por60 cm, y se encuentra en la entrada principal del CentroComercial Paseo Las Delicias.

Fundación Danzas y tambores de Choroní



|DIRECCIÓN| El Camping nº 14-34

Choroní- Puerto Colombia

Fue fundada en 1992 por Maríay Eleazar Nuitter junto a VirgilioEspinal principalmente con el finde preservar, fomentar y difundirel folclore de Choroní. La funda-ción instruye a niños de cuatroaños hasta jóvenes de 18 añosde edad; se le inculcan valorespatrios y, en especial, de la re-gión de Choroní. Además, se im-parten conocimientos de baile yde música llanera, tambores yotras expresiones culturales.

Santa Clara de Asís deChoroní, escultura

|MUNICIPIO|Girardot


|DIRECCIÓN| Centro histórico, iglesia

Santa Clara, frente a la plaza Bolívar




Pieza de aproximadamente1,60 m de altura, de autoranónimo, traída de España du-rante el siglo XVIII, elaboradaen madera policromada. Esuna imagen de vestir, lleva el hábito utilizado por la Congre-gación de Hermanas Clarisas, de color marrón con blanco.En sus vestiduras hay gran abundancia de bordados floralesblancos y dorados. Lleva en su mano derecha una relucien-te custodia y en la izquierda un báculo pastoral muy orna-mentado; sobre su cabeza tiene un nimbo de bronce conflores. Esta imagen es valorada por toda la comunidad,pues Santa Clara es la patrona de la parroquia. Cada agos-to la población se viste de gala para celebrar sus fiestas, lascuales comienzan el primero de agosto a la medianoche,cuando se iza su pabellón como anuncio; el 12 de agosto,día de la advocación, se cambia el traje de la santa.

Geller Darío Hernández



Nació en Maracay el 9 de febrero de 1962. Realizó estu-dios en la Escuela de Artes Visuales Rafael Monasterios,Maracay (1981-1984) y en el Centro de Enseñanza Gráfi-ca (Cegra), Caracas (1985-1987). Desde 1983 ha partici-pado en varias oportunidades en el Salón Aragua y desde1986 en el Salón Arturo Michelena. En 1997 participó enla exposición Grands et jeunes aujourd'hui, en el EspacioEiffel-Branly, París y en la Bienal de Niza en la Galería delBanco Nacional de Luxemburgo. Su trabajo artístico ha si-do reconocido: 1986, primer premio de Dibujo, III Bienalde Cagua; 1988, Segundo premio, VIII Salón Anual de Pin-tura, Colegio de Médicos del estado Aragua, Maracay;1989, Premio Banco del Caribe, Salón de Arte FelicianoCarvallo, Güigüe.

Elizabeth Quintanales García



Nació el 25 de mayo de 1957. Sus padres son BerthaGarcía Bravo y Antonio Quintanales. Es oriunda de Mara-cay pero siempre mantuvo una relación muy estrecha conChoroní. Desde muy pequeña tuvo inclinaciones por el



Enrique José Marcano



Nació el 12 de septiembre de1972. Sus padres son LuisMarcano y Ramiela Malavé.Conoce el oficio de la artesa-nía desde muy pequeño, traba-ja la madera, la arcilla, los me-tales y el coral negro, entreotros materiales. Igualmente es cocinero de comida vegeta-riana y de dulcería criolla. Su especialidad culinaria es laelaboración de dulces de cacao. Otra de las actividadesproductivas que desempeña es el ecoturismo.

Mari Carmen Carrillo



Nació en Maracay el 17 de agosto de 1963. Estudió geo-grafía en la Universidad Central de Venezuela (1980-1986),donde recibió influencia del artista Claudio Perna. Hizo cur-sos de pintura, dibujo, encáustica y hojilla de oro en el Ins-tituto Federico Brandt, y de dibujo y xilografía en el InstitutoUniversitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Ar-mando Reverón. En 1994 se radica en México y estudia li-tografía y serigrafía. Realiza una maestría en la Escuela Na-cional de Artes Plásticas de la Universidad Nacional Autóno-ma de México. Participó en varias exposiciones colectivas enCiudad de México, Puerto Rico y Cuba. Ha ilustrado libroscon sus fotografías: La culebra Coralia (Caracas: Panapo,1988); Juan Félix Sánchez: el gigante del Tisure (Caracas:Armitano, 1992); El arte del cemento en el Caribe (Caracas:Cementos Caribe, 1998). En 1975, Mari Carmen Carrillo,obtuvo el Primer premio del Salón Empresas Mendoza; en1981 Mención honorífica en el Salón de Arte de Turmero,estado Aragua; en 1998, Medalla de Plata Antonio Caso,Universidad Nacional Autónoma de México.

Mirta Nuitter Palma



Nació el 22 de junio de 1959.Fue secretaria de cultura du-rante 19 años. Actualmente espromotora cultural y promueveactividades recreativas; impar-te talleres de formación para crear conciencia acerca de lasraíces y los valores en los jóvenes pobladores, razón por lacual es amplia conocedora de los acontecimientos, sucesosy cuentos referidos a Choroní. Ella fue una entregada lucha-dora social y catequista de la iglesia de Puerto Colombia.



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canto y el teatro. Un poco de ese amor por la música loheredó de su madre, quien tocaba el piano y cantaba. Eli-zabeth se incorpora a la coral de la Universidad Central deVenezuela y es allí donde comienza su faceta profesional.Ha realizado doblajes de voz para TV teatro y trabajó entelenovelas durante unos diez años; hizo gingles publicita-rios, y ha participado en varias agrupaciones vocales. Estadedicada mujer ha organizado coros para Ricardo Monta-ner, Kiara y Soledad Bravo entre otros. Es miembro funda-dor de la Camerata de Caracas, e instructora de música.También grabó en el grupo Los Cuñaos.

Henry Cedeño Piñero



Nació en Belén, estado Carabobo, el 8 de octubre de1962, hijo de Lorenzo Cedeño y Bernarda María de Piñero.Comienza su actividad artística en 1982 como promotorcultural, difundiendo actividades en los diferentes munici-pios. Completó estudios de fotografía avanzada en Centrode Fotografía Imago Mundi, talleres de escenografía, acer-camiento al ensayo fotográfico en el Museo de Bellas Artesy Fotografía en la Escuela de Artes Visuales Rafael Monas-terios. Se ha desempeñado como coordinador de extensióncultural de la Secretaría de Cultura, jefe de laboratorio au-divisual Isaac Newton, fotógrafo del Museo de Arte de Ma-racay Mario Abreu en el período 1995- 2000, fotógrafo delTeatro de la Ópera de Maracay y profesor de la cátedra defotografía en la Escuela de Artes Visuales Rafael Monaste-rios. Entre los reconocimientos recibidos por su actividaddestacan el premio Único de Fotografía Salón Santa Bárba-ra, II Bienal Nacional Salvador Valero.

Marionetas de Aragua



|DIRECCIÓN| Calle principal con calle Zamora, nº 1


|ORGANIZACIÓN Y SUSTENTO DEL TESTIMONIO O PROCESO| Xiomara Benítez

Es una asociación fundada en 1990, dedicada a la aten-ción de niños y adolescentes, sin fines de lucro, donde se re-alizan programas artisrísticos - culturales dentro del arte es-cénico, específicamente a través de títeres y marionetas. Haparticipado en eventos nacionales e internacionales. Tienetres grandes proyectos: la Escuela de Arte y Atención Inte-gral que beneficia a 120 niños, la Escuela en Hilos con Ma-rionetas y el Programa Juvenil Marinma, Inmanejables, en elaño 2000.



Pedro Suárez



Nació el 21 de agosto de 1950,es oriundo de San Juan de losMorros, pero maracayero de vi-vencias. Hijo de Pedro RafaelSuárez y Carmen Carpio de Suá-rez. Se radica en Choroní a partirde 1990, y es allí donde desarro-lla todas sus capacidades comoescultor. Propone el arte concep-tual como forma de expresión.Como escultor, se inspira en lasraíces ancestrales del chamanis-mo, del folklore nacional y de laherencia de algunas comunida-des indígenas. Sus obras son ad-

miras en Europa y América. Ha recibido premios del Ateneode Caracas: premio Artista Docente en 2002; reconocimien-to en la Casa de la Cultura El Piñón, estado Bolívar, 2001,y en la Galería de Arte Nacional en la mención Docencia Ar-tística 2005.

En el año 2000 creó la Fundación Pedro Suárez,ante la necesidad de institucionalizar su obra y podercompartir sus conocimientos. Sus talleres de instruccióncreativa, afianzan el aprendizaje del arte y el aprecio porla naturaleza.

Andis Domar Pérez Palma



Nació el 10 de julio de 1978.Talla la madera y esculpe lapiedra desde muy pequeño. Es-te oficio lo aprendió de sus pa-dres Juan Bautista Pérez y Ma-ría Elena Palma. Él denominasus obras imaginación creativa.El trabajo artístico es su activi-dad diaria y, según sus propiaspalabras, una herramienta decrecimiento personal.



Iván Anderschon Blanco



Nació en 1935, hijo de Carlos Anderschon y GenovevaBlanco Bolívar. Su interés por la música es un legado fami-liar. Formó parte de una coral donde tuvo el privilegio decompartir con Alfredo Sadel y Héctor Murga, entre otrasgrandes personalidades del canto. Siempre quiso aprendermás acerca de la música. De hecho, aprendió por sí mismotodos sus conocimientos de música. Ejecuta instrumentos decuerda, percusión y viento. Además habla inglés, alemán,italiano y sueco.

Pedro Liendo



Nació el 26 de febrero de1937, hijo de Julián Liendo eIsabel Romero de Liendo. Es ar-tesano y talla taparas para di-versos usos. Es también famosopor los sabrosos preparadoscon cacao que hace: bombo-nes, pasta, licor, ponche y hela-dos. Tiene ya unos treinta añostrabajando con la producciónde los derivados del cacao, fa-mosos en la población. El se-

ñor Pedro Liendo, en virtud de todas sus habilidades, es so-licitado por turistas nacionales e internacionales que buscanprobar sus ricos y reconocidos postres.

Campamento Turístico El Cocuy



|DIRECCIÓN| El Camping nº 14-34

El proyecto fue concebido en 1994 con la intención de uti-lizar y aprovechar los recursos naturales del parque HenriPittier, observar la variada avifauna existente en el parque,unas quinientas veinte especies representativas del 40% dela avifauna nacional y disfrutar la exótica y exuberante sel-va húmeda, los refrescantes riachuelos, los pozos aptos pa-ra el nado.



Sergio García Castillo



Nació en Maracay. Comenzó susestudios musicales en el conser-vatorio de música del estadoAragua en las catedras de teoríay solfeo. Continúa sus estudiosde dirección de coral y orquestacon los profesores Alberto Grau,José Antonio Abreu y CarlosPiantini, y de armonía y composi-ción con los profesores VioletaLares y Modesta Bor. Ha sido di-rector de las agrupaciones CoralD.O.S, Coral Corpoindustria,

Coro Estable de la Universidad de Carabobo, Coral Hidro-centro, Cantoría estudiantil de la Universidad de Carabobo.Se desempeñó como director en el grupo vocal Experimen-tal de Carabobo, Orfeón de la Universidad de Carabobo,profesor de práctica Coral de Conservatorio de Música delestado Carabobo. Ha recibido diferentes premios y recono-cimientos como la orden Miguel Acosta Saignes en su úni-ca clase; segundo lugar en el reglón de coro mixto y cuar-to lugar en el renglón de música popular y folclrórica en laUniversidad de Carabobo, la orden Alejo Zuloaga en suúnica clase en el Festival Internacional de Música Cantoni-grós, Catalunya; Orden Samán primera clase, Orden JoséRafael Revenga en su única clase, entre otros.

Gran Mariscal Antonio José de Sucre, escultura ecuestre


|CIUDAD/CENTRO POBLADO|

|DIRECCIÓN| Plaza Sucre, avenida Bolívar, entre los cuarteles Sucre y Bolívar



Obra en bronce de carácter monumental y de autor desco-nocido, en la que se representa al patriota Antonio José deSucre a caballo, vista al frente y vestido de militar, usandoguerrera con laureles y caponas, y botas hasta las rodillas.En la mano derecha lleva el sombrero de mariscal. El caba-llo también mira al frente mientras parece avanzar al trote.

Artesanía El Oasis


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| El Oasis

|DIRECCIÓN| Avenida 1, nº 12

Centro artesanal fundado por José Malpica hace unos diezaños. Allí se elaboran diversas obras artesanales con mate-riales diversos. A partir del trabajo y la confección adecua-da de estos materiales se crean cuadros tallados, relojes, fa-chadas para diversas edificaciones, adornos y utensilios. Laspiezas están a la venta para el público en general y son mu-chas las familias del sector que acuden a esta casa artesa-nal para realizar sus compras. Las creaciones de ArtesaníaEl Oasis son exhibidas anualmente en ferias y otros eventosde la comunidad.



Eduardo Pacheco



Caraqueño de nacimiento; maracayero de corazón. Estepintor nació el 12 de diciembre de 1946, y desde que tu-vo edad suficiente para tomar decisiones propias, empezóa adquirir conocimientos en la pintura y las artes plásticas.Poco a poco, ayudado por la madurez y la valiosa expe-riencia, se convierte en un artista destacado, con un estiloy una visión particular de las artes. Expuso sus obras en el7º Salón de Pintura en el Banco Central de Venezuela,1979; en el 1er Concurso Nacional de Pintura al Aire LibreAntonia Arte, en la capital, por el año de 1988 y Concur-so Nacional al Aire Libre Ferias de Maracay, año 1994, lle-vándose el primer premio. Ha expuesto también sus obrasmás allá de nuestras fronteras: Israel, Japón, el Vaticano eInglaterra, entre otros.

José Antonio Martín



Nació en Puerto Cabello el 21de octubre de 1804. Sus padresfueron don José Francisco Mar-tín y doña María San Juan. Lamayor parte de su producción li-teraria la hizo en Choroní. Allí supadre tenía una hacienda caca-otera, que tiempo después, leserviría de alberga a su regresode Londres, en 1831. Contrae matrimonio en Choroní conLuisa Sosa. Al fallecer ella, José Antonio martín le dedicó asu memoria El Canto Fúnebre.

Xiomara Benítez González



Nació en Quiriquire, estado Monagas, el 27 de junio de1955. Es docente graduada en el idioma inglés y profesio-nal del arte escénico. Producto de sus estudios realizados enla escuela de Arte Drámatico de Maracay ha elaborado di-versos proyectos como Teatro Había una Vez y Marionetasde Aragua. Ha realizado diversas actividades, tales comoproducciones de imágenes en movimientos, cine, investiga-ción de microempresas y cooperativas. Así como ha realiza-do muñequería, titerería y dirección artística. Es docentedesde 1984 en el liceo Rómulo Betancourt. Es coordinado-ra de Promotores en la Secretaría de Cultura del estadoAragua. Fue directora del Teatro Ateneo de Maracay y fun-dadora del Teatro Ateneo Santa Rita. Realiza talleres y es-pectáculos de Teatro de títeres, de manera itinerante e in-cursiona en el mundo de las producciones audivisulales co-mo productora independiente. Ganó el premio regionalTeatro Infantil Orlando Ascanio y fue condecorada con laorden Luisa Cáceres de Arismendi en el año 2000.

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General José Antonio Páez, escultura ecuestre



|DIRECCIÓN| Plaza Páez, avenida General Páez con calle Miranda,

diagonal a la plaza Bolívar



Obra en bronce de carácter monumental realizada por Lo-renzo González y develada en 1930, en la que se represen-ta al patriota José Antonio Páez a caballo, con la cabeza yel torso girados a la derecha, vestido de militar, usandoguerrera con laureles y caponas, y botas hasta las rodillas.En la mano derecha lleva una lanza con la punta haciaabajo. El caballo baja la cabeza mientras parece disponer-se a responder la orden del jinete.

Escuela Básica Mary Díaz de España



|DIRECCIÓN| Sector Campo Alegre


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Profesora Regina Rodríguez

Esta escuela se construye a petición de la comunidad en elaño 1975, dando inicio a sus actividades en el mes de oc-tubre de ese mismo año. Anteriormente, en ese local funcio-nó el Mercado Campesino de Maracay y en tiempo más an-tiguos fue una vaquera del general Juan Vicente Gómez. Laprimera directora de la escuela fue la profesora Ada Mendo-za de Chirino, quien tenía bajo su responsabilidad un perso-nal conformado por seis maestros de primaria, dos maestrosde preescolar, una secretaria y dos obreros. La matrícula ini-cial fue de 339 alumnos. En el año 1977 se creó el cargode subdirectora, el cual ocupó la profesora Gladis B. de Lu-go, en virtud del aumento del personal docente y de la ma-trícula de alumnos. Ha sido un espacio de influencia para laintegración cultural y educativa de la comunidad.

Colección de la capilla San Rafael Arcángel



|DIRECCIÓN| Barrio Rafael Urdaneta, calle Mariño, nº 22





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Nelson Sarabia



Nació en Las Tejerías, estadoAragua, el 20 de mayo de1951. Ingresó en la Escuela deArtes Visuales Rafael Monaste-rios de Maracay y egresó en1975 en la especialidad de Ar-te Puro. En 1988 viajó a Méxi-co y realizó cursos de litografíaen la Escuela de Artes La Esme-ralda. En 1990 realizó investi-gaciones de litografía en el Ta-ller de Artistas Gráficos Asocia-dos, Taga, de Caracas, y esincluido en la edición 90-91 de

Artistas Gráficos Panamericanos. En 1992 realiza talleresde Planificación, Redacción de Objetivos y Planes de Eva-luación para las escuelas de Artes, en la Escuela de ArtesVisuales Rafael Monasterios de Maracay. En 1994 realizótalleres de Planificación y Redacción de Objetivos y Planesde Evaluación para la Nueva Guía Curricular de las Escue-las de Artes Visuales de Venezuela dictado por el ConcejoNacional de la Cultura, Conac, en la Escuela de Artes Vi-suales Federico Brandt de Caracas. Ha participado en nu-merosas exposiciones individuales y colectivas en Venezue-la, Bolivia, Rumania, Dinamarca, México, Puerto Rico, Es-

paña, Francia, Brasil, Trinidad y Tobago, Colombia, Ecua-dor, Bulgaria y Argentina, entre otros. Desde 1975 se hadesempeñado como docente en La Escuela de Artes Visua-les Rafael Monasterios de Maracay. En 1982 obtuvo el Pre-mio Municipal de Pintura en el Salón Municipal de Pinturade Maracay. Ese mismo año obtiene el segundo premio dePintura en el Salón Nacional de Arte del estado Aragua. Re-cibió la Orden Santos Michelena en su pueblo natal y laOrden Mérito al trabajo de la gobernación de Aragua. Hasido jurado de aceptación y calificación del Salón Munici-pal de Maracay y de variados eventos de la plástica regio-nal. Fue miembro de la comisión organizadora del XXVIIISalón Nacional de Arte del estado Aragua y secretario deOrganización de la nueva Escuela de Artes de La Victoria.



Simón Bolívar, estatua ecuestre



|DIRECCIÓN| Plaza Bolívar, avenida Bolívar



Réplica en bronce de la estatua ecuestre de El Libertadorque se alza en la plaza Bolívar de Caracas, la cual es a suvez copia de la obra de Adamo Tadolini destinada a la Pla-za Constitución de Lima, Perú.

Fue develada en 1930 y representa a Simón Bolívara caballo, con la cabeza y el torso girados hacia la dere-cha, usando guerrera con caponas, una pequeña capa ybotas hasta las rodillas. Con la mano izquierda sujeta lasbridas mientras que con la derecha sostiene el sombrero. Elcaballo gira la cabeza hacia la izquierda y se levanta sobresus patas traseras.

Víctor Padilla



Nació el 23 de septiembre de 1933 en Maracay. Cursó es-tudios primarios en su ciudad natal y estudió docencia ypedagogía en la Escuela Normal Rural del Mácaro, de laque egresó como maestro normalista, iniciándose comodocente en escuelas del estado Aragua. Fue profesor de laEscuela Normal Miguel Suniaga y en l Centro de Capaci-tación Docente El Mácaro, institución responsable de laformación de los directores de núcleo y de maestro demos-tradores, futuros dirigentes de la Educación Rural de Vene-zuela. Se desempeñó además como gremialista y militantede la Federación Venezolana de Maestros, FVM. El munici-pio Carrizal honra con su nombre como a una de sus ca-sas de estudio ubicada en la comunidad de José ManuelÁlvarez E. U. Víctor Padilla donde varios centenares de ni-ños estudian el pre-escolar y la I y II etapa de educaciónbásica. Murió en 1964.

San Juan Bautista, escultura

|MUNICIPIO|Girardot


|DIRECCIÓN| Malecón de Puerto Colombia



Escultura pedestre a escala na-tural, vaciada en concreto ycuya altura aproximada es1,80 m. Lleva una vestidura amodo de piel de animal, quedeja expuesto su pecho, hom-bros y piernas, así como unbastón de pastor que porta ensu mano izquierda y apoya enel suelo. Una oveja descansa alos pies del santo. Hay quedestacar que el bastón está de-teriorado en su extremo supe-rior, la punta curvada se ha ro-to; asimismo, la patina de laescultura y su base se han tor-nado color ocre por la acción del salitre y los elementos. Lapieza está colocada sobre un pedestal de concreto armadode base cuadrada, de aproximadamente un metro de altu-ra y un metro de ancho en su parte inferior. Está dividido entres secciones, dos de las cuales –las más anchas– presen-tan una superficie texturizada que imita lajas de piedra. Elsanto ha sido colocado en el malecón de Puerto Colombiadándole la espalda al mar y mirando hacia la población.Esta imagen es muy venerada por los vecinos del lugar. Esun santo protector de los pescadores de la zona y el patro-no de Puerto Colombia. La institución responsable de estebien está en la obligación legal de tomar las medidas nece-sarias para conservarlo y salvaguardarlo, notificando al Ins-tituto del Patrimonio Cultural sobre estas actuaciones.



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Esta capilla alberga imágenes de algunos santos veneradospor la comunidad, como es el caso de San Rafael Arcángely San Juan Bautista, piezas elaboradas en yeso, de 60 cmde altura aproximadamente. El Arcángel San Rafael paralos entendidos representa al médico o la medicina de Dios.Los atributos que lo diferencian de los otros seis arcángelesson el pez que lleva en su mano y el bordón peregrino, asícomo la concha en su pecho y el zurrón o bolsa que cuel-ga de su cintura; sin embargo, no tienen que estar presen-tes todos ellos al mismo tiempo en una imagen, lo cual que-da al libre albedrío del creador de la pieza. A veces se le re-presenta con una túnica ceñida, poderosas alas y hermosacabellera; o simplemente estar ataviado con una capa deviaje o una dalmática –túnica y morada, abierta por los la-dos, a modo de casulla–. El San Rafael Arcángel de estesantuario fue traído de España en 1983, por los padres Je-sús Alvarado Iturriza y Venancio Aspiroz, y está colocado so-bre un pedestal decorado con flores. Cada 24 de octubrela comunidad celebra una misa en su honor. La imagen deSan Juan Bautista, por su parte, es venerada todos los 24de junio con una misa y una vigilia.

Unidad Educativa Nacional Felipe Guevara Rojas



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar cruce

con calle Junín



José Hung

Comenzó a funcionar el 7 de febrero de 1917. Se inició co-mo escuela para varones en una casa, ubicada frente al co-rreo, en el sitio donde se encuentra actualmente la plazaParque Bicentenario de Maracay. Durante 40 años funcionóen diferentes viviendas en el casco histórico. Finalmente, en1957 fue demolida una vieja edificación para construir lasede que ocupa en la actualidad. En sus aulas se formaronvaliosos personajes como Arturo Uslar Pietri, GodofredoGonzález, Monseñor Feliciano González, David Concep-ción y los hermanos Capriles, entre otros.

Madre María de San José



La Madre María de San José nació el 25 de abril de 1875,en Choroní del municipio Girardot. Sus padres fueron Cle-mente Alvarado y Margarita Cardozo, y fue la primógenitade cuatro hermanos. Su nombre original era Laura Evange-lista. Recibió la primera comunión el 8 de diciembre de1888. Desde niña mostró inclinación a la piedad y al servi-cio a los pobres y necesitados. A la edad de 17 años hizovoto de virginidad, dedicándose a atender enfermos juntocon el padre Vicente López Aveledo, con quien trabajó enla creación del primer centro asistencial de Maracay, quelleva por nombre en su honor hospital San José. Luego fuenombrada directora del hospital y funda en 1901 la congre-gación de Hermanitas Hospitalarias de San Agustín que lue-go tomaría el nombre de Agustinas Recoletas del Corazónde Jesús. Fue nombrada superiora general para el período1902-1960. A través de la fundación se establecieron dife-rentes hospitales como el de La Victoria, fundado en mayode 1902; el asilo La Inmaculada Concepción de Maracay,fundado en febrero de 1905, el hospital Santa Ana, de Co-ro 1909; el hospital Mercedes, de Calabozo 1910; el asiloSan José de Barquisimeto 1918; y otros hospitales, alber-gues para ancianos, orfelinatos, escuelas y colegios de LosTeques. Además diversos asilos, hospicios y 35 casas a ni-vel nacional. Murió con fama de santidad en Maracay el 2de abril de 1967. El papa Juan Pablo II la declaró oficial-mente beata el 7 de mayo de 1995, siendo la primera be-ata venezolana.

En su honor se han hecho muchas acciones espe-cialmente en la ciudad de Maracay, destacando diferentesimágenes y esculturas de la Madre María de San José quese pueden apreciar en lugares públicos.



Colección de la Catedral deSan José de Maracay



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar con

Mariño


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O ESPONSABLE|


Esta colección consta de un va-riado repertorio de imágenes re-alizadas en yeso, madera y resi-na, distribuidas en diversos alta-res y capillas, la mayoría detamaño natural y autor descono-cido. El primer grupo escultóricoque encontramos representa laescena bíblica de Jesús orandode rodillas en el huerto de Getse-maní, cuando recibe un cáliz demanos del Arcángel San Gabrielenviado por Dios, pieza hechaen madera, realizada en Españaen el siglo XIX. Colocados sobrepedestales hallamos las figurasde San Rafael Arcángel, Jesús enla Columna, el Nazareno, SanAntonio, todas talladas en made-ra y policromadas, al igual quela Virgen de la Chiquinquirá, es-cultura hecha en el siglo XIX, so-bre una luna creciente con pun-tas hacia arriba. Viste una túnica

roja y manto azul con decoraciones doradas en los bordes.Sobre su cabeza tiene un velo blanco y una corona dorada;sostiene al Niño Jesús con su brazo izquierdo, quien se en-cuentra ataviado con un paño blanco desde la cintura, lle-va una corona dorada en su cabeza y en su mano derechaun pajarito.

También se observa una imagen de San José y elNiño Jesús. En cuatro repisas colocadas en varias paredesdel templo se disponen las imágenes de Santa Eduvigis, SanPedro, la Virgen del Carmen y la Inmaculada Concepción

(La Milagrosa). Esta última des-taca entre las demás ya quefue realizada en resina policro-mada durante el siglo XX, enEspaña; en ella se aprecia a laVirgen pisando a una serpienteque muerde una manzanaamarilla, ambas están encimade globo terráqueo. La imagenestá vestida con una túnicabeige y un manto azul con de-coraciones doradas, sus brazosestán abiertos; lleva una coro-na dorada decorada con estre-llas y flores de lis.

Colección del Teatro de la Ópera de Maracay



|DIRECCIÓN| Calle Miranda este


Esta colección agrupa variadasobras artísticas entre las quedestacan Casa y campo, pintu-ra realizada en óleo sobre tela,creada por el pintor Descam-pos en 1976. Bodegón, deManuel Villegas, óleo sobre te-la, realizada en 1989. Altares,Nicho con hongos, de OnofreFrías, de 1994, óleo sobre te-la. Diablos Danzantes deChuao, creado por MarujaFlores, técnica mixta. Y una obra de Asdrúbal Figuera, sintítulo, la cual obtuvo el Premio Teatro de la Ópera, menciónescultura, en el Salón Aragua de 1985. Adicionalmente elteatro posee una muestra de la obra de Luis Lovera, variaslámparas realizadas por Orlando Flores y dos espejos deautores desconocidos.



Escuela de Aviación Militar



|DIRECCIÓN| Carretera Maracay - Mariara.



Se instala el 10 de diciembre 1920 bajo la dirección del co-ronel David López Henríquez, en el lugar donde hoy funcio-na el Museo Aeronáutico de Maracay. Tuvo un proceso deacoplamiento bastante lento, hasta que en 1945 es eleva-da al rango de Fuerza Aérea, con su propia comandancia ymandos específicos. Su función es capacitar oficiales deaviación. Garantiza en materia educativa la coherencia yarticulación con las políticas y lineamientos estratégicos delsistema educativo militar establecidos por la Dirección deEducación del Estado Mayor Conjunto para los años 2000-2009. Se considera la fuente esencial de la formación de laAviación Militar, grupo de oficiales que se desempeñan co-mo guardianes del aire.

Escuela Técnica de Aviación



|DIRECCIÓN| Avenida Sucre, al lado de la Biblioteca Virtual



Fue creada según resolución n° 452 en 1936, adquiriendosu Escudo de Armas y un nivel académico de técnico medioen el sistema educativo nacional. En 1992, por resoluciónn° 39 del Colegio Nacional de Universidades, se crea el Ins-tituto Universitario de Tecnología Aeronáutica Militar. Sufunción es formar y capacitar a los suboficiales profesiona-les de carrera de la Aviación Militar venezolana e impartirenseñanza técnico-profesional al personal militar y civil, deacuerdo con las disposiciones del Comando Superior. Estainstitución educativa de nivel superior administra los recur-sos necesarios para la instrucción técnica requerida en elcomponente de la Aviación Militar venezolana.



Alicia Yolanda Cordero



|DIRECCIÓN| Calle Maturín, nº 22 - 1, barrio Campo Alegre

Nació el 2 de febrero de 1923, en la parroquia San Juan,casa de la vecindad La tosteña. Inició su carrera como bai-larina a los seis años, y a los trece realizó su primera pre-sentación en un concurso, que se llamaba Estrellas del ma-ñana. Después de ganar el concurso, Rómulo Gallegos de-cidió cambiar su nombre a Yolanda Granados, porque ellasería lo más granado dentro del baile de joropo. Realizó va-rias presentaciones en festivales de baile, estuvo en veintio-cho países del continente Americano y el primero que visitófue Cuba. Luego grabó una película llamada El mercado dePetare y tuvo otras participaciones, como En el río GamboaAlma llanera, entre otras. Yolanda cuenta que ha recibido200 premiaciones diversas, el amor de su público y el reco-nocimiento local como la Reina del folclor.

Centro cultural Yolanda Granados



|DIRECCIÓN| Barrio José Gregorio

Hernández, sur de Maracay

Fue fundado a finales de losaños ochenta. Está ubicado enun galpón descubierto, que cu-bre un área de 1500 m², dentrodel barrio al sur de Maracay.

Desde 1993 contaban con una administración registrada,bajo el nombre de Fundespro cultural, por Reyes Méndez,Teresa Lozada, María Velasco, Argenis Aponte, Juana deRuiz, Bony Ruiz y Juan González, entre otros. En 1994 lainstitución cambió su nombre para homenajear a la bailari-na de joropo Yolanda Granados. Posteriormente, en el2002 pasaron a ser una asociación civil y reemplazaron ala primera administración. A su organización se afiliaron losgrupos T Aragua, Danzas Lucerito, grupo de Teatro Rojo,Danzas de Totumitos, Teatro expresión, Teatro moviendo eltelón, Danzas corazón de Aragua y el Grupo teatral Ralea.

Entre sus logros destaca la formación educativa dada a losinstructores de danza, música, teatro y artesanos que traba-jan en la escuela Bolivariana Gregoria Díaz, ubicada en losOlivos Nuevos de Maracay. Convirtieron asimismo en tradi-ción la realización de la Paradura del niño. Promueven ade-más las actividades comunitarias, educativas, religiosas,culturales y deportivas que se desarrollan en el poblado.

Cristina Maica



|DIRECCIÓN| Urbanización Montaña

Fresca

Nacida en San Fernando deApure. Inició su carrera decantante a los cinco años, enun programa musical infantilllamado Los pitoquitos, a tra-vés de una de las emisoras dela misma región. Su primer dis-co, Expresión llanera, lo grabó en 1978, pero fue en 1985que se dio a conocer en el mundo artístico interpretandoSoy la copla, de Arístides Díaz. Obtuvo el primer lugar, ba-jo el renglón de voz recia, en el festival de El Florentino deoro y en 1990 fue proclamada la cantante número uno enel Tercer encuentro de música llanera realizado entre Co-lombia y Venezuela. Desde entonces, se convirtió en unacantante importante dentro del folclor nacional, que ha gra-bado trece discos y recibido innumerables reconocimientos.Destacan Meridiano de oro; Venus de la prensa; Premioronda; Taguanes de oro; Orden Francisco Fajardo y Estre-lla de Venezuela.

Henry Wilfredo Quintero Alvarado



|DIRECCIÓN| Edificio 45, urbanización

Las Acacias

Nació en Maracay el 1 de no-viembre de 1969. Su primariala realizó en la escuela Fe yAlegría Heliodoro Betancourt Izaguirre y a los nueve añosaprendió a tocar cuatro y tambor e incursionó en el canto.Mientras estuvo en el bachillerato participó en la estudian-tina tocando cuatro y se presentó por dos años en la Voz li-ceísta, donde ganó la edición realizada en 1983. Luegoparticipó en el festival del encuentro nacional de estudianti-nas bolivarianas realizado en Cumaná, estado Sucre. Iniciósu carrera de músico profesional a los quince años y estuvoen los festivales de Viva Venezuela, Andrés Eloy Blanco ySan Agustín de oro. Trabajó como profesor en la Fundacióndel Niño; fue jefe del departamento de música del munici-pio Girardot y se encuentra grabando su primer disco.



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San Juan Bautista y otras imágenes de la Iglesia de la Coromoto

|MUNICIPIO|Girardot


|DIRECCIÓN| Avenida 103 nº 24, La

Coromoto, entre calles Brasil y Mérida




En tiempos de la Colonia laimagen de san Juan Bautistafue ubicada en la Iglesia SanMiguel de Turiamo. Luego de laabolición de la esclavitud loshacendados entregaron el san-to a los miembros de la comu-nidad, particularmente a losantepasados de la señora Hila-ria Tovar, quienes se encarga-

ron de preservar la pieza y su historia de generación en ge-neración, hasta la actualidad. Luego que el pueblo de Tu-riamo fue convertido en base militar en 1957, durante elmandato de Marcos Pérez Jiménez, sus habitantes tuvieronque ser evacuados, y la señora Tovar se trajo no sólo laimagen del santo sino también las anécdotas de su terruño.Ésta es una talla en madera policromada, de aproximada-mente 50 cm de altura; ha sido restaurada y está ataviadacon una túnica dorada y una capa roja bordada en lente-juelas y canutillos. No obstante, el santo posee un muy par-ticular y vistoso vestuario que le ha sido entregado comoofrenda por sus devotos.

También destaca en esta iglesia el Santo Sepulcroen madera tallada esmaltada y de autor anónimo, realiza-do en España durante el siglo XIX. La imagen está ataviadacon un perizoma color crema con bordes lila y que lleva ensu cabeza tres potencias de bronce. Está resguardada den-tro de un sarcófago hecho en madera dorada y cristal.

Sobre tres altares dispuestos en la catedral encon-tramos a la Virgen de Coromoto, el Sagrado Corazón deJesús y una imagen de la Virgen de Loreto vaciada en resi-na y policromada con esmaltes. Esta figura pedestre tiene latez morena, el cabello negro y largo, y en su cabeza una co-rona dorada con piedras rosadas en la base; además estácubierta íntegramente por una túnica beige con abundantesdibujos en dorado, negro y rojo. El niño sobresale a la de-recha del pecho y también es de tez morena; ostenta unacorona y con la mano izquierda señala hacia arriba, mien-tras en la derecha porta el globo terráqueo. En el altar ma-yor se ubican Jesús Crucificado, San José con el Niño Jesúsy otra Inmaculada Concepción ejecutada en madera poli-cromada, de origen español, realizada en el siglo XIX. Estafigura viste una túnica beige y un manto azul celeste conadornos dorados; está de pie sobre un globo terráqueo ypisa un reptil verde; sus manos están unidas en posición deoración, su cabello es castaño y lleva un gran nimbo debronce con estrellas y flores de lis.

Vitral de la Escuela de Artes Visuales Rafael Monasterios



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril, Escuela de Artes Visuales


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Complejo Cultural Santos Michelena

Elaborado por Vanesa Ibarra en el 2002 y abarca un áreade 4 m². Está ubicado en un ventanal del primer piso dela institución y dividido en seis secciones. En su diseñoabstracto geométrico se reconocen elementos como pin-celes y una paleta de pintor, un libro abierto, un rostro deperfil, un torso femenino y una azucarera. Presenta unagran gama de colores en su composición, entre los quepredominan el azul –en todas sus tonalidades–, el amari-llo y el rojo. La obra fue auspiciada por el CLEA, en la Cá-tedra de Vitral Ignacio Zambrano, y contó con la asesoríade Leonel Durán. Su estado de conservación es bueno.

Fundación Teatro Ateneo de Maracay



|DIRECCIÓN| Calle Santos Michelena con calle López Aveledo.

Teatro Ateneo de Maracay

Creada en 1996 con el fin de fomentar y desarrollar activi-dades orientadas a hacer presente el Ateneo de Maracaycomo voz y espacio cultural en la región, abierto a todas lasexpresiones del arte.

Encargada de la administración y dirección de esterecinto -declarado Patrimonio Histórico Nacional en 1994-la fundación mantiene una programación constante y diver-sa de ofertas culturales en teatro, danza, música, artes vi-suales, cine y literatura.



Colección de la Galería Municipal de Arte

|MUNICIPIO|Girardot


|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, Palacio Municipal



Esta colección forma parte del patrimonio artístico munici-pal y está compuesta de unas cuatrocientas obras artísticasde pintura, fotografía, artes gráficas, esculturas y murales,obtenidas principalmente de las ediciones anuales del Sa-lón Municipal de Pintura, creado en 1981, y de la BienalNacional de Fotografía, creada en 1993. Las esculturas,ubicadas en los espacios públicos, principalmente en el lla-mado Museo Vial, así como los murales, son por lo gene-ral producto de proyectos de ornato público convocados yfinanciados por la alcaldía, a veces en forma conjunta conla gobernación.

Entre los murales destacan las creaciones de J. J.Moros en recortes de cerámica, a modo de mosaico, titula-das Pájaros, ubicada en la avenida Bolívar, sobre los murosde la escuela y el parque Felipe Guevara Rojas, y Orquíde-as en el parque, Hoja y sus partes e Iguana, las tres ubica-das en la avenida Las Delicias.

También es notorio el mural de Rafaela Baroni titu-lado Leyendo a Maracay y realizado en cerámica, vidrio,piedra, arena y cemento, proyecto ganador del Premio Úni-co Ciudad de Maracay en el 28 Salón Nacional de ArteAragua, celebrado en 2003.

Colección de la Escuela Básica de las Fuerzas Armadas de Cooperación



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar, cuarteles

Bolívar y Sucre




Esta amplia colección de obrasestá conformada por imágenesreligiosas, vitrales, esculturas ymobiliario, entre los que desta-can las figuras esculpidas enmármol blanco, elaboradaspor Franccesco Santoro en1994, ellas son Nuestra Seño-ra del Carmen, Nuestra Seño-ra de Loreto, Nuestra Señorade la Chiquinquirá, NuestraSeñora de la Medalla Milagro-sa, Jesús Resucitado y la BeataMadre María de San José.Igualmente destacan tres vitra-les elaborados en cristales dediversos colores: uno se llamaEl porteñazo, los otros dos noposeen título; fueron realiza-dos en 1998 por Vitrales NotreDame Rocío y Fran Parra. Exis-te también una peculiar escul-tura denominada Crisol Monu-mento a la Integración de las Fuerzas Armadas, de autordesconocido, realizada en 1986, ensamblaje y vaciado(hierro, mármol y bronce), en la que se observa un sable de-senvainado con la punta hacia arriba, apoyado sobre unabase de mármol beige veteado, la cual tiene por cada unade sus caras placas metálicas, una por cada Fuerza, con lalista de los graduandos de la promoción de 1958, quienesdonaron la pieza. Esta institución también cuenta con unadiversidad de mobiliario, entre ellas un grupo de sillas rea-lizadas en madera con terciopelo y cuero.



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Reyna Lucero



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias de

Maracay, residencias Nivaldo

Nació en Santa Cruz de Ara-gua. La primera vez que cantófue en un programa de radiollamado Venezuela canta en

Aragua y comenzó su carrera musical en 1977, bajo el se-llo disquero Cachilapo. Ha grabado veinticinco discos y po-see una producción discográfica realizada en Colombia.Por su calidad vocal el público la comenzó a llamar La rei-na de la canción venezolana y fue nombrada hija ilustre deVillavicencio, Colombia. También ha realizado presentacio-nes a nivel nacional e internacional, enEstados Unidos, Co-lombia, Puerto Rico y México. Destaca también su participa-ción en la Asamblea Nacional y en la elaboración del pro-yecto de la Ley de Responsabilidad de Radio y Televisión,aprobada actualmente.

Reyna Lucero se convirtió en la única cantante queha recibido el Meridiano de platino; también ha sido galar-donada con diez Meridianos de oro; el Guaicaipuro de oro,cinco ediciones; Ronda de Venezuela, seis ediciones; El Ve-nus de la prensa; Premio nacional del artista; La musa deoro, siete ediciones; Gala musical de la prensa; El sol deVenezuela, seis ediciones; El fortín de oro, tres ediciones; Elcardenal de oro, seis ediciones; La estrella de Venezuela,seis ediciones; Andino de oro, tres ediciones; Taguanes deoro, cinco ediciones; Espectáculo internacional, cinco edi-ciones; Orden Batalla de Carabobo; Orden Samán deGüere y Florentino de oro.

Ivanova Rondón



|DIRECCIÓN| Urbanización Fundación

Mendoza

Nació en Caracas el 10 deagosto de 1975. Vivió parte desu infancia en San Casimiro,estado Aragua, junto a una fa-milia formada por músicos ycantantes. Se inició en el cantoa los cinco años de edad, en un

evento realizado en el Parque de este de Caracas, que tra-taba de música tradicional venezolana. Luego comenzó apresentarse en fiestas particulares, reuniones familiares, es-cuelas y liceos, entre otros. A los catorce años participó enla Voz liceísta y en 1992 comenzó su carrera profesional decantante. Ha recibido los reconocimientos de Girardina deoro y El Florentino de oro de 1995. Actualmente trabaja co-mo profesora de ciencias sociales en la Universidad Peda-gógica Experimental Libertador y ha grabado dos discos.

Dinastía Girón



Célebre dinastía de toreros iniciada en Maracay por CésarGirón (1933-1971) y continuada por sus hermanos Rafael(1937-2001), Francisco Curro (1938-1988), Efraín(1940), Freddy (1948) y José Pepe Luis. Es considerada porlos entendidos una de las más importantes de América. Ladinastía sigue activa en el escenario de la tauromaquiamundial con las recientes alternativas de Juan José Girón yCésar Girón, sobrino y nieto de quien fuera uno de losgrandes diestros del siglo XX, y en cuyo homenaje se otor-gó su nombre a la plaza de toros maracayera. César Gi-rón nació en Maracay el 13 de junio de 1933, hijo de Car-los Girón y Esperanza Díaz. Es considerado uno de los másimportantes toreros del siglo XX. Crecido en una familia nu-merosa pues contó con doce hermanos, cuatro de ellosFreddy, Rafael, Curro y Efraín fueron también destacadostoreros. De niño contribuyó en el sustento familiar traba-jando con su madre y su padre en diversas actividades.Comenzó su carrera de torero a los 13 años, en 1945, allanzarse espontáneamente al ruedo durante la actuaciónde una cuadrilla mexicana. Profesionalmente debutó el 29de enero de 1950 con Moreno Sánchez y Paco Roldán enel Nuevo Circo de Caracas. Se consagró como matador en1951 con una temporada con más de 40 actuacionestriunfales como novillero. Su fama lo llevó a presentarsetambién en Miranda de Ebro en Burgos y en Las Ventas yla Monumental de Barcelona, todas en España. Obtuvopremios como el trofeo Manolete en Córdoba y la Orejade Oro en Málaga. Su última destacada actuación la rea-lizó en la plaza Monumental de Valencia en 1971 en com-pañía de los toreros Antonio Bienvenida y Luis Miguel Do-minguín. César Girón falleció en un accidente automovilís-tico el 19 de octubre de ese mismo año en la autopistaMaracay-Caracas. En su honor fue bautizada la Maestran-za de toros de Maracay César Girón.



Tótem, escultura



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril,

Complejo Cultural Santos Michelena,

casa de la Cultura de Maracay




Realizada por Pedro Barreto en1968, es una gran columna demadera, seccionada longitudi-nalmente y ensamblada, con elcentro hueco, de 80 cm de diá-metro por 5,20 m de altura. Ca-da sección está labrada con for-mas geométricas. Su estado deconservación no es bueno porencontrase al descampado.

La institución responsablede este bien está en la obliga-ción legal de tomar las medidas

necesarias para conservarlo y salvaguardarlo, notificandoal Instituto del Patrimonio Cultural sobre esas actuaciones.

Colección de arte del Teatro Ateneo de Maracay



|DIRECCIÓN| Calle López Aveledo con

Santos Michelena



Fundación Teatro Ateneo de Maracay

La colección del Teatro Ateneode Maracay consta de algunas

pinturas y mobiliario, entre las que destacan la pieza Paisa-je, de Antonio Ríos, realizado en 1995 en acrílico sobre te-la; en ella observamos un paisaje boscoso con vegetaciónen diversas tonalidades de verde, suelo rojizo y cielo con re-flejos rosados; sus medidas son 1,45 m por 1,75 m. Tam-bién se aprecia una pieza de Antonio Cabezas, sin título,hecha en 1977, realizada en técnica mixta y acrílico sobretela. Es un políptico de cuatro módulos, donde se observauna reunión de seres deformes, sentados sobre cajas o enel piso, desnudos en su mayoría; en el centro de la compo-sición, uno de los personajes es envuelto con un paño rojo;sus medidas son 4 m por 2,20 m.

Entre el mobiliario realizado durante el primer ter-cio del siglo XX, destacan un espejo de madera y de autordesconocido; 260 butacas de hierro y terciopelo azul y unalámpara en hierro forjado y pintada con motivos florales yde follaje, para 12 bombillos. También existe un piano Da-nemann del siglo XX.

Fundación CulturalAgua Fuerte



|DIRECCIÓN| Vía Maracay, ruta Choroní

El padre Ignacio Castillo se en-cargó de recuperar la casa endonde hoy en día se encuentraeste Centro Cultural dedicadoa la enseñanza de las artes. LaFundación Agua Fuerte surgiócomo una plataforma de apo-yo a grupos y artistas de todo el país y hoy su actividad haayudado a miles de habitantes de las zonas circunvecinas.Se puede visitar el museo que funciona en el centro culturaly asistir a los festivales que todos los años organizan.

Ignacio Castillo




Nació en Caracas en 1946. Estudió en el Colegio San Ig-nacio y se ordenó sacerdote jesuita en el año 1972. Enlos años 80, influenciado por Juan Félix Sánchez, deciderescatar la antigua planta eléctrica para convertirla en se-de de una fundación llamada Agua Fuerte. Por medio deesta institución el padre Ignacio Castillo logró conjugarlas actividades religiosas y culturales, aún las más disími-les como el mambo y los cantos gregorianos.



Colección de la Iglesia La Inmaculada de La Barraca

|MUNICIPIO|Girardot


|DIRECCIÓN| Urbanización La Barraca, calle nº 5



Las imágenes de esta colección han llegado al templo gra-cias a la colaboración de sus devotos. Han sido adquiridasa lo largo de 50 años y en total suman 14 imágenes de ori-gen español, de un gran dramatismo expresivo. En el altarmayor está la Virgen María elevada por los cielos, dondehace juego con un hermoso mural, pintado por César Oni-tavia en 1978, artista de origen español. En los laterales dela iglesia se encuentran varias piezas de tamaño natural: unSanto Sepulcro, Jesús Crucificado, a su lado derecho SanJuan y al izquierdo la Virgen María. Al lado de estas imá-genes está una capilla donde se guarda un Nazareno (conalgunas promesas dejadas por los devotos). En los pilaresque se encuentran cerca de la entrada están San Antonio,el Sagrado Corazón de Jesús, San José y el Niño y San Pa-blo de la Cruz, miembro fundador de la Congregación Pa-sionista. En el lateral izquierdo está una capilla con la Vir-gen de Coromoto, patrona de Venezuela. En otra capilla seencuentra la Virgen de Fátima con los tres pastores. Al la-do está la Virgen del Carmen y el Divino Niño. Suspendidaen un balcón la imagen de la Virgen María, de 3 m de al-tura puede ser apreciada por toda la feligresía.



Virgen de la Macarena,escultura

|MUNICIPIO|Girardot


|DIRECCIÓN| Calle López Aveledo con

avenida 19 de Abril, urbanización

Calicanto. Plaza de Toros César Girón,

Maestranza de Maracay




Imagen de aproximadamenteun metro de altura, traída deEspaña para reponer la ante-rior, sustraída a raíz a la muer-te del general Juan VicenteGómez. Está ataviada con unvestido blanco ornamentadocon encajes y lleva un cinturóndel mismo material amarradoen la cintura. Tiene los brazosseparados y las manos extendi-das. Sobre su cabeza lleva unmanto dorado rematado conuna gruesa franja color marrón. Ostenta además una grancorona de metal decorada y un nimbo o halo con doce es-trellas y doce potencias. La escultura está resguardada en unnicho de cristal en el altar de la capilla de la Maestranza.

Colección del Museo de Arte Contemporáneo de Maracay Mario Abreu, Macma



|DIRECCIÓN| Avenida Constitución. La Ganadera



El Museo de Arte Contemporáneo de Maracay MarioAbreu es una institución especializada en artes visuales. Sucreación data del 10 de diciembre de 1966, durante el pe-



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Colección de la FundaciónMuseo Agua Fuerte

|MUNICIPIO|Girardot





Fundación Agua Fuerte

Alrededor del edificio de laFundación Agua Fuerte se en-cuentran una serie de objetos yesculturas muy particulares. Elprimero es una escultura reali-zada con piezas metálicas, dediversos artefactos, con los quese ha creado una suerte decriatura o bestia que recuerdaa un venado o a un demonio.

También se hallan dos esculturas vaciadas en marmolina,en las que se aprecia a dos mujeres desnudas, una agacha-da y otra sentada, cuyo peinado remite a principios del si-glo XX. En un portón de la institución se aprecia un bellomural con alegres colores, en los que ven 24 frutos de ca-cao colocados en celdas de a 12 por puerta. Asimismo,existe una gran tubería antigua, cuya llave principal está ca-si oculta por la vegetación del lugar y una carrucha metáli-ca sobre unos rieles, parecida a las empleadas en las minasantiguas para mover la tierra y los minerales extraídos.



El Cristo del Calvario, escultura



|DIRECCIÓN| Cerro frente al malecón



La comunidad

Pieza en concreto armado, conmedidas aproximadas de 3 por1,50 m. Consiste en un gran cru-cifijo sobre una base escalona-da, colocada a su vez sobre unaespecie de altar del mismo mate-rial para la realización de cere-monias litúrgicas al aire libre. To-do el conjunto está pintado enblanco y dispuesto en un árearectangular de 12 por 8 m. A lospies de la imagen hay una placade agradecimiento que data de1945.

Este espacio fue construi-do por la comunidad hacia1930 y todos los materiales fue-ron acarreados por los hombresdel pueblo, según cuentan loshabitantes de la localidad. Du-rante muchos años fue usado

para celebrar con una misa la fiesta de Cristo Rey cadacuarto sábado de octubre, pero esta tradición fue traslada-da a una iglesia del pueblo debido a la falta de seguridadexistente en el sitio, ya que las barandas que bordean el lu-gar –y su escalera de acceso– se han deteriorado y no hansido recuperadas.

El lugar posee atractivo turístico ya que desde allí sepuede observar una amplia panorámica del mar y del ma-lecón de Puerto Colombia. No obstante la imagen de Jesu-cristo se encuentra en mal estado, con muestras agrieta-miento.

La institución responsable de este bien está en laobligación legal de tomar las medidas necesarias para con-servarlo y resguardarlo, notificando al Instituto de Patrimo-nio Cultural sobre estas actuaciones.

Santa Clara, La viejita, escultura



|DIRECCIÓN| Iglesia San Juan Bautista



Imagen de vestir de tipo farol con pies, elaborada en ma-dera policromada, de autor anónimo y cuya altura aproxi-mada es 1,60 m. Santa Clara lleva en su mano derechauna custodia y en la izquierda un báculo pastoral; sobre sucabeza observamos un nimbo realizado en tela dorada con

piedras azules y amarillas. Estáataviada con un velo negro,una cofia blanca que le cubretoda la cabeza, un manto desatén con encaje dorado en losbordes, y el hábito de colormarrón utilizado por la Con-gregación de Hermanas Clari-sas, con pechera de encaje do-rado en los bordes y aplicacio-nes de perlas y piedrasamarillas con hilo dorado. Lapieza se encuentra en buen es-tado de conservación ya querecientemente fue restauradaen la ciudad de Valencia, esta-do Carabobo. Se dice que esta pieza fue la primera figurade Santa Clara que hubo en la iglesia del mismo nombre,pero al llegar una nueva imagen, ésta fue trasladada a laiglesia de Puerto Colombia, donde la comunidad comenzóa llamarla cariñosamente Santa Clara, la viejita. Se le rindehomenaje cada 13 de agosto en este poblado.

Estudiantina de la Universidad Central de Venezuela campus Maracay



|DIRECCIÓN| Universidad Central de Venezuela, campus Maracay

La Estudiantina Universitariadel Departamento de Culturade las facultades de Agrono-mía y Ciencias Veterinarias dela Universidad Central de Ve-nezuela, Maracay, fue creadaen septiembre de 1975 bajo ladirección de su fundador elprofesor Abel Quintero, desta-cado arreglista y divulgador deobras del repertorio musicalvenezolano. Ha logrado llevarlos ritmos venezolanos a diver-sos escenarios como el AulaMagna de la Universidad Central de Venezuela (UCV) enCaracas, Instituto Teológico de Coro, Ateneo y Coliseo Uni-versitario de Los Teques, Colonia Tovar, Carayaca, San Cris-tóbal, Isla de Margarita, entre otros. En la actualidad es di-rigida por el profesor José Rondón, quien ha introducidonuevos matices dentro del repertorio musical. Esta estudian-tina se encuentra conformada principalmente por estudian-tes de las dos facultades, pero también participan emplea-dos y obreros que dominan algunos de los instrumentos. Losinstrumentos ejecutados son, bandola, mandolín, cuatro,guitarra y contrabajo. Los ensayos se realizan semanalmen-te. Ha participado en varios encuentros nacionales de estu-diantinas y fue anfitriona del I Encuentro de EstudiantinasUniversitarias y Liceístas, en homenaje a Pito Peralta. Tam-bién ha sido acreedora de diversos premios, entre los quedestaca el Premio Mérito Estudiantil de la UCV.



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ríodo presidencial del doctor Raúl Leoni, mediante un de-creto emanado del entonces Gobernador del estado Ara-gua, Ildegar Pérez Segnini.

Su colección se inicia a partir de un núcleo centralde diecisiete pinturas y cuatro esculturas donadas por elInstituto de Cultura y Bellas Artes. Ésta abarca el arte con-temporáneo venezolano desde los años cincuenta hasta laactualidad. A partir de 1993, cuando es designado comoMuseo de Arte Contemporáneo de Maracay Mario Abreu,la institución inicia un proceso de rescate y valoración delpatrimonio artístico de este creador aragüeño, para lo cualha adquirido un significativo número de obras entre pintu-ras, dibujos y objetos mágicos.

Las modalidades de ingreso a la colección son porpremios adquisitivos provenientes del Salón Nacional deArte Aragua, por compra y por donaciones, unas realiza-das por artistas y otras por SMURFIT, Cartones de Venezue-la. Gracias a esta empresa el museo ha conformado laColección Artes Gráficas Panamericanas (AGPA).

Actualmente, el patrimonio artístico del museocuenta con 1060 obras entre pinturas, dibujos, gráficas,fotografías, esculturas, ensamblajes, videos e instalaciones.En este significativo número de obras están representadastendencias contemporáneas tales como el informalismo,nueva figuración, nuevo paisaje, arte objetual, abstracciónlírica y geométrica, hiperrealismo, minimalismo, concep-tualismo y video arte.

En esta significativa Colección están representadosartistas como Cruz Diez, Soto, Diego Barboza, Pedro Barre-to, Jorge Chacón, Ender Cepeda, Manuel Espinoza, Ono-fre Frías, Nan González, Ángel Vivas Arias, Roberto Gon-zález, Edgard Guinand, Hernández Guerra, Ernesto León,Eduardo Bárcenas, Gerd Leufert, Juan Loyola, Luisa Rich-ter, Carlos Medina, Elsa Morales, Elvia Armas, Enrico Ar-mas, Arístides Mata, Félix Faccin, Wilson Prada, Pedro Le-ón Zapata, Alirio Palacios, Pérez-Luna, Pancho Quilicci yOctavio Ruso, entre otros.

San Juan Bautista Niño, escultura



|DIRECCIÓN| Calle principal frente a la plaza Bolívar, en la iglesia

San Juan Bautista



Talla de aproximadamente 60 cm de altura, realizada enmadera policromada, de autor anónimo, que representa aSan Juan Bautista niño. Fue creada en España durante el si-glo XIX. La imagen está ataviada con su característico atri-buto, una túnica corta que semeja piel de animal, que eneste caso es la de un cordero blanco, adornada por unafranja color rojo, del mismo tono que el interior del traje.Los ojos del santo son de vidrio y a sus pies reposa una ove-ja blanca. Con la mano izquierda sostiene una cruz de re-surrección que apoya en el piso, de la cual pende un estan-darte rojo, mientras la mano derecha está al frente apun-tando con el dedo índice hacia abajo. El estado deconservación de esta pieza es bueno; se encuentra en el ni-cho principal de la iglesia de Puerto Colombia. Esta imagenes altamente valorada debido a que San Juan Bautista es elsanto patrono de Puerto Colombia. En el mes de junio se lerinde especial homenaje en sus famosas festividades.



Lactuario de Maracay



|DIRECCIÓN| Avenida Fuerzas Aéreas con 1ª

avenida de San José



Lactuario de Maracay C. A.

Esta empresa fabricante y comer-cializadora, fundada en 1908,ha sido de gran empuje de la re-gión aragüeña, impulsando eldesarrollo de la región. Tiene elorgullo de haber sido la primeraindustria en los registros indus-triales, así como también la pri-mera en exportar sus productos.Durante muchos años ha mante-

nido e incluso aumentado una extensa gama de productosdentro de los que destacan productos lácteos como mante-quilla y crema de leche. El Lactuario de Maracay es una re-ferencia para los aragüeños, en especial para los que habi-tan en Maracay. El día de su inauguración estuvo presenteel general Juan Vicente Gómez. Como dato referencial po-demos mencionar que poco después de su inauguración seprocesaban en el lactuario más de un millón de litros de le-che al año. Hoy en día la planta dispone de modernas ma-quinarias y equipos. Su sede original, ubicada en la calleMariño, junto al actual Elecentro, fue demolida.

Grupo Zanqueros de Santa Rita


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| La Participación

|DIRECCIÓN| Calle Monagas nº 12



Dixon Fernández

Los Zanqueros de Santa Rita esuna agrupación que tiene 3 añosde experiencia y se encarga deanimar a la comunidad de SantaRita. Está integrada por 4 perso-nas que actualmente se estándando a conocer. A la comuni-dad le llama la atención que mu-

ñecos grandes sean controlados por hombres que estánmontados en zancos o vigas de 2 metros con suela de cau-cho y vestidos con vistosos trajes, caminando por todas lascalles y repartiendo caramelos a los más pequeños. A pe-sar de la corta trayectoria que tienen los zanqueros de San-ta Rita es importante destacar que son muy buscados en elpoblado o sector de Santa Rita, ya que son una expresiónde cultura que integra a niños, jóvenes y adultos en activi-dades recreativas que engrandecen cada día más las tradi-ciones del estado Aragua y de Venezuela.

Pedro Pablo Romero, el Chirulí de Aragua



Pedro Pablo Romero, el Chirulíde Aragua, puede considerarsela figura más importante delcanto aragueño, después deQuintín Duarte. Hizo carreraen La Voz de La Victoria y enotras emisoras del estado Ara-gua. De origen campesino, susversos y sus coplas lo hicieronfamoso:

Soy Pedro Pablo Romero / bien llamado el Chirulínacido en campo florido / en el pueblo'e Choroníde los pájaros del campo / el turupial es primeroy segundo el chirulí / y el arrendajo tercero

Este incomparable cantador falleció a principiosde 1972.

Edicto López



Nació en Palo Negro, estado Aragua, el 16 de septiembrede 1945. Realizó estudios en la escuela de artes visualesRafael Monasterios de Maracay en 1973. Desde entoncesha participado en exposiciones colectivas, salones, bienalesnacionales e internacionales como en Brasil y Estados Uni-dos. Comenzó a trabajar la pintura a los 20 años cuandoya estaba empapado de conocimientos y estudios al ladode Roberto González, Edmundo Alvarado y Gladys Pirela,entre otros. Ha exhibido sus obras en numerosas muestrasindividuales como Exposiciones del expresionismo de Edic-to en la Universidad Pedagógica Experimental Libertador deMaracay en 1996; Personajes de siempre en las salas ane-xas del Museo de Arte Contemporáneo de Maracay MarioAbreu; en la sala de la Orquesta Sinfónica juvenil del esta-do Aragua en Maracay; sala Manuel Lineo, Villa de Curadel estado Aragua; sala Doctor Víctor Manuel Ovalles enSan Juan de los Morros, estado Guárico en 1992; galeríaPiel del cangrejo en Porlamar, estado Nueva Esparta en1979.

Ha participado en los videos Nosotros mismos Edic-to López, 16 mm, Color 55, dirigido por Roberto Notarfran-chesco en Maracay en 1996 y Casa del Artista, en Maracayen 1996. Ha obtenido diversos premios por su exposicionesartísticas y entre los más importantes destacan: mención enel II Salón Nacional de Artesanía y Arte Popular Bárbaro Ri-vas, Museo de Arte Popular de Petare en Petare, estado Mi-randa; gran premio de murales por Amor a Maracay en laalcaldía de Girardot de Maracay en el estado Aragua en1991; mención única en el I salón de pintura CAPMI Ara-gua, Maracay en 1985; premio Feliciano Carvallo XII en elsalón de pintura Feliciano Carvallo en la Casa de la Cultu-



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José Jesús Moros, J J Moros



Nació en Caracas el 13 deabril de 1950. En 1966 se mu-dó a Maracay para estudiar enla Facultad de Ciencias Veteri-narias de la Universidad Cen-tral de Venezuela, donde obtu-vo el título de médico veterina-rio en 1972. Al año siguientecursó estudios de dibujo en laEscuela Cristóbal Rojas. Fue

profesor de la facultad de Ciencias Veterinarias de la UCVdesde 1974 hasta 1999. Desde 1972 ha participado en lossalones de arte universitario. En 1980 conoce a FreddyConde, quien lo introduce en el uso del metal y la soldadu-ra como medio de expresión plástica. Miembro del grupofundador del Taller de Arte La Colmena. Entre 1983 y 1984estudió en la Escuela de Artes Plásticas Rafael Monasteriosde Maracay.

Ha participado en los salones y bienales más des-tacados del país. En 1989 pasó a ser miembro principal dela Comisión Organizadora del Salón Aragua y en 1991 dela Directiva del Museo de Arte Contemporáneo de MaracayMario Abreu, Macmma. Desde 1994 hasta el año 2000participó en varios concursos de escultura monumental enQuébec, Canadá, obteniendo varios galardones. Su obraartística le ha hecho mercedeor de premios de escultura delSalón de Aragua, Museo de Arte de Maracay (1985 y1987); Premio Francisco Narváez, Salón Arturo Michelena(1995,1996 y 1997) y Premio Municipal de Artes Visualesotorgado por la Alcaldía de Caracas.

Josefina Fina Gómez



Josefina Gómez, llamada Fina, nació en Maracay hacia1920 y murió en Valle de Arán, Lérida, España, el 17 de di-ciembre de 1997. Hija de José Vicente Gómez Bello y Jose-fina Revenga; nieta de Juan Vicente Gómez. Su padre fuesegundo vicepresidente de la República, desde 1922, e ins-pector general del Ejército, hasta 1928. Fina Gómez se re-sidencia con sus padres en Francia y en 1941, con los pro-blemas de la Segunda Guerra Mundial, regresa a Caracasy monta un taller de fotografía en su casa. En 1942 es me-recedora del Primer Premio en el Salón de Fotografía delAteneo de Caracas. En 1945 viaja por Brasil y Argentina.Posteriormente regresa a París e instala su taller. En 1954publica el libro Fotografías, con poemas de Lise Deharme,abordando el tema de niños trabajadores franceses y vene-zolanos, damas de la clase alta caraqueña y finalizando confotografías de troncos y raíces. Dos años después apareceel libro Raíces, con fotografías que luego expone en Cara-cas y París. En 1958 publica Piedras, con un poema de Pie-rre Seghers. En 1964 aparece 0 grados, norte franco, confotografías de un barco encallado y textos de la escritora ve-nezolana Ida Gramcko. En 1985 sus obras fueron incluidasen una exposición de fotografía artística venezolana en elMuseo de Arte Contemporáneo de Sao Paulo. Fina Gómeztambién era coleccionista de cerámica, especialidad quepromovía activamente. Su colección de cerámica fue exhi-bida en el Museo de la Publicidad y las Artes Decorativasdel Louvre, París. Creó una fundación para apoyar el arte ylos artistas venezolanos. En 1992 fue galardonada con elPremio Nacional de Fotografía.

Biblioteca Municipal Augusto Padrón



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias. Palacio

Municipal de Girardot, planta baja




Inaugurada el 28 de agosto de1980. Lleva el nombre de Au-gusto Padrón (1903 - 1981) enhomenaje al poeta, escritor, pe-riodista y primer cronista oficialde Maracay. La biblioteca poseecerca de once mil ejemplares bi-bliográficos sobre todas las áre-as del conocimiento. Destaca su fondo de títulos sobre elestado Aragua. Tiene cuarenta y cinco puestos de lectura yatiende a la población estudiantil de educación básica, me-dia y universitaria, así como investigadores y público en ge-neral. Además organiza eventos de extensión cultural y deeducación relacionados con literatura. Es responsable delconcurso anual de literatura Augusto Padrón.



misma institución, en 1979. Luego obtuvo un certificado dela escuela nacional de artes plásticas, de la industria y ma-terias de artes, en París, Francia, 1984 - 1985. Su primeracreación fue la obra Los gordos, elaborada en poliéster yacero. Después hizo otra que llamó El gordo escalaba, quetrataba sobre un gordo escalando una pared. Figuera lo-gró captar la atención del público local, nacional e inter-nacional, a través de sus obesos personajes, hechos engranito, cemento, bronce y plástico, entre otros materiales.Hasta la fecha ha realizado cuarenta y seis exposicionescolectivas y seis individuales, en lugares diversos como Pa-rís, Francia; la Universidad Central de Venezuela; el Museode Arte y la Casa de la Cultura, ambas instituciones de Ma-racay. También trabajó como director en la Escuela de Ar-tes Visuales Rafael Monasterios; en Cavim y en la Escuelabásica del Ejército.

Pascual E. Parra Pérez



|DIRECCIÓN| Avenida Ayacucho

Nació en Maracay el 8 de febre-ro de 1977. En 1995 comenzó adibujar de forma autodidacta yadquirió nuevos conocimientosa través de los cursos que reali-zó con los profesores MarcosRanfagni, Naim Dahrie, NelsonSarabia y Eduardo González.

Pascual Parra se dio a co-nocer con las obras de Mirandaen la Carraca y Miseria. Des-pués de esa muestra su trabajocomenzó a ser reconocido por lacomunidad. Desde entonces lle-va once años dibujando, y for-

ma parte del Círculo de Dibujo de Maracay. Actualmentedicta talleres en exposiciones itinerantes, da clases de re-tratos con carboncillo en el Centro de Capacitación Cau-pre Charaima y ofrece cursos particulares. Participó en lasexposiciones Pintores aragüeños 1999; colectiva Semanade talentos juveniles, 2000; exposición de dibujo y pintura,Universidad de Carabobo 2001; Exposición Modular dedibujo y pintura, 2003; exposición en Conmemoración del50º aniversario de la Escuela Básica de la Fuerza ArmadaNacional, 2004 y Feliz cumpleaños Don Quijote, realizadaen el centro comercial Paseo Las Delicias I y Círculo de di-bujo de Maracay en 2005, entre otros. También destacancomo reconocimientos o premios recibidos un diploma porhaber dictado el primer taller de dibujo en la Universidadde Carabobo, 2000; IX Concurso nacional de pintura alaire libre Paúl Rivas, 2001; talento estudiantil por su desta-cada labor en el área cultural, 2001; único novel por con-curso de pintura al aire libre, 2002 y III Confrontación dedibujo y pintura rápida, realizada en la Universidad de Ca-rabobo en 2004.

Danzas folclóricas Guai-caipuro



|DIRECCIÓN| Módulo de servicios

públicos Francisco de Miranda,

calle Santa Isabel, sin número



Crisol Noguera

Esta institución fue creada el 1de junio de 1979, bajo la di-rección de Crisol Noguera. Es-tá formada por tres niveles, elinfantil, el juvenil y el elenco ar-tístico. Hoy día lleva veinticinco años de trabajo ininterrum-pido y posee ochenta y cuatro alumnos. Realizan bailes dejoropo aragüeño, llanero, estribillo, estampa oriental, polomargariteño, galerones, burra tradicional y las malagueñas.También poseen un estilo diferente de baile, y su repertorioestá formado por cuarenta y ocho coreografías. Por todaesa trayectoria son un grupo artístico y cultural valorado porla comunidad de Francisco de Miranda, que además losconsidera patrimonio cultural.

Oldman Botello



|DIRECCIÓN| Palacio Municipal de Girardot, avenida Las Delicias

Oriundo de Villa de Cura, Botello es profesor de educaciónsecundaria y miembro de la Academia Venezolana de laLengua por el estado Aragua. Cronista de Maracay y Villade Cura, forma parte de los Centros de Historia de La Vic-toria y del municipio Vargas. Así mismo es miembro de Nú-mero del Instituto Venezolano de Genealogía e Individuo deNúmero de la Academia de Historia de Aragua. Colaboróen el Atlas de Venezuela del diario El Nacional. Publicó labiografía del general Pedro Pérez Delgado, mejor conocidocomo Maisanta, con la editorial Centauro. Fue redactor deldiario El Siglo de Maracay, así como director de la revistaExpresión de Villa de Cura. Formó parte del equipo redac-tor del Diccionario de Historia de Venezuela publicado porla Fundación Polar; es autor de más de sesenta libros sobretemas históricos y literarios, entre ellos Historia de Maracay,Maracay, noticias del viejo valle, Historia de Villa de Cura,El periodismo en Aragua, entre otros. Ha redactado mono-



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ra de Güigue, del estado Carabobo en 1985 y la menciónespecial en el IX concurso de pintura al aire libre, de Turme-ro, estado Aragua en 1985.

Por las calles de Maracay es posible encontrar aEdicto con su dosis de buen humor. Es reconocido por susobras ya que sus cuadros abordan la vida cotidiana y laproblemática social.

Eduardo Bárcenas



Artista plástico nativo de Mara-cay. Estudió en la Escuela deArtes Visuales Rafael Monaste-rios entre 1980-81 y cursó dife-rentes estudios como CaligrafíaJaponesa (1986), El Color enel Espacio con Oswaldo Sube-ro, Arte Contemporáneo conAddel Hernández y Félix Suazo,en el Museo de Arte Contem-poráneo Mario Abreu de Mara-cay, así como talleres en la Ga-lería de Arte Nacional y el Mu-seo de Arte Contemporáneo deCaracas, entre otros. Su prime-ra exposición individual PuroPaisaje la realizó en 1980 en elAteneo de Punto Fijo en Falcón.A partir de allí ha realizado nu-merosas exposiciones indivi-duales y colectivas, entre lasque destacan en1986 La He-rencia en la Galería de Arte delConcejo Municipal de Maracay

y en la Escuela de Arte Martín Tovar y Tovar, así como en elCentro de Bellas Artes de Maracaibo; en 1988 la exposi-ción El Sonido y El Silencio en la Galería de Arte del estadoSucre; en 1990 la exposición En Forma de Mujer en el Mu-seo Carlos Arvelo en Barinas; en 1994 la muestra Ecce Ho-mo; El Humanismo Pictórico de Eduardo Bárcenas en elMuseo de Arte de Maracay Mario Abreu y Obras Recientesen la Galería Leo Blasini en Caracas, ésta última presenta-da en el Ateneo de Valencia; en 1998 la exposición La Ve-lada Incertidumbre: El Territorio del Otro en la Casa de laCultura de Maracay; en 2001 Corona de Espinas en la Es-cuela de Artes Visuales Rafael Monasterios de Maracay y en2003 Silencios en el Teatro de la Ópera de Maracay. Ha re-alizado exposiciones internacionales en 1988 en Sofía, Bul-garia; en 1993 en el Viejo San Juan, Puerto Rico, repitien-do de nuevo en 1996 con otras dos muestras; en Barran-quilla, Colombia; en La Habana, Cuba; en Madrid,España; en Cuenca, Ecuador, y en 2002 en la Galería ArtSolar en Nueva York. Ha recibido diversos premios y reco-nocimientos como el primer premio en el Salón Anual Cas-tor Vásquez en Turmero en 1981; el premio Bolsa de Traba-jo en el VII Salón Tito Salas en Maracay en 1983; el primerpremio al año siguiente en este mismo certamen; bolsa de

trabajo del Consejo Nacional de la Cultura, Conac, en losaños 90, 91 y 92; el primer premio de pintura rápida al ai-re libre en La Victoria en 1991, y en 1993 el premio de lasecretaría de Cultura del estado Aragua. En el año 2004 re-cibió un premio por parte del Conac en el XXIX Salón de Ar-te de Aragua y en 2005 el premio municipal de Pintura enel XXV Salón de la Galería Municipal de Arte de Maracay.Aunque comenzó su trayectoria artística dedicándose al pai-saje, Bárcenas es conocido por su habilidad de comunicarlos deseos, pasiones, frustraciones y angustias del ser hu-mano a través de su pintura.

Asdrúbal Figuera



|DIRECCIÓN| Sector la Ballena, primera calle, nº 26

Nació el 18 de julio de 1957 enMaracay. Inició su carrera artís-tica a los dieciséis años y de for-ma autodidacta hizo composi-ciones con papel, dibujos, cala-veras y boticas. Por iniciativapropia incursionó en el cine ycontinuó en el arte porque unprofesor lo incentivó a estudiaren la Escuela de Arte en 1972.Durante su época de estudiantecomenzó a trabajar con la arci-lla y desarrolló un estilo propio,que hoy día lo define como elartista que realiza figuras degran tamaño, con formas biendefinidas. Asdrúbal ha recibidoun diploma por la especialidadde escultura, dado por la Escuela de Artes Plásticas RafaelMonasterio, de Maracay entre 1973 y 1979 y otro por laasistencia al curso sobre arte moderno, realizado en la

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mio regional de danza, homenaje de Danzas San Vicente yDanzas Negro Primero, y homenaje de Rugen los tamboresde Aragua. Actualmente vive en Palo Negro, municipio Li-bertador del estado Aragua.

Universidad de Carabobo, núcleo Aragua



|DIRECCIÓN| Final de la avenida Leonardo Ruiz Pineda


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Ministerio de Educación Superior

La Universidad de Carabobo núcleo Aragua tiene un signi-ficativo impacto cultural en la comunidad del municipio Li-nares Alcántara y de todo el estado Aragua. En ella funcio-nan las facultades de Medicina, Contaduría, Administracióny Bioanálisis, entre otras. En sus espacios las comunidadesvecinas encuentran numerosas oportunidades para desarro-llar actividades como danza, teatro y música. La Coral Poli-fónica de esta institución ha desarrollado actividades a car-go del profesor Sergio García desde hace 29 años, con unadestacada trayectoria que los ha llevado a escenarios den-tro y fuera del país. En Cataluña, España, ganaron el se-gundo premio en coro mixto en un festival. Otro ejemplo desu participación cultural es el Cine Club, un espacio para lasensibilización, reflexión y acercamiento al mundo del cineque funciona desde hace 10 años. Las cátedras de guitarray piano también desempeñan una labor fundamental. La deguitarra, que funciona desde 1980, se encuentra a cargode Roberto García y ha permitido la presentación de susparticipantes en los teatros municipales de Puerto Cabello yde Valencia, entre otros. La Cantoría estudiantil funcionadesde hace tres años a cargo del profesor Cléber Cameroy brinda la oportunidad a aquel que quiera desarrollar lashabilidades vocales y musicales. Está presente también unárea de folclore que desde hace 27 años se encarga de res-catar en las comunidades sus valores culturales. Tambiéndestacan las actividades que realizan los talleres de danza,de teatro y de dibujo y pintura.



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grafías de los estados Aragua, Guárico, Miranda, Mérida,Nueva Esparta, Monagas, Sucre, Carabobo, Táchira, Lara,Yaracuy y Zulia, entre otros. Su obra El tuerto Vargas, doc-tor y general le hizo merecedor del Premio de Ensayo delIpasme en 1989.

María Nuitter de Espinal



|DIRECCIÓN| Puerto Colombia,

El Camping, nº 1434

Nació en Choroní el 16 de ju-nio de 1967. Realizó estudiosde danza tradicional en el Con-servatorio de Música, y de dan-za moderna y ballet con el pro-fesor Andrés Oropeza. Es direc-tora del grupo de danzas ytambores de Choroní, en el querealiza un trabajo permanente

de rescate, recopilación y difusión de las manifestacionesculturales de la costa aragüeña. Entre 1992 y 2001 partici-pó en numerosas muestras de cultura popular en Maracay,Caracas, en el Museo Lía Bermúdez Maracaibo e incluso enBarcelona, España. Posee una exposición permanente de suobra en su taller en Choroní. En 2002 recibió un reconoci-miento por parte de la Alcaldía del municipio Mario Brice-ño Iragorry por su participación en pro de la cultura popu-lar. Recibió el botón al Mérito por parte de la Alcaldía delmunicipio Girardot en 1987. Ha dictado ponencias y talle-res como su ponencia en el simposio Tradiciones religiosase identidad afrovenezolana a 150 años de la abolición de laesclavitud en el 2004; talleres de cultura popular en la igle-sia de El Castaño entre 2004 y 2005 y en la Casa de losArcos en Maracay en el 2004; en el Primer Encuentro To-que, Cantos y Bailes de la Música Criolla de la Costa deAragua; en el Museo Contemporáneo de Maracay y en elmalecón de Puerto Colombia con su ponencia sobre laCruz de Mayo en 2006. En el 2007 participó en el 1er Fes-tival Internacional de Performance Choroní.

Elpidio Antonio Fuentes, conserje de la Maestranza



|DIRECCIÓN| Plaza de Toros César Girón, Maestranza de Maracay

Nació en Cariaco, estado Sucre, el 4 de marzo de 1944.Comenzó a trabajar en la Maestranza de Maracay en 1962cuando llegó allí con la ilusión de ser torero. Desde esa fe-cha ha dedicado su vida a ocuparse de la Maestranza co-mo maestro de llaves o conserje, y conoce todos los secre-tos e historias que en ella han tenido lugar. Ha visto desfila-rar por la plaza de toros infinidad de matadores, yconsidera que el más grande de todos es César Girón, aquien profesa profunda devoción.

Paulo Ayala, la burriquita de Choroní



Nació en Choroní el 28 de abril de 1956. Es el personajerepresentativo del baile de la burriquita, papel que vienedesempeñando desde hace 33 años en las diferentes comu-nidades del estado Aragua y a nivel nacional. Trabaja en es-cuelas e instituciones dictando charlas y talleres, en los quehabla sobre la elaboración y el baile de la burriquita. Pau-lo cuenta que heredó esta manifestación de su tío Delfín Fa-jardo, quien realizaba esta tradición el 12 de agosto, día desanta Clara de Asís, patrona de la parroquia de Choroní.Además del aprecio popular Paulo Ayala ha recibido los si-guientes reconocimientos: Orden Samán de Aragua, OrdenPedro Busnego, homenaje de la Batalla de Palo Negro, pre-



Denis del Río, Freddy Salcedo, Cristina Maica, entre otros.Desde el año 1999 se desempeña como presidente de Fun-daragua, una institución que tiene como objetivo contribuira la promoción, desarrollo y financiamiento de programasde servicios públicos, turismo, vivienda, educación, desarro-llo económico y asistencia social.

Aleida Navarro



|DIRECCIÓN| Urbanización Las Trinitarias,

avenida Universidad, vía El Limón, calle 3

Nació el 30 de marzo de 1962en Maracay. Sus estudios univer-sitarios los realizó en la Universi-dad Central de Venezuela, endonde se graduó en artes, men-ción artes escénicas. Realizó cur-sos diversos sobre escritura, ge-

rencia cultural, crítica, teatro, fotografía básica, lencería,entre otros. Algunos de sus trabajos han sido publicados,por los diarios El Aragüeño, El Siglo, El Periodiquito y la re-vista El semáforo. Trabajó en la programación del teatroAteneo; promotora cultural; coordinadora cultural de launidad técnica agraria de Maracay; directora de la direc-ción de cultura de Girardot y fue la presidenta de la funda-ción de deportes del municipio, entre otros. Destacan los re-conocimientos otorgados por la Coral municipal Luis Lagu-na; Instituto de policía municipal de Girardot; Guarderíapreescolar Mundo de sonrisas; Sociedad bolivariana del es-tado Aragua; Dirección de ambiente turismo y recreación;Funterdad; Fundación de música y tradición costa de Ara-gua; Tambor saoco; Festivales de música venezolana y lasbienales de literatura, entre otros.

Hoja y sus partes, Iguana Iguana y Orquídeasen el Parque, murales



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, frente al Centro Comercial Las Americas



Tres obras murales de carácter figurativo, realizadas en2003 por el artista plástico J. J. Moros con la técnica demosaico en cerámica recortada y ubicadas hacia el mar-gen oeste de la avenida Las Delicias, a la altura del Cen-tro Comercial Las Américas. Fueron encomendadas por laAlcaldía del municipio Girardot como parte de su progra-ma de ornato público y gozan de gran aceptación por par-te de la comunidad.

Escuela de fútbol de San Ignacio




Esta escuela de balompié, creada en la década de 1970,se orienta a la preparación en todas las categorías de es-te deporte y desarrolla sus actividades en el campito de laurbanización El Hipódromo. Para su funcionamiento reci-be apoyo de los sectores público y privado, así como de lasociedad civil. Además de los aspectos técnicos y estraté-gicos propios de la disciplina, la formación incluye aspec-tos relacionados con el fortalecimiento de los valores cívi-cos y familiares.



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Himno del municipio Girardot


Fue usado de forma oficial el 5 de marzo de 2001 en laplaza Bolívar de Maracay. La letra es de Juan Félix DelgadoMendoza y la música de Omar Ugarte, quienes resultaronganadores en el concurso convocado por el Concejo Muni-cipal de Girardot el 17 de enero de 2001. La tonalidad es-tá elaborada en mi mayor con compás de 4 por 4 y constade un coro y tres estrofas. El himno por ser de data recien-te aún se encuentra en proceso de sensibilización y apropia-ción por parte de los habitantes del municipio.

CoroGirardot es heroico valor, Maracay es hazaña cimera, ostentando su sitio de honorun jardín de floral primavera.

IMaracay, fue tu cuna sencillay ese cinco de marzo fecundoanunciaste a la patria y al mundotu existencia de real maravilla.

IIGirardot, municipio potente,tu consigna es seguir adelantecon la ayuda de toda tu gentey su euforia optimista y pujante.

IIISan José desde el cielo iluminael sendero que has de transitar,clara ruta de luz matutinaque nos lleva a Choroní en el mar.

Sociedad Ecológica Conservacionista Aragua, S.E.C.A.



La Seca como se le conoce enla comunidad aragueña es laprimera Organización Civil Vo-luntaria creada en el estadoAragua. Aunque su sede queda

en el municipio Mario Briceño Iragorry, su radio de acciónse extiende a todo el estado. Fue fundada el 18 de marzode 1972 como organización sin fines de lucro, voluntaria,cuyo eje fundamental es la educación ambiental dirigida aniños, jóvenes y adultos hacia la conservación, ecología y elmejoramiento del ambiente. Asume desde su fundación laresponsabilidad comunitaria del combate y extinción de losincendios de vegetación que se presentan periódicamenteen el Parque Nacional Henri Pittier. Depende económica-mente de la autogestión realizada a través del reciclaje depapel, vidrio, plástico y aluminio, actividad que forma par-te de su eje educativo. Su sede ha sido lograda a través de

la autoconstrucción con aportes personales de sus integran-tes. Está afiliada a la Dirección Regional de Protección Civily Administración de Desastres y participa en todas las ope-raciones de prevención coordinadas por esta dirección. Harecibido innumerables reconocimientos, en 1986: 1er pre-mio municipal de Conservación ambiental del municipioGirardot; en 2002: Sociedad Bolivariana del Municipio MB,Botón de Honor al Estandarte del SECAI; en 2002: Asocia-ción Civil Hacienda La Trinidad, reconocimiento por su in-cansable labor en la extinción de los incendios que se suce-den periódicamente en la colina La Trinidad y que amena-zan la estructura La Casona de la Hacienda La Trinidad ; en2005: Botón Honor al Mérito otorgado por la Alcaldía delmunicipio MBI. Actualmente preside la Comisión Especialpara el 70º Aniversario de Creación del Parque NacionalHenri Pittier, primer Parque Nacional de Venezuela.

Pedro Felipe Sosa Caro



|DIRECCIÓN| Residencias Cristóforo

Colombo, torre A, final de la avenida

Constitución y avenida Bolívar

Nació en Colombia el 21 deenero de 1933, hijo de PedroFelipe Sosa y Ana Rosa Caro. In-gresó a la Escuela de Cadetesde la Guardia Nacional en1952 y se gradúa como subteniente en 1956. Permaneceen las Fuerzas Armadas hasta alcanzar el grado de tenien-te coronel. Se retira voluntariamente para dedicarse a la do-cencia. Ha escrito algunos ensayos que revelan su granapego a la tierra como son La Doma, El Árbol viejo, LaMuerte del Cantor, Alma Mater y un libro titulado Delin-cuencia juvenil que actualmente sirve como texto de consul-ta en los institutos miliatres superiores y en las universida-des. Su obra poética se resume en dos libros titulados Poe-mario y Glosas y Sonetos. Es el compositor de famosascanciones como Vestida de garza blanca, Campirano, Sonmentiras, Alcaravan compañero interpretadas por músicosde la talla de Simón Díaz, Cristóbal Jiménez, Reyna Lucero,



Se divide en tres cuarteles: el primero, en camporojo, ocupa en la parte superior derecha un espacio deigual tamaño al del segundo cuartel, y se encuentra sepa-rado de éste por una línea oblicua, trazada de arriba aba-jo y de izquierda a derecha; el segundo cuartel, en campode oro, situado hacia la izquierda, forma un ángulo obtusocon el vértice a la derecha; y el tercero, en campo de azul,ocupa la parte inferior presentando la forma de ánguloagudo con el vértice hacia la parte superior.

En el primer cuartel una figura femenina lleva unacorona de laurel en la mano derecha y una hoja de palmaen la mano izquierda, para simbolizar la victoria. En el se-gundo cuartel se representa el Samán de Güere como em-blema de la fertilidad inagotable de la tierra aragüeña. Enel tercer cuartel se representa la casa histórica del IngenioBolívar en llamas para conmemorar el heroísmo de AntonioRicaurte.

Orna la parte superior del escudo un sol naciente,en cuyo disco está inscrita la palabra Aragua. La parte infe-rior está rodeada por una rama de cafeto a la izquierda yotra de caña a la derecha, enlazadas con una cinta de oro,en la cual se leen las siguientes fechas: Febrero de 1814, enla parte izquierda, y Marzo de 1814, en la parte derecha.

Himno del estado Aragua

|MUNICIPIO| Todos los municipios

Símbolo estatal adoptado y decretado el 28 de marzo de1906, mediante Ley de Escudo, Sello e Himno del EstadoAragua.

Con letra de Ramón J. Bastidas y música de ManuelBetancourt, consta de un coro y cuatro estrofas:

COROEn el libro que guarda la fama,tendrá nuestro nombre soberbio blasón,el valor, nuestro hermoso oriflamay el único escudo será el corazón.

INuestras armas por siempre triunfaleshumillaron al fiero español,del clarín a las voces marcialesque oyó en sus montañas la tierra del sol

IINuestro pueblo vibró de corajecuando esclava la patria gimió,como ruge, del yugo al ultrajecon ira potente soberbio el león

IIIEn el campo sangriento de MarteLibertad a la Patria ofrendó,la proeza inmortal de Ricaurteque en tierra aragüeña su Olimpo encontró

IVCoronó nuestras cumbres de Gloriacuando Ribas la espada blandió,y a su homérico afán La Victoriacon sangre opresora sus campos regó

Escuela Taurina Municipal Don Pedro Pineda



|DIRECCIÓN| Plaza de Toros César Girón Maestranza de Maracay



Esta institución fue creada en 1971 y su primer director fuePedro Pineda (1911-1985), diestro maracayero que desdevarios años antes venía dedicándose por cuenta propia a laformación de nuevos valores del toreo.

La escuela taurina es reconocida en el mundo de latauromaquia por la abundancia y calidad de los toreros queha aportado a la Fiesta Brava nacional e internacional, dela talla de Leonardo Coronado, Erick Cortés, Luis de Ara-gua, Carlos Martínez, Manuel Medina Rubi, Dionner Men-doza e Iván Rodríguez Vázquez, entre otros.

Banda Sinfónica del estado Aragua



Agrupación creada en 1945 y dependiente de la goberna-ción del estado Aragua. Está conformada por metales e ins-trumentos de percusión y su repertorio comprende músicavenezolana y popular universal.



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Servy Gallardo



Nacido en Nirgua, estado Yaracuy, en 1946. Sus estudiosartísticos formales abarcaron diez años. Estudió Ballet Clá-sico, Danza Moderna, Jazz y Folklore en la Escuela de Ba-llet del Ejecutivo del estado Carabobo; en la Academia In-teramericana de Ballet, en Caracas; en el Centro de DanzaInternacional Rosella Higtower, en Cannes-Francia, y en elDance Center, en Londres, Inglaterra. Cursó además estu-dios deTeoría y solfeo en la: Escuela Sebastián EcheverríaLozano y de Arte dramático en la Escuela de Teatro RamónZapata.

El movimiento dancístico del estado Aragua le otor-gó el Premio Regional de Danza en 2002, como FiguraMasculina Clásico-Contemporánea, en reconocimiento asu labor docente y artística.

Coro de Voces Oscuras de la Universidad Central de Venezuela




|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Departamento de Cultura de

la Universidad Central de Venezuela

Grupo surgido en 1975 -bajola dirección del profesor LuisEmilio Rondón- debido a la di-ficultad de mantener un corode voces mixtas a raíz de la di-solución de la Escuela de De-mostradoras del Hogar Cam-pesino, hecho que se aunaba ala escasez de estudiantes matri-culadas para entonces en elnúcleo Maracay de la UCV.

Desde 1979 esta agrupación es conducida por elreconocido músico y cantor aragüeño César Liendo, quienla orientó hacia la interpretación de música venezolana y la-tinoamericana. Se ha presentado en escenarios nacionalese internacionales y ha recibido en varias oportunidades elPremio al Mérito Estudiantil Mención Agrupación Cultural,otorgado por la Universidad Central de Venezuela en reco-nocimiento a individualidades o colectivos ucevistas quecon su trabajo y esfuerzo ponen en alto el nombre de la ins-titución.

En 2001 conquistó, representando a Venezuela, elSegundo Premio en el Festival de Habaneras y Polifonías deTorrevieja, España.

Galería Municipal de Arte



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, Palacio

Municipal de Girardot, planta baja.



Servicio Autónomo de Cultura del

municipio Girardot, Sacumg

Fue creada en 1979 por decretode la Cámara Municipal. En1980 abrió sus puertas la salade exposición con varias muestras individuales y colectivasde diversas disciplinas. En 1981 la galería inauguró el I Sa-lón Anual Municipal de Pintura, con carácter nacional, queha venido celebrándose ininterrumpidamente hasta hoy. En1993 inauguró la Primera Bienal Nacional de Fotografía,también activa y de alta convocatoria hasta la fecha.

En 1994 la Galería Municipal pasó a formar partede la Dirección de Cultura del Municipio Girardot, la cualfue transformada en Servicio Autónomo de Cultura, Sa-cumg, en 2001, año en que la galería es adscrita al Depar-tamento de Artes Visuales de dicho servicio.

En la actualidad la Galería Municipal de Arte cuen-ta con una colección de aprox. 400 títulos de obras de pin-tura, fotografía, diseño y escultura.

Posee una alta valoración, sobre todo en el sectorcultural local y regional, por el hecho de ofrecer las con-frontaciones artísticas más importantes de la región despuésdel Salón Nacional de Arte Aragua.

Escudo de Armas del estado Aragua

|MUNICIPIO| Todos los municipios

Símbolo estatal probablementecreado entre 1881 y 1882,cuando se instaló el estado Guz-mán Blanco, entidad cuya capi-tal era Villa de Cura. Con algu-nas variaciones, su uso se adop-tó el 28 de marzo de 1906mediante Ley de Escudo, Sello eHimno del Estado Aragua.



Club de Leones de Maracay Central



El Club de Leones de Maracay Central fue fundado el 24 deseptiembre de 1957, bajo los lineamientos de la AsociaciónInternacional de Clubes de Leones, con el fin de ofrecer ser-vicios a la comunidad y asistencia a los sectores menos fa-vorecidos de la sociedad.

Su labor abarca la fundación y apoyo a centros do-centes y de salud, así como el auspicio y organización deoperativos de asistencia médica y social en Maracay y zo-nas aledañas.

Coro Universitario de laUCV núcleo Maracay



Este coro mixto fue fundado en elaño 1961 por el profesor UgoCorsetti con estudiantes de Agro-nomía y Veterinaria, así comocon alumnas de la escuela dedemostradoras del hogar y otrosmiembros de la comunidad ara-güeña, convirtiéndose en pocotiempo en la agrupación estrellade los estudiantes universitarios

de Maracay y en génesis del movimiento coral aragüeño.Maestros como el propio Corsetti, Alexis Berrocal, Atilio Fe-rraro, Efraín Arteaga y Luis Emilio Rondón dirigieron estaagrupación, en cuyas voces se estrenó en 1965 el himnodel estado Aragua.

Desde 1980 el Coro Universitario es conducido porCésar Liendo y realiza una intensa actividad asentada en larecopilación e interpretación de la música popular venezo-lana e internacional.

Conformada hoy por estudiantes, docentes, em-pleados y empleadas de la UCV, y por personas amantesdel canto coral, esta agrupación recibió en 1998 y 2001el Premio al Mérito Estudiantil, galardón que le acredita co-mo digno representante de la institución más allá del ám-bito universitario.

Teatro Universitario de Maracay, Tum



Significativa agrupación nacida en 1960 con el nombre ini-cial de Teatro Estudiantil de Veterinaria y Agronomía, Teva,y cuyos montajes, directores, actores, actrices y dramatur-gos marcaron de manera significativa la historia teatral deMaracay y del país. Aún hoy sirven como referencia monta-jes de Ricardo Chalbaud, Humberto Orsini, Ricardo Rodrí-

guez, José Ignacio Cabrujas, Clemente Izaguirre, HernánLejter, Rodolfo Santana, Armando Gota y Pablo Navas.

Desde 1990 el TUM está dirigido por Lali Armen-gol, con trayectoria en el Teatro de Calle y como Dramatur-ga y Directora, iniciándose así una etapa que se caracteri-za por la producción de trabajos teatrales que expresan lacomplejidad de la vida estudiantil universitaria y la vida po-lítica de un país. Montajes como Vea y cruce, Nacimientojodiente, La octava democracia, Todo en el mar menos al-gunas cosas, Con un poco de…, Puntos suspensivos etc,etc, Ojos sembrados, Open la puerta, Cambio escritoriopor pupitre y Descuelgue, son parte de dicho propósito.

Esta agrupación ha recibido en cuatro oportunida-des (1994, 1997, 2000 y 2002) el Premio Mérito Estudian-til Mención Actividad Artístico Cultural, que el Vicerrectora-do Académico de la Universidad Central de Venezuela otor-ga a agrupaciones o individualidades destacadas.Asimismo, la Comisión Permanente de Cultura del Munici-pio Libertador del Distrito Capital, Caracas, otorgó el Pre-mio Municipal de Teatro 2002 a Open la Puerta, como Me-jor Obra de Teatro Universitario.

Escuela de Música Federico Villena



Fue creada en 1969 por el músico Oswaldo Guevara, conla denominación de Escuela Popular de Música y bajo losauspicios de José Vicente Torres, entonces director del Con-servatorio de Música del estado Aragua. Su principal obje-tivo fue el de popularizar y extender la educación musical enla región mediante un novedoso sistema teórico- prácticode enseñanza, cuya aplicación tuvo exitosos resultados y cu-yos principios fueron tomados en cuenta en la conforma-ción del sistema de orquestas infantiles y juveniles de Vene-zuela, a partir de 1973.

En 1975 la escuela recibió el nombre del músicoaragüeño Federico Villena, destacado exponente del ro-manticismo venezolano.

En el seno de este centro de enseñanza musical secreó la Coral Federico Villena en 1970 y en 1973 la Or-questa Sinfónica Federico Villena, la cual se inició como ac-tividad complementaria obligatoria dentro del pensum deestudios e hizo su debut público en el Teatro de la Ópera deMaracay el 27 de mayo de 1976, con el maestro José An-tonio Abreu como director invitado. Esta agrupación haaportado importantes músicos profesionales ejecutantes a



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Orquesta Sinfónica de Aragua, OSA



|DIRECCIÓN| Complejo Cultural Santos Michelena, avenida 19 de Abril

|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Fundación Orquesta Sinfónica

de Aragua

Agrupación orquestal creada en 1990, resultado de launión de la Orquesta Federico Villena con la Orquesta Ju-venil de Aragua para formar una orquesta sinfónica con elnombre de José Félix Ribas. Su debut tuvo lugar el 19 demarzo de dicho año en el Teatro de la Ópera de Maracay.Posteriormente esta agrupación adoptó el nombre de Or-questa Sinfónica de Aragua. Está constituida por más deochenta músicos profesionales y aborda un amplio reperto-rio de la música universal.

Dentro de la programación de esta orquesta se hanrecibido honorables personalidades de la dirección orques-tal internacional, tales como Gerard Oskamp (Noruega),Jerzy Kosek (Polonia), Rony Rogoff (Israel), Luis Re Martínez,Jordi Mora y Carlos Rodríguez Nieto (España), Robert Olson(USA), Maltias Gobel y Hellmutt Rilling (Alemania), SungKwak (Korea). Como directores nacionales destacan Rober-to Marín, Pablo González, Teresa Hernández, Inocente Ca-rreño, Frank D´Polo, María Guinand, Felipe Izcaray, AlfredoRugeles, Jorge Castillo, Federico Núñez Corona, Juan Car-los Núñez, Eduardo Marturet, Carlos Riazuelo, Rodolfo Sa-glimbeni, Gustavo Dudamel, Pablo Castellanos, HenryZambrano, Victor Mata, Antonio Delgado, Eduardo Ranh yAldemaro Romero.

La agrupación es dirigida musicalmente desde1999 por Luis Miguel González, y se encuentra administra-da por la Fundación Orquesta Sinfónica de Aragua.

Conservatorio de Música del estado Aragua



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, entre avenida Pedro Ovalles y

calle El Canal de la urbanización La Arboleda


Esta institución fue creada por decreto el 7 de diciembre de1967. A partir de entonces, músicos de la calidad de AlexisRago -su primer director-, Rhazes Hernández López, José Vi-cente Torres, Carlos Teppa, Lola Linares, Antonio Lauro yHarriet Serr, entre otros, se irán integrando con el tiempo aejercer labor pedagógica en sus respectivas especialidades.En 1969 José Vicente Torres asume la dirección del conser-vatorio, bajo cuya administración se adopta el programaoficial del Ministerio de Educación, se inicia el Kinder Musi-cal, con la profesora María Luisa de Stopello, y se creancursos de pedagogía musical y grupos corales y orquestalescomo la Orquesta Filarmónica Juvenil del Conservatorio en1971, bajo la dirección de Juan Carlos Núñez. Esta orques-ta representa el primer intento de constituir una orquestasinfónica regional, y su debut se realizó el 10 de julio de de1971 con Antonio Estéves como director invitado. Ese añose funda también la Coral Filarmónica del Conservatorio,bajo la dirección de Igor Lanz, la cual ofrece en la Casa dela Cultura de Maracay su primer concierto, en el mes de di-ciembre, con un repertorio navideño.

Entre 1980 y 1981 se crea el Coro Infantil del con-servatorio que, conjuntamente con el Kinder Musical cons-tituirá un significativo semillero de músicos aragüeños.

Entre 1981 y 1983 se crean la Cátedra de MúsicaContemporánea y Electrónica y el Centro Guitarrístico deAragua. Otros importantes directores titulares hansido Nelly Mele Lara, Leopoldo Billings, Alba Quintanilla,José Ramírez, Efraín Silva, Carlos Teppa, José Maldonado,Betania Olavarrieta, Juan de Dios López y Martín Vielmacomo encargado.



Gilberto Antonio Rojas Correa



|DIRECCIÓN| Calle B, casa nº 31, sector Independencia

Ha recibido instrucción en el mundo dancístico en diferen-tes escuelas y agrupaciones tales como la Escuela de Fol-klore Federico Villena, Ballet Flamenco de Aragua, Escuelade Jazz Pop Paola Dance, Ensamble Color, Ritmo y Folklo-re. Se ha preparado en las artes escénicas con la Escuelade Teatro Barquito de Ilusiones, Fundación Teatral Sol Na-ciente, entre otros. Tiene aproximadamente ocho años ha-ciendo teatro y cinco en danza. Actualmente presta serviciosy aplica sus conocimientos en la Escuela para niños con de-ficiencias auditivas de Los Caobos.

Silvia Villegas



Nació en Valparaíso, Chile, en 1956, y llegó a Venezuelaen 1980. Es Licenciada en Pre-escolar (1979) en la Univer-sidad del Norte, Arica-Chile. Su amplia trayectoria, desde1983 hasta la actualidad, como propulsora, docente e in-térprete de las diferentes disciplinas dancísticas y agrupacio-nes que las integran, tanto en el ámbito del municipio Gi-rardot como de la región aragüeña, le han hecho acreedo-ra en el año 2000 al Premio Regional de Danza en su IVEdición, como Figura Femenina de la Danza Clásica-Con-temporánea.

Coral Polifónica de la Universidad de Carabobo núcleo Aragua


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| La Morita


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Universidad de Carabobo

- núcleo Aragua

Esta agrupación coral se formó en 1976 y su primer direc-tor el maestro Abner Silva.

El entusiasmo y la labor artística y humana desarro-llada por la Polifónica dieron pie para crear la coral infan-til de la comunidad de la Morita, la coral Aquiles Nazoa enCaña de Azúcar (Municipio Mario Briceño Iragorry, estadoAragua), el grupo popular y de parranda de la Universidadde Carabobo núcleo Aragua, formado por obreros, estu-diantes y empleados, y por último el Grupo de Voces Oscu-ras de dicha institución.

En cumplió 30 años de intensa y fructífera trayecto-ria en pro del movimiento coral y cultural de la universidady del estado Aragua.



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diversas orquestas nacionales e internacionales. En cumplimiento de su misión la escuela ha desa-

rrollado varios programas de fomento coral, con la crea-ción de 15 coros en varios liceos de Maracay y la participa-ción de más de 300 jóvenes, muchos de los cuales formanhoy día parte de diversos grupos polifónicos. También desa-rrolla un programa de entrenamiento coral infantil a travésde la Fundación Niños Cantores de Maracay, cuyo ámbitode acción son los diferentes barrios de la ciudad, lográndo-se la incorporación de más de 400 niños. Todas estas ac-ciones han derivado en una productiva formación de direc-tores corales.

En el mismo sentido, la escuela ha desarrollado unvasto programa de difusión de los valores musicales nacio-nales mediante programas de cultura popular y de ense-ñanza de instrumentos tradicionales, así como de las cáte-dras de Teoría e Investigación del Folklore. Así mismo, hafomentado la publicación de textos musicales que buscanaliviar la escasez de este tipo de material en el país.

Tigres de Aragua



Divisa regional de la liga venezolana de béisbol profesionalque debutó en 1965 bajo la conducción de José AntonioCasanova, uno de los denominados héroes del 41, inte-grante del equipo que conquistó para el país el campeona-to mundial celebrado en La Habana en 1941.

En 1972 conquistó su primer campeonato nacio-nal. Hoy en día se ubica entre los equipos más competitivosy efectivos de la pelota rentada en Venezuela, y cuenta conuna fanaticada que trasciende los límites regionales.

Orquesta Típica de Aragua



Agrupación fundada en 1975 bajo la dirección del profesorRubén Serrano, con el objeto de rescatar, conservar y difun-dir el acervo musical tradicional de Venezuela. Está com-puesta de 35 integrantes, ejecutantes de instrumentos decuerda, de viento y de percusión. Ha sido designada Patri-monio Cultural del estado Aragua.

Esculturas y artes del espacio del Palacio Municipal de Girardot






Las áreas verdes y alrededores del Palacio Municipal de Gi-rardot exhiben un conjunto de esculturas conmemorativas yobras de arte de diversas temáticas y autores. En el sectoroeste se ubican una estatua pedestre de Simón Bolívar, co-pia de una obra de Tenerani fundida por G. Rodríguez E.,develada en 2001, y la figura en bronce de un jaguar envigilia, idéntica a la actualmente emplazada frente a la re-doma El Obelisco, en la avenida Bolívar, creada por Toth en1953. De un cable suspendido entre el edificio ResidenciasVista Hermosa y el Palacio Municipal pende una figura hu-mana en fibra de vidrio, creada en 1985 por Asdrúbal Fi-guera y titulada El gordo suspendido. En las islas centralesde la avenida Las Delicias se aprecia el conjunto escultóri-co Parque virtual de J. J. Moros, consistente en varias estruc-turas metálicas, en formas cuadradas y cilíndricas, así comouna estructura cromática en lámina metálica recortada ypintada a rayas en blanco y negro, realizada por EdgarGuinand a principios de la década de 1980 y con dimen-siones aproximadas de 1,90 por 1,20 por 0,05 m. En elsector sur se alza un busto en bronce de Atanasio Girardot,firmado por F. Montañes M.



Esculturas y artes del espacio del Museo Vial de Maracay



|DIRECCIÓN| Avenida José Casanova Godoy este, entre la avenida

Las Delicias y el distribuidor hacia la redoma El Obelisco.



El conjunto de ocho esculturas y artes del espacio denomi-nado Museo Vial de Maracay se desarrolla a lo largo de laavenida José Casanova Godoy, a ambas márgenes de untrayecto de alrededor de dos kilómetros, desde su confluen-cia con la avenida Las Delicias hasta la urbanización Mon-

taña Fresca, en el cruce con lavía hacia la redoma del obelis-co. Tres de ellas se ubican so-bre la margen sur: De la seriePesadillas, escultura de 2 por0,80 por 0,80 m realizada porHumberto Salas López en1990; Danza urbana, obra dela nueva figuración con dimen-siones aproximadas 3 por 2por 2 m, creada por Ibelise La-gos en 1992, y El indio y el to-ro, volumen abstracto elabora-do en 1992 por Aníbal GarcíaReyes, de aproximadamente 2por 1,50 por 1,20 m.

El resto de las obras,localizadas en la margen nor-te, son descritas en orden deoeste a este, como sigue: Alta-res. Cuerpo de Cristo Nº 9, en-samblaje de aproximadamente3 por 0,80 por 0,80 m, reali-zado en 1996 por Julián Sán-chez Rodríguez en láminas dehierro, vigas y cabillas pintadasen negro; Ojiva Nº 1, volumenabstracto realizado en piedraartificial por Rafael Simmons en 1996, con dimensionesaproximadas 3 por 3 por 1,50 m; Abstracto geométrico, unvolumen en piedra artificial de 3 por 1,20 por 1m, creadoen 1990 por Marcos Briceño; La rueda, ensamblaje en hie-rro y madera de 4 por 3 por 2 m, elaborado por Luis SalasRizzo en 1992, y la obra figurativa Después del salón declases, de 3 por 3 por 2 m, realizada por Asdrúbal Figueraen 1990.



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Teatro Estable de Maracay, Tem, y Escuela de Arte Dramático



|DIRECCIÓN| Avenida Bolívar con calle B del barrio Independencia

El Teatro Estable de Maracay, Tem, comenzó a funcionar enel Teatro Ateneo de Maracay en 1967 por decreto ejecuti-vo del gobernador Ildegar Pérez Segnini, con el objetivo dellegar a grandes audiencias mediante la realización e inter-pretación de obras teatrales de gran calidad. Para la forma-ción del equipo humano del Tem se creó además la Escue-la de Arte Dramático, bajo la dirección de Álvaro de Ros-son, la cual se inició como taller con un personal docentede la talla de Alexis Rago, José Aloise Abreu, Adriano Gon-zález León y Lola Ferrer. Bajo la dirección de esta última, eltaller inicial logró consolidarse como institución, en cuyo se-no continuaron aportado esfuerzos Alfredo Fuenmayor, Al-berto José Suárez, Elías Carrillo, Nelson Aponte, RamiroCachut, Luis Márquez Páez, Maruja Leiva, Mercedes León,Antonio Cabezas, Rómulo Zambrano Duno, Carlos Miran-da, Alí Contreras, Alí Lameda y Héctor Izaguirre, entre otros.Con un pensum a desarrollar en tres años, los cursantes ad-quieren una formación integral. Un proyecto introducido enel Ministerio de Educación busca actualmente que el egre-sado tenga nivel de técnico medio. En honor de Lola Ferrerla sala de teatro de la escuela lleva hoy su nombre. Cadauna de estas instituciones ocupa hoy día un lugar propio enla historia del movimiento teatral aragüeño.

Sistema Nacional de Orquestas y Coros Juveniles e Infantiles de Aragua



Fue en Aragua donde se gestó la primera Orquesta Juvenildel Sistema Nacional de Orquestas Juveniles e Infantiles deVenezuela, iniciado en 1975, de la mano de su ideólogo yprincipal impulsor, José Antonio Abreu. Hoy día el Sistemade Orquestas y Coros de Aragua constituye una sólida re-ferencia cultural en la región al desarrollar programas for-

mativos orquestales, corales y académicos, distribuidos enlos núcleos de Maracay, La Victoria, San Vicente, San Se-bastián de Los Reyes y Camatagua, y como elemento pro-motor de un proceso musical de transformación social.

En el núcleo de Maracay propiamente dicho el sis-tema ofrece a la comunidad una formación artístico- musi-cal a tres niveles: pre-infantil, infantil y juvenil. En ellos lasorquestas y coros constituyen un recurso académico funda-mental: la Orquesta Pre-infantil Mozart para niños de 2 a 5años de edad, la Orquesta Pre-infantil Beethoven para ni-ños de 6 a 7 años, la Orquesta Sinfónica Infantil para niñosde 7 a 12 años, y la Orquesta Sinfónica Juvenil para jóve-nes de 13 a 18 años. Finalmente está la Orquesta Sinfóni-ca de la Juventud José Félix Ribas, integrada por 150 eje-cutantes seleccionados entre los más destacados de los di-versos núcleos del sistema en el estado Aragua.

Junto a las orquestas están las agrupaciones Ni-ños Cantores de Venezuela- núcleo Aragua y Coro Sinfó-nico Juvenil de Venezuela- núcleo Aragua, conformadaspor niñas, niños y jóvenes que han adquirido a través delsistema un desarrollo vocal y musical que les permiteabordar exigentes obras sinfónico-corales del repertorionacional e internacional.

Teatro de calle 8 de marzo



Inicia sus actividades el 8 de marzo de 1983 como apoyoa la reforma del Código Civil. Centrada en la defensa degénero, esta agrupación es resultado del esfuerzo conjuntode un grupo de mujeres, entre las que se cuentan Lali Ar-mengol, dramaturga y directora, Marieta Arias, Teresa Bení-tez, Eulalia Gilabert, Dorys Hoyos, Mora Salazar, Lilia Pérez,Catina Fantini, Alida Arroyo, Belkis Ochoa, Verónica Ote-ro., Luisa Fernanda Sifontes, Laura Vargas, Angie Chourio yVirginia Alvarado.

Esta agrupación ha presentado sus produccionesen zonas populares, bulevares, mercados, plazas, universi-dades, barrios y teatros de Aragua y el resto del país.

Yajaira Centeno



Nació en Valencia, estado Carabobo, en 1954. Bailarina ymaestra de ballet clásico, inició sus estudios con la maestraNina Nikaronova, ingresando luego a Ballet Arte con la ma-estra Lidija Franklin. Desde 1981 hasta 1993 estuvo al fren-te de la Cátedra de Ballet del Conservatorio de Música delEstado Aragua. Desde 1992, dirige el Núcleo Aragua de laEscuela Nacional de Danza-Área Clásica, y tiene bajo suresponsabilidad el Ballet Juvenil de Aragua. Obtuvo el Pre-mio Regional de Danza en 2003, en su VII Edición, comoFigura Femenina de la Danza Clásico-Contemporánea,otorgado por el movimiento dancístico del estado Aragua.



artística de Horacio Peterson y la dirección musical de Ro-berto Marín.

Las iniciativas no institucionales también han gene-rado significativos frutos. Así, en 1973 surge el Grupo Vo-cal Proyart del seno de la familia Linares de San José, elcual ha realizado una importante labor de difusión coral dela música popular. Asimismo, en el núcleo de la familia He-rrera se gesta en 1999 el Grupo Ensamble Auyantepuy, cu-ya calidad musical en la interpretación de música folklóricavenezolana y latinoamericana ha sido alabada en escena-rios internacionales. Unos de las agrupaciones más recien-tes surgidas de este tipo de iniciativa es el EnsambleShii´rain Mmankaa, nombre que significa "canto de la tie-rra" en wayúu, conformado en 2003 a partir de la inquietudde músicos y coralistas aragüeños en fomentar la culturapopular venezolana, y que en poco tiempo han logrado co-sechar reconocimientos nacionales y críticas favorables.

Movimiento literario en el municipio Girardot



En Maracay, ciudad que por ser la capital centraliza un ma-yor número de habitantes en el estado Aragua, ha existidosiempre un permanente movimiento literario reflejado enpublicaciones, tertulias, encuentros, recitales y significativaspolémicas.

Alberto Hernández, Harry Almela, Isabel Rivas,Marcos Veroes, Julia Elena Rial, Erasmo Fernández son al-gunos de los autores de mayor trayectoria y cuyas publica-ciones han recibido el favor del público, sin dejar de men-cionar representantes de una nueva generación que ha ve-nido perfilándose a través de colaboraciones en distintaspublicaciones periódicas, tales como Gloria Dolande, JoséMejías, Astrid Salazar o Alberto H. Cobo.

Para llegar al público que de alguna manera siguela evolución de los distintos autores, han existido en diferen-

tes etapas publicaciones periódicas entre las que han des-tacado Umbra, El toro constelado, La honda y el pájaro,Muro de sueños y suplementos culturales encartados en laprensa regional como Cuartillas, Terredad y Contenido.

El área editorial ha recibido respaldo por parte deorganismos oficiales como el Fondo Editorial de la Secreta-ría de Cultura del estado Aragua y el Servicio Autónomo deCultura del municipio Girardot, Sacumg, así como de diver-sas iniciativas privadas que han derivado en editoriales al-ternativas como La Liebre Libre, Blacaman, Umbra, ActorProducciones y Sobrevivientes Asociados. De igual modo,premios literarios como el Premio Bienal Miguel RamónUtrera, el Premio de Literatura Augusto Padrón y el PremioInterliceísta Sergio Medina han servido de plataforma paradar a conocer, a través de la publicación de las obras ga-nadoras, parte de la producción que se realiza.

Aproximadamente desde los años ochenta, graciasa una iniciativa organizada por la Secretaría de Cultura seha hecho común reunirse alrededor de los llamados talleresliterarios, siendo el primero el que se realizó bajo la coordi-nación del poeta caraqueño William Osuna y en el que par-ticiparon, entre otros, Erasmo Fernández, Rubén Serrano,Agustina Ramos y Pablo Acosta Ríos. Con el tiempo los ta-lleres literarios se han convertido en práctica común, a par-tir de los cuales se han dado a conocer nuevos valores dela letra en Aragua. Entre estos talleres se recuerdan aque-llos cuya realización se desarrollaron bajo la responsabili-dad de Harry Almela, Rosana Hernández Pasquier, Aly Pérezy, más recientemente, Manuel Cabesa.

Asimismo, es de destacar que agrupaciones e insti-tuciones vinculadas al desarrollo cultural en Maracay hanvenido organizando además seminarios, foros, conferen-cias, talleres y lecturas con diversas personalidades de la re-gión y del resto del país, entre las cuales se encuentran,además de la Secretaría de Cultura, el Servicio Autónomode Cultura, Sacumg; la Asociación Ateneo de Aragua Casade Los Arcos, la Fundación Ludovico Silva, la Asociación Ci-vil Pié de Página, la Biblioteca Pública Central Agustín Co-dazzi y la Biblioteca Municipal Augusto Padrón.



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Grupo La Misere



Agrupación fundada en Francia por Ramón Lameda y radi-cada en Aragua a principios de la década de 1970, con laparticipación de actores, técnicos y dramaturgos del paísque habitaban entonces en Maracay. La Misere se situó co-mo grupo teatral de vanguardia al presentar una serie demontajes crudos y novedosos, en concordancia con las in-fluencias y conocimientos adquiridos durante sus estudiosen el Conservatorio de Arte Dramático de París y en la Uni-versidad Internacional de Teatro de Naciones.

La agrupación se consolidó en su primera etapacon Nelson Aponte, Fermín Reina, Roger Rodríguez, AlfredoFuenmayor, Alberto José Suárez, Antonio Cabezas, SoniaBlanco, Dacxy Gualdrón, Otto Rodríguez y Edgar Sarmien-to. Sucesivamente se incorporan Pablo Navas, José Carva-llo, Rubén Serrano, Antonio Giardina, Julio Jáuregui, Fran-klin Benítez, Pablo Páez, Ennio Sánchez, Lali Armengol JulioHerrera, Enrico Terrentin y Emilio Agra, entre otros.

Se reconoce la labor de La Misere a favor de la ac-tividad teatral mediante particulares puestas escena y el de-sarrollo de talleres y jornadas de investigación y divulgacióna nivel local, regional y nacional. En 1977 su equipo dedramaturgos, conformado por Ramón Lameda, Julio Jáure-gui y Alfredo Fuenmayor obtuvo el primer premio de obrasde teatro, organizado por el Nuevo Grupo de Caracas, conla obra Se solicita mano para el general; la puesta en esce-na de Alí Babá y las cuarenta gallinas de Ramón Lamedaobtuvo el premio de mejor montaje de los grupos del inte-rior, otorgado por el Concejo Municipal del Distrito Federal;la pieza La reina de bastos de Julio Jáuregui obtuvo men-ción de honor para Venezuela en el Primer Concurso Inter-nacional de Obras de Teatro para Países del Tercer Mundo,evento organizado por la I.T.I. y Unesco.

En 1985 la Misere se estableció en el barrio SantaAna y creó la sala de teatro que hoy lleva el nombre de Car-men Palma, actriz nacida en Choroní y pionera en la ense-ñanza teatral en Aragua. Esta sala, hoy bajo la responsabi-lidad de Roger Rodríguez, mantiene una actividad culturalrelacionada con la música, el teatro y la poesía. Posee ade-más una colección de afiches que ilustran el desarrollo tea-tral en la región y el país durante los últimos 40 años.

Movimiento coral en elmunicipio Girardot



El movimiento coral en el muni-cipio Girardot y en Aragua es re-conocido como uno de los demayor dinamismo y calidad en elpaís. En su obra Dirección y ad-ministración coral (Maracay,2002) Oswaldo Guevara refiereque María Mayol fue pionera delmismo en los inicios de la déca-da de 1950 con su trabajo en las escuelas. Añade asimis-mo que la primera agrupación formal que se conoce en elestado es el Coro Universitario de la UCV, núcleo Maracay,creado por Ugo Corsetti. Más tarde, en 1975 y bajo la di-rección de Luis Emilio Rondón, se crea el Coro de VocesOscuras de dicha Universidad, hoy a cargo de César Lien-do, y en 1990 el Coro de Voces Blancas, conformado porjóvenes de la comunidad ucevista y aragüeña en general, ydirigido por Sara Peralta.

En 1962 se creó la coral del Centro de Profesiona-les del estado Aragua, Ceproaragua, bajo la dirección deRafael Suárez, fundador del quinteto Contrapunto. Tanto elCoro Universitario como la Coral de Ceproaragua realiza-ron una significativa labor docente en cuanto a técnica vo-cal e interpretación, así como de difusión de un novedosorepertorio coral con arreglos de alto nivel, sobre todo me-diante los jóvenes músicos formados en dichas agrupacio-nes, entre los son de destacar María Herrera, Alejandro He-rrera, Isidro Moreno y Nelson Cuervo.

En 1964 se inaugura la Escuela de Música PedroOropeza Volcán, cuya coral, dirigida por Ugo Corsetti yMaría Herrera, se verá reforzada por las cátedras de teoríay solfeo y de canto. En 1967 se funda el Conservatorio deMúsica del estado Aragua, de donde surgen los Madrigalis-tas del Conservatorio, bajo la dirección de Ugo Corsetti, yluego, en 1971, la Coral Filarmónica del Conservatorio,creada por José Vicente Torres, la cual realiza por primeravez en Aragua el montaje de obras sinfónico-corales, queson luego presentadas en el resto del país y en el exterior.

En 1969 Ugo Corsetti funda el coro de cámara Ma-drigalistas de Aragua, de gran calidad vocal e interpretati-va y proyección internacional.

En 1971 se inicia la actividad coral en la Escuelade Música Federico Villena bajo la dirección de Efraín Silvay luego de Sergio García. Esta actividad se reestructura yderiva en la conformación en 1976 de un coro institucionalbajo la dirección inicial de María Herrera, Iraida Pineda yMaría Octavia Issa, y posteriormente de Roberto Marín ySandino Hogagen, con la realización de numerosos monta-jes sinfónico-corales. En 1979 inició sus actividades el Co-ro Sinfónico de Aragua, a cargo Iraida Pineda. Este coropasa a ser dirigido en 1982 por Efraín Silva, y más tarde porUgo Filoia y por Hermes Gómez.

Gracias a la gestión de Oswaldo Guevara, AbnerSilva y Manuel Marín, en 1990 se fundó la Compañía Re-gional de Ópera, con la que se montó la primera óperaproducida en Aragua, La Travista de Verdi, con la dirección



Ha tenido la oportunidad de recorrer los más im-portantes espacios culturales de la región y del país, y des-de sus inicios su repertorio se centra en el género de la mú-sica popular venezolana y latinoamericana, sin obviar elabordaje de obras del repertorio universal.

En 1999 fue condecorada con la Orden Ciudadde Maracay, como Patrimonio Cultural del Municipio. Asi-mismo, del seno de este coro surgió la idea de la primeraSerenata a Maracay en 2001, año de su tricentenario, hoyinstituida como evento en las celebraciones aniversarias dela ciudad.

Danzas Aragua



Agrupación iniciada como grupo de danzas folklóricas porPablo Prazuela, a instancias del entonces Director de la Ca-sa de la Cultura de Maracay, Andrés Ortega, y con el pa-trocinio de la Secretaría de Educación, Cultura y AsistenciaSocial. Dicho grupo hizo su debut el 19 de Marzo de 1971. Tres años más tarde la iniciativo logra consolidarse y seconstituye la agrupación artística Danzas Aragua, la cual hi-zo su primera aparición pública el 19 de Marzo de 1975,en el Teatro de la Opera de Maracay.

En 1980 se creó la Fundación Danzas Aragua- Fun-dara, teniendo como tutelados a la Escuela de Danza Fol-klórica Fundara y la agrupación artística Danzas Aragua,ambas bajo la Dirección de Pablo Prazuela.

Esta agrupación está integrada por hombres y mu-jeres con un gran espíritu de disciplina y amor por las raí-ces culturales venezolanas; de hecho muchos permanecenen su seno desde su fundación y otros se han abierto cami-no formando otras agrupaciones, siempre encaminadas adivulgar el folklore nacional.

Danzas Aragua es considerada una de las mejoresagrupaciones de Venezuela en su tipo, por lo cual ha sidonombrada Patrimonio Artístico y Cultural del estado Aragua.

Coral Filarmónica de Aragua



Esta agrupación fue fundada como Coral Filarmónica delConservatorio, bajo la dirección de Igor Lanz, y ofreció enla Casa de la Cultura de Maracay su primer concierto, enel mes de diciembre de 1971, con un repertorio navideño.Posteriormente se independizó del conservatorio y pasó aresponsabilidad de Roberto Marín, realizando extraordina-rios montajes de obras sinfónico-corales y una gran gamade conciertos a capella en todo el territorio nacional e inter-nacional, así como una fructífera actividad pedagógica conla formación de numerosos coralistas y directores.

Con la puesta en marcha la Fundación Escuela deCanto Coral Filarmónica de Aragua, Funeccfa, se ha inicia-do un proceso de reestructuración de esta agrupación, Pa-trimonio Cultural del estado Aragua, bajo la conducción deSergio García.

Este programa renace bajo la filosofía del SistemaNacional de Coros, liderizado por el Maestro José AntonioAbreu, intentando con ello repetir la exitosa experiencia delSistema Nacional de Orquestas Juveniles e Infantiles de Ve-nezuela, esta vez con agrupaciones corales, dando al esta-do Aragua la oportunidad de convertirse en centro piloto anivel nacional para el desarrollo de un nuevo perfil del co-ralista venezolano.

El programa contempla además la creación de laCantoría Infantil Filarmónica de Aragua, dedicada a la for-mación de niños(as) y adolescentes en edades comprendi-das entre 9 y 15 años, así como la Escuela de Canto Coralpara los nuevos contingentes de niñas, niños y jóvenes quedeseen formarse en esta disciplina, contribuyendo de estemodo a la profesionalización del coralista, solistas y direc-tores de coros.

En el impulso de esta fundación han jugado un pa-pel de relevancia Igor Lanz, de Gregory Carreño, miembrofundador de la Coral Filarmónica y actual director titular dela Orquesta Sinfónica del estado Miranda, y de Sara Peral-ta, Sergio García y Abner Silva, significativos representantesdel movimiento coral aragüeño.

Henry Martínez



Nacido en Maracay en 1950, médico de profesión y signi-ficativo representante de la música popular venezolana con-temporánea. Con fuerte inspiración en la música tradicio-nal, sus composiciones destacan por el alto tenor poéticode sus letras, en las que aborda situaciones y motivos diver-sos de la intimidad y de la vida cotidiana. Su obra formaparte del repertorio de reconocidos intérpretes.



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Círculo de Dibujo de Maracay



Agrupación surgida en 2002 y conformada fundamental-mente por profesionales y estudiantes de artes plásticas enel área del dibujo. Es conducida actualmente por el docen-te y creador Arvillaches Villafranca y tiene por objeto reunir,en jornadas semanales de trabajo y discusión, personas in-teresadas en este género artístico para crear en torno a te-mas específicos y confrontar sus producciones como recur-so de retroalimentación y enriquecimiento. En corto tiempo el círculo de dibujo ha trascendido los ám-bitos de la organización y cada vez son más frecuentes lassolicitudes de participación en proyectos artísticos de lossectores públicos y privados.

Servicio Autónomo de Cultura del Municipio Girardot, Sacumg



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, Palacio Municipal de Girardot, piso 2



En el año 2000 se propuso y concretó la transformación dela Dirección de Cultura del municipio Girardot en servicioautónomo a objeto de adoptar la forma más expedita parapropiciar el desarrollo institucional, darle autonomía pro-gramática, mejorar el financiamiento y facilitar la tramita-ción administrativa.

A partir de este proceso se inició el registro y eva-luación de proyectos culturales, se personalizó la atención alas comunidades y se redimensionaron los objetivos y prác-ticas del quehacer cultural municipal hacia el fomento, pro-moción, divulgación, preservación, revalorización y proyec-ción del patrimonio tangible e intangible municipal, con es-

pecial énfasis en la motivación del interés de niñas y niñosen edad escolar en las manifestaciones tradicionales y enlos diversos componentes de las artes visuales, auditivas yescénicas, así como el apoyo al proceso creador y el forta-lecimiento de los espacios para el desarrollo de la accióncultural.

Es así como, mediante de sus diversos departamen-tos, esta institución dio inicio a una serie de proyectos co-mo las redes Estudiantil e Interparroquial de Teatro, los Ta-lleres de sensibilización musical, el Festival de Música Fol-klórica La Voz Municipal de Girardot y la investigaciónsobre el patrimonio urbano de la época de Gómez. Conti-nuó asimismo los programas del apoyo al patrimonio vivo yla conservación de las obras de la Galería Municipal de Ar-te, el Concurso de Literatura Augusto Padrón, el Salón Mu-nicipal de Pintura, la Bienal Nacional de Fotografía y la Co-ral Municipal Luis Laguna.

La coordinación del proceso de conformación deSacumg estuvo a cargo de Aleida Navarro, con el apoyoinicial de Carmen Tanasi, Daxcy Gualdrón, Pedro Hernán-dez Sabatino, Oldman Botello, Claudia Hernández, RafaelRondón, Norma Herrera, Ernesto Torres, Norma Herrera,Luis Borges, Iris Zambrano, Henry Quintero, Marcos Infan-te, Olga Rondón, Carla Padua y Madaley Bravo, a cuya res-ponsabilidad se asignaron los diversos departamentos y co-ordinaciones. Actualmente Sacumg se encuenta dirigido porAdrina Carpio, a quien acompaña un grupo renovado deprofesionales y técnicos en el área cultural.

Coral Municipal Luis Laguna



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, Palacio Municipal de Girardot.



del municipio Girardot, Sacumg

Fundada el 6 de octubre de 1.978 por iniciativa de un gru-po de amigos de Maracay, conjuntamente con la Alcaldíade Girardot, bajo la dirección de Ivonne Rojas, y posterior-mente de Roberto Marín, Ernesto Torres e Ingrid García.Esta agrupación, bautizada con el nombre del insigne ma-estro y compositor carabobeño Luis Laguna, es una de laspioneras del movimiento coral de Aragua y brazo de pro-yección cultural del Servicio Autónomo de Cultura del Mu-nicipio Girardot, Sacumg, a la cual está adscrita.



cultural de la región. Fue impulsor de instituciones cultura-les fundamentales en la entidad como la Sociedad Amigosdel Arte y la Asociación de Escritores de Venezuela, capítu-lo Maracay.

Mural de Pedro Centeno Vallenilla



|DIRECCIÓN| Hotel Maracay, sector Las Delicias



En esta obra de gran formato, ubicada en el Salón Araguadel Hotel Maracay, Centeno Vallenilla despliega sus excep-cionales dotes de dibujante. En ella se representa la míticafigura del cacique Maracay, empenachado, armado con ar-co y flecha, y ocupando el centro de la composición, en me-dio de un paisaje lacustre.

Al lado izquierdo una variedad de flores y frutossimbolizan la fertilidad de la tierra aragüeña y al lado iz-quierdo un grupo de jaguares parecen hacer referencia alorigen del nombre de la ciudad. La abundancia de figuras,utensilios y glifos de carácter prehispánico alude a la signi-ficativa presencia aborigen en la cuenca de la Laguna deTacarigua, hoy llamada lago de Valencia.

Wilson Prada



Nacido en San Cristóbal, esta-do Táchira, en 1958. Reside enMaracay, ciudad donde ha de-sarrollado una amplia y fructí-fera labor de investigación, do-cencia y creación en el área dela fotografía. Ha representadoal estado Aragua en diferentesencuentros de fotografía, tantonacionales como internaciona-les. Su obra ha recibido nume-rosos reconocimientos, entrelos que cabe destacar los premios Salón de Arte Aragua, LuisFelipe Toro, Salón Binacional de la Frontera y Salón Regio-nal de Fotografía de la Universidad de Carabobo; asimismose encuentra representada en diversas colecciones de Vene-zuela y el exterior. Wilson Prada ha logrado conformar unavaliosa colección de fotografías sobre la Maracay de otrostiempos, a cuyo enriquecimiento ha contribuido con su ex-haustivo registro de la ciudad contemporánea.

Oscar Taylhardat



Jurista y escritor nacido en Maracay en 1932. Fue SecretarioGeneral de Gobierno hacia la década de 1960, cargo me-diante cuyo desempeño dio un fuerte apoyo al desarrollo cul-tural aragüeño. Es considerado uno de los testigos referen-ciales de la vida aragüeña contemporánea, cuyas estampasson recogidas en la obra de su autoría Del Maracay de Ayer.

Benigno Mota



Inició sus estudios de danza clásica en la Escuela de Forma-ción Artística de la Casa Sindical del Paraíso en Caracas,complementándolos en la Academia Interamericana de Ba-llet, Ballet Nacional, Danzas Venezuela y en el Instituto delFolklore. En 1974 se radicó en Maracay y se integró a la Es-cuela de Danza del Conservatorio de Música del estadoAragua. Ejerce la docencia en la Casa de la Cultura de LaVictoria. Continúa su incesante trayectoria en agrupacionesfolclóricas como: Danza, Imagen y Color de Aragua, Dan-zas Caña de Azúcar, Casa Comunal Morian Soto de la Pa-rroquia Linares Alcántara, Danzas Color, Ritmo y Folklore,Danzas Expresión Criolla y otras más. En 1998 el movi-miento dancístico de Aragua reconoce su labor docente detantos años y le concede el Premio Regional de Danza, ensu II Edición, como Figura Masculina de la Danza.



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Las profesiones, pintura



|DIRECCIÓN| Avenida Las Delicias, Ceproaragua, frente al Polideportivo

Las Delicias


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Ceproaragua

Obra en gran formato de carácter mural realizada en pin-tura de esmalte sobre metal por Gabriel Bracho en 1973, ycolocado en la fachada principal del edificio sede del Cen-tro de Profesionales del estado Aragua, Ceproaragua. Con-siste en un políptico de once paneles, cada uno con dimen-siones aproximadas de 2,50 por 0,90 m, sobre los cualesse despliegan numerosos personajes y figuras que represen-tan las diversas profesiones y actividades económicas.

Julio César Bracho



Oriundo de Valencia y nacido en 1918, fue apodado elbrujo de Maracay o el brujo Bracho por sus habilidades co-mo lanzador de béisbol. Perteneció al equipo de los llama-dos Héroes del 41, ganadores de la IV Serie Mundial deBéisbol Amateur, realizada en La Habana en 1941, y delque también formó parte José Pérez Colmenares.

Su nombre identifica hoy el antiguo estadio de laavenida Constitución donde funcionó el José Pérez Colme-nares, el mayor estadio de béisbol de la ciudad y actual se-de de los Tigres de Aragua.

Guillermo López Armas



|DIRECCIÓN| Urbanización Calicanto

Abogado e hijo del doctor López Rizzo, recordado médicode Maracay. Guillermo López guarda estrechos lazos afec-tivos con Maracay, su lugar de crianza. Es un profundo co-nocedor de la ciudad y de su cotidianidad, así como de suhistoria urbana, social y cultural.

Ha sido constante difusor y defensor del patrimoniolocal y regional, así como valioso respaldo a proyectos cul-turales en beneficio de la ciudad y sus habitantes. Su dedi-cación a este esfuerzo se ha traducido en el logro del reco-nocimiento a ciudadanos sencillos con la Orden Ciudad deMaracay.

Fue procurador del estado Aragua y comisionadoregional ad-honorem del Instituto del Patrimonio Cultural.Forma parte de la Junta Directiva de la Fundación TeatroAteneo de Maracay.

Ricardo Sala



Poeta y articulista de opinión nacido en Barcelona, España,en 1928. Se residenció en Aragua en 1951 y se le recono-ce su valiosa contribución al desarrollo y afianzamiento



Su labor en el área de la danza folklórica ha sidoreconocida con su designación como Hijo Ilustre de Méxi-co y con las condecoraciones Honor al Mérito al Trabajoen su Primera Clase, Premio CONAC y Orden FranciscoFajardo en su Primera Clase, en Caracas, y Samán de Ara-gua y Premio Regional de Danza Andrés Oropeza en la en-tidad aragüeña.

Harry Almela



Nació en Caracas en 1953. Es licenciado en Educación dela Universidad de Carabobo y realizó estudios de postgra-do en Literatura Latinoamericana Contemporánea en laUniversidad Simón Bolívar. Su presencia en Aragua ha sidofructífera para el desarrollo y consolidación cultural de laentidad, especialmente en el área de la literatura. Es funda-dor de la Coordinación de Literatura de la Secretaría deCultura del estado Aragua y su trabajo como formador denuevos valores es diverso y significativo. En su faceta de edi-tor ha contribuido al conocimiento y la difusión de la escri-tura regional en todos los géneros.

Su obra literaria ha sido reconocida con numero-sos galardones como el Premio Bienal de Poesía FranciscoLazo Martí, estado Guárico; Premio Bienal de Literatura delAteneo de El Tigre, mención narrativa, estado Anzoátegui;Premio del Concurso de Cuentos de El Nacional, Caracas;Premio Bienal de Literatura José Rafael Pocaterra, menciónpoesía, estado Carabobo; Premio de Ensayo de la Bienalde Literatura Miguel Ramón Utrera, estado Aragua y Pre-mio de Ensayo en la Bienal de Literatura Augusto Padrón,estado Aragua.

Estatuaria pública del municipio Girardot






Conjunto de esculturas que re-presentan personalidades de lahistoria, las ciencias o las artes, ycuya custodia corresponde a lamunicipalidad por encontrarseen las vías y plazas públicas de lajurisdicción y fuera de espaciosinstitucionales específicos.

Este conjunto incluye lassiguientes obras: estatua ecues-tre de Simón Bolívar, en bronce,develada en 1930 y ubicada alcentro de la plaza Bolívar de Ma-racay. Es una réplica de la copia

elaborada para la plaza Bolí-var de Caracas a partir de laoriginal creada por Adamo Ta-dolini para la plaza Constitu-ción de Lima, Perú; estatuaecuestre del mariscal AntonioJosé de Sucre, en bronce, deautor desconocido, develadaen 1921 y ubicada en la plazahomónima, entre los cuartelesBolívar y Sucre; estatua ecues-tre del general José AntonioPáez, en bronce, de LorenzoGonzález, develada en 1930 yubicada en la plaza homónimaal sureste de la plaza Bolívar;estatua ecuestre del generalísi-mo Francisco de Miranda, enbronce, de David David, deve-lada en 2006 y ubicada al su-reste de la plaza Bolívar; estatua pedestre de Atanasio Gi-rardot, en bronce, develada en 1988 y ubicada desde 2005al centro de la plaza Girardot. Es copia de la creación deLorenzo González erigida en Bárbula, estado Carabobo, en1912; Obelisco del Águila, de autor desconocido, devela-do en 1897 y dedicado a los estadounidenses que acom-pañaron a Miranda en su fallido intento de desembarco en



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César Liendo



Nacido en Chuao, Aragua, ini-ció en 1968 sus estudios musi-cales con el Pbro. Pedro MaríaFlamerique, en la parroquiaAntímano, Caracas, y participóactivamente en el grupo de te-atro de esa parroquia, compo-niendo e interpretando cancio-

nes para las puestas en escena.Estudió Dirección Coral en 1978 con el profesor

Sandino O´ Hagin y con la profesora Belén Ojeda en1988. Cursó Técnica Vocal con el Maestro José Castro des-de 1988.

Dirige el Coro Universitario de la UCV, núcleo Ma-racay desde 1980 y el Coro de Voces Oscuras de la mismainstitución desde 1979, y ha realizado una intensa actividadcomo arreglista de música coral, como poeta y compositor,destacándose como cantautor por su estilo de profundocontenido social y por una singular voz de amplio registro yhermoso timbre.

Actualmente se desempeña como Jefe del Departa-mento de Cultura de la UCV, núcleo Maracay.

Orlando Conde



Abogado, periodista, productor radial y docente universita-rio nacido en Caracas en 1954 y radicado en Maracay des-de hace varios años. Ha desplegado una intensa actividadcultural y docente, fundamentalmente en el área de la co-municación. En el campo de las artes destaca como crea-dor en el área de la tradición oral como narrador, y comoescritor de textos y productor de eventos culturales para lapoblación de niñas, niños y adolescentes. Ocupó el cargode vicepresidente de la Fundación Teatro de la Ópera deMaracay y fue coordinador general de dicha institución. Seha desempeñado como actor y cantante, actividades en la

que ha sido coproductor y escritos de espectáculos musica-les. Es creador de la propuesta comunicacional educativa Elcronista de los niños, que promueve la participación direc-ta de la población infantil en la recolección y difusión de lahistoria como recurso de concienciación, factor fundamen-tal para la valoración y defensa del patrimonio.

Su labor ha sido reconocida con numerosos galar-dones como: Premio Regional de Periodismo Diego Hurta-do en las menciones de Cultura y Opinión (1996, 1999,2001, 2003), otorgado por la gobernación del estado Ara-gua; el Premio Regional de Periodismo Armando César La-go (2000) y la Orden Miguel Acosta Saignes (2000), otor-gados por el Consejo Regional Legislativo del estado Ara-gua; el Premio Municipal de Periodismo Hugo MontesinosCastillo en las menciones de Cultura y Opinión (1994,1997, 1999) y el Premio Andrés Mata, mención Investiga-ción en la Comunicación Impresa (1997), otorgado por laFundación Andrés Mata, diario El Universal.

Pablo Prazuela



Nació en Caracas el 25 de ene-ro de 1930. Se inició como bai-larín y cantante en 1950, en laEscuela de Formación Artísticade la Dirección de Cultura y Bie-nestar Social del Ministerio delTrabajo, bajo la Dirección de Jo-sé Reyna.

En 1951 ingresó en ElRetablo de Maravillas, proyectocultural integral fundado eseaño, en el que llega a ser integrante principal y con el cualse presenta en el interior del país, en Suramérica, Centroa-mérica, Las Antillas y Estados Unidos. En 1955 se retiró delgrupo para iniciarse en la televisión y el teatro.

En 1958 ingresó al grupo Danzas Venezuela (antesEl Retablo de Maravillas) como bailarín, cantante, recitadory tamborero, recibiendo clases de ballet con los profesoresMiro Antón y Kiryl Piquiery.

En 1962 ingresa como profesional en el Grupo deYolanda Moreno. Además forma parte del elenco artísticode Danzas de Las Américas, con el que se presenta en Ar-gentina y Uruguay. De nuevo en Venezuela dirige y funda enCaracas diversas escuelas y grupos de danza, a la vez quetrabaja como docente. En 1968 viaja a Estados Unidos co-mo director de un espectáculo folklórico que incluyó artistasde la talla de Rosalinda García, Rafael Montaño, Juan Vi-cente Torrealba y el Ballet Folklórico.

En 1969 fue enviado por el Inciba (hoy ConsejoNacional de la Cultura, Conac) a la Casa de la Cultura deMaracay, estado Aragua, para formar la Escuela de DanzaFolklórica. Entre 1972 y 1974 realizó viajes a varios paíseseuropeos para observar las distintas escuelas de danza y elmovimiento coreográfico en esos sitios. En 1975 fundó laagrupación Danzas Aragua y fue nombrado profesor dedanza del Pedagógico de Maracay.



ganizado las propuestas El Arca y la tribu Express, en elCentro Comercial El Paseo de Maracay, y Éxodo, en el Cen-tro Comercial Lagunita Country Club de Caracas. Con elevento La Casa de Todos fueron tomados los espacios delMuseo de Arte Contemporáneo de Maracay en La Ganade-ra por más de cien 150 artistas y grupos regionales y nacio-nales dedicados a las artes visuales, la danza, la oralidad,la poesía, la música, el teatro, la performance, los títeres yla recreación creando una dinámica creativa y de participa-ción y disfrute artísticos de amplias dimensiones.

Arquímedes Rivero



Nació en El Tigrito, estado Anzo-átegui y en 1979 se instaló enMaracay. Comenzó a dar recita-les formales de cuatro en el año1970, disciplina musical que hadesarrollado durante sus 34años en el quehacer cultural deAragua. Cursó estudios de guita-rra clásica en el ConservatorioNacional Juan José Landaetacon el maestro Antonio Lauro yde cuatro con el maestro FreddyReyna. Patrocinado por el Minis-terio de Relaciones Exteriores,embajadas y otras fundaciones,ha ofrecido recitales en variospaíses del continente americanoy europeo. Ha representado alestado Aragua en los principales

Festivales de Solistas de Cuatro del país. Fue profesor decuatro durante 17 años en la desaparecida empresa del es-tado Corpoindustria, en la cual formó jóvenes cuatristas,varios de los cuales siguieron estudios formales de música,integrando orquestas sinfónicas o radicándose en el exte-rior. Su nombre aparece en la Enciclopedia Musical de Ve-nezuela de la Fundación Bigott, en el libro El cuatro en Ve-nezuela de Henry Leal y en otros ensayos escritos sobre elcuatro. Ha realizado dos grabaciones tituladas Arquímedesy su cuatro internacional.

Simón Bolívar, estatua pedestre



|DIRECCIÓN| Avenida Sucre norte, sede de la Biblioteca Virtual de Maracay



Bronce de H. Daini, que representa al Libertador en traje decivil, de aproximadamente 2,50 m de altura. Un rollo depergamino en su mano derecha alude a su faceta intelec-tual. Se ubica sobre un pedestal en concreto al centro de la

plazoleta de acceso a la sede de la Biblioteca Virtual deMaracay. Una placa metálica en el pedestal reza lo siguien-te: Gobierno de Aragua/ Biblioteca Virtual de Maracay/ Enesta red de la aldea global, los niños y jóvenes del tercer mi-lenio van a pescar la verdad de la vida, la información delos tiempos y la libertad del conocimiento/ Maracay, mayodel año 2000/ Didalco Bolívar Graterol/ Gobernador delestado Aragua.



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las costas de Ocumare en 1806, y que fueron ajusticiadosen Puerto Cabello. Consiste en una columna de granito so-bre el que se posa un águila en bronce y que se ubica en elsector sur de la plaza Girardot, donde fue reubicado en2005; estatua ecuestre de Ezequiel Zamora, en bronce, deAsdrúbal Figuera, develada en 2003 y ubicada en la aveni-da Casanova Godoy este; estatua pedestre de Atanasio Gi-rardot, creación en bronce de Asdrúbal Figuera develadaen 2002 y ubicada en el peaje de Palo Negro; estatua enbronce de Simón Rodríguez, en la plaza El Estudiante, fren-te al mercado municipal; estatua en bronce de CristóbalColón, en la urbanización La Floresta, frente a la Casa deItalia; estatua en cemento de la Madre María de San José,en la avenida 19 de Abril, al lado del Ateneo; estatua deltenor Alfredo Sadel, en el bulevar homónimo, en el sectornoroeste del Teatro de la Ópera; busto de Cristóbal Men-doza, en bronce, ubicado en la plaza de la urbanización LaSoledad; busto vaciado en cemento del periodista científicoArístides Bastidas (1804-1874) en la calle O'Leary de la ur-banización Los Caobos, busto del poeta romántico José An-tonio Martín (1804-1874) en Choroní y bustos de SimónBolívar en las plazas homónimas de Choroní y Puerto Co-lombia.

Abner Silva



Nació el 22 de abril de 1950 y fue formado en el Conser-vatorio de Música del estado Aragua y en el Instituto Intera-

mericano de Educación Musica de la Universidad de San-tiago de Chile. Ha recibido además clases magistrales decanto con los maestros Samuel John de Estados Unidos yGuillermo Domínguez de Venezuela.

Su trayectoria musical lo ubica como subdirectorfundador de la Coral Polifónica de Aragua de la Universi-dad de Carabobo-núcleo Aragua, como director fundadorde la Coral Infantil, del Grupo Popular y de Parranda, delGrupo de Voces Oscuras y del Grupo de Voces Claras (On-dinas), todos en el mismo núcleo universitario, además deotras agrupaciones polifónicas en empresas privadas e ins-tituciones de educación primaria, y como miembro funda-dor de las agrupaciones Coral Filarmónica de Aragua, Gru-po Vocal Experimental Aragua, Coral de la División deObras de Saneamiento, Madrigalistas de Aragua, GrupoVocal Experimental Carabobo, Coral Caracas y Coral Can-tamundo.

También ha dictado cursos y talleres de cuatro, mú-sica y dirección coral a nivel regional y nacional, y poseeuna amplia experiencia como cantante solista, en cuya dis-ciplina conquistó el segundo lugar en el Concurso de Can-to de Música Venezolana y Letona, auspiciado por la Emba-jada de Letonia.

Ha contribuido significativamente al desarrollo delmovimiento coral regional en sus funciones como Secreta-rio Ejecutivo de la Fundación Amigos de la Ópera y comoCoordinador General de la Fundación Escuela de CantoCoral Filarmónica de Aragua. Ha sido asimismo responsa-ble del montaje de la Ópera La Traviata en el Teatro de laÓpera de Maracay y del Réquiem de Mozart en la la Casade Italia de Maracay.

Movimiento Nómada



Este movimiento se originó en 2002 a partir de un grupo deartistas de Aragua que asumen el riesgo de caminar por suspropios senderos sin las condiciones impuestas por el crite-rio oficial acerca del arte contemporáneo y fuera de los es-pacios convencionales. En la búsqueda de la integración delas artes a partir de esta óptica, Movimiento Nómada ha or-



tálica, sin título, creada por Belén Parada en 1984 con téc-nica mixta y con dimensiones aproximadas de 130 por 160por 50 cm; en el sector este la estructura Memorias de unacatedral, en granito y cemento, realizada por Jorge Salas en1984, de unos 220 por 110 por 60 cm, y la obra Concen-tración naranja, realizada por Enrico Armas en 1985, de110 por 160 por 110 cm aproximadamente, y que consisteen una especie de ovillo hecho con cabillas pintadas en na-ranja y colocado sobre una base de concreto rectangular.

En el patio interior de la Casa de La Cultura se ubi-can las obras Tótem, realizada por Pedro Barreto en 1968y el bronce Maternidad, original de Francisco Narváez do-nado por el artista en 1960.

Las obras de Juan Loyola y de Marisol Escobar seencuentran en mal estado de conservación y precisan conurgencia una intervención especializada. Las restantes re-quieren mantenimiento.

Las instituciones responsables de estos bienes estánen la obligación legal de tomar las medidas necesarias pa-ra conservarlos y salvaguardarlos, notificando al Institutodel Patrimonio Cultural sobre estas actuaciones.

Roberto Marín



Director de amplia trayectoria en el país, tuvo como maes-tro a Ugo Corsetti, Silvia Eisenstein, José Antonio Abreu yCarlos Piantini en Dirección Coral y Orquestal, y a VioletaLárez y Francisco Rodrigo en Composición.

Forma parte del grupo fundador de los Madrigalis-tas de Aragua y es director de la Coral Filarmónica de Ara-gua desde 1974. Ha dirigido numerosos grupos corales,entre los que destacan la Coral Rafael Suárez de Ceproa-ragua, el Coro de la Escuela de Aviación Militar, el Corode Cámara Federico Villena, la Coral Cadafe, el Coro deOpera del Teatro Teresa Carreño, la Coral Modesta Bor dela Universidad de los Andes-núcleo Trujillo, la Coral de laCasa de Italia de Maracay, y actualmente el Coro del Cen-tro de Ingenieros del Estado Aragua, de la Coral Filarmó-nica Federico Núñez Corona y de la Coral Municipal LuisLaguna.

Fue director invitado del concierto inaugural delCoro Sinfónico Nacional Juvenil de Venezuela y ha realiza-do numerosos e importantes montajes sinfónico-corales degran trascendencia a nivel nacional.

En el área orquestal ha dirigido la Orquesta Sinfó-nica Juvenil Federico Villena, la Orquesta Sinfónica de Ara-gua, la Sinfónica Carabobo, la Sinfónica de Mérida y la Sin-fónica del Estado Trujillo. Además ha sido invitado de la Sin-fónica de Maracaibo y del Mozartfest en Austin, Texas.

Como docente ha sido Profesor de Teoría y Solfeo,Armonía, Contrapunto y Pequeñas Formas, y actualmentede Música de Cámara. Asimismo ha dictado talleres de Di-rección Coral en Maracay y en diferentes regiones del país.



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Sara Peralta



Es egresada de la Escuela de Música Federico Villena, de laUniversidad Pedagógica Experimental Libertador, en la es-pecialidad de Ciencias Sociales y de la Universidad de Ca-rabobo como Magister en Cultura Popular Venezolana.Ha desarrollado su vocación pedagógica en diversas casasde estudios, entre ellas la Universidad Central de Venezue-la, la Escuela de Música Federico Villena y la Escuela Bási-ca Pedro José Muguerza.

Ha dedicado gran parte de su vida a participar enprestigiosas agrupaciones musicales, como Madrigalistasde Aragua, Coral Filarmónica de Aragua y Orquesta Típicade Aragua (todas Patrimonio Cultural de esta entidad), asícomo también en el Grupo Vocal de Aragua.

Desde 1990 dirige las Voces Blancas de la Univer-sidad Central de Venezuela- núcleo Maracay.

Como corista y ejecutante del violín de la Orques-ta Nacional Juvenil ha representado a la nación en diversoseventos internacionales, y ha sido integrante de numerosasdelegaciones culturales ante eventos celebrados en México,Ecuador, Colombia, Brasil, Perú, Cuba, Gran Bretaña, Ita-lia y Portugal.

Esculturas y artes del espacio en el ComplejoCultural Santos Michelena



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril,

entre avenidas Sucre y Las Delicias




Comprende un conjunto doceobras tridimensionales conme-morativas y artísticas, ubicadasen los espacios abiertos delComplejo Cultural Santos Mi-chelena y adscritas a las diver-sas instituciones que se concen-tran en dicho complejo. Dichasobras son las siguientes: en elsector sureste, la estatua de

Santos Michelena, en bronce, fundida en Fundición Vulka yfirmada por R. Ochoa V., y la instalación 24 de julio de1988, de Juan Loyola, que consiste en la carrocería de unautomóvil con los colores del pabellón nacional; en el sec-tor suroeste la estructura Tres figuras, de Marisol Escobar, yla escultura en piedra caliza La mano del surco, elaboradapor Daniel Herrera en 1980, de composición abstracta condetalles de aires constructivistas, y de 50 por 40 por 30 cm.;en el sector oeste, un busto de Rómulo Gallegos, realizadopor Welly de Soteldo en 1977; en el sector noroeste, unbusto de Laudelino Mejías, de autor desconocido, develadoen 1989; en el sector noreste, Visión de un cubo, ensam-

blaje metálico de 285 por 285por 285 cm, creado en 1985por María Cristina Arria; Altar yChamán, escultura en fibra devidrio realizada por Aníbal Gar-cía en 1984, de 180 por 100por 96 cm; Satélite, de Luis Cha-cón, estructura elaborada en tu-bos cuadrados de aluminio cor-tados y ensamblados sobre unacolumna metálica cilíndrica;Traspasando el umbral, esculturacreada por Colette Delozanneen 1984, de aproximadamente160 por 130 por 20 cm; Estudiopara dos cuadrados, estructurarealizada por Félix George en1983, con dimensiones de 120por 120 por 150 cm; Cartas al futuro, de la serie Sembrarla memoria para que no crezca el olvido, propuesta plásti-ca de Keyla Holmquist consistente en un recipiente de alu-minio de 40 por 30 por 40 cm enterrado en 2001 para serabierto dentro de un siglo, y cuya ubicación está señaladapor un cuadro de concreto de 40 por 40 cm; Bisonte, enbronce con dimensiones aproximadas de 110 por 230 por60 cm, creada por Alberto Guédez en 1984; 27 de febre-ro, ensamblaje realizado por Asdrúbal Villafranca en 1990,con tubos cuadrados de hierro, pletinas y cabillas, de 200por 50 por 50 cm aproximadamente, y una estructura me-



Premio Regional de Artes Visuales



|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Museo de Arte Contemporáneo

de Maracay Mario Abreu, Macma

El 10 de mayo se conmemora el natalicio de armando Re-verón (1899 -1954), el pintor de la luz, fecha que fue con-siderada importante para instituir y celebrar el Día Nacionaldel Artista Plástico. Tomando en cuenta esta celebración na-cional, la Gobernación del estado Aragua decretó, en1991, el otorgamiento del premio Regional de Artes Visua-les. Este reconocimiento se concede a artistas aragüeños oresidentes en Aragua, cuyo aporte y trayectoria hayan con-tribuido al desarrollo de las artes visuales de la región y delpaís.

La labor de organización de los eventos concer-nientes a dicha celebración fue encomendada al Museo dearte Contemporáneo de Maracay Mario Abreu, Macma,institución que tiene la responsabilidad de designar a la co-misión calificadora, la cual se encarga de evaluar a los can-didatos propuestos para el premio y tomar las decisionespertinentes a este significativo reconocimiento.

Dicho premio, en principio, consistía en una recom-pensa en metálico, pero a partir del año 2002, con la ges-tión de Gladys pirela de terán, además de incrementarse la



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José Rondón



Nació en Seboruco, estado Táchira, donde dio inicio a susestudios musicales con el director de la Banda Municipal,Pablo Mora Rojas.

En 1980 ingresó al Pedagógico de Maracay con lafinalidad de cursar estudios universitarios, recibiendo para-lelamente clases de guitarra académica con el profesor Pe-dro Álvarez Moreno, y de Mandolina con el profesor Con-rado Ceballos.

Ingresó al Conservatorio de Música del estado Ara-gua y a la Escuela de Música Federico Villena, donde cursósus estudios formales de Teoría y Solfeo, Caligrafía Musical,Armonía, Guitarra Académica, Contrapunto, Fuga, Análisisde la Composición y Pequeñas Formas Musicales con losmaestros Shamy Ruíz, Martín Vielma, Hugo Filoia, AgustínMaldonado, Efraín Silva, Álvaro Álvarez, Numa Tortolero yJuan de Dios López. Continuó su proceso de perfecciona-miento guitarrístico con el maestro Luis Zaa.

Desde 1990 dirige la Estudiantina Universitaria dclDepartamento de Cultura de la Universidad Central de Ve-nezuela- núcleo Maracay.

Francisco de Miranda,busto



|DIRECCIÓN| Plaza Miranda, avenida

Constitución cuce con calle Soublette



Gran Logia de la República

Bolivariana de Venezuela

Busto de Francisco de Mirandadevelado en 2004 en la plazaMiranda, sobre restos de unode los andenes de la antiguaestación del Gran Ferrocarril deVenezuela.

En el pedestal de concretocon revestimiento en ladrillococido, una placa metálica re-

za lo siguiente: AL.:G.:D.:G.:A.:D.:U.:/ Gran Logia de laRepública de Venezuela/ S.:F.: U.:/ Homenaje al Precursorde la Masonería Venezolana/ Q.: H.:/ GENERALÍSIMO/FRANCISCO DE MIRANDA/ De las Resp.: Log.:/ Sol deAragua Nº 96, Luz del Universo Nº 123,/ Federico II Nº200, Luz del 12 de Julio Nº 206,/ Diego Ibarra Nº 207 yJardín del Edén Nº 9/ (Log.: de Adopción)./Or.: Maracay,Marzo de 2004, E: V.:

Merece destacarse la presencia al pie del monu-mento de una piedra de 80 cm de largo, 40 cm de anchoy 20 cm de grosor, en cuya superficie hay un altorrelieveque representan un mazo y un cincel, instrumentos caracte-rísticos de los albañiles, vinculados a la masonería.

Esculturas de la Plaza de Toros César GirónMaestranza de Maracay



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de Abril, entre calle Soublette y calle Coromoto

de la urbanización Calicanto



Conjunto de obras conmemorativas, artísticas y religiosasque se ubican en los espacios externos e internos de la Ma-estranza de Maracay. Dichas obras son las siguientes: fren-te a la mezquita oeste, el grupo escultórico La Girondina,donde se representa al diestro César Girón lidiando al toroPresumido, realizado en bronce por el escultor español Emi-lio Laiz Campos y develado en 1985; El último brindis,bronce de 1958 y del mismo autor que representa al tore-ro Manuel Rodríguez Sánchez Manolete en actitud de salu-do, y un busto de Francisco Curro Girón, en bronce, crea-do por Laiz Campos en 1966 y develado en 1989; frente ala mezquita norte, un pedestal en piedra, tallado con moti-vos de flora, sin identificación de autor, que formó parte deuna fuente ornamental en forma de copa desmantelada en1983. En el patio de caballos se emplaza un busto en ce-mento coloreado de Don Pedro Pineda, fundador de la es-cuela taurina que hoy lleva su nombre, elaborado en 1988.En la capilla se aprecia una imagen de la Virgen de la Ma-carena, que sustituye la original sevillana desaparecida des-pués de la muerte del general Juan Vicente Gómez.



suma en metálico, se acuerda ofrecer al artista premiado larealización de una exposición -con su respectiva curaduríay catálogo- en una de las salas principales del museo, alaño siguiente de haberse entregado el galardón.

Desde 1991 hasta la actualidad han sido galardo-nados catorce artistas aragüeños: Mario Abreu, el gran ma-go, (1919 - 1993), también Premio Nacional de Artes Plás-ticas (1975); Alejandro Ríos (1919 - 1999), quien consiguiórepresentar el paisaje de una manera tan particular que esdifícil confundirlo o asociarlo con otro; Jorge Chacón(1933 - 1992), que recreó los paisajes de los valles aragüe-ños hasta concentrarse en los densos camburales, tema ina-gotable en su producción artística; Arístides Mata (1936 -2006), quien recreó la figura humana, pero lo más repre-sentativo de su producción son sus paisajes, muchos deellos marinos, caracterizados por una atmósfera brumosa;Claudio Castillo (1941 - 1994), cuyas obras, cargadas deexpresividad, están pobladas de seres y objetos que recuer-dan al mundo infantil; J. J. Moros (1950), en quien se ob-serva una constante búsqueda y experimento con el mate-rial y la técnica, elementos con los que logra un lenguajeplástico puro y riguroso; Pío Echenagucia (1920 - 1997),decretado el paisajista de las campiñas aragüeñas; Felicin-da Salazar (1906 - 1999), artista que produjo una cantidadde obras en las que están presentes los elementos, caracte-rísticas y temas propios del arte popular; Eduardo Bárcenas(1954), en cuya obra son una constante el drama de la so-ledad humana y el discurso del silencio; Julio Jáuregui(1934), con un trabajo pictórico en el cual se observa el in-terés por los rostros, plano del ser humano que refleja susinstintos, pensamientos, sentimientos o emociones; AlfredoAlmeida (1913), dibujante, ceramista, pintor, ilustrador ycuentista, Elvia Armas (1933), quien ha dedicado más detreinta años de su vida a la pintura popular; Aníbal Came-jo (1945), artista consagrado a la fotografía, y Nelson Sa-rabia (1951), que recibió este galardón por su dilatada yfructífera labor como artista plástico y como docente.

Movimiento dancístico en el municipio Girardot



El encuentro con la danza en el Municipio Girardot se ini-cia con la llegada a Maracay en 1950 de la profesora Na-talia Stavrovich de Bodisko, quien comienza la enseñanzade esta disciplina en escuelas privadas para fundar luego supropia escuela. En 1967 fue llamada por el Maestro AlexisRago, director fundador del recién creado Conservatorio deMúsica del estado Aragua, y deja su enseñanza privada pa-ra fundar y asumir la dirección de la Escuela de Ballet delConservatorio. En 1980 el maestro Andrés Oropeza le ane-xó a dicha escuela el área de danza contemporánea.

El movimiento dancístico folklórico nació en Cara-cas a principio de los años 50 y llegó a Maracay a finalesde los años 60 con el maestro Pablo Prazuela, quien veníade integrar la agrupación El Retablo de las Maravillas, con-vertido en 1958 en Danzas Venezuela. El maestro Prazuelafunda en Maracay Danzas Aragua, hoy día patrimonio cul-tural del estado Aragua.

En 1961 se instaló en esta ciudad la profesora ElsaCapeletti, de nacionalidad argentina, quien fundó su propiaacademia de ballet en 1962, dando inicio a la creación deacademias privadas de ballet en el estado Aragua.

En 1974 se integran como asistentes de la señoraBodisko, en la cátedra de ballet de la Escuela de Danza delConservatorio de Música del Estado Aragua, el profesor Be-nigno Mota y la profesora Alba Narváez, su discípula. Al re-tirarse la profesora Bodisco del Conservatorio de Música en1978, se hace cargo de la formación de los alumnos el pro-fesor Servy Gallardo, por un período de tres años.

En 1979 se funda la Escuela de Ballet del Teatro deLa Ópera, a cargo de la profesora Alba Narváez. El 21 deenero de 1980, en el Teatro Ateneo de Maracay y bajo losauspicios de la Dirección de Educación y Cultura del Esta-do Aragua, se da inicio a la enseñanza de la danza moder-na con la creación del Taller de Danza Moderna de Mara-cay, con el maestro Andrés Oropeza como director artístico,considerado pionero de esta disciplina en la entidad.

En 1982 se crea en Maracay la Escuela de Balletdel Complejo Cultural ININO, bajo la dirección de la pro-fesora Gabriela Castillo.



En 1985 nace el Centro Dancístico Coreográfico,Cedanco, que se origina del seno del Taller de Danza Mo-derna de Maracay, donde se impartían clases de distintastécnicas, moderna, clásica y jazz. En enero de 1986 se ofi-cializa la Escuela de Danza Moderna de Maracay, con elmaestro Andrés Oropeza como director. En diciembre deese mismo año nace el Ballet de la Ópera, compañía juve-nil de la Escuela de Ballet del Teatro de la Opera, bajo ladirección artística del profesor Servy Gallardo y los auspi-cios de la señora Mercedes García de Saade, entonces di-rectora de la Fundación Teatro de la Ópera de Maracay. El 25 de abril de 1987 se realiza por vez primera en la ciu-dad un espectáculo y clases de danza en un parque públi-co ubicado en el corazón de la ciudad. Se llamó Toma dela Plaza Bicentenaria por la Danza.

En 1988 nace la agrupación Danzart, adscrita alTeatro de la Opera de Maracay, y con Jaime Ziems comodirector, Nena Kerr como asistente de la dirección artísticay José Betancourt como director de escena.En julio de 1992 la Escuela de Danza Moderna, bajo la di-rección de la profesora María Bringtown, realiza su primeregresado después de muchos años de trabajo en el Tallerde Danza Moderna. Además, la Cátedra de Ballet del Con-servatorio de Música del estado Aragua se transforma enEscuela Nacional de Danza, avalada por el CONAC, y sefunda el Ballet Juvenil Nacional-núcleo Aragua, ambos di-rigidos por Yajaira Centeno.

El año 1994 es relevante para el estado Aragua,pues se crea el Encuentro Nacional de Danza Andrés Oro-peza, con el patrocinio de la Fundación Teatro de la Ope-ra de Maracay. En 1997 inicia sus actividades Danza Con-temporánea Aragua, adscrita al Departamento de Culturade las Facultades de Agronomía y Ciencias Veterinarias dela U.C.V. núcleo Maracay. Aragua también cuenta en esemismo año con la Fundación del Movimiento Dancístico deAragua, conformada por todas las instituciones públicas yprivadas que se dedican al desarrollo y formación de la

danza. Su primera actividadfue otorgar el Premio Regionalde Danza Andrés Oropeza. En1998 la Escuela de Ballet delTeatro de la Opera de Mara-cay ingresa al Sistema Nacio-nal de Escuelas de Danza delCONAC.

Desde el año 2000 sehan venido conformando yfundando en Maracay variasescuelas y agrupaciones dan-císticas: Escuela de Ballet Ne-na Kerr en 2000, Escuela deBallet Las Espigas en 2002,bajo la dirección de la profeso-ra Linda Jelambi, Ballet de Cá-mara del estado Aragua en2003, con la profesora Móni-ca Marín como directora, yFundación Maradanza en 2003, bajo la responsabilidad dela profesora Silvia Villegas.

José Jesús González



Formó parte del VII Taller deJóvenes Artistas del grupo The-ja. En la actualidad funge co-mo Supervisor de Artes Escéni-cas de la Secretaria Sectorialde Cultura del Estado Aragua.Ha sido además coordinadordel Ciclo de Lecturas Dramati-zadas por siete años consecuti-vos y de los premios regionalde Teatro Orlando Ascanio. Escreador del premio al talentojoven del teatro aragüeño Jor-ge Luis Morales. Como autor,tiene en su haber las obras:Manos de Poco Hablar, Tal vezOcurra un Milagro, Plaza de Toros, Las Amantes de Gabriely Primero las Damas. Entre los galardones recibidos figuran:Mención Especial del premio Bienal de Literatura AugustoPadrón que otorga la alcaldía de Girardot, por la obra Ma-nos de Poco Hablar; y premio Águila del Teatro de San Mar-tín de Caracas 2002, como mejor director, por la obra Ca-ricias. Por este montaje también fue nominado a los premiosMarco Antonio Etedgui que otorga la fundación Rajatabla.Ha publicado Manos de Poco Hablar, en recopilación deautores aragueños El valle en dramas, año 2004, por elFondo Editorial Secretaría Sectorial de Cultura del estadoAragua. Es colaborador del diario El Periodiquito, como cri-tico de teatro, en la columna "Y se hizo el Teatro…"



Daxcy Gualdrón



|DIRECCIÓN| Calle Nueva nº 6,

Urbanización El Toro, Las Delicias

Nació en Caracas, pero desdemuy pequeña reside en Maracay.Ha desarrollado una amplia tra-yectoria en el mundo artístico ycultural del estado Aragua. Harecibido más de 30 reconoci-mientos. Fue ganadora del pre-mio Regional de Teatro. Ha par-ticipado en más de 35 montajes

teatrales dirigidos por Alfredo Fuenmayor, Roger Rodríguezy Eduardo Gil, entre otros. Fue asesora de la presidencia dela Fundación Teatro de la Ópera y presidenta de la Funda-ción Integral Teatro del estado Aragua. Fue fundadora y eje-cutora del proyecto Red Interparroquial de teatro desarrolla-do a través del Servicio Autónomo de Cultura del MunicipioGirardot (Sacumg), en el que también desempeñó el cargode jefa del departamento de artes escénicas y manifestacio-nes tradicionales. Actualmente imparte clases de teatro enla Escuela Básica de las Fuerzas Armadas.

Alberto Hernández



Nacido en Calabozo, estado Guárico, el 25 de octubre1952. Es egresado del Pedagógico de Maracay, con post-grado en Literatura Latinoamericana en la Universidad Si-món Bolívar. Es promotor y colaborador asiduo de publica-ciones periódicas de contenido cultural. Fundador de la re-vista cultural Umbra en 1977 y director del suplementoCultural Contenido de El Periodiquito. Ha obtenido diversosreconocimientos por su trabajo creativo, especialmente enel género de la poesía. Su quehacer en Aragua se ha tra-ducido en obras que construyen la memoria cotidiana localcomo Valles de Aragua, la comarca visible, o que recreanla capital aragüeña a través de su legado urbano, como elpoemario titulado El poema de la ciudad.

Teatro del Encuentro



Fundado en 1998 por el joven director y dramaturgo vene-zolano José Jesús González, el Teatro del Encuentro lleva aescena obras de la dramaturgia Latinoamericana y Univer-sal. Entre sus montajes están La sombra inmensa de mis lá-grimas (1999-2000), en homenaje al poeta Federico Gar-cía Lorca, en un encuentro encabezado por la primera ac-triz Teresa Selma; Manos de poco hablar (2000) (MenciónEspecial Bienal de Literatura Augusto Padrón 1998. Mara-cay), con un elenco encabezado por Gerardo Soto, y Cari-cias (2001), del español Sergi Belbel, montaje que ganó elÁguila del Teatro San Martín a la Mejor Dirección de 2002.Ese mismo año su director fue nominado al premio MarcoAntonio Ettedgui, que otorga la Fundación Rajatabla. Otrosmontajes son Tal vez ocurra un Milagro (2001), de José J.González; Dos de amor (2002), de José Gabriel Núñez;Plaza de Toros (2003), de José Jesús González; Romeo y Ju-lieta: Amor en Tiempos Violentos (2004), en una versión deWilliam Shakespeare hecha por Ever Garcés; el unipersonalEl Fantástico Viaje de Landú (2005), de narrativa infantil ve-nezolana; La quema de judas (2006), de Román Chalbaud,con adaptación de Ever Garcés, todas estas piezas dirigidaspor José Jesús González. En 2002 se crea el Laboratorio deFormación Actoral del Teatro del Encuentro, con el objetivode fortalecer la formación de nuevas generaciones amantesdel hecho escénico en Aragua, bajo los auspicios del IAEM.Esta agrupación ha participado en festivales de gran rele-vancia, tales como: Festival Internacional de Teatro de Ca-racas (sub-sede Aragua 2001-2003-2006); Festival deOriente en las ediciones XXVII, XXX y XXXI; III Festival Off So-litarios In Company 2005, en Isla de Margarita, y I Festivalde Teatro Llano-Oriente. Asimismo han sido invitados espe-ciales a inaugurar el Festival Vale Todo del Teatro San Mar-tín de Caracas, en sus ediciones 2000, 2001 y 2001.

Melvis Yelicsa Sandoval



|DIRECCIÓN| Callejón Santa Ana, nº 6-1,

La Pedrera

Desde los 24 años de edad haparticipado en más de 10obras teatrales y recibido talle-res de formación actoral e integral, específicamente de voz,dirección teatral, expresión corporal, vestuario, pintura li-bre, dramaturgia. Ha dirigido diferentes piezas teatrales,entre las más resaltantes se encuentra la de la agrupaciónde jóvenes en rehabilitación del anfiteatro cultural YolandaGranados. Ha formado parte de diferentes agrupacionesteatrales tales como el taller permanente de teatro de la Ca-sa de la Cultura del estado Aragua, Tecrea, Cacto, Red In-terparroquial de Teatro, Compañía del Teatro Ateneo deMaracay, entre otros.



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Nena Kerr



Nació en Maracay en 1963.Inició sus estudios de danzaclásica con los maestros ElsaCapeletti, Nina Nikanorova,Yajaira Centeno, Servi Gallar-do, Glenda Lucena y Silvia Vi-llegas. Fuera del país estudióen la Escuela de Ballet de Fila-delfia, Estados Unidos. A su re-greso a Venezuela, sigue estu-dios de Danza Contemporáneacon los maestros Andrés Oro-

peza, Tito Silva, Leyson Ponce, Alfredo Pino y José Chalán,y Estudios de Música en el Conservatorio del estado Ara-gua, donde cursó Teoría y solfeo, Guitarra Clásica con elMaestro José Ramírez y Piano con la maestra MercedesArreaza.

Entró como figura del Taller de Danza Moderna deMaracay, de Danzart, con Jaime Ziems, y de Cedanco conel Maestro Andrés Oropeza. También incursionó en jazz,flamenco y tap, en el Taller de Danza del Centro. La profe-sora Kerr recibió el Premio Regional de Danza, en su pri-mera edición, el año 1997, como Figura Femenina de laDanza.

Creó su propia escuela en el año 2000, con elnombre de Escuela de Ballet Nena Kerr, y fundó el BalletJuvenil Nena Kerr. Al año siguiente registró la compañíajuvenil como Ballet Neo-Clásico de Aragua, la cual fuegalardonada con por el Premio Regional de Danza AndrésOropeza 2003 como agrupación revelación juvenil.

Biblioteca Central del Ceniap



|DIRECCIÓN| UCV núcleo Maracay


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Instituto Nacional de Investigaciones

Agrícolas, Inia

La Biblioteca Central es el eje de las actividades biblioteca-rias y de capacitación sobre aspectos orientados a su funcio-namiento bajo el concepto de redes de información. La ten-dencia posterior se centra en la modernización de la biblio-teca, en términos de la adquisición de nuevas tecnologías,técnicas y equipos, con la finalidad de contribuir con su pri-mer objetivo: la satisfacción de las necesidades de informa-ción de los investigadores del INIA y usuarios del sector. LaBiblioteca Central está especializada en el tema agrícola ypecuario, siendo su objetivo el apoyo a la investigacióncientífica y tecnológica que lleva a cabo la organización.

Tomás Torres Molina



|DIRECCIÓN| Barrio San Agustín

Nació en Turmero el 22 de septiembre de 1927, hijo de Eu-genio Torres Barrios y Belén Molina de Torres. Vive en Ma-racay desde los 6 años. Es poeta, declamador, compositor,locutor comercial y educativo. Es fundador y conductor delprograma radial Cantares de Venezuela que transmite todoslos domingos por el dial 1180 YVLQ desde hace 29 años.Ha escrito más de 700 poemas y canciones que han sidointerpretados por artistas de la talla de Reina Lucero, IrisCamacho, Edith Salcedo, Maritza Marchena, Cristina Mai-ca, Rummy Olivo, Maira Castellanos, Yuli Arteagas, LuisSilva y muchos otros. Algunas de sus canciones han sidopremiadas en los festivales Panoja de Oro, Samán de Güe-re de Oro y el Morro de Oro, entre otros. Además ha reci-bido los reconocimientos Aragua de Oro, Mara de Oro,Apolo Dorado, Amanecer Llanero, Voz de Oro del Folclor,entregados por centros docentes, casas de Cultura, institu-tos militares y otras organizaciones. Recibió las siguientescondecoraciones: Orden Santiago Mariño, entregada porel municipio Mariño del estado Aragua; Orden Samán deAragua, otorgada por la Gobernación de Aragua; OrdenCiudad de La Victoria por la Alcaldía del municipio JoséFélix Ribas del mismo estado; Orden Carlos Arturo Prado,Honra al Trabajador, otorgado por la Gobernación del es-tado Aragua y otros más. Ha sido jurado en diferentes fes-tivales que se realizan en el país, tiene varios poemas pu-blicados en periódicos y revistas y algunos grabados. En1984 fue declarado Hijo Ilustre de la Ciudad de Las Teje-rías por el antiguo Concejo Municipal del Distrito Ricaurte.En la actualidad ocupa el cargo de vicepresidente de la So-ciedad de Autores y Compositores de Venezuela y es tam-bién presidente del Círculo de Autores y Compositores delestado Aragua.

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Asociación Civil Bibliotecas Virtuales de Aragua

Las Bibliotecas Virtuales de Ara-gua fueron creadas en mayo del2000 por iniciativa de la gober-nación del estado Aragua, comoestrategia para masificar el do-minio de las herramientas tecno-lógicas en la entidad, lograndoel desarrollo cognoscitivo, perso-nal y creativo a través de las áre-as de investigación dirigidas alos niños, jóvenes y adultos.

Además, con la primeraIntranet del país, Intraragua. la cual genera contenidos re-gionales de los municipios que conforman el estado Ara-gua, se fomenta el sentido de pertenencia hacia lo propio.

Las bibliotecas virtuales prestan servicios de telein-vestigación a través de computadoras con acceso a infor-mación en línea, en base de datos propia o multimedia:programas educativos, enciclopedias, diccionarios, atlasmundiales e Internet, con el fin de optimizar los conocimien-tos del individuo.

En el espacio de la sala de lectura, se brinda la do-cumentación a través de libros, enciclopedias, diccionariosy revistas, en las sedes de Maracay, Caña de Azúcar, Ocu-mare de la Costa, Villa de Cura, Hospital Central, San Ma-teo y Barbacoas.

Asimismo cuenta con un área de conexos, dondeofrece servicio de impresión, y un área de simuladores con

equipos electrónicos que permiten combinar el uso del soft-ware con cada uno de los equipos especializados que allíse encuentran, El área de capacitación ofrece al público ta-lleres, microtalleres y cursos de extensión, destinados a brin-dar conocimientos a través de programas como MicrosoftWord, Microsoft Excel, Microsoft Power Point e Internet, en-tre otros.

El área de discapacitados es una sala especial quebrinda acceso a la información, navegación, diversión y en-tretenimiento, donde son atendidos todos los niños, jóvenesy adultos con impedimentos físicos.

Los equipos poseen software educativos diseñadospara cada etapa del aprendizaje. Hay juegos para infantesde 4 a 11 años de edad. Estos software refuerzan los cono-cimientos de lógica y matemática, letras, colores y figurasgeométricas, y aprenden a identificar países.

Las Bibliotecas Virtuales se encuentran diseminadasen la amplia geografía del estado Aragua: Chuao, Cepe,Choroní, Ocumare de la Costa, Barbacoas, San Sebastiánde los Reyes, San Francisco de Cara, Villa de Cura, Estaciónde Servicio de Meteorología de la FAV. Caña de Azúcar, LaVictoria, San Mateo, Hospital Central de Maracay, Barrio ElCarmen y E. B. de la FAN. Las sedes en construcción estánubicadas en Camatagua, Santa Rita, Cagua, módulo IV dela BVM, El Piñonal, San Vicente, Santa Cruz, Magdaleno.Fueron adquiridas casas para las nuevas bibliotecas en SanCasimiro, El Consejo y Turmero. Se tramita la adquisiciónde casas en Vallecito (San Casimiro), Escuela de Policía, ElLimón, La Cabrera y San Jacinto. Están en proyecto, UCVnúcleo Cagua, 23 de Enero, Centro de Administración deAragua, Cuyagua, Cumboto, Escuela de Aviación y UPEL.



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Delfina Guerra



Nació en Maracay, donde estu-dió primaria y bachillerato, y seradicó en Caracas a fin de se-guir y culminar la carrera depsicología en la Universidad

Central de Venezuela. Estudió piano con profesores particu-lares y música durante un año en la Escuela de Música Pa-dre Sojo en Caracas. A su regreso a Maracay se inscribióen el recién creado Conservatorio de Música de Aragua(1967), donde estudió teoría y solfeo con el maestro UgoCorsetti, quien la invitó a participar en la coral los Madriga-listas del Conservatorio, prolongando así su vida coral pormás de 30 años. Su actividad musical en Aragua la lleva adesempeñar la Cátedra de Psicología Aplicada a la Músicaen el Conservatorio; el diseño y dirección, durante 10 años,de la cátedra de Música y Folklore en el Parque de Recrea-ción Dirigida José Nuncio Pulido, y de su coral infantil, per-teneciente en aquel entonces Consejo venezolano del Niño.Se dedicó además a la formación y educación integral delos niños en el Instituto Integral de Orientación ININO(1968), fundado y dirigido por Delfina, funcionando desdeentonces en su sede propia en el Barrio La Democracia enMaracay.

A fin de difundir el conocimiento del folklore nacio-nal, con énfasis en el aragüeño, funda y dirige la agrupa-ción folklórica La Revuelta, formada por niños y jóvenesalumnos del ININO, cuyas interpretaciones fueron siemprefieles a las creaciones tradicionales venezolanas. Esta agru-pación viajó en la década de 1970 representando a Vene-zuela en Concursos Internacionales de Folklore en EstadosUnidos y Canadá.

Delfina Guerra creó el Suplemento Infantil Nosotroslos Niños, que circuló encartado en el diario El Siglo de Ma-racay durante varios años, y cuyo comité editorial, reporte-ros y fotógrafos estaba conformado por los mismos niños.

En relación con el ININO, creado en 1968 y desdeentonces centro de la actividad de Delfina, es interesantenotar que, tanto su diseño arquitectónico como docente,proviene de su vivencia a principios de la década de 1960,en la escuelita de un poblado indígena WARAO en DeltaAmacuro, donde como psicóloga y docente trató de crearlas herramientas necesarias para fortalecer la identidad dedicha comunidad, a fin de que defendiera su cultura del"mundo criollo" con el cual estaban entrando en contactocon muchas desventajas. El ININO fue diseñado inicialmen-te para ofrecer a los niños y sus padres una Escuela Integralcon Servicio de Psicología y Programas de extensión; es de-cir, una educación para una formación general orientadahacia altos valores sociales, culturales y comunitarios y ha-cia el conocimiento general de los oficios y las artes. Se re-gía por el Sistema de República Escolar y sus programas sedesarrollaban a través de la integración de diversas meto-dologías, que permitían ofrecer a los niños educación per-sonalizada. Actualmente el ININO se dedica al uso deltiempo libre de los niños, con énfasis en las actividades cul-turales y deportivas.

Unidad de Herbario - Biblioteca Victor ManuelBadillo



|DIRECCIÓN| Núcleo de la UCV. Facultad

de Agronomía, Instituto de Botánica



Instituto de Botánica

Fundado en abril 1949 por elDr. Víctor Badillo con las prime-ras colecciones aportadas porlos profesores John Standen,Ludwig Schnee, Víctor Badillo, ylos entonces estudiantes BaltasarTrujillo, Antonio Fernández,Mauricio Ramia, Roberto Velas-co y Ernesto Doreste. En su faseinicial también recibió coleccio-nes de Harold Box, Francisco Ta-mayo, José María Cruxent, Fran-cisco Fernández Yépez, ÁlvaroMartínez y Patricio Montaldo. En1963 y 1964 se elaboró un le-vantamiento de la vegetación deVenezuela.

En 1974, el Herbario seinscribe en la "Internacional As-sociation for Plant Taxonomy"con las siglas MY, y dicha ads-cripción fue publicada en el In-dex herbariorum.

En 1988 es bautizadocon el nombre de su fundadorDr. Víctor Badillo. A mediadosde 1995 es creado el Laborato-rio de Botánica Sistemática (LA-BOTASIS), al cual son adscritosel herbario y la biblioteca, ela-borándose el documento que normaliza su funcionamiento.

Actualmente posee 116930 especies adecuada-mente montadas y ordenadas, así como alrededor de20.000 muestras en espera de ser montadas. Cuenta ade-más con una colección de 421 especímenes tipo de diver-sos grupos taxonómicos. Entre 1963 y 2005 se han envia-do 261 préstamos a 51 instituciones de América, Europa,Asia y Australia, lo cual comprende un total de 18114 es-pecímenes.

El herbario mantiene información básica sobre va-rias familias de plantas, particularmente de aquellas en lascuales han investigado o están trabajando los especialistasde la Facultad. Así mismo tiene colecciones de algas mari-nas, de malezas, de flora del Parque Nacional Henri Pittier,de flora de zonas áridas y semiáridas del país y de flora delestado Aragua.

El herbario está abierto al investigador local, regio-nal, nacional e internacional, previa cita solicitada por oficio.



Grupo S.R. Fotógrafos



Nace en Maracay en el año 2004, conformado por profe-sionales especializados en la fotografía artística y de ampliatrayectoria en esta disciplina, con el objetivo de contribuir auna educación en la forma de mirar y apreciar el hecho fo-tográfico.

El grupo está integrado por Eckbert Schulz, MorelaCuba, Jaime Pérez, Flavio Gerdel, Beatriz Nones y BeatrizTinedo.

Desde sus inicios S.R. Fotógrafos ha tomado parteen varias actividades culturales, dentro y fuera del Munici-pio Girardot. En 2005 publicaron su primera colección de15 postales fotográficas en blanco y negro; en 2006 hicie-ron público un calendario con Fotografías de La Casa deLos Arcos de Maracay, así como una segunda colección de9 postales fotográficas en blanco y negro.

Salón Nacional de Arte Aragua



|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Museo de Arte Contemporáneo

de Maracay Mario Abreu, Macma

Confrontación en las artes plásticas creada en 1961. Suamplio criterio de selección da cabida a todas las expresio-nes - pintura, dibujo, escultura, obra gráfica, fotografía oinstalación-, y en especial a los jóvenes creadores, con elúnico requisito de la calidad de la propuesta y de la factu-ra. En constante proceso de revisión y de renovación, esteevento se ha transformado en uno de los más prestigiososdel país en su tipo.

Los premios mayores tienen carácter adquisitivo,con lo cual se enriquece la colección del Museo de ArteContemporáneo de Maracay Mario Abreu, Macma.

En la edición 26º, con el Paseo de las Artes Mara-cay 2001, se logró integrar el Salón con la ciudad median-te la intervención temporal de ocho edificios patrimoniales,con la idea de reactivar la presencia de éstos en la memo-ria colectiva del Maracayero, entre las que se recuerda larealizada por Pedro León Zapata en el muro sureste de laMaestranza de Maracay. Sobre esa idea se creó el PremioÚnico Ciudad de Maracay por iniciativa conjunta del Mac-ma y del Servicio Autónomo de Cultura del Municipio Gi-rardot, Sacumg, para la intervención artística con carácterpermanente de espacios públicos, y cuyos resultados pue-den apreciarse en obras como Leyendo a Maracay de Rafa-ela Baroni y Persistencia en el tiempo del Grupo Proyecto 4,integrado por Marcos Aponte, Scarlett Bocaranda, John Lo-zada y Carlos Parra.



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Jaime Ziem´s



Nació en la ciudad de Maracay en 1963. Es bailarín, co-reógrafo, diseñador de vestuario y maestro. Inició sus estu-dios de danza con el maestro Andrés Oropeza en el Tallerde Danza Moderna de Maracay en 1982; estudió jazz y tapcon la maestra Aixa de Gómez y en otras escuelas en Ca-racas, así como técnica clásica con los maestros Servy Ga-llardo, Glenda Lucena, Silvia Villegas y Lidija Franklin. Rea-lizó estudios de danza contemporánea con los maestrosLeyson Ponce, Tito Silva y Alfredo Pino. Fue fundador en1988 de la Agrupación DANZART, compañía residente delAteneo de Maracay. Trabajó muchos años en la Escuela deBallet del Teatro de la Opera de Maracay, en la Escuela deDanza Moderna de Maracay, en Cedanco y en el Taller deDanzas del Centro así como en la Escuela Nacional deDanza, en Caracas. En 1998 el Movimiento Dancístico deAragua le otorgó el Premio Regional de danza Andrés Oro-peza, en su II Edición, como Figura Masculina de la Danza.

Iliana Hernández Hernández



Posee una trayectoria de 20años en el quehacer teatral,donde se ha desempeñado co-mo actriz, productora, directoray diseñadora en más de 20montajes. Dentro de los másimportantes se encuentran LaMemoria de los Dioses, directorRaúl Brambilla (Argentino);Amor de Don Perlimplín con Be-lisa en su Jardín, director Ro-berto Blanco (Cuba); AntiguaLeyenda, director Anatoly Gol-

berg (Teatro Satiricón de Moscú); Los Buitres, dirección Gil-berto Pinto; Gracias José Gregorio y Virgen de Coromotopor los Favores Recibidos, director Miguel Torrence (Vene-zuela), y proyecto La Toma de Maracay, en convenio con laCompañía Nacional de Teatro. Su formación teatral se hadesarrollado a través de estudios con maestros y agrupacio-nes nacionales e internacionales como Eduardo Vergara(Cuba), Roberto Blanco (Cuba), Cristhian Camerlynck(Francia), Néstor Caballero, Álvaro Daly, Nicolás Curiel yHumberto Orsini (Venezuela), entre otros.

Perteneció al Teatro Nacional Juvenil de Venezuelanúcleo Valencia y núcleo Miranda. Ha participado en diver-sos Festivales de Teatro Nacionales e Internacionales.

Actualmente se dedica a la docencia y a la gestióncultural, así como a la producción de eventos teatrales. Esdirectora de Escenarios, agrupación teatral radicada en elmunicipio Girardot del estado Aragua.

Elvia Armas



Considerada una de las másdestacadas artistas popularesdel estado Aragua.

Su obra, de proyecciónnacional e internacional, abarcala pintura y los objetos tridimen-sionales tratados en un estilo muy personal, y ha sido reco-nocida en 2002 con el Premio Regional de Artes Visuales.

Bandera del estado Aragua

|MUNICIPIO| Ambos municipios

Símbolo estatal diseñado por Inés María Valverde Pérez, so-bre los colores amarillo y rojo establecidos en las bases delconcurso promovido por el Ejecutivo Regional el 16 de ene-ro de 1992, y aprobado el 17 de febrero del mismo añopor el jurado designado para el efecto.

Según las disposiciones de la convocatoria públicapara seleccionar la bandera oficial del estado Aragua, elamarillo simboliza el sol tropical que caracteriza la geogra-fía del estado, las virtudes teologales, la excelencia y la no-bleza y caridad que identifican al aragüeño; el rojo simboli-za por su parte la fortaleza como virtud, y como buenas cua-lidades el valor, la fidelidad, la alegría y el honor de laidentidad aragüeña; representa además la sangre derrama-da por los libertadores, que en buena parte surgieron deAragua, así como numerosos episodios de la guerra eman-cipadora de España que tuvieron escenario en este territorio.

La bandera está formada por cuatro triángulos ori-ginados por el cruce de dos líneas oblicuas. Los triángulosubicados en las partes superior e inferior son de color rojointenso, y los triángulos lateral izquierdo y lateral derechoson de color amarillo oro. En la convergencia de los cua-tros triángulos se ubica el escudo del estado Aragua, conlos dieciséis rayos del sol en ambos extremos del escudo to-cando los vértices laterales del triángulo superior, que repre-sentan los municipios del estado.

El 20 de octubre de 1992 la Asamblea Legislativadel estado Aragua decretó la Ley de Bandera que rige el usode dicho emblema regional. El 14 de enero de 1993 el en-tonces gobernador de Aragua, Carlos Tablante, colocó elEjecútese a la mencionada Ley.



Isaac Chocrón



Escritor, narrador y dramaturgonacido en Maracay en 1933. Es-tudió economía y relaciones in-dustriales en Estados Unidos. Hacolaborado en diferentes diariosy revistas como el Daily Journal,El Nacional, La República y Re-vista Nacional de Cultura. Obtu-vo el primer premio de teatro delAteneo de Caracas en 1963 conla obra Animales feroces. Entre

las obras teatrales escritas por Chocrón destacan El quintoinfierno, La revolución, Mónica, Tric trac y El Florentino. Co-mo ensayista ha producido El nuevo teatro Venezolano(1966) y Tendencias del teatro contemporáneo (1968). En-tre sus novelas más conocidas se encuentra 50 vacas gor-das, publicada en 1980. Además ha escrito crónicas que,junto con el resto de su producción literaria, le sitúan entrelos más importantes escritores de Venezuela. En su novelamás reciente, titulada El Vergel (2005), Chocrón retomacontacto con su ciudad natal a través de sus recuerdos ynostalgias. En 1979 fue reconocido con el Premio Nacionalde Teatro.

Alba Narváez



Nacida en Maracay el 14 de agosto de 1947. Estudió ba-llet clásico con la profesora Natalia Bodisko desde 1959hasta 1965. Asimismo, durante los años 1961 y 1965 es-tudió Danza Folklórica con el profesor J. Martínez en la Ca-sa de los Andes y con el profesor Pablo Prazuela en el Ate-neo y la Casa de la Cultura en Maracay. En Caracas, du-rante los años 1968 y 1969, estudia Arte Escénico en laEscuela de Teatro FUNDARTE y danza en la escuela de ba-llet de la profesora Lidija Franklin. En 1971 alcanzó si licen-ciatura en Educación en la Universidad de Carabobo. Endicha Universidad estudió Danza Moderna con el profesorJan Rincones durante dos años. Al graduarse pasó a formarparte del plantel de profesores de la Escuela de Ballet delConservatorio de Música del estado Aragua que dirigía laprofesora Bodisko.

En 2002 fue galardonada con el Premio Regionalde Danza, en su VI Edición, como Figura Femenina Clásica-Contemporánea, por ser consideda una de las pioneras dela danza clásica en Aragua, discípula de la maestra NataliaBodisko

Centro de Información y Referencia de Suelo,CIRS



|DIRECCIÓN| Facultad de Agronomía, Instituto de Botánica,

UCV, núcleo Maracay


|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Instituto de Edafología

El CIRS es un Centro de información e investigación inicia-do hace más de 35 años en el Instituto de Edafología de laFacultad de Agronomía de la UCV- núcleo Maracay, para laexposición permanente al público de monolitos de los sue-los de importancia agrícola del país, además de muestrasde referencia de esos perfiles e información anexa de inte-rés para su uso. En la actualidad el CIRS dispone de 100perfiles de suelos representativos de diversas condicionesedafo-climáticas del país.

Esculturas y artes del espacio público del municipio Girardot





Localizadas en diversos espacios públicos del municipio, seaprecian obras de arte tridimensionales que forman partedel ornato urbano. En el extremo norte, en el malecón dePuerto Colombia, destaca una escultura de San Juan Bau-tista. En Maracay, una de las más emblemáticas es el torode Las Delicias, obra en bronce regalada en 1934 al gene-ral Juan Vicente Gómez por su nieto Marco Santana Gó-mez, y cuya autoría atribuyen unos al español Mariano Ben-lliure y otros a la francesa Marie Rosalie Bonheur, ambos re-



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Museo del Instituto de Zoología Agrícola Francisco Fernández Yépez, MIZA



|DIRECCIÓN| Facultad de Agronomía,

Instituto de Zoología Agrícola,

UCV, núcleo Maracay



Instituto de Zoología Agrícola

El MIZA, al igual que otros mu-seos dedicados al estudio de lahistoria natural, cumple unconjunto de funciones que re-basan los ámbitos meramenteinstitucionales en su intento de

contribuir a preservar el patrimonio biológico de la Améri-ca Tropical. Es reputado como depósito seguro para ejem-plares colectados en ambientes de difícil acceso –a loscuales sirve de referencia–, en peligro de desaparición o departicular importancia por sus efectos sobre los interesesdel hombre. Ha sido un espacio para la transferencia deconocimientos hacia el público en general y hacia los jóve-nes en particular, relativos a los más diversos aspectos dela fauna neo-tropical, entendiendo esto como hecho fun-damental para lograr un uso sustentable de la diversidadanimal y del ambiente. El MIZA es considerado a nivelmundial como el museo más completo e importante deAmérica Latina en su especialidad.

Natalia Bodisko



De origen ruso, estudió la técnica de danza clásica en la Es-cuela profesional de la señora Elena Poliakova, ex primerabailarina del Teatro Mariinsky, y la carrera de Filosofía en laUniversidad de San Petersburgo.

Llegó a Maracay en el año 1950. Comenzó en eseaño a dictar clases de ballet en un espacio habilitado paratal fin en la residencia de la señora Marietta Galaviz, hastael año 1965, y en la Casa de los Andes. La primera funcióncon sus alumnas la realizó en el Teatro Ateneo de Maracay,y las siguientes en el auditorio del Centro de InvestigacionesAgronómicas, que en esa época era el centro cultural deMaracay. En 1967, el fundador y director del Conservatoriode Música del estado Aragua, profesor Alexis Rago, invitó ala profesora Bodisko para organizar y dirigir la Escuela deDanza, cargo que ejerció hasta su retiro.

El Movimiento Dancístico de Aragua le otorgó elPremio Regional de Danza en 1999 en su III Edición, comoFigura Femenina Clásico-Contemporánea. Es consideradapionera de la danza clásica en Aragua.

Elsa Capeletti



Nació en Buenos Aires, Argentina. Se formó en la EscuelaNacional de Danzas del Ministerio de Educación de la Re-pública Argentina. Con el ballet de Alicia Alonso efectuópresentaciones en Perú, Ecuador, Colombia y otros paísessudamericanos.

Se radicó en Maracay donde fundó en 1962 suacademia, realizando presentaciones periódicas con susalumnos en los Teatros Ateneo y de la Ópera.

Por su dilatada trayectoria en pro de la enseñanzade las distintas facetas de la danza, en 2001 le fue otorga-do por el movimiento dancístico de Aragua el Premio Regio-nal de Danza, en su V Edición, como Figura Femenina Clá-sico-Contemporánea.

Aragua Fútbol Club




|ADMINISTRADOR/CUSTODIO O RESPONSABLE| Grupo Comunicacional Color

Equipo representante del estado Aragua en el fútbol renta-do venezolano, creado en 2002 gracias a la iniciativa devarios fanáticos locales de esta disciplina deportiva. Los pri-meros esfuerzos organizativos fueron encabezados por Mar-lon Sánchez, Octavio May y Rocío de May. Al proyecto sesumaron luego los empresarios Carlos Herrera, Víctor DosSantos, Sante Truant, Rafael Piscitelli y Pablo Figueroa, quie-nes conformaron una junta directiva que logró colocar elequipo en la Primera División para la temporada 2004-2005. El 15 de mayo de 2005 el novel equipo conquistó eltítulo de Campeones de Segunda División. En 2006 el con-junto fue adquirido por el Grupo Comunicacional Color ycuenta con una nueva Junta Directiva.





conocidos escultores de la época. Fue ubicada por ordendel general frente al zoológico de Maracay, al final del Pa-seo Las Delicias, donde aún permanece. En la avenida Su-cre norte, aledaño al Hospital Central de Maracay, se alzala obra Madre, figura de mujer gestante en 1988 realizadapor Raúl Sivestre, en cemento y de aproximadamente 3 mde altura. Frente a La Placera, junto a la redoma El Obelis-co en la avenida Bolívar este, se encuentra un conjunto es-cultórico dedicado a los sucesos del 12 de abril de 2002 yconformado por nueve figuras de hombres, mujeres y niños,y cinco figuras de militares, todas realizadas en cemento ypintadas en negro, con detalles en color. También junto alobelisco, y sobre la isla central de la avenida Bolívar, se en-cuentra la figura en bronce de un jaguar en vigilia, realiza-do por Toth en 1953, idéntico al colocado en el sector oes-te del Palacio Municipal de Girardot. En la prolongación dela avenida Bolívar hacia el este, a la entrada del pabellónde exposiciones del parque de ferias de San Jacinto, se al-za en medio de una fuente ornamental una escultura de SanJosé, de unos 3m. de altura y realizada en cemento policro-mado. A la entrada de la autopista por el peaje de Palo Ne-gro se emplaza sobre un alto pedestal en acero, un aviónde combate de la década de 1940, en la llamada redoma

El avión, colocado allí en homenaje a Maracay como cunade la aviación. A la altura del acceso a Maracay por el pe-aje de Tapatapa, se ubican, en el cruce con la avenidaConstitución, una Venus de Tacarigua elaborada en cemen-to coloreado, y en la plaza El Óvalo, la significativa obraVertical Vibrante Plata, de Alejandro Otero, cuyas aspas dealuminio fueron sustraídas en 2004, sin que hasta la fechahayan sido restituidas. En la avenida Ayacucho, frente almercado municipal, se ubica la obra Ascendente azul y ro-jo, realizada en metal por Rafael Martínez en 1999. Otrasposibles obras suyas se emplazan, una en la avenida Uni-versidad cruce con avenida Ramón Narváez, semejante a laya mencionada y realizada en láminas metálicas azules yverdes, y otra en la avenida Aragua cruce con avenida Fuer-zas Aéreas, en la que predomina la volumetría. Al final dela avenida Mérida, frente al lago de Valencia o laguna deTacarigua, se alza en bronce la mítica figura del CaciqueMaracay, sobre un pedestal con altorrelieves de escenasépicas. En la carretera hacia Mariara, marcando el límiteentre los estados Aragua y Carabobo se encuentra el llama-do Arco de Mariara, constituido por dos monolitos en con-creto al pie de los cuales se emplazan dos figuras sedentesde jaguar en bronce, firmadas por Toth. A la entrada al nú-cleo de la UCV, en la avenida José Casanova Godoy, seubica el conjunto escultórico Homenaje a los caídos deEmilio Agra, develado en 1997 y consistente en cuatro figu-ras humanas elaboradas en planchas de hierro recortadas,intervenidas y ensambladas mediante pernos y soldadura.Tres figuras se encuentran en actitud de lucha mientras quela cuarta yace a los pies de aquéllas. Todo el conjunto estáenmarcado por una estructura en concreto que les sirve desoporte, con bajorrelieves que multiplican las figuras y dina-mizan la escena representada. Las dimensiones aproxima-das de la obra son 4 por 3 por 3 m.

236



24, 26, 27, 28, 29, 30, 35, 36, 41 y 43 de la Ley de





LATRADICIÓN

ORAL

4

4 La tradición oral En este capítulo se tratan los testimonios orales y dis-cursivos sobre acontecimientos y conocimientos, significativos para una co-munidad en particular, que se transmiten de generación en generación mediante la narración oral: cuentos, cantos, rezos, leyendas o las recetascurativas o culinarias.

Historia del 23 de enero, centro poblado



|DIRECCIÓN| Barrio 23 de enero

Los pobladores de Turiamo, ex-pulsados de su territorio a fina-

les de la década de 1950, se trasladaron al sector 23 deenero y zonas aledañas y crearon un conjunto urbano ca-racterizado principalmente por el sincretismo cultural. Estacomunidad mantiene varias manifestaciones culturales im-portantes como los Diablos Danzantes de Turiamo y la Cruzde Mayo, entre otras. Está compuesto por varias escuelas,casa para los abuelos, ambulatorio, línea de transporte ydiversos negocios comerciales.

Historia de Santa Rita de Casia



Santa Rita de Casia, patronade Santa Rita, nació en 1383en Italia. Se casó con un acti-vista quien, a causa de discre-pancias políticas, fue asesina-do. Los hijos nacidos de estematrimonio planearon cobrarvenganza y redimir la muertede su padre. Sin embargo,Santa Rita le pedía a Jesús quediera muerte a sus hijos antesde que éstos tomaran vengan-za. Sus súplicas se cumplierony una vez que sus hijos murie-ron se integró al Convento delas Agustinas. Durante su per-manencia en el convento, San-ta Rita de Casia se dedicaba aorar y a comunicarse con Dios.Se dice que, en una ocasión,Santa Rita estaba rezándole auna imagen de Jesús Crucifica-do que reposaba en una paredfrente a ella, y repentinamentecayó una astilla de la corona yse incrustó en el medio de sufrente, dejándole así una hue-lla imborrable que marcó suentrega definitiva al mundo es-piritual. Santa Rita de Casiamurió en 1445. La poblaciónde Santa Rita, que lleva sunombre, le profesa devoción asu patrona.


LA TRADICIÓN ORAL


LA TRADICIÓN ORAL

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Santa Clara, patrona delValle de Choroní



En los primeros meses de 1622,cuando el vicario de Caracas,presbítero Gabriel Mendoza, eri-gió la iglesia de Choroní, se eli-gió a San Francisco de Paula co-mo santo patrono. Aproximada-mente medio siglo después, seotorgó el patronato a Santa Cla-ra. Así aparece registrado en loslibros eclesiásticos y en las rese-ñas históricas del pueblo. Cada

12 de agosto se celebran fiestas en su honor.

Dulce de lechosa


Para preparar este dulce se quita la concha a una lechosaverde, se pica en tajadas y se le agregan, aproximadamen-te, dos kilos de azúcar. Luego se lleva al fuego, se le agre-gan hojas de higo, clavos de especias y bicarbonato. Mien-tras se va caramelizando la mezcla, hay que estar pinchan-do la lechosa para lograr que ésta absorba el azúcar odulzor. Cuando la lechosa alcanza una apariencia cristalinay una textura suave, se puede retirar del fuego, pues ya es-tá lista.

Toponimia aborigen


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Todo el municipio

Entre los términos que identifican sitios que forman parte delgentilicio aragüeño están:Aragua: Palabra que deriva de la voz caribe arángua, sinó-nimo de la voz cumanagota chaguarama y que posiblemen-te designaba a la palma yagua o la del corozo y no al cha-guaramo o palma real, importado de las Antillas.Maracay: Según algunos autores, se origina de la palabracunaguaro (felis tigris), el tigrillo más pequeño, denomina-do maracaya. Otros no descartan la posibilidad de que eltérmino se refiera al jaguar (panthera onca).Tacarigua: Árbol del género de las bombacáceas, tambiénllamado lano vegetal o balsa, ochroma lagopus, nombredado por los indígenas al hoy conocido lago de Valencia,del cual pertenecen a Aragua 94 km².Choroní: Voz de origen occidental. Algunos autores la rela-cionan con el vocablo chorote, equivalente a cacao, al cho-colate preparado y a una vasija de barro donde se cuece elproducto. Ésta corresponde a una parroquia del municipioGirardot y a un río que nace en la cordillera y desembocafrente a Puerto Colombia.Camatagua: Nombre aborigen de una variedad de parcha.Los indígenas llamaban Camatagua a las sabanas de Tapa-tapa, al oeste de Maracay.Cocuiza: Planta de especie fourcroya, de la familia amarili-dáceas, de la que se extraen fibras para tejidos. Da nombrea un balneario fluvial en el Parque Nacional Henri Pittier, enla carretera a Choroní.Tapatapa: De significado desconocido. Nombre de un valleen el sector oeste de Maracay.Güey: Tierra blanca en cumanagoto. Este topónimo identi-fica a un río que recorre Maracay de norte a sur, canaliza-do en 1943.Uraca: Vocablo de significado desconocido con el cual seidentifica un centro poblado de la parroquia Choroní.Caratipano: Proviene de caritivamo. Nombre del árbol co-nocido como caritiva, caritivar y marfil. Era el nombre de unsitio y laguna que formaba el río Tocopío o Caño Colora-do, eliminada por trabajos antimaláricos.Curucuruma: Proviene de curucurumo, que traduce zamure-ra; curumo en cumanagoto es el nombre del zamuro. Se de-signa al tramo más alto de la carretera a Choroní.Charal: Voz cumanagota que designa la planta también lla-mada ramón, lechero o marfil. Reunión de charos. Sitio dela parroquia Choroní.Guabina: Pez común en los ríos del centro del país. Nom-bre de una serranía al norte de Maracay.Guayamure: Posee tres acepciones: guayamure, árbol co-nocido como guayabo pesjua; guayamurí, yuca agria encumanagoto; y guayamurí, hicotea o morrocoy en cumana-goto. Topónimo en vías de extinción que designaba un sitioy muelle sobre el lago de Valencia, al sur de Maracay. Tam-bién a Punta Guayamure, promontorio que divide las juris-dicciones de los municipios Girardot y Mariño del estadoAragua.Hamaca: Posible origen guaraní, nahualt o taíno, lecho col-gante hecho con diferentes materiales. La Hamaca y La Ha-maquita: antiguas haciendas hoy zonas industriales, que

Origen del barrio Los Olivos



|DIRECCIÓN| Río Maracay

A partir de 1964 se iniciaron ocupaciones ilegales en el si-tio Madre Vieja, también conocido como Fundo San Jaco-bo, formado por el río Maracay o Tocopío. De allí nacieronLos Olivos y Los Olivos Nuevos, apenas separados por loque es hoy la avenida principal. Este conjunto urbano conel tiempo se fue modernizando y las construcciones dejaronde ser de materiales primarios para convertirse en edifica-ciones de bloque con cemento. En la actualidad tiene nu-merosos negocios con diferentes actividades comerciales,una estación de gasolina, una escuela, la casa de la JuntaParroquial y una canalización para el río Madre Vieja.

Conserva de coco

|MUNICIPIO|Ambos municipios

Es un dulce típico de la zona que se elabora rallando el pa-pelón y el coco. Luego se colocan en una paila al fuego yse remueve permanentemente hasta que esté en su punto.Al estar completamente cocido se deja enfriar y cuajar pa-ra posteriormente cortarse en forma de cuadros y colocarsesobre hojas de limón.


LA TRADICIÓN ORAL


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Historia de las campanasde la iglesia



Cuenta la comunidad que lascampanas de la iglesia datan de1783 y que fueron donadas poragricultores de Santa Rita, y pos-teriormente traídas a la haciendaSan Carlos por Antonio MartínezMachado. Antes de tener lascampanas, para llamar a misa

en Santa Rita se tocaba una escardilla.

Historia del molino de Juan Vicente Gómez


En la calle Miranda de Maracay funcionó el molino del ge-neral Juan Vicente Gómez, que desapareció por allá en elaño 1938. A la una de la mañana abría sus puertas el am-plio portón de los molinos. De allí se cargaba, en latas,ollas y peroles diversos, el grano sancochado: maíz blancoy amarillo, para las hallaquitas, empanadas y arepitas, dul-ces y saladas. El maíz se molía, cada kilo, por el costo deuna locha o cuartillo, que equivalía a 12,5 céntimos. Lasmáquinas eran movidas eléctricamente a través de enor-mes poleas. Junto al molino se encontraba el pilón produc-tor de maíz pilao o en concha. Un subproducto del proce-so de pilado era el nepe, que se utilizaba para alimento degallinas y cochinos.

Árbol del ñame de palo



Este fruto es similar a un melón maduro. Actualmente lospobladores de Choroní preparan con él diversos platos. Secree que el árbol es originario de la India y fue traído porlos conquistadores, como una manera de sobrellevar la ali-mentación de los esclavos. Uno de los platos preparadoscon este fruto son los tostones de ñame de palo. Los ingre-dientes para hacer los tostones son: ñame de palo, ajo, saly aceite. Para prepararlos se toma el ñame de palo, se pe-la y se corta en lonjas o tajadas. Luego, se pone a freír enaceite precalentado hasta que se cocine por completo. Seretiran del fuego y están listos para servir. Los tostones sonun buen acompañante para las comidas del mediodía.

Arepas


Para su elaboración se utiliza harina de maíz precocida,agua y sal; estos ingredientes se revuelven hasta lograr unamezcla homogénea o masa. Cuando la consistencia es sua-ve se forman bolitas que luego se aplanan para obtener lasarepas y luego se asan en un budare o se fríen en aceite. Laharina de maíz precocida sustituye el maíz pilado con queeran preparadas las arepas anteriormente.

Los viajes en mula a Maracay



Los antiguos pobladores, hacendados y comerciantes delcacao en Choroní viajaban en bestias hasta Maracay, eldestino donde vendían sus productos. Se dice que la cara-vana salía a las 4 de la mañana, aproximadamente, para

surgieron en los primeros años de la década de 1950.Haturupta: Proviene de uatápurutpe, en tamanaco: cascadadel río. Haturupta aparece en un documento de 1592 rela-cionado con Maracay, como el nombre de un cerro al nor-te del sector San Jacinto, en la capital de Aragua.Icomo: Voz de significado desconocido que designa unaquebrada en jurisdicción de Choroní, citada en varios do-cumentos del siglo XVIII.Aroa: Viene de aruwa, tigre en caquetío. Sitio y río deChoroní.Cambural: No hay versión exacta de la palabra cambur,planta cuyo conjunto se denomina cambural. Nombre deun barrio al norte de Maracay.Mocundo: Vocablo de significado desconocido, con el cualse designa un sitio en las cercanías de Uraca, en Choroní.Onoto: Voz caribe y cumanagota con la que se designa unaplanta de cuya semilla los indígenas extraían un tinte parael cuerpo. Uno de los nombres del sector actualmente co-nocido como Las Delicias y que identificaba a una hacien-da que perteneció a don Santos Michelena.Pacua: Vocablo de significado desconocido que identifica-ba en la época colonial un portachuelo, según documentodel siglo XVI relativo a tierras en Maracay, hacia el sectorSan Jacinto.Guacumal: Proviene de guaco o guacu, con la que los in-dígenas nombraban una planta. Un documento del sigloXVI lo da como topónimo de un lugar de mucha vegetación,posiblemente donde se encuentra el sector San Jacinto; lollamaban matas de guacumal.Guaracaparo: Voz caribe que significa río de las batatas,nombre que se daba al río Tocopío, Tucupido o Maracayhasta el siglo XIX.Tucupido, Tocopío y Tucupío: Voz de significado desconoci-do con el cual se nombraba originalmente al río Maracay oGuaracaparo en su parte superior y medio. También deno-minaba al valle al noreste de Maracay por donde discurre.Guarecorocai: Corrupción de la voz guareque y otra desco-nocida. Nombre de una rana. Un documento del siglo XVIlo cita como topónimo de un cerro detrás del hoy HospitalMilitar de Maracay.Guasempotin: Voz de significado desconocido con la cualse nombraba al cerro El Calvario de Maracay, en lengua in-dígena, como aparece en un documento de 1594.Parapara: Árbol cuyo fruto es la parapara. En chaima, pa-rapara significa palma de corozo. Topónimo de un centropoblado de Choroní.Porduyepo: Nombre que daban los indígenas a la isla en ellago de Valencia también llamada caigüire, en territorio delestado Aragua. Corrupción de la voz poreyepue: hueso dela pierna, tibia en lengua cumanagota.Tipire: Corrupción de la voz tipre, que significa en cumana-goto aguijón, púa. Nombre de un sitio inmediato al marjunto a la desembocadura del río Choroní en Puerto Co-lombia, al oeste.Tucupun: En documento de 1593 se nombra a la isla de tu-cupun en el lago de Tacarigua, que posiblemente se refieraa la de El Zorro, un poco al noreste de la isla Caigüire.Tarajuraima, turaima y turaturaima: Vocablo de significadodesconocido. Topónimo del cerro que separa los municipiosGirardot y Mariño en el sector La Morita.

Petra María Espinosa



Nació el 24 de marzo de 1930.Sus padres fueron Eustacio Espi-nosa y Petra Núñez de Espinosa.María, popularmente conocidacomo Petra, es famosa en la po-blación y entre los turistas debidoa sus dulces. Los visitantes llegansolicitando su famoso majarete ysu dulce de lechosa. Realiza esta actividad desde muy pe-queña. También hace conservas y besos de coco, así comodulce de lechosa y de mamey para la venta.

Trapiche y papelón de pico de Saturnino Calanche


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Paraparo

|DIRECCIÓN| Entre km 29 y 45 de

la carretera hacia Choroní


|PROPIETARIO| Saturnino Calanche

Es el único de los trapiches deParaparo que tiene tracción ani-mal. Su mecanismo de funciona-miento consiste en un juego detres pailas que recibe directa-mente el jugo de caña de azúcar,exprimido gracias a la tracciónejercida por la mula. A medida que el guarapo se calienta,se convierte en caramelo y se pasa a la siguiente paila. Latercera paila es la que recibe el último hervor. Con un remi-llón agujereado se cuela el jugo. Una vez que éste se con-vierte en caramelo se bate con una paleta de madera; lue-go con un cucharón de totuma se llenan los moldes de ce-mento los cuales se colocan en un soporte de maderascruzadas –mesa de meter los moldes– y se espera a que elcontenido se enfríe. El papelón de Choroní es famoso porsu forma y color; y se ha convertido en un ingrediente bá-sico en la cocina.

Dolores Álvarez



Nació el 15 de agosto de 1931.Es una de las pocas pobladorasde la región que aún conserva latradición de hacer el famoso dul-ce o preparado llamado funga. Es una especie de hallaqui-ta envuelta en hoja de plátano.


LA TRADICIÓN ORAL


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parteras por los médicos de Santa Rita. Según cuentan losmédicos andaban con unas maletas grandes a pie, y mien-tras caminaban extraían dientes y vendían remedios, tam-bién realizados por encargo. Además, por el servicio no co-braban nada.

Otras referencias importantes recordadas por loshabitantes del lugar incluyen:

La botica de Santa Rita, lugar donde se expendíanalgunos de los medicamentos más utilizados por los lugare-ños. El dueño era Eugenio Camejo y estaba ubicada en lacalle Venezuela.

La historia de la hacienda Guaruto, se dice que enesta hacienda eran utilizados unos 3.000 hombres comomano de obra para el cultivo del tabaco. Estos eran reclu-tados de varias partes del país, además de algunos escla-vos traídos por los españoles a finales del siglo XVIII y prin-cipios del XIX.

La tienda del árabe Carlos Álvarez, estaba ubica-da al final de la calle Venezuela, al lado del colegio cono-cido hoy como Paramacay. En este lugar se expendían cor-tes de tela y artículos de quincallería. Además Carlos Álva-rez era el zapatero del pueblo. Hoy en día la tienda siguesiendo recordada como una referencia de los habitantes deSanta Rita.

Camorreros de Santa Rita, cuando se realizabanfiestas o retretas existía un grupo que siempre ocasionabaconflictos en estas celebraciones. Los pobladores decidieroncrear un grupo llamado Sociedad del Carmen para evitar es-tos enfrentamientos.

Sociedad del Carmen de Santa Rita, fue inaugura-da el 13 de enero de 1943, siendo su fundador Manuel So-sa. Esta sociedad cumplía con el objetivo de reunir un con-junto de hombres para que evitaran las peleas a garrotes,cuchillos y machetazos que se presentaban en las calles,ocasionadas por los llamados camorreros de Santa Rita.Además ayudaba a aquellos con dificultades económicas yproblemas de salud.

Origen de la calle Venezuela, esta calle fue cono-cida originalmente como Pedro Verenzuela, pues los terre-nos donde se construyó fueron cedidos por la familia Veren-zuela, llegados en 1953, y los vecinos en honor a ellos de-cidieron colocarle ese nombre. Pero con el paso del tiempola denominación cambió a Venezuela. Hay quienes le atri-buyen el cambio del nombre al parecido entre ambos.

Samán de Martín, gallera, sitio ubicado en la ca-lle El Carmen cruce con calle Zamora. Su primer dueño fueSamuel Sosa, quien vendió por 100 bolívares la propiedada Martín Padilla y éste se dedicó a la cría y venta de gallos.En este lugar también se realizaban fiestas del pueblo; poreso era conocido como el lugar más alegre de Santa Rita.

El pianito de Isabel López, en Santa Rita se diceque Isabel era dueña de una especie de rocola o vitrola quellamaban el pianito. Éste funcionaba a una cuerda y cuan-do empezaba a sonar, los asistentes bailaban. Pero cuandoterminaba la música, los bailadores debían pagar 25 cénti-mos para que le dieran nuevamente cuerda y siguiera lafiesta.

Antigua escuela de Santa Rita, esta institución mix-ta estaba ubicada detrás de la actual escuela Paramacay.Los maestros eran Augusto Hernández y Jesusita Hernán-dez, quienes ganaban 0,50 bolívares.

Cachapas


Alimento muy popular en todo el país. En un envase gran-de se prepara una masa con maíz tierno, molido o tritura-do, sal, azúcar y agua o leche. Esta masa se extiende sobreun budare previamente engrasado y calentado, se cocinapor ambos lados y se sirve de inmediato. Suele acompañar-se con mantequilla y queso blanco rallado, queso telita oqueso de mano. También con jamón o con cochino frito.

Hallacas


La hallaca es un plato típiconavideño de Venezuela, perocada región se distingue pordar un toque particular a suhallaca. Para su elaboración sedebe preparar un guiso a basede carne de gallina, carne deres y carne de cochino, juntocon diversos aliños como ce-bolla, pimentón, ají dulce, ce-bollín y sal. Luego se lavan lashojas de plátano ya previa-mente soasadas y cortadas.Después se hace una masa de maíz a la que se agrega elguiso. Sobre una hoja de plátano untada con un poco deonoto, se coloca una porción de la masa en forma de cír-culo aplanado y delgado. Sobre ésta se ponen aceitunas,alcaparras, pasas y tiras de tocino, cebolla y pimentón. Seenvuelve de manera tal que quede en forma rectangular yse amarra con pabilo blanco. Las hallacas se dejan coci-nar por espacio de una a tres horas. Para conservarlas du-rante toda la época navideña, se congelan.

llegar a las cuatro de la tarde. Hacían una parada para co-mer y dejar descansar a los animales. Al llegar al sitio de ElCastaño, en Maracay, se descargaba toda la mercancía, sedistribuía y, finalmente, se colocaba a la venta.

Fundación del municipio Francisco Linares Alcántara


Todo el municipio

La fundación del municipio sedebe a la labor del general Jo-

aquín Crespo, cuando el general José Rafael Núñez, casa-do con doña Rita Sierra, adquirió un lote de tierra y en ho-nor a su esposa le colocó el nombre de Santa Rita. En1936, don Alfredo Pacheco Miranda solicitó y obtuvo anteel Congreso la confiscación de los bienes del general JuanVicente Gómez. Luego de ser promulgada la Ley de la Re-forma Agraria en 1958 y creado el Instituto Agrario Nacio-nal (IAN) se anexaron los terrenos de la nación a Santa Ri-ta; por ello se repartieron lotes de tierras a un grupo decampesinos sujetos a la Reforma Agraria, incluyendo las fa-milias asentadas. Es entonces cuando se establecen nuevoscaseríos bajo el nombre de Valle de Santa Rita, que duran-te mucho tiempo formó parte del municipio Santiago Mari-ño como parroquia Santa Rita. El 6 de diciembre de 1997finalmente se decretó la creación del nuevo municipio de-nominado Francisco Linares Alcántara.

Arroz con coco


Sus ingredientes son los siguientes: medio kilo de arroz, uncoco grande rallado, una panela de papelón, canela en ra-ma, clavos dulces y un punto de sal. Su preparación consis-te en cocinar el arroz con canela y sal al gusto. Se le agre-ga poco a poco el coco rallado, el papelón y el agua decoco. Se deja cocinar hasta que se ablande el arroz.

Referencias históricas y anecdóticas de Santa Rita



La población de Santa Rita está llena de cuentos y anécdo-tas que se han transmitido de generación en generaciónpues forman parte de su tradición oral. Estas historias mues-tran unas tierras que anteriormente tenían cultivos de taba-co, café, cacao, caraotas, quinchonchos, tapirama, frijolesbayos, maíz, yuca, ñame, auyama y patilla. También hablandel primer carro que llegó a Santa Rita, un Ford Ail, año1918, cuatro puestos, propiedad de Carlos Álvarez, El ára-be. Luego llegó un Volter Ford del año 1913. Mientras queel primer transporte público fue una camioneta de maderade color amarillo marca Ford, cuyo propietario era MartínPadilla, con la cual hacía el transporte a la comunidad.

También caracterizaban a esta población sus curan-deros, quienes se dedicaban a curar a través de ensalmes yoraciones, usando hierbas y ungüentos. Los males que máscomúnmente trataban eran el mal de ojo, torceduras, que-maduras, vómitos y culebrilla. Se recuerdan con especialcariño un grupo de parteras integradas por Juana Olivo, Je-rónima Olivo, Justina Salcedo, Carmen Flores y TeodosiaUtrera, quienes habían conseguido certificar sus títulos de


LA TRADICIÓN ORAL


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Eustaquio Acosta



|DIRECCIÓN| El Charal

El señor Eustaquio, quien vivía en El Charal, se dedicaba ala apicultura o cría de abejas. Con el producto realizaba re-medios para curar diversos males. En la actualidad estapráctica no es frecuente.

Carretas como medio de transporte



Para la época en que no habíallegado el transporte público aSanta Rita todo el comercio serealizaba mediante carretas tira-das por caballos, burros, mulas obueyes. Algunos de los propieta-

rios de estos medios de transporte que la comunidad re-cuerda son Elifonso Puerta, Leocadio Puerta, Ramón Rome-ro, Eustaquio Acosta y Martín Padilla, quien tenía una mulablanca y buscaba plátano en el lago de Valencia o lagunade Tacarigua.

Leyenda del carretón



Cuentan los lugareños que después de las 6 de la tarde sa-lía el espanto del carretón. Era un tipo vestido de blancocon dos caballos negros que guiaban una carreta cargadade oro. Antiguamente la gente solía evitar salir sola de no-che para no ser sorprendida por este espanto.

Golfeados de la panadería San Juan



|DIRECCIÓN| Avenida 19 de abril,

urbanización La Esperanza, frente a

la plaza San Juan

También llamados golfeados dela plaza San Juan, estos dulcesgozan de gran reconocimientoen toda Maracay, y la visita parasu degustación al local donde seelaboran constituye con frecuen-cia una parada obligada dentrodel recorrido urbano que el ma-racayero ofrece a sus visitantes.

Consisten en panes de trigo con forma de caracol,bañados con un melado de papelón, granos de anís y que-so blanco rallado. Estos golfeados en particular son apre-ciados por la suavidad de su masa y por la densidad y co-lor de su melado. Lo ideal es comerlos calientes, solos oacompañados con queso de mano.

Pescado frito



Por ser Choroní una comunidad donde una de sus activi-dades principales es la pesca, el pescado es uno de losplatos principales. Para prepararlo frito, una vez limpio yadobado, se cocina entero en aceite hirviendo hasta quedore. Suele ser acompañado con tostones y ensalada dezanahoria y repollo.

Guarapita



Choroní es conocido por sugran tradición en la prepara-ción de guarapitas. Puedenprepararse con frutas diversascomo el coco y la parchita. És-tas se elaboran extrayendo eljugo de la fruta y luego mez-clándolo con licor blanco. Sesirve frío y puede ser el acom-pañante de cualquier comida.También es muy conocida laguarapita de cacao. Para pre-pararla se deja derretir el ca-cao al punto que quede comoun jarabe. Luego se mezcla con licor blanco y clavos de es-pecias. Se deja enfriar y se sirve.

Carato de mango



Es una bebida que por lo general es espesa. Se elabora condoce mangos verdes, previamente sancochados. Luego a lapulpa se le añade azúcar al gusto y vainilla y se le agregaagua. Posteriormente se coloca en una jarra y se guarda enla nevera para que esté frío al momento de servirlo.

Dulce de mango


Es un dulce cuyo ingrediente principal es el mango. Ésteprimero se lava, pela y corta en mitades. Los mangos secocinan a fuego lento con azúcar, agregando muy pocaagua, para que hagan su propio melado. Para darle el to-que especial, se les coloca clavitos de olor y canela en ra-ma al gusto. Cuando estén blandos y dorados, se bajandel fuego y se dejan reposar. Se sirven fríos o a temperatu-ra ambiente.

Jalea de mango


Se prepara sancochando doce mangos verdes, a los que seles desprende la pulpa manualmente con una cuchara. Es-ta pulpa se cierne y se coloca en una olla con 1 kg de azú-car a fuego lento. Luego es removido constantemente conuna paleta de madera. A esto se le añade un poco de vai-nilla y se espera a que haga burbujas de vapor. Retirar delfuego y dejar reposar para luego picarlo en trozos.

Personajes populares de Maracay



Como en todos los centros poblados, Maracay también hacontado con numerosos personajes de la vida cotidiana cu-ya existencia permanece en crónicas y registros fotográficos,o en el recuerdo de los mayores y en las anécdotas quecuentan a sus descendientes.

El Venado, Copete y Bizcochito formaron parte deesos personajes característicos, sin residencia u origen co-nocidos pero de cotidiana presencia en determinados sec-tores de la ciudad. "Te pareces al loco Ramón" era una ex-presión común entre mujeres para indicar un recargamien-to de adornos en el vestir; tal era la cantidad de medallitasque solía lucir en su flux. Quirimbombo no paraba de dibu-jar a lápiz un intrincado tejido de garabatos sobre los mu-ros externos de la Catedral. Japajapa, con cachucha, polai-nas y fusil de madera saludaba militarmente a los transeún-tes por los lados de la plaza Bolívar.

Pacheco y Efraín fueron por su parte dos vendedo-res ambulantes muy populares en Maracay entre las déca-das de 1960 y 1970. Ambos recorrían la ciudad montadosen bicicleta y pregonando su mercancía. El primero vendíauna fría y deliciosa chicha de arroz que las amas de casacompraban por jarras para toda la familia. Su pregón dechicha helada se oía claro y potente a cuadras de distancia;era el aviso para que jarra en mano las señoras esperasena las puertas de las casas hasta que apareciera Pacheco deriguroso blanco, quien campante ignoraba a todo aquélque no le tratara de señor.

Efraín utilizaba en cambio un inconfundible corne-tín de perita, a cuyo llamado acudían niños y jóvenes paracomprarle las chucherías de todo tipo que exhibía en unapequeña vitrina horizontal de madera y vidrio adosada a laparte delantera de su bicicleta. Era secreto a voces que tam-bién vendía bombitas de agua, saltapericos, triquitraques ycigarrillos -para lo cual no contaba con el visto bueno delos mayores-, y que llevaba disimulados en su vitrinita.

Otros personajes de grato recuerdo son Silvino Pe-ña, fiel custodio del Mercado Principal, y Lorenzo "el naran-jero", quien gracias a su simpatía gozó de especial afectodurante los largos años en que vendió sus frutos en el Mer-cado Libre.

Vendedoras o venteras



Eran un grupo de mujeres que realizaban dulces caseros otradicionales. Ellas tenían a unos muchachos que salían avenderlos de casa en casa. Entre los dulces más comunesque preparaban estaban: pan de horno, rosquitas, pelotasde dulces, alfeñique, gofio o templón, pavo, entre otros. Lasventeras más famosas eran María de los Ángeles Peláez, Mi-guelina Suárez, Amelia Torrealba y Estamila Suárez.

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LA TRADICIÓN ORAL

Círculo de Amigos de Canciones Inolvidables Jesús Paiva, Caci



|DIRECCIÓN| Avenida 92 del barrio Alayón, detrás del centro

de reclusión Alayón

Este círculo reúne intérpretes y amantes de la música popu-lar de corte romántico y tuvo su origen hacia 1988, a par-tir de un programa en Radio Mundial conducido por el lo-cutor José Montero, el cual logró convocar y vincular a se-guidores de dicho género musical. Luego de reunirseprimero en casas de familia y más tarde en diversos lugaresprestados y alquilados, el señor Omar Rondón decidióconstruir en el patio de su casa un local, de libre acceso,donde se reúnen los días lunes, viernes y sábado, en horasnocturnas. Por el local desfilan en forma casi ininterrumpi-da tanto instrumentistas y cantantes locales como aficiona-dos, quienes manifiestan gratuitamente su talento ante unpúblico que les oye con atención y respeto. Los mismos asis-tentes se encargan de imponer el orden en caso de que al-guien pretenda disturbar el ambiente. Dice el señor Rondónque el que llega por vez primera al círculo lo hace general-mente acompañado por una persona asidua que le ha ha-blado acerca del mismo. A veces el local recibe la entusias-ta visita de grupos artísticos y turistas extranjeros enteradosde su existencia.

Difuntos milagrosos en el cementerio La Primavera



|DIRECCIÓN| Calle Mariño con avenida 92 del barrio Alayón

En este cementerio inaugurado en 1915 reposan los restosde varios personajes que hicieron vida en la ciudad de Ma-racay y a cuyos espíritus se atribuyen poderes milagrosos.Según refiere Misael Salazar Léidenz en su obra Venezuelaen la magia, el mito y la leyenda, a Jacinta Flores, quienfuera mujer humilde y piadosa, se agradece la protección alos choferes y al entorno familiar, así como la resolución deproblemas de pareja; los esposos Isabel Ortiz y Juan Gó-mez Peña, ambos médicos, cuentan con numerosos devotosen el estado Aragua como bienhechores de los humildes; elfamoso torero César Girón favorecería particularmente alos aficionados a la tauromaquia y el general Juan VicenteGómez a los presos y los estudiantes.

Chicha de arroz de Marisol Useche de García



|DIRECCIÓN| Calle Carabobo, barrio Santa Rosa

En el barrio Santa Rosa y en todo Maracay es famosa la chi-cha de arroz preparada por la señora Marisol Useche deGarcía, natural del estado Táchira. La espesa y refrescantebebida es elaborada con arroz cocido, leche, azúcar yesencia de vainilla. La señora Marisol le agrega además ca-ramelo para darle color. Al servirla bien fría, ofrece el aña-dido opcional de canela en polvo, leche condensada y llu-via de chocolate, según el gusto del cliente.


LA TRADICIÓN ORAL

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Historia de la fundación de Choroní



Se dice que Choroní es pueblo desde 1622, cuando fue ins-tituido en parroquia; sin embargo, antes de ese año ya seadoctrinaba a los indígenas. Según se refiere, el valle deChoroní formaba parte de un gran latifundio otorgado alcapitán Lázaro Vásquez de Rojas. Las tierras pertenecieronluego al capitán Diego de Ovalle, esposo de María Vásquezde Rojas, hija de aquél. Este poblado tuvo al principio co-mo patrono a San Francisco de Paula, cambiándose luegola advocación a Santa Clara de Asís hacia la segunda mi-tad del siglo XVII, período en que fue mudado del sitio don-de estuvo originalmente en procura de mayor resguardocontra el frecuente ataque de los piratas.

Francisco Salazar Rojas



Nació el 25 de noviembre de1915. Sus padres fueronFrancisco Salazar y Petra Ro-jas de Salazar. Francisco esconsiderado una de las per-sonas con más edad en elpueblo. Es conocedor de laagricultura, las tradiciones ylos valores de Choroní. Tra-

bajó veinte años con la siembra del cacao, principalfuente de ingresos de Choroní. Laboró en las haciendasCumbre, Parraso y El Casio.

Añil, leguminosa



En la Colonia los blancos importaban de la Península Ibé-rica el añil, una leguminosa llevada a España desde Orien-

te. Al reconocer el alto valor comercial de este producto,usado como tinte para ropas, se incentiva la producción deesta semilla en el país. Y se trae a Venezuela, específica-mente a La Victoria, tierras muy apropiadas para el cultivode este rubro, pero se expande a toda Venezuela y a variosmunicipios de Aragua. En el rincón de Tapatapa y sus alre-dedores se cultivó con éxito el añil, que fue una importan-te fuente de ingresos debido a su alta calidad.

Devoción a la Beata María de San José



La Madre María de San José(Choroní 1875 - Maracay 1967)fue siempre un alma de oración,penitencia, trabajo y servicio, porlo que después de su muerte,ocurrida en Maracay el 2 deabril de 1967, comenzó a ser ve-nerada por los fieles.

Su fama de santa seacrecentó tanto dentro comofuera de nuestras fronteras, porlo que los agustinos recoletosinstaron la apertura de su cano-nización.

En 1982, la hermanaTeresa Silva, miembro de la Con-gregación de las agustinas reco-letas, después de más de 20años de sufrir una enfermedad irreversible, que no admitíatratamiento alguno, alcanzó repentina y total curación a los50 años de edad, tal y como la beata María de San José selo había prometido en vida. Este hecho marcó el inicio deuna serie de favores que, aseguran sus devotas, fueron al-canzados gracias a la intercesión de la Madre María de SanJosé. Tras declararla venerable el 7 de marzo de 1992, SuSantidad Juan Pablo II publicó el decreto de la aprobacióndel milagro el 23 de diciembre de 1993. El decreto papaldejó abiertas las puertas a la beatificación, por lo que, cum-plidos los requisitos de ley, se procedió a la exhumación delos restos el 19 de enero de 1994, hallándose su cuerpo in-corrupto con el atuendo religioso en perfectas condicionesy la cruz de madera junto al tallo del ramo de azucenas conlas hojas aún verdosas. Al trascender la noticia, el pueblose volcó a la capilla. A solicitud de las hermanas agustinas,un equipo de profesionales estudió y sometió el cadáver atécnicas especiales de preservación, para luego ser expues-to a la veneración de los fieles.

La feligresía venezolana venera con devoción a laprimera beata del país, por lo que se dedicó el 7 de mayoa la celebración de su día. Diariamente su santuario en Ma-racay es visitado por cientos de fieles, tanto del país comode diversas partes del mundo, mientras crecen los favoresconcedidos por su intercesión. Actualmente se siguen re-caudando pruebas para la comprobación de un nuevo mi-lagro que abriría las puertas a la canonización de la MadreMaría de San José.

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24, 26, 27, 28, 29, 30, 35, 36, 41 y 43 de la Ley de





LAS MANIFESTACIONES

COLECTIVAS

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5 Las manifestaciones colectivas Se incluyen en este apartado expre-siones ceremoniales, festivas o de procesos productivos que abarcan agrupos de personas, comunidades o sociedades que comparten una histo-ria y propósitos comunes. Lo fundamental es la significación que ellas tie-nen para esos grupos, caracterizándolos, cohesionándolos y dándoles sen-tido de pertenencia.


LAS MANIFESTACIONES COLECTIVAS



Diablos Danzantes de Turiamo



|DIRECCIÓN| Avenida principal 23 de Enero, calle Cooperativa nº 8

|ORGANIZACIÓN Y SUSTENTO DEL TESTIMONIO O PROCESO| Félix Mijares

Este ritual es originario del colonial pueblo de Turiamo cu-yos habitantes fueron obligados por el gobierno dictatorialen 1955 a emigrar, teniendo que abandonar todas sus po-sesiones y lo que había sido construido por sus antepasa-dos desde el siglo XVI: cultivos de cacao, sus conucos y suscasas, calles e iglesia. Todo el pueblo fue arrasado en 1957para dar paso al puerto y sede de la base naval de la Ar-mada Nacional. Los dos últimos habitantes obligados a ir-se fueron Felix Mijares y su hermana, quienes junto con va-rias familias turiameras se reunieron en las afueras de laciudad de Maracay y fundaron lo que es hoy el sector 23 deEnero. Félix Mijares, reconocido como el Diablo Mayor, vol-vió a reunir a la cofradía dedicándose en sus ratos libres aformar en el ritual ancestral a las nuevas generaciones tu-riameras y ahora maracayeras en los rituales de los DiablosDanzantes de Corpus Cristi de Turiamo, a promover su co-nocimiento, la identidad y el sentido de pertenencia delpueblo de Turiamo.

Celebración en honor de San Juan Bautista



|DIRECCIÓN| Calle Morigo, sede de la Cofradía San Juan Bautista

|ORGANIZACIÓN Y SUSTENTO DEL TESTIMONIO O PROCESO| Cofradía San Juan Bautista

Una de las principales fiestasde la comunidad de Choroníes la que consagra a su santopatrono, San Juan Bautista. Eldía 23 de junio se abre la fes-tividad con cantos de veloriosque se entonan ante los altaresadornados, donde se encuen-tran imágenes de San Juan.Los fieles cantan y bailan al rit-mo del tambor durante toda lanoche. Al día siguiente, 24 dejunio, San Juan es sacado dela casa donde ha permanecidoguardado sobre la cabeza obrazo de su guardián y esacompañado por sus seguido-res hasta la iglesia. A la llega-da del santo, se golpean lostambores y se procede a cele-brar una misa en su honor.Una vez culminada se lleva acabo la procesión en la que sepasea al santo por las callesdel pueblo y, a su paso, los de-votos lo saludan con banderasy pañuelos multicolores que si-mulan mariposas. Simultánea-

mente, se forman círculos de danzas en los que parejasbailan al son del tambor. La procesión finaliza en la casade donde salió el santo y, entre música, explosión de cohe-tes y bebidas, allí se congregan los feligreses para terminarde festejar. Paralelamente a esta fiesta, los pescadores ar-tesanales de la costa aragüeña realizan simbólicamenteuna procesión marítima, conocida como el Encuentro deSan Juanes. La fiesta en homenaje a San Juan es unamuestra del sincretismo existente en la cultura criolla, puesen ella se funde la fe cristiana con expresiones religiosasoriundas de África, que fueron introducidas a través de lasmigraciones de esclavos.

Celebración de la Sociedad Religiosa del Carmen



|DIRECCIÓN| Calle El Carmen con calle Venezuela, Iglesia Santa Rita

|ORGANIZACIÓN Y SUSTENTO DEL TESTIMONIO O PROCESO| Ricardo Sosa

El 13 de enero es el día de la Sociedad Religiosa del Car-men. En este día los miembros de la sociedad –fundadoresy más antiguas generaciones de Santa Rita– hacen una fies-ta, que se inicia en la plaza de Santa Rita con la celebra-ción litúrgica. A ésta asisten las principales figuras públicasdel pueblo, como el alcalde y los concejales, junto a unorador de orden y un presentador. El evento oficial seacompaña con comidas típicas, tales como sancocho, arrozcon pollo, mondongo, ensalada y guarapa de parchita.

La Sociedad del Carmen ha llevado a cabo impor-tantes labores en el municipio Francisco Linares Alcántaray la comunidad se hace partícipe de su aniversario todoslos años.

Tallado de taparas


|CIUDAD/CENTRO POBLADO| Todo el municipio

La tradición de fabricar vasijasde uso doméstico a partir de latapara –fruto del árbol taparo–data de los tiempos prehispáni-cos. Hoy en día el proceso deelaboración sigue siendo el mis-mo. Comienza por la búsquedade una tapara verde con cual-quier tamaño; una vez obtenidala tapara se parte en dos, se leextraen las semillas y, con la ayu-da de un instrumento casero–cuchillo o destornillador– se letalla una forma determinada a latapara, acorde al uso al que es-té destinada. Entre los objetoscreados destacan: coladores depasta, tazas, platos, conservado-res de cebolla y maracas. El in-genioso trabajo de la tapara esun arte que les ha sido de granutilidad a las comunidades vene-zolanas desde tiempos ancestra-les, por lo que forma parte desus tradiciones patrimoniales.

En el municipio Francis-co Linares Alcántara uno de los más importantes tallistas detapara es Daniel Silva.





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Los Diablos Danzantes de Turiamo participan en lacelebración del día de la Virgen del Carmen, el 16 de juliode cada año. Para esta manifestación religiosa realizan arre-glos florales que adornan la iglesia y la calle por donde pa-sa la procesión de la Virgen. Además se le reza, se le bailay finalmente comparten un sancocho hasta el amanecer. Esde recalcar que en esta oportunidad no usan los trajes deDiablos. Los Diablos Danzantes de Corpus Christi de Turia-mo son reconocidos como patrimonio vivo en el ámbito re-gional y nacional.

Este rito o tradición se celebra el noveno juevesdespués del jueves santo. Es movible como la Semana San-ta y puede ser en el mes de mayo o junio. Tiene su origenhacia los años 1646 en Turiamo, en las haciendas de café,cacao y coco, donde los religiosos españoles tratando deconvertir a los negros africanos a la religión católica, fueronpoco a poco sometiéndolos a través de promesas para quelas cosechas fueran buenas y así no pasar hambre. Ellos te-nían su conuco que les proveía de alimentos para su susten-to, pues los dueños de las haciendas no le daban telas, nicomida a los esclavos.

Ellos pagaban sus promesas el día de Corpus Ch-risti y se ocultaban de sus amos pintándose la cara, usabanmáscaras elaboradas con taparas y cachos de tallos de ma-tas de coco. La vestimenta era de sacos de harina de trigopintados con mango, onoto, aguacate o ahumados; por serpecadores no debían vestirse de blanco y tampoco de ne-gro. Se dice que el día de Corpus Christi sale el diablo enforma de dragón, sayona, mujer y diablitos, pues ese día seconsagraba el cuerpo de Cristo y los africanos no creían enJesucristo sino en los dioses y en la magia practicada en sucontinente.

Esta tradición ha pasado de generación en genera-ción y en la actualidad las máscaras son elaboradas de ma-terial más liviano (plástico u otro material) pero mantenien-do los colores vivos, de formas tradicionales, con vestimen-

tas estampadas, donde el color blanco puede estar presen-te, pero mezclado con otros colores; son elaboradas porellos mismos o por personas que conocen la tradición. Pa-ra diferenciar la jerarquía de los Diablos en la cofradía (pre-sidente, primer, segundo y tercer capataz) se utiliza un pa-ñuelo blanco que se coloca en el brazo izquierdo, atadocon un lazo en forma de cruz; los demás integrantes no lle-van este distintivo.

La víspera comienza con los ensayos, se adornanlas calles por donde pasarán y se hace el velorio al Santí-simo Sacramento del Altar. La rezandera le reza al santo ysantigua a los Diablos que han de bailar. El ritmo de ladanza de los Diablos de Corpus Cristi es marcado por unmiembro de la cofradía que acompaña con un cuatro alos danzantes y por los sonidos rítmicos producidos porcada diablo danzante, marcando fuertemente en el pisolos pasos del baile, haciendo sonar su maraca y el tintine-ar de la hilera de campanitas de cobre o plata (cencerros)que penden de su cintura y que forman parte de su atuen-do. Anteriormente, para dar inicio a este rito, los diablosse vestían en las haciendas y salían a las 8 de la mañana.En la actualidad a las 11 de la mañana sale un diablo queva a la iglesia y en la puerta da tres saltos en señal del Pa-dre, el Hijo y el Espíritu Santo, reza y se regresa y se lan-zan tres cohetes.





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culaciones. Con una pasta, hecha a partir de pega indus-trial y talco, se unta la figura para lograr así un buen aca-bado. Los muñecos se atavían con telas de diversos colo-res para generar vistosidad y también se les pinta la cara.Una vez terminada la marioneta, se elabora una cruceta demadera y en cada una de sus puntas se pende un hilo denylon que será atado a cada pie y mano de la marioneta.El marionetero, al mover la cruceta de determinada forma,logrará que la marioneta mueva sus extremidades y así ca-minará, bailará o se sentará según el acto que el marione-tero quiera que represente.

Toro en la calle



En Puerto Colombia, para la fiesta de Santa Clara de Asísen el mes de agosto, se celebra la fiesta del toro en la ca-lle. Esta consiste en colocar un amarre largo a un toro du-rante el día. La gente en la calle corre al ser perseguidospor el toro. Además de ello es costumbre, después de atra-pado el animal, matarlo, y hacer una carne asada para to-do el pueblo.

Trompo


El trompo es un instrumento deforma ovoide con una puntametálica. Suele ser hecho demadera. Su juego es una prác-tica común en niños del estadoAragua y consiste en ponerlo abailar, enrollando una cuerdaa su alrededor que al lanzarloal suelo le da el movimiento derotación. Este juego ha pasadode generación en generación.

Bolas criollas


Las bolas criollas son uno de los juegos de mayor arraigoen toda Venezuela. Originalmente, participan en él dosequipos, cada uno conformado por cuatro jugadores, losequipos tienen bolas rojas o verdes. Comienza el equiposorteado desde un punto marcado, lanzando una bola conla intención de que quede lo más cerca posible de una bo-la más pequeña que sirve de marca, llamada mingo.

Vía Crucis de El Valle



|DIRECCIÓN| Calle Leonardo Ruiz Pineda

|ORGANIZACIÓN Y SUSTENTO DEL TESTIMONIO O PROCESO| Pedro Izaguirre

Durante la época de Semana Santa, concretamente el miér-coles santo, la comunidad se reúne en la capilla El Valle ydesde allí parten hacia la iglesia de Santa Rita. El recorridoconsiste en la representación del episodio del Vía Crucis co-mo una manera de manifestar la devoción católica. En ho-ras de la tarde, los feligreses dramatizan la vida, pasión ymuerte de Cristo en la plaza Bolívar. Esta manifestación esde suma importancia en la comunidad porque reafirma elsentimiento religioso de los lugareños.

Tejido en telar dealpargatas y capelladas



Tradición iniciada hace más decinco siglos que requiere de pa-ciencia y de un acompasado en-trecruzamiento de la urdimbrecon la trama. La capellada y latalonera de las alpargatas sontejidas en un telar de forma trian-gular, cuyos lados dentados per-miten los hilos del tejido. El cuer-po de la misma se monta en unahorma de madera sobre unasuela de caucho o cuero. Este ar-te ha permanecido en muchoslugares de Venezuela y aún siguesiendo ejecutada por algunos ar-tesanos de manera tradicional, con un telar triangular po-niendo de manifiesto su creatividad en la combinación decolores y diseños.

Elaboración de marionetas en Santa Rita



|DIRECCIÓN| Calle principal con calle Zamora, nº 1


|ORGANIZACIÓN Y SUSTENTO DEL TESTIMONIO O PROCESO| Xiomara Benítez

Las marionetas o títeres constituyen una gran diversión pa-ra la comunidad de Santa Rita. Su fabricación consiste enutilizar envases de refresco o pelotas de anime para hacerla cara; con papel maché se hacen las partes de la cara:nariz, ojos, cejas, orejas y boca; para crear el efecto delcabello, se usa estambre, el cual se pega en la parte supe-rior de la cabeza. Para proporcionarle una mayor movili-dad a los muñecos se utiliza cuero para elaborar las arti-





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viamente adornados donde se encuentra la imagen del san-to. El velorio consiste en golpes de tambor que ofrecen can-tos alternados, acompañados del sonido de guaruras. Losdevotos bailan al son de los cueros durante toda la noche.El día 24 se saca al santo en procesión por las calles delpueblo al ritmo del sangueo, mientras las mariposas leabren paso al santo con sus banderas multicolores. Se or-ganizan diversos grupos provenientes de los distintos pobla-dos que conforman el municipio y cada una lleva en proce-sión una imagen del santo. Las procesiones culminan con elencuentro de las distintas imágenes en la población de La

Morita II, en la avenida Venezuela con las avenidas Alfara-gua y Coropo. Además de asistir a la fiesta religiosa, los de-votos de San Juan también cumplen con las costumbres po-pulares de este día, como la de cortarse el cabello para labuena suerte y la de introducir un huevo en un vaso llenode agua y luego interpretar las figuras que se forman en ély poder predecir el futuro.

El encuentro de San Juanes se viene celebrando des-de 1992 por iniciativa del promotor cultural Oscar Pineda.

El despertar de San Juan Bautista



En el mes de mayo se realizan los Velorios de Cruz en ho-nor a la Cruz de Mayo, y en honor a San Juan Bautista du-rante todo el mes de junio, con su celebración central losdías 23, 24 y 25. Hoy en día la celebración de estos dos ri-tuales se ha extendido a otros estados del país. El ritual deldespertar de San Juan se celebra en Choroní “a salida demayo y entrada de junio", a raíz de efectuarse la noche del31 de mayo el último Velorio de Cruz y "amanecer SanJuan" el 1º de junio. Los devotos, al ritmo de tambores ycantos de sirena cuya intención es "despertar al Santo" queestá dormido desde el año anterior, sanguean por las callesdel sector hasta la iglesia. Allí miembros de la cofradía deSan Juan los esperan a las puertas de la iglesia con la ima-gen del santo adornada. Luego, el pueblo baila al ritmo delos tambores, en la plaza, para homenajear al santo.

Encuentro de San Juanes



|DIRECCIÓN| Avenida Venezuela con las avenidas Alfaragua y Coropo

|ORGANIZACIÓN Y SUSTENTO DEL TESTIMONIO O PROCESO| Oscar Pineda

En el municipio Linares Alcántara, los devotos de San Juanrealizan un velorio el día 23 de junio, ante los altares pre-



se hace cargo de dicha organización hasta la fecha. En eseaño el Ministerio de Agricultura y Cría dona un terreno de12 hectáreas en la avenida Las Delicias (hoy sede del Insti-tuto Pedagógico) para construir las estructuras definitivas dela Feria: pabellones de exposiciones, pista de exhibicionescon tribuna para los animales, vaqueras, caballerizas, 170parcelas para exposición industrial, porquerizas, recintospara aves de corral. Comenzó la celebración con tres corri-das en la Maestranza. Se eligió la Reina de las Ferias, se or-ganizó el desfile inaugural y, durante la semana que dura-ron las ferias, en las noches se celebraba con actuacionesde orquestas, conjuntos criollos, juegos, exhibiciones, pues-tos de comida, atrayendo turistas nacionales e internaciona-les. Este Parque de Ferias inaugurado en 1954 sirvió de se-de a las Ferias de Maracay hasta 1974, cuando fue trasla-dado al nuevo Parque de Ferias en San Jacinto y su viejasede fue habilitada para albergar el recién creado InstitutoPedagógico de Maracay. Hoy en día, con pocas variantes,la celebración sigue el mismo esquema.

En 1986 se constituye la empresa para-municipalFERIMAR responsable de organizar, administrar, promocio-nar y ejecutar las Ferias de Maracay, así como administrarel Parque de Ferias de San Jacinto. Desde entonces la cele-bración de la Ferias de Maracay son organizadas con mu-cha vistosidad, la elección de su reina ha servido de tram-polín a varias jóvenes maracayeras para proyectarse a nivelnacional e internacional en el mundo artístico y de nego-cios. La celebración durante estas fiestas de las corridas de

la Feria de San José en Maracay, forman parte del progra-ma anual de la Fiesta Brava nacional e internacional. Asímismo, en el Parque de Ferias de San Jacinto se realizancompetencias de karting en el Kartódromo Carmencita Her-nández y en los diferentes pabellones del parque se llevana cabo exposiciones que informan al asistente el potencialartesanal, industrial y agropecuario del estado Aragua.



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Velorio de Cruz de Mayo



|DIRECCIÓN| Vía principal de Coropo


|ORGANIZACIÓN Y SUSTENTO DEL TESTIMONIO

O PROCESO| Ateneo de Santa Rita

Todos los 3 de mayo la comu-nidad de Coropo festeja paraagradecer por la salud, la fer-tilidad y la fecundación de lasplantas sembradas. El origende esta fiesta data de la déca-da de los treinta del siglo XX,época en la que un residentede la zona llamado PabloAguirre hizo una promesa a laCruz de Mayo. En vista de queésta le concedió su petición,Pablo Aguirre siempre hacíavelorios en honor de la Cruz.Después que murió, sus fami-liares siguieron con la tradi-ción y fue en 1947 cuando secreó la sociedad católica de laCruz de Mayo.

En esta celebración, loscreyentes se reúnen en torno ala Cruz de Mayo, ubicada en laavenida principal de Coropo, yle cantan, recitan décimas, to-nos y rezan como una forma derendirle tributo y de agradecer-le por los favores concedidos.En la fiesta también participanagrupaciones de danza y tam-

bor a las que contratan para que le bailen y le golpeen lostambores a la Cruz. En los velorios de cruz no se suele bai-lar ni tomar alcohol, pero si al terminar la celebración tra-dicional los presentes quieren bailar, la cruz se debe voltearo cubrir con un lienzo. Se oficia una misa y se efectúaneventos para disfrutar de los juegos tradicionales y de lagastronomía típica.

Fiesta de San José





|ORGANIZACIÓN Y SUSTENTO DEL TESTIMONIO O PROCESO| Padre José Ángel Bermúdez

Esta fiesta se celebra el 19 de marzo de cada año. La festi-vidad se abre con dos grupos de danza, quienes presentanbailes típicos y hacen una exhibición de los juegos tradicio-nales. Luego se oficia una misa en la que se refiere la vidade San José. Una vez finalizada la eucaristía se saca la ima-

gen del santo en procesión. Los vecinos de Camburito pre-paran dulces y jugos para compartirlos durante la fiesta.

Esta manifestación es muy significativa pues en ellalos lugareños agradecen al santo los favores concedidos yexpresan su fe. Por esta razón, el día de San José nunca pa-sa desapercibido en Camburito, donde con los pocos recur-sos que se tengan a disposición, se le organiza una fiesta.

Ferias de Maracay o ferias de San José




|ORGANIZACIÓN Y SUSTENTO DEL TESTIMONIO O PROCESO| Alcaldía del

municipio Girardot

Las Ferias de Maracay cumplieron 100 años en marzo delaño 2005. Se celebraban durante sus primeras etapas en elmes de enero y más adelante en el mes de marzo en honora San José Obrero, patrono de la ciudad. Fueron iniciadasen marzo de 1905 por el entonces presidente de la Repú-blica Cipriano Castro y continuadas por el general Juan Vi-cente Gómez como una manifestación regional de la élitepolítica andina, dominante entonces, reeditando las Feriasde San Cristóbal, su región natal, en Maracay. Original-mente se llamaron "Fiestas y Feria Agropecuaria de Mara-cay". Estas ferias fueron convirtiéndose en punto de referen-cia anual con las exposiciones del comercio, industria, em-presas varias y el sector agropecuario. Sólo fueronsuspendidas en oportunidades de luto nacional y durante elgobierno del general Eleazar López Contreras (1936-45).En 1933 se inaugura la Maestranza de Maracay, hoy PlazaCésar Girón, en honor al famoso torero maracayero, agre-gándose a la celebración de las ferias la Fiesta Brava o co-rridas de toros. En 1945 se rescata la tradición de las feriasal inaugurar el presidente Isaías Medina Angarita la FeriaAgropecuaria-Industrial de Maracay, celebración que sevuelve a interrumpir por motivos políticos hasta 1953 cuan-do el Concejo Municipal nombra un Comité Organizador y



Brigadas voluntarias ambientalistas y ecológicas



|DIRECCIÓN| Sectores La Candelaria, Valle Verde, Las Mayas, sectores 2,

1, 9 y 3 de Caña de Azúcar, Corral de Piedra y El Progreso


|ORGANIZACIÓN Y SUSTENTO DEL TESTIMONIO O PROCESO| Coordinadores de

cada brigada

Las partes altas colindantes con las montañas que confor-man el Parque Nacional Henri Pittier de los municipios Gi-rardot y Mario Briceño Iragorry presentan un alto grado devulnerabilidad según informe emitido por la Dirección deProtección Civil y Administración de Desastres del estadoAragua. Desde principios de la década del 60 del siglo pa-sado, ambos municipios vienen siendo afectados periódica-mente por una serie de, cada vez más graves, desastres na-turales: recurrentes incendios forestales en la época de se-quía en las laderas del Parque Nacional Henry Pittier conduración de hasta un mes y como consecuencia de ello,deslaves y desbordamientos de sus quebradas en la épocalluviosa, afectando las zonas urbanas de su influencia. Lasemergencias por estos desastres naturales se han venido in-crementando a traves de los años en estos sectores debidoprincipalmente al aumento del asentamiento de viviendas,muchas veces sin control, en los últimos 30 años. Ello hizoque grupos de habitantes, vecinos de las zonas afectadas,preocupados por la indefensión en que se encontraban suscomunidades ante lo intempestivo de estos desastres, y latardanza en llegar de la ayuda gubernamental necesaria,tomara la decisión de constituirse en agrupaciones vecina-les (hoy brigadas voluntarias), contra desastres naturales eincendios forestales, capacitándose en su manejo a la vezque educando e incentivando al resto de las comunidades

en su prevención. Así nacieron, casi simultáneamente, elgrupo ambientalista que hoy se conoce como SociedadEcológica Conservacionista Aragua S.E.C.A. el 18 de mar-zo de 1972 en la recién fundada urbanización La Candela-ria y la Sociedad Conservacionista Aragua S.C.A. el 13 deabril de 1973 en El Limón. Ambas organizaciones pionerasestán abocadas desde sus inicios a la educación ambiental,prevención y extinción de incendios forestales. A través delos años se fueron sumando nuevas organizaciones volun-tarias ambientalistas: Grupo Rescate 88 en 1974, Grupo deRescate Aragua en 1979, Segunda Brigada Tragahumo Va-lle Verde en 1989, Grupo de Rescate Mario Briceño Ira-gorry GREMABI en 1990, Brigada de Apoyo Ecológico yRescate BAER LA TRILLA, en 1993, Brigada TragahumoHenri Pittier en 1994, Brigada Forestal El Limón, en 1995 yGrupo de Rescate y Emergencias médicas COBRA. Todasestas organizaciones están agrupadas bajo una coordina-ción municipal y adscritas a la Dirección Estadal de Protec-ción Civil y Administración de Desastres del estado Aragua.La fama como grupos altamente capacitados, responsablesy eficaces que tienen estos grupos voluntarios ha trascendi-do hace ya mucho tiempo los límites municipales para si-tuarse como grupos de apoyo imprescindibles de las auto-ridades regionales de Protección Civil en emergencias loca-les, estadales y en ocasiones nacionales. Estasorganizaciones y sus miembros son altamente apreciadospor los habitantes donde hacen vida ya que se han consti-tuido también en puntos de referencia y apoyo para la so-lución de emergencias individuales puntuales y la mejora dela calidad de vida ambiental de sus comunidades. Todos susmiembros cumplen con la responsabilidad asignada por sugrupo, en su tiempo libre y completamente ad honorem.Son organizaciones civiles sin fines de lucro, que dependeneconómicamente de su autogestión y escasas donacionesprivadas o públicas para casos muy específicos.



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Gurrufío, juego


Se trata de un círculo de madera o metal e incluso de ba-rro cocido, que a manera de botón tiene dos orificios pordonde pasan un par de cordeles o cabuyas, formando doslíneas que se extienden a cada lado o cara de la circunfe-rencia. Al estirar y encoger las tiras, el círculo comienza agirar, emitiendo un particular sonido cuando alcanza unagran velocidad de rotación.

Metras, juego


Las metras son pequeñas pie-zas cilíndricas elaboradas co-múnmente con vidrio y pigmen-to en el centro. Son de diversostamaños y colores, lo que en eljuego determina su valor. Eljuego de metras consiste entrazar un triángulo en el suelo.Luego los jugadores colocan alinicio dos o tres de sus metras.Una vez colocadas se lanza lametra hacia el triángulo, espe-rando sacar mayor cantidad demetras del espacio. Los partici-

pantes se turnan el lanzamiento. Gana el que saque la ma-yor cantidad de metras fuera del triángulo. El ganador ob-tiene las metras que saca, o bien cada jugador le da una desus metras.

La burriquita, baile tradicional



Aunque esta manifestación se realiza en todas partes delpaís, en cada una tiene sus particularidades. Para bailarlaen Choroní utilizan el brinco, la vuelta, la media vuelta, elcorcoveo, el desbarajuste, el tronconiao y los adornos, queson el beso, la caída y la recogida del sombrero. Esta tra-dicional danza se realiza cada 12 de agosto en homenajea santa Clara de Asís, patrona de Choroní. El personaje querepresenta la burriquita de Choroní desde hace 33 años esPaulo Ayala, destacado personaje que, aunque no vive enla comunidad sino en Palo Negro, se desplaza cada añopara representar su papel. La indumentaria de la burriquitaestá elaborada con goma espuma, semicuero, tela de pelu-che, tela estampada y unicolor, pega, flejes, pelotas de pingpong, cinta y hebillas. Cada 12 de agosto la burriquita re-corre las calles del pueblo a las 5 de la mañana hasta lle-gar a las puertas de la iglesia, donde le canta el cumplea-ños feliz a la patrona de Choroní.

Perinola, juego


La perinola es un palo unido porun cordel a una especie de cam-pana; ésta se hace saltar paraencajarla en el palo la mayorcantidad de ocasiones seguidas.Cuando se juega en colectivo sehacen competencias para ver quién logra insertar la peri-nola de forma consecutiva y cuando un jugador falla le to-ca el turno al otro. Las perinolas se consiguen de distintosmateriales, incluyendo las de madera elaboradas emplean-do el torno, las plásticas y las que hacen rudimentariamen-te muchos niños con palos y latas.



po Macuaya. La cofradía tiene a su cargo todo lo referentea la celebración del ritual tradicional en honor al santo: laguarda y custodia de la imagen del santo y la confección delos trajes de la imagen –muchos de ellos regalo de miem-bros o personas que con ello pagan una promesa hecha alsanto–, las banderas, los adornos: flores, cintas, papeles to-do muy colorido, para la "monta del altar", cuidar que losdiferentes tipos de tambores estén en buen estado, la pre-paración de la bebida "guarapita" para los tres días y no-ches que dura la celebración, así como el sancocho sanjua-nero típico que se servirá al finalizar la celebración. Todoesto supervisado por el capitán y la capitana de la cofradía.Varios miembros de esta cofradía, muy conocidos y alta-mente apreciados en la comunidad aragueña y grandes co-laboradores del sector cultural del estado para el conoci-miento y defensa de los rituales y manifestaciones culturalesde la costa aragueña, se han convertido en propagadoresde esta devoción y promotores culturales de nuestro folklo-re, muy activos en el sector educativo de Aragua.

Ritual y fiesta central en honor a San Juan Bautista de Tejerías en El Limón



|DIRECCIÓN| El Limón

Esta festividad-ritual está a cargo de la Cofradía de San JuanBautista de Tejerías. Comienza el 1 de junio a medianocheal finalizar el último velorio de Cruz el día 31 del mes de ma-yo y con ello se despierta a San Juan. La fiesta de San Juandura todo el mes de junio, pero la parte central del ritual-fiesta se realiza el 23, 24 y 25 de junio. El día 23 de junioen la cofradía se procede a escoger la ropa que llevará laimagen del santo y a vestirlo. Comenzando la noche se lle-va a cabo el primer velorio, se realiza el ritual de "la montadel Altar", en la Gruta de San Juan en la calle Agustín Co-dazzi, donde la imagen reposará y presidirá la celebración.En esta "monta" o confección del altar participan todos; có-

frades y pueblo, adornándolo profusamente para que quedelo más vistoso y colorido posible y que todos se sientan or-gullosos de él. Toda la noche velan a San Juan y el día 24salen con el santo en caravana hacia el pueblo de Ocuma-re de la Costa y el sitio llamado La Boca, el embarcadero depescadores del pueblo. Allí se van reuniendo las cofradías dela Costa con sus respectivos santos hermosamente vestidos,las banderas desplegadas, y los tambores sonando. Al atar-decer, cada grupo se embarca con su santo en un peñero–lanchón de pescador– procediendo a pasearlo por el marfrente a la costa de la ensenada de Ocumare, en medio dela algarabía de banderas multicolores, cantos y el rítmico to-que de tambores que se lleva a cabo en El Playón. Al oscu-recer, cada peñero con el santo y sus devotos regresa a LaBoca y desembarca. Sangueando cada grupo su santo llegaa la iglesia. Las cofradías que vinieron de lejos, regresan asus sitios de origen por carretera o por mar. Las lugareñas si-guen con su ritual. La de El Limón regresa a su sector, co-menzando a su llegada el segundo velorio, bailando los de-votos y el pueblo en general, toda la noche del día 24 al rit-mo de los canto y los tambores, cumacos, minas, en honoral santo hasta las 5 de la mañana del día 25, hora en quese acaba el baile y los devotos salen sangueando nueva-mente al santo por las calles del pueblo hasta el río El Limón,en el sitio de La Ceiba, para proceder al ritual del baño. (Apartir de 2005 fue cerrado al público el sitio La Ceiba. Hoyen día este ritual se desarrolla en la quebrada Corral de Pie-dra). Allí, al son de los toques de tambor, todos entran al río.Le quitan la vestimenta al santo procediendo a su baño conagua dulce para quitarle la salada de su paseo por el marde la noche anterior. Igualmente todos los acompañantes sebañan largamente. Se vuelve a vestir al santo con nuevas yvistosas ropas y salen del río sangueando por las calles de ElLimón hasta llegar a la iglesia de El Paseo, donde son reci-bidos con cohetes y fuegos artificiales. El párroco oficia lamisa de San Juan Bautista después de la cual todos salensangueando nuevamente al santo por las calles, parando decasa en casa para que el santo las bendiga, en especial don-de viven Juanes o Juanas y para recibir la limosna obligadade los devotos. La imagen es devuelta a su sitio original enLa Cruz del sector Tejerías, y termina la fiesta con la reparti-ción del típico sancocho sanjuanero, que viene preparándo-se desde la madrugada del 25, a todos los miembros y ami-gos que acompañaron la celebración.



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Cofradía y devoción de San Juan Bautista en El Limón



|DIRECCIÓN| El Limón


|ORGANIZACIÓN Y SUSTENTO DEL TESTIMONIO O PROCESO| José Neno Uribe

El proceso de mestizaje ocurrido en Venezuela a raíz deldescubrimiento de América originó a todo lo largo de lacosta centro norte del país, rituales y manifestaciones reli-giosas propias constituyéndose en parte importante de laraíz cultural del país. El éxodo paulatino de los habitantesde la costa hacia el interior del país trajo consigo que estosrituales ancestrales se instalaran en diferentes centros po-blados interioranos. Es así que en 1950, siendo el pueblitode El Limón parte del municipio Girardot, se comenzó a ce-lebrar en la calle La Bomba, específicamente en la casa deCeferino Arévalo, la fiesta en honor a San Juan Bautista y ladevoción al santo durante todo el mes de junio, y en espe-cial los días 23, 24 y 25. Esta celebración llegó con Cefe-rino desde Cumboto, –de donde era oriundo y donde dichafiesta se venía celebrando todos los años de generación engeneración, hace más de 300 años–, quien trajo la imagendel santo y los tambores para celebrarlo, pero sólo lo hacíaen familia. Lo velaban, le cantaban cantos de sirena y tonosy bailaban al ritmo de los tambores toda la noche. No salí-an al pueblo sino sólo por su calle a sanguearlo (términoque significa caminar bailando la imagen del santo sobre lacabeza o en brazos del cófrade escogido para ello, segui-da por todos los cófrades y devotos bailando, mientrasavanzan al ritmo de los tambores, cantos y el ondear debanderas multicolores por las calles del pueblo), ya queellos eran los únicos devotos en El Limón. En la década del60 llegaron a El Limón, también desde Cumboto, BernardaPantoja, Emperatriz Uribe, Graciela Reyes y Felipa Lira con

sus familias y ese año fueron todos a acompañar a Celesti-no Arévalo y su familia en su tradicional fiesta de San JuanBautista. De allí, impulsada por estas cuatro madres de fa-milia, nació la actual cofradía –"parida" por la cofradía deCumboto–, de San Juan Bautista de Tejerías, cuya propiasede hace mas de 25 años se encuentra en la calle AgustínCodazzi del sector Tejerías, conformada por descendientesde estas cuatro devotas mujeres pioneras. A la par del na-cimiento de esta cofradía, sus miembros fundaron variosgrupos de música de tambor de la costa: Cumaco, CueroMadera y Costa, agrupación musical pionera en El Limóncon 25 años de fundada, Fruto de mi pueblo, Adelante Te-jerías, Juventud, costa y folklore, Tambor Saoco, Sabor deOrigen Costeño y una agrupación conformada con la nue-va generación de los hijos de cófrades, Maraca no más. Asíla devoción a San Juan Bautista de la costa aragüeña hahecho surgir importantes grupos musicales de trayectorianacional e internacional: Un solo pueblo, Grupo Vera, Gru-


REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELAMINISTERIO DE LA CULTURAINSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURAL

PROVIDENCIA ADMINISTRATIVA Nº 012/05

CARACAS, 30 DE JUNIO DE 2005AÑOS 195° y 146°

El Presidente del Instituto del Patrimonio Cultural, enejercicio de las atribuciones que le confiere el artículo10º, numerales 6 y 10, de la Ley de Protección y De-fensa del Patrimonio Cultural, en concordancia con loprevisto en el artículo 11, numerales 1 y 2 del Regla-mento Parcial Nº 1 de dicha ley,

CONSIDERANDO

Que la Constitución de la República Bolivariana de Ve-nezuela, en su artículo 99 consagra el derecho al pa-trimonio cultural, y le impone al Estado la obligaciónde asegurar su goce estableciendo al efecto que "El Es-tado garantizará la protección y preservación, enrique-cimiento, conservación y restauración del patrimoniocultural, tangible e intangible…",

CONSIDERANDO

Que la administración cultural está en el deber deadoptar las medidas que sean necesarias para tornaroperativo el postulado contenido en el artículo 99constitucional, lo que implica declarar los bienes convalores culturales -sean históricos, plásticos, ambienta-les, arqueológicos o sociales- como integrantes del pa-trimonio cultural, conforme a lo establecido en la Leyde Protección y Defensa del Patrimonio Cultural, y cons-tituir el Registro General del Patrimonio Cultural, cuyoobjeto es la identificación a lo largo y ancho del terri-torio nacional, de todo aquello que es característico ysignificativo para la identidad de los venezolanos, pa-ra lo cual se está ejecutando el I Censo del PatrimonioCultural Venezolano,

CONSIDERANDO

Que al Instituto del Patrimonio Cultural como órganorector para la protección y defensa del patrimonio cul-tural venezolano le corresponde dictar los lineamientosrelativos a su investigación, restauración, conserva-ción, salvaguarda, preservación, defensa, consolida-ción, reforma y reparación, así como darlo a conocery exigirle a los particulares su sujeción a la Ley de Pro-tección y Defensa del Patrimonio Cultural y demás dis-posiciones del ordenamiento jurídico que regulan lo re-lativo a la protección de los bienes patrimoniales,

CONSIDERANDO

Que en el marco de la ejecución del I Censo del Patri-monio Cultural Venezolano participa un equipo multi-disciplinario integrado por representantes de las comu-nidades y por funcionarios del Instituto del PatrimonioCultural y organismos municipales, regionales y nacio-nales, dentro de los cuales destacan el Ministerio de laCultura, el Ministerio de Educación y Deportes, la Uni-versidad Nacional Experimental Simón Rodríguez, laBiblioteca Nacional y las gobernaciones y alcaldías,

CONSIDERANDO

Que mediante acto Nº 003/05, de fecha 20 de febre-ro de 2005, el Instituto del Patrimonio Cultural declaróBIEN DE INTERÉS CULTURAL, cada una de las mani-festaciones culturales tangibles e intangibles registra-das en el I Censo del Patrimonio Cultural Venezolano,y reflejadas en los catálogos elaborados con ocasión almismo, salvo aquellas que hayan sido declaradas co-mo Monumento Nacional,

CONSIDERANDO

Que a los fines de facilitar el manejo y salvaguarda delas manifestaciones culturales inscritas en el RegistroGeneral del Patrimonio Cultural es necesario fijar lasmedidas técnicas a las que deben ceñirse las autorida-des nacionales, estadales y municipales, así como laspersonas naturales y jurídicas,

DICTA EL SIGUIENTE:

INSTRUCTIVO QUE REGULA EL REGISTRO GENERALDEL PATRIMONIO CULTURAL VENEZOLANO Y ELMANEJO DE LOS BIENES QUE LO INTEGRAN

CAPÍTULO IDEL REGISTRO GENERAL DEL PATRIMONIO CULTURAL

Artículo 1: Se declara formalmente constituido el RE-GISTRO GENERAL DEL PATRIMONIO CULTURAL, elcual lo integran:1.- Todas las manifestaciones culturales tangibles e in-tangibles inscritas en el marco del I Censo del Patrimo-nio Cultural Venezolano, y reflejadas en los catálogoselaborados con ocasión al mismo.2.- Todas aquellas manifestaciones culturales no ins-critas en el marco del I Censo del Patrimonio CulturalVenezolano, pero que se ajusten a lo previsto en el ar-tículo 6 de la Ley de Protección y Defensa del Patrimo-nio Cultural.

Artículo 2: El Registro General del Patrimonio Culturaltiene por objeto la identificación de todo aquello que

INSTRUCTIVOCaracas, 30 de junio de 2005

P r o v i d e n c i a A d m i n i s t r a t i v a n º 0 1 2 / 0 5Años 195° y 146°

269MUNICIPIOS GIRARDOT-FRANCISCO LINARES ALCÁNTARACatálogo del Patrimonio Cultural Venezolano 2004-2006

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sectores específicos de la ciudad inscritos en el Re-gistro General del Patrimonio Cultural, requerirán laautorización del Instituto del Patrimonio Culturalcuando puedan lesionar las cualidades que les die-ron sus valores corales.

Artículo 11: Calles, avenidas, plazas y parques. Estasáreas públicas inscritas en el Registro General del Pa-trimonio Cultural, la conforman todo lo que dentro deellas se encuentre, como monumentos, estatuaria, mo-biliario urbano, jardines, árboles y los edificios quebordean o limitan ese espacio, así como los diversoscomponentes de éstos, sean estructurales, de cerra-mientos, de pisos y cubiertas, ornamentales y de reves-timientos, todo lo cual no podrá ser intervenido cuan-do se comprometa su integridad o visualización, sin laprevia autorización del Instituto del Patrimonio Cultural.Las obras nuevas a realizarse en terrenos sin cons-trucción en las áreas públicas antes descritas deberánajustarse a las normas y procedimientos que establez-ca el Instituto del Patrimonio Cultural conjuntamentecon las oficinas municipales de patrimonio.

Artículo 12: Edificaciones, monumentos, estatuariase hitos urbanos. Las intervenciones de las edificacio-nes, monumentos, estatuarias e hitos urbanos, inscri-tos en el Registro General del Patrimonio Cultural quepongan en peligro la integridad física general delbien, la de sus componentes estructurales, de cerra-mientos, de pisos y cubiertas, ornamentales y de re-vestimientos, así como el entorno ambiental o paisa-jístico necesario para su visualidad o contemplaciónadecuada, requerirán la autorización previa del Insti-tuto del Patrimonio Cultural. Asimismo, se requerirá la autorización del Instituto delPatrimonio Cultural para la intervención de los espa-cios urbanos y rurales circundantes a los monumentosnacionales.

Artículo 13: Ruinas y sitios arqueológicos o paleon-tológicos, históricos, conmemorativos y asociados arituales. Se trata de aquellos lugares del suelo o delsubsuelo, donde existen restos, evidencias o símbo-los materiales o manifestaciones intangibles, de cul-turas pasadas o presentes, poseedores de valoresque los caracterizan y los hacen significativos paraun colectivo.Cualquier intervención de los sitios antes enunciados,requerirá la autorización previa del Instituto del Patri-monio Cultural. El Instituto del Patrimonio Cultural tiene derecho perpe-tuo de paso sobre los sitios antes enunciados, lo cualno incide en la titularidad de la tierra, pudiendo la mis-ma pertenecer a entes públicos o personas naturales ojurídicas de carácter privado. El Instituto del Patrimonio Cultural y los municipios po-

drán tomar las medidas que consideren necesarias pa-ra la protección de los referidos sitios, debiendo las au-toridades municipales demarcarlos adecuadamente.

Artículo 14: Sitios subacuáticos. Son los espaciosacuáticos e insulares de la República que contienen bie-nes con valores arqueológicos. La intervención, movili-zación o extracción de los bienes que allí se encuentren,tanto por entes públicos como por personas jurídicas onaturales de carácter privado, requerirán la previa au-torización del Instituto del Patrimonio Cultural. Corres-ponde a las autoridades municipales, a la Fuerza Arma-da y al Instituto Nacional de Espacios Acuáticos e Insu-lares, monitorear, controlar y gestionar lo conducente afin de dar cumplimiento a estas disposiciones.

Artículo 15: Los municipios ejercerán el control de lasobras menores que no comprometan la fachada, la in-tegridad o los valores que motivaron la inscripción delos bienes a que se refieren los artículos 9, 10, 11, 12y 13 del presente Instructivo, en el Registro General delPatrimonio Cultural, según sea el caso, salvo cuando elinmueble a ser intervenido haya sido declarado Monu-mento Nacional.

Artículo 16: Los municipios en el ejercicio de sus com-petencias concurrentes, regularán mediante ordenanzaespecial, las actividades a ejecutarse en los bienes aque se refieren los artículos 9, 10, 11, 12 y 13 del pre-sente Instructivo, recogiendo en ella las disposicionesde la Ley de Protección y Defensa del Patrimonio Cultu-ral. Asimismo, los municipios con la finalidad de cohe-sionar las políticas públicas nacionales sobre pro-tección del patrimonio cultural y en el ejercicio de suscompetencias, podrán crear oficinas locales con com-petencia en materia de patrimonio cultural, para locual contarán con el apoyo y la asesoría del Institutodel Patrimonio Cultural.

Artículo 17: Objetos, colecciones y otros bienes mate-riales de creación individual. Son aquellos bienes pro-ducidos por un creador individual que siendo de carác-ter material cuentan con una determinada valoraciónhistórica, estética o simbólica. La movilización dentro ofuera del país, de bienes materiales de creación indivi-dual inscritos en el Registro General del Patrimonio Cul-tural, deberá realizarse conforme a lo que establece laLey de Protección y Defensa del Patrimonio Cultural, laconvención sobre las medidas que deben adoptarse pa-ra prohibir e impedir la importación, la exportación y latransferencia de propiedades ilícitas de bienes cultura-les y la normativa jurídica aplicable. El Comité de Tráfi-co Ilícito de Bienes Culturales, delineará los mecanis-mos para ejercer el control que se requiera a tal efecto.La traslación de propiedad de estos bienes debe ser no-tificada al Instituto del Patrimonio Cultural.

es característico y significativo para la identidad cultu-ral de los venezolanos, en correspondencia a sus valo-res artísticos, históricos, plásticos, ambientales, arque-ológicos, paleontológicos o sociales.

Artículo 3: El Registro General del Patrimonio Culturalserá llevado por el Instituto del Patrimonio Cultural.

Artículo 4: Corresponde al Instituto del PatrimonioCultural la formación y actualización del citado Regis-tro General del Patrimonio Cultural.

Artículo 5: Cada bien cultural que se inscriba en el Re-gistro General del Patrimonio Cultural tendrá una fichatécnica en la cual deberán constar los datos siguientes:1.- Denominación.2.- Localización: región, estado, municipio, ciudad ocentro poblado, parroquia y dirección.3.- Propietario, administrador, custodio o responsable.4.- Categoría a la que pertenece.5.- Descripción.6.- Valoración del postulante.7.- Valoración técnica.8.- Estado de conservación.9.- Registro fotográfico o audiovisual.10.- Fecha de la inscripción, de su declaración y de supublicación en Gaceta Oficial o notificación a los inte-resados, según sea el caso.11.- Las transmisiones por actos inter vivos o mortiscausa y los traslados. A este fin los propietarios, ad-ministradores, custodios o responsables comunicaránal Instituto del Patrimonio Cultural tales actos, apor-tando copia simple de los documentos donde constenlos mismos.12.- Los aportes públicos o actuaciones administrativasejecutados para la protección del bien cultural de quese trate.13.- Las revitalizaciones y demás intervenciones que sele realicen al bien cultural.

Artículo 6: A petición de parte interesada se expediráun certificado de inscripción de cada bien inscrito en elRegistro General del Patrimonio Cultural, en el que sereflejarán todos los actos jurídicos o artísticos que so-bre el bien se hayan efectuado y se hayan asentado endicho Registro.

Artículo 7: Los órganos estatales y municipales podrándeclarar determinados bienes como patrimonio cultu-ral, caso en el cual deberán notificarlo al Instituto delPatrimonio Cultural, para su posible inscripción en elRegistro General del Patrimonio Cultural.Asimismo, deberán notificar al Instituto del PatrimonioCultural todo acto que realicen vinculado a los bienesinscritos en el Registro General del Patrimonio Cultural,para su anotación en el mismo.

Artículo 8: Las manifestaciones culturales se inscribi-rán en el Registro General del Patrimonio Cultural,conforme a las categorías siguientes:1.- BIENES MATERIALES O TANGIBLES:a.- Centros históricos englobados dentro de una poli-gonal determinada.b.- Barrios, urbanizaciones o sectores específicos dela ciudad.c.- Calles, avenidas, plazas y parques.d.- Monumentos, edificaciones, estatuaria e hitos urbanos.e.- Ruinas y sitios arqueológicos o paleontológicos, his-tóricos, conmemorativos y asociados con rituales.f.- Sitios subacuáticos.g.- Objetos, colecciones y otros bienes materiales decreación individual.2.- BIENES INTANGIBLESa.- Manifestaciones colectivas.b.- Creación individual de carácter intangible.c.- Tradición oral.

CAPÍTULO II

DE LOS BIENES TANGIBLES INSCRITOS EN EL REGISTRO GENERAL DEL PATRIMONIO CULTURAL

Artículo 9: Centros históricos englobados dentro deuna poligonal determinada. Se trata de zonas históri-cas ubicadas dentro de ciudades, que están delimita-das por una poligonal levantada por el Instituto del Pa-trimonio Cultural. Las intervenciones de las edificacio-nes contenidas en los centros históricos que pongan enpeligro su integridad física general y la de sus diversoscomponentes, sean estructurales, de cerramientos, depisos y cubiertas, ornamentales y de revestimientos, nose podrán realizar sin la previa autorización del Institu-to del Patrimonio Cultural.Las obras nuevas a realizarse en terrenos sin construc-ción contenidos en esa poligonal deberán ajustarse alas normas y procedimientos que establezca el Institutodel Patrimonio Cultural conjuntamente con las oficinasmunicipales de patrimonio.

Artículo 10: Barrios, urbanizaciones o sectores especí-ficos de la ciudad. Son sectores urbanos no contenidosen una poligonal determinada, que cuentan con un re-conocimiento global del conjunto, lo que constituye suvalor coral.La permanencia del valor coral es el objeto de protec-ción, por lo que cualquier intervención que pudieraafectarlo deberá estar previamente autorizada por elInstituto del Patrimonio Cultural. Para cada caso el Instituto del Patrimonio Cultural es-tablecerá criterios específicos de protección y resguar-do coordinadamente con el municipio competente.Las intervenciones de los barrios, urbanizaciones o

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270

dictar las medidas anticipativas que considere nece-sarias para evitar posibles daños irreparables a losbienes registrados.

CAPÍTULO VDE LA PUBLICACIÓN DEL REGISTRO GENERALDEL PATRIMONIO CULTURALVENEZOLANO

Artículo 25: El Registro General del Patrimonio Culturalserá publicado de manera impresa y digital en el catálo-go del patrimonio cultural venezolano, organizado pormunicipios, según las categorías patrimoniales siguientes:1.- Los objetos.2.- Lo construido.3.- La creación individual.4.- La tradición oral.5.- Las manifestaciones colectivas.

Artículo 26: Del Catálogo del Patrimonio Cultural Ve-nezolano, se imprimirán no menos de mil (1.000)ejemplares por cada municipio, para su venta a losparticulares interesados o distribución gratuita en losplanteles y otras instituciones educativas o culturalespúblicas ubicadas en el municipio de que se trate. Asi-mismo, se elaborará el acto administrativo que conten-ga un listado de las manifestaciones culturales registra-das a los fines de su publicación en Gaceta Oficial dela República Bolivariana de Venezuela.

Artículo 27: El Instituto del Patrimonio Cultural podráestablecer convenios con otros organismos de la Repú-blica, los estados, los municipios y particulares a losefectos de facilitar la publicación y distribución de es-tos catálogos.

CAPITULO VIDEL TRÁMITE PARA LA INSCRIPCIÓN DE BIENESCULTURALES EN EL REGISTRO GENERAL DEL PATRIMONIO CULTURAL

Artículo 28: El Instituto del Patrimonio Cultural, de ofi-cio o a solicitud de particulares, comunidad, grupo ve-cinales o autoridad administrativa, iniciará el procedi-miento de inscripción ordenando la realización de unestudio técnico a los efectos de verificar que el bien seaposeedor de valores artísticos, históricos, plásticos, am-bientales, arqueológicos, paleontológicos o sociales,representativos de nuestra identidad nacional.

Artículo 29: El particular o la autoridad administrativaque solicite la inscripción de un bien en el Registro Ge-neral del Patrimonio Cultural, deberá acompañar susolicitud con los datos a que se refiere el artículo 5 delpresente Instructivo.

Artículo 30: Constatados los valores y demás condi-ciones que pudieran justificar la inclusión del bien en elRegistro General del Patrimonio Cultural, se procederáa su inscripción en el mismo.

Artículo 31: Una vez formalizada la inscripción deun bien cultural en el Registro General del Patrimo-nio Cultural se notificará de tal acto a su propietario,custodio, administrador o responsable y al municipiocorrespondiente.

Artículo 32: Semestralmente se publicará en GacetaOficial de la República Bolivariana de Venezuela, losbienes que hayan sido inscritos durante ese período enel Registro General del Patrimonio Cultural, haciendomención de su identificación y ubicación. Esta publica-ción podrá ser anexada a los catálogos.

CAPÍTULO VIIDISPOSICIONES FINALES

Artículo 33: A los efectos del presente Instructivo seentiende por poligonal el levantamiento planimétricolevantado con el objeto de demarcar una porción deterritorio característica y significativa para la identidadcultural de los venezolanos, en correspondencia a susvalores artísticos, históricos, plásticos, ambientales, ar-queológicos, paleontológicos o sociales.

Artículo 34: El presente Instructivo entrará en vigenciaa partir de su publicación en Gaceta Oficial de la Re-pública Bolivariana de Venezuela.

Comuníquese y publíquese.

JOSÉ MANUEL RODRÍGUEZPRESIDENTEINSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURALResolución Nº 004 del 09-04-03, publicada en laG.O.R.B.V. Nº 37.685 del 08-05-03.

CAPÍTULO IIIDE LOS BIENES INTANGIBLES

Artículo 18: Manifestaciones colectivas. Son todasaquellas expresiones ceremoniales, festivas o de proce-sos productivos de grupos de personas, comunidadeso sociedades que comparten una historia y propósitoscomunes. A los fines de proteger la significación y ori-ginalidad que ellas tienen para esos grupos sociales,cuando le otorguen coherencia, cohesión y sentido depertenencia, las autoridades municipales, apoyadas enla plataforma patrimonial del Ministerio de la Cultura,procurarán los correspondientes apartados presupues-tarios para darle continuidad, permanencia y difusión,conformando proyectos socio-comunitarios que poten-cien la organización en redes populares y el encuentrode la diversidad cultural.

Artículo 19: La creación individual de carácter intan-gible. Son aquellas producciones inmateriales, realiza-das por un autor conocido, que están asociadas a la li-teratura, la interpretación -sea música, baile, danza,cantatas o teatro- el cine o cualquier otro tipo de pro-yección audiovisual, que por su valor cultural o su sig-nificación colectiva es reconocida como un bien patri-monial. Los creadores e inclusive los intérpretes de es-tas producciones culturales se convierten en portadoresde ese bien pasando ellos mismos a ser patrimonio cul-tural. Se trata no de los soportes donde ellas pudieranestar escritas, filmadas o grabadas sino a la obra en sumisma ejecución.A los fines de su protección, los municipios procuraránestablecer políticas dirigidas a dar a conocer estascreaciones, divulgándolas en medios de comunicacióny convirtiéndolas en temas a ser incorporados en loscontenidos docentes de las escuelas y liceos municipales.Las autoridades municipales canalizarán a través de lasredes culturales establecidas por el Ministerio de laCultura, conjuntamente con las gobernaciones, políti-cas dirigidas a abrir posibilidades para expresar y pre-sentar públicamente las obras de estos creadores comoparte de la tarea de divulgación pero también comomedio de vida que le otorgue un mínimo de seguridady estabilidad económica.

Artículo 20: La tradición oral. Son aquellos testimo-nios orales y discursivos sobre acontecimientos y cono-cimientos que tienen significación para un determinadocolectivo y que han sido transmitidos de generación engeneración mediante la narración oral, entre ellos, poe-mas, cuentos, cantos, rezos, leyendas y recetas curati-vas o culinarias.Es tarea de los municipios, apoyados en las redes cul-turales y la plataforma patrimonial del Ministerio de laCultura, establecer una política de registros, en los so-portes más adecuados, de las voces, imágenes y soni-

dos de estos testimonios y darlos a conocer mediantediversas modalidades, fomentando esta actividad cul-tural como pilar fundamental en el fortalecimiento dela identidad cultural, la autoestima y la autogestión delos pueblos indígenas, así como en el reconocimientoy valoración de las historias, culturas y conocimientostradicionales y locales, la organización de las redes po-pulares y el encuentro entre las diversas culturas. Losactivadores culturales colaborarán con el desarrollodel sentimiento de arraigo, el amor por el territorio, enla elaboración de las historias municipales y el diag-nóstico de las potencialidades productivas que le danfuerza a su localidad o parroquia.

CAPÍTULO IVDE LA ACTUACIÓN DEL INSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURAL

Artículo 21: Toda intervención de los bienes culturalesinscritos en el Registro General del Patrimonio Culturalque pudiera afectar los valores que motivaron su inclu-sión en el mismo, deberá ser previamente autorizadapor el Instituto del Patrimonio Cultural.Las solicitudes de autorización a ser expedida por elInstituto del Patrimonio Cultural, deberán estaracompañadas del respectivo proyecto de interven-ción, elaborado por un profesional debidamente ca-pacitado para ello. Igualmente se podrá presentar dicha solicitud porante la oficina municipal con competencia en mate-ria de patrimonio cultural respectiva, la cual podráhacer recomendaciones para luego remitirla al Insti-tuto del Patrimonio Cultural a los fines de la emisiónde la autorización.

Artículo 22: Las autoridades de los museos, propieta-rios y custodios de los bienes inscritos en el RegistroGeneral del Patrimonio Cultural deberán notificar alInstituto del Patrimonio Cultural cualquier traslado oacto de disposición que afecte dichos bienes.

Artículo 23: El Instituto del Patrimonio Cultural no-tificará al Registrador Subalterno de la jurisdicciónen que se encuentre ubicado cada inmueble inscritoen el Registro General del Patrimonio Cultural, paraque estampe una nota marginal en los protocoloscorrespondientes.

Artículo 24: A los fines de la protección de los bie-nes inscritos en el Registro General del PatrimonioCultural, el Instituto del Patrimonio Cultural podrátramitar procedimientos administrativos a los fines dedeterminar la responsabilidad administrativa de losinfractores de la Ley de Protección y Defensa del Pa-trimonio Cultural, en el curso de los cuales podrá


ÍNDICE

PRESENTACIÓN 3Arq. Francisco Sesto Novás

PRESENTACIÓN DEL CENSO 4Arq. José Manuel Rodríguez

MAPAS DE UBICACIÓN DEL MUNICIPIO 6

CATEGORIAS

1 LOS OBJETOS 9

2 LO CONSTRUIDO 36

3 LA CREACIÓN INDIVIDUAL 142

4 LA TRADICIÓN ORAL 236

5 LAS MANIFESTACIONES COLECTIVAS 248

1 LOS OBJETOS

Atuendo de los Diablos Danzantes de Turiamo 12Campana de la capilla San Rafael Arcángel 13Campana de la Iglesia Virgen del Rosario 15Colección Archivo Municipal de Girardot 35Colección de la capilla El Valle 13Colección de la capilla San Miguel Arcángel 16Colección de la capilla Santa Cruz de Coropo 10Colección de la Casona El Rincón 18Colección de la hacienda El Portete 27Colección de la Iglesia de la Asunción 17Colección de la iglesia de Santa Rita 28Colección de la iglesia del Sagrado Corazón de Jesús 13Colección de la Iglesia San Juan Bautista de

Puerto Colombia 29Colección de objetos e imágenes del Santuario de la Madre María

de San José 23Colección del Museo Aeronáutico 12Colección del Museo Madre María de San José 22Colección del Museo Taurino de Maracay 23Colección etnográfica y arqueológica del Centro Cultural

Higuaraya-Capanaparo 27Colecciones de los Museos de Antropología e Historia del

estado Aragua 27Cruz de Mayo del Cerro El Papelón 12Cruz del Parque Las Ballenas 30Esculturas y mobiliario del Parque Zoológico Las Delicias 35Esculturas, rejas y otros ornamentos del Mausoleo del general

Juan Vicente Gómez 31Estatuaria del cementerio La Primavera 32Luminarias ornamentales públicas 33Marionetomóvil o marionetómetro 19Mobiliario y ornamentos del Hotel La Barraca 34Piano de la Casa de la Cultura 17Placas conmemorativas de la Plaza de Toros César Girón

Maestranza de Maracay 30Rejas del antiguo parque 23 de Septiembre 33Rejas ornamentales públicas del municipio Girardot 26Rejas y faroles de la sede de la gobernación del estado Aragua,

antiguo Hotel Jardín 33Rejas y monumentos funerarios del cementerio judío de

Maracay 30Rejas y otros ornamentos de la Casa de doña

Dolores Amelia 31Restos óseos en la capilla El Valle 19Toro de práctica 15

2 LO CONSTRUIDO

Aeropuerto de Aragua Florencio Gómez 116Aguas termales El Castaño 122Ambulatorio Doctor Efraín Abad Armas, antigua Policlínica

Maracay 48Antigua Fábrica de Papeles Maracay 80Antigua sede de Corpoindustria 83Antiguas salas de cine 131Antiguo Aserradero El Pájaro 131Antiguo Cuartel Nacional 134Antiguo edificio de Malariología 135Antiguo Hospital Militar Alí Gómez 90Antiguo parque 23 de Septiembre 97Arco de Mariara 92Ateneo de Maracay 118Avenida Bolívar 40Avenida Las Delicias 97Avenida Mérida 91Barrio El Carmen 106Barrio El Toro 65Barrio Libertad 99Barrio San Agustín 82Barrio San Ignacio 109Biblioteca Pública Central Agustín Codazzi 120Bulevar Alfredo Sadel 52Calle Junín 87Calle López Aveledo 39Calle Mariño 96Calle Miranda 84Calle Páez 81Calle Santos Michelena 85Calle Soublette 82Calle Vargas 73Campo de Golf del Hotel Maracay 61Capilla de Nuestra Señora de la Asunción 57Capilla del cementerio La Primavera 62Capilla El Carmen de Uraca 38Capilla El Valle 41Capilla Nuestra Señora del Carmen 80Capilla Nuestra Señora del Rosario 51Capilla Sagrado Corazón de Jesús 45Capilla San José 39Capilla San José Obrero 49Capilla San Miguel Arcángel 50Capilla San Rafael 49Capilla Santa Cruz de Coropo 43Capilla Virgen del Rosario 128Casa de doña Dolores Amelia 71Casa de la Cultura de Maracay 94Casa de la familia Blanco 47Casa de la familia Pimentel 141Casa de la Madre María de San José 56Casa de La Moneda 76Casa de Los Arcos 107Casa de Polo Casanova 119Casa estudio de Florencio Gómez 61Casa Hogar Inmaculada Concepción 114Casa parroquial Inmaculada Concepción 85Casa parroquial Santa Clara de Asís 102Casas inglesas 90Casona Amarilla 53Casona Díaz Martínez 55Casona El Rincón 122Catedral de Maracay 113Cementerio de Choroní 103Cementerio La Primavera 63Centro Comercial 19 de Abril 92Centro Deportivo Integral Infantil Cristina Gómez 54Centro Juvenil Micaeliano, Religiosas Adoratrices 138Cerro El Calvario 117


ÍNDICE


ÍNDICE

274

Alexander Antonio Montenegro 145Alfarería Manaure 166Alfredo Pacheco Miranda 149Alicia Yolanda Cordero 185Ana Nóbrega 163Andis Domar Pérez Palma 175Andrés Oropeza 156Aragua Fútbol Club 232Arístides Mata Morales 156Arquímedes Rivero 219Artesanía El Oasis 177Ascendente Blanco, escultura 171Asdrúbal Figuera 196Aslehy Lizardo 144Asociación Ateneo de Aragua Casa de Los Arcos 159Asociación Civil Bibliotecas Virtuales de Aragua 229Asociación Civil Venezuela Identidad Musical 158Atanasio Girardot, escultura 168Augusto Padrón 164Banda Girardot 169Banda Sinfónica del estado Aragua 203Bandera del estado Aragua 230Bandera del municipio Girardot 144Benigno Mota 215Biblioteca Central de la Facultad de Agronomía Celestino

Bonfanti 165Biblioteca Central del Ceniap 226Biblioteca Municipal Augusto Padrón 194Bienal Nacional de Fotografía 163Campamento Turístico El Cocuy 174Centro Cultural Higuaraya -Capanaparo 160Centro cultural Yolanda Granados 185Centro de Información y Referencia de Suelo, CIRS 233Centro Nipón 164Cerámicas Manaure S.R.L 147César Liendo 216Círculo de Dibujo de Maracay 212Ciro Pimentel 157Club de Leones de Maracay Central 205Colección de arte del Teatro Ateneo de Maracay 189Colección de la capilla San Rafael Arcángel 179Colección de la Catedral de San José de Maracay 183Colección de la Escuela Básica de las Fuerzas Armadas

de Cooperación 187Colección de la Fundación Museo Agua Fuerte 190Colección de la Galería Municipal de Arte 187Colección de la Iglesia La Inmaculada de La Barraca 188Colección del Museo de Arte Contemporáneo de Maracay Mario

Abreu, Macma 191Colección del Teatro de la Ópera de Maracay 183Concurso de Literatura Augusto Padrón 163Conservatorio de Música del estado Aragua 204Coral Filarmónica de Aragua 213Coral Municipal Luis Laguna 212Coral Polifónica de la Universidad de Carabobo núcleo

Aragua 207Coro de Voces Oscuras de la Universidad Central de

Venezuela 202Coro Universitario de la UCV núcleo Maracay 205Críspulo Maracara 148Cristina Maica 185Danzas Aragua 213Danzas color, ritmo y folclor 153Danzas folclóricas Guaicaipuro 197Danzas nacionalistas Heidy Flores 147David Concepción 148Daxcy Gualdrón 227Delfina Guerra 228Delia Terán 146Dinastía Girón 186Edelmira Blanco Navarro 152Edicto López 195

Edmundo Aray 170Eduardo Bárcenas 196Eduardo Pacheco 176El Cristo del Calvario, escultura 193El toro constelado, pintura 148Eleazar Chino Nuitter 157Elizabeth Quintanales García 171Elpidio Antonio Fuentes, conserje de la Maestranza 198Elsa Capeletti 232Elvia Armas 230Enrico Terrentín Della Libera 151Enrique José Marcano 173Escudo de Armas del estado Aragua 202Escudo de armas del municipio Girardot 146Escuela Básica Mary Díaz de España 179Escuela de Artes Visuales Rafael Monasterios 161Escuela de Aviación Militar 182Escuela de fútbol de San Ignacio 201Escuela de Música Federico Villena 205Escuela Taurina Municipal Don Pedro Pineda 203Escuela Técnica de Aviación 182Escuelita Fútbol Club 153Esculturas de la Plaza de Toros César Girón Maestranza de

Maracay 222Esculturas de la Plaza de Toros César Girón Maestranza de

Maracay 222Esculturas y artes del espacio del Museo Vial de Maracay 209Esculturas y artes del espacio del Palacio Municipal de

Girardot 206Esculturas y artes del espacio en el Complejo Cultural Santos

Michelena 220Esculturas y artes del espacio público del municipio

Girardot 233Estatuaria pública del municipio Girardot 217Estudiantina de la Universidad Central de Venezuela campus

Maracay 193Eulalia Armegol Argemi, Laly 150Félix Flores 144Félix Mijares, El Diablo Mayor 155Francisco de Miranda, busto 222Fundación Cultural Agua Fuerte 189Fundación Danzas y tambores de Choroní 171Fundación Lisandro Alvarado 159Fundación Museo de Arte Contemporáneo de Maracay Mario

Abreu, Macma 161Fundación San Juan Bautista, La Coromoto 158Fundación Teatro Ateneo de Maracay 184Galería Municipal de Arte 162Galería Municipal de Arte 202Geller Darío Hernández 171General José Antonio Páez, escultura ecuestre 179Gilberto Antonio Rojas Correa 207Gran Mariscal Antonio José de Sucre, escultura ecuestre 177Grupo La Misere 210Grupo permanente de danzas nacionalistas Yacarama 145Grupo S.R. Fotógrafos 231Grupo Zanqueros de Santa Rita 195Guillermo López Armas 214Harry Almela 217Héctor Rodríguez Vásquez 151Henry Cedeño Piñero 172Henry Martínez 213Henry Wilfredo Quintero Alvarado 185Himno del estado Aragua 203Himno del municipio Girardot 200Hoja y sus partes, Iguana Iguana y Orquídeas en el Parque,

murales 201Homenaje a los niños, escultura 167Hugo Rafael Valera 147Ibelise Lagos 165Ignacio Castillo 189Iliana Hernández Hernández 230

Chimenea de la urbanización San Miguel 70Chimenea del barrio San Carlos 133Choroní, centro poblado 77Círculo Militar 120Conjunto urbano Proyecto Ciudad Jardín 97Cuartel Alayón 133Cuartel Páez 134Dique El Castaño 66Edificios de transferencia y de turbinas, planta

hidroeléctrica 136Escuela Básica de la Fuerza Armada Nacional 104Escuela Básica Estadal Víctor Lino Gómez 96Escuela Básica Nacional Madre María de San José 91Escuela Felipe Guevara Rojas 62Estadio Hermanos Ghersi 49Estadio José Pérez Colmenares 131Estadio Municipal Julio Bracho 105Facultades de Agronomía y Veterinaria de la Universidad Central

de Venezuela 93Faro del cerro El Calvario 45Ficus nekbudu 106Fuente de la Universidad Central de Venezuela 125Fundación Santa Clara 101Galpones industriales de la calle Ricaurte 115Grupo Escolar República de México 115Hacienda Aljorra 100Hacienda El Portete 126Hacienda El Tesoro 107Hacienda Payares 99Hacienda Playa Grande 106Hacienda Sabaneta 70Hacienda Santa Clara 105Hacienda Torres 101Horno de la Hacienda Playa Grande 107Hotel La Barraca 73Hotel Maracay 109Iglesia de Santa Clara 136Iglesia Nuestra Señora de la Asunción 129Iglesia San Juan Bautista 38Iglesia Santa Rita de Casia 45IV División Blindada y Guarnición de Maracay 67Jardín Botánico 140La Pedrera, petroglifo 57Lago de Valencia o laguna de Tacarigua 138Las Cocuizas, petroglifo 54Liceo Agustín Codazzi 102Liceo Libertador o Antigua Escuela de Aviación Militar 136Logia Luz del Universo n° 123 108Logia Sol de Aragua Nº 96 99Malecón de Puerto Colombia 58Matadero Industrial de Maracay, La Ganadera 84Mausoleo de Juan Vicente Gómez 55Mercado principal 132Museo Aeronáutico 89Museo de Arte Contemporáneo de Maracay Mario Abreu,

Macma 129Museo de la Electricidad 102Museo de Telecomunicaciones Cantv 54Palacio de Justicia 74Palacio municipal de Girardot 124Parque de Ferias San Jacinto 140Parque Felipe Guevara Rojas 139Parque Las Ballenas 85Parque Metropolitano 137Parque Santos Michelena 118Parque Virtual 38Parque Zoológico Las Delicias 72Pasaje y Barrio Catalán 59Plaza Bolívar de Choroní 135Plaza Bolívar de Maracay 137Plaza Bolívar de Puerto Colombia 43Plaza Bolívar de Santa Rita 46

Plaza de Toros Cesar Girón Maestranza de Maracay 121Plaza El Ancla 87Plaza El Cristo o El Calvario 41Plaza El Óvalo 64Plaza Girardot 60Plaza José Antonio Páez 95Plaza La Soledad 101Plaza Parque Bicentenario 88Plaza Rotaria 100Plaza San Cristóbal 80Plaza San Juan 76Plaza Sucre 94Plaza Tacarigua, base Sucre 110Polideportivo Las Delicias 64Puerto Colombia, centro poblado 78Quinta de La Macarena 66Quinta San Francisco 76Redoma de El Indio 86Redoma El Avión 130Redoma El Obelisco 86Redoma El Toro 133Represa El Dique Uraca 42Residencias Calicanto y Centro de Especialidades

Calicanto 141Residencias Maracay 130Ruinas de la antigua Hacienda La Funera 125Ruinas de la estación Radiotelegráfica de Tapatapa 75Ruinas del hotel Santa Bárbara 74Santuario de la Madre María de San José 61Sede de la Asociación Civil Aragua creciendo con

sus niños 116Sede de la Biblioteca Virtual de Maracay 104Sede de la Electricidad del Centro, Elecentro 118Sede de la Gobernación del estado Aragua, antiguo Hotel

Jardín 119Sede de la Medicatura Rural de Choroní 126Sede de la Prefectura de Choroní 44Sede de los Museos de Antropología e Historia del estado

Aragua 40Sede del Consejo de Derechos de Niñas, Niños y Adolescentes del

municipio Girardot 134Sede del Conservatorio de Música del estado Aragua y Concha

Acústica 58Sede del Servicio de Meteorología de las Fuerzas Aéreas

Venezolanas 81Teatro de la Ópera de Maracay 128Teatro Mundo de las Tablitas 57Telares Maracay 74Templo de la Iglesia Cristiana Evangélica de Maracay 131Terminal de pasajeros del antiguo Aeropuerto Civil 139Torre Sindoni 99Unidad Educativa Estadal Olinto Mora Márquez 94Urbanización Calicanto 53Urbanización El Hipódromo 117Urbanización Fundación Mendoza 87Urbanización La Barraca 88Urbanización Piñonal 49Urbanización San Jacinto 50Villa Cristina 59

3 LA CREACIÓN INDIVIDUAL

24 de julio de 1984, escultura 164Abner Silva 218Adrián Alfonso 164Agustina Martínez 157Alba Narváez 233Alberto Hernández 227Aleida Navarro 201Alejandro Jara 148


ÍNDICE

Golfeados de la panadería San Juan 245Guarapita 245Hallacas 243Historia de la fundación de Choroní 246Historia de las campanas de la iglesia 241Historia de Santa Rita de Casia 238Historia del 23 de enero, centro poblado 238Historia del molino de Juan Vicente Gómez 241Jalea de mango 244Leyenda del carretón 245Los viajes en mula a Maracay 241Origen del barrio Los Olivos 238Personajes populares de Maracay 244Pescado frito 245Petra María Espinosa 240Referencias históricas y anecdóticas de Santa Rita 242Santa Clara, patrona del Valle de Choroní 239Toponimia aborigen 239Trapiche y papelón de pico de Saturnino Calanche 240Vendedoras o venteras 244

5 LAS MANIFESTACIONES COLECTIVAS

Bolas criollas 254Brigadas voluntarias ambientalistas y ecológicas 263Celebración de la Sociedad Religiosa del Carmen 250Celebración en honor de San Juan Bautista 250Cofradía y devoción de San Juan Bautista en El Limón 264Diablos Danzantes de Turiamo 251El despertar de San Juan Bautista 258Elaboración de marionetas en Santa Rita 254Encuentro de San Juanes 258Ferias de Maracay o ferias de San José 260Fiesta de San José 260Gurrufío, juego 262La burriquita, baile tradicional 262Metras, juego 262Perinola, juego 262Ritual y fiesta central en honor a San Juan Bautista de Tejerías en

El Limón 265Tallado de taparas 250Tejido en telar de alpargatas y capelladas 254Toro en la calle 254Trompo 254Velorio de Cruz de Mayo 260Vía Crucis de El Valle 254


ÍNDICE

276

Indio Maracay, escultura 154Isaac Chocrón 233Iván Anderschon Blanco 174Ivanova Rondón 186Jaime Ziem´s 230Jorge Meneses 146José Antonio Martín 176José Jesús González 225José Jesús Moros, J J Moros 194José Nelo, Morenito de Maracay, torero 160José Rafael Hernández 165José Rangel 149José Rondón 222José Simmons 152Josefina Fina Gómez 194Juana Belén Muñoz López 170Julio Cabrera 164Julio César Bracho 214Keyla Holmquist 154La Lechuza Andariega 155Lactuario de Maracay 195Las Damas de la mesa redonda, escultura 166Las profesiones, pintura 214Leyendo a Maracay, mural 150Lino Ramón Brito 150Luis Alberto Lovera Romero 151Madre María de San José 180Madrigalistas de Aragua 162Maracay Riqueza Ornitológica, murales 154Mari Carmen Carrillo 173María Nuitter de Espinal 198Mario Ramón Abarca Serrano 155Marionetas de Aragua 172Mariozzi Carmona 147Maruja Flores Alcoba 156Maternidad, escultura 168Melvis Yelicsa Sandoval 227Miguel Nuitter Bravo 164Mirta Nuitter Palma 173Movimiento coral en el municipio Girardot 210Movimiento dancístico en el municipio Girardot 224Movimiento literario en el municipio Girardot 211Movimiento Nómada 218Mural de Pedro Centeno Vallenilla 215Mural del ambulatorio Doctor Efraín Abad Armas 168Mural del ambulatorio María Teresa Toro 152Museo del Instituto de Zoología Agrícola Francisco fernández Yépez,

Miza 232Natalia Bodisko 232Negra Matea, busto 163Nelson Sarabia 178Nena Kerr 226Nidia Delmoral 162Obelisco del Águila 169Oldman Botello 197Orlando Conde 216Orquesta Sinfónica de Aragua, OSA 204Orquesta Típica de Aragua 206Oscar Taylhardat 215Ovidio Rafael Rojas 151Pablo Prazuela 216Pascual E. Parra Pérez 197Paulo Ayala, la burriquita de Choroní 198Pedro Felipe Sosa Caro 200Pedro Liendo 174Pedro Pablo Romero, el Chirulí de Aragua 195Pedro Suárez 175Premio Regional de Artes Visuales 223Radio Maracay 144Reyna Lucero 186Ricardo Sala 214Roberto Marín 221

Salón Mail Art Internacional 158Salón Municipal de pintura 161Salón Nacional de Arte Aragua 231San Juan Bautista Niño, escultura 192San Juan Bautista y otras imágenes de la Iglesia de la

Coromoto 184San Juan Bautista, escultura 181Santa Clara de Asís de Choroní, escultura 171Santa Clara, La viejita, escultura 193Sara Peralta 220Secretaría de Cultura del estado Aragua 148Sergio García Castillo 177Servicio Autónomo de Cultura del Municipio Girardot,

Sacumg 212Servy Gallardo 202Silvia Villegas 207Simón Bolívar, estatua ecuestre 181Simón Bolívar, estatua pedestre 219Sistema Nacional de Orquestas y Coros Juveniles e Infantiles de

Aragua 208Sociedad Benéfica La Sagrada Familia 153Sociedad Ecológica Conservacionista Aragua, S.E.C.A. 200Teatro de calle 8 de marzo 208Teatro del Encuentro 227Teatro Estable de Maracay, Tem, y Escuela de Arte

Dramático 208Teatro Universitario de Maracay, Tum 205Tigres de Aragua 206Títeres Tiripitipis 160Tomás Torres Molina 226Toro de Las Delicias, escultura 168Tótem, escultura 189Tres figuras, escultura 165Unidad de Herbario - Biblioteca Victor Manuel Badillo 228Unidad Educativa Nacional Felipe Guevara Rojas 180Universidad de Carabobo, núcleo Aragua 199Valentina Alvarado 150Venancio Sosa 147Vertical vibrante 170Víctor Padilla 181Virgen de la Macarena, escultura 191Vitral de la Escuela de Artes Visuales Rafael

Monasterios 184Williams Palencia 157Wilson Prada 215Xiomara Benítez González 176Yajaira Centeno 208Yraima Vásquez 145

4 LA TRADICIÓN ORAL

Añil, leguminosa 246Árbol del ñame de palo 241Arepas 241Arroz con coco 242Cachapas 243Carato de mango 244Carretas como medio de transporte 245Círculo de Amigos de Canciones Inolvidables Jesús Paiva,

Caci 247Chicha de arroz de Marisol Useche de García 247Conserva de coco 238Devoción a la Beata María de San José 246Difuntos milagrosos en el cementerio La Primavera 247Dolores Álvarez 240Dulce de lechosa 239Dulce de mango 244Eustaquio Acosta 245Francisco Salazar Rojas 246Fundación del municipio Francisco Linares Alcántara 242

Catalogo de Patrimonio Cultural Girardot

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