Catalogo Aviso de derrumbe. Artista Amparo Prieto. Chile.
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Fig. 1: Detalle tinajas de adobe, Rabones, Maule, Chile.
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INTRODUCCINAmparo Prieto MonrealARTISTA VISUAL
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Aviso de derrumbe es un circuito de
intervenciones artsticas realizadas
en la regin del Maule, Chile. Nace en la
comuna donde se genera y transmite la
energa elctrica para todo el pas: Colbn,
una zona rural del Maule, duramente
azotada por el terremoto de 2010. Esta
produccin artstica habla de energa
electromagntica, terremoto y derrumbe.
En las inmediaciones de la pre-
cordillera del Maule, territorio dondevivo desde hace cuatro aos, es
posible encontrarse a cada paso conlas ruinas del terremoto de 2010.
Hace ya algunos aos que vengo
trabajando con las grietas como signodel sistema de ruinas. Al instalarme
a vivir en una de las regiones ms
azotadas por el terremoto surgila posibilidad de generar una obra
que trabajara con la experiencia del
desastre.
Con las ruinas en exhibicin
permanente, el territorio quehabito recuerda la sensacin devulnerabilidad que provoca la prdida
del refugio, la situacin penosa
de intemperie cuando se sufre elremecimiento de la naturaleza.
Por otra parte, Aviso de derrumbe
se constituye en una investigacinartstica que indaga en la energa
electromagntica emitida por torres
de alta tensin y en la fragmentacindel territorio que causan los trazados
de tendidos, los que nalmente
conuyen en la mega central deColbn.
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El trabajo realizado ocupa la
transmisin de energa lumnica,mediante bra ptica, atravesandoedicaciones y objetos de adobe en
proceso de derrumbe. Esta operacin
se realiz en tres locaciones: enprimer trmino, en la localidad rural
de Rabones, mi lugar de residencia,
iluminando las grietas de un conjuntode tinajas de adobe; una segunda
intervencin se desarroll en VillaAlegre, mediante la iluminacin del
frontis de una casona del siglo XIX,
en ruinas por el terremoto de 2010 yactualmente con orden de demolicin;
y, en una tercera y ltima accin
artstica se iluminaron las grietas deun mural de adobe que construye una
cartografa del trazado de lneas de
alta tensin que atraviesan la comunade Colbn.
La energa electromagntica queemiten los cables de alta tensin es
considerada, por algunos estudios,
como contaminacin que afecta la
salud de las personas y el hbitat de
la ora y fauna. Existen sin embargootras posturas provenientes deautoridades de salud, medioambiente
y energa que consideran que la
emisin de energa electromagnticano constituye un tipo de
contaminacin en tanto no exista
suciente evidencia que compruebesu incidencia negativa en la vida
humana y natural.
Nos encontramos entonces frente aun tipo de contaminacin invisible,
no solo porque no podemos verla
fsicamente, con el sentido de lavista, sino tambin porque no existe
evidencia suciente que la asocie a
daos en la salud y el medioambiente.
Evidencia, del latn, videns,
visible, evidente, maniesto:
Cualquier conocimiento o pruebaque corrobora la verdad de una
proposicin.
La falta de evidencia cientca es la
excusa que ocupan las autoridades
de salud, energa y medioambientepara permitir la proliferacin
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Evidencia e invisibilidad.
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desmedida de trazados de torres de
alta tensin. La invisibilidad de esta
energa es la que deja indiferente alos propios habitantes de unazona desacricio, saturada por el negocio de
generacin y transmisin de energaen la comuna de Colbn.
Las disciplinas especialmente ligadasal mbito de la salud, realizan suinvestigacin y prctica profesional
desde la bsqueda de evidencias que
pongan de maniesto la opcin msptima para resolver un problema.
Buscan asegurar niveles de calidad
de esas evidencias a travs de unametodologa que meta-analiza todos
los estudios publicados respecto a un
problema, previamente objetivado,que asegure el suciente nmero de
evidencias homogneas y parecidas.
Existen estudios meta-analticos para
resolver una postura u otra. As, ennuestro caso: yo busco los estudios
y evidencias que comprueben quela energa electromagntica afecta
la salud y t buscas al otro lado, los
estudios que dicen que no afecta lasalud. Es frentica la bsqueda de
esa verdad asociada a la evidencia,
pues se convierte en una manerade acercarse a la realidad que sealimenta de s misma: esos estudios
y publicaciones deben estar
certicados, nalmente, por losmismos profesionales y acadmicos
que hacen los estudios. El juego est
ganado por los dueos del baln.
Sin entrar a reexionar sobre la
validez que implica objetivar la
realidad, a tal punto de considerarsolo las evidencias (ver para creer),
las disciplinas que avalan estudios de
esta naturaleza (el dao o no de untipo de energa sobre la salud de las
personas) se entrampan en un juego
terico y metodolgico de expertosque nalmente solo se resuelve en el
quiebre de la tensin: en la catstrofe
y la destruccin.
La invisibilidad de este tipo de energa
y la falta de evidencia cientca de
sus efectos en la vida y naturalezahacen de este tipo de energa una
motivacin terica para instalar esta
exploracin artstica en la relacin quesurge entre evidencia e invisibilidad.
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El poder invisible de la positividad contrastaaqu con la violencia brutal de la negatividad
que explota y expolia
Byung-Chul Han, La agona del eros, 2014.
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Fig. 2-3: Tinajas de adobe, iluminacin bra ptica, plataforma de
recorrido. Dimensiones variables. Rabones, Maule, Chile.
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El problema de la calidad de
las evidencias se enmarca en elpensamiento racional inductivoque gua a las ciencias desde el
siglo XIX, desde donde la razn
audaz avanza sobre la naturaleza,sobre los fenmenos de la
naturaleza, dominndolos, ().
Este probablemente es el motivodel xito y la certeza de los modelos
cientcos actuales. Es decir,la inclusin del razonamiento
inductivo en las ciencias permiti
tener un modelo cientco que nos hadado una cantidad impresionante de
tecnologa y supuestas verdades. Enla ciencia moderna, el razonamientoinductivo basa sus conclusiones en
las inferencias estadsticas. Es decir,
se toma o registra una cantidadde datos sobre un fenmeno y se
establecen conclusiones basadas en
modelos probabilsticos.
Se podra decir que nuestrasautoridades y expertos en salud,
energa y medioambiente se rigen porun modelo de razn decimonnico
que no alcanza a incluir otros modelos
de pensamiento, como la razn vital
de Ortega y Gasset, donde la vida esel rgano mismo de la comprensin,
o la razn potica de la lsofaespaola Mara Zambrano, donde
el mtodo se practica mediante la
accin metafrica, esencialmentepara crear otras realidades. El
mtodo de la razn potica noaspira a establecer ningn sistema
cerrado, sino ms bien abre un lugar
donde el conocimiento se ensanche.
Cualquier modelo de pensamientoque incluya la vida, como realidad
radical, considerara que la accin/reexin debe abrir camino, y estosignica proporcionar un modo de
visibilidad, pues lo propiamente
humano no es tanto ver como dar aver, establecer el marco a travs del
cual la visin una cierta visin sea
posible () ya que al trazar el marcose abre un horizonte, y el horizonte,
cuando se despeja, procura unespacio para la visibilidad. (Mara
Zambrano,Filosofa y poesa, 2006).
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Mirado as, el problema de la
invisibilidad y la capacidad deencontrar evidencias se torna ms
bien un asunto de ausencia de otros
marcos por los que mirar, de otrosespacios para la visibilidad.
Ciertos rangos de lo invisible puedentransformarse en evidencia mediante
una investigacin artstica, que ms
que dar fe de sus efectos mediante larepresentacin, ccione mecanismos
para abrir el rango de visibilidad
y, por ende, proporcione otrosregistros de aquella fuerza invisible
e irrepresentable que constituye el
campo electromagntico.
Si pudiramos hablar de un tipo de
evidencia, sta sera una evidenciapotica, donde lo invisible se hacevisible, no por arte de magia, sino
por intentar rasgar una apertura para
otros espacios de visibilidad.
Esta alternativa para la visibilidad
(una entre tantas) se da no solo
porque las intervenciones artsticas
se hayan realizado en una regineminentemente invisibilizada, sinoadems porque proporciona una
imagen del derrumbe como presagio
de la muerte y la ruina en que seconvierte toda construccin humana,
especialmente la losca, en la que
se basa nuestra actual forma de ver odar a ver.
Una metfora que crea otras
realidades podra ser la manifestacinde la energa electromagntica en
impulsos sensoriales llamados luz y
color. Si esta energa pudiera ser algovisible, claramente sera luz emitida en
colores. El campo electromagntico
alrededor de una torre de altatensin vibra en longitudes de onda
larga, es decir, de baja frecuencia. Se
encuentra ubicado ms all del rango
de los infrarrojos. Si bien existe unamanifestacin sonora muy evidente,
esta no satisface la necesidad deevidencia inminentemente ligada
a lo visual. La luz podra ser lamanifestacin fsica directa de esta
energa, siempre y cuando tenga un
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Evidencia potica.
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soporte fsico que la haga aparecer,que la convierta en evidencia. La luz
solo es posible en su relacin con la
materia. La luz es algo invisible quepermite la visibilidad. Esta paradoja
se resuelve en el ojo humano que es
capaz de traducir el impulso elctricoen visin. En el ojo se produce la
evidencia.
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Fig. 4: Tubos uorescentes que se encienden -sin necesidad de conectarse- sostenidos debajo
de cables de alta tensin, Colbn, Maule, Chile.
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El soporte fsico que he elegido
para hacer visible la luz es la ruina,o ms bien edicaciones en procesode derrumbe. Este escenario del
derrumbe (como algo premonitorio)
se constituye como el territoriodonde se rompe la relacin y juego
terico de los expertos; donde se
resuelve la tensin entre evidencia einvisibilidad, este dilogo de sordos,
quizs agravado por la alta vibracin
sonora que emiten los cables de altatensin, entre quienes conminan a
evidenciar lo que su propia y estrecha
ventana no permite ver: lo invisible
por imposibilidad.
El Derrumbe
Venirse abajo, deseo de la cada,
deseo que es el impulso y la
atraccin de la cada, y caemossiempre varios, cada mltiple, cada
uno se sujeta a otro que es l mismoy es la disolucin la dispersin- de
s, y esa sujecin es la precipitacinmisma, la huida pavorosa, la muertefuera de la muerte
Maurice Blanchard, Escritura del
desastre, 2015.
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Fig. 5: Fachada casona intervenida, Villa Alegre, Maule, Chile.
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En los dos primeros montajes, unas
tinajas de adobe y el frontis de unacasona, ambas de adobe y agrietadas
-en estado de fractura- crean una
imagen del estado de ambigedaddel objeto, pues no se sabe a ciencia
cierta si sus fragmentos estn a
punto de estallar o, al contrario, se
han vuelto a unir. Esta instantaneidadentre pasado -el objeto a punto
de derrumbarse- y futuro -lo yaderrumbado y restaurado- dene
tambin el lugar donde se equilibran
los opuestos -fragmento/totalidad-cuya valencia neutral, nos sita en
una atemporalidad o privacin del
tiempo, un congelamiento donde nosabemos si ese instante pertenece
al pasado o al futuro. Funcionan de
manera tensa y equilibrada al mismotiempo los fragmentos y la totalidad.
Herclito planteaba la armona de loscontrarios como consecuencia delequilibrio dinmico entre ellos. No es
una armona esttica, cuyo equilibrio
sea un reposo, sino un equilibrio dedos fuerzas opuestas que no permiten
que una se exceda. La desaparicin
de una llevara a la desaparicin de su
opuesta y del mundo.
Sin embargo, esta dicotoma temporal,
dada por la relacin pasado/futuro, ya
nos adelanta que una de las fuerzasse sobrepasa y el desastre asoma
para romper el precario equilibrio de
los opuestos: natural/articial, rural/urbano,campo/ciudad,analgico/
digital adobe/bra ptica.
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Fig. 8: Tinajas derrumbadas, plataforma
de recorrido, Rabones, Maule, Chile.
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segundo trmino, en la imagen de
las grietas iluminadas de una casona,que, como si se tratara de un anuncio
luminoso, al ser objeto de unaamenaza de demolicin, anunciara su
prxima desaparicin.
Hay un tercer elemento entre
fragmento y totalidad que loconstituyen las grietas, que en estetrabajo se iluminan para evidenciar
la tensin; y a la vez, nos sitan
tambin en el equilibrio y tensinde los opuestos. La grieta iluminada
pareciera estar llamada a regular la
relacin entre fragmento y totalidad,entre construccin y deconstruccin;
el signo de la tensin, la dialctica
que se da en la pieza fracturada.El primer temporal de lluvia y viento
azot mi terreno. Y, aunque no
dej de sorprenderme (y dolerme)
ver tres de las tinajas en el suelo,completamente derrumbadas, se
cumpli naturalmente una de laspremisas del proyecto: avisar, en
imagen, el derrumbe.
El escenario del derrumbe consisti,
en primer trmino, en convertir lazona de obra erigida, debido a los
embates de la naturaleza, en zona decada y desastre, donde el infortunio
desastroso se trueca de manera
inesperada en salvacin. Byung-ChulHan, La agona del eros, 2014. Y, en
Dialctica del desastre
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Fig. 9: Tinaja derrumbada, plataforma derecorrido, Rabones, Maule, Chile.
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En la tercera obra, las grietasiluminadas de un mural de adobe,
en exhibicin en una sala del Museo
de Arte Contemporneo de Quinta
Normal, se convierten en un mapa quemuestra la destruccin provocadapor las mltiples lneas de alta tensin
recorriendo y fragmentado las
localidades aledaas a la megacentralemplazada en el pueblo de Colbn.
En su conjunto, la produccin artsticaconstruye imgenes provocadas por
la naturaleza y el uso indiscriminadode la energa electromagntica, como
expresin del aviso de derrumbe.
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Fig. 10: Diagrama mural de adobe para instalacin en Museo de Arte Contemporneo, Santiago, Chile.
Rabones, diciembre de 2015.
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Fig. 11: Tinajas de adobe, iluminacin bra ptica, plataforma derecorrido. Dimensiones variables, Rabones, Maule, Chile.
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TERRITORIO,MATERIALIDADESE INTERMITENCIASFrancisco NavarreteSitjaARTISTA VISUAL
Santiago (1986)
Artista visual. Licenciado en Artes
con mencin en Artes Plsticas y
Magster en Artes mencin en ArtesVisuales de la Universidad de Chile.
Adems, es doctorante del programade Doctorado en Investigacin en
Arte Contemporneo UPV/EHU .
Actualmente vive y trabaja en Bilbao,Espaa.
http://francisconavarretesitja.tumblr.com
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Aviso de derrumbe Interpela las
lgicas del territorio, los impulsos,
fuerzas que se pliegan y repliegan
en l; alrededor, sobre, bajo y dentro
de aquella distribucin espacial
normalizada. Trata de manifestaciones
energticas, trazados y expresionestctiles que, a partir de diferentes
estrategias de invisibilidad, han
configurado e intervenido desde lo
general a lo particular las distintas
unidades y relaciones sensibles queestablecemos con el entorno.
En el caso de Amparo, este dilogo
surge en plena cotidianidad. Desdealgunos aos, la artista vive y
trabaja en el sector Rabones,
comuna de Colbn, al interior de laRegin del Maule. Personalmente,
tuve la posibilidad de viajar al sectory colaborar en parte del registro
fotogrco del proyecto, pudiendocompartir con la artista y su queridafamilia; dialogando sobre su vida,
historias, experiencias, intereses y
otros, adems de visitar parte dela zona, experimentar el paisaje y
conocer las tcnicas, procesos y
materialidades que dan forma a estecuerpo de obra.
De esta manera, al ir poco a poco
involucrndome con los elementos
que dan sentido al proyecto, pudepercibir y apreciar los diversos
efectos de supercies y calidadesque articulan sus tres hitos. Estos,
parecan siempre fosforecer, estallar
y a la vez estar contenidos al interiorde cada uno de sus cuerpos; tinajas,
casona rural y representaciones
cartogrcas intervenidas con
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bra ptica. Pues bien, mi primera
impresin fue percibir e imaginaruna serie de electro meteoros
aconteciendo al interior de los slidos
mencionados, como si se tratara dedar cuenta de la presencia de un
ncleo iridiscente dentro de estos
constructos elaborados a mano,
con arcilla, barro y paja. Pues bien,durante la madrugada, sentado
frente a las tinajas e inmerso en elfro y niebla local, pensaba en esas
formas y luces como la manifestacin
de profundidades o ncleos quemantienen en suspensin una fraccin
de materia incandescente.
A partir de esa primera sensacinme pregunt: Acaso los recipientes
de barro, la casona de adobe, la
diagramacin grca del trazadolumnico de la regin, no establecen
una relacin dialctica con la ideade ncleo, en tanto centros, ejes ydepsitos que, cual contenedores,
articulan nuestras experiencias
con el entorno a partir de susdemarcaciones? Pienso que s. Por lo
mismo, al volver a visualizar las piezas
e intervenciones elaboradas por la
artista, dejo de pensar en la pasividadde esas fuerzas y expresiones
materiales. Me da la impresinque todos esos ncleos centros
que amalgaman las densidades de
nuestra experiencia, estn al bordedel colapso producto del exceso de
dominio y articio.
Pues bien, las hendiduras, irrupciones
y entretejido lumnico por lassupercies de estas arquitecturas
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vernculas, sugieren un momento de
titubeo de las formas y contornos. Suscalidades y acabados parecieran no
garantizar su cohesin, ms tampoco
el momento previo al desplazamientode todas sus partes. Si es posible
imaginar un ncleo vibrando alinterior de estos cuerpos de adobe,
es porque las propiedades de sus
aglutinantes dejan en evidencia todoaquello que se podra vislumbrar
como un non nito. Es que se
trata de contenedores que acusan
un pretrito, salvo que las formas
de sus estrechas aberturas surasproducto de la separacin o falta
de elasticidad de la materia prima
pertenecen a la lgica que dosicany amplican lo orgnico, no aquellas
que objetivan, fraccionan, simulan,
trazan, regionalizan y expolian el
territorio sin proyecto de futuro.
De esta manera, el adobe se alza
como una materialidad pulsante
que, en su humildad, maleabilidad yresistencia fsica, permite reconocer la
expansin y contraccin propia de la
materia; movimientos que tensionany dialogan con el devenir de esta zona
en tanto recurso natural disponiblepara satisfacer el metabolismo
energtico requerido por el modelo
de libre mercado. En este sentido,si logrramos ver y comprender
las hendiduras de las supercies deadobe como intervalos o distanciasde un mismo cuerpo, como espacios
inacabados, tiempos discontinuos o
aberturas hacia lo otro como si cadatrazo luminoso y zigzagueante fuera
un intersticio o imagen intermitente
Fig. 12: Torre de alta tensin, Colbn, Maule, Chile.
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necesaria para comprender el
arquetipo desde el cual interpretamosy concebimos nuestra experiencia
con el medio natural, seramosquizs consientes de los costos del
paradigma econmico-geogrco
de la globalizacin territorial sobre elentorno. El asunto es que las suras
las cubrimos o disimulamos para noverlas ms, eso nos seduce.
El adobe es un material que est
intrnsecamente vinculado a quienes
lo preparan. Est cargado demaneras de percibir y organizar
el mundo. Seguramente, por estoAmparo crea, interviene y re-signicadistintos elementos que dialogan
con ciertas expresiones vernculas
del mundo popular. Arquitecturasque, cual resistencias a la sustitucin
del universo de lo fsico, son sentidas
por el cuerpo de quienes lasfabrican, estableciendo una relacin
perceptual ntimamente ligada
con la totalidad de la experienciaconstructiva. El cuerpo ahora
de la artista, antiguamente de lacomunidad cava, mezcla, toca, siente
y piensa, unicando en un mismo
estrato al hacedor, materialidad yobjeto proyectado. He ah, en la
relacin sensible que establecemoscon su calidad material, donde
posiblemente radica la potencia
simblica y parte del inters deAmparo por reexionar en torno a los
avances del progreso y sus efectosen desmedro de la vida natural y ruralen el Maule. Es por esto que percibo
las tinajas de Rabones, casona deVilla Alegre y representaciones
elaboradas en adobe expuestas en
el MAC, no como fsiles de tierra,
trazos inanimados o insignicanciasinertes, si no como representaciones
vibrantes, dinmicas y difanas quebuscan dar cuenta, poticamente,
del impacto, fuerzas y poderes que
destruyen nuestros ecosistemas.
La creacin e intervencin dematerialidades efmeras que nos
ofrece la artista se constituye
entonces como un umbral en quelos sentidos, adobe, luz, formas
pasajeras, constructos intervenidosy geografas diagramadas, quieren
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la luz y yuxtaposicin cromtica
nos permiten advertir como tangiblescada una de las suras, como si se
tratara de una especie de entramado
geolgico en suspensin o unasupercie vibrante donde se inscribe
una serie de paisajes elementales en
crisis. Es que a mis ojos, cada uno de
los tres hitos lumnicos creados porla artista, parecen expulsar y retener
la materia, como un relmpago quedebe ser ralentizado para hacer
palpables las formas y constelaciones
del colapso. Como si en la aparienciacsmica de cada constructo se
enfrentaran todas las tensiones yequilibrios precarios del entorno ysus ecos.
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retornar al trazado simblico social a
travs de lo perceptivo. La superciereverberante y cristalina de la
grieta iluminada es donde Amparo
proyecta y escenica el devenirde esta reexin. Pues bien, me da
la impresin de que todo ocurre
segundos antes de iniciar la entropa.
Es que las creaciones de Amparoparecen estar suspendidas justo
antes de sufrir una transformacinirreversible. Ah, las manifestaciones
materiales del tiempo, lo cartogrco
y lo especular coinciden en calidades,formas, trayectos y ujos.
Hacer evidente las trazas tectnicas
a travs de la luz emitida por labra ptica, equivale a visibilizar
los intersticios y efemrides del
tiempo desde lo incorpreo, latrasparencia e inmaterialidad de
la radiacin electromagntica. Laluz irradiada es la que favoreceel efecto ptico de contraccin
y expansin de las supercies, el
pliegue y repliegue de energa alinterior de stas, y por extensin,
del territorio. La evanescencia de
Bilbao, diciembre de 2015.
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Cuando recorremos la geografa
de Chile observamos e inclusoolfateamos la diversidad que expele
su fisonoma. Sobre este territorio
es posible advertir las huellas de
un pasado y presente que est en
constante movimiento. Un ejemplo
muy preciso, aqu las sacudidas dela corteza terrestre impactan en
nuestros cuerpos pero, visiblemente,
estos actos telricos agrietan las
construcciones que nos rodean,
ms an si esos inmuebles han sido
levantados con materiales rsticos oendebles.
Esas endiduras que aparecen sobre
las fachadas de casas y ediciosson una especie de archivo de una
memoria que est al tanto de cmo la
tierra reacciona, cmo est viva. Lostemblores y terremotos, fenmenos
de liberacin de energa, sontransmitidos a travs de las grietas
que van desdibujando las superciesy los objetos. Las grietas no soloson vestigios sino que tambin
espacios intermedios que conservan
esa energa que es liberada por latierra. Asimismo la friccin tectnica
contiene nuestro carcter, lo retiene,
lo sacude; provocando, como escostumbre, un cmulo de reacciones
psicolgicas y siolgicas inaudtas.
Con este escueto periplo puedo
construir un relato que cuenteespeccamente lo que lleva a una
artista visual como Amparo Prietoha moldear en sus manos el adobe
mtico material de construccin. Es
ella quin al moldearlo se encuentracon la esttica que exponen estas
grietas y desde donde construye
una historia que va ms all del
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trabajo artesanal que han ido
creando sus introspecciones bajoel contexto de los frondosos valles
de la precordillera maulina. Es all,sobre esos ripiosos senderos que la
magnitud de los ltimos movimientos
telricos ha dejado una gran cantidadde centenarias haciendas, iglesias y
monumentos en el suelo. Algunasedicaciones son re-construidas,sin embargo muchas tantas hasta
el da de hoy yacen convertidas en
desechos de una poca.
Los escombros marcan hitos por lo
que los materiales derrumbados se
impregnan al esquema del trabajoinicial de esta artista. Un trabajo que
parte por su conexin con la tierra.
Para ella el adobe respira, por loque el acto de moldearlo la inspira
a re-plantearse su prctica artstica.
Casi todas sus reexiones, en tornoal adobe, revelan las coordenadas
de un pas con serias suras pero
tambin subyugado a un territorioque evidentemente es moldeado por
los sismos. De esta manera, Amparo
Prieto analiza en
esas suras, visibles sobre el adobe
rodo, un espacio para crear undiscurso artstico desde uno de los
lugares ms apartados del pas.
La reexin que generamos es apartir del poder de la tierra, esa
tierra que en este lugar es frtil
pero que recambia sus contextos
fsicos sin mediar. Entonces al serestos movimientos telricos los que
denen el trabajo de investigacinde la artista proyectamos ciertas
interrogantes sobre lo fsico en el
espacio, ese que ha sido alterado porel movimiento de la tierra.
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En diversas ciudades y pueblos no
solo las grietas marcan un tiempoy espacio. En el caso de una gran
parte de la precordillera del Maulela energa electromagntica tambin
ha causado un dao a la tierra, la
naturaleza y a sus lugareos. Lascientos de miles torres de alta tensin
que rodean las cercanas de Rabonesemiten cargas electricas invisibles.Su magnitud y prestancia narran la
invasin de grandes transnacionales
sobre el territorio, interviniendo elpaisaje y provocando que los efectos
nocivos sean asemejados a las de
aquellas grietas que actualmente
son visibles en los adobes. Sin dudaestas torres son los monumentos de
un pas que busca desesperadamenteunos espacios para generar energa y
donde cada vez su afanosa actitud
industrializada va propagandola incuestionable dependencia
energtica que solo ha presentadodesgracias y desdichas. Y aunquela energa electromagntica no
es visible, puede asemejarse a un
espectro que descarga su ectoplasma.Lo electromagntico posee un ruido
particular, marca un tiempo en la
atmsfera y acelera tu estabilidadpsicomotora. Pero es trascendental
como su fuerza sentencia a esosentornos ciudadanos a vivir bajo
un tiempo que est demarcado por
millones de descargas de energa.
El conjunto de esta palpitante relacinde campos de energa activos, o sea
lo que contiene el adobe, cmo se
mueve la tierra y la forma en la quese desprende lo electromagntico,
invitan a la artista a crear una
seria de obras que conjugan una
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Fig. 13: Arboleda de Rabones, Maule, Chile.
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Fig. 14: Fachada casona, iluminacin bra ptica, 30 x 4,5 mts. Villa Alegre, Maule, Chile.
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esttica que sobresale del espacio
convencional de exhibicin. Lasintervenciones que presenta juegan
con el fulgor de la bra ptica ycomo sta emprende un circuito que
va distribuyendo luz entre las grietas
de inmuebles abandonados y objetosconfeccionados con la arcillosa
estampa del campo.
Qu ms podra evidenciar la energaelectromagntica en este caso? Claro,
puede hacer visible lo invisible y crear
una sensibilidad que abrira nuevoscuestionamientos que nos permitan
establecer cmo estos conductores
de energa pueden transformarseen muchas otras formas de energa.
Las cargas suministran la funcin de
algunos objetos pero, por otro lado,transmiten en nuestros cuerpos una
seria de transtornos, por momentos,
incorpreos.Podemos tomar nota que la
geografa es visiblemente adversa en
estas pesquisas que exhibe AmparoPrieto. Y aunque cada cierto tiempo
el hombre y el actuar irresponsable
de algunas empresas delinean las
vivencias de estos campos, la grieta,
la luz y la energa liberada por la tierraaglutinan un discurso que puede ser
advertido por una comunidad. Estas
propuestas han esquematizado elfactor artesanal, ese quehacer manual
que ha cultivado el paso del tiemposobre estos lugares.
Finalmente el trabajo de AmparoPrieto est constituido por algunas
caractersticas propias del trabajoartstico con las que ella ha
boceteado esa relacin escalofriante
entre lo telrico, el adobe y laenerga electromagntica. Todos
estos son puntos que convergen
entre si y distribuyen energa quepermite crear unos transmisores
que van asignndole a estas ideas
otros valores. Por lo que las ideasconceptuales que rodean estas
propuestas componen accionessobre un gran campo de energa
que nos invita a generar reexiones,
no desde la historia del arte o lacuradura, sino ms bien para que
stas sean estudiadas bajo la relacin
sicogeogrca que experimenta eltrabajo artstico en esta zona del pas.
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Berln, diciembre de 2015.
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Fig. 15 - 16 - 17:Fachada casona,
iluminacin bra ptica,
30 x 4,5 mts. VillaAlegre, Maule, Chile.
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GRIETAS DE VOLTAJESebastin Vidal ValenzuelaHISTORIADOR DEL ARTESantiago (1978)
Doctor en Historia del Arte en la
Universidad de Texas en Austin(becario Fulbright). Trabaj como
investigador de archivos en elCEDOC del Centro Cultural Palacio La
Moneda 20052010 y como Graduate
coordinator en CLAVIS (Center forLatin American Visual Studies en la
Universidad de Austin en Texas).
Actualmente se desempea comoacadmico y director de la carrera
de Historia del Arte en la Universidad
Alberto Hurtado y como profesoren la Escuela de Arte de la Ponticia
Universidad Catlica de Chile.
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Grietas de voltaje
El suelo se estremeci bajo sus pies,los muros de la prisin se resquebrajaron,
todo el edificio se inclin para caer hacia la calle,
lo que no sucedi gracias al edificio de enfrente,
que tambin haba cedido y le sirvi como apoyo.
Heinrich Von Kleist,El Terremoto de Chile
1808
La obra Aviso de derrumbe de la
artista Amparo Prieto toma comopunto de partida la fractura de un
material histrico, noble e inestable
como el adobe de la zona de VillaAlegre en la regin del Maule.
Trabajando en una casona daada
por el mega terremoto del ao 2010,
Prieto congura sobre sus murosun diagrama de las fracturas que
son transformadas en verdaderascarreteras lumnicas por medio
del uso de bra ptica. Mediante
un sosticado sistema lumnico,diseado especialmente por la artista,
las grietas comienzan a asumiridentidad y color propio sobre la
daada estructura del espacio. As,
el adobe cobra una nueva dimensinde un tiempo perdido y recodicado
en la vitalidad de una energa que
se superpone a la grieta como
sntoma de la falta de resguardopatrimonial. El material telricamente
quebrantado se recompone desdesus comisuras a travs de la luz
canalizada bajo el ujo colorido de un
diseo de combinaciones innitas. Deesta forma, Prieto energiza la casona
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Fig. 18: Tinajas de adobe derrumbadas, iluminacin bra ptica,
plataforma de recorrido. Dimensiones variables. Rabones, Maule, Chile.
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desde su sura, otorgando un nueva
dimensin de lectura arquitectnicaal pasado del mundo campesino.
Pero qu subyace bajo la
intervencin de la cicatriz de la
casona? o, dicho de otro modo,qu operacin crtica queda al
descubierto en la trama lumnica
del muro derruido? La exposicinde Amparo Prieto lleva por nombre
Aviso de derrumbe y a pesar de
que este juego de palabras, propiodel lxico de la construccin, reere
directamente a la efectiva decisin
de demoler la antigua casona, sta
ya se encuentra hace cuatro aostotalmente abandonada. Si bien la
arquitectura sigue ah, sus moradoresla han deshabitado y slo espera el
momento de su remocin Su funcin
ya ha sido derrumbada! La suerte dela casona de Villa Alegre no es sino la
de muchas edicaciones tradicionales
de adobe en todo el pas. La fachada,de unos treinta metros de largo,
iluminada en una cntrica calle delpueblo, visibiliza la cara oculta de la
llamada reconstruccin de Chile. Un
proyecto pas que con algunas luces
y muchas sombras, ha expuesto ladeuda histrica de un pas con su
historia y su geografa. Ante ello
y con una periodicidad ritualista,Amparo Prieto viaja a Villa Alegre
a encender y energizar el adobe,
un acto que constituye una batalla
por la memoria de materialidades ytcnicas que viven bajo la amenaza
de la obsolescencia. La fachada de lacasona se electrica como una voz
de alerta respecto al implacable paso
del tiempo y la desidia tecnocrtica.
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Si bien la casona de Villa Alegre es
el centro del tramado visual en elproyecto, una serie de tinajas degreda realizadas en conjunto con
una ceramista local complementa
esta idea. Durante meses Prieto seembarc en una reexin sobre los
materiales de la zona donde vive: la
localidad de Rabones, cercana a VillaAlegre. Ah, levant una exposicin en
el patio de su propio hogar con nueve
tinajas de gran tamao, las cualesse modelaron con adobe recogido
de una casa derrumbada con las
tcnicas tradicionales de la zona. En
ellas se disearon grietas articiales
e intencionalmente se las dej a laintemperie para que se agrietaran
an ms, generando as el espacio
adecuado para que su bra pticaentrara nuevamente en la comisuras
y pudiera hacer su trabajo. Al igual
que en el muro la luz se apropi del
objeto construido con desechosa base del reciclaje no slo del
material sino tambin de la memoriadel territorio. Sin embargo, esta
innovadora experiencia no estuvo
exenta de sorpresas. Una noche,producto de una tormenta, una de
las tinajas se rompi completamente.Al parecer, a raz de una tormentala agrietada tinaja se llen de agua
y el material termin cediendo. Este
anecdtico hecho nos sugiere otroevento ms: la propia fragilidad del
adobe reciclado termin reciclando
tambin la destruccin previa de sureferente. Como un eterno retorno la
transformacin del estado del adobe
en otro soporte naliz cediendonuevamente frente a lo implacable de
la naturaleza.
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Fig. 19: Detalle tinajas, grieta ms bra ptica.
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Fig. 20: Tinajas de adobe reconstruidas, iluminacin bra ptica,
plataforma de recorrido. Dimensiones variables. Rabones, Maule, Chile.
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A esta doble trama de site specic
y escultura, Prieto le sum unatercera variable: la exposicin de
una instalacin en el Museo de Arte
Contemporneo (MAC). La piezaconsisti en el montaje de un muro de
adobe agrietado que emula el espacio
del muro de la instalacin de Villa
Alegre. La oscurecida sala del MAC seilumina como un campo magntico
de energa multicolor que recorre lasgrietas, dejando ver el mismo efecto
de la casona del Maule. Sin embargo,
algo que nos remite a una operacinde desplazamiento visual de un
soporte espacial conlleva una idearadicalmente poltica. Si bien el muroinstalado en el MAC funciona como
una proyeccin de la intervencin de
la fachada de Villa Alegre, las grietasde sta corresponden al tramado
del tendido elctrico de la empresa
hidroelctrica Colbn S.A. en la zonadel Maule.
El mapa geopoltico que Prieto
congura en la instalacin del MACpropone una curiosa relacin entre
la red de transmisin elctrica
proveniente de las centrales
hidroelctricas de Colbn y Machicuraerigidas durante la dictadura en
1985 con la idea de la grieta en el
adobe. La luminosidad provenientede la lnea elctrica circunda el
tramado bajo el estatuto de otra
fractura. Se evidencian as a travs
de un alto voltaje las voces crticasde ecologistas y vecinos a un sistema
energtico que altera el ecosistemamediante la inundacin de terrenos
naturales para la construccin de
embalses. Igualmente, la multiplicidadde lneas de transmisin, demarcadas
en las grietas iluminadas, nosremarca con fuerza una cicatriz real,ya no producida por la violencia
de la naturaleza sino por polticas
energticas de un pas que leecon distancia la posibilidad de la
sustentabilidad. As las grietas
iluminadas en la instalacin delMAC redisean una doble condicin
del poder y la memoria, tanto en la
inoperancia poltica de resguardarel patrimonio natural y cultural de
una regin asolada no slo por los
terremotos sino tambin por la
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Fig. 21: Mural, Museo de Arte Contemporneo, Santiago, Chile.
desidia al respeto por la historia y el
presente. La fragilidad del muro deadobe contrasta con el podero del
concreto en los embalses de Colbn yMachicura. En el MAC Amparo Prieto
crea un muro agrietado que sostiene,
al igual que el cuento de Von Kleist,otro muro. Uno invisible que nos
alerta sobre el dao generado porpoderes ms all de la naturaleza.
Santiago, diciembre de 2015.
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Fig. 22: Instalacin de mural de adobe, bra ptica. 6 x 3 mts.
Museo de Arte Contemporneo, Santiago, Chile.
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Fig. 23 - 24 - 25: Tinajas de adobe,iluminacin bra ptica, plataforma
de recorrido. Dimensiones variables.Rabones, Maule, Chile.
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Fig. 26 - 27- 28: Mural
de adobe, bra ptica.
6 x 3 mts. Museo deArte Contemporneo,
Santiago, Chile.
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AMPARO PRIETO MONREALConcepcin, 1973
Fig. 29: Amparo Prieto, con tubos uorescentes, Cobn, Maule, Chile.
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Estudia Licenciatura en Artes
con mencin en pintura en laUniversidad de Chile. Guiadapor su inters en el uso de la luz
elctrica para sus propuestas
artsticas, realiza Master en Diseo,especializndose en diseo de
Iluminacin en la Universidad de
Salamanca, Espaa.
A su regreso del extranjero, expone
sus primeras obras lumnicas,participando como arista invitada
en la Bienal de Video y Nuevos
Medios, MAC, Santiago (1999); en las
colectivas Espacio Tiempo, GaleraGabriela Mistral, Santiago (2000),
Arte Catstrofe, MAC, Valdivia(2003) y de forma individual realiza
Intervencin Urbana de Iluminacin,
estacin Santa Luca, Metro deSantiago (2001-2002).
Posteriormente retoma estudiosde pintura en la escuela Massana,Barcelona (2004-2005) y su
trabajo prosigue fuera de Santiago,
realizando las exposicionesMemoria y Ornamento, Galera
CENTEX, CNCA, Valparaso (2010);
Reviviscencia, Casa del Arte Diego
Rivera, Puerto Montt (2011); Mnada,Centro de Extensin Universidad
de Talca, Talca (2013); Proyecto
PASAR, Curatora Carlos Montes DeOca, Fiscala de Valparaso (2014).
Actualmente Reside en Rabones,
localidad rural de la regin delMaule, lugar desde donde se ha
gestado el Circuito de exposiciones
Aviso de derrumbe, con montajesen Rabones, Villa Alegre y MAC
Quinta Normal, Santiago.
Se ha desempeado como docente
en escuelas de Arquitectura ydiseo (UNIACC, Diego Portales,Universidad de Los Lagos,
Universidad de Talca, Universidad
Austral, DUOC UC) dictandolas asignaturas de Diseo de
Iluminacin y Luminotecnia, as
como talleres y workshop en elmismo mbito.
Ha sido beneciaria de FONDARTlos aos 2002, 2011 y 2015.
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AVISO DE DERRUMBE
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Proyecto financiado por el Fondo Nacional deDesarrollo Cultural y las Artes, mbito regional
de financiamiento, convocatoria 2015
Primera edicin 400 ejs.
Publicacin a cargo de:Amparo Prieto Monreal
Artista Visual
Investigacin y escritura:Amparo Prieto Monreal
Francisco Navarrete SitjaRodolfo AndaurSebastin Vidal
Direccin editorial:Rosa Miranda Gonzlez
Edicin general y correccin de estiloRosa Miranda Gonzlez
Direccin de arte:Amparo Prieto Monreal
Diseo y diagramacin:Andrs Gallardo Cordero
Fotografas:Francisco Navarrete SitjaRosa Miranda Gonzlez
Se autoriza reproduccin parcial citando lafuente correspondiente
Impreso en MAVAL
Santiago de Chile, 2015.
Consejo Nacionalde la Cultura y las
Artes,
Fondo Nacional
de Desarrollo
Culturaly las Artes 2015.
Circuito de intervenciones lumnicasen Colbn, Villa Alegre y Santiago
AGRADECIMIENTOS
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El circuito de intervenciones y exposiciones Aviso de derrumbe ha contado con la valiosa colaboracinde varias personas que generosamente han apostado por una propuesta que deba vencer el
aislamiento de las provincias, el abandono de lo local y la soledad del campo.Para que este proyecto se llevara a cabo, inyectando energa y fe, debo agradecer en primer lugara Rosa Miranda, compaera de camino, productora del proyecto y fotgrafa, por su incombustiblepaciencia y tenacidad. A Carola Cofr, artista visual y ceramista residente de Colbn, quien con su
infatigable oficio realiz las tinajas de adobe y aport al proyecto, desde su conocimiento y experienciaen la comuna, con coherencia, humildad y humanidad. Agradecer especialmente, por su permanente
preocupacin, apoyo afectivo y solidaridad a Andrs Gallardo, a cargo de la realizacin de impecables
piezas grficas, y del guin, implementacin y seguimiento de plataformas web; a Francisco NavarreteSitja, registro fotogrfico, texto y asesoras de todo tipo, a toda hora, a toda prueba y en todo lugar! Yfinalmente a Ricardo Pez, quien nos ilumin con sus ideas y colaboracin en el montaje del mural.
Mi reconocimiento especial a Rodolfo Andaur por aceptar formar parte de este proyecto, no soloescribiendo un texto para el catlogo, sino tambin por su generosidad e inters al venir a conocer laslocalidades, y ver in situ la realidad de la que habla este proyecto, al igual que a Sebastin Vidal, porconfiar desde un principio en esta idea y, desde ese entonces asesorar y pensar el proyecto, adems
de escribir para este catlogo.
Agradecimiento especial para: Loreto Prez, Juan Agustn Gajardo, Kathia Albornoz, Tanya Skinner,Miguel ngel Jorquera, Mauricia Saavedra, Jorge Castro, Vicente Rutllant, Alexandra Cordero.
Este trabajo est dedicado a Joan Calventus, Tas y Eloi Calventus y a Carmen Monreal, Rafael MarioPrieto, Carmen y Carlos Prieto, a los padres de sus padres y a los hijos de sus hijos.
EQUIPO DE TRABAJO
Autora: Amparo Prieto MonrealProductora General: Rosa Miranda Gonzlez
Ceramista: Carola CofrFotgrafos: Francisco Navarrete Sitja / Rosa Miranda Gonzlez
Diseador: Andrs Gallardo CorderoAudiovisualista: Juan Agustn Gajardo
Textos: Amparo Prieto / Francisco Navarrete Sitja / Rodolfo Andaur / Sebastin Vidal/Constructor: Marco Ziga
Ingeniero Acstico: Ricardo Pez