Catàleg Còrdova

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La hUeLLa deL poeMaLempreMta del poemaaNTe

ocho grabadores

ocho poeTas

LA HUELLA DEL POEMA

L'EMPREMTA DEL POEMA

OCHO GRABADORES ANTE OCHO POETAS

CONSEJERA DE EDUCACIN

ESCUELA DE ARTE MATEO INURRIA , DE CRDOBA

VICERRECTORADO DE ESTUDIANTES Y CULTURA

ANTONI P. VIDAL, Y regres a la maldicin del cajn sin su ropa, a la perdicin de los bares de copaslitografa (4 colores), 40 x 30 cm. [matriz]

(inspirado en el poema Diecinueve das y quinientas noches, de JOAQUN SABINA)

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LA PALABRA GRABADAArtes hermanas... lo que San Juan de la Cruz peda: el goce simultneo de la presencia, la palabra y la figura

El escritor griego Plutarco, nacido en Queronea hacia mediados del siglo I, refiere que fue Simnides (siglo V a. C.) quien estableci en primera instancia una semejanza comparativa entre la pintura y la poesa, suscitando un smil entre ambas, al argumentar que la pintura es muda poesa, y la poesa una pintura que habla, pronunciamiento que tiempo despus quedara resumido mediante la clebre cita de Horacio en su Ars poetica: ut pictura poesis como la pintura, as es la poesa. Este hbito de establecer pautas comparativas fundamentara la obra ms destacada de Plutarco: Vidas paralelas, un compendio de biografas confrontadas entre grandes personajes griegos y latinos, que ejercer una gran influencia para lo sucesivo en la cultura europea. De esta suerte de simbiosis entre diferentes categoras estticas trata la presente exposicin, de la msica inherente a los versos que integran un poema, del ritmo de las lneas y de los valores tonales de los colores, de sonidos articulados, de bellas y medidas palabras, y de dibujos y composiciones armonizadas... Nos situamos, pues, en el mbito de la esttica comparada, una prctica que se basa en el parangn entre obras correspondientes a las diversas categoras artsticas, una confrontacin de dominios creativos que pudieran presuponerse, en principio, especficamente diferentes, al haber sido ejecutados de resultas de la aplicacin

de distintos medios y disciplinas de las artes. Y sin embargo, seguimos corroborando la inoportuna frontera histricamente establecida por mero afn clasificador entre ambas especialidades, pues, en origen, en el signo grfico del hombre del Paleoltico no se diferenciaba el dibujo y la escritura, el mimtico naturalismo figurativo y el estilizado signo abstracto representativo de un concepto, prolegmeno incuestionable de la letra, fundamento ideogrfico de la palabra. El verbo pide figuras, as como las imgenes exigen la presencia de palabras... a la postre escritura y dibujo se requieren y se acrisolan, al complementarse mutuamente. Para el presente proyecto expositivo, ocho grabadores catalanes y andaluces han seleccionado puntuales poemas de otros ocho escritores igualmente provenientes de sendos territorios peninsulares: los artistas andaluces Pilar Garca Abril, Rafael Cerd, Guillermo Bermudo y R. Cerd Flores, se han ocupado de conferir plstica vivencia a la potica de Jos Agustn Goytisolo, Pere Gimferrer, Joan Brossa y Salvador Espriu; al tiempo que los grficos catalanes Pedro Gmez Sandoval, Antoni P. Vidal, Josep Mateu y Vctor P. Pallars, han secuenciado su creatividad artstica en torno a los versos de Antonio Jimnez Milln, Joaqun Sabina, Emilio Prados y Luis Garca Montero. Labor fatigosa y compleja la de trasladar, mediante trazos, a una plancha de cobre, el

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R. CERD FLORES, Nace de tu silencio,aguatinta, 25 x 17 cm. [matriz]

(inspirado en el poema Final del laberinto, de SALVADOR ESPRIU)

Algunas artes empatizan mutuamente con ms facilidad que otras, como si hablasen lenguas procedentes de un mismo tronco comn; otras, en cambio, al desarrollar entre s la inventiva de la correspondencia encuentran mayor dificultad y exigen una recproca traduccin de sus particulares y especficos lenguajes. No es este el caso que nos ocupa. Las denominadas artes del tiempo, entre las que se encuentran msica y poesa, no ocupan ciertamente una volumetra mensurable en el espacio como es comn en las designadas artes espaciales, sino que desarrollan sucesivamente sus respectivas entidades secuenciando en series temporales las partes constitutivas que las integran. Pero no obstante lo anterior, la poesa tiene tambin rango de arte visual, ya que est destinada a ser leda antes que a ser oda, y en su despliegue tambin plstico tienen una gran importancia los artificios tipogrficos seleccin de caracteres de imprenta, maquetacin, paratextos, capitulares, las consideraciones en relacin con el objeto-libro diseo de pgina, seleccin del papel, formato y estimaciones ergonmicas, encuadernacin y la distribucin y articulacin de las palabras en los versos de cada poema. Y es que, al cabo, lo determinante y especfico de una concreta especialidad de las artes no es la privativa utilizacin de un orden de indicios sensoriales, sino el papel hegemnico que vienen a representar una implcita y determinada gama de cualidades estticas sobre las cuales la obra creativa se define y edifica. Miguel Clmentson Lope

plural imaginario de unas vivencias compartidas. Como lo es igualmente trasmutar en poesa, en uso de verbo esclarecedor, la esencia de una imagen recreada mediante lneas, el modelado del claroscuro y los colores. Ante la gema de la palabra potica, estos artistas catalanes y andaluces han querido subordinar la figura virginal e insondable del dibujo, artes hermanas que slo difieren en medios y forma de expresin, pero que, en el fondo, son casi idnticas en su naturaleza esencial, en contenido y en finalidad.

Director de la Escuela de Artes Plsticas y Diseo "Mateo Inurria" de Crdoba

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GUILLERMO BERMUDO, Bank. Los vencedores de todo esto, aguafuerte, 23 x 25 cm. [matriz]

BANK Sn dues de les seves caracteritzacions. Podeu veure en aquest rac la guerrera i la sotana. JOAN BROSSA

5

PEDRO GMEZ SANDOVAL, Dijo que iba a beber hasta matarse,aguatinta, gofrado y fotopolmero, 23 x 17 cm. [matriz]

Al fondo del local, se sinti como aquellos viejos ensimismados que se hunden en su propia noche antigua Leaving Las Vegas, de ANTONIO JIMNEZ MILLN

6

RAFAEL CERD, El crculo se abre, aguafuerte y aguatinta, 25 x 17 cm. [matriz] Dictado por el crepsculo, dictado por el aire oscuro, el crculo se abre y habitamos en l de Unidad, de PERE GIMFERRER

7

JOSEP MATEU, Un acorde de nubes, suspende sobre el cielo al rumor intocado de la voz que termina.xilografa, varias planchas de medidas variables

de Un acorde de nubes, de EMILIO PRADOS

8

R. CERD FLORES, Mira cunta noche, qu extrema soledad se te lleva

aguatinta, dos planchas de 24,5 x 17 cm.

de Final del laberinto, de SALVADOR ESPRIU

9

VCTOR P. PALLARS, Cuando te quedas muda y decides regalarme Pars, comprar la torre Eiffel para tender mi ropa si acaso me desnudas y no llueveaguafuerte, 24 x 19 cm. [matriz]

de Tristia, de LUIS GARCA MONTERO

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PILAR GARCA ABRIL, Pero tu nombre sigue aqu, aguafuerte y gofrado, 28 x 18 cm. [matriz] (inspirado en el poema Cercada por la vida, de JOS AGUSTN GOYTISOLO)

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ANTONI P. VIDAL, que me dejes abierto el balcn de tus ojos de gata,litografa (tres colores), 40 x 30 cm.

(inspirado en el poema Y nos dieron las diez, de JOAQUN SABINA)

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RAFAEL CERD, El ojo que ahora me ve, aguafuerte, aguatinta y collagraph, 25 x 17 cm. [matriz] (inspirado en el poema Unidad, de PERE GIMFERRER)

13

JOSEP MATEU, Acorde de nubes II,xilografa, varias planchas de medidas variables.

(inspirado en el poema Un acorde de nubes, de EMILIO PRADOS)

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OCHO GRABADORESPILAR GARCA ABRIL RAFAEL CERD GUILLERMO BERMUDO R. CERD FLORES PEDRO GMEZ SANDOVAL ANTONI P. VIDAL JOSEP MATEU VCTOR P. PALLARS

ANTE

OCHO POETASJOS AGUSTN GOYTISOLO PERE GIMFERRER JOAN BROSSA SALVADOR ESPRIU ANTONIO JIMNEZ MILLN JOAQUN SABINA EMILIO PRADOS LUIS GARCA MONTERO

GUILLERMO BERMUDO, Historia, aguafuerte, 23 x 25 cm. [matriz] HISTRIA Aqu s un home, aqu s un cadver, aqu s una esttua. JOAN BROSSA

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EXPOSICIONES CELEBRADASCURSO 1984/85 GRABADORESBRASILEOS ANTONIOSUAREZ JOAQUINMORALESPALOMINO RUFINOMARTOS GUSTAVKLIMTYEGONSCHIELE ALBERTODURERO VICENTEVELA J.HIDALGODELMORAL CURSO 1985/86 PEREZAGUILERA CERAMICAS VIOLA ANTONIOJIMENEZ DANIELMERINO CAYETANOPORTELLANO JOSEVENTO VENANCIOBLANCO JULIANSANTAMARIA CUEROSARTISTICOS CURSO 1986/87 FAUSTOOLIVARES MARIAMUOZ GRABADOSJAPONESES NAIFALEMANES RAFAELNAVARRO GARCIACOURTOY MODELADO CURSO 1987/88 RITARUTKOWSKI ROMANTICISMOALEMAN JERZYPAZDANOWSKI ANTONIOGALLARDO JUANA.CORREDOR LAXILOGRAFIAALEMANADURANTESEIS SIGLOS CURSO 1988/89 HERBERTBAYER RUFINOMARTOS MANUELBALAGUER EDUARDAAPARICIO ARTEALEMANACTUAL GARRAMIOLA-OCANA-SALIDO-TAGUAS SERIGRAFIAS CURSO 1989/90 JOSEFALBERS A.RODIN CHARGESHEIMER C.BARRIONUEVO,R.CABALLO, A.CAAS,A.GONZALEZ, F.GUTIERREZ,J.L.RICHARTE FOTOGRAFIAS BERLINERTAGEBUCH CURSO l990/91 CONCURSODECARTELJORNADASDE CAPRINOTECNIA Y OVINOTECNIA CONCURSOMAQUETACION.REVISTA ARCHIVODEZOOTECNIA CONCURSOJOYACOR CURSO 1991/92 VACIADO RAFAELCERDA RAFAELCABRERA F.SALIDO/J.P.ORELLANA.RETROSPECTIVA CURSO 1992/93 TALLERES ENCUENTRO.ARTEDEIBEROAMERICAY ESPAA JOSECARLOSNIEVAS.ALMASENJUEGO HIERROYFUEGO,CUATROINTERPRETESDEL ARTEDELAFORJA MORENOANGUITA.CARPINTERIA PEDROBUENO.DIBUJOS CURSO 1993/94 MANUELVELA.ESCULTURAS ANTONIOBUJALANCE.ENTORNOALPAISAJE COLECCIONLUCIENCLERGUE.ELMUNDOAL DESNUDO CINCOESCULTORES:BARRANCO,CORREDOR, FUENTES,MORENO,YRIVAS ARNEHAUGENSRENSEN.OBRASOBRE PAPEL F.ESPADAS/B.VALDERAS.SPECTRUMCROMATICO RAFAELCERDA.ESCULTURAS HISAEYANASE.ALICERES CURSO 1994/95 ANGELSARDINA.PERIFERIA ANTONIOESPADAS.AUSENCIAS J.M.GARCIAVILLA.CHIAPAS PILARGARCIAAGERA.GRABADOS DECORACION.TRABAJ