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TRABAJO Nº1:

GIGA ALLEGRO DULZAINSANTIAGODE MURCIA

Universidad de Chile Facultad de Artes

Departamento de Música y Sonología

Escuela de Artes Asignatura : Análisis mus ical 1 – 2016

Prof. Dr. Cristián Guerra Rojas

Victor Castillo Luna.

Santiago de Chile, 24 de Abril del 2016



1º.- Información básica:

◦ Santiago de Murcia (1673-1739), “Giga Allegro Dulzaina”, 2008, Willard Jerry, disco The Baroqu

◦ Compositor y guitarrista español del periodo barroco. Según las últimas investigaciones*, su fec

nacimiento correspondería al 25 de Julio del año 1673 en Madrid, y su defunción al día 25 de ab

1739 en su misma ciudad de nacimiento.

◦ La pieza “Giga Allegro Dulzaina” se encuentra en el manuscrito ( tablatura) Passacalles y obras por

naturales y accidentales (encontrado en México), publicado el año 1732.

◦ El presente registro fonográfico fue interpretado por Jerry Willard, guitarrista norteamericano, cguitarra barroca construida en 1997 por Patrick Caruso, copia de una guitarra de 1590.

El disco se titula The Baroque Guitar (Lyrichord Early Music; lems8065) , y en él se presenta una

obras de distintos compositores de guitarra del periodo barroco.

*Información obtenida a través de las investigaciones hechas por el musicólogo Alejandro Vera.



2.- Esquema Formal propuesto◦ Partitura de referencia:

Koonce, Frank. 2006. The Barroque Guitar in Spain and the New World. USA: Mel Bay Publications,

◦ Se propone un esquema binario :A:||:B:, el cual posee subdivisiones en cada una de sus dos gra

unidades:

A :||: B

a a’ b c d e e f g



|:A:|

a , 4 compases.

a’, 4 compases, diferenciando las notas el ultimo compá

b , 8 compases.

c , 6 compases.

d , 6 compases, final de la sección y repetición** desde ecomienzo de esta.• *En el caso de esta interpretación, el interprete ha escogido rasguear ese ultimo compas de esa frase, con el acorde correspondiente. Practica co

• **En el caso de las repeticiones, también por tradición; se suelen variar con ornamentos estilísticos las partes antes interpretadas, para adherir ndotan de libertad y frescura a cada interpretación.



|:B:|

e , 4 compases.

e , 4 compases.

f , 8 compases.

g , 5 compases, repetición desde el comienzo de la seccifinal.



3.-Observaciones sobre la pieza a partir desquema propuesto.◦ Se presenta una forma binaria, con una asimetría en la cantidad de compases entre A y B; 28 y

respectivamente.

◦ En sus dos grandes unidades ( A y B ), podemos apreciar que son contrastantes en cuanto a su t

◦ A, giraría en torno a la tonalidad de Re menor; donde en a y a’ se mantendría en dicha tonalidad

modularía al cuarto grado – La menor - . Luego en c , generaría tensión a través de intercambios

cuales en c mantendría para descender cromáticamente con el bajo; para resolver al tono princip

◦ B, en consecuencia, estaría centrada en la relativa mayor de la tonalidad de A , es decir, estaría enDonde e , estaría en Fa mayor. Y luego en f , buscaría generar tensión a través de intercambios m

sucesiones. Para volver a resolver en g y estabilizar la tonalidad de la sección (Fa mayor).



4. Comparación con otras piezas presenten clases por otros estudiantes.◦ El esquema binario (|:A:||:B:|) presente en la obra escogida, también es posible encontrarlo

K.327 de Domenico Scarlatti. Además tiene la similitud del contraste tonal entre dichas secciontensión y sucesiones entre el desarrollo de cada sección, para finalmente, resolver en el tono prinrespectiva unidad estructural.Esto también podemos encontrarlo en la Barcarola de Emilio Pujol, donde la sección antecedenestaría contrastando tonalmente (incluso con mayor claridad que en la comparación anterior) coconsecuente. Pero a diferencia de nuestra pieza escogida, luego esta retornaría a la sección antecresolvería en un final con la misma tonalidad inicial.

◦ El juego del movimiento cromático del bajo antes de una resolución además está presente en el principal (Main theme) de The Andy Griffith Show, el cual lo encontramos en la subsección d (tema escogido) pero que sería mucho más notorio en este último tema comparado.

◦ Las sucesiones armónicas que producen tensión también las podemos apreciar en Los parientes Advis. Donde a través de este juego, con intercambios modales, va subiendo la tensión en su depoder resolverla al final de cada sección.



5.- Posibles proyecciones de análisisposteriores.◦ En consideración de la primera comparación, antes mencionada (Scarlatti K. 327), podríamos investi

discriminar si, explicándonos por la estructura contrastante y sus desarrollos; que en el caso de la GigDulzaina, podríamos encontrarnos con una especie de sonata.

◦ Habría que analizar si en el caso de esta interpretación está correctamente ejecutada, considerando eldinámicas, entre otros elementos, entrando a comparar con otras versiones y ciertos criterios estilístic

◦ Estudiar si pudiera repetirse la primera unidad (A) luego de tocar la repetición de la segunda (B), comotros tipos de temas para guitarra barroca escritos en esta misma época.

◦ Indagar sobre la veracidad de la duración de las notas graves en la transcripción (en formato de partitmostrada. Pues en la tablatura* del manuscrito original, no estaría indicado el cuando cortar un bajo; los casos donde este no se ve interferido por el movimiento de otras voces durante un mismo compámantiene la misma armonía.

◦ Comparar que relación tiene con otras obras del mismo compositor, que encontramos en el manuscrun allegro que contiene material temático con muchas similitudes.

◦ *tablatura del manuscrito en siguiente página.

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