Adolphe

Jean Marie

CA

SSAN

DR

E

BIO

GR

AF

IAA

dolphe Jeaan Marie M

ouron más conocido con el pseudónim

o

Cassandre cartelista y diseñador gráfico francés.

Nacido en U

krania en 1901, de padres franceses, siendo joven se mudó

a Paris donde estudió en la A

cademia de B

ellas Artes y en la A

cademia

Julian, se lo puede considerar como el percursor del cartel m

oderno tal y

como hoy lo conocem

os.

En sus obras se puede observar la influencia de las vanguardias artísticas

de la época de entreguerras del siglo XX

, como el , el purism

o de , e incluso

el con los recursos gráficos líneas cinéticas y sensación de velocidad.En

su labor de cartelería llegó a ver una forma en que el artista/pintor podía

“recuperar el contacto perdido con el gran público”.

Co-fundó una agencia publicitaria en 1930 llam

ada la Alianza G

ráfica, y

gracias a una estrecha relación con Charles P

eignot, de la empresa de

impresión D

eberny et Peignot, tam

bién desarrolló una labor apasionada de

creación de tipos de letra. Para esta fundición trabajarían posteriorm

ente

otros grandes maestros del tipo, com

o el suizo Adrien F

rutiger, autor de la

Univers o la F

rutiger.

Uno de los prim

eros intentos tipográficos de Cassandre, , m

uestra la

clara impronta del racionalism

o geométrico que m

ovimientos de vanguadia

y sobre todo la propia (1919-1933), habían ejercido desde muy pronto en

sus composiciones.

Adolphe Jean M

arieC

assandre

Desde luego que aparte de estos diseños, podem

os decir que

como ilustrador siem

pre mostró interés en integrar de m

anera audaz

lo más posible el tipo de letra en la com

posición de sus afiches.

Fam

oso es su lema “le dessin doit être basé sur le texte et non

l’inverse” (el diseño debe estar basado en el texto y no a la inversa).

A nivel de color, juega con gradaciones de blanco a negro, o hace juegos

con distintos colores que invaden letras de distintas palabras. Su tipografía

de cartel ha inspirado tipos

basados en ella, como el font.E

n 1930 crea otro tipo más, la A

cier y luego

la Acier N

oir en 1936. Durante esta época se transladó a N

ueva York, hasta

1939, donde trabajó como artista freelance, y se encargó de varias portadas

de la mítica revista H

arper’s Bazaar.

Su cartelería juega prácticam

ente siempre con tipos en caja alta

(mayúsculas), una de sus “obsesiones”. P

ero siempre dándoles toques

“atípicos”, cambiando sus proporciones, añadiendo algún rem

ate en forma

de línea, de flecha, de tirángulo, etc.

Es durante esa época que diseña la P

eign

ot (1937),

la única de sus tipografías que ha pervivido y tenido una

difusión amplia, copiada y “clonada” con m

uchos otros

nombres com

o casi todos los tipos clásicos.

Durante los años 70 este tipo de letra se volvió a usar am

pliamente, y hoy form

a parte

habitual de cualquier colección amplia de tipografías junto a las clásicas G

aramond, Tim

es,

Bodoni, etc.U

no de sus trabajos finales de tipografía que sí cuajó es el ultraconocido monogram

a

de Yves S

aint Laurent, y el logotipo correspondiente, de 1963, que a día de hoy no han sido

aún rediseñados. Transmiten claram

ente la elegancia creativa de la marca.

A partir de los años 40, C

assandre dejó progresivamente la publicidad y se dedicó principalm

ente

a la pintura y la escenografía de teatro. Tras un segundo divorcio en 1954, y ante el escaso éxito

de sus nuevos trabajos, cayó en una fase de profunda depresión que acabó en suicidio el 17 de

junio de 1968.Antes, había intentado sin éxito crear algunas tipografías para O

livetti o Berthold, una

de las cuales nunca llegó a acabar, (aunque en 2003 se hizo un intento por completarla). S

us

propuestas tardías tipográficas fueron rechazados por dichas marcas.

Sin duda que C

assandre dejó como legado tipográfico el ser uno de los prim

eros en preocuparse

de integrar la tipografía mucho m

ás en el trabajo gráfico y en su utilización como superficies creativas.

Y por supuesto, su experim

entación en la creación de tipos de letra nos ha dejado una herencia

excepcional en forma de su tipografía P

eignot. Su obra de publicidad sigue exponiéndose regulam

ente,

y su trabajo en diseño y tipografía es materia de análisis en las principales obras de referencia de

este ámbito.

Obra

L'Intransigeant

L'Étoile du N

ord

Nord E

xpress

Dubonnet

Dubo

Dubon

Nicolas

Norm

andine

TipografiaD

iseñada en 1937 por el artista francés Adolphe M

ouron Cassandre

para la fundición Deberny &

Peignot, esta tipografía es un producto de

la llamada “nueva tipografía” a la cual contribuyeron varios artistas de la

Bauhaus com

o Moholy-N

agy. Este original giro de tuerca en la búsqueda

del alfabeto universal se comercializó en un principio en tres grosores

distintos. Su principal característica es la m

anera en que las minúsculas

fueron creadas, prescindiendo de cualquier distinción con las mayúsculas,

menos en las letras “b”, “d” y “f”. La pretensión de C

assandre era laconstrucción de un nuevo alfabeto m

inúsculo mediante la sim

ple adiciónde trazos ascendentes y descendientes a las form

as de las mayúsculas,

llegando de esa manera a una form

a más pura de diseño.E

sta concepciónsería un “alfabeto universal” m

ucho más claro y consistente, que

consideraba como una línea m

ás pura de diseño. El resultado tiene

influencias claras del Art-D

ecó y la Bauhaus.S

in embargo, con el tiem

poC

assandre se decepcionaría porque se llegó a usar más com

o letradecorativa o para cartelería, cuando su intención fue desde un principio

que fuera empleada para textos largos.

Peignot, de A

. M. C

assandre, que además

de ser moderna, gótica y deco, se inspira m

arcada-m

ente en la tradición de las letras unciales. Peignot

Fam

iliatip

og

ráficaP

eign

ot

Peignot Light

Peignot D

emi

Peignot B

old

InfluenciasE

n el siglo XX

la historia de la tipografia tomará otro curso,m

ástécnico y estudiado que en el siglo pasado,gracias a las

tecnologías desarrolladas.La revolución tipográfica,el collagey el fotom

ontaje son los pilares de principios de siglo en materia

de diseño gráfico.Tal es el caso de Lucian Bernhard,cartelista

alemán,quien diseña sus propios alfabetos com

o la Block,la

Antigua,versiones del G

ótico Alem

án y al conocida Antigua

Bernhard,la cual es todavía m

ás usada hoy en día.

En la escuela de la B

ahaus se desarrollan distintos estudios sobretipografía,llegando a nuevas conclusiones acerca del poder que

tienen las frases escritas en minúsculas,m

ezcladas con textos ennegrita,en itálicaetc.C

rean sin buen resultado,una tipografiadenom

inada universal.Lo más relevante de todos estos procesos

desarrollados por al escuela de la Bahaus es el cuidado m

inuciosoen el estudio de los alfabetos,llegando a la creación de la F

utura,degran legibilidad,diseñada por P

aul Renner(1925-1927),quién adem

ásagrega un intersante,arm

ónico y coherente desarrollo de la fuenteen diversas variedades:fina,negra,sem

inegra y supernegra.

En otros que han dado su aporte a la creación tipográfica podem

osnom

brar a Jan Tschichold y Kurt S

chwitters,quienes crean tipografias

fonéticas sin mayor resultado práctico pero con una inm

ejorablecondición artística de la letra y capacidad expresiva del diseño.E

lprim

ero propone en 1928 eliminar toda ornam

entación y elementos

decorativos sobre los textos,para mejorar así las funciones

comunicativas, en estos años se habla de la N

ueva Tipografia.

Los franceses Francois G

aneau y Roger E

xcoffon realizan lostipos V

endome y C

alypso respectivamente hacia 1950.A

lrededorde 1958 ,lo m

ás destacado en creación tipográfica es la Folio

diseñada por los alemanes B

aum y B

auer,la Univers por el

suizo Adrian F

rutiger y al famosa H

elvética desarrollada porM

ac Miedinger y usada por m

uchas multinacionales com

o porejem

plo UN

ES

CO

.

En 1935 se diseñan en Inglaterra una serie de libros de bolsillo

en los que se utilizó un nuevo tipo de letra llamada G

illS

ans,creada por Eric G

ill.Otros com

o Cassan

dre desarrolla la

Bifur(1929) ,A

cier(1930) y Peignot(1936).S

tanley Morison

desarrolla para el periódico Times un alafabeto original y único

al cual denomina Tim

es New

Rom

an.Herbert Lubalin crea las

familias A

vant Garde,E

ros y Fact,entre 1957 y 1967.

marco histórico

político y cultural

Temporada 2005-2006 m

e sorprendió

ver una variante de ella utilizada en las

camisetas del R

eal Madrid.

Aplicaciones tipografia P

eignoten la actualidad

Aplicaciones tipografia B

ifuren la actualidad