CASA - ESTUDIO PARA ANTONI TPIESARQ. JOS ANTONIO CODERCH DE SENTMENATNDICE1. ANTECEDENTES1. CONTEXTO HISTRICO : 2. LNEA DE TIEMPO3. AUTORA1. PENSAMIENTO DE CODERCH2. ARQUITECTURA DE CODERCH3. COMPARACIN2. DATOS GENERALES DEL PROYECTO1. CONTEXTO URBANO2. EL PROYECTO Y SU RELACIN CON EL ENTORNO3. DESARROLLO DEL PROYECTO1. CONCEPCIN DEL PROYECTO2. EVOLUCIN DEL PROYECTO1. ESTADO INICIAL DEL PREDIO2. PRIMERAS IDEAS BOCETOS3. VERSIN 1 (ANTEPROYECTO)4. VERSIN 2 (PRESENTACIN DEL PROYECTO AL AYUNTAMIENTO)5. VERSIN 3 (PROYECTO DEFINITIVO)6. PROCESO TOTAL3. TRES PUNTOS DESTACABLES DEL PROYECTO1. ORGANIZACIN DE LOS ESPACIOS2. CIRCULACIONES INTERIORES3. MANEJO DE LA LUZ4. MATERIALIDAD Y CONSTRUCCIN1. SISTEMA CONSTRUCTIVO2. MATERIALES Y DETALLES CONSTRUCTIVOS4. ARCHIVO FOTOGRFICO1. FOTOS SATELITALES2. FOTOS DEL ENTORNO URBANO3. FOTOS DE EXTERIORES4. FOTOS DE INTERIORES5. FUENTES Y REFERENCIAS1. ARCHIVO BIBLIOGRFICO2. CRTICAS1) ANTECEDENTESLos arquitectos espaoles de esa generacin absorbieron las tendencias universalesde maestros contemporneos como Mies van der Rohe, Le Corbusier y Alvar Aalto,pero las transformaron para afrontar las realidades sociales, tecnolgicas ygeogrficas de Espaa. Al mismo tiempo se haban criado con sus propiastradiciones y tipologas subyacentes, demanera queDela Sota volvi una y otrasobreel mirador, unelementoquemodernizutilizandomaterialesindustrialesycristaleras. En Coderch influy profundamente la arquitectura tradicional del litoralcataln, que sin embargonocopi, sino que la transformmediante un lenguajeformal orgnicoymoderno, inspiradoenpintorescontemporneoscomoMiryPicasso, y en el arquitecto finlands Alvar Aalto. Seguramente su obra maestra sealaCasaUgalde(1953) que, situadaenlacosta, al nortedeBarcelona, encajaperfectamenteensuentorno, recordndonos las curvas topogrficas deAntoniGaud. fuente: Curtis, W. El pas, opinin. Aprendiendo de los maestros espaoles 20131) ANTECEDENTES1) CONTEXTO HISTORICOLa arquitectura de los aos 30 no militaba mayoritariamente en elmovimientomoderno, dndoseinfinitasgradacionesquevandesdeestatendencia hasta la mas acadmica de las posiciones. Solamente unaminora,utilizandodiestramentelasarmasqueel polemistaLeCorbusierles ense, intent hacer creer, y a veces lo consigui, que la arquitecturamoderna era la oficial de la Repblica. A partir de esto, identificacin entrelenguaje e ideologa fueron todo uno. Al margen de esta relacin directa, anivel simblico, entre unos contenidos arquitectnicos y una transformacinsocial, una base racionalista ms profunda, la que haba ido fabricando lacultura arquitectnica desde el "Siglo de las luces y la Revolucinindustrial, una idea de la arquitectura ms all de cualquier estilo concreto,se haba abierto camino entre la profesin .El academicismo se impuso por encima de cualquier intento de arquitecturafalangistaotimidamente fascista,academicismocomoideologadebasede los arquitectos que ya trabajaban en la poca de la dictadura de PrimodeRivera, academicismocomoropajequevestaconceptosracionalistasencubiertos . Laarquitecturade los aos 50, aprovechando el primerdeshielodelaDictadura, recobrarel lenguajedenostadoycontinuaridentificndolo, tindolo moralmente, con los ideales que en los aos 20generaron la arquitectura de la higiene, de la igualdad social, ignorando aquprecios, aveces, sepaganlasapropiacionesdedichosslogansporparte de lo que ser,implacable, la verdaderapoltica del franquismo, laintroduccin en los resortes del Estado del gran capital con las consabidasconsecuencias sobre playas y costas, sobre suburbios y pueblos. Losprrafos que anteceden intentan plantear, aunque muy simplificadamente,unavisindelarealidadhistricaquenormalmentenohasidoaplicadacuandose analizaba la arquitectura de posguerra. Sobre todo, a causa del equvocode oponer una vanguardia nica, excluyente, definida en trminos delenguajeaunaarquitecturaqueaceptabalasdependencias"naturales..del sistema (la tradicin, la presin de las estructuras, los gustospopulares), olvidandoqueanenestesegundocasoesposibleel nivelcualitativoeignorandoquedeterminadas acciones deadaptacinalarealidad son refinados instrumentos de conocimiento de sta.La arquitectura de los 40 creemos que puede entenderse en el contexto de losmecanismos que histricamente propician la aparicin de los lenguajesarquitectnicos. En este sentido se constata que la arquitectura se ve obligada aexpresar desde su medio las tensiones del contexto en el que est inmersa. Ya noshemos referido brevemente a la relacin clara que hubo entre lenguajefuncionalista (aparicin del edificio-bloque, los espacios verdes:las reas comunitarias, las ventanas amplias) y contexto social (organizacin socialavanzada, progreso tecnolgico, higiene) . En la posguerra espaola es evidente queuna situacin de desnimo y estoicismo, despus de la larga guerra civil, dominacomo contexto general en el que se incluyen los arquitectos. El lenguaje elementalempleado en alguna de estas realizaciones fue ms tarde punto de partida parapropuestas arquitectnicas ms ambiciosas. Pero en general, lo que predominaincluso en este ltimo medio citado, es una voluntad de no moverse de un lenguajeclsico por ser el ms "institucionalizado .. como arquitectura, crendose unadialctica de proyecto Cada arquitectura dentro del contexto general citado fuebuscando su propia salida a los problemas, su respuesta a las solicitaciones delsistema que en la mayora de los casos da vueltas sobre el simple ejercicioconservador de la disciplina, pero que a veces (caso de Coderch) sin que la propiaortodoxa pueda controlarlo, es capaz de proponer un nuevo paso, una sntesis delenguaje que trasciende el nivel de la aportacin individual y quedainstitucionalizada al nivel de las ideas o de los smbolos.fuente: Roser, A. Barcelona, los aos 40: Arquitectura para despus de una arquitectura.1) ANTECEDENTES1.2 ) LNEA DE TIEMPOwww.unahistoria3.blosgpot.com/2013/06/Josep-Antoni-Coderch-edificio-de.htmlJos Antonio Coderch i Sentmenat, desarroll su obra en el periodo comprendidoentre los primeros aos de la posguerra, reaccionando con fuerza contra elacademicismo reinante, y la dcada de 1970. Fue un estudioso de la tipologa devivienda e investig la elaboracin de un modelo de proyecto a partir de la adicinde distintas piezas,como pequeasclulas, que derivaranenplantas orgnicas,con elementos que se mueven en busca de vistas, soleamientos o intimidad. Sonarquitecturas respetuosas con el lugar, fieles a la tradicin mediterrnea y libres delos compromisos de los academicismos del momento.Fuente: Universidad de Valladolid. departamento de urbanismo y representacin de la arquitecturahttps://alojamientos.uva.es/guia_docente/uploads/2012/474/46048/1/Documento24.pdfSegn lo que relata Juan Daniel Fullaondo en Nueva Forma, en noviembre de 1974,a Coderch la figura de Le Corbusier, ms concretamente, sus viviendasunifamiliaresleponenfuerades. Nosolamenteestarendesacuerdoconsussoluciones al problema de la vivienda, sino que se ver a s mismo como la anttesisde un personaje que proclamaba reglas de juego y estableca verdadesincuestionables. Para l ser ms admirable la arquitectura finlandesa, querespetalosvaloresesencialesdel hombreydel mundoquelerodea, ytrabajasigilosamente por crear un espacio habitable.Siguiendo esta lnea de pensamiento, y si bien es cierto todo lo que afirma CurtissobrelaBarceloneta, resultapocoprobablequeunapersonalidadcomoladeCoderch se haya propuesto imponerse en el campo internacional como aquel quereaccion en contra de la dictadura a travs de la arquitectura. Porque no solo hayquienrecuerdaqueCodercherafiel al rgimenfranquista, sinoqueademssudistanciamiento de los cenculos de la moda lo haca la persona menos indicadapara iniciar una revolucin.Fuente: Cely Moreno, M. (2013)Arquitecto Josep Antoni Coderch, edifico de viviendas en la Barcelonetahttp://unalhistoria3.blogspot.com/2013/06/josep-antoni-coderch-edificio-de.htmlJos Antonio Coderch, nace en Barcelona, Catalua, el 26de noviembre de1913 y muere en Espolla, ibdem, 6 de noviembre de 1984 Inicia sus trabajosentiempos deposguerra, formandopartedeungrupodeprofesionaleseuropeos que desde una postura crtica hacia sus maestros principalmente aLeCorbusier, sigueteniendolavoluntaddetransformar laarquitecturadesde un sentido social, buscando una manera distinta de trabajar y pensaren la ciudad.El pragmatismo y la exploracin permanente de nuevas formas de habitar quereinterpretasen los valores de intimidad, la investigacin tipolgica, elexpresionismo y sobretodo la acumulacin de experiencia son marcas que sepresentan invariablemente en la obra de Coderch y que la distinguen.No quiso relacionarse con la cultura espaola de la poca y no pudo con laexterior, quedobligadoaemprender lagrantareaquerecorresuvidaprofesional: la creacin lenta y continuada de un lenguaje propio, personal, enel quelasinfluenciassebuscanentreaquellasquepermitenreafirmar sulenguaje precisamente como propio.Fuente: Capitel, A. Jos Antonio Coderch, del mar a la ciudad.1) ANTECEDENTES1.3 ) AUTORIA1.3.1 ) PENSAMIENTO DE CODERCHEl proyecto habla y, evidentemente, te pide cosas. Esto se basa en unasvirtudes que los proyectos han de tener por encima de todas las cosas.Pueden reducirse a una sola palabra: La obra ha de tenerserenidad.Ha de huir de las modas, y la forma de escapar de ellas esconocindolas lo menos posible, porque si no el hombre tiendeinconscientemente al camino ms fcil, que es oler el trasero del quetienedelanteoquecreetener adelante. Es decir, unacasanoespropiedaddelapersonaparalaquesehace. Inclusointeriormente,porque la casa vive ms que el hombre. Y ese hombre puede tener hijosa los que no les guste. Pero por dentro es ms fcil de arreglar si estbien proyectada. De manera que aun tolerara una cierta gratuidad oCmo lo dira?... hacer una cosa no porque sea mejor sino porque esextraa. Que si lo hace un arquitecto para probar que pasa, como lneadeinvestigacin, ysinhacerpagarlaculpaalosotros, entoncesvamuy bien. Pero, sobre todo, la parte exterior.La casa es propiedad de la gente que se pasea, de todos losciudadanos, y por eso digo que el arquitecto por encima de todo, ha dedar a las obras una cosa: serenidad. Dentro de la serenidad hay orden,algo que no inquiete, porque las cosas que inquietan cansan.Generalmente, las cosas que inquietan son cosas que estn de moda.La moda es un fenmeno econmico muy importante. Pero en cambio,espiritualmente, la moda no tiene importancia. No hay que confundirla moda con la tradicin viva.Fuente: Soria Parra, E. (1997). Conversaciones con JA Coderch, Murcia. Pag. 14Es. Muchas de sus obras son muy radicales, en el sentido de explicar con claridadunaideaqueel edificiocontieneenrelacinasuentorno, asuorganizacininterior o al uso especfico de alguna de sus partes. Me refiero concretamente losedificiosdeBarceloneta,CompositorBatch,alacasaTpies,etc.Anterioresalacasa Uriach, que parece ser, segn usted mismo deca, en inicio de un camino deinvestigacin.A partir de este periodo, esta radicalidad se va velando, con algunas excepciones,como los Trade, el instituto francs y el mismo conjunto de Modolell con todo y serun proyecto mas complejo. Comparando, por ejemplo, el hotel de mar de palma deMayorca con las anteriores obras citadas, vemos que la agregacin de losmdulos de las terrazas, siguiedo las alineaciones y retranqueos de la planta, noconducen a una definicin eficaz del edificio en la fachada delantera, as como lasaberturas delos corredores yel cuerpodecomunicaciones paralaposterior.Pienso que se deba quizs a la pequea escala de estos mdulos, en el fondo delos cuales asoma ya esta preocupacin suya por los cerramientos quebrados.Fuente: Soria Parra, E. (1997). Conversaciones con JA Coderch, Murcia. Pag. 17Tpies, en relacin con la calle Zaragoza, deca que le gustaba la calle porque eralanicacalledondecrecalahierbaentrelos adoquines. Y, sinembargo, yoencuentro que esta calle es muy vulgar. Bien. Pero l quera la casa all y yo eso lorespeto. Es una casa donde eh procurado hacer un ambiente interior. Por qu?Porque estaba entre dos casas y no haba otra forma de hacerlo. No hay que ir conlapreocupacindebuscartransparencias, debuscarsimplicidadytodoeso. Lasimplicidadpuedeconseguirseconcurvas, enplantasarticuladas. Ysi nosehaconseguido es defecto del arquitecto, y no del sistema. Que digan que se entiendecon mayor facilidad es otro asunto. Y son ms fciles de copiar.Fuente: Soria Parra, E. (1997). Conversaciones con JA Coderch, Murcia. Pag. 341) ANTECEDENTES1.3 ) AUTORIA1.3.1 ) PENSAMIENTO DE CODERCHPor su parte, J.A.Coderch, en los aos cincuenta, nos aport una nuevalecturadelaarquitecturapopularmediterrnea. Observandotodassuscasasrealizadasalolargodelacostacatalana,seapreciaunainteresante evolucin hasta llegar a un lenguaje propio yabsolutamente moderno. Sumaneratanpersonal de entender laarquitectura estableci algunas de las bases y muchos de los criteriosque deban regir en las nuevas construcciones. Su actitud respecto altipo distributivo, se debe entender ms en relacin a las ideasestticas y culturales que con unas teoras arquitectnicasdeterminadas. Paral, lateoraerasupropiaexperiencia. Coderchestaba al margen de cualquier actitud intelectual, terica ometodolgica. Noquisorelacionarseconlaculturaespaoladelapocani conlaeuropea. Solamenteenel ao1952, debidoaunainvitacin que se le hace para representar a Espaa en la Biennal deMilano, empieza a relacionarse con otros arquitectos y a ser conocidoen toda Europa.Coderch tiene su propio lenguaje que proviene de la tradicinverncula. Todas las influencias las busca entre aquello que le permitareafirmar suarquitecturacmoalgopropioyutilizar loartesana!como punto de partida.El "tipo" de vivienda que l defini no fue impuesta por unas teorasespecificas, sinoporel apoyodeunasociedad(burguesa, catalana)quelosoport. Por estemotivo, estetipodearquitecturaes tanpersonal. Coderchestudiayproyectalosespaciosatendiendoaunidea, a un concepto, a la abstraccin de los elementos y a la textura delosmateriales.Sepodradecirque, segnel tipodeluznatural, seformar uno u otro tipo de espacio.ACoderchsiempreleInteresaronmslasIdeasqueprovienendelovernculo, quelapropia historia de la arquitectura moderna. La arquitectura la entiende como la referenciaaunosprincipiosqueestnpresididosporel repertoriodelopopular. Poresomismo,encontramos en sus obras una serle de limitaciones que l mismo se Impone, como son :-Limitaciones en el repertorio formal-Artesanalidad en la arquitectura-Unidad y coherencia en su obra-Sentido del mediterrneo-Recurso de lo popular en lugar de acudir a soluciones histricas-Respeto a las preexistencias ambientales-Bsqueda de la tradicinNo es nicamente la funcin la que origina los espacios de Coderch. Esta no es ms queuna pieza dentro del conjunto de elementos que componen el concepto a partir del cual seha diseado este aquel espacio. Pueden ser la luz natural, los materiales, la textura, elorden...De hecho en las obras de Coderch hay un especial cuidado en el diseo de las cosas,en el diseo de los ambientes de la vida cotidiana y una preocupacin en la utilizacin delos materiales. En definitiva esta arquitectura obedeca a impulsos y razones muypersonales y en ellas se refleja la complejidad y singularidad del artista.Fuente: Terradas Muntaola, E. (1993).Tesis doctoral, Barcelona. Pag. 19 - 23Fotos: Vicioso Prieto, E. Arquitectura verncula y popular. Pag. 801) ANTECEDENTES1.3 ) AUTORIA1.3.2 ) ARQUITECTURA DE CODERCHwww.coam.org/pls/portal/coam_noticias.pkb_noticias_admin.abrir_pdf?p_id_pdf=8161) ANTECEDENTES1.3 ) AUTORIA 1.3.2 ) ARQUITECTURA DE CODERCH (LNEA DE TIEMPO DE OBRAS)Fuente: Edificio en La Barceloneta - Josep Antoni Coderch en www.plataformaarquitectura.clCasa de la Barceloneta - J.A. CODERCH Este edificio es uno de los buenos ejemplos de arquitectura espaola en los 50. Eledificio de viviendas Instituto Social de la Marina, nombre real de esta obra deJosep Antoni Coderch, construido en 1951, muestra cmo por esos aos laarquitecturamodernaseadaptabaalastradicionesconstructivaslocaleseneste caso, el revestimiento de cermica y las persianas, que fueron adaptadas porCoderchparalaobra. Sinembargo, lonotable deesteedificioseacusasutilmente en los planos quebrados de la fachada: la disposicin de los recintos enla planta, de formas irregulares, que se organizan para cuidar la visin diagonalque atraviesa el departamento desde el acceso a travs del estar, una dimensinextensa en una vivienda donde los dormitorios no son grandes.PLANTA TIPOPLANTA BAJA PLANTA SEMI-STANO1) ANTECEDENTES1.3 ) AUTORIA1.3.3 ) COMPARACINFuente Monestiroli, A. (2009) Una reflexin sobre la casa Edificio Residencial Borsalino en Alesssandra.Casa de los empleados Ignazio GardellaGardella parte del rechazo de los bloques racionalistas, porque lo considera privado de carcter y busca unaforma ms expresiva. La racionalidad que interesa a Gardella es otra, va ms all de la simple geometra: Partede la eleccin del tema del proyecto y de su racionalidad, hasta llegar a descubrir su cualidad esencial, hastaconseguir poner en escena aquella nobleza del carcter que de repente se nos revela cuando llegamos al sitio.Lasviviendasalasquesirvecadaescaleraseidentificanymuestransuindividualidadmedianteunsimplepliegue, una ligera desalineacin de las fachadas que las hace reconocibles.Hicelassalasdeestarpasantesparaquetuvierandosvistas:hacialaciudadyhaciael campo.(..)Losmovimientos en planta se han estudiado para obtener un conjunto unitario, con un potente eje de simetra(A. Monestiroli, LArchitettura secondo Gardella, Laterza Ed., RomaBari 1997, p. 51)1) ANTECEDENTES3 ) AUTORIA2 ) ARQUITECTURA DE CODERCH2) DATOS GENERALES DEL PROYECTOFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. Arquitecto: Jos Antonio Coderch(1913-84)Pintor: Antoni Tpies (1923-2012)En el verano de 1950, gracias a la a la mediacin de Gio Ponti, plantearon a Jos Antonio Coderch laposibilidaddedesempearel papel decomisarioenlaparticipacinespaolaalaIXedicindelaTrienal de Miln que llevaba por ttulo: Las tradiciones populares desde el arte antiguo en las artesdecorativas,el arte popular, la artesana en relacin conlos corrientes de la vanguardia. Ante esteencargo, y siendo consciente Coderch de su desconocimiento de las corrientes de vanguardia, contactacon Rafael Santos Torroella a quien propone colaborar en el montaje del pabelln.Arquitecto: Jos Antonio CoderchAo de construccin: Entre 1960 y 1963Cliente: Pintor Antoni TpiesRelacin: Un da me telefone un seor a quien apenas conoca. () Me explic que le haban nombrado comisariode la IX Trienal de Miln. () Me coment tambin que l no conoca mucho el tema del arte, que sabamontar un pabelln y dar a conocer a aristas como Gaud, pero que necesitaba el resto: la cermica, elhierro, el arte antiguo junto al arte de vanguardia, a Mir y a Picasso. Me dijo que se senta un pocoperdido y me invitaba a participar como asesorVidal Oliveras, J: El tiempo del arte. Conversacin con Santos Torroella C, Kalas. Revista del Arte (IVAM, Valencia), Num17-18 (1997)Para aquel entonces, Santos Torroella era una de las figuras centrales en el seno del ambiente artsticode vanguardia que se desarrollaba a finales de los aos cuarenta en Barcelona. Entre otras exposiciones,se organizaron tambin la del Grupo R y la primera exposicin individual de Tpies, en 1950. En estapoca tambin empez a destacar la figura del joven pintor Antoni, con quien tena una buena relacinel propio Santos Torrella quien pocos aos ms tarde present y recomend al artista a Jos Antoniopara que le hiciera la casa.Rafael tena una gran amistad con Tpies a quien propone a Jos Antonio para el proyecto de la reformade la vivienda en la calle Zaragoza n 57 propiedad de su mujer, TeresaFiga Vaello, J: Entrevista a Maite Bernejo de Santos Torroella. Mayo de 20122) DATOS GENERALES DEL PROYECTOFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. En el plano personal, y entroncado con la casa de estudio, en 1954 se casa con Teresa Barba con quien tuvo tres hijos. El matrimonio Tpies-Barbaempieza a vivir en la calle San Elas n 28 aunque Teresa tiene en propiedad una vivienda en la calle Zaragoza n 57, que no usan, seguramente debido alas malas condiciones en la que se encontraba.El encargo de la remodelacin y ampliacin de la vivienda no se produjo hasta finales de los aos 50 cuando la carrera de Tpies ya estaba asentada.Corrobora este encargo la carga que escribi Tpies en respuesta a la consulta que hace Coderch sobre las necesidades de la casa a llevar a cabo fechadael 2 de Mayo de 1960. .Antoni Tapis en el taller del proyecto terminado.Antoni Tapis de joven recen terminada la casa.Antoni Tapis en el 2012 fotografiado en el taller de la casa.2) DATOS GENERALES DEL PROYECTOFuente: https://tallerlacasa.files.wordpress.com/2013/02/18 Fuente: https://tallerlacasa.files.wordpress.com/2013/02/182) DATOS GENERALES DEL PROYECTO2.1 ) CONTEXTO URBANOFuente: https://tallerlacasa.files.wordpress.com/2013/02/182) DATOS GENERALES DEL PROYECTO2.1 ) CONTEXTO URBANOFuente: https://tallerlacasa.files.wordpress.com/2013/02/18Febrerode1961CalleZaragozan57,Barcelonaaproximadamente250 m2. Cuadrangular, entre me dianeras, con 7,92 metros defachadayunaprofundidadmediade34,40metros. Terrenollano100%enplantabajaviviendayestudio-saladeexposicinAntoniTapies y Teresa Barba Miguel ngel BarbaFuente: ESCUELA TCNICA Y SUPERIOR DE ARQUITECTURA LA SALLE UNIVERSIDAD RAMON LLULL Detalles en la arquitectura de J.A.Coderch TESIS DOCTORAL Isabel de Rentera Cano2) DATOS GENERALES DEL PROYECTO2.1 ) CONTEXTO URBANOLa zona de El Farr se estructura verticalmente alrededor de las calles Valliranay Zaragaza donde se generan parcelas estrechas y alargadas perpendiculares alas mismas. En mayora de los casos, las viviendas que ocupaban estas parcelasnotenanmas detres alturas, plantabajamas dos, aunquedebidoaladiferencia de altura entre plantas, la principal siempre tenan una altura mayor,solan alcanzar los 12 metros.El n 57 de la calle Zaragoza, donde se ubica la casa Tapies, se encuentra entrelacalleGuillermoTell yMatildeDiez. Setratadeunsolar profundoentreparedes medianeras. La antigua vivienda que ocupaba el solar se resolva enuna sola planta donde un muro de carga divida la casa en dos naves. La nuevacasa se resuelve mediante prticos metlicos de dos vanos colocadostransversalmentequerespetanlas luces delas naves enquesedividalavivienda.LacasaseofrecealacalleZaragozacomounvolumentectnicoformadoapartir deuntejidodeplacas deuralitaypersianas delibrillo. Lafachadaalcanzalos12metrosrespetandolascornisasvecinas. Lasmedianerasquequedan descubiertas a causa del retiro de la biblioteca se revisten del mismomuro de ladrillo barnizado que las cubre en el interior.2) DATOS GENERALES DEL PROYECTO2.2 ) EL PROYECTO Y SU RELACION CON EL ENTORNOFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Tpies. Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. Pag. 13Barcelona es la primera ciudad de territorio espaol en integrar las nuevasideas del movimiento internacional a su paisaje y a su cultura, ejerciendo unafuerte resistenciapolticaal rgimenfranquistapor saberse unaciudadcatalana, mediterrneaymundial, adems deespaola. WilliamCurtispostula a Coderch como el arquitecto que mejor supo explotar esascaractersticas catalanas manejando un lenguaje coherente, rico ensignificados y flexible que aunque se inspira en la arquitectura verncula demuros blancos de la costa mediterrnea no cae en el pintoresquismoescnico. Curtisentiendeel EdificioenlaBarcelonetacomounaacertadacomposicinapartir decontradicciones:privilegiarlavistasobreel puertomanteniendo un carcter ntimo, favorecer la entrada de la luz guardndosede los rayos directos del sol y fundir el proyecto en la trama urbana sin borrarsu modernidad. Coderch integra la tradicin espaola de miradores ypersianas en un proyecto moderno convirtindose as en una sntesis vivientede lo local y de lo mundial.Fuente: Cely Moreno, M. (2013)Arquitecto Josep Antoni Coderch, edifico de viviendas en la Barcelonetahttp://unalhistoria3.blogspot.com/2013/06/josep-antoni-coderch-edificio-de.htmlFigura 1: elevacin. Tpies. Jos Antonio Coderch entre medianeras. Pag. 13En la misma manzana donde se encuentra la Casa Tapies, nos encontramos la joyera Mons obra deBallesteros, Cardenal y De la Guardia, terminada un poco antes que finalizaran las obras de la casa. Enesta obra volvemos encontrar el recurso de las persianas de librillo que cubre gran parte de la fachada.Figura 3: plano de ubicacin Antigua joyera 1959-1962 y CasaTpies 1960 1963 Casa Tpies. JosAntonioCoderchentremedianeras. Pag. 12Figura 1: Fbrica de Joyera y Oficinas Mons. Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo, 2 Gua de Arquitectura de Barcelona /1716 1977 . Pag. 42 Figura 4: seccin longitudinal de la manzana. Tpies. Jos Antonio Coderch entre medianeras. Pag. 12Figura 2: Fbrica de Joyera y Oficinas Mons. Google Earth, Street view.Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Tpies. Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. Pag. 132) DATOS GENERALES DEL PROYECTO2.2 ) EL PROYECTO Y SU RELACION CON EL ENTORNO3) DESARROLLO DEL PROYECTOFigura 1 : Pintura Forma negra sobre quadrat gris, Antoni Tpies.Tiene el cuadro de Tpies como en muchas de sus obras de este perodo la cualidad depintura matrica y carcter informe. Pero en esta, adems late, una cierta proyeccintaumatrgica, una lectura un tanto enigmtica.En el lienzo, el autor, al situar la forma negra en la base de la composicin, genera una poderosaatraccin visual, cambiando el punto de vista habitual en la lectura tradicional de una pintura, enel queel espectador, desdeladistancia, abarcalatotalidaddelamisma, para, aposteriori,observar los detalles. Aqu, laformanegra, llamapoderosamentelaatencin, comosi unaatmsfera ausente de luz, una sombra densa dibujada con una geometra ancestral, arco-puerta-hueco, invite a traspasar la frontera hacia lo onrico-simblico.Un trazo paralelo al borde inferior del cuadro, hendido en la gruesa capa de materia, que tambincircunda a la forma citada, discontinuo, acenta la intencin con un gesto cargado deexpresividad.Cuadrado, lmite, texturas, grosor discontinuo, relieve, agrietamientos. Potenciaplsticaqueemana de la calidad mineral, trrea de la capa de grises.Esdeliberadamentehermticaestapintura, comotambinloeslaFachada-Cortina-Lienzoqueproyecta Coderch para el pintor. Slo las hendiduras que muestran los cantos de los forjados y unsutil trazo vertical, desvelan la organizacin de las plantas y su superposicin. Y no todas, pues laltima, en la que se sita la biblioteca, se retranquea y deja de percibirse desde la estrecha calle, yel arquitecto logra que flote sobre el tercer piso.Fuente: Alonso lvarez J. (2012). Academia ARQsite Madrid. http://arqsitemadrid.blogspot.com/2012/02/arquitectura-al-dia-casa-tapies.html3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.1 ) CONCEPCIN DEL PROYECTOUna atmsfera mtica, poderosa y vibrante se desprende del cuadro. Hay un acusado contrastedimensional de la forma negra en relacin con la masa gris, quebrada e inerte. Tambinestoprovocaenel quemirael afnpor discernir sobreununiversosugeridotras laformabidimensional.AlacasaTpiesseaccedeporel garaje-zagun-cmaradedescompresin. Enalgunasdelascasas unifamiliares que proyect Coderch ocurre igual. (Casa Catass, Ballv, un ao ms tarde enla casa Uriach)Este primer mbito, celosamente vigilado desde la casa del conserje, establece, con su cualidad deespaciofronterizo, el vnculoentreel exterior, (ciudad, calle, observador), yel interior. (taller,estudio, lugar donde se materializa la pintura de Tpies, universo personal) Es un espacio enpenumbra, en el que, cuando el portn se cierra, el protagonista es el silencioA sus cuarenta y siete aos, el arquitecto, diez aos mayorque el pintor, se encuentra en plena madurez profesional, ytiene por delante el sugerente reto de edificar una viviendaunifamiliar en la ciudad, entre medianeras. Algo diferenteal diseo de las casas aisladas a las que estaba habituado.Enambos, pintoryarquitecto, subyaceunacaractersticacomn, que permanece adems en toda su trayectoria. Lafacturaelegantedesusobras, yel afnporconvertirentrascendente lo cotidiano.Sr. Jos Antonio CoderchBarcelonaDistinguido amigo:Aqu tieneslalistadenuestrasnecesidades:Casa muy prctica y confortablecon los mejores materiales, perode extremada austeridad, sinlujos superfluos.-Dormitorio matrimonio concuarto bao-Dormitorio nios-Dormitorio niasDormitorio abuela, espacioso}Cuarto baoTodos con armariosempotrados.Servicios :CocinaOfficeCuarto planta con armariosCuarto lavar, etc.Dormitorio con aseoComedor y living con chimenea.Cuarto de jugar, espacioso ysoleado.Pequea salita para mi esposaBibliotecaysalarstica(piezamuy espaciosa)Pequeodespachomuyaislado(junto o continuamente conbiblioteca.Estudio:Sala trabajo, toda la anchurafachada. 4ms alturaSala para mostrar cuadros,grande.Habitacin depsitoAseosGarage, jardnDe ser posible preferamosreducir la vivienda a dos pisos. Elestudio en otro. Y ni lasordenanzas permiten ms altura.Dejar un piso vaco. (En la plantapreferamos no habitar) (Sobreeste quiero saber tu opinin)Teagradecerqueel topgrafode que me hablaste se ponga deacuerdo con mis cuados para ira la casa.Se llama Francisco y MiguelBarbaTelfono despacho: 2.111.82Conmis mejores deseos, recibeun abrazo de tu admirador yamigo.TpiesFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. El encargo de la remodelacin y ampliacin de la vivienda no se produjo hasta finales delos aos 50 cuando la carrera de Tpies ya estaba asentada. Corrobora este encargo la cartaque escribi Tapies en respuesta a la consulta que hace Coderch sobre las necesidades dela casa a llevar a cabo fechada el 2 de Mayo de 1960.Figura 3.1 Respuesta de Antonio Tapies a la consulta de Coderch sobre el programa de necesidades de la casa a proyectar. Fechada el 2 de mayo de 1960.3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.1 ) CONCEPCIN DEL PROYECTO3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.1) ESTADO INICIAL DEL PREDIOFig 1. De izquierda a derecha: El Putxet Farr, distrito de Sarrit. Gervasi / Levantamiento topogrfico de la parcela de la calle zaragoza 57 propiedad de Teresa BarbaCoderch fue embebindose del mundo del artede vanguardia que tena lugar en Barcelona en losfinales de los aos cuarenta yprincipios de los cincuenta. Es en esta poca queempez a destacar la figura del joven pintorAntoni Tapies con quien tena una buena relacinel propio Santos Torroella quien pocos aos mstarde present y recomend al artista a JoseAntonio para que le hiciera la casa.Rafael (Santos Torroella) tena una granamistad con Tpies a quienproponeaJosAntonioparael proyectodelareforma de la vivienda en la calle Zaragoza n 57propiedad de su mujer, Teresa.Ella haba heredado una casa con muchopasillo, muy oscura, sin ventilador. Solo luzdelante. Planta baja y un especie de altilloLa casa se sita en el barrio del Putget Farr en eldistrito de Sarri-Sant Gervasi delimitado por laavenida de la Repblica Argentina, la plaza deLesseps, la avenida del Prncipe de Asturias, la VaAugusta, la calle de Balmes y el paseo de SantGervasi. Dicho barrio se genera a partir de dosgrandes ncleos separados por la Ronda GeneralMitre: El Putget, al norte, y El Farr al sur. La zonade ElFarr donde se situa la vivienda propiedad deTeresa, se estructura verticalmente alrededor delas calles Vallirana y Zaragaza donde se generanparcelas estrechas yalargadas perpendiculares a las mismasFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. Se trata de una parcela profunda entre paredesmedianeras. Comohemos podidocomprobarenlostrazosdel derribodelaspreexistenciasmarcados enel proyectobsicodelafuturacasa Tpies, la vivienda se resolva en una solaplanta. Constructivamente un solo muro decarga divida la casa en dos naves de unos 4.5mde luz la primera y 3.5 metros la segunda, queocupabanlamitaddelaparceladejandounjardn al fondo de la misma. En la nave mayorse sita longitudinalmente un pasillodistribuidor sirviente a todas las estancias.Confirmada la distribucin de la casa y,teniendo en cuenta la profundidad y estrechezde la parcela, unos 36 metros por 8, podemosverificar la afirmacin que Maite Bermejo hizodelacasapuestoquesololasestanciasquedan a la calle y al jardn pueden reciben luz delexterior y tienen una buena ventilacin.Fig.3.20 De izquierda a derecha enrojo: Trazos del derribo a ejecutar enplanta presentado en el ayuntamientofeb.1961 / Trazos del derribo en lafachada del mismo proyectoFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. 3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.1) ESTADO INICIAL DEL PREDIOLaantigua viviendaqueocupaba el solarseresolvaenunasolaplantadondeunmurodecargadividalacasaendosnaves. Lanuevacasaseresuelvemedianteprticosdedosvanoscolocadostransversalmentequerespetanlaslucesdelas naves en que se divida la vivienda. La casa se ofrece a lacalleZaragozacomoun volumentectnicoformadoapartirdeuntejidodeplacasdeuralitaypersianasdelibrillo. Lafachada alcanza los 12 metros respetando las cornisasvecinas. Las medianeras que quedan descubiertas a causa delretiro de la biblioteca se revisten del mismo muro de ladrillobarnizado que las cubre en el interior.Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderchentre medianeras. Barcelona. PLANTA BAJA3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.2 PRIMERAS IDEAS - BOCETOSFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. PLANTA PRIMERA PLANTA SEGUNDA3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.2 PRIMERAS IDEAS - BOCETOSFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. ELEVACIN HACIA EL PATIOELEVACIN PRINCIPAL3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.2 PRIMERAS IDEAS - BOCETOSFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. Tanto en los bocetos de las fachadas como en el de la planta baja, se intuyela existencia de un patio posterior que desvincula el volumen de la viviendadel taller. La planta del taller y su seccin corroboran esta hiptesis. Al mismotiempo, si nos fijamos enlos bocetos delaplantaprimeray laplantasegunda, desdeunprimermomentosedefinelaestructuradel proyecto:prticosdedosvanosperpendicularesalaprofundidaddelaparcelaque,por el tamao con que quedan definidos en los planos, intuimos que se tratade una estructurametlica. Encontramos en estos primeros bocetos lasolucinconstructivaparalas paredes medianeras abasedemuros deladrillo en toda su alturaPLANTA BAJALa distribucin del proyecto se estructura separando siempre la vivienda delos lugares de trabajo. En la primera versin, Coderch desvincula tambinfsicamente el taller del resto de la casa: dos volmenes separados por unpatioal quellegamosmedianteunespaciodetransicindefinidoenlosplanos como la Calle de Entrada. A la vez, esta calle, nos distribuye haciala vivienda de los porteros, situada en la misma planta o a la vivienda, queocupa las dos primeras plantas del primer volumen.123451. Calle Entrada2. Cocina-Comedor3. Bao4. Paso5. Dormitorio3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.3 VERSIN 1 (ANTEPROYECTO)Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. PLANTA PRIMERASobre la vivienda hay un jardn pensil, que asla la biblioteca del resto delacasa. Laviviendasedistribuyeapartir deunaescalerasituadatransversalmente a la planta. Esta escalera nos permite ascender desdela calle hasta la planta del jardn pensil desde donde, a travs de otraescalera, accedemos a la biblioteca. En el primer piso nos encontramosla zona de estancia de la vivienda, con aberturas al patio interior, y lazona del servicio con fachada a la calle Zaragoza. Ya en el segundo pisoaccedemos a la zona ms privada de la casa, los dormitorios.Pasadosel patiodelaplantabajanosencontramosconel estudioqueocupatodalaanchuradelaparcelaporunos12metrosdefondo. Eltaller, seresuelve mediante un espacio de doble alturaconun pequeoaltillo en la entrada y unos servicios al fondo. Al altillo accedemos a travsde una escalera transversal, que nos comunica a la vez con un stano amodo de almacn. En el ltimo tercio de la cubierta estaba diseado ungran lucernario que baaba de luz cenital toda la sala.1234567891011841. Vestbulo2. Sala de estar3. Comedor4. Terraza5. Entrada Servicio6. Plancha7. Dormitorio Servicio8. Aseo9. Cocina10. Oficio11. Paso3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.3 VERSIN 1 (ANTEPROYECTO)3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.1 VERSIN 1 (ANTEPROYECTO)Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderchentre medianeras. Barcelona. PLANTA SEGUNDA1. Vestbulo2. Cuarto Jugar3. Dormitorio4. Bao5. Paso6. Closet7. Aseo8. OficioPLANTA TERCERA11. Aseo3) DESARROLLO DEL PROYECTO 3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.3 VERSIN 1 (ANTEPROYECTO)Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderchentre medianeras. Barcelona. PLANTA BIBLIOTECA1. Terraza2. Oficio3. Aseo4. Oficina5. BibliotecaELEVACIN FACHADA DE TALLER3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.3 VERSIN 1 (ANTEPROYECTO)Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. CORTE DE TALLERCORTE LONGITUDINALLa fachada al patio presenta dos soluciones,por un lado, la planta segunda y tercera seresuelve mediante la misma combinacinque en el alzado de la calle, aunquevariando el mdulo, por otro la plantaprimerapresentaunbalcncorridoabiertocon un nico volumen cerrado que rompe elplano de la fachada, donde se encuentra lachimenea del saln.3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.3 VERSIN 1 (ANTEPROYECTO)Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. En los bocetos de los alzados Coderch presenta las fachadas como planos verticales abstractos donde desaparecen por completo las ventanas de la composicin. La fachada a la calle Zaragoza se modula con persianas fijas de librillo de 61.5 cm, combinadas con paramentos opacos de ladrillo. Rompiendo el plano de la fachada, dos volmenes cerrados, tambin de ladrillo, contienen unos baos en la planta primera y tercera..3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.3 VERSIN 1 (ANTEPROYECTO)Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. La distribucin de la casa es prcticamente idntica al anteproyecto. Las variaciones sustanciales se producen en el acceso al taller, en la planta bajadonde, el patio trasero de la vivienda asciende a la planta primera dejando un nuevo espacio de exposicin en la planta baja por el que se accede al tallerdel artista. El patio, ahora en planta primera, comunica la zona de estar de la vivienda con el taller que conserva su doble altura. Para ventilar los espaciosde la planta baja, la vivienda del servicio, el taller y la zona de aparecen dos pequeos patios que articulan el recorrido de acceso. La cubierta del taller seconvierte en un entramado de vigas metlicas que soportan unas claraboyas rectangulares de plsticos colocadas perpendicularmente a la longitud de laparcela. Para que el control de la luz exterior sea total el proyecto define unas persianas de librillo graduables en un plano inferior a la estructura quesoporta las claraboyas. El almacn, que estaba en el stano del taller, desaparece.Porotrolado, laescaleraquedistribuyelaviviendaynos comunicaconel jardnpensil,sufremodificacionesensusprimerostramosdebidoaunaumento de la altura libre entre forjados. La altura del cuerpo que encierra la biblioteca se define en la seccin respetando el galibo que dibuja el planoinclinado a 45 aplicado desde la arista del plano de la fachada con la altura reguladora mxima. En el interior de la biblioteca la chimenea se desplazahasta colocarse en el eje de la vivienda marcado por la escalera a la vez que encara el ventanal hacia el patio interior de manzana.11. Entrada2. Cocina-Comedor3. Bao4. Paso5. Dormitorio234 56 77896. Vestbulo7. Patio8. Estudio9. AseoPLANTA BAJA3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.4 VERSIN 2Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. 1 234561. Vestbulo2. Sala de estar3. Comedor4. Terraza5. Entrada Servicio7891011 486. Plancha7. Dormitorio Servicio8. Aseo9. Cocina10. Oficio121314151211. Paso12. Patio13. Altillo estudio14. Vaco estudio15. Tubo VentilacinPLANTA PRIMERAPLANTA SEGUNDO1. Vestbulo2. Dormitorio3. Bao4. Paso1 22223546675. Closet6. Aseo7. Oficio3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.4 VERSIN 2Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. 1. Terraza cubierta2. Terraza jardn 3. OficioPLANTA TERCERA1232435PLANTA BIBLIOTECA11. Terraza2. Vestbulo3. Despacho4. Aseo5. Biblioteca13) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.4 VERSIN 2Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. 11. Vestbulo2. Patio3. Exposicin4. Estudio5. Terraza2 345 6 78 859106. Estar7. Servicio8. Dormitorio9. Terraza Jardn10. BibliotecaCORTE TRANSVERSAL CORTE LONGITUDINAL3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.4 VERSIN 2Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. ELEVACIN CALLE ZARAGOZAELEVACIN POSTERIORLas fachadas,siguenmostrndosecomoplanos verticales abstractos dondedesaparecenporcompletolasventanasque se esconden detrs de las persianasde librillo. Estas persianas, colocadasdonde hay aberturas, se combinan ahoracon placas de fibrocemento queconservanlamismaanchuray limitanconlosperfilesmetlicosqueaparecenmarcandolaestructuratantohorizontalcomovertical.Loscuerpossalientesqueencontrbamosenlosprimerosbocetosdesaparecen al igual que el uso delladrillo en favor de las placas defibrocemento. Enestaversin, laalturade las fachadas alcanza el mximopermitido sobresaliendo de este modosobre el forjado de la biblioteca ycreando un vaco entre el volumen de labiblioteca y las fachadas cubierto porpersianas que tamizanlaluz como sepuedeverenlaseccinlongitudinal delconjunto.Esenestaversindondelaplantabajanos muestra los trazos de la antiguaviviendadivididaendosvanos. Deestemodo, podemos confirmar quelalneadepilaresquedividenlasplantasdelafuturaviviendasigueel trazomarcadopor el muro de carga preexistente.3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.4 VERSIN 2Lasvariacionesentreel proyectoejecutadoyel proyectoquesepresental ayuntamientosonmnimas. Si nosfijamosenlavivienda, el proyectorecupera la primera versin de la escalera y elimina el espacio vaco existente entre la fachada principal y el volumen de la biblioteca. En el taller elservicio antes en planta baja, pasa a estar en la zona del altillo que comunica con el patio de planta primera.PLANTA BAJAPLANTA PRIMERAFuente: Casa-Estudio Tpies // Coderch 1960-1963 Barcelona en https://tallerlacasa.wordpress.com/2013/02/07/casa-estudio-tapies-coderch-1960-1963-barcelona/3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.5 VERSIN 3 (PROYECTO DEFINITIVO)1. Entrada2. Garage3. Exposicin4. Estudio-taller5. Vivienda Porteos6. Vestbulo Vivienda7. Estar comedor8. Plancha9. Cocina office10. Terraza11. Dormitorio servicio12. Aseo El cambiomssignificativoseproduceenel patioqueconectael tallerconlazonadeestardelaviviendadondeel entramadodevigasypilaresmetlicos de la vivienda sale al exterior para servir de apoyo a una prgola realizada con las mismas persianas de librillo utilizadas tanto en la fachada,como en el taller del pintor.PLANTA SEGUNDAPLANTA BIBLIOTECA3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.5 VERSIN 3 (PROYECTO DEFINITIVO)Fuente: Casa-Estudio Tpies // Coderch 1960-1963 Barcelona en https://tallerlacasa.wordpress.com/2013/02/07/casa-estudio-tapies-coderch-1960-1963-barcelona/14. Dormitorio hijos15. Dormitorio16. Bao17. AseoPLANTA TERCERA 20. Biblioteca21. Despacho 18. Terraza nios19. Sala de estarFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona.CORTE LONGITUDINAL3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.5 VERSIN 3 (PROYECTO DEFINITIVO)Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. ELEVACIN PRINCIPALELEVACIN INTERNA3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.5 VERSIN 3 (PROYECTO DEFINITIVO)Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. CORTE LONGITUDINALVERSIN 1CORTE LONGITUDINALVERSIN 2CORTE LONGITUDINALVERSIN 3Comparandolassecciones longitudinales delasdistintasversionespodemos afirmar que la segunda es el resultado de estirar el balcncorrido del estar, en la planta primera de la vivienda, hasta alcanzar elaltillo del taller. De este modo, el patio que anteriormente seencontraba en la planta baja, sirve directamente a la vivienda a la vezque la conecta con el espacio de trabajo del artista. Por otro lado, elprogramadelaplantabaja, quehasidocubiertoenpartepor elmovimientoanteriormentedescrito, seiluminayventilaapartirdedos pequeos patios que articulan la entrada al taller. En el taller, ellucernario que ocupaba una tercera parte de la cubierta se sustituyepor claraboyas en toda su superficie apoyadas sobre un entramado devigas metlicas de donde cuelga un plano de persianas de librillo quetamizan la luz3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.6 PROCESO TOTALFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. PLANTA BAJA VERSIN 2PLANTA BAJA VERSIN 3PLANTA BAJA VERSIN 1Accediendo a la vivienda en la plantaprimeraysegundadel proyecto,hayunavariacin en los primeros tramos de laescalera que la distribuye alavez queconecta la planta baja con el jardn pensilque asla la biblioteca. Si nos fijamos en laevolucindelasfachadasenlasegundaversin nos damos cuenta quedesaparecenlossalientesreafirmandoelplano. A la vez, este plano se estira hastaalcanzar la altura mxima reguladoracreando un espacio vaco entre la fachaday el volumen de la biblioteca.Por otro lado, en la evolucin del proyectorespeta en todo momento el espacioabierto existente entre la vivienda y ellugar de trabajo. Existe siempre unrecorrido entre estos espacios y es en esterecorrido donde se generan todos loscambios, el objeto de estudio de Coderch.3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.6 PROCESO TOTALFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. ELEVACIN FRONTAL E INTERIOR VERSIN 1ELEVACIN FRONTAL E INTERIOR VERSIN 2ELEVACIN FRONTAL E INTERIOR VERSIN 3Si nosfijamosenlaevolucindel cerramiento, desdeunprimermomento, elalzadoalacalleZaragozasepresentacomounplanoabstractototalmentehermtico donde desaparecen las ventanas de la composicin. No pasa lo mismocon el alzado interior hacia el patio donde, tanto en la planta primera como en laplanta tercera, se intuye una barandilla que nos sugiere un zona de estar. Es en elproyecto bsico, con la eliminacin de los elementos salientes, cuando la fachadaa la calle pasa a ser un plano tectnico de elementos lineales entretejidos entre siformado por placas de fibrocemento y persianas de librillo que siguenescondindosedemanerainmediatael interiordelacasa. Esenestaversincuando el alzado al patio interior, al igual que la fachada a la calle, se convierteen ese plano abstracto modulado a base de placas de fibrocemento y persianasde librillo. En la ltima versin del proyecto, esta relacin con el exterior a travse las persianas de librillo cubre tambin el patio que nos comunica al taller. Deeste modo, y teniendo en cuenta que en el taller son las mismas persianas delibrillo las que nos tamizan la luz que entra a travs de los lucernarios, podemosafirmar que la relacin existente desde con el exterior se produce a travs de unaenvolvente continua.3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.2 ) EVOLUCIN DEL PROYECTO 3.2.6 PROCESO TOTALFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. La planta baja acoge la morada de los servidores, la cochera y el vestbulo general desde el cual, pasando por un espacio de exposicin, se puede acceder al tallerdel artista de doble altura o bien ascender a la vivienda, que ocupa los dos pisos siguientes. Una planta intermedia con terrazas asla la planta superior en la cualse ha dispuesto un estudiobiblioteca y un pequeo despacho. Dos pequeos patios iluminan la sala de exposicin. Adems, uno de ellos ventila e independiza eltaller y el otro ilumina, ventila y asla las dependencias del servicio.En esta casa unifamiliar con seis pisos de altura las escaleras se convierten en piezas cruciales y por ello Coderch las estudi cuidadosamente. Por exigenciasprcticas dispone de ascensor.Lacasacontiene3viviendasinterrelacionados: el delapropiedad, el del servicioydel portero. Constadeuntaller-estudioyunabiblioteca, 2espaciosintermedios separan al tiempo relacionan la vivienda con el taller y la vivienda con la biblioteca. Cada una de estas grandes reas tiene su propio acceso. Lascirculaciones interiores nunca interfieren unas con otras. No hay relacin con el espacio exterior y son los espacios intermedios los que reproducen una situacinsimilar a la salida de la casa artesanal propia del barrio de gracia donde no hay segregacin entre el espacio domstico, el del trabajo y el intelecto.La Casa Tpies es un entramado de una gran complejidad resuelto con gran eficiencia eficacia. Si la arquitectura es el espacio definido por la materia y de laespacialidad ha desaparecido todo vestigio de la inicial figuracin del popular, tanto en el interior como en el exterior la pregunta es: qu nos queda de lareivindicacindeunaarquitecturasinarquitectosyespontnea?El material. Coderchserpersistenteconel usoyel gustodematerialessacadosdelatradicin, incorporando los nuevos materiales, con la necesaria renovacin de la tcnica. De ello dir tradicin viva.TALLER VIVIENDAESP. LIBREVIVIENDABIBLIOTECAESP. LIBREPLANTA BAJAPLANTA PRIMERAVIVIENDA PORTEROSSERVICIOVIVIENDA TAPIES3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.3) TRES PUNTOS DESTACABLES3.3.1 ORGANIZACIN DE ESPACIOSArtculo / Simposiointernacionaldel ciclo " La modernidadcauta 1942-1963" de la UPF LA CASA TAPIES 1960Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. Si en lugar de subir a la vivienda, decidimos avanzar por el espacio exposicin a travsdelapuertademadera,descubriremosunespaciolongitudinal cuyorecorridosevequebrado, a la vez de flanqueado, por unos patios. Pese a que el recorrido inmediato alestudio-tallerseveinterrumpidoporunodeellos, semantienelarelacinvisual atravs delavegetacindedichopatiolocual laconvierteenunarelacinvisualdelicada y respetuosa con el trabajo del artista.La luz se filtra a travs de la vegetacin de los patios.1231 23Imagen 1 Imagen 3Imagen 2PATIOS:Loselementoscaractersticosqueresultandeespecial importancia, encuantoalosrecorridos internos se refieren, son los dos pequeos patios que perforan los forjados,los cuales al mismo tiempo que proporcionan luz, alteran voluntariamente losrecorridos, dilatando el espacio, y propiciando numerosas relaciones entre los distintosespacios que se han generado.Imagen renderizada relacin del patio con los estudios Colocacin de los patios obliga a quebrar el recorrido. Podemos vislumbrar la atmsfera del estudioLa luz se filtra a travs de la vegetacin de los patios.3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.3 ) TRES PUNTOS DESTACABLES 3.3.2 CIRCULACINFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. 123123Imagen 1 Imagen 3Imagen 2ESTUDIO-TALLER:Vemos la imagen del vestbulo de entrada a travs del cual podemos dirigirnos al estudio-taller pasandopor el espacio destinado a exposicin, o dirigirnos a la vivienda mediante la escalera situadatransversalmente al recorrido. De este modo, la escalera, sin dejar de permitir el paso por debajo de ella,resultaunprembulo, comosi deunvelosetratara, quehayquecruzarparaaccederalazonadeexposicin. Esta voluntad de diferenciar, o desvincular, la vivienda de la parte de la casa destinada altrabajo se enfatiza an ms con la solucin constructiva de la escalera en esta planta.Se trata de un espacio a doble altura limitado por las medianeras de ladrillo barnizado moduladas porunaseriedemontantesverticalesque, enalgunos casossonestructurales, mientrasqueenotrosresultan ser los bajantes de la cubierta. La iluminacin del espacio, se resuelve mediante un entramadovigas metlicas que soportan las claraboyas de plsticoy desde donde cuelga un plano de persianasllamb de lamas regulables, a modo de tamiz, que permite controlar totalmente la incisin del sol en elestudio-taller.Escalera interior de conexin entre el estudio y la vivienda. Vista en la que se puede ver la luz cenital entrando a travs del entramado de lamas llamb..Detalle del estudio. El muro de ladrillo rojo barnizado queda interrumpido por las montantes vertical que soportan los lucernarios. 3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.3 ) TRES PUNTOS DESTACABLES3.3.2 CIRCULACINFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. 123123Imagen 1 Imagen 3Imagen 2VIVIENDA:A travs de la puerta llegamos a un espacio recibidor, en el que un mueble, del mismo modo que lospatios anteriormente mencionados, nos acompaa en nuestro avanzar por la planta destinada a la zonade estar. Unavez ms las visuales oblicuas y laprivacidaddel salnrespectoalas visitas, sonconsideraciones de gran importancia para el arquitecto. Sorteado el mueble, en un gesto similar al quese desarrollaba en la planta inferior llegamos al saln-estar donde, al mismo tiempo que nos sorprendesu amplitud e iluminacin, es de destacar la solucin constructiva de la carpintera que nos separa delpatio exterior. Un plano horizontal que acota la altura de las aberturas se descuelga del forjado de laplantasegundacreandounarasgaduradeluzqueproporcionaal conjuntociertocarcterliviano.Almismo tiempo, esta solucin sirve de soporte para las lamas situadas en el exterior, convirtindola enuna solucin compleja y global, y no en un divertimento o arbitrio del arquitecto. Por ltimo, enfatizarposicin y condicin de la puerta de acceso a la terraza, cuyo sentido de abertura proporcionacontinuidad al cerramiento del patio, consiguiendo que patio, terraza y saln se entrelacen formando encierto modo, una nica unidad.Un plano horizontal que acota la altura de las aberturas sedescuelga del forjado de la planta segunda creando unarasgadura de luz que proporciona al conjunto cierto carcterliviano.Vestbulo de la vivienda. Para acceder a la zona de estar elrecorrido se vuelve a quebrar, desde la entrada podemosvislumbrar la luz de la terraza del estar.Acceso a la terraza3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.3 ) TRES PUNTOS DESTACABLES 3.3.2 CIRCULACINFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. 1212Imagen 1Imagen 2TERRAZA:Est totalmente cubierta con las persianas llamb a modo de prgola acotandoel espacioyproporcionndole unaluz uniformey controlada.Recorriendolaterraza llegamos al altillo que comunica directamente con el estudio-taller, deeste modo volvemos a hablar de un espacio exterior que acompaa el recorridode la vivienda al espacio de trabajo.Terraza contigua a la sala de estar comedor. En la imagen sepuede ver el patio que ilumina la zona de exposicin de laplanta baja, por donde ventila la vivienda del portero.Vista de la sala de estar comedor desde la terraza cubierta de lamas llamb. 3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.3 ) TRES PUNTOS DESTACABLES3.3.2 CIRCULACINFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. ESCALERA:Espina dorsal del proyecto y eje de comunicacin. Se muestra cerrada al acceso desde la calle mediante un vidrio translcido. Y la seccin continua que secomplementa con el vidrio transparente situado encima de la puerta de acceso, permitiendo ver un poco ms all y proporcionando la profundidad que se noshaba negado con el tipo de vidrio de la escalera.Vista del acceso a la escalera desde elvestbulo de entrada calle Zaragoza,desde el vestbulo de la vivienda ydesde distribuidor de habitacionesDistinguimos claramente la materialidad de la misma, los escalones son de madera,mientras que la barandilla es de acero pintado de blanco, anlogamente a la plantainferior, vuelve a aparecer un murete de obra como solucin a la barandilla encontacto con el suelo.La imagen inmediatamente superior, muestra la escalera desde el distribuidor de las habitacionesLaescalera, suposicinydesarrolloresultandevital importanciapararesolverlacomunicacinentrelasdistintasplantas. Enel casoconcretodeesteproyecto, esta importancia resulta mxime, ya que esta adems de resolver la circulacin vertical, proporciona luz, a modo de lucernario, a la planta inferior, yresuelve deunaformasutil, alapar deeficaz, las complejas conexiones entreaquellos usos que, aunperteneciendoaunamismavivienda, sonvoluntariamente diferenciados de ella, como son la biblioteca y la zona de servicio. Adems de la escalera, la casa cuenta con un ascensor que comunica todaslas plantas.3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.3 ) TRES PUNTOS DESTACABLES 3.3.2 CIRCULACINFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. SALA DE ESTAR Y TERRAZA NIOS :El ltimo nivel al que tenemos acceso a travs de esta escalera corresponde a una planta area, la cual queda dividida por la misma en dos espacios. Dando ala calle Zaragoza, tenemos una zona de juegos para los nios mientras que hacia el interior de manzana nos encontramos una zona de estar desde dondepodemos ascender hacia la biblioteca. Ambos espacios aun estando cubiertos parcialmente resultan exteriores.Para ir de la vivienda a la biblioteca es necesario atravesar esta atmsfera exteriorComo podemos ver en el esquema, el recorrido quedaquebrado. Para subir a la biblioteca hay que recorreresta zona de estar, obligndonos en cierto modo, aatravesar su atmsfera exterior hasta encontrarnos laescalera que nos lleva a la planta superior.3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.3 ) TRES PUNTOS DESTACABLES3.3.2 CIRCULACINFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. BIBLIOTECA:La chimenea en la biblioteca completa el eje espacial vertical de la vivienda al situarse en la prolongacin de la escalera. Es necesario atravesar un vestbulo previo.1212Imagen 1Imagen 2Vista de la biblioteca.Para acceder a la biblioteca, situada en lo ms alto del conjunto, es necesario atravesar un vestbulo previo, casi como un proceso intelectual previo antes dellegar al conocimiento. Atravesado dicho vestbulo, llegamos a un espacio a doble altura, donde destaca la chimenea, casi escultrica que emerge con fuerzahasta la cubierta y que, aun siendo todo el mismo espacio, diferencia dos mbitos el primero, con un carcterdistendido a modo de estar, y el segundo,correspondientealabibliotecadondelasestanterasgeneranel espacio, extendindolasaloaltodelasdosalturas, graciasalaexistenciadeunalevepasarela colgada de madera a modo de altillo.La posicin y el tratamiento de esta pieza, le otorgan un carcter idlico dentro del conjunto de la casa, dominando la propiedad y relacionndose con el cielo,lo inmaterial, las ideas... que, en contraposicin, con el suelo, al que podramos atribuirle el estudio-taller, ms ligado a lo material, a lo formal, a la pieza dearte concreta.3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.3 ) TRES PUNTOS DESTACABLES 3.3.2 CIRCULACINFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. La relacin con el exterior se resuelve mediante una envolventecontinua a base de persianas de librillo: persianas llamb de bastidor fijoylamagraduable. JosAntonioCoderchyalashabautilizadoenlaobra de las viviendas para el ISM y las estaba utilizando en la obra deJohanSebastianBach. Enestecaso, lapersianaes utilizadacomocelosa en las fachadas, prgola en los patios y tamizando la luz naturalen el tallerPERSIANAS DE LIBRILLO: PERSIANA LLAMBLa escalera, su posicin y desarrollo resultan de vital importancia para resolver la comunicacinentre las distintas plantas. En el caso concreto de este proyecto, esta importancia resulta mxime,ya que esta adems de resolver la circulacin vertical, proporciona luz, a modo de lucernario, a laplanta inferior, y resuelve de una forma sutil, a la par de eficaz, las complejas conexiones entreaquellos usos que, aun perteneciendo a una misma vivienda, son voluntariamente diferenciadosde ella, como son la biblioteca y la zona de servicio. Adems de la escalera, la casa cuenta con unascensor que comunica todas las plantas.ESCALERAPATIOS:Los elementos caractersticos que resultan de especial importancia, encuanto a los recorridos internos se refieren, son los dos pequeos patiosque perforan los forjados, los cuales al mismo tiempo que proporcionanluz, alteran voluntariamente los recorridos, dilatando el espacio, ypropiciandonumerosasrelacionesentrelosdistintosespaciosquesehan generado.3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.3 ) TRES PUNTOS DESTACABLES3.3.3 MANEJO DE LUZ3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.4 ) MATERIALIDAD Y CONSTRUCCIN 3.4.1 SISTEMA CONSTRUCTIVOFuente: https://tallerlacasa.files.wordpress.com/2013/02/18Tipodeestructura:estructurametlicavistapintadaenblanco,entre pilares hay muros de ladrillo visto que aporta estabilidad ala estructura a la vez que aislamiento trmico-acstico.Los revestimientos exteriores son de uralita y persianas de lamb.El pavimento es de moqueta en la vivienda y de linleum en losservicios, en la planta baja de ladrillo.Los muros interiores tambin son de ladrillo visto.El estudioenplantabajarecibeiluminacincenital atravsdelamas orientables, estas estn a su vez cubiertos de lucernarios deplstico.La fachada a la calle esta constituida por la estructura metlicablanca, persianas de madera tambin blancas y placas defibrocemento.Esquema estructural de la casa TpiesFuente: https://tallerlacasa.files.wordpress.com/2013/02/18Fuente: ESCUELA TCNICA Y SUPERIOR DE ARQUITECTURA LA SALLE UNIVERSIDAD RAMON LLULL Detalles en la arquitectura de J.A.Coderch TESIS DOCTORAL Isabel de Rentera Cano3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.4 ) MATERIALIDAD Y CONSTRUCCIN 3.4.2 MATERIALES Y DETALLES CONSTRUCTIVOS5.0 Axonomtrica envolvente casa Tapies a base de lamas llimbi de madera En este proyecto,adems de lautilizacin de unsistema estructuralde hierro, seintroducen otroselementosprefabricadospararesolver elcerramiento delestudio-taller: seincorporan unaserie de claraboyasprefabricadas queiluminan el tallercenitalmente ymetal hormigncermico maderamortero aislantepiedraFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. 3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.4 ) MATERIALIDAD Y CONSTRUCCIN 3.4.2 MATERIALES Y DETALLES CONSTRUCTIVOSEl usodematerialestradicionales, vieneacompaadoenmuchosproyectosdeCoderchporla incorporacindesistemasdeprefabricacinmsmodernosquecombina y contrasta con los anteriores. Se ha visto en la construccin del ediciodelasviviendasdelaBarceloneta, dondeincorporabaunsistemadeforjadoprefabricado connervios cermicos. CerramientoLafachadaquedalibre defuncin estructural y se resuelve rellenando el hueco entre forjados, bien sea conpaos de placas de brocemento sobre tabique cermico, o de ventanas cubiertascon persianas Llamb (g.5.4.22 y 5.4.23). La fachada se prolonga como un paoexentohastacerrar laterrazadeplantatercerayescondedesdelacalleelvolumen otante del estudio-biblioteca (g.5.4.24). El sistema de modulacin sedene mediante el siguiente detalle: las franjas verticales se formansuperponiendo un perl U de acero sin funcin resistente, quehace de gua decomposicinyescondelauninentrepaneles. Losperlesverticalessimulanguas y toda la fachada parece una sola gran persiana (g.5.4.25). _Carpinteras:detalle de las ventanas La carpintera interior se resuelve de suelo a techo comoen los anteriores proyectos, sin pulseras ni tapajuntas en la unin con la pared, ahueso con el yeso, y as se recoge en el contrato con el yesero. La carpintera delasventanasesdemaderapintada. Paraproteger lasventanasyterrazassecolocaunaspersianasLlamb detablillasoscilantessobremarcojometlico.Este sistema pasa por delante del cerramiento de toda la fachada. La ventana, seentiende como un pao intercalado en el sistema. La carpintera se posiciona enla pared tras los perles de fachada, o entre los perles estructurales hacia lospatios interiores; en este caso con paos enteros de vidrio, como continuacin delinterior en el exterior o viceversa. La galera con la que se resuelve la ventana dela zona de estar crea un mbito donde se produce la transicin interior-exterior,demaneraqueel lmitesedesdibuja. Lagaleraquedabajounamarquesinaindependiente del forjado de piso. Est separada de ste por una franjaacristalada por donde pasa la luz .El rebote de la luz en el techo contribuye a darlasensacindequeesel patioel queseintroduceenlasala. El quiebrodelventanal de la sala rompe la percepcindel cierre hacia la terraza, y es que alquebrarel paodevidrioel cerramientosediluye, interioryexteriorseliganvisualmentesincortergidoquelossepare.Lavegetacindelaterraza pareceque se introduzca en la sala, sin barrera aparente.Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. Fuente: ESCUELA TCNICA Y SUPERIOR DE ARQUITECTURA LA SALLE UNIVERSIDAD RAMON LLULL Detalles en la arquitectura de J.A.Coderch TESIS DOCTORAL Isabel de Rentera Cano3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.4 ) MATERIALIDAD Y CONSTRUCCIN 3.4.2 MATERIALES Y DETALLES CONSTRUCTIVOSConstruccin: La resolucin del detalleEstructura Desde el origen del proyecto se empieza a trabajar con un sistema constructivo de estructura metlica. Segnexplicaba el aparejador Jess Sanz, la ejecucin de la obra, por el tamao y sus caractersticas (de planta pequea y muchasalzadas), se agilizaba con estructura metlica.Las paredes medianiles se cierran con obra, y las fachadas se completanentrelascrujassegnunamodulacinestablecidadesdelosprimeroscroquis, queordenalacomposicincomounmecano. La escalera se construye en dos tramos que combinan estructuras distintas: El tramo largo de la escalera es deestructura metlica y el tramo transversal, ms corto, es de obra. En la planta baja, los dos tramos no se tocan, dejandouna franja por donde se podan sacar horizontalmente los cuadros de gran tamao del estudio.Fuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. Fuente: ESCUELA TCNICA Y SUPERIOR DE ARQUITECTURA LA SALLE UNIVERSIDAD RAMON LLULL Detalles en la arquitectura de J.A.Coderch TESIS DOCTORAL Isabel de Rentera Cano3) DESARROLLO DEL PROYECTO3.4 ) MATERIALIDAD Y CONSTRUCCIN 3.4.2 MATERIALES Y DETALLES CONSTRUCTIVOSFuente: Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. 4) ARCHIVO FOTOGRFICOAo: 2007Ao: 2010Ao: 2011Ao: 20124) ARCHIVOS FOTOGRAFICOS4.1 ) FOTOS SATELITALESFigura 1: Fotografas satelitales, Google Earth4) ARCHIVOS FOTOGRAFICOS4.2 ) FOTOS DEL ENTORNO URBANO4) ARCHIVOS FOTOGRAFICOS4.3 ) FOTOS DE EXTERIORESFuente: : Fotografa a blanco y negro de Fachada calle Zaragoza Fuente: Fotografa a color de la Fachada calle Zaragoza,Google Earth4) ARCHIVOS FOTOGRAFICOS4.3 ) FOTOS DE INTERIORES4) ARCHIVOS FOTOGRAFICOS4.3 ) FOTOS DE EXTERIORES4) ARCHIVOS FOTOGRAFICOS4.3 ) FOTOS DE INTERIORES4) ARCHIVOS FOTOGRFICOS4.4) FOTOS DE INTERIORESFuente: Casa del pintor Tpies en Cuadernos de Arquitectura http://www.raco.cat/index.php/CuadernosArquitectura/article/viewFile/109930/163175Chimenea en la bibliotecaEstudio en planta baja. Recibeiluminacin a travs de persianas.Lucernario de plstico sobre el estudio.Rincn en la sala de estar Escalera interior de comunicacin entre la vivienda yel estudioArranque de la escalera (terraza-biblioteca)5) FUENTES Y REFERENCIAS5) FUENTES Y REFERENCIAS1 ) FUENTESCurtis, W. El pas, opinin. Aprendiendo de los maestros espaoles 2013Figa i Vaello, J. (2013) Casa Tpies: Jos Antonio Coderch entre medianeras. Barcelona. ESCUELA TCNICA Y SUPERIOR DE ARQUITECTURA LA SALLE UNIVERSIDAD RAMON LLULL Detalles en la arquitectura de J.A.Coderch TESIS DOCTORAL Isabel de Rentera CanoFbrica de Joyera y Oficinas Mons. Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo, 2 Gua de Arquitectura de Barcelona /1716 1977 . Pag. 42 El tiempo del arte. Conversacin con Santos Torroella C, Kalas. Revista del Arte (IVAM, Valencia), Num17-18 (1997)Figa Vaello, J: Entrevista a Maite Bernejo de Santos Torroella. Mayo de 2012Monestiroli, A. (2009) Una reflexin sobre la casa Edificio Residencial Borsalino en Alesssandra.Vicioso Prieto, E. Arquitectura verncula y popularSoria Parra, E. (1997). Conversaciones con JA Coderch, MurciaCapitel, A. Jos Antonio Coderch, del mar a la ciudad.5) FUENTES Y REFERENCIAS2 ) CRTICA Entrelasdospartesaparecenunospatiosquerecuperannuevasfuentesdeiluminacin,pero tambin posibilitan la creacin de zonas verdes; un aspecto de naturaleza artificial que,sin embargo, permite el reconocimiento de imgenes autosuficientes. Y, para este fin, juegamucho el uso de la luz que, en su general autenticidad, y con la ayuda del muro-pared erigidocomo defensa desde el exterior, puede permitir, si no el olvido, por lo menos la ignorancia delasedio de la ciudadFuente: Jos Antonio Coderch o las coincidencias imposibles. Antonio PizzaLa luz se filtra a travs de la vegetacin-paraso artificial. En esta transicin, la ciudad seolvida, y se evidencia la importancia que para Coderch tiene el universo personal antes citadodonde Tpies desarrollar gran parte de su obra. La luz cenital, uniforme, la textura speradel ladrillo, yel acompasadoritmodelaestructura, danfedel respetoqueel arquitectoprofesa al pintor.Fuente: Academia ARQsite Madrid. Jos Miguel Alonso lvarezDeradical tratamientovisual al exterior, setratadeunacasasobria, austera, prctica.Absolutamente anti espectacular, negada a la ostentacin y al lujo .Una casa que se puedever con admiracin sonriente, pero sin despertar envidia.Fuente: Mara del Mar Vargas Snchez. http://proyectos23g.blogspot.com/2011/11/casa-tapies-de-jose-antonio-coderch.html