CASA DE LAS MUÑECAS

8/3/2019 CASA DE LAS MUECAS

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Henrik Ibsen naci el 20 de marzo de 1828 in Skien. Era el mayor de cinco hermanos, cuatro chicosy su hermana Hedvig, que tena tres aos menos que l. Se pareca a su padre, tenan la mismanariz, pero Henrik tena el pelo oscuro de su madre. Desde pequeo mostraba inters por todoaquello que tena algo que ver con el teatro: ropa, dibujos, muecas y trucos de manos. Lamayora de los nios de su edad pensaban que era arrogante. En realidad era guapo, siempre bien

vestido, bien educado y saba bailar, as que tena ms xito con las chicas.

Despus de marcharse de su patria, tena dificultades en volver al lugar de nacimiento, hasta casinunca escriba a sus padres. Cuando su padre muri en 1877, le explic a su to Christian Paus queno escriba porque no podra haberles ayudado de ninguna manera prctica.

Public su ltimo drama `Cuando Despertemos Los Muertos' y lo llam un `eplogo dramtico'. Ah describe la vida de un artista que se parece a l en muchas cosas. Tambin qued como eplogo desu produccin ya que por su enfermedad no pudo seguir escribiendo. Ha dedicado su vida al artedel drama y se ha ganado respeto ante dramaturgos muy importantes de su poca.

Tambin era poeta, y public una coleccin de poemas en 1871. Pero el drama realmente ha sidosu vocacin. Contribuy al teatro con una nueva vitalidad, profundidad psicolgica y un significadosocial que el teatro echaba de menos desde la poca de Shakespeare. En sus obras trata de gentede la clase media de su poca. Son personas cuya rutina diaria es interrumpida de repente por unacircunstancia trgica y tienen que enfrentarse a una crisis profunda en sus vidas. Han sidoconducidas ciegamente a la desgracia y por ello son ellos mismos responsables por su crisis.Cuando miran atrs y ven su vida, son obligados a afrontarla.

Ibsen ha pasado 27 aos de su vida en el extranjero, en Italia y Alemania. Abandon su patria a los36 aos, en 1864, y no volvi a Kristiana (Oslo) hasta los 63 aos, donde pas los ltimos 15 aos

de su vida y finalmente muri en 1906.

La Casa De Las Muecas

En los aos despus de 1814 Noruega estuvo luchando repetidamente por su existencia. Estuvo enla peor depresin econmica en su historia. El mercado con Dinamarca se ha disuelto e Inglaterracerr su mercado de mimbre. Muchos de los ricos de clase media lo han perdido todo. Esta crisisfue larga y dura.


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En 1830 Noruega pas por un perodo de un empuje econmico, los derechos de mercancas hansido desarrollados y las tarifas de la aduana han sido bajadas. Noruega empez a participar en losdesarrollos en Europa. Pusieron la primera va ferrocarril entre Oslo y Eidsvoll en el ao 1854.Lneas telegrficas han sido establecidas y en la agricultura se han introducido nuevos mtodos.

La base para una industria moderna se puso en 1840, cuando se construyeron las primerasfbricas de textil e ingeniera. Entre 1850 y 1880 ha incrementado considerablemente el nmerode negocios. (Es cuando Ibsen escribi la obra La casa de las muecas en 1879).

Este desarrollo econmico fue seguido por conflictos de clases. La revolucin en febrero de 1848tuvo consecuencias para el movimiento poltico entre los trabajadores. Hubo ms gritos por unareforma democrtica.

La lucha ms grande contra la monarqua Sueca es unida a la introduccin del parlamentismo, elprincipio constitucional sobre que el gobierno tiene que tener apoyo del parlamento si quieremantener el poder. Como condicin pas el Storting cambios a la constitucin de 1874, 1879 y

1880, dndoles acceso a los ministros a las sesiones de Storting. El rey deneg la proposicin encada ocasin.

Culturalmente era Noruega todava provincia de Dinamarca, a pesar de su unin con Suecia.Cuatrocientos aos de asociacin con Dinamarca, donde dominaba la cultura de los Daneses, no sepueden superar en una o dos generaciones. Hasta poco tena la influencia de la cultura danesams fuerza que la sueca. Despus de la ltima guerra se han aflojado los lazos con Dinamarca. Hoyen da el teatro sueco tiene mucha influencia en Noruega, 85 aos despus de la separacin deSuecia.

Histricamente, por ello, es el teatro Noruego parte de la historia del teatro Dans, y los trabajosde Ibsen se han publicado inicialmente en Copenhagen. Si la monarqua Danesa-Noruega no sehubiera reemplazado por la unin entre Noruega y Suecia, Ibsen sera considerado un Dans,como su compatriota Ludvig Holberg (1684 - 1745).

El contemporneo de Ibsen, Bjrnstjerne Bjrnson obtuvo el Premio Nobel de Literatura en 1903.Era la tercera persona en recibirlo. Henrik Ibsen nunca recibi este premio. La posteridad ve esocomo muestra de la poca importancia de estos premios literarios, pero los contemporneos deIbsen y Bjrnson lo vean de una manera distinta: Ibsen y Bjrnson eran como gemelos, y los dosse merecan el premio. Quizs Bjrnson acert ms a la hora de escribir sus trabajos en un`espritu idealista'. El teatro noruego es muy joven en comparacin con el de los dems paseseuropeos. Hace menos de doscientos aos que el pas dispone de teatro permanente propio.

Noruega no empez a hacer teatro de cero, sino apoyndose en la tradicin teatral danesa, queperteneca a su vez a la antigua tradicin europea. El precursor del Nationaltheatre, ChristianiaTheater, puede ms bien considerarse como un teatro dans en Noruega. Tanto los queconstruyeron y decoraron el edificio, como los que crearon el arte en su interior, fueron daneses.Slo en los ltimos aos de vida de este teatro aparecieron en escena actores noruegos.


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Tanto Bjrnson como Ibsen estaban ligados, como dramaturgos, a la misma tradicin. Amboshaban aprendido el arte en los escenarios daneses de Noruega.

El teatro noruego qued parcialmente fuera de las corrientes que se podan observar en el teatroeuropeo de la primera mitad del siglo XX. Gente como Pirandello, Claudel, Giradoux, Brecht y otrosinnovadores del arte dramtico tuvieron poca influencia. El modernismo como concepto global nologr establecerse en Noruega, a pesar de que se hicieron ciertos intentos de introducir un nuevoarte dramtico, un nuevo concepto de direccin y un nuevo estilo de interpretacin con respectoal teatro ibseniano; intentos que no gustaban ni a la gente del teatro ni al pblico, por lo que sevolvi a lo que saban hacer y el pblico quera ver. Tampoco tuvo xito en Noruega el teatropoltico, desarrollado en relacin con la revolucin bolchevique y perfeccionado en Alemaniadurante los aos 20 y 30.

En Europa continuaba la revolucin dramtica que Ibsen en muchos sentidos haba impulsado,pero pasaba por alto a su patria. Mientras que el teatro noruego, gracias a Ibsen y Bjrnson y laedad de oro de las dos primeras dcadas de este siglo, casi haba sido el centro de atencin delteatro internacional, en los aos 20 y 30 se vea relegado al alrededor.

Los aos de la guerra modificaron sustancialmente este panorama. Noruega sali del aislamiento,tambin culturalmente.

Tras el fracaso del drama romntico, la escena europea asisti al triunfo de un tipo de teatroconcebido como mero entretenimiento de una burguesa acomodaticia y conservadora, y de muypoca voluntad esttica: el teatro bulevar, basado en intrascendentes tramas conyugales. En loestrictamente dramtico la gran renovacin tuvo lugar en los pases escandinavos con la figura

fundamental de Henrik Ibsen.l es el verdadero fundador del teatro contemporneo. El xito de su primer drama, de carcterromntico, `Catilina', le hizo ser llamado a la capital donde dirigi un teatro oficial y escribi unaserie de piezas histricas de inspiracin nacionalista.

En Italia escribi dos grandes dramas poticos `Brandt' y `Kierkegaard'. En Alemania escribi susms importantes dramas que le hacen creador del teatro de ideas y del teatro realista - convierte


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el escenario en una tribuna de debate de los grandes temas que apasionaban y dividan a lasociedad de su tiempo.

Algunas de sus obras: Èspectros', Èl Sol...El Sol!', Ùn enemigo del pueblo', Èl pato salvaje',`Hedda Gabler', `John Gabriel Borckman', etc.

Entre todas ellas, sin embargo, destaca `La casa de las muecas', ya que es la mas celebre yescandalosa, al plantear por primera vez el tema de la autonoma de la mujer en una sociedaddiseada al servicio del hombre.

Ibsen tuvo una gran influencia en sus seguidores y la literatura. Haba grandes dramaturgos comoStrindberg, Chejov, Pirandello, Mister o Galds que en cierta manera aprendieron de l.

Otros autores de su poca eran Maurice Maeterlinck, Oscar Wilde y Jules Verne.


Henkrik Ibsen fue uno de los autores ms polmicos del siglo XIX.. En sus obras critic losprejuicios de la sociedad burguesa y cre personajes femeninos llenos de matices. Ha pasado a lahistoria por su talento para escribir novelas incmodas para la sociedad en la que viva. Susescritos profundizaban en los matices psicolgicos de sus personajes, especialmente losfemeninos, y criticaba los prejuicios sociales de la burguesa, la falta de honradez del capitalismo y


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la ignorancia poltica de mucha gente. La casa de las muecas fue escrita cuando Ibsen estaba enRoma y Amalfi, en el tiempo de la revolucin en Europa. Una nueva perspectiva estabaempezando a surgir en el mundo literario y dramtico, marcada por la fiebre de la revolucin de1848.

La casa de las muecas es la segunda obra en la serie de obras realistas de Ibsen. La primera era`Los pilares de la sociedad', del ao 1877. En La casa de las muecas se renen los msrealistamente posible tres elementos: el psicolgico, el ideolgico y el sociolgico. Est dividida entres actos, y mientras la tradicin era en el primer acto la exposicin, en el segundo la situacin oexplicacin, y en el tercero la resolucin, en sus obras Ibsen opta por una discusin en el terceracto ms que por la simple resolucin. Transcurre en navidad.

Toda la obra se representa en una habitacin de la casa. Ibsen nos muestra una convivencia comocualquier otra, una vida que podra ser la nuestra. Nora est presente en todas las escenas.

Ibsen empieza introducindonos en el tema central de la obra: Nora y su relacin con el mundo

exterior (cuando entra con sus regalos). Nora sirve de smbolo para las mujeres de aquella poca.Mujeres de las que se pensaba que eran felices con los lujos de la sociedad moderna, sin pensar enni preocuparse por el mundo en el que vivan. En el proceso de la obra Nora realmente parecedisfrutar de las riquezas materialistas. Parece que el dinero es la llave para la felicidad. Ibsen noshace creer que la relacin entre las mujeres y su alrededor es el tema principal de la obra.

Sin embargo tambin es evidente que la poca asociacin con el mundo no es precisamente culpade Nora. Su marido Torvaldo la considera su propiedad, un objeto que hay que poseer y controlar.Utiliza nombres de pequeos animales lo que deja ver la poca importancia que le da a supersonalidad. Parece ser ms su padre que su marido. Nora depende completamente de l,

empezando por el dinero hasta en la comida, ya que Torvaldo la est supervisando y controlando.La visin torcida del mundo se muestra ms evidente todava cuando Nora habla con la Sra Linde.Mientras su amiga es sabia y adulta, Nora es impetuosa. Slo le cuenta su secreto porque la SraLinde la llama una nia, como para demostrar que no era verdad.

An as vemos que Nora se da cuenta, por lo menos en parte, de la falsedad en su vida. Cuando lehacen la cuestin por qu no decirle su secreto a Torvaldo, responde que lo hara, pero con eltiempo. Ahora cree que eso daara la independencia de Torvaldo, las mentiras en las que se basasu matrimonio. Eso deja suponer que ella sabe que el papel de Torvaldo como el alimentador de lafamilia es igual de fabricado como el suyo de muequita inocente. Pero probablemente la

seguridad que le da el lado materialista, el dinero, la casa, sus hijos, no la dejan admitir estepensamiento. Como bien nos muestra la Sra Linde, cuando dice que se siente absolutamente vacasin tener a nadie de quien preocuparse ... es exactamente lo que sienten todas las mujeres. Sin sufamilia, su marido, simplemente no sabran qu hacer.

Como consecuencia Nora acepta su papel de nia, jugando con sus hijos como si fuera una deellos. Tambin se ve claramente que en realidad no es ella la madre, ese personaje de autoridad,


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sino la criada. Nora siempre est jugando con los nios, pero cuando se trata de otras tareas msserias, las hace la criada.


Otro de los temas principales es la manera de ver a las mujeres, especialmente en el contexto dematrimonio y su papel de madre. Torvaldo nos ofrece una idea muy clara de este papel: El deberde una mujer es ser una buena esposa y madre.

Tambin importante es el materialismo. Se le da ms importancia que a la gente. El dinero, lasapariencias, dan felicidad. Si nos fijamos este aspecto no ha cambiado demasiado: Todava nospreocupamos demasiado por lo que diga la gente, los vecinos, algunos intentan aparentar condinero en vez de lucir ms su interior y sus cualidades.


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La injusticia y falsedad de las costumbres de la clase social media, la fe y autenticidad contra elbuscarse a uno mismo, preocupacin social y religin son otros temas tratados.

Mientras en el primer acto Nora se enfrenta a la invasin de la realidad en su mundo deapariencias y `mentiras', en el segundo acto va a averiguar si su mundo es verdadero o falso. Sabe

que Torvaldo puede descubrir su mentira pero cree que si es el hombre que cree que realmentees, todo eso reforzara su matrimonio. Est esperando una especie de milagro, pensando queTorvaldo podra asumir la responsabilidad por lo que ha hecho Nora, y despus de que se decuenta de que lo ha hecho por amor hacia l, se convertiran en una pareja igual, con derechosiguales. An as considera la otra opcin y empieza a jugar con el pensamiento de dejar a sufamilia.

El tercer acto es el ms importante en esta obra. No hay una simple resolucin del problema, sinoel espectador se encuentra con una discusin entre los protagonistas, resaltando todos los temasde los primeros dos actos. Es interesante ver que es la primera vez que Nora sale de la habitacincuando se va a la fiesta. Adems Torvaldo la tiene que arrastrar para volver. Ser porque Torvaldola mantena dentro de la casa intencionadamente para su propia diversin. Evitando que saliesefuera a asociarse con la gente y conocer el mundo, permite mejor control de sus pensamientos yactos.

Cuando Nora se va de la habitacin, y con eso termina la obra, se va por otras razones queinicialmente planeadas. Pensaba suicidarse porque no quera que Torvaldo sacrificase su vida porella. Cree que es una decisin apropiada porque est convencida de que Torvaldo dara su vida porella. Cuando ve que este no es el caso est muy decepcionada. Torvaldo la acusa de haberarruinado su vida, le prohbe volver a ver a sus hijos. Es entonces cuando Nora decide abandonarlotodo. Sabe que antes de poder ser una esposa y madre, tiene que descubrirse a si misma yaventurarse en el mundo. Quiere ser una persona independiente, y no una mueca para las figurasmasculinas en su vida.


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Desde luego es Nora el personaje principal de la obra. Nunca vivi sola, pasa del cuidado de supadre directamente al de su marido. Es impulsiva y materialista. No le importa mucho el dao quepodra causar a otra gente, por ejemplo prestndose dinero y no poder devolverlo. Lo expresa conun `Quin piensa en ellos! Son personas extraas.' en el primer acto. Muestra poca experiencia al

tratar con la gente, poco tacto. Cuando entra la Sra Linde, Nora sabe que est sola, sin trabajo. Sinembargo empieza a hablar de la fortuna que les toc, lo felices que se sienten. La frase: `Es algomaravilloso eso de poseer dinero y verse libre de preocupaciones, verad?' en el primer acto escomo si se burlara de la Sra Linde. Nora piensa que todos la subestiman, cuando dice: `Eres lomismo que todos los dems. Todos estis convencidos de que no valgo para nada serio ...'. Esporque no pudo realizar nada por si misma en su vida, siempre fue guiada por su padre y luego porsu marido. Igualmente en la conversacin con la Sra Linde en el primer acto, cuando luego lerevela su secreto, como para demostrar lo contrario.


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A veces tiende a presumir un poco, cuando por ejemplo habla con Krogstad y dice: `Como puedesuponer, una tiene algo de influencia...' Sin embargo eso se vuelve contra ella y pronto desea nohaberlo dicho.

Es interesante su reaccin ante el Doctor Rank. Cuando decide pedirle un favor, sabe que el Doctor

siente algo ms por ella que simple amistad. Sin embargo, cuando el Doctor Rank se le declara, yano piensa en revelarle ningn secreto, quizs por temor a que podra chantajearla luego, igual queKrogstad, en este caso para recibir su afecto.

Nora evoluciona durante la obra. De un juguete para su marido se convierte en una mujer madura,que piensa, y afronta la realidad. En el clmax de la obra al final del tercer acto, Nora se veenfrentada a Torvaldo, quien descubri su secreto. Primero piensa en que Torvaldo querrsalvarla: `T no vas a llevar el peso de mi falta. No debes hacerte responsable de mi culpa.' Hastapiensa en suicidio como nica salida. Pero luego se da cuenta de que Torvaldo slo se interesa porsu propio bien, su propio dao, y ni un momento pensara en cubrirla. Es cuando decideabandonarle. Ve todo lo que le faltaba en el matrimonio, como la trataba su marido, hasta supadre. Toma una decisin difcil pero firme. Explica su posicin de esta manera:

`Nunca me quisisteis. Os diverta el capricho de jugar con la nia.' `Cuando viva pap, l memanifestaba todas sus ideas, y yo las segua. Si tena otras diferentes, me guardaba muy bien dedecirlo, porque no le habra gustado. Me llamaba su muequita, y jugaba conmigo, ni ms nimenos que yo con mis muecas.' `Pas de manos de pap a las tuyas. T me formaste a tu gusto, yyo participaba en l ... o lo finga. Cuando ahora miro hacia atrs, me parece que he vivido aqu como una pobre al da. Viva de hacer piruetas para divertirte, como t queras. T y pap habiscometido un gran error conmigo: sois culpables de que no llegara a ser alguien.'

Aqu culpa a Torvaldo y su propio padre de que ella no llegara a ser alguien. Pero realmente es ellala culpable, en no darse cuenta antes, de no aceptar su dependencia. Ella se dej guiar por loshombres, no intent manifestarse, hasta ahora. Claro que los dos tienen parte de la culpa, pero laotra la tiene ella misma.

Nora abandona a parte de su marido a sus hijos. Algo impensable para muchas madres. Comopuede una mujer abandonar a sus propios hijos? La respuesta nos la da Nora: `Qu preparacintengo para educar a los nios? Es una labor superior a mis fuerzas. Hay otra de la que deboocuparme antes. Debo procurar educarme a m misma.' Nora no se conoce a si misma. Necesitaaveriguar quin es realmente, cules son sus prioridades, sus valores. Entonces puede

transmitirlos a sus hijos.Otro clmax de la obra es la situacin en el segundo acto, cuando Torvaldo quiere abrir el buzndel correo y Nora intenta impedrselo.


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Torvaldo es el marido de Nora. Al principio de la obra le ascienden al director del banco. Se haganado lo que tiene con sus propias manos, trabajando duro. l se ve como el alimentador de lafamilia, pasa la mayor parte de la obra y probablemente de su vida en el despacho de su casa, nisiquiera se ocupa de los nios. Le preocupa mucho la moral, as como la opinin de los dems

sobre l y su familia. Cuando Nora le menciona a Krogstad Tovaldo le expone las razones por lasque no podra trabajar con l: `Ha falsificado firmas ... Una atmsfera de falsedad contaminairremisiblemente el hogar. Cada vez que respiran, los hijos se contagian de grmenes malsanos'.Su expresin en este caso es un tanto exagerada. Quizs sea para mostrar claramente que jamsaceptara una mentira, aunque fuese por salvarle la vida. Los espectadores conocen el secreto deNora, saben que falsific una firma para conseguir el dinero. Ibsen quiere mostrar el drama delasunto, resalta que Torvaldo est decididamente en contra de cualquier engao, sea por lo que


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sea. Se podra suponer que cuando se trate de su mujer, a la que ama, cambiara de opinin, perono es as.

Trata a Nora como a una muequita, piensa que no podra ni respirar sin l. Nunca piensa en loque la podra interesar, lo que le gustara a ella, sino supone que todo es perfecto.

Cuando se da cuenta del desengao, llama a Nora una ridcula, desgraciada, insulta a su padre y leculpa por el comportamiento de ella. Se enfada muchsimo. Luego le propone lo siguiente: `Encuanto a ti y a m, seguiremos como si nada hubiese cambiado: slo a los ojos de los dems, porsupuesto. Seguirs aqu, en casa, como es lgico. Pero no te permitir educar a los nios; no meatrevo a confirtelos. ... Desde hoy se trata de salvar los restos, las apariencias.' Esta actitudmuestra su incomprensin. No se para ni un momento a pensar que Nora lo hizo todo por l,salvndole la vida. Slo ve lo negativo, no piensa en escucharla, apoyarla.

Al llegar la segunda carta, la que lo aclara todo, Torvaldo cambia de repente. Su tono de voz essuave, sus palabras hacia Nora ya no son insultos llenos de rabia, sino palabritas dulces, llenas de

cario. Al ver que no corre ningn peligro olvida el enfado. Ahora s piensa en por lo que ha tenidoque pasar Nora: `Lo que habrs sufrido! ... No puedes creer que te haya perdonado. S, Nora, te lo juro; ests perdonada. Bien s que lo has hecho por amor a m.' Por qu se da cuenta ahora? Msbien lo saba desde el principio, pero su preocupacin por su imagen y su fortuna le ceg la mente.Sin embargo, pronto se da cuenta de que todo se acab. Nora le abandona y l se queda solo, noentendiendo qu es lo que realmente acaba de ocurrir.

An as parece que no aprende de sus errores. Escuchndole a Nora le dice: `Hablas y piensascomo una nia. No comprendes nada de la sociedad en la que vivimos.' `Hablas y piensas comouna chiquilla.' Esta reaccin es tpica en situaciones parecidas. Quiere debilitar, humillar a Nora,

hacindola creer que no sabe nada, cuando siente que ella est a punto de abandonarle. PeroNora ya ha tomado su decisin.

Doctor Rank es el amigo de la familia, apoya a Torvaldo y est enamorado de Nora. Se le declaradiciendo que Torvaldo no es el nico que dara su vida por ella.

En la obra se le ve un poco como un hombre triste, sabiendo que va a morir. Pasa mucho tiempoen casa de los Helmer, no parece que tenga a nadie ms. Se menciona el hecho de que est apunto de morir, sin embargo no se anuncia su muerte. Ser porque muere despus de que Nora sehaya marchado, o simplemente porque no es l el que debe parecer trgico, sino Nora.


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Sra Lindees una amiga de Nora. Cuando pierde a su marido y madre, vuelve a aparecer en la vidade Nora. Con xito pregunta por trabajo. En un principio parece que quiere ayudar a Nora,muestra comprensin. Es un personaje complejo del que no se sabe muy bien lo que pretende.Cuando Krogstad se ofrece pedirle la carta a Helmer para que ste no la lea, Christina lo para: `No

Krogstad, no pida usted la carta. Han pasado 24 horas, y durante este tiempo he presenciadocosas

terribles en esta casa. Helmer debe saberlo todo. Nora y l tienen que explicarse francamente. As no habr ms ansiedad.'

Que cosas terribles? Habla de la actitud de Helmer hacia Nora? Quizs piense que sea lo mejor queNora le abandone. Pero por el bien de quin? No creo que haya alguna mala intencin detrs de


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esto. En realidad el asunto se aclara cuando les hacen entrega a los Helmer de la segunda carta. LaSra Linde probablemente no se poda imaginar que consecuencias tendra todo eso para elmatrimonio de Nora y Torvaldo. El gesto de devolverles el recibo, sin embargo, nos asegura que nohubo maldad detrs de su actitud, porque al ser lo contrario, tendra ms eficacia al nodevolvrselo.

Parece que la Sra Linde sabe lo que le hace falta al Sr Krogstad. Ella est y se siente sola, toda suvida trabajando y viviendo para alguien. Ve que Krogstad siente lo mismo, se siente solo yabandonado. La historia de estos dos tiene un final feliz.

Krogstad es el hombre del que Nora se presta dinero para salvar a su marido. Estaba involucradoen un escndalo hace unos aos, y su imagen profesional no es muy buena. Cuando ve amenazadosu puesto en el banco, empieza a chantajear a Nora. Parece un hombre un tanto amargado,admite su fracaso: `Cuando la perd, fue como si desapareciera bajo mis pies la tierra firme.Mreme ahora, soy un nufrago agarrado a una tabla.' Krogstad vuelve a encontrarse con su viejoamor; Sra Linde le abre el corazn y l deja de perseguir la venganza. Aqu se nota la importanciaque tiene la Sra Linde en esta obra. Prcticamente les salva a todos, a Nora por su error, aTorvaldo de perder su dignidad, a si misma de la soledad, igual que a Krogstad, a parte deahorrarle ms problemas que eran evidentes por surgir.

Ana Mara parece no tener un papel importante, ya que no interviene en los momentos detensin. Es la criada de la familia, la que educa a los nios, cuida de ellos. Es a ella a la que Nora lemenciona por primera vez su intencin de abandonarlo todo, al principio del segundo acto: `S,Ana Maria, pero ya no podr estar con ellos tanto como antes.' `Crees que olvidaran a su mam sise fuera para siempre?' Pero Ana Mara no se da cuenta de la gravedad de ese pensamiento deNora.


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La obra es entretenida y sorprendentemente moderna. Al leerla vemos reflectadas las vidas demuchas mujeres en el da de hoy. Realmente no s si era intencin de Ibsen mostrarnos la mujercomo una persona independiente, que hay que tratar con respeto, simplemente porque enaquella poca era `normal' el tratar a la esposa como un objeto. Si Ibsen fuera mujer todava

pensara que quiere mostrar los sentimientos de las mujeres. Siendo hombre creo que no podraver el resultado, lo que conseguira con una obra as. Personalmente veo esta obra como unatragedia, dado que Nora pierde mucho tiempo creyendo en algo que resulta ser falso. Es unatragedia que no sea tratada con respeto, que su marido se burlara de ella. Es una tragedia queabandone a sus hijos, porque son ellos los que sufren las consecuencias. Y ms trgico todava esque sigue habiendo mujeres en la misma situacin o similar, o, desgraciadamente, an peor. Noquiero entrar en todos los problemas que hay en este mundo respecto a este tema; los malostratos tanto psicolgicos como fsicos, igual que la discriminacin de las mujeres. Pero esta obra


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me hizo pensar y ha confirmado lo que quiero alcanzar en mi vida - la independencia. Creo quecomo bien dice Nora al final, una mujer tiene que saber quin es, tener sus valores, vivir su vida,aprender y compartir, antes de poder tener y educar a sus hijos. Para poder ser feliz, cada unotiene que conocerse a si mismo, porque si no puede ser feliz consigo mismo, no podr ser feliz connadie.

Con referencia a la pareja de la obra, es cierto que Torvaldo es un poco torpe a la hora de tratarcon su mujer. Pero tambin creo que es capaz de cambiar, sobre todo cuando se ve solo yabandonado, querr esforzarse para ser una mejor persona y hacer feliz a Nora. Sin embargo,dado que Ibsen ha muerto y con l estos dos personajes, habra que inventar una nueva historia.

Tambin hubo ocasiones en las que le con un poco de rabia, ya que no pude entender elcomportamiento de Nora en ciertas situaciones, como por ejemplo cuando le menciona a la SraLinde su fortuna, sabiendo que ella est en apuros. Al final de la obra, tampoco pude entender quese quedase callada cuando Torvaldo le gritaba y la insultaba. No creo que una mujer, que ademsacaba de tomar la decisin de abandonar su vida, a su marido y a sus hijos, se sentara tranquilacon el marido para discutirlo. Torvaldo sigue llamndola una nia inmadura, sin experiencia, y escuando, por lo menos yo, le atacara igualmente.

En general es una obra interesante y entretenida, que hace pensar.

Bibliografa:

Internet: odin.dep.no , www.kirjasto.sci.fi/ibsen.htm

Libro de Literatura, bachillerato

Revista Descontexto sigue viva, lenta, precoz en su destino irremediable. sta es una manera demostrar textos que en su forma impresa no queremos o no nos decidimos a publicar. Este espaciobusca encarar a un mundo que no tiene que ver con la altura merecida. Arte/poltica/cultura. Estla crtica; estn las ideas. Pueden estar sus voces. Descontexto pretende ser un eco, reiterando esamaravilla y malestar, aqu, justo bajo el cielo, disparando contra este tiempo anestesiado.

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Calabaza del Diablo, 2008. En libreras FCE y Takk

martes, noviembre 21, 2006

"Casa de muecas", de Henrik Ibsen

-Fragmento -

CRISTINA: Krogstad, tenemos que hablar.KROGSTAD: Nosotros dos? Qu podremos decimos todava?CRISTINA: Muchas cosas.KROGSTAD: No lo hubiera credo jams.

CRISTINA: Es que usted no me ha comprendido bien nunca.KROGSTAD: No haba mucho que comprender; esas cosas ocurren diariamente. La mujer sincorazn despide al hombre con quien est en relaciones cuando encuentra otro partido msventajoso

Considerado uno de los mejores dramaturgos noruegos , Ibsen ha sido uno de los autores que msha influido en la prosa moderna. Subi a los escenarios los problemas del da a da de su poca.Hizo especial hincapi en los asuntos de moralidad. La sociedad, desacostumbrada a este tipo de
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manifestaciones, rechaz su trabajo por considerarlo escandaloso, inmoral y molesto. An as esuno de los autores no contemporneos ms representados del s.XX.

Nuestro autor se centr desde el principio en problemas psicolgicos ms que en situacionesdramticas. Escribi fundamentalmente sobre el deber que uno tiene hacia s mismo y no sobre

las convenciones sociales de la poca. Su profundo individualismo anarquista impresion a la juventud de su tiempo, que llegaron a considerarle un escritor progresista.

Su obra ms famosa Casa de muecas, se estren por primera vez en el Teatro Real deCopenhage. Cre cierta controversia por exponer la discriminacin a la que estaba sometida lamujer por aquella poca. Desde entonces Nora, su protagonista, se convierte en bandera delfeminismo y su autor en el abanderado. En palabras del noruego: Existen dos cdigos de moral,dos conciencias diferentes, una del hombre y otra de la mujer. Y a la mujer se la juzga segn elcdigo de los hombres. [...] Una mujer no puede ser autnticamente ella en la sociedad actual, unasociedad exclusivamente masculina, con leyes exclusivamente masculinas, con jueces y fiscalesque la juzgan desde el punto de vista masculi no.

Desde la ms bella de las mentiras rendimos un caluroso homenaje al que durante algn tiempofue un encantador revolucionario.

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Casa de Muecas

on 14/04/2011 at 6:45 pm Dejar un comentario Tags: casa de muecas , Ibsen, la mas bella de las mentiras, revolucionario, sociedad

Amelia Ochandiano, Silvia Mars y Roberto lvarez en RNE
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Mara Cappa

Hoy os traemos a los protagonistas de Casa de Muecas . Como siempre en nuestro blog nos gustaque sean ellos quienes os den su visin personal acerca de las obras que os proponemos. Ladirectora y los dos actores principales de la obra de Ibsen, fundamental en la Historia delfeminismo, hablan con Juan Ramn Lucas para contarles qu, cmo y por qu eligieron

embarcarse en esta aventura. Estis a un solo clic de saber quines son y qu piensan AmeliaOchandiano, Silvia Mars y Roberto lvarez.

En das como hoy, de RNE

Aprovechamos tambin para mandar un fuerte abrazo y toda nuestra energa positiva a SilviaAbascal. Deseamos que se recupere cuanto antes y pueda deleitarnos con su espectaculartrabajo interpretativo.

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on 13/04/2011 at 9:26 pm Dejar un comentario Tags: amelia ochandiano , casa de muecas , En das como hoy, Henrik Ibsen, Juan Ramn Lucas, RNE, Robverto lvarez, Silvia Abascal, silvia mars, teatro en Madrid , teatro fernn gomez
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Casa de muecas. La obra.

Mara Cappa

Silvia Mars en "Casa de Muecas"

Muchas veces la relevancia de un libro, un hecho histrico o cualquier acontecimiento de granmagnitud, est ms relacionado con el contexto que con su vala objetiva. Despus de ver Casade muecas es una conclusin a la que no es complicado llegar.

La interpretacin de los actores, de todos, as como la escenografa y el vestuario son los puntosfuertes de la obra. Destaca por encima de todos el papel de Roberto lvarez. Contundente ycreble es capaz de transportar al espectador en el tiempo para situarlo en pleno siglo XIX. De estamanera uno se siente parte de una poca que no pudo experimentar en directo pero de la quepuede ver extractos de su vida cotidiana. El resto del elenco, arropado por las vestimentas y poruna ms que adecuada ambientacin escnica terminan de sostener la ficcin . Si bien el

espectador es consciente durante toda la obra de que est asistiendo a una representacinteatral, esta no resulta una ficcin agresiva.

El ritmo y las situaciones que se reflejan en la obra de Henrik Ibsen constituyen el lado msnegativo . Antes de continuar me veo en la obligacin de advertir de la absoluta subjetividad desdela que voy a analizar este hecho. Acostumbrada a otro tipo de lenguaje narrativo, como es el delteatro ruso , resulta ms que probable que mi percepcin est influenciada por un lenguaje quesin duda es muy distinto al de la concepcin artstica noruega. Soy consciente tambin de larelevancia histrica que esta obra ha tenido y no pretendo en absoluto restarle un pice de lainfluencia en la sociedad que esta supuso. Una vez tenido en cuenta esto, paso a explicarme .
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Casa de muecas

El personaje interpretado por Silvia Mars, Nora, es unas veces el de una mujer madura con lastrabas propias de la poca, y otras, sin embargo, el de una cra de 14 aos a la que de repente lehan colocado un marido y tres hijos. El infantilismo que desprende el personaje puede suponerun obstculo para la credibilidad de la obra. La resolucin de conflictos, por otro lado, resulta

tambin algo apresurada. La introduccin al problema principal es breve, preciso y claro. Eldesarrollo de este ocupa un espacio primordial en la trama, de manera que cuando hay quesolucionarlo da la sensacin de que el autor se ha quedado sin tiempo y no puede dedicarle laprofundidad necesaria.

La conclusin, por tanto, se hace de manera casi drstica y precipitada. Parece como si elpersonaje, en una hora, adquiriera conciencia de su contexto histrico. La determinacin final deNora no sigue un proceso lgico de asimilacin paulatina de los hechos, sino que es capaz delocalizar el problema, y con l la solucin . Una mujer que ha sido incapaz de ser un individuo enningn momento de su vida, adquiere de sbito la madurez y la lucidez suficientes como paraemprender un camino radicalmente diferente al que recorra hasta el momento y as encontrarsecon su esencia.

A pesar de los aspectos negativos a los que acabo de referirme, cuando una obra llega a ser unclsico siempre hay algn motivo que merece la pena conocer. Este motivo, diferente segn lapercepcin de cada uno, y la interpretacin del elenco de Casa de Muecas, son los dos factoresfundamentales por los que, desde Lamsbelladelasmentiras, invito a todo el que me lea a ver laobra. Uno no puede siempre sentirse regocijado con todo lo que la vida le ofrece. En cambio, si esinteligente, siempre se llevar a casa algo que merece la pena haber aprendido.

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Casa de Muecas

on 12/04/2011 at 9:40 pm Dejar un comentario Tags: casa de muecas , Coln, crtica de teatro , Ibsen, Madrid, Roberto lvarez, silvia mars, teatro fernn gomez , teatro Noruega

Casa de Muecas. Informacin General

Paola Garca

La obra que os proponemos esta semana es Casa de Muecas, de Henrik Ibsen. Fuerepresentada en 1879 y caus sensacin porque expresa la relacin entre los sexos y reivindicael papel de la mujer discriminada en la sociedad de la poca. Fue una obra polmica en su tiempoy fue representada en varios pases de Europa.

Hoy la podemos disfrutar en el teatro Fernn Gmez bajo la direccin de Amelia Ochandiano . Suprotagonista, Nora es interpretada por Silvia Mars y un gran elenco de actores la acompaandurante la obra. Es interesante porque fue la primera representacin teatral que puso derelevancia el papel de la mujer sometida y reivindic su condicin de ser humano.

Sinopsis:

Casa de muecas describe la situacin en la que se encuentra la protagonista Nora, y su empeopor cambiarla. Su padre es un hombre conservador y bien situado socialmente, sin embargo trataa Nora como si esta fuese un bello objeto ms, su marido, Torvald Helmer, no se diferencia muchodel padre y tambin la considera de su propiedad, como una hermosa y dulce muequita deporcelana.

Venta de Entradas:

Telentrada
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Teatro: Fernn Gmez (Plaza de Coln, 4)

En cartel: Hasta el 1 de mayo

HORARIO:Martes a viernes: 20:00h.

Sbados: 17:00h. y 20:30h.Domingos: 19:00h.

Duracin: 120 min.

Casa de muecasImagen: "Castillito" del Marqus de Fuente de Sol. Cartagena. De mi archivo

Hacia el ao 1900, un rico comerciante local de nombre Pedro Conesa, suegro del Marqus deFuente de Sol, mand construir en la finca que ste tena en el barrio cartagenero de Los Dolores,este precioso palacete, para regalrselo a su nieta como "casa de muecas".

El edificio, obra del arquitecto Toms Rico, es de estilo premodernista, con tejados muypuntiagudos y dos torres cilndricas adosadas.

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"Casa de muecas" fue una obra teatral del noruego Henrik Ibsen (1828 - 1906), que el tiempo haconvertido en obra de culto, para el movimiento de emancipacin femenina.

En homenaje a Henrik Ibsen y a su "Casa de muecas", Amparo Amors compuso estos versos:

Pero tu, Nora, sal, abre esa puertaaunque te tiemble el pulso, brete pasocrece, madura, ser mujer acaso,sea afirmarse en una herida abierta

Deja atrs esa trampa que, encubierta,te encarcelaba en su horizonte escaso
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26/40

sometiendo tus sueos al fracasode una prisin dorada, pero cierta.

No vuelvas la cabeza, si no quieresque en sal se esculpa, yerma, tu estatura.

Esa fuerza naciente que ahora eresno ha de rendir el rbol de su altura

Tienes la tierra ante tus pies; avanza!He puesto en tu coraje, mi esperanza Tags: Cartagena, Castillito, Amparo Amors, Henrik Ibsen

Libro de visitas

#1montsecari - El 12/11/2009 a las 18:34hola cielo que linda casay el texto precioso como todo el escritoes un placer seguir tus actualizacionesun besofeliz nochetu amigamontse

#2talipo - El 12/11/2009 a las 18:38Es preciosa!!! Vaya lujo de casa de muecas.

Hay un ejemplo muy parecido en el Paseo de Recoletos de Madrid. Creo que en la actualidad essede del BBVA.

Este es de propiedad privada?

saludos!!!

#3patremita - El 12/11/2009 a las 19:37hola guapeton es preciosa esa casa y su historia claro q si jejeje muakkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk patri
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CASA DE LAS MUÑECAS

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