Carteles Políticos Construcción del Discurso Gráfico en Tiempos de Guerra

• Un cartel implica dos formas de comunicación, lenguaje e imagen normalmente combinadas.

• En público debe ser capaz de captar inmediatamente las miradas de los expectadores y retener su atención hasta haber transmitido el mensaje.

• Factores importantes: Originalidad, claridad, sencillez, uso eficaz del color y la tipografía

• Generan un panorama comercial y social de una época determinada.

• Objetivos: Comunicar y convencer Promocionar un producto o una acto Manifestar una creencia

• Belleza v/s eficacia o utilidad

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Ión

Carteles y Sociedad

Definición:

Un cartón u hoja de papel impreso relativamente grande, exhibido para anunciar o hacer publicidad de algo. (dicc webster)

• Se denomina cartelística política o carteles políticos a aquellos que son confeccionados para hacer propaganda al servicio de una causa política o social.

• Construcción del lenguaje gráfico en tiempos de guerra

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Ión

Ideología, Política y Carteles

C a r t e l i s t i c a P o l i t i c a

Re vo l u c i ó n Ru s a Po s t Gu e R Ra (Po l o n i a) co m u n i s m o ch i n o

Vi s i ó n Ab s t rA c t A Vi s i ó n Fi g u rat i Va

El Lissitzky

Vladimir Mayakovski

Tadeuz Trepkowsky Cartelistas del PCCh

R u s i a Po l o n i a c h i n a

Construcctivismo

‘20 ‘50‘30 ‘60 ‘70I m a g e n C o n c e p t u a l

Imagen Figurativa y Realista

Revolución Rusa Periodo Antiguerra Comunismo en China

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MoscúRUSIA

EJERCITO ROJO comunistas revolucionarios

MOVIMIENTO BLANCOmonarquicosconservadoresliberalessocialistas

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• REVOLUCIÓN BOLCHEVIQUE (1917)

GUERRA CIVíL (1918-1923) •

cambio percepción del Arte

El Arte adquiere una función social.Se comienza a desarrollar una división respecto a la función del artista en el nuevo Estado.

1921Renuncia al “arte por el arte” .

ucti

Demandaban que los artistas dejaran de producir cosas inutiles...

SUpREMATISMO CONSTRUCTIVISMO

El artE dEbEría pErmanEcEr como una acti-vidad EsEncialmEntE Espiritual, lEjos dE las nEcEsidadEs utilitarias dE la sociEdad.

Eran la oposición, buscaban rEnunciar al “artE por El artE”, para dEdicarsE al diseño industrial, a las comunicaciones visuales y a las artes apli-cadas al sErvicio dE la nuEva sociEdad comunis-ta.

Cont

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Función del ar t ista en el nuevo estado comunista

Cont

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oConstruc tivismo Ruso

· Se rechazan tendencias anteriores. (Suprematismo)

· el “Arte Constructor de la vida” debía diseñar modelos para la edificación de una nueva sociedad.

·Buscaban un diseño utilitario relacionado con la industria y con la propaganda, y nuevas formas y enfoques para el orden proletario.

·Se ensayan formas de trabajo colectivo buscando el modo de mejorar la vida cotidiana a través del arte.

Movimiento artístico y arquitectónico que surge en Rusia. Término usado frecuentemente para separar el “arte puro” del arte usado como instrumento para propósitos sociales, como la construcción del sistema socialista.

URSS

ucti

“…las artes constructivas, la textura y la construcción son los trEs principios dEl constructivismo.

las artes constructivas rEprEsEntaban la unificación dE la idEología comunista con la forma visual;

la textura significaba la naturalEza dE los matErialEs y la manEra En quE Estos sE usaban En la producción industrial;

la construcción simbolizaba El procEso crEativo y la búsquEda dE lEyEs dE la organización visual.”

-ideología constructivista en “KonstruKtivizm” (1922) de aleKsei gan

Cons

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Ruso

Construc tivismo Ruso

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Car tel ismo Ruso

Dirigidos en gran parte a una población analfabeta, eran directos, potentes y especialmente acertados como medio propagandístico para reeducar a las masas en los valores del nuevo Estado comunis-ta.

· Nuevas formas de expresión que debían responder a las nuevas necesidades políticas, al cambio a que se asistía y a una nueva sensibilidad.

· El aparato de propaganda se tuvo que potenciar y agilizar al máximo, a fin de hacer llegar las ideas principales y las reivindicaciones fundamentales del partido bolchevique a todas las personas.

· Se intentaba orientar a millones de hombres en decisiones y actos.

· Llamadas a los principios de justicia, de la revolución, a la defensa de los humildes contra los opresores

URSS

ucti

-pintor, arquitecto, diseñador gráfico y fotógrafo.

-pionero del constructivismo ruso.

-Basaba su arte en las propiedades matemáticas y estructurales de

la arquitectura.

-Denominaba a sus composiciones abstractas como “Proun” (abre-

viatura de “pro unovis”, consigna para “la renovación del arte”)

-Su trayectoria de experimentación con el fotomontaje, la impre-

sión, el diseño gráfico y la pintura lo convirtieron en el conducto

principal por medio del cual las ideas del constructivismo fluyeron

a Europa Occidental.

El

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EL LISSITZKY, Cartel para la exposición rusa en Zurich, 1929

E l Lissitzk y

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El

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EL LISSITZKY, Vitrina Proun, 1923

EL LISSITZKY, Sin Tiitulo, 1920

“Proun”

“proun conducE al artista dE la contEmplación a la rEali-dad. miEntras quE un cuadro llEvado a término cuEnta con su propia pErfEcción, cada proun no rEprEsEnta más quE un Eslabón En la cadEna, una corta parada En El camino hacia la pErfEcción. proun transforma los modos dE producción artística. dEja atrás al individualista quE rEaliza cuadros quE él EmpiEza y él tErmina EncErrado En su gabinEtE. proun, En cambio, introducE En El procEso dE crEación una plurali-dad dE productorEs (..) la pErsonalidad dEl autor dEsapa-rEcE En la obra, y vEmos El nacimiEnto dE un nuEvo Estilo, no dE artistas individualEs, sino dE autorEs anónimos, quE juntos labran El Edificio dEl tiEmpo”.

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“G olp een a los blancos con la cuña roja ” (1919)

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“G olp een a los blancos con la cuña roja ” (1919)

ElEmEntos dEl disEño suprEmatista como simbolismo político

color

BLANCO

Representación del

Movimiento Blanco, la

oposición a la Revolu-

ción Bolchevique en la

guerra civil

ROJO

Representación del Ejercito Rojo

del nuevo gobierno Bolchevique

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“G olp een a los blancos con la cuña roja ” (1919)

ElEmEntos dEl disEño suprEmatista como simbolismo político

gEomEtría

El uso de figuras geomé-

tricas en un plano bidi-

mensional y tridimensio-

nal es uno de los recursos

característicos del Supre-

matismo

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“G olp een a los blancos con la cuña roja ” (1919)

abstracción En función dE los principios socialEs

La abstracción del objeto figural (soldados de

un ejército) en el símbolo geométrico no solo

es una solución formal, sino que es la aspira-

ción por la igualdad, por la búsqueda de un

lenguaje completamente nuevo que porte los

preceptos de la integración y la abolición de

clases, lo que al mismo tiempo es la abolición

del lenguaje visual burgués.

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lis

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“G olp een a los blancos con la cuña roja ” (1919)

construcciòn dE un lEnguajE visual

piezas claves que marcaran el desarrollo del

diseño gráfico y la publicidad:

-la figura geométrica como símbolo,

-la metáfora que remite a un significado literal,

-el rol del artista como constructor de un nue-

vo orden y como agente activo dentro de la

sociedad (“participar en el desarrollo de nuevas

formas de comunidad con el objetivo de alcan-

zar la meta de una sociedad sin clases”),

-la integración del arte a la praxis vital con una

función, la incorporación del lenguaje artístico

a la cultura de masas.

Vlad

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May

akov

ski

M ayakovsk i

· Involucrado primeramente con el Futurismo, donde comienza a escribir poesía.

· Durante la época zarista se involucra en política, afi-liandose a partido Obrero Socialdemócrata de Rusia.

· Tras la victoria Bolchevique se involucra profundamen-te en la política cultural de la nueva administración.

· En el período de los años 20, se dedica a promocionar internacionalmente la Revolución, interviniendo en diversos debates.

poesía al Servicio de la Revolución

Se reconoce una literatura dura, que recurre a la emo-ción, al sentimiento de reacción contra el orden injusto y al enaltecimiento de la clase obrera.

· Misterio Bufo (1918)· Oda a la Revolución (1918)

Campaña de Siembra: ¡Vaya a realizar el decreto!“ 1. Cada uno realizó el plan soviético, “ “ 2. No gasté ningún tiempo y trabajé con dedicación, “ “ 3. para esto inmediatamente fui recompensado, “ “4. ¡Con un premio y una decoración! “

plantillas de corte de la mano con pigmento de acuarela 1 5 3⁄4 x 16 1⁄4 to 17 x 16 3⁄4 each

Vent

anas

R.O

.S.T

.AR.O.S.T.A

En 1919 se creó la Agencia Telegráfica Rusa, (R.O.S.T.A.) bajo iniciativa del dibujante de caricaturas Ceremnych y del poeta Mayakovski.

· De imágen exagerada y texto simple.

· De rápida producción.

Objetivo:· Retransmitir decretos estatales e información relevante para la comunidad. (escasez de papel períodico)

· Mensajes que llegan por telegrama son traducidos a carteles.

· Colgados en quioscos, estaciones de ferrocarriles, plazas de mercado y a veces en ventanales vacíos de tiendas. DO YOU WANT TO? JOIN

1. Do you want to conquer coldness? 2. Do you want to conquer hunger? 3. Do you want to eat? 4. Do you want to drink?

Hurry up to join the strike team of exemplary labor.

Aná

lisis

“ 1. Aquellas son las armas que nuestras fábricas solían producir““ 2. Ahora tenemos una nueva clase de arma para usar “

“ 3. Para la llegada de la Primavera debemos prepararnos ““ 4. Consiga el arado y la rastra en total reparación, “

“ 5. ¡Trabajador! Un nuevo frente se ha abierto, ““ 6. ¡Rápidamente, vaya a arreglar el equipo que cultiva la tierra! “

¡To do para Cult ivar S emana de Reparación de Equip o!

Aná

lisis

Hoz y Martillo

Símbolo que representa la unión de los trabajadores, principalmen-te usado para representar al comu-nismo, así como a sus partidos.

Símbolo del proletariado industrial y del campesinado.

Símbolo del Ejército Rojo (1918) fuerzas armadas organizadas por los bolcheviques durante Guerra civil. Luego se transforma en el ejército de la URSS

Aná

lisis

CampesinoUtilizado para retratar la clase obrera.Se muestra trabajando para fo-mentar en la población el espíritu de la reconstrucción

“ 1. Aquellas son las armas que nuestras fábricas solían producir“

Se quiere convocar a la población a colabo-rar en las campañas de siempre para aliviar el hambre, queriendo apartar asuntos bélicos.

Signo de desastre, primero usado por Chermnykh

El Cuervo

Imagen ConceptualCarteles Polacos

Ima

ge

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¿Qué es la Imagen Conceptual?

Es una imagen que es capaz de transmitir

no solo una idea narrativa, sino que

también ideas y conceptos a través de la

integración de la palabra con la imagen,

generando un contenido mental unido a un

contenido percibido.

Palabra +

Composición

Imagen

de

es capaz de transmitir

Ideas y Conceptos

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• Invaciones a Polonia durante 1939

• 6 años de devastación

• Gran pérdida de población

• Destrucción de la Capital de Varsovia

• Se estableció una Sociedad Comunista

1939

Operación Relámpago de H

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Invasión de tr

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19456 a ñ o s d e

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Unión Polaca de Arti

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Se establece una Sociedad Socialista

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Sociedad Socialista

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Varsovia

• La Ciudad de Varsovia reconocida por su escuela de Carteles

Polacos, queda exterminada casi por completo después de

las seguidas Guerras

• Unión Polaca de Artistas:

-Diseñadores Gráficos

-Productores de Películas

-Escritores

-Artistas de Bellas Artes

• Nueva Forma de Mostrar las Cosas

La utilización de la Imagen Conceptual

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I

• Fue el primer artista de carteles que

surgió despues de la Guerra

• En sus carteles expresó:

- Memorias trágicas

- Futuras aspiraciones Nacionales

• Su técnica involucró la reducción de

imágenes y palabras

“años al ser vivio de la indePendencia y el socialismo”

1947

“la Urss defiende la Paz, la amistad y la niñez”

1953

“aniqUilar las Plagas”1947

“de nUevo en varsovia”1945

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“Nie” (No - 1953)

• Mensaje Inmediato

• Genera Conciencia

• Representación del Pueblo

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“Nie” (No - 1953)

Construcción del Mensaje:

“BomBa” Elemento de Rápido Reconocimiento

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“Nie” (No - 1953)

Construcción del Mensaje:

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2la PalaBra “no” De tipografía:-Simple -Mayuscula-Alargada-Condensada

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“Nie” (No - 1953)

Construcción del Mensaje:

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Ión

¿Cómo el Diseño influye en el Público?

A través de hechos impactantes en la sociedad (como las seguidas Guerras en Polonia) que se ven

presentaban en composiciones en donde la imagen y palabra de unen para mostrar una idea de

forma inmediata, en donde el Pueblo siempre puede verse reflejado.

• Hechos Claves de la sociedad

• imagenes y elementos reconocibles (iconos)

• Presición de la palabra

• Representación del Pueblo