,UNIVERSIDAD DE MEXICO

Por Graciela MORENO

ENTREVIST A

CARLOSJIMENEZMABARAK

coreografía de Guillermo Arria­ga. Ha compuesto también uncuartetO par:¡ cuerdas en Re(Homenaje a Sor Juana), quese interpretó en danza en la pa­sada t.emporada de Magda Mon­tOya con el título de "Venta­nas". Un ,concierto en Re parapiano y pequeña orquesta, lm

Nocturno para orquesta titu­lado "El Nahual Herido" com­puesto por encargo de la mis­ma Magda Montoya. Sus piezashechas especialmente para Ba­llet son: "La Maestra Rural",y "Recuerdo a Zapata - Ba­llet Cantata", para el Ballet Na­cional de Guillermina Bravo y,"La Muñeca Pastillita", para laAcademia de la Danza Mexica­na. Como músico de cine, fuépremiado con un Ariel en el añode 1951, por su película "Desea­da", en colaboración con Eduar­do Hernández Moncada, y parael coro de Madrigalistas ha.compuesto varias canciones, des­tacándose las "Cinco Nanas".

Le preguntarnos acerca de suviaje, a lo que con la mayoropidez nos responde:

"Deseaba conocer en sus pro­pias fuentes el movimiento mu­sical actual europeo, y adquirirnuevos conocimientos técnicoscn la composición. El que medirigiera a Italia en especial.,~¡c debió fundamentalmente aun motivo sentimental. Yo fuípintor en mis comienzos y an­siaba conocer directamente lapintura renacentista italiana."

"Realmente no encontré no­\'edades técnicas musicales, apar­te de las obras atonales de laescuela de Schoemberg, que tie·,nen grandes partidarios en lajuve,ntud musical italiana. Ester:lovimiento me dejó un tantoescéptico en cuantO a su since-

I ridad. Es difícil caer razonable­mente en un movimiento tanextremista, después de nueve:lños de estudios académicos en~: anta Cecilia. Tengo la impre­c,jón de que los nuevos compo­,,:tores italianos están huyendode su propia realidad; estánusando palabras nuevas, para nodecir nada con ellas. La excep·ción es Dallapicola y algunosotros, q~ienes sin embargo sonrecibidós con bastante frialdad.Es muy triste darse cu:nta delpoco interés con que el públicoeuropeo, recibe a los nuevos com­positores, no siendo acces:ble anovedades que considera excc­sivas."

"Creo que lo que debemosaprender de los músicos euro­peos, es su profesionalismo, res­peto y amor por el trabajo, ysiento que lo más importantey provechoso de mi viaje, esla revalorización del trabajo ar­tístico que se está desarrollan­do eli México y que es muchomás importante de lo que 110S­

otros creemos. En mi propiotrabajo notaba que me estaba in~

scnsiblemente desviando hacia un

CClN

pensé hacerlas especialmente pa­ra Ballet, fueron creadas paraconcierto, aún cuando tenía unargumento interpretable coreo­grÚicamente. Enrróneamente elInstituto Nacional de BellasArtes no encargaba a los com­positores obras de concierto pa­ra divulgarlas en las temporadassinfónicas; por esto gran partede las obras musicales mexica­nas fueron hechas para Ballet,ya que la Academia de la Dap­za Mexicana, nos daba la opor­tunidad de que se nos escucharafrecuentemente, siendo ademásuna fuente económica."

Sus Baladas, todas ellas re­presentadas coreográficamenteson: "El Pájaro y las Doncellas","La Luna y el Venado", concoreografía de Ana Merida y,"La Balada Mágica -Danza delas Cuatro Estaciones-", con

UNA

género orquestal, la Balada; queél llamó así en recuerdo de lasantiguas Ballatas italianas, (Ba­lIata, canción para bailarse.)La Bal!ata tenía una línea dra­mática, un argumento dado porla letra de la misma canción.

"Hay dos tipos de composito­res; aquellos que no necesitande ningún contacto exterior y,otros que necesitamos que lainspiración sea estimulada porimágenes y situaciones ajenas ala música, sin que por ello seresienta la calidad musicaL"

La música de ]iménez Maba­rack no es directamente inter­pretativa de la naturaleza, sim­plemente ha necesitado de unhilo de situa~iones poéticas pa­ra tejer su propia obra. (De­bussy pertenece a este tipo decompositores) .

"Al componer mis Baladas no

DENTRO de la l1ue\';j ge­ner:lción de músicos me­xicanos, C:lrlos ]iménezMabarack se dest:lca co­

mo uno de los más bri1J:lntescompositOres. Su panicular con­cepción de la Balada, su sensi­bilidad poétic:l par:l expi'esarse :1

t.r:lvés de ella, han hecho que suscomposiciones sean siempre reci­bidas con interés y aplamo porla crí tica, tanto nacional comointernacional.

A mediados del año de 53, ]i­ménez M:lbarack, partió haciaEuropa y a su regreso :1 Mé­xico hace escasos días, hemos te­nido la oportunidad de cambiarimpresiones acerca de su viajev de su desarrollo artístico.. Acerca de su p:lrticipación enel movimientO musical mexica­no, nos dice:

"Terminé mis estudios en Bél­gica. Regresé a mi país en 1937.dedicándome desde entonces a lacomposición. Mis primeras obrasson: Concierto para Piano yCuarteto de Cuerda, y el mo­nodrama radiofónico "Erigenia".Colaboré en esta misma épocac~n el Teatro Infantil, depen­d\ente entOnces de BenitO Co­quet de Educación Estética, par­ticipando en varias temporadascomo director de orquesta delmismo y escribiendo la músicapara la "Muñeca Pastillita",y "Pirrimplimplim en la Luna".También se me encargó compo­ner algunos ballets para la Es­cuela Nacional de Danza, perorealmente mi primer contactOcon la Danza Mexicana, lo tuvea través de Waldeen, para quiencompuse "El Baile de la NiñaEmbrujada", por cierto que di­cho baliCe no llegó :1 estrenar­se."

En 1954 h Sinfónica de Méxi­co bajo la dirección del maes­tro Carlos Chávez, dió a conocercon gran éxitO su primer Sin-fonía. '-

]iménez Mabarack buscó des­de un principio una honda iden­tificación con el espíritu mexi­cano y al int.errogarlo :lcercade esto, responde:

"Sentí mi gran responsabili­d:ld como co'mpositor mex:cln0quise incorporarme no en unsentido superficial, sino pene­trando en las más profundasraí ces, en la riqueza tradicio­nal de nuestro pueblo."

"Yo no pretendía hacer unaobra nacionalista fa¡~a y muchomenos fonnalist:l. Creo quenuestro trabajo no debe hacersebasado en el arte ya creado, nide museo, especial para turistas.Mi sensibilidad es distinta y porlo tanto yo no puedo ser mexi­cano sino a mi manera. Lo queyo he visto, he oído, mis pro­pias sens,iciones, serán lo quemi música refleje, porque de noserlo así careoería por com­pleto de :lutenticidad."

Es a¡,í como nace por vezprimera en México, dentro del

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lcademismo formalista. La le­janía me permitió ver cómovolver a mi anterior formapoética."

Varias gentes que cOl1ocieronsus partituras; músicos impor­tantes en cuyas manos está ladifusión musical en Italia, Fran­cia y Bélgica, elogiaron especial­mente sus Baladas, por la formlpersonal de orquestación.

"Regreso con una clara idel

d~ lo que un músico mexicanopuede aportar al movimientointernacional de la música."

Lo personal, lo intrínsica­mente nuestro, en síntesis nues­tra propia realidad es lo que inte­resa. Todo se hace más clarocuando se aleja u no de las opi­niones interesadas, poli ticas, y seenfren ta a una crí tica sana es­tricta y sumamente beneficio­sa. "

Durante mi viaje compuse unaelegía para violín, dedicada a lamemoria de Lupe Medina deOrtega, maestra del Conservl­torio y gran impulsora de lamúsica moderna mexicana. Estaelegía, la incluirá en su reper­torio, el violinista Henryk Sze­ring, en su actual jira por Eu­ropa."

Jiménez Mabarack ha regre­sado consciente de su respon-

sabilidad como mUS1CO mexica­no, ha retornado con nuevas in­quietudes que serán de granayuda para su trabajo; pero se­guro de que sólo 1 ti-avés de lopropio, de nuestro matiz y tex­tura, quizás un poco violentos,pero nuestros, es como logrl­remos un lugar importante enel movimiento in ternacional dcla música.

LAS EDITORIALES UNIVERSITARI AS

,Cftwcndoll Prpss, de O:rfard.

Por Raúl CARDIEL REYES

to tratado en la obra, aunque JI"

pertenezcan al Consejo.La organización total de la im­

prenta ele Oxford es como sigue:En la base de ella, está la misma

Universidad, que C011\O corporacióncientífica y académica, integra suConsejo Editorial y uombra el Se­cretario.

Después de estos funcionariosvienen seis grandes ramas de laEditorial:

La imnrenta de Claredon v la im­prenta ele la Universidad de Ox­ford. De la primera es jefe el Se­cretario, el señor Norrington, de lasegunda lo es el editor. el señorG. F. ]. Cumberlege. Ambas en­tidades son las que se encargan detodas las ediciones de Oxford.

La i'llnrenta de Claredon está en1:1 ciudad de Oxford y la que sellama imprenta de la Universidadde Oxford, en Londres. A veces elpúblico se confunde con estas de­signaciones, pero en realidad debenestimarse C01110 partes de la mismaEc\itorial. Sin embargo..el Gl11\lJOde sus actividades es distinto. Cla­redon publica los libros científicosv educativos. Londres publica la Bi­blia, los Breviarios v 111nchas de lascolecciones de la Uni versidad. Como"The \Vorlds' CIa«sics". "OxfonlStandard Authors". "The HümeUniversity Library", publieaci011Psmédicas y musicales, libros para ni­ños y para el público en general.

El editor, señor CUlllberlege, ade­más de ser el iefe de la imorent:l,llamada de la ljniversidad de Ox­ford actúa cnmo el. distribuidorpara toelos los libros de Oxford.

Denendiendo de su editor, existenagencias distribuicloras de Oxford.que se encuentran en: :Melbourne.Australia; Tornnto, Canadá; Bom­havo India: Calcuta, India; Madrás.India; vVellington, N ew Zeland;Karachi, Pakistán; Glasgow, Scot­land; CalJetowll. South Africa; Iba­dán, West Africa.

El Presidente, que es el señorHenrv Z. vValck, está al frente elenna ¿ompaiíia formada en los Es­tados Uniclos y que maneja la clis­! ribución v muchas veces la imlJre­sión de l~s ohras de Oxford des­tinadas a los Estados Unidos. Estarama tiene pues, un doble carácter.es tanto una agencia distribuidoracomo una imprenta. que muchasveces puede también imprimi,' obraspor su cuenta. 110 im 1Jresas en In­glaterra, al ras ya imDresas ahí.pero reimpresas eSlJecialmente parael mercado estadounidense.

En la misma jerarquía que elSecretario, el editor y el Presiden­te, se encuentra el Imoresor y elSUllerintem\ente (Controller).

El Impresor es el Jefe del taller,gráfico en la ciudad de Oxford.Tiene a sn cargo resolver sobre lapresen tación y formas tipográficasde los··libros, así como su impre­sión, aunque es usual que sobreestas úlaterias, tanto el Secretariucomo el Editor pued;¡.n hacer in­dicaciones. Sin embargo, la última

ran a la Universidad ediciones 111­definidas de ella.

La Universidad de Oxford dis­tribuye a través de sus age1lcias loslibros que imprime y no tienen nin­guna dificultad para la venta de SllS

libros. Lo cual se comprende muybien, dado el prestigio mundial deOxford. Sin embargo, la Editorialtiene la regla, por lo demás tan an­tigua como su imprenta, de invertirlas ganancias que le reportan suslibros en la impresión de libros que,por lo exclusivo de su contenido olo costoso de su impresión, no siem­pre reportan utilidades.

Se da el caso también de librosque son propuestos ¡jor sus autores,pero' .siempre se requiere que algu­no de los delegaelos en el Consejoeditorial respalde la obra y la pro­ponga. A veces se pide la opiniónde personas autorizadas en el asun-

INGL.E8AS

¡H!pienla Universitaria de Oxford, en Taranta.

rehusan, generalmente, por la razónde que "no tienen tiempo para es­cribir". Entonces la Universidad,es decir, su Consejo Editorial, re­suelve, y esto sucede muy frecuen­temente, dar el encargo a un cientí­fico joven que busca hacerse unnombre en el campo de la cienciay del cual están seguros de recibiruna obra del nivel científico querequiere su editorial. Además, estoscientíficos jóvenes generalmente su­jetan Stl obra al examen de los es­pecialistas más ameritados y quehan sido sus maestros, por lo quela Universidad siempre tiene la se­guridad de la seriedad científica dela obra.

La Universidad paga los derechosdel autor solamente por la primeraedición de la obra. Consideran unainjusticia comprar los derechos in­telectuales de la obra que permitie-

OXFOLUJ

LA Universidad de Oxforddefine los propósitos de sueditorial diciendo que con­sisten en un enriquecimien­to constante de la instruc­

ción, la educación y la religión.El primer libro impreso en In­

glaterra se hizo en la imprenta de:Caxton, en vVestminster, división.municioal de Londres, en 1477. Peroen 1478, Theodoric Rood imprimiócn Oxford 11n libro, ahora joya bi­bliográfica. llamado Comentario .1'0­

I're los A pósta/es de Creed, y queiJa sido atribuído a San Jerónimo.

Lo que dió propiamente origena la editorial de Oxford fué el pri­vilegio de im»rimir una ver«iónautorizada de la Biblia v un Bn,,­viario de Ora60nes. A {;n persisteen esa Editori'll como una de susprincilJales ohligaciones, la impre­'ión di' Biblias y Breviarios, queson todavía lihros de ellorme de­m;l11da comercial.

La suorema autoridad de la Edi­torial es un canse io denominado"Delegados de la Imprenta de I;¡Universidad", y que son electos en­tre los decanos y sus profesoresmás distinguidos, y cuyo presidentelo es el Vice-Chancellor de la Uni­versidad, que aunque es propiamen­te el Rector. tifOne un cargo l''lreci­do al de Vice-Rector eu las Repú­blicas Latinoamericanas. El Rector'l Chancellor lo es siempre u'na per­sona que casi no tiene 111ás funcio­nes que las honoríficas en la Uni­versidad y que es una persona dis­tinguida eil el orden social, como1111 Conde, un A rzobispo, etc.

El Secretario de. los deleg-adosque es actualmente el señor A. L.P. 1\orrington, es realmente el res­ponsable del trabaio de la Editorial.

Una de las funciones más imlJo1'­

(antes del Comejo es resolver cuá­les son los libros que la im'Jrcntaclebe imlJri",ir y las oerson?s quedeben escribirlos. Su forma de tra­bajo cünsisteen revisar periódica­mente el catálogo y. encontrar las.lagunas q.ue· presenta, ·ya sea por­que muchas de sus obras esténagotadas o no se encuentren 'al ni­vel cientí fico requerido, lJor ser yaantigua su impresión, o simnlemell­te porque son materias sobre lasque no existe un buen tratado oestudio en el catálogo.

Cuando los delegados oel Se­cretario deciden qué clase de librodebe imprimirse, resuelven tambiénsobre su autor, que es generalmen­te una persona distinguida en su es­pecialidad a quien se da el encargode la Universidad para escribir laobra.

La Universidad de Oxford re­conoce que a veces es muy difícilinducir a una persona muy distin­guida en alguna ..es¡Jecialidad cien­tí fica a. que abandone sus tra­bajos de investigación y escriba unaobra que es demasiado general ono está en línea directa con sus in­vestigaciones. Estos especialistas se