Características Acústicas de Recintos Para Grabación Sonora

8/17/2019 Características Acústicas de Recintos Para Grabación Sonora

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Características acústicas de recintos para grabación sonora

Manuel Recuero, 1985, IRTVE

1Introducción

Entendemos por radiodifusión el conjunto de procedimientos einstalaciones destinadas a la grabación y emisión de la palabra y de lamúsica, así como cualquier otro efecto sonoro. Ha sufrido un enormedesarrollo por su importancia informativa, cultural y política en todos lospaíses, mejorando año a año las técnicas de grabación y reproducción delsonido.

os problemas que se nos presentan a los especialistas de sonido a la!ora de diseñar los diferentes estudios de grabación sonora sonprincipalmente dos. El primero es obtener un buen aislamiento, tanto contraruido aéreo como como contra vibraciones, entre el estudio de grabación y

los locales adyacentes, para ello es necesario tener en cuenta en elmomento del diseño las leyes fundamentales de la acústica, considerandolos materiales que se emplean para construir las paredes divisorias, elespesor de las mismas, la e"istencia de paredes dobles, etc.

El otro punto a tener en cuenta es obtener un buenacondicionamiento acústico de los estudios, con un grado de difusión sonorauniforme en todos los puntos del mismo, considerando que sus propiedadesacústicas se deben a las re#e"iones de las ondas sonoras en todas lassuper$cies límites %paredes laterales, suelo y tec!o&, $j'ndose en que elvalor del tiempo de reverberación sea idóneo en cada caso.

a grabación de palabra y música se reali(a en todo tipo de estudioscon diversa aplicación, musical , de televisión, estudios cinematogr'$cos,empresas discogr'$cas, etc. os estudios de radio se emplean para grabardiferente programación. a propiedad característica de estos estudios esque cuanto se diga en ellos debe oírse clara y distintamente, y que el timbrede la vo( de quienes !ablan no varíe. )uando en un estudio de radio sepretende !acer retransmisión musical, el objetivo es transmitir música degran calidad, tratando de conertirse en una gran sala de conciertos abiertaa la *gran audiencia+.

En cuanto a los estudios de televisión, se emplean para transmitir

imagen y sonido, por lo que debe concordar la imagen visual con la sonora.or último, en los estudios de la industria cinematogr'$ca, se emplean tantopara el doblaje de películas como para grabar efectos y banda sonora de lasmismas.

1.1.Introducción a la grabación de la palabra

r'cticamente en todos los casos se grabar' palabra en el estudio. apalabra se caracteri(a por su inteligibilidad, dada por el porcentaje deinteligibilidad %i&, que es el porcentaje de sílabas o palabras correctamenteentendidas del total de las pronunciadas. -on valores aceptables /0, 120y 320.

El porcentaje de inteligibilidad depende de varios factores4


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i 5 / " 6l " 6t " 6n " 6s 0

7onde 6l es el coe$ciente que depende del nivel sonoro, 6t depende deltiempo de reverberación, 6n la relación señal 8 ruido y 6s la forma ydimensiones del recinto. %el coe$ciente de nivel sonoro aumenta cuandoaumenta la presión sonora, aunque llega un momento que empie(a adescender, alrededor de 19d:-& %el coe$ciente del tiempo dereverberación disminuye a medida que éste último aumenta&. 7e esto sededuce que para producir una mejora en la inteligibilidad de la palabradeberemos reducir el tiempo de reverberación e incrementar el nivel sonoro.El tiempo de reverberación óptimo se debe establecer reduciéndolo !astalograr una relación de compromiso entre la claridad de la palabra y el nivelde presión sonora.

;rev5 %/9 "


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E"isten ra(ones para creer que ninguna de estas recomendaciones escorrecta, puesto que se basan en una proposición fundamental que esinsostenible. as dos se fundamentan en la idea de que es necesario tenerun aumento de la característica de frecuencia a bajas frecuencias, y esto asu ve( se basa en la proposición de que los niveles de todas las frecuencias

componentes de la señal, deben alcan(ar simult'neamente el umbral deaudición. ;al proposición sería v'lida para señales aisladas que se siguieranla una a la otra a grandes intervalos de tiempo, comparables con el tiempode reverberación. ero debido a la velocidad, relativamente alta, a la que lassílabas de las palabras o las notas musicales se suceden unas a otras, eldesvanecimiento simult'neo de sus diferentes componentes carece deimportancia, ya que el $nal de la reverberación es enmascarado por la señalb'sica. or esto, sería m's correcto recomendar para estudios de grabaciónde la palabra, una dependencia del tiempo óptimo de reverberación con lafrecuencia en forma de una línea paralela al eje de frecuencias. -e !ademostrado que una buena inteligibilidad y una reproducción sonora sin

distorsión del timbre de la vo( son solo posibles con una característica defrecuencia !ori(ontal o incluso que caiga ligeramente en las frecuenciasm's bajas.

Es importante garanti(ar también que la característica de frecuenciasea también !ori(ontal para las altas frecuencias. -i las palabras van a seracompañadas de otros elementos %como sucede en radio, televisión ydem's&, para mantener la inteligibilidad la diferencia entre los niveles de laspalabras y los sonidos acompañantes no debe de ser inferior a ?9 o >9d:.or tanto, para crear unas condiciones acústicas óptimas para la transmisiónde la palabra en estudio, debe tener4

• @n tiempo de reverberación corto %9,>A9,1ms&• @na variación del tiempo de reverberación con la frecuencia paralela

al eje de frecuencias, !asta para las frecuencias m's altas posibles.• @n tiempo de reverberación a frecuencias por encima de los B6H(,

que puede obtenerse por absorción en los límites del estudio, quedi$era lo menos posible del tiempo de reverberación a bajas y mediasfrecuencias.

• or último, es esencial que el nivel de la señal !ablada sea por lomenos de 29d:- y que el nivel de los sonidos acompañantes estépor ?9A>9d: por debajo.

1.2.Introducción a la grabación musical

odemos escuc!ar música en cualquier lugar y momento ya queacompaña la vida de los seres !umanos all' donde vayan. 7ebido a esteaf'n creador, e"isten instrumentos de todo tipo y cuya forma de producirsonidos es muy variada %desde vo( a música electrónica&, introduciéndosenuevas formas a medida que cambian los gustos de estética musical encada época.

os elementos fundamentales que con$guran cualquier obra decualquier época son4 melodía %sucesión de sonidos ordenada de manera que

presente un sentido musical que satisfaga al oído y la inteligencia&, te"tura


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%forma de combinación de las melodías&, timbre %cualidad del sonido emitidopor un instrumento que permite diferenciarlo de otros de esa naturale(a&.

-e !ace música desde la pre!istoria, pero el concepto moderno demúsica nace en la baja edad media y crece especialmente en elrenacimiento con la creación de muc!ísimos instrumentos musicales y laaparición de pasos de baile. En la actualidad se !a revolucionado de nuevoel concepto musical con la aparición de la electrónica.

Cracias a las técnicas de grabación musical, podemos escuc!arorquestas y músicos por diferentes generaciones. @na fec!a importantepara la grabación musical es el año =133 cuando )!arles )ros y ;!omasDlva Edison presentan unos sistemas que permiten escuc!ar sonidosgrabados con anterioridad. En =111 :erliner patenta un invento destinado alregistro y reproducción del sonido, denomin'ndolo disco, dando origen a sufabricación en serie y apareciendo empresas dedicadas a ello y a losprimeros registros acústicos. En =?B se empie(a a trabajar con micrófonos

de los estudios de radio en las técnicas de grabación gramofónica. oco apoco se mejoran los equipos de grabación y reproducción. En =2> aparecela transmisión estereofónica por radio y en =23 se emplea esta técnica enla grabación de discos, que dota a la grabación sonora de direccionalidad,adem's de la altura y la intensidad.

Es tan importante la interpretación musical en un estudio o el registroen una sala de conciertos como el trabajo que debe reali(ar el técnico paraque la $delidad de la grabación sonora sea e"celente, !aciendo inclusodesaparecer algunos fallos acústicos. ara esto, la elección de un tiempo dereverberación óptimo es muy subjetiva, ya que depende del volumen del

recinto, de la absorción del mismo así como de la frecuencia de la fuentesonora.

as diferencias entre tiempo de reverberación a bajas y altasfrecuencias son en algunas salas del orden de 2A/ segundos y las diferenciasentre los tiempos de reverberación óptimos para palabras y músicas, eincluso para distintos tipos de música, est'n entre 9.2 y ?s. El problema seplantea cuando queremos un auditorio con una característica de tiempo dereverberación óptimo tanto para palabra como para la música. a soluciónes encontrar un compromiso entre los tiempos de reverberación pedidos,para ello podemos utili(ar elementos arti$ciales que ayuden a controlar el

tiempo de reverberación, incluso variables en función de lo que se vaya ainterpretar. )on el tiempo, se !a ido disminuyendo el tiempo dereverberación de los estudios para grabación música para conseguir unaescuc!a m's natural, utili(ando a continuación métodos analógicos odigitales para complementar la reverberación de la sala. -on tiempos!abituales entre 9.2 y ?s. %para =99m> est'n bien 9.2s&

!Condiciones acústicas en estudios

2.1.Para grabación de la palabra

En el caso de que la palabra vaya a ser utili(ada para el doblaje de

películas es muy importante que el técnico de sonido juegue con lostiempos de reverberación necesarios para el ambiente de cada plano %en


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e"terior el tiempo de reverberación es 9&. Dún así, en estas salas siempre!abr' un tiempo de reverberación, !ay que cuidarlo, pero si el espectadorest' dentro de la película, aunque el tiempo de reverberación no sea nulo, lasensación puede ser la misma.

@n estudio dedicado al doblaje de películas deber' tener una pantallaen la que se proyectar' ininterrumpidamente el *tae+ !asta su doblajeperfecto. 7etr's de la pantalla deber' !aber un altavo( en el centro. En elcentro de la sala, un atril con un micrófono donde el actor de doblaje leer'el guión, iluminado por una pequeña l'mpara %recordar que los equipos deiluminación introducen muc!o ruido&. -uele !aber un espacio en la sala parael director o algún script que tome anotaciones sobre cada toma. Dl $nal dela sala o en otra sala se encuentra la mesa de me(clas, aunque en este casosolo se utili(a para registrar el di'logo, ya que el resto del soundtrac vieneya del original. Dl $nal del proceso en esta mesa me(claremos música,efectos y di'logo. 7urante la grabación la mesa actúa principalmente como

ecuali(ador para cada tipo de vo(. El encargado de la mesa debe estar encomunicación directa con el micrófono, tanto para !ablar como con unaescuc!a, para enterarse de los posibles defectos que tenga la toma desonido. -e suele tener también una sala de proyección. -e debe incluirtambién en la sala de doblaje, un cronómetro electrónico.

2.2.Para grabación de la música

7ebido a que el car'cter de los trabajos musicales grabados oemitidos, así como el tamaño y naturale(a de los grupos que los ejecutanvarían muc!o, para estar seguro de obtener unas condiciones acústicasóptimas para la grabación de la música, se suelen utili(ar varios tipos de

estudios especiali(ados, o bien un estudio único en el que sea posible variarla absorción sonora y por consiguiente el tiempo de reverberación.

as e"igencias acústicas de los estudios para la grabación de músicaa raFves de unsistema electroacústico no siempre son las mismas. -egúnalgunos estudios, si vamos a grabar una orquesta sinfónica en un granestudio, las condiciones óptimas deber'n decidirse bas'ndose en que eltiempo de reverberación óptimo no depende del volumen si este es superiora ?999m>. -in embargo, al determinar el tiempo óptimo de reverberaciónpara varios tipos de música, debemos considerar una solución decompromiso, ya que para la mayoría de los e"pertos es demasiado grande

para la música sinfónica moderna y demasiado pequeño para la músicasinfónica rom'ntica.

os estudios de música y salas de concierto se suelen emplear paratres tipos de música4 moderna %=,B1s&, cl'sica %=,2Bs& y rom'ntica %?.93s&,se busca un valor de compromiso para un recinto de mayor a ?999m>.

ara estudios musicales de tamaño reducido, las consideraciones sondiferentes y en ellos el tiempo de reverberación óptimo dependeabsolutamente del volumen. a relación con el volumen varía según cadaestudio.

• isnits4 ;op5 9,B= log


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• G. ;!iele4 ;op 5 9.9

• a de mayor interés es la siguiente4 log;op 5 A9.>32 =8/log<-i calculamos el número de frecuencias de las ondas oblicuas delrecinto4 I 5 %B J 8> c>& < f n> . odemos a partir de él obtener el tiempode reverberación óptimo4 ;op 5 9.99=1 %I.

D partir de ésta fórmula observamos que el tiempo óptimo dereverberación puede interpretarse como el tiempo durante el cual unnúmero determinado I de ondas re#ejadas que aparecen en elestudio no pueda reducir la calidad de la señal b'sica al añadirlere#e"iones de orden elevado muy retrasadas. )on el $n de mantenerel número de ondas re#ejadas constante, según se deduce de laecuación, el tiempo de reverberación en un estudio musical debe serdirectamente proporcional a .

-i usamos esta dependencia de la ecuación de ;!iele, y la e"presiónde tiempo de reverberación de Eyring, sin tener en cuenta la absorción

debida al aire, ; 5 %9.=/=


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Hay que recordar que el tiempo óptimo de reverberación varía con lafrecuencia. as diferentes teorías al respeto di$eren en la pr'ctica. osresultados de diferentes trabajos muestran que la variación del tiempo dereverberación con la frecuencia se puede e"presar en el siguiente 'reasombreada.

o que suele ser común es un aumento en la característica defrecuencia a bajas frecuencias y una caída notable a altas frecuencias, quese debe a la absorción del aire, que aumenta según aumenta la frecuenciadel sonido y el tamaño del estudio. En ocasiones, un aumento en el tiempoóptimo de reverberación para bajas frecuencias %!asta un ?9 ó >90 a lafrecuencia de =?2H(& puede ser !asta ventajoso, en función de gustosestéticos.

@n factor importante que determina la calidad de un estudio musicales un elevado grado de difusión del campo sonoro. uede lograrse mediantela distribución regular de los materiales absorbentes sonoros dentro del

estudio o mediante el uso de buenas super$cies dispersoras, que son deforma conve"a, o est'n compuestas de elementos montados formando un'ngulo entre sí. as super$cies de dispersión y absorción deben tenerdimensiones comparables a la longitud de la onda sonora, debiendo alternara lo largo de las paredes del estudio.

=. El tiempo de reverberación óptimo para estudios de pequeño y mediovolumen %!asta >999m>& varía dentro de límites relativamentepequeños y se puede seleccionar según lo comentado !asta a!ora.

?. El tiempo de reverberación óptimo para estudios de gran tamañodepende poco del volumen del estudio. -e suele recomendar un

tiempo óptimo de 9./ a =.?s. uede aumentarse mediante el uso deabsorción variable en el recinto llegando !asta ? segundos para algúntipo de música.

>. a característica de frecuencia del tiempo óptimo de reverberaciónpuede tener un aumento a bajas frecuencias, sin e"ceder un ?9A290por encima del tiempo de reverberación a medias frecuencias.

B. El campo sonoro del estudio debe tener un elevado grado de difusión.El tratamiento acústico debe incluir una distribución regular con losmateriales absorbentes sonoros en las parees del estudio,altern'ndolos con super$cies difusoras. )omo los sistemasresonantes poseen la capacidad de absorber y difractar la energía

sonora, se recomienda para el tratamiento de las super$ciesinteriores de los estudios musicales.

?.>.ara grabación y $lmación sincroni(adas.

a imagen se graba a la ve( que el sonido. as condiciones de$lmación !acen que !aya una gran cantidad de equipo de luces, c'maras yaparatos de grabación. -e suelen grabar los di'logos y con posterioridad losefectos y músicas.

El sonido que se escuc!a en el auditorio, cuando se ve la proyecciónde la película, debe corresponder acústicamente con la de la escena que

aparece en la pantalla. )omo el estudio puede ser pequeño o grande, eltiempo de reverberación !a de ser variable, desde una fracción de segundo


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a varios segundos. Hay que conseguir en el plató las condiciones acústicasde un estudio, aunque en muc!as ocasiones se llega a construir el plató enun estudio.

a única circunstancia en la que las condiciones acústicas del plató noest'n in#uenciadas por los datos acústicos del estudio es cuando el valordel 'rea de aberturas es muy pequeña. El proceso de caída de la energíasonora en recintos acoplados acústicamente est' determinado por el recintom's reverberante, incluso en los casos en que el recinto *vivo+ es m'spequeño en comparación que el m's amortiguado. or consiguiente,

;estudio O ;plató. a mayoría de los platós no e"ceden los 9.2A9.3segundos. ara !acer estos platós independientes el tiempo dereverberación del estudio ser' inferior a 9.2s. Es muy complicado obtenerun tiempo de reverberación corto del plató para conseguir la independenciaacústica. Dsí, las condiciones acústicas del plató dependen principalmentede las propiedades acústicas del estudio. os platós solo cambian de tiempo

de reverberación mediante la introducción de absorción adicional. aabsorción del plató suele ser proporcional a l 'rea de suelo ocupada por elmismo. a dependencia del coe$ciente medio de absorción

plató5 Dplató 8 -plató

)on la frecuencia muestra que la in#uencia de grandes platós en laabsorción total de los estudios puede ser signi$cativa.

or lo tanto, debemos crear condiciones cercanas a las óptimas parael acompañamiento de las palabras, colocando micrófonos de forma variadaen relación a la fuente sonora para controlar las características acústicas

dentro de unos límites reducidos y posteriormente acabar de tratar lareverberación en postproducción, !asta obtener la deseada.

ara conseguir las características acústicas óptimas en estudios degrabación de di'logos !ay que tener un tiempo de reverb cercano a 9.BA9A3sque solo se puede obtener en recintos grandes mediante el uso demateriales absorbentes muy e$caces, consiguiendo un coe$ciente medio deabsorción de 9.3A9.1. -i tenemos en cuenta que gran parte de los materialesson objetos del equipo y que muc!as super$cies son difíciles de trataracústicamente, es difícil en grandes estudios obtener los tiempos de reverbcomentados anteriormente. or lo tanto, ser' necesario limitarse al mínimopr'ctico que puede obtenerse del tiempo de reverberación,apro"imadamente entre 9.1 y =s, pudiendo reducirse algo mediante laabsorción del plató.

Es importante que estos estudios tengan un elevado nivel deaislamiento sonoro porque los micros no se suelen encontrar cerca de lafuente y captar'n m's ruido ambiente.

a forma de estos estudios suele ser rectangular y de tec!o liso conemparrillado para colocar focos y dem's objetos. os estudios de televisióncon doble caja tienen las paredes y el suelo insonori(ados. En las paredes seutili(an bloques de vidrio cubierto con tela de arpillera o ladrillo maci(o

perforado colocado de canto con una lana mineral. En el suelo se sueleemplear linóleum especial, poniendo encima moquea o acolc!ado de


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gomaespuma y en ocasiones sistemas anti vibratorios. En el tec!o, encimade la parrilla, se colocar'n diferentes materiales acústicos absorbentes yaislantes. as puertas del estudio ser'n de tipo acústico. ara dar sensaciónde profundidad alrededor del estudio, se coloca un ciclorama o tela neutra.

a variación del tiempo de reverberación con la frecuencia para estosrecintos !abr' de ser la apropiada para la transmisión de palabras, es decir,estar representada por una línea paralela al eje de frecuencia.

=. El tiempo de reverberación debe ser corto %no m's de =s& cualquieraque sea el volumen del estudio

?. Es necesaria una buena absorción sonora, con un coe$ciente mediode entre 9.2 N 9.1.

>. a característica de frecuencia del tiempo de reverberación debeapro"imarse a la línea recta.

B. El aislamiento acústico debe ser su$ciente para que el nivel de sonidoe"terior que penetre dentro permane(ca por debajo del nivel

admisible.2. a impresión auditiva y visual de cada escena deben coincidir, así

como las perspectivas sonoras para la imagen visual, mediantereverberación natural o arti$cial o jugando con las distancias de losmicros.

2.4.Para grabación musical estereofónica

D parte de satisfacer condiciones e"puestas anteriormente, debencontribuir a la creación del sonido natural.

ara escenas con movimiento, generalmente acompañadas de

palabra, es muy importante la locali(ación de la fuente sonora, mientras quepara escenas est'ticas %como la grabación de música&, tiene m'simportancia la naturalidad del sonido. -on dos factores contradictorios, yaque la naturalidad y difusión del sonido se deben a un cierto tiempo dereverberación en el recinto, mientras que una buena precisión de lalocali(ación de la fuente se logra reduciendo el tiempo de reverberación acero.

El mejor método para superar esta contradicción es reducir el tiempode reverberación lo m'"imo posible, en estudios para grabaciones !abladas,y prever la posibilidad de ciertos incrementos del tiempo de reverberación

para las grabaciones de música estereofónica, para dotarla de mayornaturalidad y difusión.

El empleo de varios micrófonos para reali(ar una grabaciónestereofónica permite un cambio en la relación entre el sonido directo y elre#ejado, un cambio en el tiempo de reverberación equivalente, que es elque corresponde a la percepción subjetiva. a energía re#ejada recibida porun sistema estéreo de microfonía es proporcional al número de micros. aenergía directa también se incrementa, pero m's lentamente, debido quelos micros del sistema est'n situados a diferentes distancias y con distintos'ngulos respecto al foco sonoro.


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ara relacionar un estudio para grabaciones monocanal con unomulticanal ;P, pueden relacionarse con el tiempo de reverberación para unsistema de canal único ;, de la siguiente forma4

;P 5 6 ;

7onde 6 es un coe$ciente que caracteri(a el cambio en el tiempo dereverberación cuando pasamos a un sistema multicanal.

6 5 Klog%=A & 8 log%=A P&L

-iendo el coe$ciente de absorción del estudio y P el coe$ciente deabsorción sonora si las medidas se !ubiesen reali(ado por un sistemamulticanal. -e pueden construir curvas 6 5 f % & para ver el número devariables según el número de canales.

ara la grabación estereofónica podemos distinguir dos tipos desistemas4 sistemas reales o legítimos y sistemas arti$ciales. os primeros

trasladan directamente la posición real de la fuente sonora sobre el estudio%micrófonos coincidentes o espaciados, situados en el centro de simetría delestudio&. En los sistemas arti$ciales se utili(a un único micrófono y ladistribución aparente de las fuentes se reali(a mediante los potenciómetrosde panor'mico, compuestos b'sicamente por un divisor de intensidad.

7entro de los sistemas reales encontramos QR, S-, TG;U %=3cm N==9V&, IT-W En cuanto a los arti$ciales, DI T;, que consiste en lacolocación de varios micros cardioides equidistantes entre sí jugando con elpanor'mico de cada uno.

a colocación de los micrófonos en la sala debe garanti(ar una buenareproducción de las fuentes situadas en los e"tremos. Ddem's de los microsprincipales, se suelen colocar otros para recoger mejor los instrumentosm's débiles, el ambienteW dependiendo de los gustos del ingeniero.

=. El coe$ciente 6 siempre permanece menor que la unidad cuando elcoe$ciente de absorción, el número de canales y las distancias de lafuente sonora a los micros cambia. 7e este modo ;P siempre esmenor que ;.

?. El coe$ciente 6 disminuye cuando disminuye , lo que !ace que ladiferencia entre ;P y ; sea mayor en estudios ligeramenteamortiguados.

>. )uando el número de canales aumenta, el coe$ciente 6 aumentar'pidamente al principio, !asta 2 micrófonos, donde se estabili(a, porlo que puede ser inútil usar m's.

B. a gama de valores 6 depende de los y la cantidad de micros, yaumenta con la distancia relativa entre los micros y la fuente sonora.

2. El mayor cambio de tiempo de reverberación para un sistemaestereofónico es para micrófonos bidireccionales y el menor cambiopara los omnidireccionales.

/. El coe$ciente de absorción sonora se puede aumentar para lagrabación estereofónica a 9.1.

3. )omo el empleo de un gran número de micrófonos implica un

incremento de la reverberación equivalente, dando mayor naturalidada la música, las condiciones acústicas en estudios musicales no


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cambiarían para las grabaciones estereofónicas, lo que puedeveri$carse en la pr'ctica.

"#i$ensiones, %or$a & trata$iento acústico de estudios

as dimensiones y forma de un estudio producen diferentes efectos

sobre sus propiedades acústicas. a elección incorrecta de las dimensionesde un estudio puede in#uir no solo en un uso ine$ca( de su volumen sinotambién en un empeoramiento de la uniformidad del campo sonoro.

D partir de la ecuación que nos da la densidad del espectro defrecuencias de un recinto

I 8 f n 5 %Bπ8c>& < Un?

7onde < es el volumen, c la velocidad del sonido en el aire, I es elnúmero de frecuencias y f n el anc!o de banda en el que medimos lasfrecuenciasX vemos que el número de frecuencias características por unidad

de anc!o de banda es signi$cativamente menor en estudios pequeños queen estudios grandes, y esto afecta a la uniformidad del campo sonoro.

;ambién es de gran importancia la relación entre las dimensiones delestudio %l", ly, l(&, ya que estas son iguales o múltiplos unas de otras, comose puede deducir con la ecuación que nos da la frecuencia de los modospropios

7onde n" 5 ny 5 n( 5 9,=,?WX se reducen el número de modos propios devibración del estudio como consecuencia de la e"citación de un número defrecuencias coincidentes. @na mala elección de la forma geométrica delestudio produce de$ciencias acústicas. En un recinto de forma adecuada, eltiempo óptimo de reverberación se puede incrementar signi$cativamentesin deformar la calidad del sonido.

ara conseguir igualdad en de campo sonoro en un estudio pequeñopara la palabra y minimi(ar el cansancio del locutor %para el que tiene unvalor importante el corto tiempo de reverberación&, es lo normal que estos

estudios tengan un volumen no menor de ?9m>, con una formaparalelepipéda rectangular, conveniente para este uso y que no introducedistorsiones considerables.

-e deben utili(ar materiales absorbentes e$caces y de idénticasdimensiones, distribuidos de forma uniforme en todas las super$cies delrecinto para crear los tiempos de reverberación deseados.

En cuanto a los estudios de doblaje, se elige el tamaño en función dela cantidad de gente y de la pantalla que vayamos a tener. -uelen ser entre>99 y 199m>. uesto que los estudios para palabra se tratan con materialesabsorbentes muy e$caces, su forma tiene poca in#uencia en la distribucióndel campo sonoro, y por tanto puede elegirse arbitrariamente, sin embargo,los rectangulares son los m's convenientes.


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El volumen para un estudio de grabación musical se escogeconsiderando la necesidad de crear unas condiciones acústicas óptimas. Esimportante mantener una sonoridad su$ciente en el estudio, guardando unarelación especí$ca entre la potencia de la fuente y el volumen del estudio.

Io es conveniente un nivel de presión sonora muy alto en un estudio,para no desequilibrar el balance de los niveles de presión sonora de losdiferentes instrumentos. )omo el nivel de presión sonora de la música sueledepender del número de músicos, el volumen del recinto para grabaciónest' relacionado con dic!o número. Ddem's, si queremos separar los microspara !acer una captación estereofónica de toda la banda, !abr' quesepararlos !asta una distancia comparable con el camino libre medio de unaonda sonora %camino recorrido por una onda entre dos re#e"iones Y 5B, podemosintroducir un coe$ciente igual a la relación entre la potencia acústica de unaorquesta sinfónica y el número de ejecutantes

I 5 9.=?2


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da como resultado una reducción del número medio de re#e"iones porsegundo y !ace el campo sonoro menos uniforme. @na gran diferencia entrelas dimensiones b'sicas del recinto es indeseable, porque ser' difícilacomodar a los ejecutantes y aparecer' desigualdad en el campo sonoro,por la gran diferencia en el tiempo de llegada al micrófono de re#e"iones

del mismo orden.a e"periencia dice que para estudios musicales las dimensiones

deben elegirse de acuerdo con las relaciones de la siguiente tabla4

-i la forma de los estudios para palabra no tiene importancia debido ala pequeña in#uencia que tienen las re#e"iones dentro del campo sonoro,esto no es así para los musicales, en los que el tiempo de reverberación esmayor, así como son mayores sus dimensiones, pudiendo originarre#e"iones entre super$cies paralelas. -i las super$cies no son paralelas sereduce el número de modos propios de la sala, contribuyendo a ladesigualdad del campo sonoro. Esto nos lleva a utili(ar formas trape(oidales

y no rectangulares, ya que el 'ngulo de desviación ser' de =9V, su$ciente.or la misma ra(ón, las super$cies laterales y algunas veces el tec!o dealgunos estudios musicales est'n inclinados un 'ngulo alrededor de 2V.

uede obtenerse una gran uniformidad del campo sonoro mediante ladistribución regular de los materiales absorbentes en las super$cies de losestudios, y también por la colocación de super$cies re#ectoras conve"asentre las paredes y el tec!o. ;ales construcciones, !ec!as en cartón piedra,trabajan como sistemas resonantes rígidos, creando absorción adicional abajas frecuencias. En muc!as ocasiones, para crear buenas condicionesacústicas para los ejecutantes, se colocan dispersores o super$cies

absorbentes, concentr'ndolas cerca de los músicos.

Es muy importante controlar las condiciones acústicas del estudiomediante la colocación de absorción variable en función del tipo de músicaque vayamos a grabar. ara esto, los materiales absorbentes concoe$cientes de absorción muy diferentes se colocan sobre pantallasmóviles, con un material a cada lado, lo que nos permite aumentar odisminuir la absorción y por tanto el tiempo de reverberación.

ara estudios de cine y televisión estas consideraciones no valen, yaque su volumen es muc!o mayor debido a la gran cantidad de equipos ypersonas que deben entrar en ellos. as relaciones entre sus dimensiones seeligen variando entre ?.2 8=.28= y B8?8=, que crean buenas condicionesacústicas. -uelen ser de forma rectangular. a cantidad de aparatos quealbergan ayudan al establecimiento del campo sonoro difuso, que compensael defecto de las condiciones acústicas que resultan de la forma rectangulardel estudio. as paredes y el tec!o se cubren de materiales absorbentesmuy e$caces %solo la parte baja de las paredes, !asta una altura de >m&. Enlas partes altas de las paredes se suele utili(ar $bra mineral. ara la partebaja se recomiendan absorbentes porosos resonantes o paneles resonantescon espacios entre la pared y la $bra útil ocupados por $bra mineral.

'Medios arti(ciales de regulación de las condiciones acústicas en

recintos


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os métodos de absorción variable solo son útiles para estudios degrabación musical, ya que las variaciones de coe$ciente de absorciónnecesario son pequeñas. En un estudio de cine o de televisión el valornecesitaremos cambios de valores muc!o m's grandes para producircambios en el tiempo de reverberación. Es por esto que se empe(aron a

utili(ar medios de reverberación arti$ciales, para mantener lacorrespondencia entre la percepción oral y la visual del espectador. )on elpaso del tiempo se !an empe(ado a utili(ar también como efecto engrabaciones musicales.

a idea del uso de reverberación arti$cial implica la adición a la señaldirecta durante el proceso de grabación de una señal reverberanteproducida por medios arti$ciales. El efecto total depende de la relaciónentre los niveles de estas señales y del ritmo de decrecimiento de la señalreverberante. Es posible controlar la reverberación mediante un cambiorelativo de los niveles de la señal directa y reverberante, o altera la curva de

caída de la reverberación.os diferentes reverberadores se pueden diferenciar por la forma de

creación de la señal reverberante.

• -istemas que crean la señal reverberante por medios acústicos., equipado con uno o varios altavoces ymicrófonos. as super$cies interiores de la c'mara est'n tratadas conmateriales re#ectantes e$caces, los micrófonos omnidireccionalessituados lejos del altavo( al que se !a llevado la señal original delestudio recibir'n una verdadera señal reverberante que se me(clacon la señal primitiva a la salida del sistema. a caída de lareverberación depende de los datos acústicos de la sala, siendo muypoca la in#uencia del estudio sobre la c'mara de eco al que est'acoplado acústicamente. Hay que recordar que el tiempo dereverberación en recintos acoplados por un canal electroacústico est'determinado por el tiempo de reverberación del m's reverberante, eneste caso la c'mara de eco. El tiempo de Geverberación resultantesería ;r>5;=>;?>, donde ;= es el tiempo de reverb del estudio y ;?


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el tiempo de la c'mara de eco. )omo valor orientativo, el tiempo dereverb de una c'mara de eco puede ser de !asta 2 o / segundos,siendo el del estudio de = segundo.a c'mara de eco tendría uniformidad adecuada en el campo sonoromediante un diseño no rectangular. D mayor volumen de la c'mara,

mayor densidad de vibraciones por anc!o de banda.b& lacas de eco.


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-e puede !acer este sistema también con cinta magnética cerradasobre sí misma, y una serie de cabe(as reproductoras en las que vanapareciendo las sucesivas re#e"iones retardadas en el tiempo.

b& Geverberador magnético. )inta magnética registradora en forma dela(o cerrado, movida por un carrete. Dparte de las cabe(as

borradoras y grabadoras, el reverberador tiene una serie de cabe(asreproductoras, en cada una de las cuales !ay un control de volumen,ajustados de tal forma que el nivel de la señal producida por cadacabe(a sucesiva disminuya de acuerdo a una ley lineal. a últimacabe(a de la serie reproductora se conecta al ampli$cador,realiment'ndose de nuevo a la entrada, obteniéndose una señalsucesivamente reducida de nivel, mediante una serie continua degrabaciones y reproducciones.

4.3.Sistema ambiofónico

En este sistema se emplean tanto el medio acústico como el

electroacústico para conseguir la reverberación arti$cial. a otracaracterística es que la señal reverberante inducida arti$cialmente a laseñal original tiene lugar directamente en el estudio o en otro estudioprimario, lo que da la posibilidad de crear las condiciones acústicas óptimas.

@n micrófono altamente direccional recibe de la fuente sonoraprimaria una señal directa, la cual una ve( ampli$cada por el ampli$cadorse conduce a la cabe(a grabadora de un reverberador especialW

5)rocedi$iento de dise*o de estudios

ara diseñar un recinto de grabación sonora debemos tener claro su

utili(ación, así como el equipo técnico a emplear y que nos proporcionar'las condiciones acústicas óptimas del mismo. as bases del diseño nos losdan algunos de los siguientes datos técnicos4

• @tili(ación normal del recinto• Empleo de los recintos adyacentes al local sometido a diseño• Iúmero de personas que ocupar'n generalmente ese recinto• )aracterísticas de las fuentes sonoras pró"imas al estudio• 7iseño acústico, que incluye4

o lano de los recintos, con la especi$cación de la forma ydimensiones geométricas de cada uno de ellos.

o Especi$cación del tiempo óptimo de reverberación.o )'lculo de la absorción sonora necesaria.o lano esquem'tico de la distribución de los materiales

absorbentes.o )'lculo del aislamiento sonoro contra ruidos y vibraciones que

penetran a través de las paredes o por el sistema deventilación.

o rocedimientos para amortiguar los ruidos producidos pordiferentes tipos de conductos y cañerías.

o Empleo de construcciones especiales para aislamiento sonoro.

Dl diseñar recintos separados, se procurar' que tengan el m'"imoacceso directo entre estos y los que reali(an los procesos técnicos


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%grabación, emisiónW&, intentando que el aislamiento sonoro entre ellos seamuy bueno. Es conveniente que los recintos sean adyacentes, lo quecomplica el aislamiento de cada estudio, por lo que puede ser útil tener losrecintos separados por 'reas relativamente tranquilas como pueden serpasillos o cabinas de control.

ara determinar el 'rea a ocupar por estos recintos, se debe tenerpresente que al lado de ellos tiene que estar el control. ara asegurar lacorrecta calidad sonora, las dimensiones de estos locales, particularmente eltiempo de reverberación, deber'n estar pró"imos a los valores medios delos recintos donde van a reproducirse. 7esde los controles deben poderverse los estudios por medio de ventanas acústicas, formadas por cristalesdobles no paralelos, con un tratamiento acústico especial.

ar el diseño de los estudios, las operaciones que se deben reali(ar enel planteamiento acústico son las siguientes4

1+ #eter$inación del olu$en del estudio

ara estudios de grabación musical se puede determinar de acuerdocon el número de personas que van a trabajar en los mismos mediante losdatos de la siguiente tabla.

ara estudios de grabación de palabra o de televisión se selecciona elvolumen del recinto y posteriormente las condiciones acústicas del mismo.

!+ #eter$inación de la %or$a del estudio

os recintos de forma paralelepípeda sólo se emplean si el tiempo dereverberación es pequeño y si la forma no tiene in#uencia en la distribuciónde la energía sonora en él. or lo tanto, esta forma se utili(a para estudiosde grabación de palabra, estudios de dram'ticos o pequeños estudios degrabación musical. -i estos últimos van a ser de gran volumen se diseñande forma trape(oidal o con las super$cies laterales no paralelas, así comotec!o y suelo no paralelos.

"+ #eter$inación de las di$ensiones

ara estudios de palabra y de grabación sincroni(ada %cine&, larelación entre longitud8anc!ura8altura puede ser de ?.28=.28= a B8?8=. araestudios de grabación musical se debe decidir con muc!o cuidado. odemosayudarnos de la siguiente tabla4

'+ #eter$inación del -rea de todas las super(cies laterales


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ara un recinto paralelepípedo determinaremos el 'rea con lasiguiente ecuación4

- 5 ? %" Z y " Z ( y Z (&

-i el recinto tiene diferente forma, utili(aremos la fórmula adecuada

para cada caso.5+ #eter$inación del tie$po de reerberación apropiado al

olu$en del recinto para %recuencias $edias

ara estudios de grabación de palabra lo sacaremos de la siguientetabla4

ara grabación de música lo sacaremos de la siguiente gr'$ca4

;odos los resultados se basan en pruebas e"perimentales que !anfuncionado %ver punto ?&.

.+ #eter$inación del tie$po de reerberación e/istente en elrecinto para di%erentes %recuencias


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D partir de la siguiente $gura y la anterior para estudios musicales, sedetermina el tiempo de reverberación para las frecuencias de =?2A?29A299A=999A?999AB999, teniendo en cuenta el uso del recinto y su tratamientoacústico.

0+ #eter$inación de la absorción sonora total necesaria

D partir de las diferentes e"presiones del tiempo de reverberaciónque veremos a continuación y aplic'ndolas en el caso que corresponda,tendremos ; 5 9,=/= %

&


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7onde f es el valor de la frecuencia, [9 la densidad del aire y c la velocidaddel sonido en el aire en condiciones normales.

a pérdida de energía sonora de un recinto debido al aire solo tienein#uencia en altas frecuencias %?6H(AB6H(&, y en recintos con volúmenessuperiores a 2999m>. ara recintos pequeños y frecuencias inferiores a B6H(podemos despreciar el término Bm *Sedida del tiempo de reverberación enauditorios+, an'loga a la I2 ""8! de 1905 e trata en esta de loslocales de grabación sonora en su punto !!b & "! 3estudios+

34C6R+


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8+ #eter$inación de la absorción sonora e/istente en el estudio

El c'lculo de la absorción sonora total se !ace cuando est'ncolocados los materiales ordinarios de construcción sobre diferentessuper$cies del recinto. o primero es poner los nombres de los materialesusados así como sus coe$cientes de absorción para las diferentesfrecuencias en una tabla. Dlgunos de estos valores son4 %ver libro pag =3=&

7espués se calcula la absorción total de cada material y de todos losmateriales para todas las frecuencias y los resultados se comparan con losobtenidos en el punto anterior. D partir de esta comparación observaremosen cada frecuencia la diferencia entre la absorción sonora necesaria y laabsorción sonora e"istente.

9+ elección de $ateriales adecuados para 7acer desaparecer ladi%erencia entre la absorción sonora necesaria & la e/istente

El cali$cativo de materiales acústicos corresponde a todos aquellosque poseen una propiedad acústica destacada, para aislar o acondicionar unlocal.

-e !ace la selección de los materiales absorbentes, así como lascantidades necesarias de los mismos para reducir las diferenciasanteriormente mencionadas, todas estas relaciones se colocan en una tablaan'loga a la del punto anterior.

1+ #eter$inación del tie$po de reerberación (nal delestudio

-umando la absorción sonora inicial y la absorción sonora adicional,se encuentra la absorción sonora $nal, con la que las condiciones acústicasdel recinto se !acen óptimas. -e calculan los valores del tiempo dereverberación para todas las frecuencias cuando se !an puesto losmateriales absorbentes adicionales, y los resultados de estos c'lculos seponen en una tabla en la que se incluye también el tiempo de reverberaciónnecesario, comparando los valores requeridos y los obtenidos para el tiempode reverb en todas las frecuencias. -e veri$ca con e"actitud la selección delos materiales absorbentes sonoros adicionales. -i estos valores di$eren enmenos del A=90 se toman como correctos.

11+ #eter$inación de la posición de los $ateriales

absorbentes o construcciones

as super$cies laterales y tec!os de los estudios se cubren conmateriales absorbentes sonoros de gran e$cacia, solamente en la parteinferior de las super$cies laterales y !asta >m de altura. -e recomienda eluso de materiales o construcciones rígidas que no se estropeen con elmovimiento de equipos y personas. os materiales usados m'sfrecuentemente en las partes altas son de $bra mineral. ara la parteinferior es recomendable materiales absorbentes porosos resonantes, opaneles resonantes, con los espacios entre la pared y la $bra útil ocupadospor $bra mineral.

1!+ #ise*o del siste$a de alu$brado


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7iseñado en función del uso que se va a !acer del mismo, teniendoen cuenta las re#ectancias lumínicas de las super$cies interiores, así comola iluminación necesaria de la decoración interior. -er' preciso seleccionar elsistema de alumbrado necesario, así como la distribución y disposición delmismo. %p'g =33&

1"+ #ise*o del siste$a de aire acondicionado

)omo consecuencia de la disipación energética del sistema dealumbrado del recinto, así como el calor de las personas y equipos, esnecesario utili(ar sistemas de ventilación, cuyas características técnicasvienen condicionadas por los datos %iluminación, personas, etc&anteriormente mencionados. %p'g ==&

1'+ C-lculo del niel total de ruido del recinto

El c'lculo de aislamiento al ruido aéreo se puede reali(ar a partir de lasiguiente ecuación %ojito&

7onde I es el nivel total de ruido que penetra en el recinto a través de susparedesX -i 'rea de la super$cie consideradaX i nivel de ruido junto a lassuper$ciesX Gi índice de reducción sonora de la pared X coe$ciente medio deabsorción sonora del recintoX - el 'rea total de las super$cies interiores delrecinto y D la absorción sonora total del recinto a una frecuencia media.

D continuación se forma una tabla donde las columnas ser'n4

7enominación de las super$cies de separación \rea de las mismas, -i Iivel sonoro junto a las super$cies de separación i Dislamiento sonoro de las super$cies de separación en d: i A Gi =99.=%iAGi&

-i =99.=%iAGi&

)ompletamos estas columnas. a primera y la segunda con losdibujos del recinto, la tercera y la cuarta con el conocimiento del espectrodel ruido e"terno y de la construcción de las super$cies límites. os valores

numéricos de estos dos apartados se encuentran a partir de las tablas delos apéndices.

7espués de los c'lculos de las columnas $nales, los datos se totali(anen la última, se calcula el logaritmo de este toal y se obtiene el valor =9logDrestando estos dos valores.

or comparación de los datos obtenidos con los de las tablas vemos elvalorrequerido de aislamiento sonoro del recinto. El nivel de ruido quepenetra en el recinto desde el e"terior debe ser igual o m's bajo que elpermitido para dic!o estudio, de acuerdo con la legislación nacional einternacional e"istente.


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AISLAMI!"# A$%S"I$# P&' 13(

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Características Acústicas de Recintos Para Grabación Sonora

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