postproducción

postproduccióntaller danza

anteproyecto 3segundo semestre

2011

http://farq.edu.uy/tallerdanza/ant3-2011a/

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Laboratorio Multiformato Internacional

Según el crítico de arte francés, Nicolas Bourriaud, el término “post producción” nombra al conjunto de procesos aplicado a todo material grabado o registrado: montaje, subtitulado, voz en off, efectos especiales, inclusión de otras fuentes audiovisuales, etc. Pertenece a un ámbito “tercero” al no trabajar con materia prima. Por ejemplo aquello que hace un dj (deejay), que según Bourriaud, es practica habitual en el arte contemporáneo.

Postproducción es también el nombre del curso que se encuen-tra desarrollando actualmente la “Unidad docente 28” dirigida por el Arq. Federico Soriano, en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, del cual hemos sido amablemente in-vitados a participar junto a la Unidad docente dirigida por Arq. Manuel Gausa, Profesor Titular de la Universitat degli Studi Di-gues, en Genova, en lo que también se ha dado a llamar Labo-ratorio Multiformato Internacional, por que intercepta de manera colectiva, las prácticas de tres talleres de arquitectura, de tres escuelas, en tres países diferentes.

Postproducción es para nosotros también una de las formas de contemporáneas de generación de arquitectura, que este se-mestre en particular, el curso de anteproyecto tres quiere inda-gar. Como ya mencionamos el taller en general y el curso en particular, pretende exorcizar ciertas cuestiones arraigadas en la producción tradicional de la arquitectura, explorando en otros métodos, desde otros medios y colaborando con otras perso-nas.

A continuación transcribimos el texto enunciado de Federico So-riano, para la presentación de postproducción:

equipo docente:

Arq. Marcelo DanzaArq. Diego Pérez (coordinador)Arq. Fabio AyerraVirginia CabreraEmilio MagnoneMarcos GuiponiFiorella GalvalisiLucía Chirico

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Postproducciones 1011

R. Mutt ya lo hizo por nosotros.

Sobra arquitectura. Sobra creatividad. Sobra originalidad. Si, lo que de verdad sobra es la originalidad, la marca, la forma que indica el estilo irrepetible.

La crítica más común repetida que leemos en los blogs de ar-quitectura es la que habla de lo que se parece tal proyecto a tal otro cualquiera. Normalmente de lugares recónditos o fechas inverosímiles, aunque lo que queremos decir es que da igual. En segundo lugar, la invectiva contra las obras construidas que no coinciden con los renders mostrados durante el proyecto. ¿Es que seguimos siendo ingenuos? ¿Es que no hemos crecido para seguir creyendo en esos cuentos?

El arte ya cayó en los brazos de la originalidad y no supo salir de ellos. Tan sólo R. Mutt logró escapar de la espiral, aunque no fuera expuesto en el salón de los independientes, y no le dejaran seguir haciendo.

Hoy lo llamamos postproducción.

La realidad está completa, repleta, llena. Aunque sea falsa. Tam-poco eso es muy importante, son nuestros ojos y nuestro cerebro los que construirán las verdades y las falsedades. No necesita-mos producir sino consumir la ya producido. En el panorama de la sobresaturación y la sobreconstrucción debemos a comenzar a manipular material ya producido y proteger la materia prima como lo que es, nuestro último recurso.

No debemos confundir originalidad con innovación. Proyectos originales con proyectos personales. No debemos pensar en novedad cuando hablamos de singularidad, o de autenticidad cuando nos referimos a personalidad. Ser individual ya es ser peculiar.

Postproducción significa que hallemos, que halléis, un modo de insertarnos en los innumerables flujos de la producción arquitec-tónica. Utilizar lo ya dado, programar lo parado.R Mutt ya lo hizo por nosotros. En 1917, ¡en 1917!, nos indicó el camino.

Proyectar con la mitad.Vamos a trabajar con la mitad. La mitad de tiempo, la mitad de presupuesto, en la mitad del espacio aprovechable, con la mitad de dinero disponible.Debemos buscar un proyecto paralizado. En cualquier lugar. Hay muchos, magníficos. Asquerosos. Se trata de encontrar uno donde las esperanzas urbanas no pudieron cumplirse porque la arquitectura o los arquitectos no han logrado encontrar una posición real. Se encontrarán en lugares de oportunidad básica en una ciudad que ha sufrido un fuerte retroceso económico, de-sarrollista o desastre natural; lugares desolados por catástrofes, lugares deprimidos por la economía o presión social, lugares que han pasado al limbo del futuro construido por la explosión de burbujas inmobiliarias o financieras.

La búsqueda de proyecto y del lugar es muy precisa. Recopi-

1 - Bourriaud, Nicolas. Postproduction: Culture as Screenplay: How Art Reprograms the World. New York: Lukas & Sternberg, 2002.

2 - Ver http://unidadfedericosoriano.dpa-etsam.com

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laremos toda la información posible tanto del propio proyecto (memorias, planos, detalles, pruebas, comunicaciones públicas, políticas, sociales,…) como de las condiciones sociales, los an-tecedentes físicos, los flujos de capitales o las necesidades ur-banas que ese trozo de la ciudad, o la propia ciudad demanda o requiere. Reflexionaremos sobre lo transitorio o lo transeúnte como lugar, sobre programas consumidores o usuarios y sobre economías efímeras o perennes. Veremos la diferencia entre vo-lumen y capacidad, entre ocupación y uso, o entre sostenibili-dad y economía de medios.

El conjunto de parámetros los utilizaremos como gradientes de congruencia para acabar reproyectando lo ya proyectado desde una economía concreta. No se trata de ajustar, quitar o de re-ducir. No se trata de volver a hacer. Se trata de continuar desde las formas ya producidas para ofrecer lo mismo por menos, por la mitad.

Trabajar en equipo desconocidos. Ha desaparecido el arquitecto. El personaje solitario que lo re-suelve todo. Aislado en su tablero, concentrando en sí todas las labores de diseño y de producción del proyecto. No sólo la sociedad reclama, en los procesos arquitectónicos, la colabo-ración de multitud de agentes técnicos y asesorías durante el inicio, la definición o el desarrollo del proyecto. También reclama que los equipos de arquitectos se complementen con otros equi-pos de arquitectos.

La globalización ha impuesto su ley. El proyecto ya no liga un lugar o un resultado a un puesto de producción, al lugar físico del trabajo. Pero también, la globalización, mantiene su atadu-ra sutil con lo local; la colaboración local, la ingeniería local, la constructora local.

Hoy nos toca colaborar, compartir cualquier fase del proyecto o la construcción de una arquitectura con cualquier persona des-conocida. Podemos, y debemos, llegar con ella a grados de in-timidad creativa insospechados. Profundos.Aunque, del mismo modo, la realidad no ha cambiado al arqui-tecto como “observador avezado”, estos es, personalidad indivi-dual que otea unas condiciones sociales por encima del hecho mismo producido. Por ello sigue siendo tan importante la visión individual, propia, personal.

Se trata también de reflexionar sobre la compleja relación perso-nal que cada arquitecto debe tener con su trabajo. Por un lado la intensidad instantánea y la apropiación personal de todo tipo de material que rodea al proyecto que se traduce en la pasión que debemos tener para llevar adelante los temas. Por otro en el desapego que debemos mantener con lo elaborado, ya que ello nos permite cambiar, adaptarnos a nuevas o diversas demandas respecto de las iniciales. Cómo compatibilizar el máximo indivi-dualismo con la desaparición del ego es precisamente el reto de los sistemas de trabajo con los que nos vamos a enfrentar, este curso y en el futuro.

La Universidad todavía sigue favoreciendo un aprendizaje indi-vidual. Lo que se aprende son conocimientos, listas de conoci-mientos, y no sistemas de trabajo o métodos de aprendizaje. Los pocos ejercicios colectivos que se realizan son siempre dentro de un conocimiento largo de los estudiantes entre sí. Por ello queremos ensayar una metodología distinta, la del verdadero trabajo en grupo con desconocidos, durante un período largo de tiempo y sobre proyectos complejos y ya definidos.

3 - Según Nicolas Bourriaud, el término “post-producción” nombra al conjunto de pro-cesos aplicado a todo material grabado o registrado: montaje, subtitulado, voz en off, efectos especiales, inclusión de otras fuentes audiovisuales, etc. Pertenece a un ámbito “tercero” al no trabajar con materia prima. Postproducción es el nombre del curso que se encuentra desarrollando actualmente la Unidad 28 dirigida por el Arquitecto Federi-co Soriano, en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, el cual estamos compartiendo en el laboratorio homónimo. Ver la información en web de Federico Soria-no http://unidadfedericosoriano.dpa-etsam.com

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Sindistancias

Los invitamos a desarrollar una propuesta “colaborativa” con estudiantes de Madrid y de Genova, a negociar con ellos, a cri-ticarlos y a ser criticados, a generar relaciones, a romperlas, a generar contratos, a romperlos, a trabajar junto a ellos, de for-ma distinta, pero complementarias. Analizaremos sus formas de producir arquitectura, produciremos de manera diferente, ellos producirán a nuestra manera, editaremos lo que ellos ya avan-zaron, ellos trabajaran editando lo que nosotros hagamos… Los invitamos a ser parte de un equipo inédito, en un trabajo inedito. Una experiencia de Postproducción.

Trabajaremos a caballo de proyectos existentes, que por alguna razón han sido abortados, dichos proyectos serán aquí en Mon-tevideo, como en Genova, arquitecturas de cierto valor, otras quizás no tanto.

Los proyectos seleccionados en Uruguay son:

Ex alpargatas Proyecto de reciclaje de antigua fabrica para 400 viviendasArq. Fernando Giordano, en Colaboración con Inda / Vanini ar-quitectos (1999)Estado: En espera construido un 25%

Reconversión Hospital de ClínicasAnteproyecto de reconversión y ampliación (1995) sobre el pro-yecto original del Arq. Surraco de 1953Arq. T. Sprechmann, Arq. U. Torrado, Ing. F. BurguenoEstado: abandonado

18 de Julio y TacuaremboProyecto edificio de vivienda y escritorios, con basamento co-mercial (1970)Autor desconocidoEstado: Construido la estructura, abandonado hace 30 años

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En Genova son:

Edificio Ex -Ansaldo + Fiera del MareEx Ansaldo diseñador Marco PivaFecha del proyecto: 2004Superficie total: 4.400 m2 + 7.500 m2

Pabellones B + D de diseño: Atelier Jean NouvelProyecto Fecha: 2006 actualSuperficie total: 30.000 m2

Ex Mercato ortofrutticolo Corso Sardegna“Transformación de los mercados Curso General Cerdeña”Diseñador: A. Chirico, M. Contini, L. Dolmetta, M.Traverso, S.E.L.F.Cliente: Ciudad de GénovaFecha del proyecto: 2001-2006Superficie total: 41.200 m2

Ponte ParodiProyecto: Concurso Internacional “y Ponte Parodi la ciudad de Génova “Estudio: UNStudio, arquitectos Ben van Berkel y Caroline BosCliente: Puerto Viejo de GénovaFecha del proyecto: 2001Tamaño del sitio: 23.000 m2Superficie total: 80.000 m2.

El curso está metodológicamente organizado en una serie de in-tercambios y negociaciones con los estudiantes Europeos, que ya han avanzado en el análisis y desarrollo de los proyectos. Cada estudiante (o equipo) uruguayo se le adjudicará un equipo europeo, que ya ha avanzado en una propuesta.

Será parte del trabajo del proyecto, entender lo preproyectado, (en su dinámica y metodología de trabajo) por el equipo, anali-zarlo, y criticarlo positiva o negativamente. De manera de poder negociar

El estudiante uruguayo en una primera instancia deberá presen-tar críticamente el trabajo y posteriormente establecer en con-junto con sus compañeros de equipo, mediante negociaciones un contrato de los alcances de los trabajos de cada uno, así como las responsabilidades.

Una segunda instancia, establecida los términos y alcances del trabajo será la presentación del trabajo definitivo. Esto incluye definición programática, líneas conceptuales principales, docu-mentos técnicos

Toda la etapa de negociación, y establecimiento de estrategias de trabajo finaliza con una entrega previo semana de turismo. Posteriormente comenzaremos a avanzar en el proyecto con en-tregas puntuales a coordinar conforme sea el avance.

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