Boletín nº 51 de los Amigos del MAVA.

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Volumen II Número 51 Enero 2013 Proyectos. M. A. Carretero. En estos tiempos tan difí- ciles de recesión en las ventas e incrementos de los costes de los materia- les y de los distintos sumi- nistros, propiciados por el Gobierno o por la propia dinámica del mercado, hay que intentar buscar soluciones que intenten contrarrestar estos efec- tos negativos en el co- mercio del arte vidriero. Por nuestra parte, cree- mos que podemos apo- yar estas soluciones a través de una doble vía. Por una parte, estimamos que las ventas por inter- net pueden ser un com- plemento a las ventas tradicionales y que pue- den abrir los mercados internacionales si se plan- tean de forma acertada y, como condición indis- pensable, se ofertan pro- ductos de calidad en su ejecución y en la materia prima utilizada. Este tipo de ventas, en aquellos artistesanos que no las tengan ya imple- mentadas en su estrate- gia comercial, nosotros las vemos posibles a través de páginas virtua- les individuales o bien a través de plataformas co- lectivas que oferten pro- ductos de varios artistesa- nos que persigan efectos comunes. Pero eso sí, tratando de que los costes de estos es- caparates virtuales sean nulos o de importes míni- mos, para tratar de apro- vecharse de los medios in- formáticos que hoy se nos ofrecen con costes muy bajos si se comparan con los beneficios que apor- tan. Sobre la formación que se hace necesaria para atre- verse con estos nuevos métodos, tenemos ejem- plos que favorecen la consecución de la prepa- ración necesaria para po- der acometer estos retos a través de cursos que pue- den ser gratuitos en mu- chos casos. Por otra parte, también es- timamos que la denomi- nación de origen otorga- da a las buenas realizacio- nes artísticas puede ser un aval para que la introduc- ción en los mercados inter- nacionales de los produc- tos elaborados en nuestro país pueda tener menos dificultades que si se care- ce de esta garantía. Pero la efectividad de es- ta medida es harto com- pleja. Para que esta confianza pueda ser auténtica tiene que ser prestada por un colectivo que goce de un prestigio inequívoco en el exterior y que esta marca no se conceda de forma generalizada y sin que, previamente, se hayan realizado los oportunos controles de calidad acer- ca de las técnicas em- pleadas y de los produc- tos utilizados para su ela- boración. Además, el prestigio de es- ta marca debe ser conse- guido a través de una efi- caz labor de nuestros or- ganismos oficiales radica- dos en el extranjero, abriendo las puertas de los distintos eventos promo- cionales que se organicen en los países respectivos. Pero para que se inicien los trámites para la puesta en marcha de las gestio- nes necesarias para con- seguir esta doble vía que contrarreste los efectos de la crisis actual, se hace im- prescindible que nuestros artistesanos crean en la conveniencia de su adop- ción. Para ello, estamos reali- zando un sondeo a través de las visitas que estamos realizando a distintos vi- drieros y el resultado ac- tual de dichos sondeos está resultando muy espe- ranzador. Cuando ya se hayan pa- sado los efectos de los efluvios de estas Fiestas navideñas iniciaremos los contactos pertinentes pa- ra tratar de obtener com- promisos favorables para la institucionalización de la mención de “denominación de ori- gen”. La denominación a utilizar creemos que puede ser el resultado de una votación sobre distintas opciones propuestas a los artistesa- nos vidrieros, como, por ejemplo, “glasspain”. Conforme vayamos consi- guiendo avances en las gestiones que realicemos, las haremos públicas a través de las páginas de estas páginas. Boletines Nuestra sede: Nuestra sede: Castillo Grande de Castillo Grande de S.J. de Valderas S.J. de Valderas Avda. Los Castillos, s/n Avda. Los Castillos, s/n 28925 ALCORCÓN. 28925 ALCORCÓN. (MADRID) (MADRID) [email protected] [email protected] Boletín mensual Jon Kuhn

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Boletín correspondiente al mes de enero de 2013 de los Amigos del Museo de Arte en Vidrio de Alcorcón.

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    Proyectos. M. A. Carretero.

    En estos tiempos tan dif-

    ciles de recesin en las

    ventas e incrementos de

    los costes de los materia-

    les y de los distintos sumi-

    nistros, propiciados por el

    Gobierno o por la propia

    dinmica del mercado,

    hay que intentar buscar

    soluciones que intenten

    contrarrestar estos efec-

    tos negativos en el co-

    mercio del arte vidriero.

    Por nuestra parte, cree-

    mos que podemos apo-

    yar estas soluciones a

    travs de una doble va.

    Por una parte, estimamos

    que las ventas por inter-

    net pueden ser un com-

    plemento a las ventas

    tradicionales y que pue-

    den abrir los mercados

    internacionales si se plan-

    tean de forma acertada

    y, como condicin indis-

    pensable, se ofertan pro-

    ductos de calidad en su

    ejecucin y en la materia

    prima utilizada.

    Este tipo de ventas, en

    aquellos artistesanos que

    no las tengan ya imple-

    mentadas en su estrate-

    gia comercial, nosotros

    las vemos posibles a

    travs de pginas virtua-

    les individuales o bien a

    travs de plataformas co-

    lectivas que oferten pro-

    ductos de varios artistesa-

    nos que persigan efectos

    comunes.

    Pero eso s, tratando de

    que los costes de estos es-

    caparates virtuales sean

    nulos o de importes mni-

    mos, para tratar de apro-

    vecharse de los medios in-

    formticos que hoy se nos

    ofrecen con costes muy

    bajos si se comparan con

    los beneficios que apor-

    tan.

    Sobre la formacin que se

    hace necesaria para atre-

    verse con estos nuevos

    mtodos, tenemos ejem-

    plos que favorecen la

    consecucin de la prepa-

    racin necesaria para po-

    der acometer estos retos a

    travs de cursos que pue-

    den ser gratuitos en mu-

    chos casos.

    Por otra parte, tambin es-

    timamos que la denomi-

    nacin de origen otorga-

    da a las buenas realizacio-

    nes artsticas puede ser un

    aval para que la introduc-

    cin en los mercados inter-

    nacionales de los produc-

    tos elaborados en nuestro

    pas pueda tener menos

    dificultades que si se care-

    ce de esta garanta.

    Pero la efectividad de es-

    ta medida es harto com-

    pleja.

    Para que esta confianza

    pueda ser autntica tiene

    que ser prestada por un

    colectivo que goce de un

    prestigio inequvoco en el

    exterior y que esta marca

    no se conceda de forma

    generalizada y sin que,

    previamente, se hayan

    realizado los oportunos

    controles de calidad acer-

    ca de las tcnicas em-

    pleadas y de los produc-

    tos utilizados para su ela-

    boracin.

    Adems, el prestigio de es-

    ta marca debe ser conse-

    guido a travs de una efi-

    caz labor de nuestros or-

    ganismos oficiales radica-

    dos en el extranjero,

    abriendo las puertas de los

    distintos eventos promo-

    cionales que se organicen

    en los pases respectivos.

    Pero para que se inicien

    los trmites para la puesta

    en marcha de las gestio-

    nes necesarias para con-

    seguir esta doble va que

    contrarreste los efectos de

    la crisis actual, se hace im-

    prescindible que nuestros

    artistesanos crean en la

    conveniencia de su adop-

    cin.

    Para ello, estamos reali-

    zando un sondeo a travs

    de las visitas que estamos

    realizando a distintos vi-

    drieros y el resultado ac-

    tual de dichos sondeos

    est resultando muy espe-

    ranzador.

    Cuando ya se hayan pa-

    sado los efectos de los

    efluvios de estas Fiestas

    navideas iniciaremos los

    contactos pertinentes pa-

    ra tratar de obtener com-

    promisos favorables para

    la institucionalizacin de la

    mencin de

    denominacin de ori-gen.

    La denominacin a utilizar

    creemos que puede ser el

    resultado de una votacin

    sobre distintas opciones

    propuestas a los artistesa-

    nos vidrieros, como, por

    ejemplo, glasspain.

    Conforme vayamos consi-

    guiendo avances en las

    gestiones que realicemos,

    las haremos pblicas a

    travs de las pginas de

    estas pginas.

    Boletines

    Nuestra sede:Nuestra sede:

    Castillo Grande deCastillo Grande de

    S.J. de ValderasS.J. de Valderas

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    Boletn mensual

    Jon Kuhn

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    PUNTOS DE INTERS

    ESPECIAL :

    Pieza del mes.

    Exposicin de David Magan

    El taller en crisis

    Asociaciones de vidrieros

    Actividades en el MAVA

    Noticias

    Nuestras actividades

    Reciclado del vidrio

    Cmo lo hace

    C O N T E N I D O :

    Pieza del mes 3

    Artistas consagrados 4

    Artistas jvenes 4

    Exposicin de David Magn 5

    El taller en crisis 6

    Lnea de investigacin 7

    Actividades en Museos 8

    Feria artesana de Madrid 11

    Actividades en el MAVA 12

    El ICOM en el VICAL 13

    Descuentos en La Granja 14

    Paula Mnica Betanzos 15

    Tcnicas del vidrio 16

    Noticias 17

    Cultura 2012 17

    Vidrio autolimpiable 18

    Homenaje a Picasso 18

    Montse Puet en FITUR 18

    El vidrio en los museos 19

    Asociaciones de vidrieros 20

    Vidrieras en Guadalupe 21

    Reciclado del vidrio 22

    Exposicin de La Granja 23

    Visitas culturales 24

    Programa Cultura 2012 24

    Exposicin de Olga Antn 25

    Vitrics 26

    Otras tendencias 27

    Reparacin en la Catedral 28

    Fbrica en Aranjuez 29

    El Tesoro del Delfn 30

    LU Murano en China 31

    Exposicin en Villaviciosa 32

    Cmo lo hace 33

    Belenes en La Granja 34

    Aniversario en Pamplona 35

    La Glass House 36

    Felicitaciones navideas 37

    Felicitaciones navideas 38

    Felicitaciones navideas 39

    Junta Directiva 40

    Tema importante: LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL (XXII) M.A.C.Tema importante: LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL (XXII) M.A.C.Tema importante: LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL (XXII) M.A.C.

    Ley de la Propie-

    dad Intelectual

    LIBRO II. TTULO I.

    DERECHOS DE LOS

    ARTISTAS.

    Cuando el artista

    intrprete o ejecu-

    tante celebre indivi-

    dual o colectiva-

    mente con un pro-

    ductor de grabacio-

    nes audiovisuales

    contratos relativos a

    la produccin de

    stos, se presumir

    que, salvo pacto en

    contrario en el con-

    trato y a salvo del

    derecho irrenuncia-

    ble a la remunera-

    cin equitativa, ha

    transferido su dere-

    cho de puesta a dis-

    posicin del pblico.

    El artista intrprete o

    ejecutante que

    haya transferido o

    cedido a un produc-

    tor su derecho de

    puesta a disposicin

    del pblico respecto

    de un fonograma o

    de un original o una

    copia de una graba-

    cin audiovisual, con-

    servar el derecho

    irrenunciable a obte-

    ner una remunera-

    cin equitativa de

    quien realice tal

    puesta a disposicin.

    Los usuarios de un fo-

    nograma publicado

    con fines comercia-

    les, o de una repro-

    duccin de dicho fo-

    nograma que se utili-

    ce para cualquier for-

    ma de comunicacin

    pblica, tienen obli-

    gacin de pagar una

    remuneracin equita-

    tiva y nica a los artis-

    tas y a los producto-

    res de fonogramas,

    entre los cuales se

    efectuar el reparto

    de aqulla.

    A falta de acuerdo en-

    tre ellos sobre dicho

    reparto, ste se reali-

    zar por partes iguales.

    Se excluye de dicha

    obligacin de pago la

    puesta a disposicin

    del pblico en la for-

    ma establecida en el

    artculo 20.2.i de esta

    Ley.

    Los usuarios de las gra-

    baciones audiovisuales

    que se utilicen para

    actos de comunica-

    cin pblica tienen

    obligacin de pagar a

    los artistas intrpretes o

    ejecutantes y a los pro-

    ductores de grabacio-

    nes audiovisuales la re-

    muneracin que pro-

    ceda, de acuerdo con

    las tarifas generales es-

    tablecidas por la co-

    rrespondiente entidad

    de gestin.

    N O T I C I A U R G E N T EN O T I C I A U R G E N T EN O T I C I A U R G E N T E

    Zona de inters artesanal.

    Entre ellos, se incluye a Montserrat

    Puet Terrado, vitralista cuyo taller

    est ubicado en Torre del Mar.

    Los locales y talleres que obtienen

    este distintivo podrn aparecer en

    las publicaciones y guas oficiales

    de artesana y turismo que edite

    la Administracin autonmica, as

    como participar en ferias y otros

    encuentros que organice la Con-

    sejera con el objetivo de "la pro-

    mocin y mejora de la comerciali-

    zacin de los productos artesana-

    les en el mbito de la comuni-

    dad".

    Nuestra ms efusiva enhorabuena

    a esta artista por colocar al vidrio

    en un lugar tan destacado.

    La Orden de la Consejera de

    Comercio y Turismo de la Junta

    de Andaluca del pasado da 17

    de diciembre declara Zona de

    Inters Artesanal a la localidad

    malaguea de Vlez-Mlaga.

    En dicha orden se autoriza ni-

    camente a los talleres que se de-

    tallan en su Anexo I al uso del dis-

    tintivo en el exterior de los mis-

    mos.

    En dicho Anexo se citan a 14 ta-

    lleres, de los que 10 se dedican a

    trabajar la cermica constructi-

    va y ladrillera, dos a vidrieras

    artsticas, uno a bordados y otro

    a modistera.

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    La pieza del mes. Agnes Kertszfi.

    gnes Kertszfi es una de esas

    artistas a las que se convoca

    siempre que se trata de realizar

    una exposicin de vidrio con-

    temporneo hngaro.

    Unas dcadas atrs, estuvo en

    las exposiciones New Hungarian

    Glass en Londres (1984) y en

    Hungarian Days, en Tokio (1986).

    Ms recientemente la hemos

    visto formando parte del colec-

    tivo de artistas hngaros- reuni-

    dos bajo la Asociacin Hngara

    de Vidrio Artstico a la que

    pertenece desde hace aos- en

    la exposicin Fragile cargo.

    En el ao 2004 y organizada por

    New London Glass, tuvo lugar es-

    ta exposicin itinerante en la

    que participaron 12 artistas del

    Reino Unido junto a 14 de Hungr-

    a, mostrando sus obras en cinco

    salas distintas de tres pases euro-

    peos.

    La muestra se completaba con

    un seminario.

    La obra que el MAVA tiene ca-

    talogada como Pirmide parti-

    cip en la exposicin anual

    Glass Now 14th de 1992 (Glass

    Now 1992: 29) bajo el ttulo

    Glass Mountain.

    Como organizadora de los en-

    cuentros internacionales Glass

    Now en Japn entre 1978 y 1995,

    Takako Sano fue reuniendo una

    importante coleccin, parte de

    la cual donara al MAVA en

    1997.

    Una de ellas fue esta obra.

    gnes Kertszfi participara tam-

    bin en otras ediciones de esta

    muestra como Glass Now 16th

    del ao 1994.

    Aos antes tambin haba pre-

    sentado obra en la Exposicin

    Internacional de Vidrio de

    Kanazawa88.

    En su ciudad natal de Pcs, ha

    realizado diversos encargos de

    arquitectura ornamental como

    la cpula de vidrio en el Foreing

    Trade Bank (1993) y las ventanas

    en la iglesia de Rcvros (1997).

    gnes Kertszfi construye sus

    obras con lminas de vidrio in-

    dustrial, cortadas y pegadas,

    con claras referencias arqui-

    tectnicas.

    Su obra se encuadra plenamen-

    te en la Escuela hngara de vi-

    drio contemporneo, iniciada

    por Gyorgy Z. Gcs y que tiene

    sus mximos representantes en

    Maria Lugossy y Zoltan Bohus.

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    Artistas consagrados. Jon Kuhn.

    Jon Kuhn es uno de los ms destaca-

    dos artistas en el mundo del arte en

    vidrio, creando un arte muy intrincado

    en la escultura arquitectnica de vi-

    drio.

    Khun se ha ganado una excelente

    reputacin a nivel mundial.

    Trabaja exclusivamente en el arte del

    vidrio con la tcnica del laminado en

    fro, cortar el vidrio en pequeos seg-

    mentos antes de pulirlo y laminarlo en

    nudos abstrusos de la luz y el color.

    Las esculturas en vidrio de Jon Kuhn

    son inmediatamente reconocibles por

    su complejidad y capacidad de refle-

    jar y refractar la luz,.

    Entre los artistas arquitectnicos del

    vidrio en fro, el trabajo de Kuhn des-

    taca por su complejidad, sus formas

    geomtricas y por la presencia de su

    obra que tiene casi una cualidad es-

    piritual.

    Jon Kuhn considera que "el objetivo

    de la espiritualidad es la perfeccin",

    y que lucha por la perfeccin es bas-

    tante evidente en su arte en vidrio ar-

    quitectnico.

    Kuhn, que ha estudiado extensamen-

    te la espiritualidad oriental, escribe:

    "La lucha por la perfeccin nunca ha

    sido ms evidente en lo que hago. Tal

    vez mi escultura de vidrio se ha con-

    vertido en un modelo arquitectnico

    de la visin de un mundo mejor".

    Kuhn, originalmente, estudi cermica

    en la universidad antes de convertirse

    en uno de los lderes de los artistas del

    vidrio en fro.

    Jon Kuhn recibi su MFA de la Virginia

    Commonwealth University.

    El arte en vidrio arquitectnico de

    Kuhn es muy apreciado entre los co-

    leccionistas y especialistas de arte en

    vidrio fro.

    Las esculturas de Kuhn se pueden en-

    contrar en muchas colecciones priva-

    das y pblicas prominentes, incluyen-

    do la coleccin de la Casa Blanca, el

    Museo Metropolitano de Arte de Nue-

    va York, el Smithsonian American Art

    Museum, del Museo Carnegie de Arte

    y el Museo del Vidrio de Corning.

    l reside en Winston-Salem, Carolina

    del Norte.

    "Mi expresin filosfica en el vidrio

    siempre ha sido un reflejo de mi inters

    en el misticismo oriental.

    Las piezas, en cierto sentido, se con-

    vierten en modelos de arquitectura

    para un mundo interior, posiblemente,

    un mundo mejor ".

    Artistas emergentes. Julie Ann Denton.

    Naci en Douglas en la Isla de

    Man.

    Sus padres trabajaban en la in-

    dustria del turismo y eran propie-

    tarios de un hotel.

    Desde muy joven tuvo una apti-

    tud para el arte, y cuando sal

    de la escuela, fu al Isle of Man

    College para adquirir los niveles

    A y GNVQ en diseo en 3d,

    obras de arte y fotografa.

    A pesar de que se esperaban

    que que se hiciese cargo del

    negocio familiar, y dado que re-

    cibi excelentes calificaciones

    para el acceso a estudios supe-

    riores, decidi ir a la Universidad.

    Eligi el estudio de Cermica y

    Vidrio. Rpidamente se di

    cuenta de que su camino esta-

    ba dentro de la esfera del vidrio.

    Cambi de direccin y sigui

    con sus estudios, pero en el vi-

    drio, la filosofa y el grabado.

    En 1999, asist a una curso de

    verano en Seattle llamado Pil-

    chuck, que cambi el curso de

    su vida.

    Su instructor fue Emilio Santini y

    cuando el curso de tres sema-

    nas y media termin, le ofrecie-

    ron un puesto de aprendizaje.

    Al terminar la Universidad con

    una Licenciatura en Filosofa y

    Vidrio, viaj a Estados Unidos

    para trabajar con Emilio durante

    seis meses.

    Despus del aprendizaje, esta-

    bleci su estudio y continu

    haciendo el trabajo para de-

    mostraciones y galeras.

    Desde entonces ha completa-

    do una residencia de todo un

    ao en la Galera Sayle en la Isla

    de Man y se mud a un colecti-

    vo de artistas desde hace 4

    aos.

    En mayo de 2009 se traslad a

    Zurich, Suiza, para continuar con

    su carrera profesional en el vi-

    drio.

    A la vez que dedica todo el

    tiempo al vidrio, tambin ense-

    a cursos no acreditados en so-

    plete y sandcasting, y esto la lle-

    va a todas partes del mundo

    durante al menos cuatro meses

    de cada ao.

    Su web

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    Exposicin de David Magn.

    El pasado mes de diciembre es-

    tuvimos visitando las obras que

    nuestro socio y amigo David

    Magn tiene expuestas en la

    Galera Cayn y que finalizar el

    2 de febrero.

    Desde su inicio como escultor,

    hace una dcada, Magn ha

    considerado al vidrio templado

    soporte y medio de su obra.

    Sus estudios acadmicos sobre

    el vidrio y sus efectos comenza-

    ron en 2002 y culminaron en

    2008, tras su paso por la Escuela

    de Artes y Oficios de Madrid,

    con un curso en la Real Fbrica

    de Vidrio de La Granja

    (Segovia).

    De manera paradjica, despus

    de ms de dos aos de residen-

    cia una ciudad tan poco lumi-

    nosa como Londres, la obra de

    Magn, se ha hecho todava

    ms abierta al efecto de la luz.

    Para esta exposicin se han se-

    leccionado algunas obras reali-

    zadas en el Reino Unido y otras

    ejecutadas en el estudio madri-

    leo del artista que trabaja en

    forma de series que investigan

    la luz, el color y el espacio como

    lugar a ser delimitado mediante

    la forma.

    En todas las series presentadas

    en la exposicin, aunque de

    manera ms evidente en las lla-

    madas exenta y relieve, los pla-

    nos de color creados por el vi-

    drio se leen de una manera do-

    ble.

    La lectura ms inmediata es la

    de la presencia lmpida del ma-

    terial vtreo perfectamente re-

    cortado; la segunda, que inter-

    esa al artista ms si cabe ('en

    realidad creo que la luz es la

    protagonista de mi obra'), es la

    mirada que provoca el efecto

    que la luz genera sobre el plano

    de color.

    La luz no solo proyecta la silueta

    difuminada de la plancha de

    vidrio, sino adems las imper-

    fecciones innatas de un mate-

    rial que en la primera mirada

    nos ha parecido sin mcula.

    Este dualidad de elemento sli-

    do, abarcable y de aspecto pu-

    ro y perfecto (que enlaza con

    los supuestos del minimal),

    frente a lo etreo, difuso en sus

    extremos y al mismo tiempo car-

    gado de accidentes proceden-

    tes de algo que es justo lo con-

    trario (que nos evoca los traba-

    jos en vidrio del Josef Albers de

    la dcada de los veinte), intere-

    san sobremanera a Magn,

    puesto que nos hacen reflexio-

    nar sobre las modificaciones de

    la luz en el espacio.

    Adems de las ltimas creacio-

    nes en vidrio, se expone en la

    galera una serie realizada en

    vdeo por su hermano Kiko en la

    que, gracias a la combinacin

    de la imagen dinmica de la

    proyeccin y la esttica del vi-

    drio, Magn insiste por un lado

    en la mirada al color como acci-

    dente y por otro a la forma y sus

    lmites.

    David Magn est representado

    en exclusiva por Galera Cayn

    desde 2010.

    La periodista Emma Garca pu-

    blica en la web de artedegale-

    ria.com la crtica de esta exposi-

    cin y que se puede visualizar a

    travs de este enlace.

    www.amigosmava.org

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    Ver fotos

  • Colaboracin de Gerard Balcells.

    La diversidad de tcnicas y apli-

    caciones del vidrio hacen impo-

    sible hablar en un sentido gene-

    ral de cualquier aspecto del

    sector que nos propongamos

    analizar. La crisis no es una ex-

    cepcin, an afectando a todos

    con mayor o menor intensidad.

    Desde el pequeo taller de vi-

    drieras emplomadas como el

    mo, que trabaja para particula-

    res y espera que suene el telfo-

    no, al taller de vidrio soplado

    que tiene una pequea red co-

    mercial de tiendas especializa-

    das; o el taller de fusing, que tie-

    ne focalizada su produccin a

    la joyera o bisutera con piezas

    exclusivas a un precio competiti-

    vo. Distintos productos que en-

    tran en diferentes porciones del

    mismo mercado, distintos pre-

    cios para diferentes pblicos,

    distintos enfoques productivos

    para diferentes resultados creati-

    vos. Pero hay algo que s es ge-

    neral: todos los talleres tienen

    presencia en internet. Eso signifi-

    ca estar en todo el territorio na-

    cional y, a veces, el internacio-

    nal. As de fcil?

    Los beneficios de la red son evi-

    dentes cuando estamos bien

    posicionados y entran pedidos.

    Pero para que eso ocurra hay

    que dedicar tiempo a que nues-

    tro producto web sea de la mis-

    ma calidad que el producto

    que comercializamos.

    Pgina 6

    El taller en crisis.

    tiempo para invertirlo en encon-

    trar ms clientes, o pensar y apli-

    car la estrategia que nos sirva

    para cambiar su perfil. Ya hay en

    Espaa talleres que han aposta-

    do por llegar a un pblico distin-

    to al que han tenido tradicional-

    mente, el que no quiere gastar

    el poco dinero que tiene en ele-

    mentos decorativos totalmente

    intiles a nivel prctico. Est cla-

    ro que ste no tiene dinero, aun-

    que evidentemente el dinero en

    cuestin no haya desaparecido.

    Por eso hay que llegar al pblico

    que se ha hecho con ese dinero,

    el que tena dinero antes de la

    crisis y que hoy tiene todava

    ms dinero.

    No es el momento de invertir en

    publicidad en la prensa genera-

    lista. No; hay que invertir algo

    ms de dinero y buscar la revista

    que edita, por ejemplo, el cole-

    gio de arquitectos. Pensar en

    poner un anuncio en la revista

    que pueda haber en la sala de

    espera del concesionario Pors-

    che de la capital. Buscar esa

    tienda de bisutera de la zona

    alta y colocar ah nuestras piezas

    que vamos a producir con un

    plus de calidad, acabadas con

    un lustre, y darles ese toque de

    brillo suave, por ejemplo. Realzar

    el valor aadido del producto

    utilizando grisallas libres de plo-

    mo y cadmio, y priorizar la idea

    del respeto al medio ambiente.

    En Espaa han cerrado ya mu-

    chos talleres. Es triste pensar que

    muchos no volvern a abrir nun-

    ca. Es ms triste an ver cmo el

    mundo del vidrio, nuestro mun-

    do, es cada da menos mundo.

    Pero hay todava un mercado y

    los talleres que puedan aguan-

    tar, a medio plazo, conseguirn

    hacerse con los proyectos que

    no realicen los talleres que han

    cerrado. Y eso ser as si los que

    quedan son capaces de dar ca-

    lidad, valor aadido, soluciones

    creativas, procedimientos mo-

    dernos, precios competitivos... El

    sol continua saliendo cada da.

    Habr que seguir jugando con

    esa luz.

    Gerard Balcells

    www.peliglass.eu

    Ya no vale la web que nos hizo

    hace seis aos un sobrino y que

    nunca actualizamos. El pblico

    se ha educado a base de horas

    y horas en la red y valora nues-

    tro trabajo tambin en funcin

    de la relacin que pueda esta-

    blecer con nuestra cara pblica

    en internet. Y eso significa inver-

    tir tiempo que a veces no tene-

    mos.

    Tener la web al da, atender al

    telfono, hacer la declaracin

    trimestral, fabricar, dibujar, to-

    mar medidas, facturar, defen-

    der un presupuesto, mantener el

    estoc, barrer el taller... Son de-

    masiadas cosas para llegar a

    todo. Hay que encontrar tiempo

    para simplificar todo lo que se

    pueda nuestro mtodo produc-

    tivo. Quizs hay que invertir en

    un horno ms grande para que,

    consumiendo un poco ms de

    electricidad, salgan ms piezas;

    o emplomar con plomo pre-

    masillado NDG para ahorrarse

    todo el tiempo de masillar y no

    tener que esperar a que la masi-

    lla est seca para ir a colocar

    una vidriera, para as despejar la

    mesa y empezar un nuevo pro-

    yecto, habiendo facturado y

    cobrado el anterior proyecto en

    menos tiempo... Ganar tiempo,

    en definitiva.

    Si nuestro mercado se reduce a

    raz de la crisis, hay que sacar

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    Lnea de investigacin: Inclusiones (X).

    Estefana Sanz Lobo.

    ESTAO.

    Otro de los metales experimen-

    tados es el estao.

    Este metal funde a los 232C; es-

    te primer dato parece desacon-

    sejar su utilizacin mezclado con

    vidrio, puesto que subiremos

    hasta los 850C, y existe el riesgo

    de burbujeo.

    Sin embargo, su punto de ebulli-

    cin es muy alto (2270C).

    Su coeficiente de expansin

    trmica es de 235 x 10-7 (hay

    145 unidades de diferencia; re-

    cordemos que con tres unida-

    des ya hablamos de incompati-

    bilidad cuando se trata de dos

    vidrios: es previsible que haya

    incompatibilidad).

    A pesar de todo, las pruebas

    que se hicieron arrojaron resulta-

    dos positivos.

    Se utiliz una lmina de estao

    de 0,5 mm de grosor.

    El estao se quema, es decir,

    se convierte en una materia de

    color grisceo-amarillento, tras-

    lcida, que ofrece unos resulta-

    dos plsticos interesantes .

    Por otra parte, una vez cocidas

    las muestras, no aparecan ten-

    siones al observarlas a travs del

    polariscopio.

    Posiblemente, la diferencia de

    coeficientes de dilatacin se ve

    compensada por las caracters-

    ticas del estao (es blando y

    con poca resistencia a

    la compresin y a la traccin) y

    por los cambios que experimen-

    ta al elevar tanto la temperatu-

    ra por encima de su punto de

    fusin.

    Muestra de lmina de estao en

    sndwich; en la Fig. 1 se apre-

    cian la variedad de tonos del

    amarillo al gris; en la imagen de

    la Fig. 2 se ve la transparencia

    que aparece en una parte de

    estos tonos.

    Se realizaron otras pruebas con

    lminas de estao, esta vez de-

    jando que parte de la hoja cor-

    tada saliera por los lados del

    sndwich de vidrio, actuando

    como chimenea.

    El resultado fue diferente, ya

    que las atmsferas en ambos

    casos variaron: en el primer ca-

    so fue reductora, y en el segun-

    do, oxidante.

    En las dos pruebas que figuran

    en las Fig. 3 y 4 no se ha logrado

    que la lmina de estao quede

    transparente.

    El resultado en ambas pruebas

    es diferente: en la primera, con

    una temperatura de fusin ms

    baja, el estao ha conservado

    su apariencia metlica.

    Sin embargo, en la segunda se

    han producido oxidaciones in-

    ternas, con una afloracin de

    color amarillo anaranjado, so-

    bre todo en la parte de fuera

    del vidrio.

    El estao ...a 200 se pulveriza

    por adquirir una textura granular

    cristalina.

    Posiblemente esto es lo que ha

    sucedido en la parte de la lmi-

    na que queda fuera del vidrio: el

    estao se ha pulverizado al subir

    la curva de temperatura, des-

    pus posiblemente se ha fundi-

    do al superar los 230C, y al des-

    cender la curva de temperatu-

    ras en la fase de recocido, se ha

    vuelto a pulverizar.

    Respecto al estao, queremos

    indicar que no slo se ha experi-

    mentado en inclusin con la

    tcnica de fusin, sino tambin

    con la de colada, con resulta-

    dos algo distintos, como puede

    verse en la Fig. 5.

    Posiblemente esta textura de ve-

    lo de diminutas gotas slo se

    consigue mediante colada,

    pues el estao no se calienta

    paulatinamente, como en el ca-

    so de la fusin, sino que entra en

    contacto de repente con una

    masa de vidrio a ms de 800C.

    En la citada Fig. 5 figura una es-

    cultura en vidrio realizada me-

    diante colada.

    Vemos una inclusin realizada

    con una lmina de estao, que

    se muestra como un fino velo de

    burbujas negras, que en algunas

    zonas se unen formando una zo-

    na negruzca y opaca.

    Parte de la lmina sala por los

    lados actuando como chime-

    nea.

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    Actividades en Museos I.

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    Actividades en Museos II.

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    Actividades en Museos III.

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    XXV Feria de Artesana de Madrid.

    El pasado da 15 de diciembre se

    inaugur la XXV edicin de la Feria

    de Artesana de la Comunidad de

    Madrid.

    En esta edicin se ha reducido el

    nmero de participantes a 167,

    cuando en la del pasado ao fue-

    ron ms de 190.

    El elevado precio de los stands

    puede ser un importante elemento

    disuasorio y haber impedido a mu-

    chos artesanos el participar en es-

    ta edicin de la Feria.

    En nuestra visita a este evento

    hemos podido saludar a nuestros

    amigos de Fulkolor, Vitreus Ignis,

    Xana, Aura ..

    No han participado este ao Mara

    de la O Collado, Pineda de Luelmo

    y Susana Aparicio por parte del

    sector vidriero.

    El sector ha participado con diez

    stands, una cifra que considera-

    mos algo baja teniendo en cuenta

    la participacin de pasadas edi-

    ciones.

    La crisis que afecta a todos los sec-

    tores de la artesana, en general, y

    al vidriero en particular, unido al

    elevado importe de los derechos

    de exposicin en este ao, han si-

    do dos importantes razones para

    que el nmero de participantes

    haya disminuido y hayan optado

    por participar en similares eventos

    en otras capitales espaolas.

    Y estamos bien seguros de que al-

    gunos de los participantes han es-

    tado presentes en esta muestra

    como tabla de salvacin que les

    impida hundirse definitivamente

    por el peso de las mltiples cargas

    que tienen que soportar sin que el

    baln de oxgeno que suponen las

    ventas durante el resto del ao sea

    capaz de mantenerlos a flote.

    Por ello, estimamos que nuestras

    autoridades autonmicas deben

    ser conscientes de la terrible tra-

    vesa que estn realizando nues-

    tros artesanos a travs del desierto

    de la crisis actual y hacer todo lo

    posible para que se mantengan en

    pi.

    El nivel de la Feria, como en edicio-

    nes anteriores, lo consideramos co-

    mo muy elevado, con unos traba-

    jos muy bien realizados en su ma-

    yora.

    Lo que no nos ha parecido muy

    adecuado es la participacin de

    algunos stands con productos ali-

    menticios que no tienen nada que

    ver con el sector artesano.

    Ni tienen nada que ver con la natu-

    raleza de los productos ni tienen

    nada que ver con el sector de la

    artesana, ya que todos ellos son

    productos industriales.

    Bien es verdad que los han ubica-

    do en un espacio aparte y todos

    juntos, pero este tipo de productos

    tiene sus espacios propios en otro

    tipo de Ferias y no tienen nada que

    aportar al sector artesano.

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    Actividades en el MAVA. Sopa de piedras.

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    Coincidiendo con la celebra-

    cin del 15 Aniversario de la in-

    auguracin del MAVA, los artis-

    tas Meritxell Tembleque y Joa-

    qun Falc, cofundadores de la

    Associaci Catalana de les Arts

    del Vidre, han trado a nuestro

    Museo una espectacular colec-

    cin de obras, unas que ya ten-

    an realizadas y otras que han

    creado especialmente para es-

    ta exposicin, de la que podre-

    mos disfrutar hasta el da 21 de

    este mes de enero.

    Silvia Levenson, en la presenta-

    cin del catlogo de esta expo-

    sicin, nos dice Las esculturas de Meritxell y Quim son el resul-

    tado de una feliz combinacin

    de formas, escrituras y transpa-

    rencias. Conozco desde hace

    muchos aos el trabajo de esta

    pareja de artistas y siempre me

    ha impactado el uso que hacen

    de la escritura. Graban frases y

    palabras sobre cristal, compo-

    niendo caligrafas que dan la

    sensacin de estar suspendidas

    en el espacio. Realizan piezas

    que son como mensajes o

    apuntes de viajes lanzados al

    mar. La escritura se transforma

    en un diario personal que todos

    podemos leer pero que difcil-

    mente podremos descifrar: la

    superposicin de las frases hace

    ardua e imposible su lectura.

    En realidad estas esculturas nos

    hablan tambin de un presente

    que cambia y se modifica bajo

    nuestros ojos: en la era digital,

    son pocas las personas que es-

    criben a mano. El ordenador y

    los celulares nos han acostum-

    brado a teclear; no

    Solo no escribimos manualmen-

    te sino que nos despreocupa-

    mos por nuestra caligrafa. Por

    lo cual este tipo de escritura nos

    transporta a un momento de

    transformacin, alude a un pa-

    saje de pocas que cada uno

    memoriza en manera diferente.

    Para m, el punto de acceso al

    trabajo de Meritxell y Quim est

    ntimamente relacionado con la

    memoria: onrica, tctil, histrica

    y personal. Sus piezas son como

    sueos congelados bajo distin-

    tas formas, piedras, cuerpos o

    arquetipos.

    El lenguaje escrito define nues-

    tra memoria, que a su vez deter-

    mina nuestra experiencia como

    seres humanos. Quizs el cristal

    contribuya a la preservacin de

    esa memoria que nos va a so-

    brevivir. Quizs por eso mismo

    los artistas usen la paradoja de

    la piedra de vidrio, contenedor

    de recuerdos por excelencia.

    El vidrio es un material muy

    tcnico. Para los artistas que lo

    usan, el desafo consiste en

    mantenerse fieles a la poesa o

    al concepto sin perderse en lo

    tecnolgico, sin tratar de im-

    pactar al visitador con malaba-

    rismos tcnicos o secretos del

    oficio. Es un reto que Meritxell y

    Quim han enfrentado honesta-

    mente ya que han encontrado

    un equilibrio entre forma y con-

    tenido que nos pone de frente

    a sus obras ms completas.

    Meritxell y Quim hacen visibles

    ideas y sueos, transformndo-

    los

    en objetos y una vez que estos

    objetos existen, los hacen dialo-

    gar con el espacio. Es un cami-

    no que requiere una cierta obsti-

    nacin: se trata de encarar un

    proceso de produccin que sue-

    le ser largo, que inicia con la

    idea y termina con la instalacin

    de la escultura. Estos dos artistas

    comparten la misma determina-

    cin que los lleva a completarse

    en este proceso de ponerle ma-

    teria a la poesa y a travs del

    cual nos revelan lo que secreta-

    mente est presente en los obje-

    tos, una obstinada memoria

    hecha de palabras susurradas.

    Tambin Miriam Di Fiore regala

    su palabra en el catlogo a

    travs de un poema titulado

    Vidrio, Piedras y Palabras.

    En l habla de palabras rojas como sangre, crucigramas de silicio, Poesas cristalinas, Dilogo entre dos que crean, Todo en vuestro vidrio me habla de Amor.

    Y los artistas nos dicen: Sentimos nuestro trabajo como una exten-

    sin de la naturaleza. Nos inter-

    esa este sentimiento de unidad.

    Para nosotros el vidrio represen-

    ta, como ningn otro material, la

    transformacin y el fluir constan-

    te de la materia. Lo sentimos co-

    mo una expresin de la polari-

    dad de la naturaleza: lo slido y

    lo lquido, lo permanente y lo im-

    permanente; como una parado-

    ja del mundo, del fluir y del cam-

    bio constante.

    Los documentos que han fijado

    el paso del tiempo en la historia

    de la Tierra estn escritos en las

    piedras, o lo que lo mismo, son

    las propias piedras. En un viaje

    imaginario que retrocediera en

    la historia de la Tierra, podramos

    presenciar como la materia mi-

    neral evoluciona hacia la vida y

    la conciencia.

    Los artistas deban haber pro-

    nunciado una conferencia sobre

    la exposicin de su obra al da

    siguiente de su inauguracin,

    pero por una deficiente difusin

    del evento tuvo que ser aplaza-

    da hasta otro momento que se

    dar a conocer, esperemos, con

    la necesaria anticipacin y difu-

    sin.

  • Pgina 13

    El ICOM en el Museo VICAL.

    www.amigosmava.org

    Museos en un mundo cambian-

    te: nuevos retos, nuevas inspira-

    ciones.

    Hoy en da el mundo cambia

    ms rpido que nunca, y El Co-

    rreo no ha sido la excepcin, en

    cuanto a las innovaciones y

    cambios que han quedado plas-

    mados en la historia a travs de

    los sellos postales, que identifi-

    can a cada nacin del mundo

    que habitamos.

    Tomando en cuenta lo anterior,

    en esta emisin postal se mues-

    tran las similitudes que existen

    entre las piezas arqueolgicas:

    figurilla silbato msico con trom-

    peta, de la costa sur de Guate-

    mala, del perodo clsico tem-

    prano 300-600 d.C. y la figurilla

    silbato venado cautivo de las

    tierras altas de Guatemala del

    perodo clsico (300-900 d.C. ) y

    de las piezas de vidrio: Daga

    con msicos de la Casa Daum y

    Antlope de la Casa Royales de

    Champagne ambas originarias

    de Francia.

    Agradecemos sinceramente a la

    Sra. Campins sus amables pala-

    bras y la magnfica colabora-

    cin que nos presta informndo-

    nos de estos importantes acon-

    tecimientos.

    Es para nosotros una satisfaccin

    el compartir con nuestros lecto-

    res esta informacin, porque lo

    consideramos de suma impor-

    tancia para el mundo del vidrio

    y para cumplir con los deseos de

    la Sra. Campins.

    texto con el evento del lanza-

    miento de la emisin postal a la

    que se refiere en su escrito. En

    dicho texto nos exponen:

    Emisin Postal

    El martes 11 de diciembre en la

    sala de sesiones de la Direccin

    General de Correos y Telgra-

    fos, El Consejo Nacional Filatli-

    co presidido por el Director de

    la entidad Lic. Jorge Rodolfo

    Ortiz Asturias, invit al Director

    General del Grupo VICAL Inge-

    niero Rolando Charpentier y a la

    Licenciada Susana Campins,

    Directora del museo VICAL de

    Arte Precolombino y Vidrio Mo-

    derno para poner en circula-

    cin la emisin postal Museos en un Mundo Cambiante.

    MUSEOS EN UN MUNDO CAM-

    BIANTE

    Tradicionalmente, el Da Interna-

    cional de los Museos se celebra

    alrededor del 18 de mayo,

    ocasin en la que los museos se

    convierten en un medio impor-

    tante para los intercambios cul-

    turales, el enriquecimiento de

    las culturas, el avance del en-

    tendimiento mutuo, la coopera-

    cin y la paz entre los pueblos.

    El Comit consultivo del Consejo

    Internacional de Museos (ICOM)

    propone cada ao un tema

    que los museos puedan utilizar

    para valorizar su posicin en la

    sociedad y el propuesto para el

    ao 2012 es:

    El Museo Vical, de Guatemala,

    nos hace llegar el siguiente e-

    mail:

    Estimados amigos Es un gusto para mi saludarlos y

    agradecerles la excelente co-

    municacin que han mantenido

    durante todo este anio con no-

    sotros.

    Acabamos de tener el 1er Con-

    greso de ICOM Lac Norte en

    Guatemala y tuvimos de invita-

    dos al Director General del

    ICOM Julien Anfruns, Tereza

    Scheiner y las presidentas de

    Icom Mxico, ICOM Costa Rica,

    Icom Chile y Luis Repetto de

    ICOM Per. Fueron 3 dias en los

    que pudimos compartir con

    nuestros invitados mesas de tra-

    bajo y en la parte cultural una

    ceremonia maya.

    Tambin les cuento que el 11 di-

    c lanzaron nuestra emisin pos-

    tal que ha sido todo un xito y

    muy codiciada por los coleccio-

    nistas.

    Les comparto fotos y aprovecho

    para desearles desde Guate-

    mala unas felices fiestas y un ex-

    celente 2013.

    Por favor le pueden compartir la

    tarjeta y los sellos a sus contac-

    tos.

    Muchas gracias

    SusanaCampins

    Directora

    Museo VICAL

    Asimismo, nos hacen llegar un

    Ver fotos

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  • Es una pregunta que creemos que

    se deberan hacer los dirigentes de

    esta prestigiosa fbrica, teniendo

    en cuenta que los fondos que pue-

    dan sacar de estas ventas no les va

    a sacar del pozo financiero en el

    que se encuentran inmersos.

    Ms vale honra sin barcos, que

    barcos sin honra. Esta famosa fra-

    se, atribuida al almirante Mndez

    Nez, creemos que puede ser

    aplicable al problema de La Gran-

    ja, teniendo en cuenta la elevada

    reputacin de que goza esta insti-

    tucin a nivel mundial.

    Y por otra parte qu tienen que

    decir los maestros vidrieros que tan-

    to han contribuido a lograr el presti-

    gio que comentamos de esta polti-

    ca? Nos gustara escucharles.

    productos.

    Por primera vez encontramos pie-

    zas talladas, obras de fantasa o

    copas en vidrio rojo, el ms caro

    del mercado.

    "Estos cristales son una joya y por lo

    menos si son de oferta te puedes

    comprar cosas que normalmente

    son ms caras", comenta la direc-

    tora urea.

    Algunos repiten y muchos han

    aprovechado el da de fiesta para

    adelantarse a sus compras navide-

    as.

    Slo hasta el da de Reyes podrn

    hacerse con piezas de un vidrio

    que los expertos comparan con el

    de Bohemia, a un precio para to-

    dos los bolsillos.

    Pueden circular por el mundo

    piezas con defectos elaboradas

    en la Real Fbrica de La Granja?

    Doloroso pero cierto.

    La Real Fbrica de Cristales de La

    Granja, que elabora cristaleras pa-

    ra la realeza desde el siglo XVIII,

    populariza sus productos con pre-

    cios accesibles.

    El secreto? Son piezas con peque-

    os defectos de produccin, co-

    mo explica urea Jurez directora

    de la Real Fbrica de Cristales de

    La Granja si es verdad que hay

    muchos defectos que prctica-

    mente son inapreciables, la gente

    dice: Bueno si es que incluso pue-

    de ser ms bonito comprar con

    defecto, hay determinados colec-

    cionistas que van a piezas con de-

    fecto porque es verdad que nor-

    malmente no se pueden encontrar

    a la venta"

    Una iniciativa que empez el ao

    pasado y que en esta ocasin ha

    ampliado la variedad de

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    Descuentos en La Granja.

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    Maestra vidriera del siglo XXI.

    Vas a pasar hambre". Esa fue la fra-se que Paula Mnica Betanzos es-

    cuch en casa cuando anunci su

    intencin de adentrarse en el mun-

    do de las vidrieras.

    A pesar de que eligi un camino

    alejado de las disciplinas que a priori

    garantizaran mejores salidas labora-

    les, apost por convertir su aficin

    en modo de vida por encima de las

    dudas de su entorno. "Vivir de esto?

    Depende de lo que necesite una

    persona para vivir. Ese concepto es

    muy variable", razona.

    Diplomada en nuevas tcnicas de

    vidriera contempornea y conserva-

    cin y restauracin de vidrieras hist-

    ricas, tiene un taller situado a pocos

    de metros del Puente Viejo en su Bal-

    maseda natal.

    En su cuartel general disea y fabri-

    ca piezas emplomadas que enca-

    jan ms con su gusto por las nuevas

    tendencias, aunque no deja de re-

    conocer que "las medievales, como

    Notre Dame de Pars, son especta-

    culares".

    Su protocolo de trabajo no dista de-

    masiado de aquellos artesanos, a

    excepcin de la ayuda que hoy

    proporcionan los adelantos tecnol-

    gicos. "Se disea el dibujo en papel,

    luego se adapta al tamao natural

    y se hace una copia para cortar el

    vidrio a medida y pintarlo. Despus,

    se mete en el horno para completar

    el emplomado", detalla.

    As ha elaborado vidrieras para edifi-

    cios representativos de su municipio.

    Las que lucen las ventanas del Klaret

    Antzokia y el museo de la historia de

    Balmaseda -antiguamente la iglesia

    de San Juan, en la ribera del ro Ka-

    dagua- han salido de su estudio.

    Adems, ha colaborado en la res-

    tauracin de algunas ventanas en la

    iglesia de San Severino. "Estoy muy

    orgullosa de todos los trabajos que

    he realizado", afirma.

    Entre ellos, su libro sobre las vidrieras

    de Bilbao recientemente publicado.

    Seis meses recorriendo la capital de

    punta a punta para documentarse

    le pasaron factura. "Termin con

    tendinitis en el pie", dice como resu-

    men del proceso de investigacin e

    inventariado de las ms emblemti-

    cas. Ha incluido un centenar de re-

    ferencias, pero lo que ha encontra-

    do "dara para llenar dos libros ms".

    Estaciones de tren, teatros, otros edi-

    ficios civiles o incluso portales. La

    cantidad y la calidad de las vidrie-

    ras que ha tenido la oportunidad de

    admirar desmiente a quienes creen

    que "las vidrieras son cosa de las

    iglesias". Aunque, por supuesto, tam-

    poco se ha olvidado de los templos

    religiosos.

    Los maestros vidrieros han vivido a la

    sombra de otros artistas a lo largo

    de la historia, segn sostiene. "La

    gran mayora de las obras no estn

    firmadas ni datadas", asegura. Por

    eso, decidi recopilar las ms desta-

    cadas de Bilbao. Es una manera de

    hacer justicia a esos trabajos am-

    pliando la informacin sobre los mo-

    tivos que representan y los autores,

    adems de descubrir todos sus de-

    talles mediante las numerosas foto-

    grafas que se adjuntan.

    Las ms antiguas corresponden a la

    Catedral de Santiago. "El taller del

    francs Pierre Dagrand las complet

    en dos etapas: en 1867 y 1890", pre-

    cisa. En aquella poca las vidrieras

    experimentaron un notable resurgi-

    miento en Euskadi. Sin embargo,

    apenas aparecen nombres vascos

    entre los maestros que recoge el li-

    bro. "La razn es que no los haba.

    Por eso artistas franceses se instala-

    ron aqu. Hasta la Unin de Maestros

    Vidrieros de Irn desciende de una

    casa francesa", cuenta.

    De sus mentores aprendieron la

    tcnica para elaborar composicio-

    nes monumentales, como la vidriera

    de la estacin de Abando. Su inau-

    guracin fue todo un acontecimien-

    to al que asisti Franco. Pese a su

    tamao, los profesionales del gremio

    tenan pequeos trucos para que el

    resultado fuese perfecto: "En primer

    lugar dibujaban un boceto en papel

    dividido en paneles y asignaban un

    nmero a cada uno.

    Despus trasladaban los dibujos al

    vidrio", describe.

    Durante los seis meses que ha em-

    pleado en explorar cualquier rincn

    de Bilbao en el que pudiera haber

    una vidriera se ha encontrado verda-

    deras obras de arte en domicilios

    particulares. "Los portales mereceran

    otro libro en s mismos, pero las co-

    munidades de vecinos han preferido

    que no salieran las direcciones", des-

    vela. Sin duda, lo que ms la sorpren-

    di fue descubrir composiciones en

    otros lugares todava ms insospe-

    chados. "Me llam la atencin una

    en particular porque no se reflejaba

    la luz y la verdad es que sin ese efec-

    to no tiene mucho sentido", expone.

    El recorrido cronolgico que se inicia

    en la Catedral de Santiago llega a su

    fin en las vidrieras del palacio Euskal-

    duna, "posiblemente las ms moder-

    nas y polmicas porque hay quien

    no la catalogara como tal". sta se

    ajusta al estilo que a ella le gusta.

    "Asociamos las vidrieras a la grandes

    iglesias, pero existen otras tcnicas y

    se pueden representar otros motivos",

    argumenta. Mientras estudiaba en

    Barcelona acostumbraba a dar lar-

    gos paseos por el centro "absorta en

    las vidrieras modernistas; me encan-

    ta que sean originales y distintas de

    ese concepto ms clsico del que

    hablaba hace un momento".

    En un futuro que se presenta cada

    vez ms incierto, le gustara avanzar

    un paso ms en su campo artstico.

    "Me encantara crear esculturas en vidrio y pasar del plano al volumen",

    adelanta. El problema, para variar,

    es que "cuesta mucho dinero". Ahora

    est volcada en lograr que su publi-

    cacin sobre las vidrieras de Bilbao

    llegue a las libreras de todo Bizkaia.

    Por el momento ya se vende en los

    establecimientos de la capital. No

    descarta ordenar el material que ha

    tenido que descartar por falta de es-

    pacio para sacar un segundo cap-

    tulo. Hasta entonces seguir dando

    forma a las filigranas y motivos ge-

    omtricos que dibuja mentalmente

    mientras la luz se cuela a travs de la

    ventana de su taller de Balmaseda.

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    Su web

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    Anillo de vidrio en el Museo de Cceres.

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    No se sabe con seguridad cmo,

    cundo y dnde tuvo lugar el

    descubrimiento del vidrio; segn

    todos los indicios su origen es pro-

    ducto de los avances tcnicos

    conseguidos tras un largo proceso

    de ensayo y error en relacin con

    las tecnologas ya existentes.

    El escritor latino Plinio el Viejo en

    su Historia Natural relata cmo el

    vidrio fue inventado por casuali-

    dad cerca de Sidn, en la desem-

    bocadura del ro Belo.

    All el componente arcilloso del

    agua del ro se mezcla con el

    agua del mar, dando como resul-

    tado una arena muy brillante que

    se deposita en la playa.

    Segn Plinio, en ese punto desem-

    barcaron mercaderes fenicios

    procedentes de Egipto; como no

    tenan piedras sobre las que

    hacer un hogar para preparar la

    comida, tomaron terrones de

    natrn (sosa natural), que porta-

    ban en el barco como objeto de

    comercio.

    Este material era muy conocido

    en la Antigedad debido a sus

    mltiples usos: para embalsamar,

    blanquear el lino, cocinar, conser-

    var alimentos, as como tambin

    se usaba en medicina, para la fa-

    bricacin de perfumes, colores,

    esmaltes, etc.

    El natrn habra sido trado de los

    lagos salados del norte de Egip-

    to, cerca de Alejandra, despus

    de que el material hubiera ardi-

    do por un tiempo, vieron cmo

    se formaba una masa vtrea azul

    verdosa.

    Sea como fuese, a mediados del

    III milenio a.C. se fechan las pri-

    meras piezas de vidrio, y en la

    Edad del Bronce ya estaban

    asentadas las condiciones tcni-

    cas necesarias para la elabora-

    cin del vidrio: se conocan el

    fuelle para alcanzar altas tempe-

    raturas, los hornos de fusin de

    bronce, los crisoles y la tcnica

    de soplar planchas de bronce.

    El vidrio es un material duro, in-

    orgnico, no cristalino y frecuen-

    temente transparente o traslci-

    do, que se forma por el calenta-

    miento conjunto de una mezcla

    de materiales tales como arena

    silcea, piedra caliza y sosa a muy

    alta temperatura hasta formar un

    lquido.

    El vidrio es un material que nunca

    ha cristalizado y se ha vuelto rgi-

    do al enfriarse, pero mantenien-

    do su estructura de lquido.

    En poca romana el vidrio se

    compona fundamentalmente

    de arena, sosa y cal, ocasio-

    nalmente se sustituy la sosa

    por potasa; su uso se extendi

    por todo el Imperio, siendo utili-

    zado fundamentalmente para

    fabricar recipientes: cuencos,

    vasos, botellas, ungentarios,

    urnas...., incluso vidrios para

    ventanas, teselas de mosaico,

    fichas de juego y objetos de

    adorno personal como cuen-

    tas, pendientes, pulseras y ani-

    llos.

    Los anillos son los adornos en

    vidrio que aparecen con me-

    nor frecuencia en las excava-

    ciones, quiz esto se pueda ex-

    plicar por su fragilidad.

    Principalmente se fabricaron

    en colores verde oscuro y

    amarillo; la fabricacin consist-

    a en enrollar hilo de vidrio ca-

    liente en una varilla de metal

    puntiaguda y a continuacin

    se giraba para que tomase la

    forma de anillo, introducindo-

    lo en el horno hasta conseguir

    la consistencia deseada, se sa-

    caba y decoraba. Esta tcni-

    ca permita retorcer, perfilar, e

    incluso unir varias varillas jun-

    tas.

    La pieza del mes es un anillo

    de vidrio grueso, de color ne-

    gro opaco azulado, pulido y

    plano al interior y semicircular

    al exterior, con dos gruesas

    nervaduras a los lados del

    chatn central de vidrio amari-

    llo; el chatn se realizaba por

    separado mediante la tcnica

    de presionado sobre molde,

    posteriormente se una al anillo

    mediante la aplicacin de ca-

    lor.

    En este caso, representa un

    rostro humano con los rasgos

    muy bien marcados, procede

    de un hallazgo casual de los

    alrededores de la ciudad de

    Cceres.

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    N O T I C I A S (I).

    Cultura 2012.

    Premios Alfa de Oro 2013.

    La Sociedad Espaola de Cermica

    y Vidrio convoca una nueva edicin

    de los premios Alfa de Oro para pre-

    miar la innovacin tecnolgica en

    los pavimentos, revestimientos y es-

    maltes cermicos.

    Estos premios se vienen conce-

    diendo ininterrumpidamente des-

    de hace 35 aos en el marco de

    la Feria Internacional de Cermi-

    ca de Valencia CEVISAMA.

    Los premios juntos a las memorias

    tcnicas, se exponen en el Museo

    Nacional del Azulejo en Onda

    (Castelln).

    La fecha lmite para la recepcin

    de candidaturas a dichos premios

    finaliza el prximo 15 de Enero.

    El objeto de estos premios es dis-

    tinguir aquellos productos, proce-

    sos, maquinaria (aos pares) y

    equipamiento de los sectores de

    Cermica y de Vidrio, que desta-

    quen por su innovacin tecnolgi-

    ca y/o artstica, as como distinguir

    aquellos criterios de funcionalidad

    y utilidad en los productos de

    equipamiento de bao y cocina.

    En particular, se pretende valorar

    el aporte de innovaciones de fon-

    do en los proyectos presenta-

    dos.

    Estos premios pretenden esti-

    mular la creatividad cientfica,

    tecnolgica y artstica en

    Cermica y Vidrio sobre pro-

    ductos que sean expuestos en

    las Ferias Internacionales de

    muestras especializadas, cele-

    bradas en cualquier localidad

    espaola y que por sus cuali-

    dades tcnicas o artsticas se-

    an acreedores a dicha distin-

    cin.

    Las piezas seleccionadas por el

    tribunal de admisin sern so-

    metidas a la consideracin del

    jurado de calificacin nombra-

    do por la Sociedad Espaola

    de Cermica y Vidrio que

    otorgar los premios, pudiendo

    quedar desierto alguno de

    ellos.

    El fallo del jurado ser inapela-

    ble.

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    donde su obra est presente en

    distintos museos y colecciones par-

    ticulares.

    Durante ms de cuarenta aos,

    hasta su muerte, trabaj en Pars y

    Venecia, donde capt la belleza

    de las dos ciudades y contact

    con destacados artistas europeos

    e internacionales, entre ellos Cami-

    lle Pisarro.

    El perfil cosmopolita de Martn Rico

    hizo que sus obras tuvieran mayor

    xito fuera de Espaa por lo que,

    con la excepcin del Prado, es un

    pintor poco representado en las

    colecciones institucionales de

    nuestro pas.

    Organizada en colaboracin con

    el Meadows Museum de Dallas,

    donde se exhibir el prximo ao,

    la muestra rene un centenar de

    piezas, entre pinturas, acuarelas y

    dibujos, la mayor parte de ellas

    inditas.

    La muestra, titulada El Paisajista

    Martn Rico refleja desde los co-

    mienzos de su actividad como

    acuarelista, a travs de un lbum

    con vistas realizadas al natural de

    lugares como El Escorial, Segovia y

    vila que posee el Prado, relacio-

    nados con el romanticismo, hasta

    su posterior estancia en Pars, sin

    dejar sin embargo, de trabajar en

    Granada, Sevilla o Toledo, o su

    aportacin realizada desde Suiza o

    su final en Venecia.

    Espaa.

    Su especial captacin de la luz y

    de las peculiaridades de las ciuda-

    des a las que viaj le dieron un

    gran reconocimiento en su poca,

    particularmente en EE.UU

    El pasado mes de diciembre visita-

    mos la exposicin que el Museo

    del Prado ha dedicado a Martn

    Rico.

    Martn Rico es un pionero en la in-

    troduccin del paisaje realista en

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    N O T I C I A S (II).

    cacin del Gobierno Iran, re-

    vel que su equipo emple la

    tcnica de impresin, me-

    diante la inyeccin de tinta,

    para cubrir la superficie del

    vidrio con una fina lmina del

    dixido de titanio, mejor co-

    nocido como "Titania", que

    tiene la propiedad de reac-

    cionar con partculas de mu-

    gre que cubren la superficie

    del vidrio con la incidencia de

    la luz solar.

    Huseini Zari, seal que debi-

    do a la rapidez de la reac-

    cin, este nuevo tipo de vidrio

    permitir reducir los gastos y

    el tiempo necesario para lim-

    piar los vidrios de edificios al-

    tos y rascacielos en las gran-

    des ciudades.

    Vidrio autolimpiable.

    Homenaje a Picasso.

    cias y Tecnologa para el Color,

    dependiente del Ministerio de Edu-

    www.amigosmava.org

    La autora del estudio, Maryam

    Huseini Zari, del Instituto de Cien-

    Montse Puet, a FITUR.

    La Comunidad de Andaluca ha invitado a un ar-

    tesano por cada una de sus provincias y Montse

    ha sido elegida para representar a Mlaga.

    Los artesanos elegidos disponen de un stand de

    15 m2 y una pantalla para emitir videos o fotos so-

    bre los procesos de elaboracin de sus productos.

    Montse quiere presentar el tema El vidrio, Mla-

    ga y los fenicios con el subttulo As se hace en

    Mlaga.

    Quiere presentar un video de como trabaja las

    cuentas y otros elementos y conectarlo con las

    races histricas que, respecto a esta cultura, tie-

    nen en su comarca de la Axarqua.

    Nuestra enhorabuena por haber conseguido esta

    seleccin y los veremos en la Feria.

    Nuestra amiga Montse Puet, vitralista de Torre del Mar,

    ha sido invitada a participar en FITUR, feria del turismo que

    se celebrar en el IFEMA de Madrid entre los das 30 de

    enero y 3 de febrero.

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    monumento y tambin con su

    obra- completan el conjunto.

    El conformismo de una socie-

    dad acomodada y la rebelin

    de otra que cambia, se confron-

    taban por aludir de forma

    simblica al inconformismo de

    Picasso.

    Una escultura como Homenat-

    ge a Picasso (Homenaje a Picas-

    so) hace posible que sea ms

    evidente aquella aspiracin de

    Antoni Tpies que el arte pueda

    llegar a tener una funcin so-

    cial.

    La restauracin, a cargo de Pe-

    re Casanovas, devuelve el mo-

    numento a la ciudad de Barce-

    lona.

    del concepto de escultura tradi-

    cional urbana.

    Compuesta de un cubo de vi-

    drio por el que resbala agua por

    sus paredes exteriores, todo ello

    sentado en un pequeo estan-

    que de agua.

    Unas sillas apiladas, ligadas con

    cuerdas, unas mantas blancas

    desplegadas que contienen al-

    gunas frases de Picasso en la

    parte de abajo -especialmente

    la que dice un cuadro no es para decorar un saln, sino que

    es una arma de ataque y de

    defensa contra el enemigo, una declaracin de principios

    que Tpies hace suya con este

    El Homenatge a Picasso est si-

    tuado en el paseo Picasso, justo

    delante del Museu de Zoologia y

    el Umbracle.

    Es una obra de Antoni Tpies i

    Puig del ao 1981 y se aparta

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    El vidrio en los Museos: Gordiola.

    Hablar de la historia del vidrio en Ma-

    llorca es remontarse a la poca de los

    fenicios, quienes al instalarse en el lito-

    ral, en el siglo II antes de Cristo, mon-

    taron sus hornos vidrieros.

    Los historiadores relatan que la Isla tu-

    vo su edad de oro del vidrio en tiem-

    pos de la dominacin griega y carta-

    ginesa.

    Con la supremaca del arte del vidrio

    en Venecia, los mallorquines importa-

    ron sus vidrios y aprendieron la tcni-

    ca durante los siglos del XVI y XVII.

    En el siglo XVIII el vidrio mallorqun lle-

    ga a su esplendor con los vidrios artsti-

    cos de los talleres de Can Gordiola,

    que an existen y que elaboran uno

    de los productos artesanos mallorqui-

    nes ms bellos y de fama mundial.

    El vidrio soplado es una antiqusima

    tcnica artesanal que requiere una

    gran destreza y un dominio absoluto.

    Se trabaja el vidrio a altsimas tempe-

    raturas y se moldea con un soplete,

    del que surgen esas formas casi mgi-

    cas y de un colorido de extraordinaria

    belleza.

    El dominio y creatividad del artesano

    son imprescindibles para crear esas

    maravillosas piezas al untar, fundir,

    mezclar o adherir los colores.

    Suelen utilizar una pajilla metlica pa-

    ra darles esas magnficas formas con

    volumen en su interior.

    Horno de Can Gordiola, el primero.

    El primer horno de vidrio artstico insta-

    lado en Mallorca es el de Can Gordio-

    la, en el ao 1719.

    El comerciante que lo financiaba era

    de origen catalano-aragons, quien

    mand a su hijo desde Barcelona

    para que se hiciera cargo del mismo.

    El joven haba estudiado el arte vidrie-

    ro en Venecia, y fue el primero de

    una saga de apellidos Gordiola que

    contina hasta nuestros das.

    Los bellos objetos de artesana de los

    hornos Gordiola estn presentes en

    todos los continentes, han triunfado

    en las principales ferias internaciona-

    les y sus instalaciones y museo es visita

    obligada de personajes de la realeza

    europea, presidentes de Gobierno,

    ministros, y de artistas ms famosos

    que pasan por Mallorca.

    El proceso artesanal de soplado,

    "bufat" en mallorqun, se puede apre-

    ciar y admirar durante la demostra-

    cin prctica que realizan los experi-

    mentados artesanos en los hornos de

    Can Gordiola de Algaida, abiertos al

    pblico con visitas guiadas.

    Se trata de un espectculo de belleza

    inigualable, en el que se aprecia la

    destreza y gran experiencia de estos

    artesanos a la hora de moldear esas

    maravillosas figuras artsticas, decora-

    tivas y nicas.

    Los objetos de Can Gordiola

    (lmparas, jarrones de formas estiliza-

    das y recargadas, botellas, copas,...)

    destacan por sus delicadas formas y

    exclusivos y preciosos colores, que

    van del azul turquesa al topacio, pa-

    sando por el verde, el amatista y el

    prpura.

    Son consideradas verdaderas joyas

    de la artesana vidriera, piezas nicas

    de un arte ancestral.

    Menestralia y Lafiore, tambin visita

    obligada.

    Gordiola es el primero de un recorrido

    por la artesana ms ancestral de Ma-

    llorca, que contina en el pueblo de

    Campanet, donde se encuentra el

    horno de Menestralia y acaba en

    sEsgleieta, en el trmino de Esporles,

    en las instalaciones de Lafiore, la ter-

    cera y ltima empresa vidriera de Ma-

    llorca.

    Los objetos creados por las expertas

    manos de sus artesanos nada tienen

    que envidiar en arte y belleza y ambas

    firmas tienen un merecido prestigio de-

    ntro y fuera de la Isla.

    El de Menestralia, fundado en los aos

    sesenta, se caracteriza por ser un vidrio

    ms rstico, opaco, de un colorido y

    tonalidades exclusivas y de una belle-

    za que impresiona.

    Sus maestros artesanos se emplean

    con destreza y maestra para crear

    verdaderos objetos artsticos y decora-

    tivos.

    Mantienen los mtodos tradicionales

    de fabricacin de vidrio soplado, que

    pueden observarse y apreciarse visi-

    tando su horno y sus instalaciones.

    La otra empresa, Lafiore, tambin de

    reconocido prestigio internacional, fa-

    brica unas piezas decorativas de vidrio

    artstico y de objetos de uso domstico

    de vivos colores y formas diversas, de

    gran originalidad.

    Sus nforas, jarrones, aceiteras y

    lmparas son piezas nicas del mejor

    arte vidriero de la Isla.

    Todas las piezas elaboradas por los

    maestros artesanos vidrieros que se fa-

    brican en los hornos mallorquines se

    pueden adquirir en las mismas instala-

    ciones, as como en tiendas y comer-

    cios de la isla y en el aeropuerto de

    Palma.

    Uno de los mejores recuerdos del ms

    genuino y ancestral arte popular ma-

    llorqun.

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    Asociaciones de vidrieros.

    Como venimos insistiendo a

    travs de los distintos Boletines

    de nuestra Asociacin, el aso-

    ciacionismo en la comunidad

    vidriera es una imperiosa necesi-

    dad, ms que una convenien-

    cia, en estos momentos de ries-

    go de prdidas de ventas por

    las dificultades que padecen,

    tanto las economas empresa-

    riales como las domsticas.

    Por eso, cualquier tipo de ayuda

    que se pueda generar entre los

    componentes de la sociedad

    vidriera puede ser la diferencia

    entre la subsistencia y la des-

    aparicin.

    Por ello es una muy buena noti-

    cia el que, en estos momentos,

    ya existan seis Asociaciones de

    vidrieros a nivel nacional.

    Estas Asociaciones son:

    ACAV, Associaci Catalana de les Arts del Vidre.

    AVIVA, Asociacin de Vidrie-ros de la Comunidad Valen-

    ciana.

    AVIPAV, Asociacin de Vi-drieros del Pas Vasco.

    AVIAN, Asociacin de Vidrie-ros de Andaluca.

    AVICAMA, Asociacin de

    Vidrieros de Castilla-La Man-

    cha, y

    AVANCE, Amigos del Vidrio Artstico, Ncleo del Centro

    de Espaa.

    Tanto ACAV, como AVIVA y

    AVANCE, ya estn formalmente

    constituidas y el resto lo estn

    de forma virtual, contando to-

    das ellas con su correspondien-

    te pgina en Facebook.

    Dada la existencia de estas seis

    Asociaciones en la red virtual

    de Facebook se ha aadido

    una pgina a nombre de FEAVI,

    Federacin Espaola de Asocia-

    ciones de Vidrieros, para formar

    una red social que pueda aco-

    ger a todos los artistesanos vi-

    drieros de nuestro pas.

    De esta forma, cualquier noticia

    que se publique en una de las

    pginas mencionadas, excepto

    en ACAV de momento, se

    podr visualizar en la pgina de

    la Federacin.

    Teniendo en cuenta que estas

    fechas son de participacin en

    ferias y otros eventos para mu-

    chos de los miembros de la co-

    munidad vidriera, todava no

    estn publicadas las pginas

    correspondientes a Extremadu-

    ra, Galicia, Castilla-Len,

    Aragn, Asturias-Cantabria, Ba-

    leares y Canarias.

    La primera de las necesidades

    que tiene la comunidad vidriera

    como tal es el conocimiento mu-

    tuo de cada uno de sus miem-

    bros.

    Por ello, se han incluido en cada

    una de las pginas mencionadas

    los enlaces de las pginas web

    de muchos de los vidrieros que

    realizan sus trabajos en la corres-

    pondiente autonoma.

    A travs del enlace Me gusta de las pginas de Facebook, ca-

    da uno de los miembros de la red

    podr insertar todo tipo de anun-

    cios o mensajes informativos so-

    bre sus actividades, para que se-

    an conocidas por el resto de la

    comunidad vidriera.

    Desde estas pginas felicitamos a

    los promotores de estas pginas

    por la colaboracin que estn

    prestando para permitir la difu-

    sin de las actividades que reali-

    zan los distintos componentes de

    la red.

    Y a las autonomas que todava

    no han publicado su correspon-

    diente pgina virtual les anima-

    mos a que, una vez pasado el

    perodo de un merecido descan-

    so tras el esfuerzo desplegado en

    estos das navideos, incorporen

    a la red su pgina para poder

    completar la red virtual de todos

    los vidrieros.

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    El tratado de vidrieras del Monasterio de Guadalupe (VIII).

    Fernando Corts Pizarro.

    Un consejo interesante es el que

    realiza el autor al final de este

    capitulo cuando dice que los

    plomos es mejor estirarlos

    rein baiados, esto es,

    cuando estn frescos, ya que

    pasados unos das stos se vuel-

    ven aejos y pierden el lustre.

    En tal caso se gratarn y lim-

    piarn con un pao spero por-

    que si tiene alguna orrura o pol-

    bo, salen echos pedaos.

    Efectivamente, una de las pro-

    piedades ms conocidas del

    plomo es la rpida formacin

    superficial de una capa protec-

    tora de oxidacin, la cual debe

    ser eliminada tanto para poder

    pasarlo por el torno como para

    soldarlo.

    De que suerte se hae la solda-

    dura que otros llaman teriar

    La palabra soldadura, tal y

    como est utilizada aqu, se re-

    fiere al estao de soldar y no al

    acto de soldar el plomo me-

    diante estao.

    Los perfiles de plomo, como me-

    tal blando, se sueldan tradicio-

    nalmente con estao, siendo la

    frmula usada por el autor del

    tratado para la elaboracin de

    las barretas varillas- de soldar

    la tradicional de 1:1, o en sus

    propias palabras: quatro onas

    de plomo fino y otro tanto de

    estao, con la excepcin de

    las soldaduras de plomos en las

    vidrieras viejas, para las cuales

    la proporcin ms recomenda-

    ble sera de seis onzas de plomo

    y 4 de estao.

    Sin embargo como en esto

    no ay seguridad de ertea,

    el mtodo emprico propuesto

    para saber si el estao es bueno

    es el siguiente: despus de

    fundido y bien rebuelto con un

    palito se echar en una rillera, y

    si no la hubiere en el suelo Y

    echo esto mrese si en la tez de

    enima muestra unas como be-

    jigas del tamao de lentejas, y

    no menores, y que estn distan-

    tes las una de las otras. Enton-

    ces tendr su punto.

    De la misma manera, basndo-

    se en la experiencia, el mtodo

    propuesto por el autor para sa-

    ber si el plomo utilizado para

    realizar la mezcla con el estao

    es fino, sera este: fundirs

    un poco y ars una barreta de

    una quarta de largo y un dedo

    de grueso, poco ms o menos,

    y si le torieres con failidad y

    sin haer mucha violenia es-

    tar fino.

    Asimismo, Las barretas de esta-

    o se conoern si estn finas

    doblndolas con las manos po-

    co a poco, y si haer ruido co-

    mo que rechinan quando se

    dan doblando estn finas, y si

    no lo aen estn mezcladas.

    Leyendo estos consejos uno se

    da cuenta de que en realidad

    algunas de las operaciones que

    tradicionalmente realizaban los

    vidrieros s que han cambiado

    mucho y no puedo por menos

    que alegrarme de lo sencillo

    que nos resulta hoy da encar-

    garle a nuestro proveedor habi-

    tual una caja de estao de

    50/50%, y ya est.

    Por otro lado, me viene a la ca-

    beza lo mucho que han

    cambiado los tiempos en cues-

    tin de sanidad, seguridad e

    higiene en el trabajo y dudo que

    en la actualidad los vidrieros, te-

    niendo en cuenta la elevada

    toxicidad del plomo, pudira-

    mos fundirlo en nuestros talleres

    como se ha hecho durante si-

    glos.

    De cmo se traan las vidrieras

    con facilidad y el modo de em-

    plomarlas y cmo se fijan

    En este extenso captulo se tra-

    tan temas muy diversos.

    Como ya desde el principio ha

    quedado bien patente que el

    objetivo del tratado es el formar

    monjes para realizar los trabajos

    de vidrieras necesarios en el mo-

    nasterio, tanto de vidriera nueva

    como de restauracin, el autor

    da por sentado que stos utili-

    zarn alguno de los muchos di-

    bujos que ofrece al final del ma-

    nuscrito, por lo que realmente no

    se detiene a ensearles a

    traar nuevos motivos o a di-

    bujar los cartones necesarios.

    Eso s, nos dice que podr el

    curioso ynbentar muchas ms

    por gusto suyo siendo el nico

    consejo que le da que

    procure siempre elegir las que

    fueren ms fuertes y de ms du-

    rar y, sobre todo, que se apro-

    beche el bedrio todo quanto

    fuere posible. Su fuerte carc-

    ter ahorrador le lleva a criticar a

    aquellos maestros que haciendo

    alarde y gala de lo que al-

    cana su injenio realizan vi-

    drieras de buen parecer pero

    muy costosas, apostando l mas

    bien por aquellas que son

    fuertes y se aprobecha todo el

    vidrio, como las vidrieras de vi-

    drios cuadrados, las quales son

    mui de mi gusto.

    Al referirse el autor a lo mucho

    que cuesta el traer las lminas

    de vidrio al Monasterio desde

    Cuenca y encontrar a quien lo

    haga, nos aporta un dato muy

    interesante sobre los centros de

    produccin de vidrio plano inco-

    loro a mediados del siglo XVII,

    poca sobre la que disponemos

    de escasa informacin al res-

    pecto.

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    Reciclado. El tranva del vidrio.

    La Consejera de Presidencia y

    la asociacin sin nimo de lucro

    Ecovidrio, dedicada a gestionar

    la recogida selectiva de enva-

    ses de vidrio, lanzaron una cam-

    paa de informacin y sensibili-

    zacin con El tranva del vidrio, que tena como objetivo sensibi-

    lizar a los menores, usuarios del

    tranva y ciudadanos de Murcia

    de la importancia de reciclar los

    envases de vidrio, especialmen-

    te en la poca de Navidad,

    perodo de alto consumo de es-

    te tipo de envases.

    La iniciativa ha tenido como es-

    cenario especial la lnea 1 del

    tranva de la ciudad de Murcia,

    a lo largo de la cual educado-

    res medioambientales trataron

    de transmitir a los ciudadanos la

    relevancia de su papel en el re-

    ciclado de vidrio y nociones

    bsicas para llevarlo a cabo de

    una forma correcta.

    Los educadores medioambien-

    tales, ubicados en las paradas

    ms transitadas de la lnea 1 del

    tranva, resolvieron todas las du-

    das que pudieron tener los usua-

    rios del tranva y ciudadanos so-

    bre el reciclaje y adems les en-

    tregaron informacin y folletos

    para la concienciacin sobre el

    reciclado de vidrio.

    Adems, los alumnos de los lti-

    mos cursos de Educacin Prima-

    ria de 15 centros educativos de

    la ciudad de Murcia han sido los

    primeros en realizar la travesa a

    bordo del Tranva del Vidrio, durante el cual conocieron los

    beneficios del reciclaje y perjui-

    cios de no reciclar adecuada-

    mente el vidrio, las diferentes

    etapas del proceso del recicla-

    do de vidrio y su reutilizacin

    para fabricar nuevos envases

    de vidrio, logrando numerosos

    beneficios medioambientales.

    As, la lnea 1 del tranva de Mur-

    cia se ha transformado en El Tranva del Vidrio para dar ca-bida a esta accin de sensibili-

    zacin de la mano de educa-

    dores formados en materia me-

    dioambiental, quienes tambin

    han proporcionado material

    educativo.

    Reciclas o collejas

    Esta accin se enmarca en la

    campaa de Reciclas o collejas, puesta en marcha por Ecovidrio en colaboracin con

    la Consejera de Presidencia,

    con el objetivo de desmontar,

    de una manera humorstica, los

    argumentos que algunos ciuda-

    danos utilizan para no reciclar

    sus envases de vidrio y promover

    la prevencin, estimulando la re-

    duccin del volumen de los resi-

    duos que se generan.

    La campaa servir para seguir

    afianzando en la Regin la cultu-

    ra del reciclaje de los residuos

    de envases de vidrio deposita-

    dos en los contenedores verdes,

    que en 2011 recogieron 21.510

    toneladas de envases de vidrio

    en la Comunidad, es decir, un 4

    por ciento ms que en 2010.

    En ese perodo, los vecinos de la

    ciudad de Murcia fueron los que

    ms vidrio reciclaron con 6.982

    toneladas, seguidos por los ciu-

    dadanos de Cartagena (2.520

    toneladas), Molina de Segura

    (995) y Lorca (809).

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    Exposicin de joyas de La Granja.

    Tres siglos despus de su crea-

    cin, la Real Fbrica de Cristales

    de La Granja (Segovia) mantie-

    ne la tcnica de soplado a bo-

    ca del vidrio para la creacin

    de modelos del siglo XVIII, que

    ahora se encuentran de plena

    actualidad.

    Con la intencin de mostrar una

    seleccin de piezas actuales,

    elaboradas con el gusto y la ca-

    lidad de otro tiempo, se ha pre-

    sentado una pequea exposi-

    cin denominada "Las Joyas del

    cristal de La Granja" en la galer-

    a Tiempos Modernos de Madrid.

    Carmen Palacios, su propietaria,

    ha explicado a Efe que este cris-

    tal es tan preciado porque la

    fbrica, "que arranc cuando

    todas las artes decorativas esta-

    ban en pleno auge en Europa",

    an conserva la "tradicin" de

    tipologas y decoracin de

    aquel tiempo" y adems contin-

    a realizando de "manera arte-

    sanal" sus creaciones.

    La innovacin se ha incorpora-

    do de la mano de formas "ms

    actualizadas" acordes con los

    gustos de hoy, pero conservan-

    do la misma calidad del vidrio.

    Jarras, copas, botellas, garrafi-

    llas, lmparas de mesa, jarrones

    o botellas en vidrio transparen-

    te, el tradicional opalescente o

    grabado en oro son algunas de

    las piezas que se pueden con-

    templar y comprar.

    "Se trata de piezas que tienen

    una forma muy reconocida", ha

    dicho Palacios, a las que en

    otra poca solo tenan acceso

    la realeza y la nobleza, pero

    que ahora son "asequibles" y se

    pueden disfrutar en una "mesa

    a diario" o en ocasiones

    "especiales".

    Son piezas fcilmente

    "reemplazables" en el caso de

    que alguna se rompa, pues las

    treinta tipologas bsicas de la

    fbrica se continan elaboran-

    do.

    Cuando se trata de elementos

    de una "cristalera personalizada"

    se guarda el molde con las ini-

    ciales "por si ocurre esa eventua-

    lidad".

    A pesar de que la produccin

    actual de Fbrica de La Granja

    "es muy reducida" hay un taller

    de formacin de artesanos vi-

    drieros y un gabinete de investi-

    gacin con el fin de que la

    tcnica perdure.

    La exposicin estar abierta has-

    ta el prximo 5 de enero.

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    Ver fotos

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    Nuestras actividades.

    En este apartado vamos a detallar las actividades que llevaremos a cabo en este mes y que corresponden a las visitas culturales relacionadas con el vidrio y a las sa-lidas que haremos conforme a lo previsto en el programa de CULTURA 2013.

    Visitas culturales.

    Programa CULTURA 2013.

    En su web se pueden ver ejemplos

    de la variedad de tcnicas que

    utiliza para confeccionar sus pie-

    zas.

    Tambin visitaremos el taller de

    Jos Luis Camacho y de nuevo a

    Alberto Cascn en su taller de Viar-

    ca.

    Y, como no, aprovecharemos el

    viaje para dar una vuelta por los

    preciosos pueblos que estn ubi-

    cados en esta provincia andaluza.

    Este mes de enero vamos a dar-

    nos una vuelta por Mlaga y visi-

    taremos a Montse Puet y a Ma-

    nolo, su marido, que estn des-

    arrollando un taller de vidrio en el

    Centro Comercial Larios.

    Montse desarrolla su trabajo en la

    barriada de Torre del Mar, del

    municipio de Vlez Mlaga, con

    un taller denominado Vitral. Pero

    no pierden la oportunidad de di-

    fundir la cultura del vidrio a travs

    de sus talleres.

    www.amigosmava.org

    Para la exposicin permanente del

    museo se han seleccionado ms de

    90 obras.

    Su organizacin, estructurada en re-

    corridos cronolgicos, atiende a uni-

    dades temticas que explican, a par-

    tir de las obras, la relacin del Ayunta-

    miento con su ciudad.

    Por ltimo, no poda faltar la visita al

    Museo Thyssen, que cuenta con 267

    obras que forman parte de la colec-

    cin Carmen Thyssen-Bornemisza, y

    hace un recorrido por los diferentes

    gneros de la pintura espaola del

    siglo XIX, periodo pictrico enmarca-

    do cronolgicamente entre las figuras

    de Francisco de Goya y Pablo Picasso,

    prestando especial atencin a la pin-

    tura andaluza.

    Se articula en torno a cuatro ideas. En

    primer lugar, la que fuera capilla del

    Palacio de Villaln acoge el conjunto

    de obras de "Maestros Antiguos", que,

    a modo de introduccin, se remonta

    hasta el siglo XVII, con Francisco de

    Zurbarn y Jernimo Ezquerra, a la ca-

    beza. La segunda seccin se titula

    Paisaje romntico y costumbrismo,

    que refleja la visin que los viajeros

    romnticos tenan de Espaa, de su

    pasado, la arquitectura morisca, las

    gitanas, las corridas de toros, las fies-

    tas, el flamenco, etc. A continuacin

    se encuentra la parte dedicada al

    Preciosismo y paisaje naturalista. Co-

    mo broche final, la parte denominada

    Fin de siglo que revela como la pin-

    tura espaola de final del siglo XIX co-

    mienza a dialogar abiertamente con

    la pintura internacional. Joaqun Soro-

    lla, Aureliano de Beruete, Daro de Re-

    goyos, Ramn Casas, Ricard Canals,

    Francisco Iturrino o Jos Gutirrez Sola-

    na son algunos de sus exponentes.

    Mencin aparte en este periodo me-

    recen Ignacio Zuloaga y Julio Romero

    de Torres.

    Este mes de enero, y aprovechando

    nuestro viaje a Mlaga, visitare