8/18/2019 BINÉFAR, de Jose Luis Ríos

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BINÉFAR, de José Luis Ríos DE MAALAGATA PUBLICADO EN 6 DICIEMBRE, 2013 

 AMATEUR

“Permítanme aquí llamar la atención sobre uno de los errores más

universalmente populares que tiene que ver con la fotografía – sobre la

clasificación supuestamente excelente del trabajo como profesional, y la

utilización del término de amateurs (aficionados) para transmitir la idea de

trabajos inmaduros y para excusar fotografías atrozmente pobres. Como una

cuestión de hecho, casi todo el mejor trabajo que se está haciendo, y que siempre

se ha hecho, ha sido por aquellos que siguen la fotografía por el amor a ella, y

no sólo por razones meramente financieras. Como su nombre lo indica, unamateur es alguien que trabaja por amor, y visto desde esta perspectiva la

inexactitud de la clasificación popular es evidente.”  

Sobre los aficionados, Alfred Stieglitz 1899 

El contexto en el que Stieglitz hace esta afirmación es en el de la defensa de la

fotografía como manifestación artística frente a los que criticaban que este “arte

pictorialista” estaba representado por una legión de dañinos fotógrafosaficionados. El 26 de noviembre de 1899,  Alfred Stieglitz  escribe en el

“Sricbner´s Magazine” el artículo “Pictorial Phothography ” donde delimita en

tres las categorías de fotógrafos: el ignorante, el técnico y el artista. Que cada uno

se ubique donde pueda.

El texto de Stieglitz circula por las redes sociales acompañado de diversos

comentarios, entre los que predominan los que opinan que todos somos o hemos

sido en algún momento de nuestra vida aficionados, los que piensan que fuera de

nuestra especialidad lo somos y destaco los que comentan que la diferencia entre

un estado u otro simplemente está en el hecho de estar dado de alta en el IAE

como fotógrafo (sic).

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El caso es que estamos rodeados de aficionados a la fotografía y me temo que

desde la aparición de la tecnología digital estas distancias no son tan grandes

como hace algunos años. Me refiero a resultados, a la imagen conseguida e

incluso a los temas que se plantean.

El trabajo del fotógrafo aficionado José Luis Ríos comparte dos circunstancias

que me tocan de lleno. Por un lado la fotografía de paisaje y por otro la vinculación

de esa experiencia estética fotográfica con el acto de caminar.

Empecé a conocer su trabajo en el grupo de Facebook Caminar como práctica

anarquista, ética, estética y de pensamiento  ya que iba compartiendo lasfotografías que realizaba en sus paseos con el resto de los participantes del grupo.

Creo que es de los que más fotografías ha compartido y hubo un momento que

empezó a llamarme la atención su mirada.

Pienso que algunas de sus fotografías tienen la suficiente calidad como para que

se le dediquen un momento de atención. Estas imágenes guardan la esencia del

texto de Stieglitz. Yo añadiría que son sinceras, limpias, sin más pretensión que

mostrar un espacio transitado, recorrido, aceptado, habitado, común, sencillo yquerido. Lo que más destaco de su trabajo es el respeto por el lugar y por la

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fotografía. No pretende hacer espectáculo de lo habitual sino que nos muestra

imágenes de pequeños momentos poéticos cargados de silencio, del saber y

conocer los lugares por los que camina. Son muchos los fotógrafos que empezaron

de esta manera y su legado ha sido recuperado por otros fotógrafos que han

sabido apreciar esa mirada del amateur.

Paisajes periféricos, espacios rururbanos, contrastes arquitectónicos que

difícilmente dialogan con el paisaje rural por el que pasea José Luis Ríos. Para

conocer un poco más del origen de este trabajo le he pedido que responda algunas

preguntas.

¿Qué vino primero, las caminatas o la fotografía? 

Caminar fue lo primero, junto con mi hijo. Al poco tiempo sus horarios cambiaron y seguí solo. Fotografiar vino después, hace unos cinco años de esto.

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¿Qué te lleva a fotografiar cuando caminas? 

Suelo andar casi todos los días unos cinco kilómetros, una hora más o menos, y

al principio era una motivación extra para los días en los que no tenía muchas

ganas de andar. Más tarde vi que las fotos podían significar muchas más cosas,además de ser documentos.

¿Por qué fotografías? 

Porque es la manera en la que soy consciente del mundo que me rodea, a la vezque puedo dar una opinión sobre él. En cierta manera también es una reflexión,

para uso personal propio, sobre ese mundo.

Tienes un trabajo muy metódico y coherente, ¿En qué momento te das

cuenta de que la fotografía es algo más que disparar? 

Cuando aprendo a leer fotos de los demás, tanto en blogs como en libros de fotos

clásicos y normales. Es entonces cuando veo que las buenas fotos pueden teneruna carga emocional e ideológica, y que esa carga proviene de su potencia visual,

 y que pueden ser un medio de expresión y creación. También cuando veo que los

grandes fotógrafos, los superdotados, realmente hablan, en sus fotos, de lo que

no se ve. Y que no siempre es fácil de concretar.

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¿Por qué predomina en tus fotografías el paisaje periférico? 

Cada uno buscamos las circunstancias en las que parecen que las fotos salen de

manera más fácil, que miramos mejor. De mi casa a esos paisajes periféricos hay

escasos minutos, los mismos que al centro. A veces voy por el centro, claro, y

también hago fotos de eso. Me gusta caminar, y aquí es normal hacerlo por

caminos en los que se mezcla todo: lo rural, lo industrial, lo abandonado, los

huertos, las casas de campo, la maquinaria, y también la belleza, claro. Las

fotografías ordenan todo eso y dan una opinión visual. Pues bien, eso me gusta,

mirar estéticamente lo periférico como un geógrafo, o como un urbanista o como

si lo viera por primera vez.

¿Sales a fotografiar con una idea concreta en la cabeza o te dejas llevar

por lo que el camino te muestra? 

Normalmente con alguna idea que suele ser una limitación: solo fotografiaré a

cinco metros de distancia, o a dos, o al suelo, o al cielo, solo miraré sombras, o

máquinas, o solares, o ventanas, o animales, o momentos decisivos… Otras veces

son ideas más generales que puedo alargarlas un mes, por ejemplo el invierno, oel silencio, o lo anodino, o imitar clichés visuales. Puedo considerar las fotos de

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un día bocetos para otros, o limitarme a hacer dos fotos cada día y solo dos. O

solo mirar. En fin, hago fotos casi cada día, el entorno no es inmenso pero la

realidad parece tener muchos envoltorios y niveles de profundidad.

Como aficionado a la fotografía, ¿Cuáles son tus referentes? 

 Al principio los que han desarrollado sus obras en entornos relativamente

pequeños, como  Atget  o Sudek . Más tarde clásicos como  Walker

Evans, Robert Frank , Paco Gómez, o Gervasio Sánchez, y ahora mismo

miro con interés los que voy conociendo, normalmente gente joven. Hay muchos

más que los que conozco como aficionado.

¿Has seguido la trayectoria de algún fotógrafo o fotógrafa? 

Sigo la de los jóvenes, como David Giménez  o Inaki Domingo, aunque

también me interesa lo que dice Joan Fontcuberta. Sigo asiduamente

a Eduardo Momeñe, sus escritos sobre fotografía, sus opiniones. En su libro

“ La visión fotográfica” creo que comencé a entender qué es la fotografía, y qué

no es, también.

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Compartes en tu blog las fotos que vas haciendo e incluso realizaste

una publicación on-line con una selección de tu trabajo, ¿tienes

previsto exponer en algún espacio físico tus fotografías? 

La verdad es que no sabría dónde hacerlo. No conozco el circuito y las pequeñas

publicaciones que hago no pasan de ocho o diez ejemplares, que reparto entre mi

familia y algún amigo que le interesa.

¿Binéfar es un proyecto fotográfico? 

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Creo que sí, y es el proyecto al que más me dedico, por decirlo de alguna

manera. No es un diario ni un inventario, y tampoco es siempre coherente. Como

casi todos, hago fotos de otros lugares pero las que me interesan son, sobre todo,

las de Binéfar. Tiene unos diez mil habitantes, es el centro de servicios de su

comarca, tiene agricultura, ganadería e industria. Es un pueblo corriente parecidoa un barrio de una gran ciudad. Con la fotografía intentas explorar y saber si,

como parece, también es el mundo a pequeña escala.

¿Tienes algún vínculo con otras disciplinas artísticas? 

Soy profesor de música, de piano en concreto, y, de vez en cuando, toco en

público, como la semana pasada con laBig Band de Lleida. La fotografía y la

música tienen en común que hablan de lo invisible, son abstractas, así quemuchas reflexiones sobre música son aplicables a la fotografía. La coordinación

física que exige tocar cualquier instrumento es mayor que la necesaria para hacer

fotos, eso también es verdad.

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Todas las imágenes son propiedad de José Luis Ríos bajo una licencia de Creative

Commons.

Más información en su blog Andandos y su página de Flikr 

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