Binario - Instituto Nacional de Musicología "Carlos Vega" · 2019. 10. 4. · Binario Florencia...

Binario

(Para flauta, clarinete y soprano)

Florencia Sirena

Binario Florencia Sirena

I

Comentario sobre la obra

La obra Binario es una pieza musical para flauta, clarinete y soprano (flauta en Do

con mutaciones a flauta baja y a flauta piccolo; clarinete en Sib con mutaciones a clarinete

bajo en Sib y a clarinete requinto en Mib). La composición está basada en dos textos

poéticos. Uno de ellos es un poema fonético titulado Seepferdchen und Flugfische (en

español: Caballitos de mar y peces de aire, 1916), del autor Hugo Ball (1886 – 1927).

Este texto no posee sentido semántico o inteligible; el otro -en cambio- es un texto

inteligible y con sentido semántico titulado Triple noche (2019), de autoría propia.

El poema de Hugo Ball es un poema fonético cuyos fonemas provienen de la lengua

alemana; mientras que el texto Triple noche es un poema en español. La intención estética

de la composición reside en la interacción y la integración total de dos artes, Literatura y

Música; de modo tal que se enriquezcan mutuamente y confluyan en una misma obra.

Los textos poéticos son así valorados como materiales sonoros pudiendo ser desarrollados

dentro del discurso musical y contribuyendo –de este modo-, a enriquecer la sonoridad,

la densidad textural y la tímbrica de la obra musical total. Los textos manifiestan su

musicalidad-sonoridad inherente en las voces de los tres intérpretes: soprano, flautista y

clarinetista. Éstos últimos alternan entre tocar sus respectivos instrumentos y recitar

fragmentos del texto fuera de sus instrumentos (sin usarlos como resonadores).

En algunos casos, los textos no poseen procedimientos estrictamente musicales que

alteren su esencia (es decir; la esencia sonora concebida por sus propios autores) porque

suelen ser recitados de manera hablada, susurrada, gritada, etc., y lo que se escucha –

entonces- es la musicalidad propia e inherente del texto. Otras veces, en cambio; los textos

reciben modificaciones de índole estrictamente musical ya que sus fonemas o sílabas, se

vinculan a alturas o ritmos determinados. Por consecuencia, un fragmento de texto puede

ser cantado o hablado rítmicamente (hablado musicalmente escrito a través de

figuraciones rítmicas). Es de esta manera como los poemas son aprovechados como

recursos sonoros, pero también desarrollados y enfatizados a través de procedimientos

compositivos musicales.

La composición no solamente tiene como fin evidenciar las dimensiones sonoras

de los textos, sino también sus propiedades de sentido e inteligibilidad. En el caso del

poema Seepferdchen und Flugfische, al ser este un poema fonético en dónde lo primordial

es la sonoridad concedida por su autor y no la inteligibilidad del mismo; en la

composición musical se lo utiliza de igual manera. Es decir, explotándolo como material


II

sonoro de maneras diversas a través de los tres intérpretes. El poema Triple noche, por el

contrario; en la composición musical es utilizado como argumento portador de sentido,

como una narración evidente que se presenta de manera clara y ordenada. Este caso no

busca destruir la inteligibilidad del poema ya sea en palabras aisladas o en su estructura

fonética, sino –justamente- ponderar su inteligibilidad. Bajo estos criterios la

composición musical pone en evidencia no sólo la musicalidad inherente que cada texto

posee, sino también sus niveles de sentido. Ambos textos poseen sonoridades propias,

pero; en el caso del poema de Hugo Ball lo sonoro es lo primordial mientras que el sentido

queda relegado a un segundo plano. En el poema Triple noche, en cambio; el sentido es

lo principal y lo sonoro adquiera un segundo plano. Ambos aspectos son recreados en la

composición musical.

Por otro lado, Binario basa sus materiales propiamente musicales mediante la

utilización de procedimientos derivados de la matemática entre los cuales pueden citarse

la utilización de diferentes tipos de matrices combinatorias –simples y complejas- tales

como: matrices tipo cuadrado romano, matrices tipo 1A, matrices tipo 2, matrices por

ciclo de operadores, y matrices por cadenas. Estas matrices están relacionadas –a su vez-

a diferentes Conjuntos de Clases Interválicas (en inglés, Pitch Class Sets). Los datos

numéricos de las matrices matemáticas son reinterpretados musicalmente en correlación

con las alturas y con la densidad textural de la música.

Por todo esto y, considerando –entonces- el tratamiento de los textos y los

procedimientos matemáticos; puede afirmarse que durante el transcurso de la obra

musical Binario se alterna entre fragmentos que son puramente instrumentales;

fragmentos en los cuáles la presencia de los textos e instrumentos se superponen y son

simultáneos; o fragmentos en donde los textos funcionan como materiales estructurales

autónomos, es decir; sin acompañamiento instrumental. En este último caso puede darse

tanto a modo de canto solista (se adjudican al texto alturas y ritmos cuya interpretación

queda a cargo de la soprano); o a través de los dos poemas superpuestos entre sí y cuyas

interpretaciones pueden estar a cargo de cualquiera de los tres intérpretes, ya sea de modo

hablado (de manera natural y semejante al hablada cotidiana); o hablado rítmico (hablado

musicalmente escrito a través de figuraciones rítmicas).


III

Orgánico

- Flauta en Do -muta a flauta piccolo y flauta baja-.

- Clarinete en Si -muta a clarinete en Mi y clarinete bajo-. - Voz soprano.

Aclaración:

- La flauta baja y los tres clarinetes están escrito en alturas reales.

- La flauta piccolo está escrita en su respectiva transposición (suena una octava

aguda).

Ubicación en el escenario:


IV

Poema 1: Seepferdchen und Flugfische de Hugo Ball1

Nota: El poema de Hugo Ball es un poema fonético cuyos fonemas provienen de la lengua alemana; por lo tanto, deben pronunciarse de esa manera.

1 [Extraído de]: CHRISTIAN Bök: Seepferdchen und Flugfische, von Hugo Ball [en línea]. [s.l.] : Lyrik-line [fecha de consulta: 03 diciembre 2018]. Disponible en: https://www.lyrikline.org/de/gedichte/seepferdchen-und-flugfische-von-hugo-ball-10299

Seepferdchen und Flugfische

(Hugo Ball)

tressli bessli nebogen leila

flusch kata

ballubasch

zack hitti zopp

zack hitti zopp

hitt betzli betzli

prusch kata

ballubasch

fasch kitti bimm

zitti kitillabi billabi billabi

zikko di zakkobam

fisch kitti bisch

bumbalo bumbalo bumbalo bambo

zitti kitillabi

zack hitti zopp

tressli bessli nebogen grugu

blaulala violabimini bisch

violabimini bimini bimini

fusch kata

ballubasch

zick hitti zopp


V

Poema 2: Triple noche de Florencia Sirena

Nota: Texto en español.

Triple noche

(Florencia Sirena)

Amor mío:

a orillas de tu cuerpo

me recuesto tendida

-rendida-;

moldeando mis contornos

con tus contornos

que se desdibujan

en la unánime noche.

La suavidad

es el perfume de la felicidad

y el sentido

es ese ritmo ilógico

del que quiero escapar

a toda prisa.

La imaginación

-en cambio-,

es esa lógica encubierta

y ese estado ideal

en el que te amo

todos los días.

Quiero que seas eterno

y -sin embargo-,

siempre tengo miedo

de morir

con mi memoria

viva.


VI

Abreviaciones y símbolos

GENERALIDADES

Al niente.

Dal niente.

Accelerando gradual.

Ritardando gradual. Textos: Los textos asignados al flautista y al clarinetista son siempre recitados fuera del instrumento.


VII

FLAUTA

Cabezas de notas cuadradas: Indican sonidos aireados.

Transición gradual de menor a mayor cantidad de aire.

Transición gradual de sonido “aireado” a “altura tradicional”.

Cabezas de notas rombo: Indican tongue-ram. En todos los casos se indica la nota de efecto (la posición debe ser una 7M arriba).

Movimientos variables de afinación a partir de una nota.

Marca el fraseo del texto. Separación de frases.


VIII

Fraseo (posibilidad de respiración). Achacaturas como adorno inicial de una altura determinada.

Achacaturas como adorno final de una altura determinada.

Sonidos percusivos. Golpes de llaves sin alturas.

Multifónicos: A partir de una fundamental dada ir obteniendo paulatinamente los sonidos indicados. Luego, volver gradualmente a la fundamental como sonido puro.

Jet-Sound


IX

CLARINETE



Transición gradual de sonido “aireado” a “altura tradicional”.


Achacaturas como adorno inicial de una altura determinada.



X

Fraseo (posibilidad de respiración).


Cabezas de notas triangulares: Indican Slap.

Sonidos percusivos. Golpes de llaves sin alturas.

Multifónicos: A partir de una fundamental dada ir obteniendo paulatinamente los sonidos indicados. Luego, volver gradualmente a la fundamental como sonido puro.


XI

SOPRANO



- Transición gradual entre “altura tradicional” a “sonido aireado”. - Transición gradual de “sonido aireado” a “altura tradicional”.



XII

Con expresión de risa/carcajada y movimientos variables de afinación.



Signo + indica cantar con bocca chiusa.

%Soprano −≠ –,

œ∀˘

tress li

Ο

q = 120

Aireado

ο

?

( 4/4 )

A

Ó ≠∀∗

bess

Aireado

Ε– –

,œ˘ Ó

li

Í

œ∀ œ œ∀ Œ ‰ œ∀ − œ−3ne bo gen lei la

ε Ε- - - - -

%

Fl.

Sopr.

5

∑

5 Ó =̇

flu

ç

Voz flautista Œ

œ¥ Ó œ∀sch ka

o Ε

flusch - ballubasch

(Sin tocar la flauta)Susurrado

oΟ

vib.

œ Œ œ∀= œ −œ∀ –,

ta ba llu basch

ε

Aireado

ƒ

prusch - fasch

– ≠∗ Œ

Ï

fisch - bisch - fusch

- - - -

BinarioFlorencia Sirena

1

%

%

Picc.

Cl. Bajo

Sopr.

9 Ó Œœ œ∀ −œµ

ι– ≠∀

9 Ó ˙∀¥zack

risa - carcajada

ç o

ε

sempre Ο

Aireado

?

−˙∀ −œ œ œ∀

−≠ –∀ –µ ‰ ι–∀

Œ œ̆ œ∀˘ Œ œ œ∀ œhi tti zopp

Οε

œ œ œ∀ œ œ∀3

≠

Œ œ∀ œµ Œza ckε ο

˙ Τ̇

θ–∀ ≠µ ≠Τ

œ∀˘ œµ˘ Œ =̇Τ

hi tti zopp

ε ƒ

+

+

+

-

gliss.

- -

%

%

Picc.

Cl. Bajo

Sopr.

13 −˙

Ÿ

œµ œ∀∋ ( œœ∀∋ (

‰ − – –∀ −≠

13 Œ Ιœ∀=

‰hittç

betzli - betzli

oΟ

Susurado

ε Ε

sempre Ο

Aireado

= h

q = 100

−˙

Ÿ

œ œ∋ ( œœ∋ (

≠∀

Œ − œ∀= ‰ œ∀ œ∀prusch ka ta

tressli - bessli

o

(Sin tocar el clarinete)Susurrado

ε Ε

ç ο

(explosivo) (suave)

= h

‰ − œ∀ œ∀œ∀ œ Œ

Ó ‰ιœ œ œ

Ó œ∀ −=œ− œ− œ Œ3

ba llu baschε

Ε ε

ε Ο

}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}} }}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}

- - -

gliss.

2

%

%

Picc.

Cl. Bajo

Sopr.

16

œ∀

Ó ‰ − œ∀ œ∀ œ∀

16

œ= œ− œ− œ= Œfasch ki tti bimmΕ

Οbimm - violabimini - bimini

oΕ

Hablado

Ο

?

= q = q = q Œœ= œ Œ

œ= œ

ϖ∀

œ∀ − œ∀ − Œ œ= œ œ∀ Ιœ ‰3

zi tti ki ti lla bi

εΟ

εΟ

Œ œ∀æ Œœ∀

æ

—∀ ≥ —≥ —≥ Œ —≥ —≥ —≥ ‰3 3

Œ œ∀= œ− œ− Œ œ

= œ− œ−3 3

bi lla bi bi lla biε ƒ

Slap Slap

ε ƒ

Frull. Frull.

Ε Ε

- - - - - - - - -

gliss. gliss.

%

%

Picc.

Cl. Bajo

Sopr.

19 ‰ − − ΘÔœ∀

Ιœ∀ ‰ ‰ − − ΘÔœ

Ιœ ‰

œ∀ æ Œ œ∀ æ Œ

19 Œ œ= œ Œ œ¥

zi kko diεΟ

risa - carcajada

Frull. Frull.

ε

ε Ε

ε ΕŒ

œæ Œ

œ∀æ

‰ ι—ÿ‰ ι—∀ ÿ

Œ œ∀ œ∀ œfisch ki tti

zakkobam

Εo

Hablado

ε

nebogen

HabladoSlap Slap

Hablado

leila

= q = q

ε ε

= q

o oΕ Ε

Ε Ε

Frull. Frull.

‰ − − ΘÔœ∀ ˙ Œ

—∀ ≥ —≥

œ∀ œ∀ ≠bi sch

Aireado

Ε ο

Slap

εflusch kata - ballubasch

o oΕ Ο ο

Hablado Susurado

= q = h

ε Ε

gliss.

- -

gliss.

--

3

Picc.

Cl. Bajo

Sopr.

22 Œ ‰ œ= œ Œ œ= œ œlei la blau la la

Œ œ= œ− œ− œ=zack hi tti zopp

22œ= œ œ œ= œ œ œ= œ œ œ= œ3 3 3

bum ba lo bum ba lo bum ba lo bam bo

Hablado

oε

Hablado

oΕ

Susurado

o Ο

?

Ó ‰ − − ΘÔœ∀œ∀ =

%

Œ –∀ œ œ∀

œ− œ− Œ œ= œ œ œ

zi tti ki ti lla bi

%

Ε

Aireado Sinaire

Ε ε

Ε ε−˙ œ

−˙ œ

Œ œ=

œ= œ= œ=

zack hi tti zopp

Gritado / Furiso

ço

ƒ

ƒ

+

+

+

- - - - - - -

-

- - -

- - - -

gliss.

-

%

%

Picc.

Fl.

Cl. Si α

Cl. Bajo

Sopr.

25

∑Å

∑Å

25

∑Å

ca. 3 sec.

ca. 3 sec.

ca. 3 sec.

Piccolomuta aFlauta en Do

Cl. bajomuta aCl. en Si α

−œ∀=

œµ œ∀œµ œ∀

œ%

∑%

∑

B

( 3/8 )

q. = 90

ƒΕ

∑

œ œœ œ

œ∀ −œ=

∑

ƒΕ

4

%

%

Fl.

Cl. Si α

28

œ∀ œ∀ œ∀œ œµ −œ∀

=

∑

Εƒ

?

∑

−œ=

œ œ∀œµ

œ œƒΕ

œ∀ œ œ∀ œιœ ‰

Œ œ œ∀ œ œ

3

ƒε

εΕ

%

%

%

Fl.

Cl. Si α

Sopr.

31 Œ œ∀œ œ œ

3

œ œœ œ∀

ιœ ‰

31

∑

Εε

ε

−œΤ

∑

∑

ƒ ∑

∑

≠ ≠ –,

œ∀˘

tress li

q = 120

( 4/4 )

Ο

Aireado

ο - - -

5

%

%

Fl.

Cl. Si α

Sopr.

34

∑

Ó

34 Ó ≠∀∗

bess

Aireado

Ε

?

hitt - betzli

oΟ

Susurado

= q = q

Œ

Ó Œ

– –,

œ˘

Óli

Í

tressli - bessli - betzli

oΟ

Susurado

= q = q = q

prusch

oß

Gritado

= q

Œ Œ

œ œ∀ œ Œ ‰ œ− œ−3

ne bo gen gru gu

ε Ε

fasch - kitti - bimm - zitti

o

= q = q = q = qSusurado

Ο

kitillabi - billabi

o

Hablado

= q = q

Ε

- - - - - -

%

%

Fl.

Cl. Si α

Sopr.

37

−≠ –,

‚∀

Ó ˙=

37

∑

ç

Ο

Aireado

ο

t.r.

Ó ≠∀∗

œ¥ Ó œ

Œ œ= œ œ œ= œ œœ œ œ=3 5

blau la la vio la bimi ni bisch

Ε

Aireado

Ε

Ο

vibrato

Hablado

oΕ

– –,

‚ Ó

œ Œ œ= œ∀ −œ –,

Œ œ= œ œ œ œ œ= œ œ5

3

vio la bi mi ni bi mi ni

ε

Aireado

ƒ

ε

t.r.

oΕ

œ∀ œ∀ œ∀ Œ ‰ ‚∀ − ‚−3

– ≠∗ Œ

œ=œ œ Œ Ó3

bi mi ni

Ï

ε ß

t.r.

- - - - - - - - - - - - - -

6

%

%

Fl.

Cl. Si α

41

œ œœ œ

œ∀ −œ=

∑

( 3/8 )

q. = 90

ƒΕ

?

∑

−œ∀=

œµ œ∀œ∀ œµ

œ∀ƒΕ

œ œ∀œ œ

œ∀ −œ=

∑

ƒΕ∑

−œ=

œœ∀ œ∀

œ œ

ƒΕ

%

%

Fl.

Cl. Si α

45 œ œ∀ œµ œ∀ιœ ‰

Œ œ∀ œ œ œ

3

ƒ ε

εΕ

Œ œ∀ œœ œ

3

œ∀ œœ∀ œ∀

ιœ ‰ε

ε ƒ

œ œ∀ œ œιœ ‰

Œ œ œ œ œ

3

ε

εΕ

7

%

%

Fl.

Cl. Si α

48 ‰ œ∀=

œµ œ∀

œ∀ œœ∀ œ∀ œ

ε

ƒε

?

Œιœ

=

œ=

œ∀ œ ‰ε

ƒ

ƒ

ιœ œ∀ œ Œ

‰ œ∀=

œ œ

ε

ε ƒ

œ∀=

œµ œ ‰

‰ œ œzi tti

ƒε

Hablado

oΕ -

%

%

%

Fl.

Cl. Si α

Sopr.

52

∑

∑

52 œ=

œ∀ œ ‰flu sch

εƒ

‰ œ œgru gu

œ∀=

œµ œ ‰

∑

ƒε

Hablado

oΕ

∑

Œ ιœ∀

œ

œ‰

ka ta

Hablado

oΕ

Ε

Œœ œ œ∀ œ

3

œ œœ∀ œ

ιœ ‰

‰ œ= œ −œba llu basch

ε

ƒ

εo

ε

Cl. en Si αmuta aCl. bajo

-

-

- - -

8

%

%

Fl.

Sopr.

56 −œ

56 −–,Aireado

ε

Ε

?

Ιœ Œ

−–∗

ƒ

Flauta en Domuta aFlauta baja

∑

Œ Ιœ=

zickço

Gritado / Furiso

ca. 3 sec.∑

œ= œ= ‰hi tti

∑

−œ=Τ Å

Å

zopp

∑

∑

+

+ca. 3 sec.

3

-

>Fl. Baja ≠ ˙¥–

C

( 5/4 )

q = 80

o

c.a. s.a.

vib.

c.a.

−˙ ¥ ˙∀ο

vib.

s.a.

−≠∀ ˙¥Ο

vib.c.a. s.a.

−˙∀ œ œ œ œ3

Ε

s.a. œ ≠ Τ≠

o

c.a.

Fl. BajaFl. Baja

Cl. Bajo

67 Œ Œ

≠ ˙¥ –∀

?Golpes de llave

Ο ε

o

vib.

c.a. s.a. c.a.

−˙ ¥ ˙∀

Ε ε Ο

ο

vib.

s.a.

Ó Œ

−≠∀ ˙¥

nebogen

Susurado

oΟ

Ο

vib.c.a. s.a.

−˙ œ œ œ œ∀3

Golpes de llave

Ε ε Ε

Ε

s.a.

œ ≠Τ≠

bumbalo - bambo

Susurado

oΟ

o

c.a.

9

%

Fl. Baja

Cl. Bajo

Sopr.

∑

Œ Œ

72 ≠∀ ˙ –tress li

π

vib.

c.a. s.a. c.a.

Golpes de llave

Ο ε

∑

−˙¥ ¥ ˙bess

ο

vib.

s.a.

Ε ε Ο

Œ Œ

Ó Œ

−≠ ˙¥li

Ο

vib.c.a. s.a.

Susurado

oΟkitillabi

Golpes de llave

Ο ε

Voz flautista

−˙ œ œ∀ œ∀ œ3

ne bo gen

Ε

Golpes de llave

Ε ε Ε

Ε ε Ε

zack - zopp - zikko -

Susurado

o ο

Œ Œ

œ œ −≠Τ

lei la

o

c.a.

Susurado

oο

billabi - zikko

zakkobam - zick

ο

- - - --

10

>

%

Fl. Baja

Cl. Bajo

Sopr.

77

−≠∀ ˙

Ó −˙∀,

77 Ó Œ ˙+

Aireado

c.a. s.a.

(Bocca chiusa)

π

π

Ο?

œ ˙¥ ˙∀ ¥

−˙∗

Œ —∀ ≥

−˙ œ= Œflusch

Slap

vib. vib.

ß

ç

Ο Ε

Ο

−˙ ¥ ≠∀

Ó —∀ ≥ Œ œ∀ æ

œ œ Œ ˙ka ta +

Slap Frull.

vib. Aireado

ß(dolce) (Bocca chiusa)

Ο

Ο

ε

Ε

≠ −˙æ

ϖæ Œ

−˙ Ó

Frull.

ƒ

ƒ

-

>

%

Fl. Baja

Cl. Bajo

Sopr.

81 Ó −≠∀

−˙ ¥ ˙∀ ¥

81

∑

Οvib. vib.

Ο

c.a.

−˙ Œ ‚∀

−˙∀ ¥ œ∀ œ∀ œµ3

∑

Ε Ε

vib.

ßΕ

t.r.s.a.

Ó −≠∀

œ ˙ ≠ æ

∑

Ο

Ε

Aireado

s.a. c.a.

œæ

Œ −−œ=

œµ

œ ∑

Œ œ∀=œ œ œ∀ œ∀ œ ˙

6

ba llu basch

ε

Frull.

Frull.

ε

ε ƒ

ƒΟ

gliss.

11

>

%

Fl. Baja

Cl. Bajo

Sopr.

85 Ó − œ œ∀

˙ ˙∀ œ

85 Œ − −œ= œ Œza ckƒ

Ο

Ε ε Ο

ε Ο

?

œ −˙æ Ι

œæ ‰

−˙ œ œ

‰ œ∀˘ œ̆ ‰ Œ ˙¥=

hi tti zopp

ßΕ

Ε ε

Ε Ο

Frull.

œ −æ̇ ιœæ ‰

Œ ‰ θœ=≈‰œ

=œ ‰ ιœ

=‰ ιœ

=

zack hitti zopp hitt

Ε ε Εε

Golpes de llave

Ε Ο

Frull.

Hablado

ß ß ß ß ε Εε

Ε

Œ ‰ Ιœ=di

Ó Ιœ=‰ Œ œ= œ œ3

di za kkobam

Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œbe tzli be tzli

ο

ß ß

Hablado

ß

Hablado

gliss.

- -

gliss. gliss.

gliss.

-

-

>

%

Fl. Baja

Cl. Bajo

Sopr.

89 ‰ ‚ ‚ ‰ ‰ ι‚∀ Œ ‰ ι‚

Œ Œ ≈œ œ∀ œ œ œ∀ ˙6

89 Œ Œ œ∀ = Œ Œprusch

Gritado / Furiso

ç

εΕ

t.r. t.r. t.r.

ß ß ßŒ ι‚∀ ‰ ‰ ‚∀ ‚ ‰ ι‚ ‰

≠, ≠∗ –,

Œ − œ= œ ‰ Œ œ= œ œ3ka ta ba llu basch

ƒ

Aireado

ο

t.r. t.r. t.r.

ß ß ß

ε ε

Hablado

Œ Œ ‰ œ œ œ œ∀ œ œΤ

33

‰ ιœ∀ æ œæ ‰ ιœæ œæ ŒΤ

Œ −œ¥ ‰ œ∀ œ ‰ Ι

œ=Τ

fasch ki tti bim

risa - carcajada

Frull. Frull.

ç ε ç

(explosivo)

ε ε

εΕ

+

+

+

- - - -

12

Cl. Bajo

Sopr.

ϖ

92

∑

D

( 4/4 )

multifónicos

o

q = 60

?

∂∂∂∂ϖ∀ν

∑

Εœ œ∀ œ œ œ

3

∑

ο∏ϖ

Œ Œ

multifónicos

o

Recitado expresivo

Ε

∂∂∂ϖ∀ν

Ε

Amor mío: a orillas de tu cuerpo me recuesto tendida -rendida-;

˙ Óo

>Fl. Baja

Cl. Bajo

Sopr.

98

ϖ

∑

98

multifónicos

o

∂∂ϖν

Ε

moldeando mis contornos con tus contornos que sedesdibujan en la unánime noche.

Recitado susurrado

ο

œ œ∀ œµ œ œ∀3

Œ Œ

ο∏

zitti kitillabi billabi billabi zikko di zakkobam fisch kitti bisch

ϖ∀multifónicos

o

Recitado expresivo

Ε

∂∂ϖ∀∀

ν

Ε

La suavidad es el perfume de la felicidad y el sentido es eseritmo ilógico del que quiero escapar a toda prisa.

˙ Óo

13

>Fl. Baja

Cl. Bajo

Sopr.

104 Ó ˙∀

ϖ

104

∑

multifónicos

o

o

?

ϖ

∂∂∂ϖ∀ν

∑

Ε

οϖ

˙ œ ˙3

o οRecitado expresivo

o

Ε

Œ Œ

œ ˙ œ∀

La imaginación -en cambio-, es esa lógica encubierta y ese estado idealen el que te amo todos los días.

Recitado susurrado

ο

ϖo

bumbalo bumbalo bumbalo bambo zitti

Fl. Baja

Cl. Bajo

Sopr.

109

Ó ˙∀

109 ∑

kitillabi zack hitti zopp

o

ϖ

∑

ο

ϖ∀>

ϖ

∑

multifónicos

o

∂∂ϖ∀ ν

ϖ

Ε

Quiero que seas eterno

Recitado expresivo

Ε

3

14

>Fl. Baja

Cl. Bajo

Sopr.

113 ˙ œ ˙∀3

ϖ

113

o ο

?

˙ œ œ ˙∀3 3

−˙ Œo

y -sin embargo-, siempre tengo miedo de morir con mi memoria viva.

ϖµ

∑o

(terminar junto con la flauta)

Cl. Bajo

116

tressli bessli nebogen grugublaulala violabimini bischviolabimini bimini bimini biminifusch kataballubaschzick hitti zopp

Voces habladas flautista y clarinetista

El clarinetista debe comenzar recitando la siguiente estrofa. Cuando el mismo se halle recitando el tercer verso, debe iniciar surecitación el flautista. Con este proceder, el texto quedará desfasado y superpuesto consigo mismo siendo el flautista quienconcluirá los últimos versos a modo de solista.Ambos deben recitar la estrofa una sola vez respetando las indicaciones interpretativas.

INMEDIATAMENTE luego de la flauta y soprano.

(Hablado) Ε

ƒ

accelerando poco a poco...

15

>Fl. Baja

Cl. Bajo

117 ˙∀ ˙∀ ˙µ3

˙ œ∀ œ œµ œ3 3

ƒ

ƒ

INMEDIATAMENTE luego de la recitación del texto.

?

˙ Œ œ∀ ˙3

˙ Œ œ∀ ˙µ3

ε

ε ε

εœµ œ∀ œµ œ Œ

Å

3

−˙∀ ŒÅ

+

+Ε

Ε

ca. 6 sec.

ca. 6 sec.

Flauta bajamuta aFlauta en Do

Cl. bajomuta aCl. en Si α

%Cl. Si α ≠ ˙¥–

q = 80E

( 5/4 )

o

s.a.

vib.

c.a.c.a.

?−˙ ¥ ˙∀

ο

vib.

s.a.

−≠ ˙¥Ο

vib.c.a. s.a.

−˙∀ œ œ∀ œ œ3

Ε

s.a. œ ≠ Τ≠o

c.a.

%Sopr.125 ≠ ˙ –

tress li

π

vib.

c.a. s.a. c.a.

−˙¥ ¥ ˙∀bess

ο

vib.

s.a.

−≠ ˙¥li

Ο

vib.c.a. s.a.

−˙∀ œ œ œ∀ œ3

ne bo gen

Ε

œ œ −≠Τ

lei la

o

c.a.

- - - - -

16

%Fl.130 ≠∀ ˙¥ –∀

o

vib.

c.a. s.a. c.a.

?−˙ ¥ ˙µ

οvib.

s.a.

−≠ ˙¥Ο

vib.

c.a. s.a.

−˙ œ œ∀ œ œ∀3

Ε

s.a.

œ ≠Τ≠

o

c.a.

%

%

%

Fl.

Cl. Si α

Sopr.

135 Œ ‰ œ∀=œ∀ œ ‰ −œµ

¿

‰ œ œ œ=œ ‰ œ

=œ œ œ Œ

135 Ó œ=

Œ œ∀˘ œ̆

flusch ka ta

ç Ε

Jet-Sound

ç

ε

ε

Ε εΟ

Gritado / Furiso

ϖŸ

œ œ∀∋ ( œœ∀∋ (

Œ ‰œ=œœ œ œ∀

ιœ −œ∀

ba llu basch

ΟΕ

kata - hitti - hitt - kitti - zitti

Hablado

= q = q = q = q = q

oε Ο

Susurado

εΕ

‰ œ¿ ‰ œ¿ ‰ œ∀ œµ œ

=œ

‰ œ∀ œ∀ œµ=œ ‰ œ∀ œµ œ

=˙

Œ œ= œ œ Ιœ= ‰ œ= œ œ Ιœ=‰zack hi ttizopp zack hi ttizopp

εΕ

ç

Jet-Sound

ε Ο

εΕç

o

Rapeado

ε-

}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}

- -

17

%

%

%

Fl.

Cl. Si α

Sopr.

138 Œ œ∀¿

‰ − œ œ∀ œ∀¿

Œ

‰ − œ=œ œ œ œ −œ œ

=œ

138 =̇−˙∀ ¥¥

hi itt

vib.

εΟ

ç çε

Jet-Sound

Ψ Ο Ψ

?

œ œ œ∀ œµ œ∀ œ œ∀ œµ œ œ œ∀ œµ œ œ œ∀ œµ œ

˙=

−˙∀ ¥¥¥

Œ œ= œ ‰ œ̆ œ̆ ‰

betz li betz li

Cont. ídem.

Ε ε Ε εCont. ídem.

Εε

vib.

Ο

ßΕ ε

gliss.

-

gliss.

gliss.

- -

%

%

%

Fl.

Cl. Si α

Sopr.

140=̇ ˙ œ

¿

‰ − œ∀=œ∀ œµ œ ˙

140 œ=œ œ∀ œµ œ œ œ∀ œµ œ œ œ∀ œµ œ œ œ∀ œµ œ=

pru usch

ßΕε

Εε

Cont. ídem.

ƒ ε Ο

Ψ Ο

ß

Jet-Sound

Ε

˙ œ œΤ ŒΤ

˙ œ œΤ ŒΤ

Ó ŒΤ ŒΤkataSusurado

oΟ= q

ε

ε

∏

∏

o

o

Flauta en Domuta aFlauta piccolo

Cl. en Si αmuta aCl. en Mi α

gliss.

gliss.

18

%

%

Picc.

Cl. Mi α

Sopr.

142 Ó Ó ŒÅ

Ó Ó ŒÅ

142 ŒÅ

ballubasch fasch kitti bimm

o

ο ƒ

Hablado

ca. 3 sec.

ca. 3 sec.

ca. 3 sec.

accel.

−œ∀=

œ œ

œ∀ œ∀ −œ=

∑

F

( 3/8 )

ƒ

ƒ

Ε

ε

q. = 90

+

œ∀œ∀ −œ

=

−œ∀=

œ œ

∑

ƒ

ƒ Ε

+

19

%

%

Picc.

Cl. Mi α

145 −œ∀=

œ∀ œ

œœ

−œ∀=

ƒ

ƒΕ

?

+

œ œ∀−œ

=

−œ=

œ œ∀

ε

ε Ε

+

%

%

Picc.

Cl. Mi α

147 −œ∀=

œ œ

œµœ∀ −œ∀

=

ε

Εε

+

œ∀œµ −œ∀

=

−œ∀=

œ œ

ε

ε Ε

+

20

%

%

Picc.

Cl. Mi α

149 −œ∀=

œ∀ œ

œœµ −œ∀

=

ε

Εε +œ∀

œ −œµ=

−œ=

œœ∀

ε

ε Ε

Ε

%

%

Picc.

Cl. Mi α

151 −œ

−œ

?

?Ο

Ο

−œΤ

−œΤ

ε

ε

Flauta piccolomuta aFlauta baja

Sopr.

153

INMEDIATAMENTE luego de la flauta y clarinete.

zitti kitillabi billabi billabizikko di zakkobamfisch kitti bisch

bumbalo bumbalo bumbalo bambozitti kittillabizack hitti zopp

Voces habladas clarinetista y soprano

La soprano debe comenzar recitando las siguientes estrofas. Cuando la misma se halle recitando el cuarto verso, debe iniciar surecitación el clarinetista. Ambos textos quedarán superpuestos siendo el clarinetista quien concluirá a modo de solista.Ambos deben recitar sus respectivos textos una sola vez respetando las indicaciones interpretativas.

fisch bischbumbalo bambogrugublaulalaviolabimini biminifuschzick

Soprano(Hablado)

Clarinetista(Hablado)

accelerando poco a poco...rallentando poco a poco...

Ε

ƒ

ε

ο

21

>

%

Fl. Baja

Cl. Mi α

−˙ œ œ∀˘

−˙∀ œ œ∀˘

Ο

q = 120

ο

( 4/4 )

G

Οο

?

Ó ˙∀

Ó ˙∀

Ο

Ο

œ œ œ̆ Ó

œ œ œ̆ Ó

Ε

Ε

œ œ∀ œ Œ ‰ œ∀ = œ œ3 3

œ∀ œ œ Œ ‰ œ= œ œ3 3

ε

ε

>

%

Fl. Baja

Cl. Mi α

158 ϖ

ϖΕ

Ε−=̇ œ∀ =

−˙∀ = œ=

ε

ε

−˙ œ∀=

−˙ œ=

ϖΤ

ϖΤ

ƒ

ƒ

22

Fl. Baja

Cl. Mi α

Sopr.

162 ÓΤ Ó

ÓΤ Ó

162 ÓΤ

œ= œ=tressli bessli

Ε

Hablado

q = 40

∑

œ= œ œ œ= œ œ= œ œ œ= œ œ œ œ3 3 5

ne bo gen gru gu blau la la vio la bi mini

el sentido es ese ritmo ilógio del que quiero escapar a toda prisa.π

Recitado expresivo

Ó

Ó

œ= œ= œ œ œ œ œ= œ œ œ= œ œ5 3 3

bisch vio la bi mi ni bi mi ni bi mi ni

La imaginación -en cambio-,

π

Recitado expresivo

- - -- - - - - -- - - - - - - -

Picc.

Sopr.

165

165œ= œ= œ= œ œ œ=3

fusch kata ba llu basch zick

es esa lógica encubierta y ese estado ideal en el que te amo todos los días.

Quiero que seas eterno y -sin embargo-, siempre tengo miedo de morir con mi memoria viva.ÓÅ

œ= œ= ÓÅ

∑

Τ

hitti zopp

ca. 6 sec.

ca. 6 sec.

(esperar que finalicela recitación del flautista)

- -

23

Binario - Instituto Nacional de Musicología "Carlos Vega" · 2019. 10. 4. · Binario Florencia...

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