Barrokoa Europan:margolariak

31
PINTURA BARROKOA PINTURA BARROKOA Margolari ezinhobeak sortuko dira: Margolari ezinhobeak sortuko dira: Italian: Caravaggio eta Carraci Italian: Caravaggio eta Carraci Fladesen eta Holandan: Rubens, Vermeer de Fladesen eta Holandan: Rubens, Vermeer de Delft eta Rembrandt Delft eta Rembrandt Espainian: Velazquez, Murillo eta Zurbaran Espainian: Velazquez, Murillo eta Zurbaran Italian, Caravaggio eta Carraci (221-222.orrietan begiratu) Fladesen eta Holandan Rubens, Vermeer de Delft eta Rembrandt (225-228.orrietan begiratu) Espainian Velazquez, Murillo eta Zurbaran Italian, Caravaggio eta Carraci (221-222.orrietan begiratu) Fladesen eta Holandan Rubens, Vermeer de Delft eta Rembrandt (225-228.orrietan begiratu) Espainian Velazquez, Murillo eta Zurbaran Italian, Caravaggio eta Carraci (221-222.orrietan begiratu) Fladesen eta Holandan Rubens, Vermeer de Delft eta Rembrandt (225-228.orrietan begiratu) Espainian Velazquez, Murillo eta Zurbaran Italian, Caravaggio eta Carraci (221-222.orrietan begiratu)

Transcript of Barrokoa Europan:margolariak

Page 1: Barrokoa Europan:margolariak

PINTURA BARROKOAPINTURA BARROKOA

Margolari ezinhobeak sortuko dira:Margolari ezinhobeak sortuko dira:

Italian: Caravaggio eta CarraciItalian: Caravaggio eta Carraci

Fladesen eta Holandan: Rubens, Vermeer de Fladesen eta Holandan: Rubens, Vermeer de Delft eta RembrandtDelft eta Rembrandt

Espainian: Velazquez, Murillo eta ZurbaranEspainian: Velazquez, Murillo eta Zurbaran

Italian, Caravaggio eta Carraci (221-222.orrietan begiratu)Fladesen eta Holandan Rubens, Vermeer de Delft eta Rembrandt (225-228.orrietan begiratu)Espainian Velazquez, Murillo eta Zurbaran

Italian, Caravaggio eta Carraci (221-222.orrietan begiratu)Fladesen eta Holandan Rubens, Vermeer de Delft eta Rembrandt (225-228.orrietan begiratu)Espainian Velazquez, Murillo eta Zurbaran

Italian, Caravaggio eta Carraci (221-222.orrietan begiratu)Fladesen eta Holandan Rubens, Vermeer de Delft eta Rembrandt (225-228.orrietan begiratu)Espainian Velazquez, Murillo eta Zurbaran

Italian, Caravaggio eta Carraci (221-222.orrietan begiratu)

Page 2: Barrokoa Europan:margolariak

ITALIAR TENEBRISMOAITALIAR TENEBRISMOA

Tenebrismoaren manifestua, argia nola lantzen duen ikusten da. Argiak angelu diagonal batekin logela zeharkatzen du aurpegi eta eskuak argiztatuz. Mahaiak eszena hondorantz bultzatzen du, espazioa sortuz. Kristo, figura nagusia aldamen batean aurkitzen da baina bere altuerak eta eskuak garrantzia ematen diote.

M. A. CaravaggioSan Mateoren Bokazioa (San Luis de los franceses Eliza, Erroma. 1600)

Page 3: Barrokoa Europan:margolariak

ITALIAR TENEBRISMOAITALIAR TENEBRISMOA-Mihise gaineko oleoa

-Gaia: San Mateoren konbertsioa; Mateo zerga biltzailea zen eta hemen laguntzaile batzuekin dirua kontatzen ari da

-Gai erlijiosoa bada ere, eguneroko eszena dirudi(taberna, janzkera,…)naturalismoa

-Kontakizunaren unerik gorena, Caravaggioren gustokoena: “aizu, zatoz nirekin”

-Bat-batekotasuna: San Mateo eta bere laguntzaileak ustekabean harrapatuak izan dira(harridura, argi-flash-a,…)

-Argiaren protagonismoa: tenebrismo teknika

-Kolorea: aberatsa eta argiari lotuta ageri da

-Konposizioa: diagonala nagusi(figura gutxi arreta zentratzeko)

Page 4: Barrokoa Europan:margolariak

ITALIAR TENEBRISMOAITALIAR TENEBRISMOA

San Pedroren gurutziltzatzea-1601 Mihise gaineko oleoaSanta Maria del Popolo (Erroma)

-Tenebrismoaren adibide

-Argia pertsonai nagusirantz eta gurutzerantz bideratzen da

-Konposizioa diagonaletan (zig-zag-ean)

-Gaia erlijiosoa da, San Pedroren gurutziltzatzea

-Baina gurutzea alderantziz dago, berak eskatuta Kristoren berdin ez hiltzeko

-Bestelako pertsonaiak: esbirroakaurpegia estalita eta ilunetan

-Nahiz eta odola ez den ageri, eszena mingarria

- Kolore beroak nagusitzen dira

Page 5: Barrokoa Europan:margolariak

ITALIAR TENEBRISMOAITALIAR TENEBRISMOA

Emausko afaria-1602Mihise gaineko oleoaNational Gallery (Londres)

-Gai erlijiosoa: afarira gonbidatzen dutena konturatzen dira Kristo dela berpizturik; ogia bedeinkatzen du eta

-Beste pertsonaiak: Cleofás ezkerrean eta Santiago eskuinean (peregrino maskorra darama). Zutik zerbitzaria izan daitekeena (harridura zantzurik gabe)

-Momentu gorena irudikatzen da; berriz ere eguneroko eszena batean barneratuz

-Lehen planoan bizkarra emanez eta eskua irudikatuzeszena ikuslearengana hurbiltzen du

-Tratamendu naturalista ezinhobea (begira mahaiko natura hilari)

-Tenebrismo teknika nabaria da; kolore beroak erabili dira

-Konposizioa taldean, mahaia erreferentzia gisa hartuta antolatu ditu pertsonaiak

Page 6: Barrokoa Europan:margolariak

ITALIAR TENEBRISMOAITALIAR TENEBRISMOA

Caravaggioren beste obra batzuk:

-Umea fruta saskiarekin

-Karta jokalariak

-Amabirjinaren heriotza,….

Page 7: Barrokoa Europan:margolariak

ANNIBALE CARRACI

Amabirjinaren Jasokundea1590Prado MuseoaMihise gaineko oleoa

-Gai erlijiosoa: amabirjinaren zerurako eszena irudikatzen da (jasokundea) .Apostoluak hilobira iritsi eta harrituta gelditzen dira amarbirjina goranzka ikustean

-Konposizioa: lerro diagonalak nagusi

-Naturalismoa pertsonaien trataeran

-Hala ere Caravaggio baino klasisiztagoa

-Aberastasun eta kontraste kromatiko ugari

-Ehorzketa lekua eta zutabeak: elementu klasikoen agerpen argia Carraciren margolanetan

Page 8: Barrokoa Europan:margolariak

ANNIBALE CARRACI

Farnese Jauregiko freskoakErroma-1595/1605Egun Frantziako Enbaxada

-Sixtotar Kaperan inspirazioa

-Margoak arkitekturan barneratu zituen-“quadratura” teknika erabiltzen du; margolanek beraien markoa edukiko balute bezala quadri riportati

-“Jainkoen amodioak” irudikatzen dira (gai mitologikoa baina ikuskera Barrokoarekin)

-Eszena aipagarriena: “Bako eta Ariadnarena” ; Kretako Minos erregearen alaba ardoaren jainkoak hartuko du eta Olimpora eramango du bere emazte bezala

-Kolore aberastasuna

Page 9: Barrokoa Europan:margolariak

ANNIBALE CARRACI

Bere bestelako obrak:

-Harategia

-Kupido Venusen alboan

-Gizona babarrunak jaten,…

Page 10: Barrokoa Europan:margolariak

Flandeseko pintura barrokoa(testuingurua)

• Herbeherekin historia amankomun bat izan ondoren XVII.mendean katoliko-protestanteen liskarren ondorioz Flandes Espainiako koroaren menpe geratzen da (Habsburgotarrak).

• Erlijio eta gizarte desberdintasun hauek erabakiorrak izango dira produkzio artistikoan.

• Flandesen gai erlijiosoekiko joera nagusituko da.

Page 11: Barrokoa Europan:margolariak

PETER PAUL RUBENS(1577-1640)Flandesko pintura barrokoa

• Amberesen jaiotakoa, Italiara hainbat bidai egin zituen

• Artearen Historiako margolaririk garrantzitsuenetako bat

• Europa osoan arrakasta izan zuena

• Berarekin batera Fladesen Van Dyck margolaria azpimarratu behar da (229.orr, hau ez da Selektibitatean eskatzen).

Page 12: Barrokoa Europan:margolariak

PETER PAUL RUBENS(1577-1640)Flandesko pintura barrokoa

• Diagonaletan antolaturiko konposizio indartsuak

• Bizitasuna eta dinamismoa• Aberastasun kromatiko handia• Gai ugari landu zituen bere margolanetan• Erlijio gaietan kontraerreformaren aldekoa• Gai mitologikoetan lortu zuen benetan bere

maisutasuna adieraztea(gai humanistikoen ezaguera, imajinazio zabala, sentsualismoa,…)

Page 13: Barrokoa Europan:margolariak

FLANDESEKO ESKOLA RUBENS: OBRA FLANDESEKO ESKOLA RUBENS: OBRA MITOLOGIKOAKMITOLOGIKOAK

Taldeko konposizio ezinhobea. Diana ehizearen jainkosa bere ninfekin ageri da eta faunoek eraso egiten diete. Koloreekin jokatzen da, sentsualitatea, mugimendua, ehizeko sariak ageri dira. Lehen planoko bi bolumenek margolan osoari sarrera ematen diote.

Faunoengandik jarraitutako ninfak(Museo del Prado)Mihise gaineko oleoa-1639

Page 14: Barrokoa Europan:margolariak

FLANDESEKO ESKOLA RUBENS: FLANDESEKO ESKOLA RUBENS: OBRA MITOLOGIKOAKOBRA MITOLOGIKOAK

•1628-1629.Pradoko Museoa, mihise gaineko oleoa. Europaren Bahiketa.

•Gai mitologikoa: Europa Agenor erregearen alaba hondartzan jolasten dabilela bahitua izango da. Bahiketa Jupiterrek egiten du (jainkoen jainkoak) horretarako zezen zuri bihurtu dena, Europataz maiteminduta baitago.

•Amodioaren garaipena irudikatu nahi da.•Bestelako pertsonaiak: goikaldeko bi kupidoak, hondartzan daudenak eta behekaldean ageri den beste kupidoa delfinaren gainean (maitasunaren urduritasuna adieraziz).

•Kolorearen aberastasun eta kontrasteak.

•Konposizioan diagonala

•Argiaren trataera ezinhobea.

Page 15: Barrokoa Europan:margolariak

FLANDESEKO ESKOLA RUBENS: FLANDESEKO ESKOLA RUBENS: OBRA MITOLOGIKOAKOBRA MITOLOGIKOAK

1635-Prado Museoa.

Ohol gaineko olioa.

Nekazarien Dantza.

•Gaia: mitologikoa da, bako jainkoaren irudikapena (eguneroko eszena batean barneratuta).

•Garaiko Flandeseko nekazarien festa bat irudikatzen da.

•Bako bera jantzi klasikoekin ageri da eta zuhaitzaren gainean bere laguntzaileetako bat txirula jotzen.

•Mugimendua, sentsualitatea,…adierazten da.

• Kolore aberastasun handia, paisaiaren agerpena, taldekako erretratua,…

Page 16: Barrokoa Europan:margolariak

FLANDESEKOFLANDESEKOESKOLAESKOLARUBENS:RUBENS:OBRAOBRAMITOLOGIKOAKMITOLOGIKOAK

Emakumeen formekiko interesa; girnalda eliptiko itxurako konposizioa, hiru emakumeen irudiak bateratuz. Sentsualitatea, koloreen aberastasuna, paisaiaren irudikapena…nagusitzen dira.Besoek, ehunak eta begiradek hirurak harremanetan jartzen dituzte.

Carites edo Graziak: enkantuaren, edertasunaren, naturaren,…jainkosak ziren.

Hiru Graziak.1634-taula gaineko oleoaHiru Graziak.1634-taula gaineko oleoa(Museo del Prado)(Museo del Prado)

Page 17: Barrokoa Europan:margolariak

FLANDESEKOFLANDESEKOESKOLAESKOLARUBENS: RUBENS: ERRETRATUAKERRETRATUAK

María de Médicis-1622Mihise gaineko oleoa (Museo del Prado)

Markotik ateratzen den estruktura batekin, luxua adieraziz eta ispiritu narratzailea duena. Errenazimenduko eskola veneziarra gogorarazten digu. Eserita ageri da hondo zehaztu gabe batekin…Naturalismo errealista eta argiaren trataera ezinhobea.

Page 18: Barrokoa Europan:margolariak

FLANDESEKOFLANDESEKOESKOLAESKOLARUBENS: RUBENS: ERRETRATUAKERRETRATUAK

Lermako Dukea Francisco Gómez de Sandoval y Rojas (1553-1625) Felipe III-ren balidoaMihise gaineko oleoa(Museo del Prado-1603)

Bizitasun eta indar handiz irudikatu da pertsonaia, zaldizkako erretratuan. Aintzinate klasikoan egiten zenaren antzera.Bereizgarria da atzealdeko ekaitzezko hondoa

Page 19: Barrokoa Europan:margolariak

FLANDESEKO ESKOLA RUBENSFLANDESEKO ESKOLA RUBENS

Gurutzearen eraikitzea.

Triptikoa. Mihise gaineko oleoaAmbereseko katedrala.1610

-Konposizio diagonala nagusi

-Tentsio dramatiko handia(posturetan, keinuetan,landaredian)

-Eskortzoa kristo altxatzen duten pertsonaietan

-Koloreen aberastasuna

Page 20: Barrokoa Europan:margolariak

PINTURA BARROKOA HOLANDAN (testuingurua)

• Oparotasun ekonomikoa• Independentzia lortuta, errepublika

bihurtuta• Itsasoak mugatutako nortasuna• Egunerokoarekiko eta xehetasunarekiko

maitasuna• Argiarekiko interes handia• Rembrandt eta Vermeer nagusituko dira

Page 21: Barrokoa Europan:margolariak

HOLANDAR HOLANDAR ESKOLAESKOLA

Vermeer de DelftVermeer de DelftEsnekaria-Esnekaria- Mihise gaineko oleoa Mihise gaineko oleoa(Rijksmuseum, Amsterdam. 1658-60)(Rijksmuseum, Amsterdam. 1658-60)

Pintura Barrokoaren margolari ezinhobea. Barne espazioak irudikatu zituen eta argiak benetako xehetasun eta garrantzia hartzen du. Eguneroko bizitzaren objetuak ageri dira.

Natura hila ezin Natura hila ezin hobeki irudikatu hobeki irudikatu du. Kolore urdin du. Kolore urdin eta horiak eta horiak berarengan oso berarengan oso ohikoakohikoak

Page 22: Barrokoa Europan:margolariak

HOLANDAR HOLANDAR ESKOLAESKOLA

Vermeer de DelftVermeer de DelftPinturaren AlegoriaPinturaren Alegoria

(Kunsthistorisches Museum, Viena)(Kunsthistorisches Museum, Viena)

Hemen ere argiaren trataera ezinhobea ematen da. Leihotik sartu eta logelan barrena banatzen da, intentsitate desberdinetan.Eguneroko burges bizitza lasaiaren adierazgarri. Emakume gaztea Clio izan daiteke, Historiaren musa.

Page 23: Barrokoa Europan:margolariak

HOLANDAR ESKOLAHOLANDAR ESKOLA

Delft-eko paisaia

1658-1660Mihise gaineko oleoaMauritshuis Museoa(La Haya)

-Barrokoan ,paisaien gaia ere asko landu zen

-Hiru planotan banatutakoa(zerua, eraikinak eta ura)

-Ura ispilu gisa erabilita

-Arkitekturaren trataera ezinhobea (xehetasun handikoa); ikuspegia mugatzen du

-Inpresionistatzat ere jo da koadro hau

Page 24: Barrokoa Europan:margolariak

HOLANDAR ESKOLAHOLANDAR ESKOLA

Emakume bat eskutitza irakurtzen1662-1664Mihise gaineko oleoaRijksmuseum (Amsterdam)

-Konposizio sinplea

-Pertsonai bakarra bere pentsamenduetan murgilduta

-Burgesiaren eguneroko bizitzaren eszena

-Leihoaren presentzia argia sartzeko

-Kolore urdin eta horiak

Page 25: Barrokoa Europan:margolariak

ESKOLA HOLANDARRA:ESKOLA HOLANDARRA:

REMBRANDTREMBRANDT

Page 26: Barrokoa Europan:margolariak

REMBRANDTREMBRANDT VAN RIJN:VAN RIJN:ERRETRATUAERRETRATUA

Autoerretratuan kolorea Autoerretratuan kolorea nagusitzen da nagusitzen da marrazkiaren gainetik marrazkiaren gainetik eta keinuen errealismoa eta keinuen errealismoa nagusitzen da.nagusitzen da.

Iluntasunak egoera Iluntasunak egoera misteriotsu bat misteriotsu bat irudikatzen du, irudikatzen du, bakardadean dagoen bakardadean dagoen gizonagizona

Autoerretratua mihise Autoerretratua mihise aurreanaurrean(Museo del Louvre-1660)(Museo del Louvre-1660)

Page 27: Barrokoa Europan:margolariak

REMBRANDTREMBRANDT VAN RIJN:VAN RIJN: ERRETRATUAERRETRATUAArgi eta itzalen jokoa, ehundura soltea eta barnerapen psikologikoak erretratuaren sakontasun espresiboa lortzen dute

Bere hainbat erretratu Bere hainbat erretratu egingo dituegingo ditu

Saskia van Uylenburgh -ren (Rembrandt-en emaztea) erretratua (Dresdeko Museoa)

Page 28: Barrokoa Europan:margolariak

REMBRANDT VAN RIJN:REMBRANDT VAN RIJN:TALDEKAKO ERRETRATUAKTALDEKAKO ERRETRATUAK

Taldekako erretratu

ezinhobea.Argiak hilaren gorputza

bereizten du. Bere inguruan

pertsonaien buruak arku

forman kokatzen direlarik. Atentzio

maila desberdina erakusten dute eta

liburua konposizioaren

elementu sinboliko gisa

ageri da.

Anatomi ikasgaiaAnatomi ikasgaia(Museo Mauritshuis, (Museo Mauritshuis, La Haya. 1632)La Haya. 1632)

Page 29: Barrokoa Europan:margolariak

REMBRANDT VAN RIJN:REMBRANDT VAN RIJN:TALDEKAKO ERRETRATUATALDEKAKO ERRETRATUA

Hiriko zaindari konpainia batek eginiko erronda irudikatzen da. Eszena dinamikoa eta mugimenduz beterikoa. Argi-itzalekin jokatuz pertsonai

nagusiak azaleratzen ditu. Ehunduren trataeran benetako xehetasuna nabari da.

Gaueko Erronda1642

(Rijksmuseum, Amsterdam)

Page 30: Barrokoa Europan:margolariak

REMBRANDT VAN RIJN:REMBRANDT VAN RIJN:TALDEKAKO ERRETRATUATALDEKAKO ERRETRATUA

Oihalginen Sindikua-1662Rijksmuseum-Amsterdam

Ehunen kalitatea kontrolatzen zuten kofradia.Mahai gaineko liburua: kontu ekonomikoen liburua dirudi

Faroa, bide egokia adierazi nahian

-Taldekako erretratua

-Mahaiaren inguruan antolatuta

-Atzekaldeko pertsonaiak zerbitzaria dirudi (txapel gabe)

-Dramatismorik gabekoa

-Ikuslearengandik aldenduta ageri dira

-Perspektiba lantzeko puntu baxua aukeratu zen

Page 31: Barrokoa Europan:margolariak

REMBRANDT VAN RIJN:REMBRANDT VAN RIJN: GRABATUAK ERE EGIN ZITUENGRABATUAK ERE EGIN ZITUEN

Grabatuetan (bere etxeko kolekzioa nabarmentzen da)espresio eta argi efektu berak lortzen ditu

‘La expulsión de los mercaderes del templo’

delako grabatua