BARROCO

MÉXICO – PERÚ – BOLIVIA

BRASIL

SIGLO XVIII

MTA

El proceso de transculturación

Los nuevos programas arquitectónicos

El proceso de Sincretismo

El proceso de Mestizaje

Barroco Americano

Conceptos previos

Conceptos previos: Transculturación

Cultura de más allá

Procesos a través de la cultura

Proceso de adopción

Proceso de adaptación

Procesos de cambio a través de la

implantación – adopción – de culturas ajenas

Conceptos previos: Sincretismo

Conciliación de lo diferente

Apariencia falsedad

Sumatoria de elementos diferentes

Conceptos previos: Mestizaje

Emergencia de una nueva entidad a través

de un proceso de corrupción, adulteración de

la entidades originales mediante la

introducción de elementos ajenos a las

mismas.

Involucra dos o más entidades originales

Características Generales

Sentido pragmático

Transposición de estilos

Anacronismo

Sumatoria de vertientes culturales

Espacio americano como espacio de

ensayos

Barroco: La búsqueda integradora

Utilización antidogmática del lenguaje

clásico

Transformación del procedimiento

compositivo y del mecanismo lingüístico

Trasgresión

Lenguaje no comunica la estructura

Barroco: La búsqueda integradora

Dinámica propia del manierismo

Actitud conservadora: persistencia

Referencia europea

Emergencia de formas transfiguradas

Aportes del Barroco americano

Problema de fondo y figura

Espacialidad discontinua, fragmentada,

dialéctica

Capacidad de síntesis

Fachadas retablo

México

El Sagrario – México – 1750

Lorenzo Rodríguez

El Pocito – México – 1771

Francisco Guerrero y Torres

Expresiones

regionales

Santuario de Ocotlan

Tlaxcala

Santa Prisca – Taxco – 1748/58

Diego Durán / Cayetano Sigüenza

San Francisco – Acatepec

Capilla del Rosario – Puebla

1690

Catedral – Zacatecas – 1752

Perú

Características generales

Expresión tanto de elite como popular

Búsqueda de unidades integradoras

Búsqueda de creaciones culturales “propias”:

Amalgama europea e indígena

Captar la multiplicidad y la complejidad

Expresan:

Espíritu de la Contrarreforma

Refinamiento, suntuosidad, lujo

Consolidación de una identidad local

Etapas del Barroco

1ª Etapa: Barroco Inicial

Transculturación

Persistencia de formas y técnicas

Formas simples, planas y recortadas

Fuerte connotación clásica con dejo manierista

Arquitectura pragmática, sencilla y austera

Catedral de Lima

1543 – 1551

2ª Etapa: Alto Barroco

Composiciones escultóricas

Mayor plasticidad

Formas más orgánicas y fluidas que tienden a la

unidad

Uso de columnas salomónicas

Mayor importancia de la textura

Manejo vibrátil de la luz

Fachada – retablo

San Francisco – Lima

1657 – 1674

Constantino Vasconcellos

Manuel Escobar

Catedral de Cuzco

1560(?) – 1654

http://manfredhiebl.20m.com/peru181.htm

La Compañía de Jesús – Cuzco – 1651

3ª Etapa: Arquitectura mestiza

Interpretación no canónica de los modelos europeos (se aparta de los prototipos europeos)

Basada en la improvisación y la espontaneidad de los artesanos

Tendencia a la estilización geométrica (persistencia del arte prehispánico y su tendencia a formas naturales)

Aplicación de decoración peculiar a forma estructurales europeas

Fachada – tapiz

La Compañía – Arequipa

1590 – 1698

Expresiones

regionales

San Lorenzo – Potosí

Ayavirí San Juan – Juli Santa Cuz – Juli

San Pedro – Juli La inmaculada – Lampa Catedral – Puno

Motivos del Barroco mestizo

Flora y fauna tropical americana

Motivos de ascendencia renacentista (monos, sirenas, águilas bicéfalas)

Motivos precolombinos

Elementos de la tradición cristiana pre renacentista

Ornamentación barroca (columnas salomónicas)

Símbolos cristianos y españoles

Dialéctica del Barroco Americano

Intrahistórico

Trasgresión

Religiosidad

Exteriorización del culto

Ordena el espacio

urbano

Unidad

Predominio de la masa

sobre el espacio

Anacrónico

Arcaísmo

Secularidad

Exteriorización de status

Se articula al espacio

urbano

Fragmentación espacial

Desmaterialización de los

límites con decoración

recargada

Brasil

Características

Ligada a los ciclos de producción

Transferencia cultural directa

Libertad compositiva

Integración paisajística y urbana

Edificación contínua define la calle

Normalización de número y tipos de vanos en el XVIII

Uso de pinturas en cielorrasos y azulejos en fachadas

como recursos expresivos

Primera etapa

Nave única con o sin capillas laterales

Sin crucero ni cúpula

Bóveda de madera de cañón corrido

Fachadas moderadas y regulares

Rosário – Mariana

Segunda Etapa

Corredores laterales

Sacristía detrás del presbiterio

Presbiterio transversal toma todo el ancho

Capillas laterales al presbiterio

Fachadas sin ornatos: cadenas de piedras, frontis

triangular, torres cuadradas terminadas en

pirámides c/ azulejos

Nossa Senhora da Glória do Outeiro

Rio de Janeiro – 1714

José Cardoso Ramalho

Sao Pedro dos Clérigos – Recife

1728

Manoel Ferreira Jacome

S.P. Dos Clérigos

Mariana

Tercera etapa

Gran creatividad

Johan Friedrich Ludwig – Nicolo Nazzoni

Domos bulbosos, molduras retorcidas, ornato concentrado en techos de madera tallados, pintados y dorados, columnas salomónicas decoradas, azulejos en el interior

Barroco minero

Plantas audaces

Capillas con campanarios exentos

Tejados chinescos

Dinamismo: Torres redondas u octogonales

Chaflán en las aristas

Mayor riqueza de los frontis y molduras

Rosário dos Negros

Ouro Preto

Nossa Senhora do Rosário

Ouro Preto

Sao Francisco – S.José do Rei Sao Francisco – Ouro Preto

Aleijadinho

Bom Jesus de Matozinhos

Congonhas do Campo

Aleijadinho

TOVAR DE TERESA, Guillermo: 1980 “Algunas consideraciones sobre el arte barroco en Latinoamérica”. Simposio Internazionale sul Barocco Latinoamericano. Roma 21 al 24 de Abril de 1980. Pp.169 a 173.

GUTIÉRREZ, Ramón: 1992. Arquitectura y urbanismo en Iberoamérica. Ediciones Cátedra. Madrid.

DE MESA, José y GISBERT, Teresa: 1966. Contribuciones al estudio de

la arquitectura andina. Academia Nacional de Ciencias de Bolivia, La Paz.

KELEMAN, Pál. 1951. Baroque and Rococo in Latin America.The Macmillan

Company. New York.

KUBLER, George – SORIA, Martín. Art and Architecture in Spain and

Portugal and Their American Dominions 1500 to 1800. Penguin Books. Great

Britain.

Bibliografía

San Francisco – Olinda

N.S.Conceicao da Praia

Salvador – 1765

Manuel Cardoso de Saldanha

Carmo – Joao Pessoa Santo António – Recife Carmo – Recife

Basílica da Sé – Mariana

San Francisco

Salvador / Bahía

Senhor do Bom Fim – Salvador / Bahía

El Pilar

Sao Joao do Rei

Carmo – Mariana Sao Francisco – Mariana

N.S.do Pilar – Ouro Preto

1734

Santa Ifigenia

Ouro Preto

Basílica da Sé

Mariana

Rosário

Mariana