BARÓMETRO DE VIOLENCIA

“PELÍCULAS 2005”

DEPARTAMENTO DE SUPERVISIÓN

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ÍNDICE

I. INTRODUCCIÓN 3

II. VIOLENCIA EN PELÍCULAS 5

1. LA OFERTA DE PELÍCULAS 5 2. TIEMPO DE VIOLENCIA EXPLÍCITA EN PELÍCULAS 9 3. PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS DE LA VIOLENCIA 11 4. TRATAMIENTO DE LA VIOLENCIA 18 5. ESCALA DE INTENSIDAD DE LA VIOLENCIA 20

III. PRINCIPALES RESULTADOS 23

ANEXO 1: PELÍCULAS Y TIEMPO DE VIOLENCIA 25

ANEXO 2: INTENSIDAD DE VIOLENCIA POR PELICULA 27

ANEXO 3: INSTRUMENTO DE RECOLECCIÓN DE DATOS 29

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I. INTRODUCCIÓN Una de las principales preocupaciones del CNTV en los últimos años ha sido estudiar la violencia explícita contenida en los géneros: dibujos animados, películas, telenovelas y noticiarios, observando sus características y midiendo su magnitud. Para ello, implementó el “Barómetro de Violencia”, cuyo objetivo es realizar estudios periódicos que den cuenta de la evolución de las representaciones y mensajes sobre la violencia exhibida en la televisión abierta. Se pretende dar respuesta a las siguientes interrogantes: ¿Cuánta violencia está presente en la televisión abierta?, ¿Dónde se localiza?, ¿Cómo se presenta la violencia en televisión?, ¿Quién ejerce la violencia?, ¿Quién la sufre?, ¿Cuáles son las consecuencias de la violencia?, ¿Cómo se representa?, ¿Cuáles son los recursos audiovisuales utilizados? y ¿Cuáles son sus grados de intensidad? El presente estudio se concentró en visualizar las películas emitidas por los canales de libre recepción sólo en horario para todo espectador, es decir, entre la 06:00 y 22:00 horas. La razón de esta selección es que el público infantil –que ve televisión principalmente en este horario- es el más vulnerable ante la exhibición de contenidos violentos. La muestra corresponde a la segunda y tercera semana de los meses Mayo, Junio, Julio y Agosto (8 semanas), en las cuales se exhibieron un total de 70 filmes1. Los canales que emitieron películas en el horario y semanas considerados fueron RED TV, Chilevisión y Canal 13. El estudio utiliza una amplia definición de violencia, que no se restringe únicamente a los aspectos físicos, como ha ocurrido en otros estudios sobre el tema. Con este propósito se distinguen cinco tipos diferentes de violencia: física, psicológica/verbal, sexual, accidental y material. q La violencia física “se refiere al uso intencional de la fuerza física con el

potencial de causar la muerte, lesiones o daños. La violencia física incluye, entre otros: rasguños, empujones, agarrones, mordeduras, asfixia, golpes, quemaduras, la aplicación de fuerza corporal en contra de otra persona, así como el uso de armas (de fuego, blancas u otros objetos)”2.

q “Por violencia psicológica-verbal se entiende cualquier acto u omisión que

daña la autoestima, la identidad o el desarrollo del individuo. Incluye, entre otros, la humillación, la amenaza de pérdida de custodia de los hijos, el

1 Durante el período muestral, en el horario para adultos, es decir, a partir de las 22:00 horas, se exhibieron 118 películas, a través de los canales: Red TV, TVN, Mega, Chilevisión y Canal 13. 2 Centro de Análisis de Políticas Públicas, Universidad de Chile, “Detección y Análisis de la Prevalencia de la Violencia Intrafamiliar”, 2001, p.17.

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aislamiento forzado de la familia o amigos, la amenaza de daño físico a la persona o a alguien que ésta ama, los gritos y denigraciones repetidas, la inducción del miedo a través de palabras o gestos intimidatorios, el control sobre el comportamiento y la destrucción de bienes”3.

q La violencia sexual es “cualquier acto en que, en una relación de poder, la

persona utiliza la fuerza, la coerción o la intimidación para forzar a otra a realizar el acto sexual en contra de su voluntad o participar en relaciones sexuales no deseadas de las cuales el ofensor obtiene una gratificación. El contacto sexual abusivo ocurre en una variedad de situaciones, incluyendo el matrimonio, la escuela, lugar de trabajo, la familia (incesto)”4.

q Por violencia accidental se entiende cualquier situación “donde las personas

son objeto de accidentes o desastres naturales y sufren heridas como consecuencia de estos. En el caso de desastres naturales las consecuencias deben ser un resultado directo de estos eventos”5.

q La violencia material “son actos de agresión y destrucción intencional o

intentos de destruir objetos inanimados”6. Así también, se utilizaron tres unidades de medida diferentes para registrar la información: q El programa, del cual interesa conocer sus principales características, entre

ellas, hora de emisión, canal, subgénero, señalización de pantalla, duración, procedencia y tratamiento que recibe la violencia (si existe reflexión en torno a ella, si es utilizada como un recurso de entretención o bien si presenta un carácter irrelevante).

q Las secuencias de violencia en sus diversas manifestaciones, tales como el

tipo de violencia que se exhibe, el tipo de acto, modo de representación, principal consecuencia exhibida y quienes la protagonizan. Se entiende por secuencia violenta una serie de acciones violentas que ocurren sin una ruptura importante aun cuando haya pausas entre las acciones; la secuencia es una serie narrativa de sucesos que se conectan unos a otros.

q El tiempo de duración de cada secuencia en segundos debido a la breve

duración de algunas de ellas.

3 Op. cit., p.16. 4 Op. cit., p.17. 5 Broadcasting Standards Comission, Monitoring Report 7, 1999. 6 Op. cit.

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II. VIOLENCIA EN PELÍCULAS 1. LA OFERTA DE PELÍCULAS Previo al análisis de la violencia en películas es preciso realizar una breve caracterización de la oferta del género en los canales de televisión abierta, en el horario para todo espectador, la que se realizó sobre la base de los siguientes criterios: canal, señalización de Anatel, subgénero y procedencia de los programas.

Tabla 1- Distribución según canal Base: total de películas (70)

CANALES FRECUENCIA PORCENTAJE Red TV 52 74,3

Chilevisión 17 24,3 Canal 13 1 1,4 TOTAL 70 100,0

En el período analizado se exhibieron 70 películas, las que se concentraron mayoritariamente en Red TV que transmitió 52 filmes, seguido a la distancia por Chilevisión con 17 producciones y Canal 13 exhibió sólo una película. Los demás canales de televisión abierta no transmitieron películas en el horario para todo espectador, durante el período de muestra.

Tabla 2- Distribución según señalización ANATEL7 Base: total de películas (70)

SEÑALIZACION FRECUENCIA PORCENTAJE Responsabilidad Compartida (R) 41 58,6

Familiar (F) 28 40,0 Sin señalización 1 1,4

Adultos (A) 0 0 TOTAL 70 100,0

7 Desde el año 1993, la Asociación Nacional de Televisión ha mantenido la iniciativa de señalizar la programación televisiva con las letras F (programa familiar, apto para todo público), R (responsabilidad compartida, programas que los niños deben ver en compañía de sus padres o adultos) y A (programas para adultos). Su objetivo es orientar a las personas –especialmente los padres - respecto del consumo televisivo y fomentar la autorregulación al interior de la familia.

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Los canales de televisión abierta manifiestan una clara tendencia por señalizar su programación de acuerdo a los parámetros de ANATEL. De las 70 películas exhibidas durante la muestra el 98,6 % presentó algún tipo de señalización. La única película que no estuvo señalizada en pantalla –representando un 1,4 %- fue “Despertares”8 de Red TV. Las letras principalmente utilizadas en horario para todo espectador son “R” y “F” lo que es congruente con el tipo de programación que los canales suelen exhibir en ese horario. Esta tendencia deja en evidencia una preocupación por parte de los canales de televisión abierta de orientar a la audiencia respecto de los contenidos exhibidos en pantalla, teniendo en cuenta que es un bloque horario en el que se exhibe programación para menores de 18 años. En efecto, el hecho de que la mayor parte de las películas exhibidas (un 58,6%) hayan sido señalizadas con “R, responsabilidad compartida”, implica una abierta disposición de los canales de fomentar la autorregulación al interior de la familia. La señalización para adultos no presentó casos debido a que, como ya se mencionó, la muestra sólo contempló el horario para todo espectador.

Tabla 3- Distribución según subgénero Base: total de películas (70)

SUBGÉNEROS FRECUENCIA PORCENTAJE

Drama 30 42,9 Comedia 19 27,1 Acción 15 21,4

Dibujos Animados 6 8,6 TOTAL 70 100,0

El subgénero es otro criterio utilizado para perfilar la oferta de películas, estos son: Comedia: “Trata sucesos de la vida real capaces de interesar y provocar risa. La televisión ha asumido como propios la totalidad de los subgéneros o variantes de la comedia: ficción cómica o comedia cómica, de costumbres (nutriente de la mayoría de las denominadas ‘comedias de situación’), de carácter (aquella cuyo fin es resaltar tipos humanos, tan frecuente en las telecomedias), de enredo (gran parte de los sketches de los programas de variedades), etc.”9. 8 La película corresponde a un drama protagonizado por Robin Williams, el que personifica a un médico que llega a un hospital psiquiátrico, en el cual implementa un nuevo tratamiento que ayuda a los pacientes a “despertar” de su estado de ausencia. El filme sólo exhibió dos escenas en las que unos pacientes, dado su trastorno mental, reaccionan en forma violenta. 9 Barroso, Jaime: Realización de los Géneros Televisivos, Editorial Síntesis, Madrid, 1996, p.246.

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Drama: “Sus manifestaciones oscilan entre la comedia dramática (‘dramedia’) y la tragedia (drama de pasiones y consecuencias desmesuradas). Aunque la práctica televisiva acostumbra a incluir las diferentes manifestaciones bajo el genérico ‘ficción dramática’, podrían diferenciarse, en función del tono, entre: tragedia, drama, tragicomedia o melodrama”10. Acción: Se caracterizan porque la historia está dada por el movimiento, una sucesión vertiginosa de acontecimientos. Normalmente, la velocidad de la historia va acompañada por un tratamiento audiovisual acorde, donde predominan los movimientos de cámara. Las películas de acción también se caracterizan porque el aspecto psicológico de los personajes pasa a un segundo plano11. Dibujos Animados: Aquellas películas realizadas mediante técnicas de animación, en los que pueden sobresalir una diversidad de temas como humor, drama, aventuras, ciencia ficción etc.12 Los datos indican que las películas dramáticas lideran la oferta del género con un 42,1%, secundadas por las comedias que representaron un 27,1 % y en tercer lugar se ubican los filmes de acción con un 21,4 %. Las películas de dibujos animados fueron emitidas principalmente durante la semana de vacaciones de invierno del calendario escolar, en su totalidad por Red TV y se pueden agrupar de acuerdo a sus características en: películas de aventuras humor y de fantasía lúdica. Entre las primeras estuvieron: “El Zorro y el Sabueso”, “Goofy, La Película” y “Bernardo y Bianca en Cangurolandia”, en las que predominó una visión de mundo optimista y liviano, donde se puede observar algunos mensajes valóricos –no verbalizados ni explícitos- dentro de la convivencia cotidiana. En tanto, las películas: “La Espada en la Piedra”, “Ritmo y Melodía” y “Las Grandes Aventuras de Winnie the Pooh”, se ubican entre los dibujos de fantasía lúdica ya que se caracterizan por mostrar un mundo fantástico y bello, en el que los personajes manifiestan una sabia ingenuidad que los mantiene inmunes al mal.

10 Op. cit., p.245. 11 Barómetro de Violencia en Películas 2003, disponible en www.cntv.cl 12 Tipología de Géneros CNTV (1999)

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Tabla 4- Distribución según procedencia Base: total de películas (70)

PROCEDENCIA FRECUENCIA PORCENTAJE Estados Unidos 50 71,4

México 8 11,4 Europa 3 4,3

No identificable 3 4,3 Coproducción 2 2,9

Asia 2 2,9 África13 1 1,4 Canadá 1 1,4 TOTAL 70 100,0

La tabla 4 revela que la oferta mayoritaria de películas proviene de Estados Unidos. Los filmes que se ubican en segundo término son los procedentes de México, los cuales corresponden en su totalidad a películas del comediante Mario Moreno “Cantinflas”.

Tabla 5- Presencia de violencia explícita Base: total de películas (70)

VIOLENCIA EXPLICITA FRECUENCIA PORCENTAJE Tiene 67 95,7

No tiene 3 4,3 TOTAL 70 100,0

De los 70 filmes analizados, 67 presentaron al menos una imagen de violencia explícita. Por consiguiente, sólo 3 de los filmes transmitidos en el período no incluyeron escenas de violencia. Estos fueron: “Su Excelencia” y el “Señor Doctor” del comediante Mario Moreno “Cantinflas” y la película de dibujos animados “Las Grandes Aventuras de Winnie the Pooh”. Esto indica que la violencia está presente en prácticamente todos los casos de la muestra; aunque existen importantes diferencias tanto en el tipo de violencia como en su intensidad14.

13 La única película de África, corresponde a la producción sudafricana “Los Dioses Deben estar Locos”. 14 Véase el listado de películas incluidas en la muestra con el número de secuencias por película. Se puede apreciar un alto grado de heterogeneidad en un rango que va desde 53 a sólo 1 secuencia.

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2. TIEMPO DE VIOLENCIA EXPLÍCITA EN PELÍCULAS La caracterización de la oferta de películas realizada anteriormente permite una primera aproximación al tema de la violencia. En el presente capítulo se dimensiona y localiza la violencia explícita, es decir, se busca precisar cuánta violencia está presente en las películas que transmiten los canales de televisión abierta y dónde se localiza. El análisis se realiza sobre la base de las categorías de señalización ANATEL, subgénero y canal. La unidad de medida utilizada - a diferencia del capítulo anterior, donde eran los programas- es el tiempo de violencia explícita, medida en segundos.

Tabla 6- Tiempo de violencia explícita Base: Tiempo total películas (396.835 segundos)

CONTENIDOS TIEMPO PORCENTAJE

Otros Contenidos 369.508 93,1 Violencia Explícita 27.327 6,9

TOTAL 396.835 100,0 Del tiempo total de emisión de películas (396.836 segundos equivalentes a 110 horas aproximadamente), sólo el 6,9 % (7 horas aprox.) corresponde a contenidos violentos.

Tabla 7- Tiempo de violencia según subgénero

Base: Tiempo total películas 2005 (396.835 segundos)

(%) CONTENIDOS Drama

(%) Acción

(%) Comedia

(%) Dibujos

Animados (%) Otros Contenidos 94,3 84,5 96,6 97,7 Violencia Explícita 5,7 15,5 3,4 2,3

TOTAL 100,0 100,0 100,0 100,0 El estudio muestra que la violencia está presente en todos los subgéneros. Sin embargo, la violencia explícita es significativamente mayor en las películas de acción, donde representa un 15,5% del tiempo. Este mayor porcentaje se explica por las características del subgénero de acción, en el cual la violencia es un recurso frecuente de entretención que se ve en enfrentamientos, peleas, persecuciones, etc.

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La violencia explícita en las películas de dibujos animados, aunque igual está presente, es inferior en comparación con los otros subgéneros.

Tabla 8- Tiempo de violencia según señalización de pantalla Base: Tiempo total películas (396.835 segundos)

CONTENIDOS

Familiar

(%)

Responsabilidad Compartida

(%)

Sin Señalización

(%) Otros Contenidos 96,8 90,7 99,3 Violencia Explícita 3,2 9,3 0,7

TOTAL 100,0 100,0 100,0

En el capítulo anterior veíamos que las películas señalizadas en pantalla con “R, responsabilidad compartida” fueron más que aquéllas señalizadas con “F, familiar” y las no señalizadas, lo que implicaba una clara disposición de los canales de televisión abierta de fomentar la autorregulación al interior de la familia, al programar en horario para todo espectador. Esto es congruente con los antecedentes que nos entrega la tabla 8, ya que si bien la violencia explícita es muy menor a los otros contenidos exhibidos, la mayor cantidad se presenta en películas señalizadas con “R, responsabilidad compartida”, que le otorga a los televidentes adultos la responsabilidad de decidir si la película es apta o no para niños.

Tabla 9- Tiempo de violencia según canal

Base: Tiempo total películas (396.835 segundos)

CONTENIDOS Red TV (%) CHV (%) Canal 13 (%) Otros Contenidos 91,8 97,0 99,5 Violencia Explícita 8,2 3,0 0,5

TOTAL 100,0 100,0 100,0

Respecto a la presencia de violencia explícita en la oferta de películas de cada canal, se observan, en general, índices pequeños. El porcentaje más alto se observa en Red TV con un 8,2%, le sigue Chilevisión con un 3,0%, mientras que la única película exhibida por Canal 13 en horario para todo espectador en el período muestral prácticamente no tiene violencia (apenas un 0,5% del tiempo de emisión).

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3. PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS DE LA VIOLENCIA Las características de la violencia fueron analizadas desde la perspectiva de las siguientes interrogantes: ¿Quién ejerce la violencia?, ¿Quién la sufre?, ¿Cuáles son las consecuencias de la violencia?, ¿Cómo se representa? y ¿Cuáles son los recursos audiovisuales utilizados?. En respuesta a dichas preguntas, el estudio contempló las siguientes variables: tipo de violencia, tipo de acto, modo de representación, principal consecuencia exhibida, recursos de producción y protagonistas de la violencia –agresores y víctimas– y sus motivaciones. A diferencia del capítulo anterior, en el cual la unidad de medida fue el tiempo de violencia, en esta ocasión se utilizó el número de secuencias de violencia. En el análisis de la violencia en películas es preciso referirse, en primer lugar, al tipo de violencia que se presenta. Para ello, el estudio distingue cinco tipos diferentes de violencia: accidental, física, psicológica/verbal, sexual, suicidio y material15.

Tabla 10 Tipo de violencia Base: Total de secuencias de violencia (1.106)

TIPO DE VIOLENCIA FRECUENCIA PORCENTAJE Interpersonal física 791 71,5

Interpersonal psicológica/verbal 159 14,4 Accidental 88 8,0 Material 58 5,2 Suicidio 10 0,9

Interpersonal sexual 0 0 TOTAL 1.106 100,0

En las películas analizadas se observa un predominio de la violencia física con un 71,5%, referida al uso intencional de la fuerza con el potencial de causar daño. La violencia interpersonal psicológica/verbal, que se ubica en segundo lugar con un 14,4%, se relacional mayoritariamente con las películas dramáticas donde cobran mayor relevancia los conflictos de personas, ya sea en su relación de pareja, entre los miembros de una familia o laborales, por ejemplo. Este tipo de violencia fue medida sobre la base de agresiones que involucraran amenazas, insultos, descalificaciones o retos violentos.

15 Véase definiciones en la Introducción.

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Los restantes tipos de violencia tienen una presencia bastante reducida en el género películas. La violencia accidental –donde las personas son víctimas de accidentes o desastres naturales- representa un 8,0% de las escenas. La violencia material, considerada como actos o intentos de destrucción intencional de objetos –, obtuvo un 5,2% de las secuencias. Las escenas de violencia auto inferida – como el suicidio- son marginales con tan sólo un 0,9%. En ninguna película se observó violencia de tipo sexual.

Tabla 11 Tipos de actos violentos Base: Total de secuencias de violencia (1.106)

TIPO DE ACTO FRECUENCIA PORCENTAJE

Conducta violenta 964 87,2 Amenaza inminente 125 11,3

Consecuencia del acto 11 1,0 Incitación 6 0,5

TOTAL 1.106 100,0 Para analizar el tipo de acto representado en las secuencias de violencia, se han considerado cuatro categorías: conducta violenta, amenaza inminente, consecuencia del acto e incitación a la violencia. Los resultados muestran que las “conductas violentas”, con un 87,2% y representadas por golpes, empujones, uso de armas de fuego, son el tipo de violencia más común que se observó. La “amenaza inminente” tiene una presencia bastante más reducida con un 11,3%, mientras que las “consecuencias del acto” o la “incitación” de la violencia tienen una presencia marginal.

Tabla 12 Modo de representación de la violencia Base: Total de secuencias de violencia (1.106)

MODO DE REPRESENTACION FRECUENCIA PORCENTAJE

Dramático 380 34,4 Neutro 362 32,7 Lúdico 242 21,9 Cómico 122 11,0 TOTAL 1.106 100,0

En el modo de representación de los actos de violencia se distinguen cuatro modalidades: “cómica”, cuando las imágenes de violencia cumplen la función de provocar risa; “dramática”, que resalta los aspectos dramáticos de estas

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situaciones; “lúdica”, aquella donde predomina una dimensión coreográfica – o de juego – de ciertas situaciones de violencia y “neutra”, que corresponde a escenas cuya representación no enfatizan ninguno de los aspectos anteriormente descritos. La información de la tabla 12 revela que la violencia explícita en películas es representada mayoritariamente a través de los modos dramático y neutro, con porcentajes similares de 34,4 y 32,7, respectivamente. El modo de representación lúdico, está asociado principalmente a películas de acción, artes marciales y de dibujos animados en su dimensión de juego. Por otro lado, se observa que las representaciones que instalan la violencia en el marco de la comicidad tienen una presencia mínima.

Tabla 13 Principales consecuencias de la violencia Base: Total de secuencias de violencia (1.106)

PRINCIPAL CONSECUENCIA FRECUENCIA PORCENTAJE

Físico leve 403 36,4 Emocional 305 27,6

Muerte 194 17,5 Material 77 7,0

Ninguna consecuencia 75 6,8 Físico grave 50 4,5

No es posible percibir 2 0,2 TOTAL 1.106 100,0

Las consecuencias que representan las situaciones de violencia explícita para quienes participan en ellas, especialmente para las víctimas, se concentraron mayoritariamente en “físico leves” (36,4) y “emocionales” (27,6%). Más atrás se ubica la consecuencia de “muerte” con un 17,5%, las restantes categorías en tanto, presentan frecuencias bastante menores.

Tabla 14 Consecuencias para la víctima según edad

Base: Secuencias en que la víctima es humana, (940)

Niños Jóvenes Adultos Ancianos Compuesto CONSECUENCIAS Frec. % Frec. % Frec. % Frec. % Frec. %

Físico leve 16 25 47 66,2 275 36,1 9 47,4 7 28 Emocional 42 65,6 20 28,2 208 27,3 5 26,3 14 56

Muerte 0 0 1 1,4 158 20,8 5 26,3 2 8 Material 0 0 0 0 21 2,8 0 0 0 0

Ninguna consecuencia 5 7,8 2 2,8 55 7,2 0 0 2 8 Físico grave 1 1,6 1 1,4 43 5,7 0 0 0 0

No es posible percibir 0 0 0 0 1 0,1 0 0 0 0 TOTAL 64 100 71 100 761 100 19 100 25 100

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Según observamos en las películas de la muestra, las consecuencias de la violencia las podían sufrir humanos, personajes ficticios o animales. De las 1.106 secuencias de violencia explícita registradas en un 85% (940) las víctimas fueron humanos. La tabla 14 da cuenta de las víctimas humanas, es decir, las personas que sufren las consecuencias de la violencia, según edad. Cuando se producen consecuencias en niños, éstas son principalmente de tipo emocional, como pena o miedo y, en menor medida, consecuencias físicas leves, tales como moretones y rasguños. Sólo se aprecia una secuencia donde se exhibe una consecuencia físico grave de un niño y ninguna escena en la que un niño muera. En el caso de los jóvenes, las consecuencias son principalmente físicas leves, seguidas por las emocionales, mientras que las restantes categorías son marginales. Los adultos, en comparación con las demás víctimas, son los principales receptores de las consecuencias en las escenas de violencia explícita, con un 81%. Son víctimas mayoritariamente de consecuencias físicas leves 36,1 % y emocionales 27,3%. La muerte aparece en tercer lugar con un 20,8 %. Por último, la consecuencia de la violencia exhibida en el caso de los ancianos que aparecen involucrados es predominantemente la físico leve.

Tabla 15- Recursos utilizados para representar la violencia Base: Total de secuencias de violencia observada (1.106)

RECURSOS FRECUENCIA PORCENTAJE

Banda Sonora 586 53 Efectos de Cámara 296 26,8

No se perciben efectos 163 14,7 Racconto/Flash Back 55 5,0

Repeticiones 4 0,4 Ocultamiento 1 0,1

Otros 1 0,1 TOTAL 1.106 100,0

Del total de secuencias con violencia explícita exhibidas (1.106), destaca la banda sonora con un 53%, entre los recursos audiovisuales. La siguen los diversos efectos de cámara (26,8%) observados como: primeros planos, zoom in y traveling. El hecho que en las escenas de violencia explícita no se perciban efectos audiovisuales para su representación, se podría deber a un rasgo de sobriedad o de discreción en la dirección de los filmes y a la exhibición de películas de

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décadas pasadas, que no contaban con elementos de producción para la realización de efectos especiales. Entre estas últimas podemos mencionar, por ejemplo, los filmes del comediante Mario Moreno Cantinflas “El Gendarme Desconocido” (1941) o “El Portero” (1950) y la película norteamericana “El Expreso de Von Ryan’s” (1965) protagonizada por Frank Sinatra. Otros recursos – como las repeticiones o las reconstituciones de escena – son marginales.

Tabla 16 Protagonistas de la violencia Base: Total de agresores (1.009) y víctimas (1.048)

AGRESOR VÍCTIMA PROTAGONISTAS

Frecuencia Porcentaje Frecuencia Porcentaje Humano 897 88,9 940 89,7

Personajes ficticios (*) 83 8,2 63 6 Animal 28 2,8 44 4,2

No es posible distinguir (**) 1 0,1 1 0,1 TOTAL 1.009 100,0 1.048 100,0

(*) Esta categoría hace referencia a extraterrestres, monstruos, mutantes, robots, etc. (**) Se trata de secuencias en las cuales no se exhibe al agresor o a la víctima, por lo que se desconoce su número, sexo y edad.

En el estudio se identificó a los protagonistas de la violencia y se diferenció a éstos en agresores y víctimas. Los agresores son las personas que inician la situación de violencia, independientemente de sus motivaciones, mientras que la víctima es aquella que sufre las consecuencias de la situación de violencia. En una primera aproximación se distingue entre protagonistas humanos, ficticios y animales. Tanto la figura del agresor como la de la víctima son protagonizadas, en las películas, principalmente por humanos. Hay una pequeña proporción de secuencias en que los protagonistas son de carácter ficticio, mientras que la presencia de animales es menor.

Tabla 17 Protagonistas de la violencia según sexo Base: Total de agresores humanos (897) y víctimas humanas (940)

AGRESOR VÍCTIMA SEXO Frecuencia Porcentaje Frecuencia Porcentaje

Masculino 740 82,5 778 82,8 Femenino 126 14 96 10,2

Pareja o grupo mixto 30 3,3 66 7,0 No es posible distinguir 1 0,1 0 0

TOTAL 897 100,0 940 100,0

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En el caso de los protagonistas humanos éstos son predominantemente masculinos tanto en la figura del agresor como de la víctima. Los personajes masculinos representan un 82,5% de todos los protagonistas de la violencia y aparece casi similar proporción en la figura del agresor y de la víctima. Ello indica que la representación de la violencia en películas es predominantemente masculina. Los personajes femeninos representan menos de un quinto de los protagonistas de la violencia y aparecen en una proporción levemente superior en la figura del agresor que de la víctima.

Tabla 18 Protagonistas de la violencia según edad Base: Total de agresores humanos (897) y víctimas humanas (940)

AGRESOR VÍCTIMA EDAD

Frecuencia Porcentaje Frecuencia Porcentaje Niños 46 5,1 64 6,8

Jóvenes 54 6 71 7,6 Adultos 773 86,2 761 81

Ancianos 19 2,1 19 2,0 Compuesto 5 0,6 25 2,7

TOTAL 897 100,0 940 100,0 De acuerdo a la edad de los protagonistas de la violencia, se observa que éstos son mayoritariamente adultos tanto en su figura de agresor (86,2%) como de víctima (81%). Lo siguen los jóvenes y los niños, que son vistos en mayor medida como víctima de la violencia explícita que en su calidad de agresor. Los ancianos tienen igual proporción en la participación de agresor que de víctima de la violencia.

Tabla 19 Motivaciones de la violencia Base: Total de secuencias de violencia observada (1.106)

MOTIVACIONES FRECUENCIA PORCENTAJE

Defensa propia o de otros 473 42,8 Fines criminales o ambiciosos 192 17,4

Sin motivación 88 8,0 Militar/Guerra 69 6,2

Defensa de la ley 66 6,0 Venganza 59 5,3

Rabia 52 4,7 Otros 35 3,2

Maldad 22 2,0 Travesuras 20 1,8

Pasional/Celos 13 1,2 Creencias/Ideología/Patriotismo 11 1,0

Trastorno Mental/Patología Sexual 4 0,4 No es posible descifrar 2 0,2

Total 1.106 100,0

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Las principales motivaciones para ejercer la violencia en las películas analizadas son la defensa propia o de otros (42,8%) y, aunque en menor medida, los fines criminales o ambiciosos (17,4%). Ambas motivaciones se pueden asociar a la oferta de películas de acción, en las cuales un recurso importante para la resolución de conflictos suele ser la violencia física. El estudio contempló que no hay motivación en una escena de violencia explícita cuando en éstas no se aprecia un agresor, sino que se producen por accidente, pero sí se identifica una víctima. Estas secuencias accidentales, son transversales a los cuatro subgéneros existentes en la muestra, es decir, en las películas dramáticas, de acción, comedia y dibujos animados.

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4. TRATAMIENTO DE LA VIOLENCIA En este capítulo se va a analizar el rol que representa la violencia explícita en las películas analizadas. Con este propósito se ha clasificado el material en tres categorías: reflexión en torno a la violencia, recurso de entretención e irrelevante.

Tabla 20 Tratamiento de la violencia Base: Películas que presentan violencia (67)

TRATAMIENTO FRECUENCIA PORCENTAJE

Irrelevante 39 58,2 Recurso de entretención 25 37,3

Reflexión 3 4,5 TOTAL 67 100,0

El estudio revela que el rol que representa la violencia explícita es en más de la mitad de las películas irrelevante (58,2%), es decir, resaltan otros contenidos del argumento por sobre la violencia como tema central. El tratamiento de la violencia en las películas se ve también como un recurso de entretención (37,3%), el que se podría considerar como un elemento significativo en la construcción fílmica ya sea en términos de desarrollo argumental o de representación visual. La reflexión sobre la violencia en las películas observadas es un tema marginal (4,5%). Sólo tres películas presentaron algún grado de reflexión en torno a la violencia. Estas fueron: “Causa Justa”, “Karate Kid II” y “Karate Kid III”.

Tabla 21 Tratamiento de la violencia según subgénero Base: Películas que presentan violencia en (67)

TRATAMIENTO DRAMA ACCION COMEDIA DIBUJOS ANIMADOS

Irrelevante 63,3 0 88,2 100,0 Recurso de entretención 26,7 100,0 11,8 0

Reflexión 10,0 0 0 0 TOTAL 100,0 100,0 100,0 100,0

Congruente a los antecedentes previos, en la tabla 21 observamos que la violencia es irrelevante en los subgéneros drama, comedia y dibujos animados. Las películas dramáticas ponen mayor énfasis argumental en diversos conflictos personales, ya sean sentimentales, familiares, laborales, entre otros. La

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comedia, en cambio, resalta sucesos de la vida real o fantástica que pueden provocar risa en el televidente. Mención especial deben tener las películas de dibujos animados exhibidas. De los seis filmes, “Las Grandes Aventuras de Winnie the Pooh” no presentó ninguna escena de violencia explícita. Los otros 5 filmes presentaron secuencias de violencia, pero éstas fueron irrelevantes en el desarrollo argumental de la película. En las películas de acción la violencia siempre fue utilizada como un recurso de entretención, mientras que las tres películas que presentan una reflexión en torno a la violencia corresponden al subgénero drama.

Tabla 22 Tratamiento de la violencia según canal Base: Películas que presentan violencia (67)

CANAL TRATAMIENTO RED TV CHILEVISION CANAL 13

Irrelevante 49% 86,7% 100% Recurso de entretención 45,1% 13,3 0

Reflexión 5,9 0 0 TOTAL 100,0 100,0 100,0

Casi la mitad de los filmes exhibidos por Red TV presentaron un tratamiento irrelevante de la violencia (49%), un 45,1% la usó como recurso de entretención. Fue el único canal que programó películas (5,9%) con contenidos reflexivos sobre la violencia. De las películas exhibidas por Chilevisión que presentaron contenidos de violencia, en un 86,7% tuvo un tratamiento irrelevante y en un 13,3% se usó como recurso de entretención. Canal 13 sólo exhibió un filme, la comedia “Dr. Dolittle”, en la cual la violencia era absolutamente irrelevante.

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5. ESCALA DE INTENSIDAD DE LA VIOLENCIA En este capítulo se presenta una aproximación a la intensidad de la violencia en las películas. Para la construcción de esta escala se han utilizado tres indicadores que tienen incidencia en la intensidad con que se representan las situaciones de violencia. Los indicadores son los siguientes: q Principal Consecuencia Exhibida: Se ha considerado como indicador de

intensidad la exhibición de la muerte o daños físicos graves para las víctimas. q Modo de Representación: Distingue si las situaciones de violencia en las

películas son representadas de modo dramático, cómico, lúdico o de una manera neutra. Para efectos de la escala se considera que la representación dramática de la violencia contribuye a aumentar su intensidad. Por el contrario, una representación cómica, lúdica o neutra de la violencia resta intensidad a su representación.

q Duración de las secuencias de violencia: Este indicador contempla un

promedio de las secuencias de violencia consideradas en el análisis. Se busca distinguir entre aquellas secuencias que están sobre y bajo el promedio. Se considera que la larga duración de una secuencia – es decir, cuando está sobre el promedio – tiende a aumentar la intensidad de la violencia y, a la inversa, la corta duración de una secuencia disminuye la intensidad de la misma.

Sobre la base de estos tres indicadores se ha construido una escala que distingue tres niveles de intensidad de la violencia: q Intensidad alta: Para el caso del género películas se han considerado como

secuencias de alta intensidad aquellas que presentan los tres indicadores o bien combinan la consecuencia de muerte o daño físico grave con alguno de los otros dos.

q Intensidad media: En el nivel medio se han clasificado aquellas secuencias

que presentan sólo consecuencia de muerte o daño físico grave; y aquellas que combinan representación dramática con alta duración.

q Intensidad baja: En este nivel están las secuencias que presentan sólo

representación dramática, sólo alta duración o bien ninguno de los indicadores de intensidad.

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Tabla 23 Niveles de intensidad de la violencia

Base: Total de secuencias de violencia (1.106)

INTENSIDAD FRECUENCIA PORCENTAJE Alta 170 15,4

Media 168 15,2 Baja 768 69,4 Total 1.106 100,0

Los datos demuestran que los niveles de intensidad de la violencia exhibida en las películas de la muestra son mayoritariamente bajos: 69,4%. Los niveles alto y medio muestran cifras similares entre si, con 15,4% y 15,2%, respectivamente.

Tabla 24 Intensidad de la violencia según canal Base: Total de secuencias de violencia 1.106)

Red TV CHV Canal 13 INTENSIDAD

Frec. % Frec. % Frec. % Alta 154 15,9 16 12 0 0

Media 156 16,1 12 9 0 0 Baja 660 68,0 105 78,9 3 100 Total 970 100,0 133 100,0 3 100,0

En todos los canales priman las escenas de baja intensidad, tendencia que se observa con mayor fuerza en Canal 13, donde todas las secuencias de violencia cumplen con esta condición. Las escenas de alta intensidad se observan con mayor frecuencia en Red TV con un 15,9% y en Chilevisión con un 12%.

Tabla 25 Intensidad de la violencia según subgénero Base: Total de secuencias de violencia (1.106)

INTENSIDAD DRAMA (%)

ACCION (%)

COMEDIA (%)

DIBUJOS ANIMADOS

(%) Alta 19,2 19,1 2,2 0

Media 20 17,2 3,3 3,4 Baja 60,8 63,7 94,5 96,6 Total 100,0 100,0 100,0 100,0

El análisis por subgéneros muestra que las secuencias de alta intensidad se ubican principalmente en los subgéneros drama y acción con porcentajes similares. En comedias y dibujos animados priman las secuencias de intensidad baja: 94,5% y 96,6% respectivamente.

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Tabla 26 Intensidad de la violencia según señalización de pantalla

Base: Total de secuencias de violencia (1.106)

SEÑALIZACION DE PANTALLA FAMILIAR RESPONSABILIDAD

COMPARTIDA SIN

SEÑALIZACIÓN

INTENSIDAD

Frec % Frec % Frec % Alta 5 1,9 165 19,5 0 0

Media 17 6,6 150 17,7 1 50 Baja 236 91,5 531 62,8 1 50 Total 258 100,0 846 100,0 2 100,0

La tabla 26 nos permite hablar de una señalización prudente de parte de los canales, ya que las escenas violentas de alta intensidad se ubican principalmente en las películas señalizadas con “R, responsabilidad compartida”, vale decir en aquellas que se recomienda que los niños vean en compañía de sus padres. En contrapartida vemos que casi la totalidad de las secuencias de violencia de las películas señalizadas con “F, familiar” presentan una baja intensidad (91,5%).

Tabla 27 Intensidad de la violencia según procedencia Base: Total de secuencias de violencia (1.106)

INTENSIDAD ALTA MEDIA BAJA

PROCEDENCIA

Frec % Frec % Frec %

TOTAL

Estados Unidos 142 18,1 142 18,1 500 63,8 784 100,0 México 1 1,8 3 5,5 51 92,7 55 100,0 Europa 7 9,5 8 10,8 59 79,7 74 100,0

No Identificable 7 15,9 8 18,2 29 65,9 44 100,0 Coproducción 9 25 5 13,9 22 61,1 36 100,0

Asia 4 4,1 2 2,1 91 93,8 97 100,0 África 0 0 0 0 15 100 15 100,0

Canadá 0 0 0 0 1 100 1 100,0

Dentro de las películas con un origen claramente identificable en pantalla, las que presentan una mayor proporción de secuencias de alta intensidad son las norteamericanas con un 18,1%. Los contenidos de violencia presentes en películas de otros orígenes suelen ser secuencias de baja intensidad, particularmente en las películas mexicanas y asiáticas (92,7% y 93,8% respectivamente).

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III. PRINCIPALES RESULTADOS En cuanto al tiempo de violencia explícita en películas podemos afirmar que: - Del total del tiempo de películas analizado (110 horas aprox.), el 6,9% (7 horas aprox.) corresponde a contenidos de violencia explícita. - La comparación por géneros indica que la violencia explícita es significativamente mayor en las películas de acción – donde representa un 15,5% del tiempo-, en las cuales la violencia es un recurso de entretención frecuente que se ve en enfrentamientos, peleas, persecuciones, etc. - El tiempo de violencia es mayor en las películas con señalización “R, responsabilidad compartida” (9,3%). En las señalizadas como “F, familiares” alcanza un 3,2% y en las no señalizadas apenas un 0,7%. - De los tres canales con oferta de películas en horario para todo espectador, el mayor porcentaje de tiempo destinado a contenidos violentos se observa en Red TV (8,2%), seguido por Chilevisión (3,0%) y Canal 13 (0,5%). Respecto a las principales características de la violencia se observa que: - Priman las secuencias de violencia interpersonal física con un 71,5%. - La violencia es representada principalmente de forma dramática o neutra (34,4% y 32,7% respectivamente). - La consecuencia que parece con mayor frecuencia es el daño físico leve con un 36,4%. - El principal recurso de producción es la banda sonora, utilizada en el 53% de las secuencias de violencia analizadas. - Los protagonistas de la violencia – tanto agresores como víctimas - son principalmente seres humanos, de sexo masculino y de edad adulta. - La principal motivación de la violencia es la defensa propia o de otros: 42,8% de las secuencias analizadas.

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Acerca del tratamiento de la violencia en las películas analizadas: - La violencia ocupa con mayor frecuencia un rol irrelevante: 58,2% de los casos. - La violencia es irrelevante principalmente en los subgéneros comedia (88,2%) y dibujos animados (100%). Todas las películas del subgénero acción con contenidos de violencia la tratan como un recurso de entretención. - Las tres películas que presentan una reflexión en torno a la violencia corresponden al subgénero drama. Finalmente, con relación a la intensidad de las secuencias de violencia se observa que: - Priman las secuencias de intensidad baja con un 69,4%, las escenas de alta intensidad corresponden al 15,4%. - Las escenas de alta intensidad se observan con mayor frecuencia en Red TV (15,9%), en los subgéneros drama y acción (19,2% y 19,1%) respectivamente, y en las películas con señalización “R, responsabilidad compartida” (19,5%). - Las películas de dibujos animados analizadas no presentaron secuencias de violencia de alta intensidad, mientras que en las comedias alcanzaron sólo a un 2,2%. - Las películas con señalización “F, familiar” presentan un 91,5% de secuencias de violencia de intensidad baja, un 6,6% de intensidad media y apenas un 1,9% de intensidad alta.

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ANEXO 1: PELÍCULAS Y TIEMPO DE VIOLENCIA

PELÍCULA CANAL TIEMPO VIOLENCIA

(%)

N º SECUENCIAS VIOLENTAS

1. Captura en Hong Kong 4 27 44 2. Carrera Contra el Tiempo 4 21,8 44 3. Valor Bajo Fuego 4 20,2 29 4. Dragones Gemelos 4 19,5 53 5. La Sombra 4 19,3 31 6. Jóvenes Pistoleros II 4 18,8 36 7. Srobstadtr Sheriffs 11 18,8 35 8. La Pirata 4 18,4 25 9. Camaleón II 4 17,9 35 10. X Tro 3 4 17,1 41 11. Simón Sez 4 16,1 36 12. Sin Dejar Rastro 4 14,4 27 13. El Chico de las Estrellas 4 13,4 30 14. Causa Justa 4 12,3 27 15. Avalancha 4 12,2 18 16. El Quinto Elemento 4 12 31 17. Karate KId II 4 11 21 18. Muerte Bajo Cero 11 10,8 16 19. El Expreso de Von Ryan’s 4 9,6 15 20. Krull 4 8,9 18 21. Los Dioses deben estar Locos 4 8,1 15 22. Tora, Tora, Tora 4 7,9 15 23. Visiones Tenebrosas 4 7,6 21 24. La Leyenda del Jinete sin Cabeza 4 7,3 29 25. Querida Nos Hemos Encogido 4 7,3 13 26. Sin Título 4 7,3 14 27. Lawrence de Arabia 4 6,4 21 28. EL Zorro y el Sabueso 4 6,3 18 29. Karate Kid III 4 6,3 25 30. Excess Baggage 4 6,1 9 31. La Marina de Mc Hale’s 4 5,8 17 32. Congo 4 5,6 20 33. Jakob The Liar 4 5,4 16 34. Medidas Extremas 4 5,1 13 35. Viven 4 4,4 9 36. The Thirteen Floor 4 4,3 12 37. 28 Días 4 4,1 16 38. El Gendarme Desconocido 11 4,1 13 39. Entrega Inmediata 11 4,1 13 40. El Poderoso 4 3,7 11 41. Mi Primer Beso 4 3,5 10 42. Mi Mamá tiene una Cita con un Vampiro 4 3,2 8 43. Bernardo y Bianca en Cangurolandia 4 3 9

26

PELÍCULA CANAL TIEMPO VIOLENCIA

(%)

N º SECUENCIAS VIOLENTAS

44. La Pelota Mágica 11 3 8 45. Testigo de Muerte 4 2,6 7 46. La Séptima Profecía 4 2,5 7 47. El Siete Machos 11 2,4 7 48. Volcán del Infierno 11 2,4 5 49. 3 Hombres y Un Bebé 4 2,2 8 50. El Portero 11 2,1 8 51. Goofy, La Película 4 1,9 14 52. La Espada en la Piedra 4 1,9 11 53. Un Hombre Lobo Adolescente 4 1,8 10 54. El Profesor Chiflado II 4 1,7 9 55. Jinetes del Espacio 4 1,5 6 56. Mi Primer Beso II 4 1,5 3 57. Un Día con el Diablo 11 1,4 9 58. Peligro Tornado 11 1,2 3 59. Ritmo y Melodía 4 1 6 60. Virus Mortal 11 0,9 4 61. Hermanastras del Planeta Raro 4 0,8 5 62. Ni Sangre Ni Arena 11 0,8 5 63. Despertares 4 0,7 2 64. Una Historia de Perros 11 0,7 4 65. Dr. Dolittle 13 0,5 3 66. La Venganza del Amor 11 0,4 2 67. The Legend of the Sleepy 11 0,1 1 68. El Señor Doctor 11 0 0 69. Su Excelencia 11 0 0 70. Las Aventuras de Winnie the Pooh 4 0 0

27

ANEXO 2: INTENSIDAD DE VIOLENCIA POR PELICULA

BAJA MEDIA ALTA PELICULAS FREC. % FREC. % FREC. %

Congo 6 30 2 10 12 60 Valor Bajo Fuego 7 24,1 7 24,1 15 51,7 La Venganza del Amor - - 1 50 1 50 Muerte Bajo Cero 7 43,8 2 12,5 7 43,8 La Séptima Profecía 2 28,6 2 28,6 3 42,9 Camaleón II 11 31,4 10 28,6 14 40 El Expreso de Von Ryan’s 2 13,3 7 46,7 6 40 Tora, Tora, Tora 8 53,3 1 6,7 6 40 Krull 3 16,7 8 44,4 7 38,9 Jakob The Liar 7 43,8 3 18,8 6 37,5 Medidas Extremas 8 61,5 1 7,7 4 30,8 La Sombra 13 41,9 9 29 9 29 Testigo de Muerte 4 57,1 1 14,3 2 28,6 La Leyenda del Jinete sin Cabeza 16 55,2 5 17,2 8 27,6 The Thirteen Floor 6 50 3 25 3 25 Virus Mortal 2 50 1 25 1 25 Viven 5 55,6 2 22,2 2 22,2 X Tro 3 25 61 7 17,1 9 22 Sin Título 7 50 4 28,6 3 21,4 Volcán del Infierno 4 80 - - 1 20 Jóvenes Pistoleros II 20 55,6 9 25 7 19,4 La Pirata 17 68 4 16 4 16 Sin Dejar Rastro 15 55,6 8 29,6 4 14,8 El Siete Machos 6 85,7 - - 1 14,3 Lawrence de Arabia 14 66,7 4 19 3 14,3 Srobstadtr Sheriffs 26 74,3 4 11,4 5 14,3 Visiones Tenebrosas 15 71,4 3 14,3 3 14,3 28 Días 14 87,5 - - 2 12,5 Avalancha 5 27,8 11 61,1 2 11,1 Causa Justa 16 59,3 8 29,6 3 11,1 El Chico de las Estrellas 27 90 - - 3 10 Mi Primer Beso 9 90 - - 1 10 Carrera Contra el Tiempo 29 65,9 11 25 4 9,1 Simón Sez 30 83,3 3 8,3 3 8,3 Captura en Hong Kong 39 88,6 2 4,5 3 6,8 El Quinto Elemento 25 80,6 4 12,9 2 6,5 Dragones Gemelos 52 98,1 - - 1 1,9 3 Hombres y Un Bebé 7 87,5 1 12,5 - - Bernardo y Bianca en Cangurolandia 9 100 - - - - Despertares 1 50 1 50 - - Dr. Dolittle 3 100 - - - - El Gendarme Desconocido 13 100 - - - - El Poderoso 11 100 - - - - El Portero 8 100 - - - - El Profesor Chiflado II 9 100 - - - - El Señor Doctor - - - - - - EL Zorro y el Sabueso 16 88,9 2 11,1 - - Entrega Inmediata 13 100 - - - -

28

BAJA MEDIA ALTA PELICULAS FREC. % FREC. % FREC. %

Excess Baggage 9 100 - - - - Goofy, La Película 14 100 - - - - Hermanastras del Planeta Raro 5 100 - - - - Jinetes del Espacio 5 83,3 1 16,7 - - Karate KId II 15 71,4 6 28,6 - - Karate Kid III 23 92 2 8 - - La Espada en la Piedra 11 100 - - - - La Marina de Mc Hale’s 15 88,2 2 11,8 - - La Pelota Mágica 8 100 - - - - Los Dioses Deben estar Locos 15 100 - - - - Mi Mamá tiene una Cita con un Vampiro 8 100 - - - - Mi Primer Beso II 1 33,3 2 66,7 - - Ni Sangre Ni Arena 5 100 - - - - Peligro Tornado 2 66,7 1 33,3 - - Querida Nos Hemos Encogido 13 100 - - - - Ritmo y Melodía 6 100 - - - - Su Excelencia - - - - - - The Legend of the Sleepy 1 100 - - - - Un Día con el Diablo 6 66,7 3 33,3 - - Un Hombre Lobo Adolescente 10 100 - - - - Una Historia de Perros 4 100 - - - - Las Aventuras de Winnie the Pooh - - - - - -

29

ANEXO 3: INSTRUMENTO DE RECOLECCIÓN DE DATOS 1- Datos generales:

1.1. Película : 1.2. Señal (canal) : 1.3. Supervisor :

1.4 Fecha 1.5 Hora

1.6 Subgénero:

(1)Drama (2) Acción (3) Comedia (4) Dibujos Animados

1.7 Público Objetivo / Señalización en pantalla:

(1) Todo público infantil (I) (2) 7 años y más (I7) (3) 12 años y más (I 12) (4) Familiar (F) (5) Responsabilidad Compartida (R) (6) Adultos (A) (7) Sin señalización

1.8 Duración efectiva del capítulo (segundos/excluyendo publicidad): 1.9 Tiempo de Violencia del Capítulo (segundos):

1.10 Procedencia:

(1) EE.UU. (6)Colombia (11) Asia (2) Canadá (7)Venezuela (12) Oceanía (3) Europa (8)Argentina (13) África (4) Chile (9)Brasil (14) Coproducción (5)México (10)Otras

latinoamericanas (15)No identificable

1.11 Año de producción: (9999: No identificable)

30

2 Análisis por secuencia de violencia: Presencia de violencia al interior del capítulo: (1) Sí (2) No

Nº Secuencia

Tiempo secuencia

Bloque en que

se inserta

Descripción Secuencia

Tipo de Acto

Tipo de Violencia principal

Motivación Modo de Representación

Principal Consecuencia

exhibida

Principal Recurso de Producción

Total:

Total:

Total Bloques:

31

Agresores / Víctimas

Nº Secuencia

Nº Agresores

Naturaleza del Agresor

Sexo del Agresor

(sólo Humanos)

Edad Agresor

Nº Víctima

Naturaleza de la

Víctima

Sexo de la Víctima

(sólo Humanos)

Edad Víctima

Relación Víctima Agresor

32

3 - Análisis general del capítulo: 3.1 Tratamiento de la violencia:

(1) Reflexión en torno a la violenciaà pasar a preg. 3.2 (2) Recurso de entretención à pasar a preg. 3.2 (3) Irrelevante à fin de la codificación

3.2. En no más de 5 líneas describir el tratamiento de la violencia (sea como tema de reflexión o como recurso de entretención) presentado en el programa.