BANDURRIA ELECTRICA DE JULIAN NUÑEZ Marzo de 2009

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BANDURRIA ELECTRICA

La idea surgió cuando comprobé que las dos bandurrias calvete que tenía se habían rajado con el paso del tiempo y el desuso. Quite la tapa superior de la bandurria de palosanto – que le costó a mi padre 5.000 pesetas del año 1.950 o por ahí- y la sustituí por una tapa de madera sacada de un viejo mueble, de un espesor de 15 milimetros mas o menos. A esta nueva tapa le hice el agujero redondo o boca igual al que tenía la bandurria original. Para poder sujetar la pastilla Schaller – que se usaba en los 80 para electrificar las guitarras españolas – tuve que “pegar” en los bordes superior e inferior de la nueva embocadura unas piezas

finas de madera , de unos 2,5 m.m para que hicieran de soporte de los tres puntos de fijación que tiene dicha pastilla: Dos ruedecitas ajustables en la parte superior y otra, mas grande, tambien ajustable, en la parte inferior.

Como iba a utilizar cuerdas de guitarra eléctrica sustitui la cejuela o puente superior, preparado para doble cuerda, por una cejuela metálica de guitarra eléctrica, de seis cuerdas sencillas . El clavijero para cuerda doble lo respete, anudando una clavija sí y otra no. En lugar del puente inferior y cordal, soporte clásico inferior de las cuerdas coloqué un puente metálico de guitarra eléctrica, el mejor que había entonces en el mercado, regulable en altura, distancia , y

aproximación ,sujetándolo a la tapa mediante dos gruesos tornillos pasantes que se observan en la figura. Los dos tornillos inferiores permiten regular la distancia entre el puente inferior y la cejuela con un error de mas /menos 10 milimetros. Una vez tensadas las cuerdas para ajustar exactamente EN CADA CUERDA la distancia que debe haber, para una perfecta afinación ,entre la cejuela y el puente individual de cada cuerda, como se ve en la foto, se utilizan los seis tornillitos que

mueven los puentes individuales hacia la bocal o en sentido contrario. Esto permite que la afinación sea exacta, salvando así uno de los problemas que tienen los luthiers con el puente de una sola pieza pues es sabido que la masa de cada cuerda es distinta y por consiguiente la distancia entre cejuela ( o en su caso el traste inmediato pegado a ella si lo hay, que hoy es siempre así, excepto en las guitarras, pero antes no lo era) y hueso del puente inferior NO PUEDE SER LA MISMA para la prima que para la sexta cuerda, según la fórmula,

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simplificada , que relaciona la longitud libre de la cuerda entre “puentes” con la cuerda al aire o desde cada traste al hueso del puente inferior ,con la cuerda pisada en un determinado traste, la tensión de cada cuerda ya templada , su masa – diámetro y densidad de cada cuerda – y la frecuencia o tono de la nota musical que corresponde

a cada traste:

F= u/2L en la que: F es la frecuencia o tono de cada sonido L es la longitud libre de cada cuerda ( entre traste y puente inferior ) u es la raíz cuadrada de la Tensión de temple / masa por unidad de longitud de cada cuerda. Por convenio internacional la frecuencia de la nota La colocada dentro del pentagrama musical es de 440 Hz siendo las demás frecuencias: Nota ………………. Do Re Mi Fa Sol La Si Frecuencia ………... 264 297 330 352 396 440 495 Las primeras octavas altas tienen frecuencia doble. A los efectos de calcular la distancia exacta a la que debe estar colocado cada latón inferior-- el mas pegado a la boca –de cada traste respecto de la selleta o hueso del puente inferior no hace falta conocer el valor de u de la fórmula – que para un profano es bastante difícil de calcular- ya que para una misma cuerda el temple y la masa son constantes, luego no influyen en nada por lo que la fórmula se convierte en: Fi = Constante / 2Li siendo i el numero de cada traste Si tomamos como longitud libre de las cuerdas entre cejuela y puente de una bandurria 273 milimetros – suele oscilar alrededor de esta cifra— para el Si de la tercera cuerda, tocada al aire, que tiene una F =495 Hz el valor de la constante de la formula sera: Constante= 495 x 2 x 273 …………= 270.270 Si queremos saber a que distancia del hueso debe estar el latón más pegado a la boca del traste numero tres, por ejemplo, que en dicha cuerda corresponde a un Re de 594 Hz tendremos: Constante = 594 x 2 x L3 o sea : 270.270 = 594 x 2 x L3 L3 = 227,5 milimetros La octava alta de cualquier cuerda al aire , al tener la frecuencia doble, debe estar exactamente a la mitad de la longitud libre de la cuerda entre cejuela y puente inferior, lo que se debe de comprobar siempre al adquirir un instrumento de cuerda , sobre todo si la compra no se hace directamente a un luthier sino en un establecimiento comercial. Para resolver el problema de la diferente masa entre la sexta cuerda y la prima los buenos luthiers lo que hacen es colocar el puente inferior ligeramente torcido respecto al eje longitudinal del instrumento. En la bandurria eléctrica esto no hace falta al ser los puentes individuales para cada cuerda.

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En la fotografía se observa cómo los puentes individuales están situados a diferentes distancias respecto a lo que seria un puente fijo tradicional , en función de la masa de cada cuerda empleada en el caso de esta bandurria. Finalmente la afinación “fina” se hace, como en los violines con unas ruedecitas moleteadas situadas en donde se inserta la cuerda, lo cual es sencillísimo pues no requiere fuerza fisica alguna, a diferencia del clavijero. La regulación del sonido de cada cuerda se hace individualmente pues esta pastilla Schaller lleva seis micrófonos que se pueden regular en distancia a la cuerda con una sencilla llave allen.En la fotografía se aprecia que el micrófono de la prima – primero por la izquierda – esta mucho más próximo a la cuerda que el de la sexta. La distancia entre cuerda y micrófono va descendiendo regularmente de prima a sexta, en función de la masa y la sonoridad de cada cuerda empleada.Con esto se regula el sonido que queramos tener. La pastilla también se regula en separación global de las cuerdas con los tres tornillos-soporte a la tapa.Finalmente de la pastilla sale un jack para el cable que enlazara bandurria con mesa de mezclas.

Ventajas: La bandurria, si esta bien construido el mástil, resulta mucho más blanda pues apenas hay que pisar las cuerdas para que suene lo que hace ganar en velocidad al bandurria. Además no existe desafinación en cada cuerda ya que solo hay una.( en las bandurrias tradicionales de cuerdas dobles existe un problema, muy sutil, que no se ha podido resolver técnicamente hasta la fecha: la diferente longitud total que tienen ambas cuerdas entre clavijero y hueso del puente inferior: unos 25 milimetros lo que hace complicada la afinación exacta de ambas, aunque para obviarlo están los afinadores eléctricos.

Inconvenientes: El trino, pues con una cuerda es mas difícil trinar bien que con una de dos cuerdas ya que una de las dos razones de que las cuerdas de estos instrumentos sean dobles es , precisamente, la facilidad para trinar – la otra es el aumento de sonoridad, pues las bandurrias normales de una sola cuerda – en la costa mediterránea se usan -- pierden mucha sonoridad. Otro inconveniente y no pequeño es que hace falta un amplificador y un modulo de sonido o un PC y que la calidad del sonido depende, no de la caja de la bandurria, sino del equipo de sonido y efectos ( esenciales en esta bandurria pues el sonido en seco es absolutamente metálico) Se adjuntan tres trocitos de grabaciones realizadas por el autor para que oigáis el sonido de esta bandurria: Un recorrido por todas las cuerdas con El vuelo del moscardón, la parte alta de la prima con La Primavera y el trino, con Adagio de T.Albinoni. En Madrid , en el día que entra la primavera de 2009 Julián Núñez Olías Doctor Ingeniero de Caminos Solista de bandurria