B A CATÁLOGO
Transcript of B A CATÁLOGO
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CATÁLOGO
Sepodrıadecirqueelteatroinyerface
(IYF),cuyascaracterısticasespecı�icasse-
ranevaluadasmasadelante,esheredero
directodedosgrandescorrientesdeltea-
troeuropeodelsigloXX:losAngryYoung
men,yelTeatrodelacrueldad,deArtaud.
LosAngryYoungMen,ojovenesiracun-
dos,fueronungrupodedramaturgosin-
glesesdeladecadade1950-1960,cuya
especi�icidadestabadadaporlatematica
desusobras:tratabansobreeldesconten-
todesusprotagonistasparaconlasocie-
dadyelsistemadeclases,ycuestionaban
elordenimpuestoporelpoder.
Desdeloformal,presentabanantiheroes
proletariosapesadumbradosenambien-
tessemi-sordidos,ydejabanqueeldialec-
to“bajo”ingresealosescenarios,sean
neologismos,usoincorrectodellenguajeo
malaspalabras.Era,claramente,untea-
tropolıtico,detexto,mimetico,argumen-
tativoydidactico.Laobraquemasclara-
menterepresentaalosAYMesRecordan-
doconira,deJohnOsborne.
ElTeatrodelaCrueldaddeAntoninAr-
taudfueunprogramaregidoporunmani-
�iesto(Elteatroysudoble)quesepropo-
nıadevolverlealhechoteatralsucondi-
cionderitual,conelprincipalproposito
dequeelespectadorabandonelaposicion
contemplativatradicionalparavivenciar
elcon�lictodramaticocontodossussenti-
dos.
Almismotiempo,elTeatrodelacrueldad
rechazabaelhechodequelassalasteatra-
lessehubierantransformadoensitiosde
representacion,lugaresseparadosdel
mundodelapraxis,donde(sentıan)se
cercenenabalacomunicacionconelpubli-
co.
PuestoqueelteatrodeArtaudapostaba
portransformarasuaudiencia,utilizaba
¿Dedóndeprovieneelteatro
inyerface?Antecedenteshistoricos
losrecursosquefuerannecesariospara
atravesarlabarreradeindulgencia,desin-
teresoapreciacionmeramenteestetica
delespectador:imagenesextremas,des-
agradablesocorrosivas;tematicastabu,
depravaciones,incestosoinfanticidios.
Inclusollegabaadesarmarlanarracionde
modotalqueloexpuestonotuvieraun
sentidolinealyrepresentativo.
Delmismomodoquelosucedidoconlos
AngryYoungMen,losdramaturgosalrede-
dordelteatroIYFnoconformanungrupo
organizadodeclarosvınculospersonales
oprofesionales.Setrata,masbien,deuna
categorıagenericaotorgadaporelcrıtico
britanicoAleksSierz,quienenglobayda
nombreaunconjuntodispersodeautores
yobrasinglesasycontemporaneasala
decadade1990,cuyasprincipalescarac-
terısticassonqueshockeanalpublicopor
mediodeunlenguajeeimagenesexplıci-
tas,especialmenteenloquesere�iereala
violenciayelsexo.Diranalgunosquese
tratadeunteatro“despiadado”,enrela-
cionaquelasobrasresultan“duras,ex-
tremas,ycontestatarias”.Elpublicode
estosespectaculosnopuederesultar
ajenoalastematicas,especialmenteselec-
cionadasporsucaracterısticaespinosa:
heroesantisistema,terroristas,guerras,
violaciones,excursussobreelcapitalismo,
elamoroelsuicidio;largosmonologos
sobreelusoyabusodetodotipodedro-
gas,ycasitodoslosmodosdeperversion
sexual.
Ensusexitosaspuestasalrededordel
mundo,sehanpresentadodelosmasva-
riadosmodos,peroelcomponentecomun
eslaexperimentacionconstante.Pueden
encontrarsedesdeproyeccionesenpanta-
lla,musicaenvivo,escenarioscompleta-
mentevacıos,actoresaldesnudoocon
vestimentasabsolutamentebarrocas.
ElsurgimientodelmovimientoIYF
Unabreveintroduccion
La
principal
referente Algunaspalabras
sobreSarahKane
SarahKane(1971-1999)esladramaturga
inglesaqueseidenti�icacomoprincipal
referentedelmovimientoIYF.Publica-
menteapadrinadaporHaroldPinter,la
matrizsobrelaquegirasupoeticaesta
vinculadaconelcuerpo,especialmenteel
femenino.Estudiossobresuobra(que
cuentaconseguidoresanivelmundial)
mencionanelaspectoautobiogra�icode
sustextos,especialmenteaquellosque
versansobreelabusodesustancias,lade-
presion,elsuicidioylasvariadasformas
deviolenciadegenero,hastaelextremo
delaviolacion.
AlgunasdesusobrassonBlasted,Phae-
dra'sLove,Cleansed,Cravey4:48Psicosis.
A pesar de que muy poco se puede cono-
cer sobre las intenciones de un artista
(mas alla de declaraciones, mani�iestos o
entrevistas donde explicite re�lexiones
sobre su obra), es bien sabido que los
realizadores del teatro IYFhacenuncon-
sienteintentoporescandalizarasuau-
diencia.
Pormediodelareproducciondeacciones
espantosasorevulsivas,lainsistenciaen
topicosdesagradables,lapresentacionde
imagenesescabrosas,elpublicoaccedea
vivencias�iccionalizadasdeexperiencias
liminalesconloilegal(comoviolaciones
oasesinatos),oloinmoral(comoelabu-
sodemenores),ymuchasvecesunava-
riadacombinaciondetiposdeprohibicio-
nesytabues.
ElteatroIYFseespecializaenrecrearsi-
tuacionesextraordinariasdedifıcilacce-
soal“goceestetico”paraelcomundelas
personas:ellargocaminodeunpersona-
jehaciaelsuicidio,ladefensapublicay
personaldelpornocomomediodevida,
etc.Tematicasfuertes,conmovedorasy
nohabituales.
Entantosusdiversaspuestasenescena,
sepuedesenalarque(dentrodelagran
heterogeneidaddeobrasyautores)el
publicosueleencontrarseconpiezasde
escenografıacontemporanea,muchasve-
cesdespojadas,conelementosyobjetos
enescenaquejueganunrolpreponde-
rante.Losmaterialesquesobresalenson
elplasticoysusderivados.
¿Quésepuedeesperardeunaobra?
Aspectosesenciales
Elgruesodelasobrasqueformanparte
delcorpusdeloqueaposteriorsedeno-
minoporlacrıticaespecializadacomo
teatroinyerfacefueproducidodurantela
decadade1990,alcalordelaeconomıa
neoliberalypolıticaconservadoradel
“thatcherismo”.Sinreducirlasingulari-
daddelaspiezasaunasimplerespuesta
alclimadeepoca,cabesenalarquemu-
chasdelasobrastomaronlarealidaddel
momentocomotemadeinspiraciony,con
unusointensivodeldesarrollolinguıstico
ytextual(quehabıaperdidoterrenoen
lasdecadaspasadas)expusieronun
“statement”generacionaltalcontundente
ybrutalcomonecesario.
Amuypocosanosdeestefenomeno,re-
ciencomenzadoelsigloXXI,Cuchillosen
gallinas(deHarrower)sepre-estrenoco-
mosemimontado(sinescenografıaycon
libretoenmano)enelFIBA2003.Parael
evento,elautorviajoaBuenosAiresadic-
tarunseminarioyelaborolaversionde�i-
nitivadelapuesta(dirigidaenel2006
Surgimientodel
teatroIYFen
BuenosAiresArtistas,puestasyparticularidades
porAlejandroTantanian)conBeatrizCa-
taniyRafaelSpregelburd.
Enelmismo2006,seestrena4.48Psicosis,
deSarahKane,protagonizadaporLeonor
Manso(quehabıadirigidoEsperandoa
Godot,yrecibioellibretodelaautorain-
glesadelosrepresentanteseuropeosde
Beckett).Losestrenosdelaspuestasde
Kanecomienzanasucedersesininterrup-
cion:CristianDrutconCrave,Mansotoma
ladirecciondeAniquiladosyMarianoStol-
kinerladeCleansed.
Casisiempre,losqueingresanenelfasci-
nantemundoIYFsequedanparaunase-
gundaoportunidad.Ası,Drutllevaraaes-
cenalostextosdeCrimp(Atentadoscon-
trasuvida,Enelcampo).Diraluego:
“LlegueaMartinCrimpporSarahKane.
CrimpseubicaentreHaroldPinterySa-
rahKaneyesunautorconsagrado.Tiene
unostextosduros,tremendos.EnAtenta-
dos...hayunhumorquecirculaporzonas
muyaridas.Yobromeoavecesydigoque
esunvarieteconbuenaliteratura.”
Datos del
Festival Dıas, horarios,
lugares, obras y
precios
Este PrimerFestivaldeTeatroInyerface
enBuenosAiresfueplani�icadocomola
reposicionorganizadaymetodicade
todaslasobrasdelmovimientoque
vieronsuestrenoenlaCiudaddurantela
ultimadecada.Aquı,ellistadocompleto
delaspuestas,conlosdıasyhorarios,y
lassalasdondeseexhibiran(queen
muchoscasosrespetanelsitiooriginal
dondefueronestrenadas).Todoslos
ticketscuestan$25.Paramas
informacion:http://
festivales.buenosaires.gob.ar
¿Qué ver? ¿Dónde?
4.48 Psicosis,de Sarah Kane Becke� Teatro (Guardia Vieja 3556)
Agosto, de Tracy Le�s Teatro Lola Membrives (Av. Corriente 1280)
Amor de Fedra, de Sarah Kane El extranjero (V. Gomez 3378).
Aniquilados, de Sarah Kane El portón de Sanchez (S. de Bustamente 1034)
Atentados contra su vida, de Mar+n Crimp CCGSM (Sarmiento 1551)
Blackbird, de David Harrower Ciudad Cultural Konex (Sarmiento 3151)
Closer, de Patrick Marber Teatro Liceo(Av. Rivadavia 1499)
Crave, de Sarah Kane CETC (Cerrito 628)
Cuchillos en gallinas, de David Harrower Teatro San Mar#n (Av. Corrientes 1530)
El dealer manda, de Patrick Marber El camarín de las musas (Mario Bravo 960)
En el campo, de Mar+n Crimp Teatro Del Abasto (Humahuaca 3549)
La celebración, de David Eldridge Teatro Lola Membrives (Av. Corriente 1280)
La reina de belleza de Leenane, de Mar+n McDonagh Teatro Cervantes (Libertad 815)
Shopping and fucking, de Mark Ravenhill El extranjero (V. Gomez 3378).
The pillowman, de Mar+n McDonagh Teatro Lola Membrives (Av. Corriente 1280)