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AZULEJERíA MUDÉJAR Y RENACENTISTA EN EL PALACIO DE LOS DUQUES DE MEDINACELI EN COGOLLUDO

Juan Luis Pérez Arribas

INTRODUCCiÓN

No es la primera vez que escribo sobre este tema. La primera fue en esta misma revis­ta de Wad-AI-Hayara , en e l Nº 7, del ai'io 1977, de\ltro del artículo titulado . 'El Patio y la

Escalera de Hanar del Palacio. de Cago.iluda",,: Mucho a llovido desde entonces. Poste-.. \

riormente, en alguna de mis publicacion'es tanibién he tratado sobre este asunto . Mas siempre ha sido de una forma parci a l. Hoy me propongo hacer un trabajo g lobal de todos los azulejos o fragmentos de azulejos que hasta ahora han ll egado a mi s manos.

E l primer lote, que es e l más importante , lo recibí de don Rosendo Fernández, padre de Eve li a, mi esposa (q. e. p. d.) , en la década de los afias sesenta del siglo XX. El resto los he encontrado deambulando por e l luga r vu lgarmente conocido como e l corra l de Palacio, excepto e l "A" de la lám ina X IX que afl oró en la ig les ia de Santa María a l deses­combrar e l piso para hacer la nueva pavimentación de l templo, y se puede afi rmar que procede del Pa lac io porque ti ene c lara conexión con e l azul ejo " B" de la lámina XVII , además hay que desechar que procedi era de la igles ia de Santa María porque en e ll a nunca hubo ni zóca los ni so lerías de azul ejos ' .

El hecho de que don Rosendo tuviera aquellos azu l ejo~ , se explica por la razó n de que é l, has ta los afias cincuenta, fuera e l encargado del Palacio que e l Adm inistrador del Du­que de Medinaceli en Madrid tenía en Cogo lludo, cargo que hab ía heredado, a su vez, de un tío suyo ll amado Pedro Fraguas. Poseo correspondenc ia que confirma este hecho. Esos azul ejos, que f0ll11an lo más selecto del conjunto, también fueron ha llados en la escombrera que ya por aquellas fechas era en lo que se habían convertido las dependencias interiores del Pa lacio de Cogo lludo.

Las piezas de que dispongo, en la mayor parte de los casos, se trata de fragmentos que no pasan de ser una cualia parte del azul ejo. Pocas veces son piezas completas, y cuando lo son, están muy deterioradas; so lo una pieza (lámina XIll bis) conserva todavía un aceptable estado de conservación.

E l que el diseño de los azul ejos fuera s imétrico, bien con respecto a los ejes para le los a los lados , o bien a los ejes co incidentes con las bisectrices, me ha facilitado, y mucho, el trabajo para poder rea li zar los correspondientes dibujos aunque solamente dispusiera de un pequefio fragmento.

, Los únicos azu lejos que se compraron, tanto para la parroquia de Santa María como para la de San Pedro. fueron los que ambas parroquias encargaron para marca r su territorialidad y que fueron co locados en cada una de las casas de los vecinos de la villa, esto era en el afio 1778. -Archivo Parroquial de Cago Iludo. Folio 164 del Libro IV de la Parroquia de San Pedro ( 1756-1866)-. De estos se conse rvan dos piezas '"in SiIU ", uno de cada parroquia , el de San Pedro está en la casa nO I O de la Plaza de la Farola, y el de Santa María en la casa n° 2, de la calle de Santa María. . ....

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Para la presentación de los dibujos de los azulejos, he reali zado bloques de doce pie­zas, bloques que sirven para dar una visión más completa de conjunto, pues en a lgunos casos el dibujo se complementa con la unión de varios azulejos. Para los azu lejos de remate de zócalo, he dibujado tiras de cuatro o cinco piezas por la razón antes expresada. Es la ventaja que proporciona el dibujo, con e l que se puede hacer vo lver a "vivir" esos trozos de barro esmaltado, aparentemente sin interés a lguno.

LOS AZULEJOS EN EL PALACIO

Si en la arquitectura e l Palacio es un c laro exponente del renacimiento en sus primeros pasos por Espalla, la decoración de su interior responde predominantemente a la estética mudéjar, esti lo en el que los artífices hispanoárabes nos dej aron muestras de yese ría y azu lejería de su mejor factura.

Los azulejos islámicos representaron un impoltante papel a todo lo largo de la arqui­tectura musulmana, de la que fueron un brillante complemento decorativo. El Palacio de Cogolludo no iba a la zaga, como lo demuestra esta co lecc ión de 30 p iezas di stintas que decoraron so lerías y zóca los de sus dependencias.

El tamaño emp leado en los azu lejos oscila , desde los 7 cm de las o lambrill as', a lo 9, 11 ,5, 13,5 Y 14 cm de los azu lejos normales; estos eran cuadrados, excepto las piezas que servían de remate de zócalo que eran rectangulares en su mayoría. Las piezas de remate son de 11 ,5, 13,5 ó 14 de largo, por una a ltura que varía según su diseño desde 7, 8, I 1, 13,5 a 14 cm. Los azu lejos se emplearon tanto en zócalos o arrimaderos como en so lerías o pavimentos, en este último caso combinados siempre con baldosas de barro cocido, pudiendo ser estas cuadradas, rectangulares, hexagonales u octogona les. Las dimensiones que se dan de los azulejos, en la mayor parte de los casos no responden a las de las piezas que poseo, por estar todas incompletas, ni a los fragmentos, sino a la pieza ya reconstruida en e l dibujo. En cuanto a los espesores de los azu lejos, al ser manufacturados, muestran distintos gruesos que osci lan desde 14 a 28 mm. E l hecho de ser tan gruesos obedecía a que si se hacían más delgados, a l secarse se a labeaban y tenían que ser desechados. El soporte de los azu lejos es balTo cocido y vidriado con los co lores correspondientes. Para distinguir los azulejos que se usaron en solerías de los que formaron patte de zóca los, basta con pasar la mano sobre ellos; mientras que los de zóca los presentan un relieve muy acusado con mucho brillo, los de solerías están totalmente lisos y deslustrados.

En los co lores empleados hay que diferenciar los de diseño mudéjar de los de di sello. renacentista; en los mudéjares los co lores son invariab lemente verde, ocre (también Il a- ' mado melado, por ser parecido a l color de la miel), marrón, negro y blanco; el blanco se empleaba comúnmente como fondo . Dado que en la composición de los co lores no se usaban proporciones exactas, estos presentan una amplia gama de tonalidades. Los azul e­jos renacentistas incorporan e l azu l y el amarillo, también en varias gradaciones de co lor por la razón expuesta anteriormente. Es significativa la ausencia del color rojo en sus distintas gamas, debido a la dificultad de su obtención.

2 Pequeiios azu lejos empleados en so lerías que se combinaban con baldosas de barro cocido cuadradas o rectangulares. Algunos escriben olambrilla con "H".

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Todos los azulejos presentan tres marcas claramente visibles en la superficie vidriada co incidiendo con los puntos de los vértices de un triángulo equi látero. Estas marcas se producen por los atifles3 , que ais laban un azul ejo de otro a l ser co locados en e l horno para su cocc ión .

La técnica empleada en su e laboración es la ll amada de "arista o cuenca" (cuenco dicen otros), que consistía en estampar el dibujo en el barro blando con un molde bien de madera o previamente hecho con barro cocido; la parte que había que rellenar de color quedaba hundida li geramente, quedando una arista para delimitar los co lores. Otra técni­ca emp leada fue la conocida por "cuerda seca", cons istente ésta en marcar las líneas divisorias de los colores con trazos de grasa y manganeso; tanto una como otra técnica fueron emp leadas en los a lfares de Sevilla , Toledo y Valencia en los siglos XV y XVI.J . Cuando la complejidad que tenía el trazad.o de,los azulejos lo exigía, utili zaban una deri­vación de la "cuerda seca p . la "cuerd"a: seca :he~dida ", en la que la separación de los co lores se hac ía mediante un surco reali zado por presión en e l barro blando, surco que posteriormente se re ll enaba con manganeso; técnica esta última que posibilitaba hacer diseños más compli cados . No obstante, la técnica de arista terminó por desplazar a la cuerda seca.

En e l siglo XVI se comenzó a emplear la técnica de superficie plana pintada a pincel, técnica importada de Ita li a por Franc isco Niculoso Pisano y que alcanzó gran difusión , principalmente en Talavera y Sevi lla.

A principios del siglo X IX surge la corriente historici sta, que consistía en reproducir con fidelidad los diseI'ios antiguos pero con técnicas modernas. Esta tendenci a se comen­zó a desarrollar en la fábrica de cerámica de la Moncloa, en el Real Sitio de la F lorida de Madrid, creada en 1817 a instancias de doña María Isabel de Braganza, esposa de Fernan­do V1l'.

En e l documento "Cogolludo, 5 de septiembre de 1716. Deslindes y medidas de las Fachadas y Galerías del Palacio que su Excia tiene en dicha "il/a. Casas en

Cogol/udo"" se contabilizan hasta 59 habitaciones, entre sa lones, capi llas, sa las, a lcobas , cuartos, cocinas y demás dependencias que se ubicaban a lrededor del Patio de Armas y del de Servicios. De todas estas dependencias, se c itan doce pavimentadas con ''pisso de

yesso ", cuatro con "pisso empedrado ", tres con "pisso de tierra firme ", estas últimas en las cabal lerizas, y cuatro con "pisso de ladrillo enlac;ado ". En so lerías en las que se utilizaron azu lejos se citan doce estancias, que se relacionan seguidamente: "pisso de

azulejos y ladrillos 'reangulares ": ''pisso de lo mismo quel quarto anterior P: "piso de

azulejos v ladrillos ": "piso de azulejos y ladrillo ": "pisso de azulejos y ladrillos "; ''pisso

J Aguado Vi ll alba. José. La Cerámica Hispano-morisca de Toledo. 1983. Al atifl e también se le denominaba trébedes, caba llete o pata de gallo, teniendo tres pati tas como un tripode, y se colocaba entre las piezas para su cocción en el horno. ' Malo Cerro, Mónica. kulejeria en Casrilla r León. De la Edad Media al Modernismo. Valladolid. 2001. -' Ainaud de Lasarte, Juan. Ars Hispaniae. Vo lumen X. Cerámica .1 ' vidrio. Madrid. 1952. "Archivo Ducal de Medinaceli. Sección Cogolludo. Legajo 3. Número 42. Este documento transcrito por mí. le publiqué por primera vez en 1985. en el número 7 del Boletin Informativo de la Sociedad deAmigos de Cogolludo (SADECO). vo lviéndole a publicar en sendos libros míos en 1999 y 2000.

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de azulejos y dorado " 7 ; "piso de azulejos y ladrillo "; "piso de ladrillos y azulejos ": "piso de azulejos y ladrillos ": "pisso de azulejos y ladrillos "; "piso enladrillado de

azulejos" y "piso de azulejos y ladrillo ". Quedando veinticuatro dependencias sin espe­cificar su clase de pavimentación. Al margen de esto , también había en e l Palac io sue los

emba ldosados con alabastro y pi zarra. Se co nse rvan al gunas piezas de di stintos tamaiios de estos materiales.

Si en la re lac ión de so lerías e l documento se muestra bastante ex plí c ito , no se conduce de la misma forrn a en lo referente a zóca los o alTimaderos. So lamente se c itan

tres rodapiés. En e l documento se ll ama rodapi é al zóca lo, como se deduce de lo s igui en­

te: "un rodapié de azulejos de qua/ro pies de alto ( 1,12 m)", este zócalo o "rodapié" se encontraba en la capilla. ¿Quiere decir esto qu e no había más que tres dependencias en

todo e l Pa lacio con zóca lo? Pues no . Ya que si quedaron s in deta llar e l tipo de pav imento

en veinticuatro estanc ias, asimismo quedarían muchas dependencias s in especificar que

lucían zóca los de azu lejería. Hay que conside rar, además, que si existen más de di ez mode los distintos de azulejos utili zados en zócalos , es que estos eran muy comunes en las

di versas dependenci as del Palacio. Mas no so lo se guarnecían los zócalos con azulejos, de igual forma lo estaba e l interior de a lgunas a lacenas ("lacenas "): "una lacena guarneci­

dos de azulejos y rodapié ", otra con "vasales y paredes de azulejos bien pinfados ". y "un

gueco de lacena g uarnecido de azulejos ". También se encontraban revestidos de azule­

j os a lgunas jambas de ventana: "y otra ventana con rodapiés Oo .

He dej ado para e l final una pieza que se puede definir como rara , ya que no conoz­co ninguna parecida , aunque en Toledo se encuentran c las ificadas varias piezas de este

tipos . Esta es un guarda-canto o remate de peldat'io. Está completa, presentando un dete­

rioro muy marcado por el uso en el borde exterior.

Muy cerca de Cogolludo, y por las mi smas fechas en qlle se construía el palac io duca l, Don l¡ii go López de Mendoza, 1I duque del Infantado y primo carnal del duque de

Medinaceli , decoraba también con azu lejos islámicos su esplendoroso pal acio en la ciu­dad de Guada lajara. Por un par de ca rtas de ob li gación de 14969 sabemos que "el maestre

y haca[ de palomares moro alcaller ", vec ino de Guada laj ara, se comprometió a hacer 800

azulejos, y e l maestre a lca ll e r Durruamán, de Alcalá de Henares, la cantidad de 2.812. En

este último caso, el contrato especifica de forma minuciosa como de bían se r estos azule­

jos mori scos, determinando incluso los co lores a empl ear: "del laso y cuerdas que riene

f á¿has en quatro asulejos que su sei10ría tiene en su poder ... que son unas cuerdas dobla- , das que disen moriscas. con que estos dhos asulejos an de ser aderest;:ados de colores

segund que su sei10ría lo mande, con que en unos acafi"acos verdes que están entremedias

de las cuerdas blancas en estos le mandó S1l sei'ioría que fiteren negros y unos quadrados negros que están en rededor del sygno de en medio. sean verdes Oo.

1 El documento se debe referir a los azu lejos de re fl ejo dorado. técni ca de ori gen islámico y cOlllinuada posteriormente por los a lfares sevillanos: esta técnjca no se empleó en To ledo . Consiste en una mezc la de sulfuro de plata y sulfuro de cobre di sue lta en vinagre. que se ap licaba con pince l sobre e l vidriado. Necesita tres cocc iones. Ver "La Lo::a Domda" de Ba lbina Martínez Caviró . Mad rid . 1983. , Aguado Villalva, José. La a::ulejeria toledana a trCll'és de los siglos. En el Boletín de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo. 1977. 9 Archi vo Hi stórico, Osuna, legajo 2.234, transcrito por LA YNA SE RRANO en su Historia de GlIadalajam v sus Mendoza en los siglos Xl/ ,· XV!. Tomo 11. pág. 431 de la segunda edición de 1994.

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Por e l conocido testimonio de j 502 de La la ing lO, que describía a l Pa lac io de Cogolludo

como "el más rico olojomiel11o de Espoi10 ", se deduce que e l palacio exhibía ya la lujosa

decoración de sus interiores, luc iendo sus artesonados, yeserías y su rica azul eje ría , con

toda seguridad la de diseiio mo ri sco, y, pos iblemente, tambi én la re nacenti sta , que por el

grosor de sus p iezas, así como po r la técni ca y colores utili zados, igua les a los de disel10

mudéja r, podrían datarse de la mi sma época, esto es , de finales del s ig lo X V o a lbores de l

sig lo XVI.

Es difícil sei'ial a r e l talle r al que pertenece cada azulejo, dado que estos circulaban de

un a lfa r a otro cop iando su s dibujos; lo qu e s i se puede afirmar es que la l11ayoría prov ie­

ne n de la zona de influenc ia de l foco toledano, e n la c ua l se e nma rcaban los alfares de

A lca lá de Henares de los que, como se ha v isto, procedía la azul ejería mudéjar del palac io

del Infa ntado. ,

En cua nto a su elaboración, cabe declr:g.ue td-db~' tienen una exce lente factura , lo que

indica que los a rtesa nos que los hi c iero n do minaban 'su ofic io a la perfecció n . E n cuanto a

los co lo res, com o queda dicho, prese nta n un a va riada gama de to na l idades, debido a que

la mezc la de los componentes de los mi smos no se hacía con exactitud .

CATALOGACiÓN DE LOS AZULEJOS

PIEZAS EN SOLERÍAS Y ZOCA LOS

Lámina I Técnica :

Di sei'i o:

Ta ma ño:

Colo res:

Existencias:

D escripción:

Arista o C uenca

Mudéjar

Entre puntas 17 ,5 cm, g roso r 2 l mm

Verde, ocre (ta mbi én ll am ado m e lado) y bl a nco

Un fragmento de azul ej o

Estre ll a de cuatro puntas formadas por rombos en co lor verde y trián-

g ul os en oc re , generando un octógono blanco en el que se inscribe una estre ll a de cuatro

puntas qu e conju ga los co lores oc re y verde. Esta estre ll a se utili zó en pavimento, combi­

nando con ba ldosas octogona les de ba rro coc ido de 15 ,75 CI11 entre lados.

Lámina II Técnica:

Di seño:

Tam al'io:

Co lo res:

Ex istenc ias:

Desc ripc ió n:

Arista

Mudéjar

Entre puntas 13 cm, grosor 2 1 111m

Verde, ocre , negro y bl anco

Siete piezas bastante deterioradas

Estrell a de seis puntas forma das por dos triángulos blancos y ver-

des , que fo rm an a su vez un hexágono div idido en doce partes que van a lte rna ndo los

co lo res blanco y negro , y bla nco y ocre. Esta estrell a tambi én se utili zó e n pavimento , que

enl aza ba con ba ldosill as hexagona les de ba rro coc ido de 6 cm entre lados.

1<1 GARC ÍA MERCADAL, J. Viajes de extranjeros por Espw1al' Portugal. Va llado lid. 1999. Tomo 1, págs. 455 y 456. Crón ica de Antonio de La lai ng del pri mer viaje de Fe li pe e l Hermoso a Espaiia en 150 l .

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Lámina 111 Téc ni ca: Disei'ío: Tamallo: Co lores: Ex istencias: Descripción:

Ari sta Mudéj ar E ntre pun tas 13 cm, grosor 19 mm Verde, negro, ocre y blanco Una pieza muy deteri orada Estre ll a de se is puntas fo rm adas por dos tri ángul os blancos y ve r-

des, que generan un hexágono di vidido en doce partes en fo rma de tri ángu lo; partes en las que los co lores blanco, negro y oc re se va n a ltern ando, úni ca dife rencia ésta con respecto de la estre ll a anteri o r. Esta estre ll a se usó en pavimento, combinada tam bién con peque­ñas ba ldosas hexagona les de balTo cocido de 6 cm entre lados . De estas pequellas ba ldo­sas no ex iste ninguna pieza .

Lámina IV Técnica: Disello: Tamai'í o: Colores: Ex istencias: Descripc ión:

Ari sta Mudéja r Cuadrado de 9 cm de lado , grosor 28 mm Negro, verde y blanco Un fragmento de azul ejo El di bujo de este azu lejo está compuesto por ocho triángul os , donde

uno de sus vértices converge en e l centro de l azulej o form ando como las aspas de un mo linillo, a ltem ando los co lores blanco, negro y ocre. Se puede afirm ar que se utili zó en pav imento por su ac usado desgaste, desgas te que los azul ejos empleados en zóca los no presentan. Y por su pequei'í as d imensiones hay que pensa r en que pudo combinar con ba ldosas rectangul ares de barro coc ido, s in que se pueda afi rmar nada respecto a esto.

Lámina V

Técnica : Diseño: Tamatl o: Colores: Ex istencias: Descripción:

Ari sta Mudéjar C uadrado de l 1,5 cm de lado; grosor 22 mm Negro, ve rde, marrón y blanco Un fragmento El dibuj o de esta pieza está funda mentado en una c ruz confo rmada

por di stin tos tri ángul os; en su centro se fOlTl1a una estre ll a de ocho pun tas con a lternancia . de los co lores marrón y blanco. Con la uni ón de cuatro azul ejos se ge nera un cuadrado ' bl anco inscrito en otro negro, consigui endo con esta combinac ión una vistos idad extraor­dinari a.

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Lámina VI Técnica: Disello: Tamaño: Colores : Ex istencias :

Aris ta Mudéjar Cuadrado de l l cm de lado; grosor 20 mm Negro, oc re, verde y blanco Un fragmento

Desc ripc ión: El di sefio de este azul ejo es verdaderamente complejo . E n primer

luga r destaca un a estre lla ve rde de ocho puntas tangentes con los bordes de la pieza. Entre cada punta de esta. surge otra estrella ocre más pequefia que, a su vez, genera otra menor

verde en su interior. Dentro de la estre ll a grande, se inscribe un octógono blanco en el que

se a loja un a estre ll a formada p or cuadrados ocres que configuran otra estrella blanca, dentro de la cua l se insta la una pequeJ'ia estrella negra que es el centro de l azulejo. En

total, en la pieza. se ven doce estre llas , más ocho medias estrell as que se completan con los az ul ejos co latera les. Todo un pequefio f irmamento .

Lámina VII Técnica: Diset'io:

Tamat'io:

Colores: Ex istencias :

A ri sta

Mudéjar ~.o. .~ \.

Cuadrado de l 1 :5 ' ~ ill de lado; g rosor 19 mm Negro , ocre, verde y blanco

Un fragmento

Descripción: Esta pieza destaca por su minucioso disefio. D entro de pequefios

octógonos irregul a res blancos, formados por los lados de cuadrados ocres y negros, se

insc ribe un cuadrado ve rde. Esto se repite ha sta e l infinito , formando 100 cuadrados y 49

octógonos (49 octógonos blancos, SO cuadrados verdes , 25 cuadrados negros y 25 cuadra­dos ocres). todo e llo dentro de los estrechos límites de un azulejo, una auténtica labor de

miniatura.

Lámina VIII Téc nica:

Di se Ílo Tamat'i o:

Co lo res :

Ari sta

Mudéj ar

C uadrado de 7,3 cm de lado; grosor 22 111m Verde, negro , ocre y blanco

Existencias: U na pieza bien conservada Desc ripc ión: A este tipo de azul ejo se le llama " olambrilla" (actua lmente taco).

Su dibuj o está formado por una estrell a que se genera por el cruce de las líneas di agona les

y las parale las a los lados: una diagon a l es verde y la opuesta negra, s iendo las parale las

de co lo r ocre. La estre ll a así formada es blanca con un rombo irregul ar neg ro en su inte­

ri or. Estos pequefios azulejos se utili zaban combinándolos con baldosas de barro cocido en múl tiples moda lidades , de las cual es indico tres en la lámina correspondiente.

Lámina IX - Figura A

Técnica: Arista Diset'io Mudéjar

TamaÍlo:

Colo res: Existenc ias:

Cuadrado de 7,3 cm de lado; grosor 18 mm

Verde, negro, ocre y blanco Una pieza a lgo deteri o rada

Desc ripc ión: Esta pieza es también una o lambrilla . Su sencillo di set'io forma una

cruz con los brazos quebrados o ri g inada por una cinta bl anca. El interior es de color

ve rde, mientras que en los ángulos del cuadrado se alternan los co lores neg ro y ocr~, .. Para f

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dar un ej emplo de utili zac ión. en e l d ibujo he combinado las o lambi ll as con un enl adrill a­do de barro cocido.

Lámina IX - Figlll'a B Técnica : Di seiio TamaI'io : Co lores : Existenci as : Descripci ón:

A ri sta Mudéja r Cuadrado de 7,3 cm de lado: grosor 18 mm Verde, negro, oc re y blanco Una pieza a lgo deteri orada Otra olambrill a viene a sumarse a las ya descritas. Una c inta bl anca

va generando con sus qui ebros una estre lla de doce puntas. cuyo inte ri or es, as imi smo. de co lor ve rde. Los ángul os de l cuadrado , como en la o lambrill a deta llada anteri ormente. a lternan los co lores negro y oc re. Igualmente. luc irí a su disello mudéja r en pavi mentos de baldosas o ladrillos de barro coc ido .

Lámina X Téc ni ca : Diseño: Tamaño: Co lores: Ex istenci as :

Descripci ón:

A ri sta Mudéj ar Cuadrado de 1 1.5 cm de lado; grosor 28 mm Verde. oc re. negro y blanco C inco piezas con una conse rvac ión regul ar. una pieza muy mala y dos fragmentos. En e l centro de l azul ejo y sobre fo ndo blanco, des taca una estre ll a

en negro . El dibujo de las esquinas. a l unirse con otros azul ejos, conforma un lazo de ocho en mordaza. Estos lazos son verdes y ocres a lte rnati va mente. Este di sell o fue muy empleado en a li catados sev ill anos . Aquí se usó en zóca lo. El conjun to es verdaderamente vistoso, y uno de los que ti ene más influenci a mori sca.

Lámina Xl Técnica: Disello: Tamall0: Colores: Existencias: Descripción:

A ri sta Mudéja r C uadrado de I 1.5 cm de lado; groso r 19 mm Verde, marrón, negro y blanco Una pieza con ervada muy defi c ientemente y un fragmento Esta pi eza, como la de la lámina IX. denota un a influenci a mori sca

muy marcada . Centrado en e l az ul ejo destaca un lazo de ocho en octógono de co lor ve rde: con e l cruce de sus líneas se fo rman dos estre llas de ocho puntas. una exteri or blanca y o tra interior, también de ocho puntas, de co lor ocre. En sus esqu inas. con la conj un ción de más azul ejos, se generan as imismo lazos de ocho. más senc illos. de co lor marrón con los ex tremos negros. Este di seño se encuentra tanto en azul ej os sev ill anos como to ledanos. Se utili zó en zóca los .

Lámina XII Técnica:

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Ari sta

Di sel'io: TamaI'io: Co lores: Ex i stenc ias: Descripción:

.,;,-,¡." ..... . (.

Mudéj ar Cuadrado de 13,5 cm de lado; grosor 24 mm Verde, melado, negro y blanco Un pequeI"lo fragmento Entrel azos de c intas blancas que en su ir y venir van generando di s-

tinta lacerías entre las que destaca un octógono. Pequell0s cuad rados negros dan más énfas is a este di sello netamente mudéja r. En e l centro de la pieza los entrelazos forman una pequel'ia estre lla ocre , estrella que se repite y completa con las esquinas de los azu le­jos contiguos

Lámina XIII Técnica: Diseño : Tamallo: Colores: Ex istencias: Descripci ón:

Ari sta Mudéj a r . i ,

Cuadrado de 13,5 cm de lado ; grosor 19 mm Verde, ocre y blanco Un fragmento de azulejo Destaca este azul ejo por su ascendencia netamente mori sca. Unas

cintas blancas de entre lazos, va n conformando di stintos cuadrados con sus lados quebra­dos, que a su vez van creando estrellas de variado di se llo , alternando los co lores ocre y verde. El dibuj o enlaza con los azu lej os co latera les, repitiendo su geometría hasta e l infi­nito . Esta pi eza se utilizo en zócalo.

Lámina XIV Téc ni ca:

Di se ll0: Ta mall0: Co lores: Ex istenci as :

Arista Mudéj ar C uadrado de 13,5 cm de lado ; grosor 28 mm Verde, ocre, negro y bl anco Un fragmento de azulejo

Descripción: Muy s imilar a l de la lámina XI II , más aquí e l co lor negro juega un pape l fundamenta l, ya que da un empaque ex traordinario a tan magnífi co di seño que ti ene, igua lmente , c lara influenci a mori sca. Las c intas blancas se va n entrel aza ndo y con sus qui ebros o ri g inan estre ll as de di stinta configuración , luciendo los colores ocre y ver­de. Del mi smo modo qu e e l azu lej o tra tado anteriormente, este va creando un dibujo continuo con los azulejos co latera les . También estaría decorando a lgún aposento princ i­pa l del Pa lacio, que bien pudo ser en e l zóca lo del " salón ri co".

Lámina XV Técnica: Di sell0: Tamall0:

Co lores:

Ex istenci as:

Arista R enacentista Ol ambrill a: C uadrado de 7 cm de lado; grosor 18 mm Azul ej o: Cuadrado de 13,5 cm de lado; groso r 22 mm Olambrilla: ve rde, negro, oc re y blanco Azul ejo : verde, negro , ocre, azul y blanco Olambrill a : tres piezas de una aceptab le conservación

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Azulejo: dos piezas de regular conservación Descripción: Esta lámina incluye dos tipos de azulejos, olambrillas y piezas nor-

males combinadas con baldosas rectangulares de barro cocido. que forman un octógono irregular por los ángulos achaflanados (de estas baldosas tengo tres piezas bien conserva­das) . Las olambrillas forman un aspa verde rematados sus extremos por capullos verdes que sa len de botones negros, todo e ll o dentro de un encintado verde con el fondo blanco. Esta se colocaba en e l lado menor de l octógono. Los azul ejos norma les lucen dentro de una corona circu lar azul con roleos ve rdes y botones ocre. una fl or de li s ocre con atadura azu l y negra , haciendo referencia , sin duda, a la s tres tlores de li s que ocupan dos de los cuarteles del escudo de la Casa Ducal de Medinaceli. El fondo es blanco. En e l conjunto, este azulejo se ajustaba en e l lado mayo r de l octógono qu e forma la baldosa.

Lámina XVI Técnica: Diseño : Tamal'io: Colores: Ex istencias:

Descripción:

Aris ta Renacenti sta Cuadrado de 14 cm de lado ; grosor 22 mm Verde, negro, ocre. azul y bl anco C inco piezas , de las cuales una está muy bien conservada. y un fragmento. Básicamente este azu lejo es igual a l de la lámina XV, sa lvo e l tama-

¡'ío, ya que es medio centímetro mayo r; además en éste los botones de los roleos no son ocres , sino negros. Combinado el azu lejo con otras pi ezas igual es, la corona donde se inscribe la flor de lis, se enriquece sobremanera formando vo lutas vegeta les, ofrec iendo un admirab le diseño. Esta pieza se utili zó en zóca lo.

Lámina XVIl Técnica: Diseño: Tamal"io: Colores: Existencias: Descripción:

Arista Renacenti sta C uadrado de 13,5 cm de lado: grosor 22 mm Ocre, verde, negro, azul y blanco Una pieza en bastante buen estado Cada conjunto de cuatro azulejos configura un octógono formado

• en su interior por dos cintas azules, más un a franj a decorada con hoj as de agua en ocre"y exteriormente tres cintas en negro, azul y negro. Dentro de este octógono ll eva ocho fl o- • res combinando los co lores negro, ve rde, ocre y azul . que desde otra flor central azul ' parten bacia los ángu los del octógono. En los vértic es opuestos. cada cuatro piezas . fo r­man a su vez una gran estre ll a de cuatro puntas . en e l inte rior de la cual se desarro ll an cuatro flores combinando los cuatro colores resei'iados. El blanco s irve de fondo a este maravilloso diseño que, aunque sa lido de alfares toledanos, tiene su origen en Ita li a. 11 El patio de la que se conoce por Casa del Greco en To ledo.j unto a liado izquierdo del arran­que de la escalera para subi r a la planta a lta. luce un zóca lo con azu lejos como e te le .

11 Frothinghan, Alice Wilson. Tile panel.l· olSpaill. /500-/ 650. Hispanic Society of America. New Yo rk . 1969 . " Miranda, Rufino . Toledo. su alte. su historia. To ledo. 1999. Sobre esta casa di ce: " Lo que rollláJ1/icollle17le

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Lámina XVIII

Técnica: Di seii o: Tamaiio : Colores: Ex istencias: Desc ripc ión:

Ari sta Renacentista

..:.*---.: ;'

C uadrado de 13,5 cm de lado ; grosor 22 mm Verde, negro, oc re y blanco Tres fragmentos grandes Este azul ejo, como el de la lámina XVII , forma un octógono con la

uni ón de cuatro pi ezas. En e l centro del dibuj o, y dentro de un cí rcul o, ti ene una flor verd e. De una estre ll a mi stilínea de ocho puntas, salen otros tantos tulipanes que inciden en los ángul os de l octógono. Este está formado por tres cintas en verde, ocre y verde. Por otro lado, con la conjunción de los ángul os opuestos de los azul ejos se genera una gran estre ll a de cuatro puntas cuyo centro lo f~rma ,ur!a fior inscrita en un cí rcul o verde. A este

.. " ,O. •• -

le c ircundan ro leos oc res y verdes con atacj uras n,é~ras, moti vos que ll enan e l interior de la e tI·e ll a. El color blanco sirve de fondo a este extraordinari o azul ejo que ti ene un di seño igua lmente de ori gen italiano.

Lámina XIX

Técnica : Di sel'io : Tamal'io: Co lores: Ex istenci as :

Ari sta Renacenti sta C uadrado de 14 cm de lado ; grosor 24 mm Azul , verde, ocre y bl anco Dos azul ej os aceptablemente conservados

Descripción: Como en los desc ritos en las dos láminas anteri ores, para ver la com-pl ej idad del dibujo , hay que unir a l menos nueve pi ezas. La base de su decoración la o ri g inan cuatro círculos concéntri cos, que parten de una flor centra l en verde y ocre. Entre e l primer círcul o y el segundo se incluye un a greca de hojas de agua; entre e l segundo y el te rce ro discurren veinte líneas radi a les, y del cuarto sobresale una orl a con ocho ondas semicircul a res en cuyo interi or se inscriben capullos. De los semicírcul os altemos sa len cí rcul os enl azados que form an un a red de cuatro círculos tangentes a l centra l, ostentando todos una pequei'ia flor inscrita en su interi o r. Esta última compos ic ión se orig ina con los vérti ces opuestos de los azul ejos co late ra les, que van conjugando los co lores ocre, verde y azul sobre fondo blanco . Este des lumbrante diseiio sali ó de los a lfa res tol edanos 13 .

llamamos Casa del Greca. eran los palacios de Samuel Leví, lesO/'ero del rey dan Pedro, F que pasaran de,\pués a manos de la Duquesa "vieja". doija Aldon::a de Mendo::a, Duquesa de Aljona", y yo aI'lado: F Se/10ra de Cogolludo desde el 15 de mal'O de 1404 en que lomó posesión de la villa. haslC/ el 18 dej unio de I 435fecha de su óbilO, 1.1 Del dise l'io de este azul ejo Mónica Malo Cerro, en su obra citada, di ce: "eSlamos alife una composición empleada en a::ulejos del Sepulcro de la Fundadora (Sanla Teresa), .1' de los conveniOS de Sanla Teresa y Sanla Isabel la Real en Toledo, así como del Palacio de los Condes de Mirabel en Plasencia ", En c1libro "A HislQr)' ofOrnamenl, Renaissance and Modern" de A. D, F Ham/in, NeJo\' York. 1973, se interpreta a este azulejo, que reproduce en la lámina V, fi gura 3, como de ascendencia "" alo-Spanish ( italo-espaiio la) cenlwv XV(' ..

"f

263

PIEZAS PARA REMATE DE ZÓCALOS

Lámina XX - Figura A Técni ca:

Disello: TamaI''ío:

Colores:

Arista Mudéjar

Rectángulo de 13,5 cm de largo por 11 de a lto; grosor 23 mm

Negro, verde, ocre y blanco Ex istenc ias : Un fragmento

Descripción: Esta pieza forma una cenefa con una cadeneta de tres cintas en z ig -

zag, que ostentan los co lo res negro, verde y ocre sobre fondo blanco. Estas cenefas se co locaban e n las partes superior e inferior de los zóca los , sirviendo de remate a los mi s­

mos, también se utili zaban para e nmarcar pavimentos. A pesar de su sencillez, resulta un complemento muy decorati vo.

Lámina XX - Figura B Técnica:

Diseño: Tamaño:

Co lores: Existencias:

Descripción:

Ari sta

Mudéjar-Renacentista

Un rectángulo de 13 ,5 cm de la rgo por 8 de a lto; grosor 20 mm

Verde, ocre, negro y blanco Una pieza bien conservada y cuatro frag mentos

Azul ejo utilizado en remate de zóca lo formando una cenefa. Su di-bujo se compone por dos ci ntas verdes en los latera les más largos que enmarcan a una

serie de capullos muy ab iertos , unos verdes sa len de la cinta s uperior y otros ocres de la

cinta inferior, de forma que se van a lternando. El botón de los capullos ocres es negro,

mientras que el de los capullos verdes es ocre. En e l espac io que se genera entre estos

capullos se alojan a modo de hojas negras con e l centro blanco. Este mismo di seI'io com­plementa e l azulejo de la lámina XXII-A.

Lámina XXI - Figura A Técnica:

Diseño:

Tamai'io:

Co lores: Ex istencias:

Descripción:

Arista

Renacentista Cuadrado de 14 cm de lado; grosor 23 mm

Azul , verde, ocre y blanco C inco piezas bastante bien conservadas

Esta pieza forllla una cenefa donde la sucesión de az ulejos, configu- f ran una serie de balaustres formados por flores cerradas, unidas por ataduras a las vo lutas,

conjugando en tan bella compos ició n los colores c itados. En la parte inferior, o superi or,

según se co loque la pieza, corre a lo largo un a cenefi ta limitada por dos c intas verdes,

dentro de las cuales se rpentea una ci nta ocre, e ntre la que surgen florecitas azul es . Esta cenefa es de una vistosidad extrao rdinaria .

264

Lámina XXI - Figura B Técnica:

Diseño: Arista

Renacentista

TamaJl0: Colores: Ex istencias: D esc ripc ión:

... 'k ....

Rectángul o de 14 cm de largo por 7 de a lto, g roso r 24 mm Azul , verde, ocre y blanco Una pieza con una conservaci ón aceptable Esta pieza ta mbi én fo rm a una cenefa qu e en sus ori lIas ti ene sendas

c in tas ve rdes: Entre estas c intas y centrado en la pieza, di spone de un c irculo az ul , mayor q ue los dos semi cí rcul os de los lados; estos semicírculos se completan con los azul ejos co latera les . Dentro de e ll os hay un a fl o r azul de ocho péta los en e l centra l y otras de cuatro péta los en los latera les de co lor oc re, todo ello con e l fond o blanco. De las s iete cenefas d istintas que tengo. esta es la que presenta un aca bado más medi ocre , pos ible­mente por un fa ll o en la cocc ión.

Lámina XXII - Figul'a A Técni ca: Di seJl o: TamaJl0 : Colores: Ex istenc ias: Descri pc ión:

Ari sta , t.~

Mudéj ar-Renacenti sta C uadrado de 13 cm de lado; grosor 28 mm Verde, negro, oc re y bl anco Un fragmento de az ul ejo El d iseJl o de este azul ej o es bastante o ri g ina l, ya que en su composi-

c ión inte rvienen dos cenefas di stintas. La infe ri o r es semej ante a la descrita en la lámina XX - B, y la supe ri or form a un conjun to donde los colmillos de e lefante (llamo yo) de co lo r oci'e, c ruzados . enmarcan a un a fl o r tril obulada sobre la qu e ti ene dos hojitas . Aquí e l co lor negro j uega un importante pape l, dando un acento brill ante a l di seJlo. El conjunto de las dos cenefas unidas es de un efecto sorprendente. Este fragmento de azulej o fue ha ll ado entre los escombros que sa li e ron a l hacer la nueva pav imentac ión de la ig les ia de Santa Marí a .

Lámina XXII - Figlll'a B Técni ca: DiseJl0: Ta mai'io : Co lores: Ex istenc ias : Descripc ión:

Ari sta Mudéj a r Rectángul o de 12,8 cm de largo por 8 de a lto; g rosor 22 mm Verde, negro, ocre y blanco U n fragmento Esta cenefa está fo rm ada por tres c intas en z igzag, a ltern ando los

co lo res ve rde , bl anco , negro, blanco, y as í suces ivamente. Al z igzag le limitan cintas verdes en ambos lados. A pesa r de su senc ill ez es una cenefa verdaderamente bonita , muy en la línea de l estil o mudéj ar.

Lámina XXIII Técni ca: Di seño: Tama Jl0: Colores : Ex istenc ias:

Plana, pintada. R enacenti sta avanzado Rectángul o de 14 cm de la rgo por 7 de a lto ; grosor 13 mm Blanco, azul y amarill o, ambos colo res en di stin tas tonalidades U n pequeJl o fragmento

265

Descripción: Al ser este di sello más moderno, último te rc io de l s ig lo XVl. adopta la técnica plana que era la que se había im plantado en aquell a época. esto es. no ti ene re li eve, y a l se r p intado puede adquirir más complejidad . En e l centro luce una gran perla ovalada en blanco iri sado de azul , enga rzada en un broc he amarill o de metales reco rtados . que destaca sobre cueros enroscados fi leteados en azul. Sa lió de los a lfa res de Ta lave ra. importándose a Sevill a '4 .

PIEZA PARA REMATE DE ESCALÓN

Lámina XXIV Técnica: Disello: Tamaño:

Cuerda seca Renace nti sta Tiene 2 1,5 cm de long itud; e l lado fro nta l 6 cm y la parte superi or

4,8 cm. De la parte inferi or, que es la que sirve para fij ar la pieza a l esca lón, sobresa le una pestaña de 5,5 cm de ancha, y su grosor osc il a de 25 a 16 mm, ya que va decrec iendo de dentro a fuera . Con e l dibuj o de esta pieza hay un deta ll e que ac la ra su figura y la forma en la que iba colocada en el esca ló n.

Colores : Verde, azul , oc re y blanco Ex istencias : Una pieza completa, aunque la ari sta ex terior, que es la que más

sufre en e l esca lón, está muy desportill ada. Descripción: El nombre específico de esta pi eza es a li zar" (palabra deri vada del

á rabe), denominada también remate de esca lón o bordill o de esca lón, y que hace las veces del li stón de madera que se suele poner en los esca lones conoc ido por mamperl án. En la parte fronta l e l dibuj o se desarro lla sobre una c inta verde; dos vo lutas se enroscan en los ex tremos, que a l unirse en e l centro generan una fl or verde, ocre y azul. E l lado superi or se decora con tres fl ores enteras azules y dos medi as fl ores en los ex tremos que se com­pletan con las piezas colatera les, todas se unen medi ante un ta ll o ondulado que a lterna los co lores verde y ocre . Es un di sell o bas tante anodino, pero, más o menos, es simi la r a los que se hacían para los a li zares en los a lfa res de To ledo, de los que pudo sa lir. Hay que hacer nota r que esta pieza, entre todas las estudi adas en este trabajo. es la única que está rea lizada en la técnica de "cuerda seca". Esto se debe a que a l estar los dos lados decora­dos en ángulo recto, no se conoc ía un s istema adecuado para rea li za r este ti po de piezas en técnica de "ari sta".

AZULEJO HISTORICISTA (siglo XIX)

Lámina XXV Técnica: Diseño: Tamaño:

Arista Mudéj ar - renacenti sta C uadrado de 14 cm de lado; grosor 14 mm

14 Ver en Aguado ViLlalva, José. La Azulejería Toledana a tra vés de los siglos. LáJl1 ina XlI, 1, Y cn Malo Cen·o, Mónica. Azulejería en Caslilla y León. De la Edad Media al Modernismo. Figura 19 1. 1; Aguado Villalba, José. La azulejería toledana a Iravés de los siglos. E n el Boletín de la Rea l AcadeJl1 ia de Bellas Artes y Ciencias Históri cas de Toledo. 1977.

266

., .. :~.", . .

Colores : Verde, azul , ocre y blanco Ex istencias: Un fragmento, a lgo menor de la mi tad de una pi eza Descripción: U na c intas verdes y azules se va n a lte rnando en cada lado de l cua-

drado que se form a con sus entrelazos . En las esquinas estas c intas terminan en vo lutas, mientras botones negros sa len de las mismas; en el centro se entre lazan con c intas de las piezas co late ra les . Dentro de l cuadrado fo rm ado por las c intas, aparece un león rampante en color me lado . En la confecc ión de l bloque de doce pi ezas me he permitido una fanta­sía, conjuga ndo e l león rarilpante (que es la fi gura del azulejo aquí desc rito) con e l castill o y las tres fl ores de li s, e lementos heráldicos que conforman e l escudo de la Casa Duca l de Medinace li y que luce profusamente en la fachada del Palac io de Cogo lludo.

A MODO DE EPÍLOGO

\

Para terminar voy a hacer unos comentari os de las yeserías representadas en las lámi-nas XXVI y XXVII. No es que vaya a trata r aquí sobre las yeserías o estucos que aún se conserva n en e l Palaci o de Cogolludo, que son tres: una chimenea, una so brepuerta y un arrabá; so lo voy a referirme en como influyeron ciertos a li catados '6 que todavía se pue­den contemplar en la A lhambra de Granada 17, en el di seiio de estas yeserías.

En la chimenea góti co-mudéjar del Pa lac io de Cogo lludo, se pueden ver tres rosetas de unos 30 cm de di ámetro de fina s lacerías mudéj ares, dos en la parte inferior, a cada lado de la laurea centra l, y o tra en el vérti ce superior del arco conopial. Además, di stribui-das s imétri ca mente, luce o tras di ez rosetas más pequeñas.

Con tan profusa decoración como ofrece esta chimenea, a l contemplarla puede que pasen desa percibidas estas prec iosas rosetas o ruedas, que están allí como re llenando huecos, pero que encie rran un as labores de la mejor creac ión hi spano-mori sca .

Primeramente voy a ana li za r la " rueda" de la lámina XXVI. Se compone la confec­ción de estas yeserías de un lazo de dieciséis fo rmado por c intas que se cruza n una y otra vez, generando en su centro una estre ll a igualmente de di ec iséis puntas. Las c intas for­man un c ircuito cerrado, di scurriendo un as veces por encima y otras por debajo; esta rueda está formada por cuatro cintas, que en su ir y venir, como s i de un laberinto se tratase, generan los dieci sé is lazos. E n la parte exteri or de la ru eda, las c intas van creando po lígonos irregul ares. Un c ircul o encierra tan complej a lacería. Estos cí rcul os están ro­deados as imismo por una doble cadeneta entre lazada (representada en la lámina XXVII ). Los antecedentes de esta ru eda hay que buscarl os en la Alambra. Lazos de di ec iséis se ven en las s igui entes estancias : en los alicatados de zócalo de l "Mexuar" , de la " Sala de las Dos Hermanas", de la " Sala de los Abencerrajes" y del " Patio de los Leones"; y en los

16 No hay que confundir a licatados con azulejos. El ali catado es un ti po de revestimiento de zócalos, solerías, etc. y consiste en cortar piezas de distin tos colores e ir combinándolas para obtener los d iseii os deseados, en este caso siempre moriscos. l a mayor parte de los zóca los de la Alambra son ali catados. Sin embargo, los azulejos ll evan estampada, por decirlo de alguna forma, en cada pieza, la compos ición del dibujo con sus di stintos colores . Los zóca los de azulejos desplazaron a los de alicatados por ser estos de más di fícil ejecución y alto coste. 17 Cabaiia Murphy, James. Las Al1Iigiiedades Arabes de EspaiJa. La Alambra. Granada. 1987, y Jerrilynn D. Dodds. AI-Andalus. Las arles Islámicas en EspaJla. The Metropolitan Museulll of Alt. New York. 1992. Traducción de l inglés de A licia Losada y otros.

267

estucos o yeserías de la bóveda de los dos pórticos latera les del " Pati o de los Leones". En e l mirador del Generalife, se ven estucos y a li catados de zóca lo con lazos de di ec isé is. As imismo, en los lados de la entrada a la Sa la Capitula r de la Catedral de To ledo, lucen sendos rosetones de lacerías de di ec iséis, s imilares, igua lmente. a las ruedas de lazo de l Palac io de Cogolludo.

Las di ez restantes rosetas (lámina XXVIl), que presentan todas e ll as igual deco ra­c ión, ti enen también su ascendenci a en la A lambra. El a li ca tado de las j ambas de a lgunas puertas que acceden a l " Pati o de los Leones" lucen lacerías de ocho con aspill as en sus ex tremos, atines a las pequellas rosetas de la chimenea de l Palac io . C ircundando a la dibujada, he representado la doble cadeneta de ci ntas en tre l azadas ' ~ que a rti cul a unas rosetas con otras . Estas rosetas de lacería (también ll amadas estre ll as o ruedas) se mol­dea ban con estuco, que una vez endurec ido y desmo ldado, se co locaban en e l luga r co­rrespond iente, terminando su acabado a go lpe de buril. No se puede saber s i esta yese ría de la chimenea en su o ri gen estaba po li cromada, es muy pos ible que lo estu vie ra, si as í fue, desa parec ieron sus co lores en a lgún enj a lbegado poste ri o r.

I ~ Estas cadenetas de cintas entre lazadas también rec iben el nombre de ·'cordón de la eternidad" . ya que su trazado, teóri camente, no ti ene pri nc ipio ni fin.

268

... it. ... . .

Lámin a

13

Lá min a II

Lá mina III

269

Lámina IV

Lámina V

270

... :it. ... ..

_ 11·-'.1.!-1 __ _

Lám ina V I

Lámina V II

27\

272

I~ I~

Lámina VIII

Lámina IX

Q '3

~:i:s .... ·1'

Lámina X

.-___ [)11,.5 ...

Lámina XI

273

Lámina XII

Lámina XIll

274

.• :1:1 ..... : l'

Lámina XIV

color.s t11m1 v.rd. mm Q,Zul ~ Dcr.

_ n.gro D blanco BALDOSAS ; rojas

Lámina XV

275

Lá mina XV I

Lámina XV II

276

I/l /3 .5

Lám ina XV III

colores

verde

~ ocre

~ azul

D blanco

Lámina XIX

277

cOlores

~ azu l

~ marrón

CJ bl anco

278

Figura A

Figura B

Lámina XX

Figura A

FigUl~ B Lámina XXI

13. 5

___ ~13.5 i -1

/4unls.

14

Figura A

Figura B Lámina XXII

Lámina XXIII

279

L ADO SUPERIOR

_ ________ 21.5, ______ _ _

L ADO FRONTAL

REMATE DE ESCALON

DETALLE , --¡-'"..::_ ~ ---- --

Lámina XX IV

Lámina XXV

280

.-1' .,

;

"

Lámina XXVI

Lám ina XXV II

281