Lic. Carlos Ñaupari Belupú

CICLO 2010-II Módulo: 2Unidad:1 Semana: 2

FOTOGRAFÍA I

Historia de la fotografía.

ORIENTACIONES

Estimado alumno, para el buen desarrollo de la lectura del presente material sesugiere lo siguiente:

-Complemente la lectura explorando en internet los nombres de fotógrafos ytemas mencionados.-Utilice la Guía Didáctica del curso para mejorar la comprensión de los temastratados.

CONTENIDO TEMÁTICO

• 1. Tipos de cámaras fotográficas.• 2. Formatos de soportes fotográficos.

El término cámara deriva de camera, que enlatín significa ‘habitación’. La cámara oscuraoriginal era una habitación cuya única fuentede luz se filtraba a través de un minúsculoorificio en una de las paredes. La luz queentraba por aquel orificio proyectaba unaimagen del exterior en la pared opuesta.Aunque la imagen resultaba invertida yborrosa, los artistas utilizaron esta técnica,mucho antes de la aparición de cualquiersoporte fotográfico, para esbozar escenasproyectadas por la cámara.

1.Tipos de cámaras fotográficas.

Cámaras Oscuras (Siglo XVII)

Esta técnica de la cámara oscura seutilizó para poder direccionar la luzen dispositivos cada vez de menortamaño pero cumpliendo siempre lamisma función: formar una imagen enla pared opuesta por donde entraba. Afines del siglo XIX las cámaras yacontaban con un lente que les permitíalogar un enfoque más preciso y hastaposeían un diafragma que regulaba lacantidad de luz que entraba en lacámara oscura dependiendo de si laluz natural era muy fuerte o débil

La imagen formada por el objetivo la reflejaba un espejo inclinado hacia un cristal transparente y horizontal, donde el dibujante podía “calcar” la imagen.

La cámara oscura y su comparación con la cámara fotográfica en la formación de imágenes.

La clasificación de las cámaras puedehacerse respondiendo a varios criterios: elformato de la película, el sistema delentes, el sistema de registro, el sistemade visión, su uso, etc. El sistema queseguiremos nosotros se basa en lossiguientes aspectos: el formato depelícula y el tamaño. Hemos consideradoen esta clasificación las cámaras que usanpelícula y las digitales, pues existe un símilmuy cercano entre ambas. De estamanera, la clasificación tendría lassiguientes categorías:

a.Cámaras de 110Estas cámaras son también llamadas pocket(de bolsillo). Están pensadas para aficionados y suelen estar equipadas con un objetivo (lente) de foco fijo de 25 mm. Un ejemplo clásico es la Kodak Pocket Instamatic. Todas llevan película en rollo de 16 mm., alojada en un pequeño chasis (o armazón) con dos núcleos, uno donde se encuentra rebobinada la película virgen y el otro para las fotos que se van exponiendo.

b. Cámaras Compactas

Estas cámaras, en su versión parapelícula, tienen un objetivo con una solalongitud focal y pueden enfocar sujetos adistintas distancias de la cámara. Lacalidad de las cámaras de esta categoríaes variable, desde modelos muyeconómicos con tres o cuatro zonas deenfoque prefijadas y lentes de plástico ysensores DX para películas de 100-400ISO hasta modelos con lentes quepueden competir con las mejores quetiene otros formatos y sensores DXcapaces de manejar películas hasta 5000ISO. Algunas son totalmente automáticasy poseen flash incorporado.

Las cámaras compactas de película y digital. Ambas han logrado la “democratización”de la fotografía en tiempos diferentes. , debemos precisar que las cámaras compactasde película usan el formato 35 mm., es decir, aquel que se convirtió en el más versátil yque ha servido de base para el formato de la fotografía digital convencional y semiprofesional. Este formato de película es el perforado en chasis de 35 mm., tambiénllamado 135 o de paso universal. El formato de fotograma más corriente es de 24 x 36mm

c. Cámaras Digitales Prosumer

Son cámaras compactas en las que no se pueden intercambiar los objetivos aunque cuentan con funciones más avanzadas que las compactas digitales ya mencionadas. Son de tamaño mayor y recuerdan por su forma a las réflex aunque funcionan con técnica diferente. Su calidad se acerca más a estas últimas.

Entre las principales ventajas con respecto alas compactas pequeñas están su mayorlongitud focal, lo que permite controlar mejorla profundidad de campo (es decir elenfoque selectivo), la posibilidad de añadirun flash externo, la mayor disponibilidad deaccesorios que pueden montarse frente a lalente fija y, sobre todo, la capacidad degrabar en formato TIFF o RAW, además delhabitual JPEG. El formato TIFF tiene máscalidad que el JPEG y el formato RAW,como veremos más adelante, puedemanipularse en la computadora para obtenerfotos de mayor calidad.

d. Cámaras Réflex de 35 mm o SLR

Son las cámaras más versátiles y sofisticadas que existen. Además cuentan con innumerables accesorios que componen un sistema con el que se puede fotografiar en cualquier situación. Debemos mencionar que en este punto las cámaras digitales han logrado más precisión, versatilidad y confiabilidad que las cámaras réflex de película. Éstas últimas se han dejado de producir desde hace unos años y es difícil encontrarlas incluso en las secciones de prensa de los medios de comunicación impresos o virtuales. Se les llama SLR por sus siglas en inglés: Single Lent Reflex (Cámaras de reflejo de un solo lente).

Cámara Réflex mecánica (SLR)

Las réflex mecánicas o automáticas usanpelícula de 35 mm o llamada, comomencionamos, de paso universal. Lasdigitales usan como soporte el CCD o elCMOS, cuyas características veremos másadelante. Este tipo de cámara es el másutilizado en fotografía científica, periodísticay habitual.

Las cámaras réflex de película se han dejado de producir. En la imagen, a la derecha, la última gran cámara de películade Nikon. El modelo F6.

El sistema de visor en las cámaras de 35 mm, réflex o SLR tiene las siguientes características: A través del objetivo de la cámara, la imagen aparece sobre la película o el soporte digital con inversión abajo-arriba e izquierda-derecha. El sistema de visor emplea un espejo para corregir la inversión abajo-arriba y un pentaprisma (básicamente un bloque de cristal de cinco caras de las que tres están plateadas) para corregir la inversión izquierda-derecha. Esto hace que el fotógrafo, al mirar por el visor, vea una imagen normal. El pentaprisma también proporciona una trayectoria luminosa compacta, alargada pero confortable, entre la pantalla y el ocular, que en realidad están sólo a unos 2 cm. uno de otro. Esto evita la distorsión de la imagen y la fatiga de la vista.

Cámara Réflex digital (SLR)

Las cámaras réflex digitales cuentan conun dispositivo de almacenamiento deimágenes y pueden usar el formatoJPEG, el TIFF o el RAW, además dealterar la calidad a través de lamanipulación de la resolución.Actualmente los modelos más avanzadosse componen de 23 o 24,5 mega píxelesde resolución, pero el precio de estascámaras es muy elevado.

Partes de una cámara réflex moderna.

Cámara Réflex digitales (SLR)

Las cámaras réflex digitales se renuevan sin descanso. En la imagen, la Canon Eos-1 Mark IIID, de 23 mega píxeles, una verdadera proeza tecnológica.

Cámara Réflex digitales (SLR)

La empresa Nikon, competencia directa de Canon, presentó el 2009 su modelo D3x, de 25 mega píxeles.

e. Cámaras SLR de formato mediano.

Son cámaras réflex de un solo objetivo y sin pentaprisma, por lo que la imagen, al rebotar una sola vez, presenta inversión lateral, es decir, que si alguien mira hacia la derecha de nuestra cámara, lo veremos mirando hacia la izquierda por el visor. Aunque algunos modelos corrigen este problema acolando un voluminoso pentaprisma que endereza correctamente la imagen. Todas tienen la posibilidad de cambiar objetivos y utilizan película en rollo de 70 mm. de ancho. Esta película se presenta enrollada junto con un papel negro y sobre ella pueden impresionarse diversos formatos de negativo; los más corrientes son los de 4,5x6, 6x6 y 7x6 cm., correspondientes a los códigos: 120, 220 y 620. Algunas admiten también respaldos para película instantánea (del tipo polaroid).

Las SLR de formato medio estándiseñadas para fotografía de retratos decalidad, bodegones, modas, publicidad,editoriales y en general cuando sinrenunciar a la comodidad se necesitenampliaciones mayores que las permitidascon cámaras de 35 mm. La ventajaprincipal es la calidad de un negativocuya superficie es unas cuatro vecesmayor que el 35 mm., o un soporte digital(CCD o CMOS) que permite una grancantidad de mega píxeles. La mayoría delos modelos tienen respaldointercambiable, lo que permite cambiarfácilmente el tipo de película a mitad delrollo, o colocar un respaldo para lapelícula instantánea, o respaldo digital.

La cámara Hasselblad en su versión digital más actualizada, trabaja con 50 megapíxeles. Es una de las más costosas del mercado.

Llamamos soporte fotográfico o fotosensible almaterial donde el haz de luz “dibuja” una imagen.El soporte es tanto la película fotográfica o elsensor (microchip, denominado CCD o CMOS)donde se encuentran alojados los pixeles en lascámaras digitales. La versatilidad y lascaracterísticas de los soportes se han ampliadoen estos últimos años pero se mantiene encuanto a concepto, a pesar que diversas fábricashan dejado de producir película fotográfica. Lafoto en blanco y negro colgada en unaexposición, la reproducción a color en un libro oel gráfico que aparece en la pantalla de lacomputadora son de hecho ejemplos de unamisma realidad. La fotografía, sea cual sea elsoporte en el que se muestra, es a los ojos delobservador un continuo de tonos de color yniveles de brillo.

2. Formatos de soportes fotográficos.

El sensor (microchip),donde se alojan lospixeles.

Si nos aproximamos lo suficiente a unafotografía hecha con película, comprobaremoscómo la imagen está compuesta por un tapizde puntos. Estos corresponden a los granosde las sales de plata que han sido, o no,ennegrecidos por la acción de la luz. Cuandoestas sales son expuestas a la luz, seconvierten en plata metálica. A través de lasucesión de granos expuestos, la imagen seirá delineando en la superficie de la emulsión,que es la parte de la película que seencuentra revestida de las sales de plata.

La película y el grano.

Las gradaciones de grises en la fotografía enblanco y negro, por ejemplo, se obtienen a partirde la mayor o menor concentración de granos. Siampliamos suficientemente el negativo, o la copiapositivada, los granos de plata de la emulsión sehacen visibles. La composición de la película encolor es más compleja, pero sigue el mismoprincipio. Los componentes, la forma y el tamañode los granos o cristales de plata son los que ledan las características principales a la película.Existen distintas formas de granos: cúbicos,cúbicos octaédricos, octaédricos, tabulares, ytambién existen distintos tamaños de granos,graduados de forma sistemática. Esto también secontrola durante la fabricación de la película.

Cuantos más chicos sean los granos,mayor será la resolución de unaimagen, así como mayor su tamañoen ampliación.

Una película de granos grandes esmás sensible a la luz, pero suresolución y su tamaño enampliación es menor.

Una fotografía está compuesta por granos (sales deplata). La ampliación nos muestra estos granosrepartidos en toda la superficie. El tamaño de losgranos influye en la calidad y en la sensibilidad,puesto que a mayor cantidad de granos hay mayordetalle. Pero una película que esté compuesta porgranos pequeños y que tiene mayor cantidad deestos, tardará más en reaccionar a la luz,convirtiéndose en una película lenta. Así,empezamos a pensar en la fotografía en función delo que queremos o de lo necesitamos lograr.

En la fotografía digital nos encontramos con una imagen que reproduce con tonos continuos la realidad. Pero esta imagen está formada por millones de elementos que cumplen la misma función que los granos de plata en las emulsiones clásicas. Solo que aquí no se trata de granos sino de píxeles. Y estos no derivan de la sensibilización de sales de plata sino de un análisis numérico de la luz.

El soporte digital

Píxel es un término que se origina de lacontracción de los vocablos picture y element,imagen y elemento en inglés. Los píxeles son lasunidades mínimas que forman una imageninformática. Los dos medios básicos de los quedisponemos para obtener fotos digitales son elescáner y la cámara digital. Ambos parten de unarealidad analógica para interpretarlanuméricamente, es decir, para digitalizarla. Elescáner parte de una imagen analógica, ya seaésta en papel o en película. La cámara digital encambio, parte directamente de la realidad, de laluz, que siempre es analógica. Pero en amboscasos el resultado es el mismo, un archivo digital.La cantidad de pixeles determina hasta ciertopunto la resolución o definición de una imagen.

Los píxeles conforman las unidades elementales de la imagen digital. Determinan laresolución por cantidad y profundidad. Y su forma básica es el cuadrado.

Formato de imagen:JPEG, TIFF, RAWTamaño de imagen:Determinado en MBCalidad de imagen:Fineza de los bordes

Factores que determinan la calidad de una fotografía digital

Tipo de sensor. Tipo de óptica.

Tipo de cámara. Tipo de tarjeta.

ACTIVIDADES DE INVESTIGACIÓN SUGERIDAS

Estimado alumno, le recomendamos las siguientes actividades de investigación:

-Revisar los siguientes libros, que se encuentran en la Biblioteca Virtual DUED, en el Curso FOTOGRAFIA II:

MANUAL DE FOTOPERIODISMO: RETOS Y SOLUCIONES. Autor: Ulises Castellanos. Capítulo I, la sección “Los géneros de fotografía de prensa”.

-Revisar la siguiente dirección electrónica:

http://www.fotomundo.com En la cual encontrará información relacionada a los temas tratados.