AUDIO, VÍDEO Y TECNOLOGÍA DE VANGUARDIA nº1 junio 2012 - p.v.p. 3´75 €

Mediciones de vídeoEn busca de la imagen perfecta

Yamaha RX-A3010Sofi sticación en multicanal

NAD M51Audiófi lo y a la última

Wilson Audio XLF

NAD M51Audiófi lo y a la última

SONY LA MUY ALTA DEFINICIÓN DEL FUTURO YA ESTÁ AQUÍ

888Dossier

REPRODUCTORES DE BLU-RAY DISC

DE ÚLTIMA GENERACIÓN

¿LA CAJA ACÚSTICA MÁS MUSICAL DEL MUNDO?

20122012Reportaje

nº1 junio 2012 - p.v.p. 3´75 €

Precio LANZAMIENTO2€

nº1

juni

o 20

12

¿T iene sentido crear una publicación especializada en sonido e imagen de alto

nivel estando como estamos sumidos en la peor crisis económica y de valores en décadas? ¿Por qué no? No se trata de recurrir al tópico “detrás de los momentos difíciles se encuentran a veces las grandes oportunidades” sino de ir más allá y saber entender que por encima de la dureza del día a día y de la muy a menudo implacable injusticia con que se desenvuelven los desafíos de esta vida hay valores que prevalecen. Compartir pasiones e ilusiones es uno de ellos, y si además se puede realizar un servicio a un sector que precisamente por su condición de “industria” afecta a un amplio abanico de profesionales y afi cionados altamente comprometidos, mejor que mejor. Esta es la esencia de AVPremium, una revista que nace de la inquietud de un grupo de profesionales entusiastas de la calidad en audio y vídeo en el contexto de los cambios acelerados que se están dando en la generación y el consumo de productos y contenidos vinculados con el entretenimiento doméstico. Cierto es que en un momento como el actual una aventura empresarial y personal de este calibre puede parecer no sólo ardua sino incluso arriesgada y, por qué no decirlo, incluso un poco alocada. Pero nadie nos ha dicho que va a ser fácil.

Nuestra opinión sincera y rigurosa, pero también ilusionada y apasionada, es que AVPremium no es una revista más sino una publicación que nace pensando en la

calidad, en esos afi cionados/consumidores que aprecian el valor de las cosas bien hechas por lo que ello implica en términos de estilo de vida y, en suma, de aportación a una manera de entender nuestra existencia. De ahí que nuestro objetivo sea crear opinión basándonos en ese rigor a menudo tan pasado por alto cuando no directamente denostado por quienes consideran que la calidad es prescindible. Y de ahí también nuestra apuesta por crear sinergias entre profesionales altamente motivados y experimentados para que, desde la inquieta y creativa plataforma de Ideas Editoriales, este nuevo proyecto -¿producto?- pueda aportar valor desde el primer día tanto en su versión impresa como en su página web -www.audiovideopremium.com- que desde este mismo momento les invitamos a visitar. No pretendemos ser una revista para expertos sino generar y compartir ilusión desde la apuesta por la calidad en el contexto de una plataforma global que ayude con la máxima honestidad a valorar y tomar decisiones en la compra de esos productos audiovisuales que tanto ayudan a mejorar nuestra calidad de vida.

Esperamos, en defi nitiva, que AVPremium sea de su agrado a la vez que contamos con su complicidad, su colaboración y, por supuesto, su espíritu crítico para convertirnos en un referente para todos ustedes.

Jorge Martín Editor

Salvador Dangla Director

Pasión, rigor e ilusión

Editorial

AVGERENTE Jorge Martín | DIRECTOR Salvador Dangla | ADMINISTRACIÓN Enric Navarro RESPONSABLE DE PUBLICIDAD Departamento propio | MAQUETACIÓN Sagrario Punzón SUSCRIPCIONES Tel. 93 423 84 04 - Fax 93 426 69 79 info@ideaseditoriales.com COLABORADORES Javier Pardos, Ander Saizar, Josep Queralt, Juan Patrón, David Abril. IMPRESIÓN Comgrafic S.A. | DEPÓSITO LEGAL B18658-2012 | ISSN 2014-7058

EDITA

Ideas Editoriales 3003, S.L. Tarragona 84-90 1º 8ª | Tel.: 93 423 84 04 | Fax: 93 426 69 79 | 08015 Barcelonainfo@ideaseditoriales.com

4 av premium

AVContenido

6 EN PORTADAWilson Audio Alexandria XLF¿La caja acústica más musical de todos los tiempos?

Reportaje52 ELITEXPO 2012Pure High End

Audición46 SARTE AUDIO ELITEMusicalidad sin complejos

Análisis Audio

52 BEl CANTO C5IUltracompacto, digital y audiófi lo

54 ESOTERIC P-02+D-02Sofi sticación sin compromiso

60 NAD M51Descubriendo el nuevo High End digital

64 KEF BLADE Ingeniería sublime, diseño de vanguardia y polivalencia

66 SENNHEISER RS 220Comodidad y calidad cogidas de la mano

68 VITUS AUDIO RI-100Sofi sticación al servicio de la emoción

av premium 5

nº1 junio 2012

Dossier 52 EL FORMATO REY DE LA “FULL HD” ALCANZA SU MADUREZ

A fondo Vídeo 72 MEDICIONES DE VÍDEOEn busca de la imagen perfecta

Análisis Vídeo

82 SONYVPL-VW1000ES La nueva frontera del A/V se llama 4K y ya está aquí

86 EPSON EH-TW9000Imagen sublime a precio imbatible

88 CAMBRIDGE AUDIO AZUR 751BD “HD” de pura cepa en sonido e imagen

90 ROTEL RSX-1562 Cine en Casa para puristas del sonido

94 YAMAHA RX-A3010Redescubriendo los orígenes con la más alta tecnología

8 ACTUALIDADLo último en tecnología audiovisual

La voz del sector

ARTURO DÍAZDirector General de B&W Group España

Opinión FERRAN NAVARRODirector General de FN Acoustic Works.

PERE ROSET CEO de Alteroids Realidad Aumentada y Profesor Visitante de Home Networking en la URL (Barcelona)

Presentación42 PANASONIC CONVENTION 2012Consolidando la fusión de TV e internet

perfecta

En portada

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Más de 25 años dedicados al diseño y la fabricación de cajas

acústicas sin compromiso han convertido a la firma estadounidense Wilson Audio en un auténtico icono de la reproducción sonora doméstica. El secreto que hay detrás de esta fructífera trayectoria radica en la combinación de idealismo y disciplinado empirismo que caracteriza a David –Dave- Wilson, fundador de la compañía y uno de los nombres más respetados de la historia de audio High End. Y es esta filosofía lo que hace que la búsqueda de la reproducción

musical perfecta sea siempre un reto que estimula la creación de nuevos conceptos, nuevas tecnologías y nuevos productos. Así ha nacido la Alexandria XLF, nuevo número uno de Wilson Audio, una extraordinaria caja acústica que se sitúa por encima del actual buque insignia de la marca –la ya legendaria X-2 Alexandria- gracias a la incorporación de una serie de revolucionarias innovaciones que le permiten acercarse un poco más al irrepetible momento de la interpretación original.

Excepcionalidad a todos los nivelesEspectacular en su presencia, muy similar a la de la X-2 Alexandria aunque con elementos diferenciadores más marcados –caso de las características curvas de sus paneles laterales- la Alexandria XLF tiene en el enfoque de la crítica adaptación caja/sala su principal aportación. En concreto, las siglas XLF hacen referencia a la principal innovación aportada por la nueva Wilson Audio, un sistema de gestión pasiva de la respuesta en graves único llamado “Cross Load Firing port” (“puerto Reflex de Carga Cruzada”)

que permite, en combinación con el empleo del exclusivo material “S” en la construcción de los paneles de su módulo superior, un filtro divisor de frecuencias completamente rediseñado y un tweeter de nueva factura bautizado con el nombre “Convergent Synergy tweeter” (“tweeter de Sinergia Convergente”), superar las prestaciones de las X-2 Alexandria en cada uno de los parámetros que determinan la reproducción de la música grabada: contraste dinámico, expresión de los armónicos,

y linealidad, a lo que hay que añadir unos graves no sólo mejorados sino más fácilmente adaptables a las características de la sala de escucha.

El primero de los avances mencionados, es decir el sistema XLF, constituye la conclusión lógica de la permanente inquietud de Dave Wilson por conseguir un perfecto maridaje entre caja acústica y sala, lo que pasa por adaptar la respuesta en graves a cada situación concreta. De hecho, muchas de las innovaciones más sobresalientes puestas a punto por Wilson Audio –caso del retardo de propagación ajustable- han tenido como

Las siglas XLF hacen referencia a un ingenioso esquema pasivo que facilita la adaptación entre caja y sala.

Al igual que en la celebrada X-2 Alexandria Serie 2, la XLF permite al usuario afinar la respuesta global actuando sobre resistencias concretas del filtro divisor de frecuencias.

Wilson Audio Alexandria XLF¿La caja acústica más musical de todos los tiempos?

En portada

av premium 7

objetivo ajustar de manera precisa el rendimiento de las cajas acústicas en entornos residenciales reales. En este sentido, la gran aportación del sistema XLF es que permite seleccionar la ubicación del puerto bass-reflex entre posición trasera (la de fábrica) o frontal en función de las propiedades de cada sala. A ello hay que añadir un 14% de volumen adicional en el recinto de graves, con paredes (fabricadas en el extraordinariamente rígido y acústicamente inerte material “X” de Wilson Audio) de mayor grosor y refuerzos internos dispuestos en una geometría completamente mejorada. Por otro lado, la nueva Wilson Audio utiliza paneles más gruesos en las “alas” que soportan los módulos que albergan los dos transductores de medios y el tweeter, siendo el resultado una plataforma extremadamente inerte para los mismos. En lo que concierne al tweeter “de Sinergia Convergente”, es el resultado de extensas investigaciones llevadas a cabo con todo tipo de materiales –cerámica, diamante y berilio, además del titanio utilizado hasta la fecha por Wilson Audio- con el fin de obtener el combinado perfecto de respuesta plana, banda pasante muy amplia y contraste dinámico. Utiliza una cúpula de seda de reciente desarrollo que no sólo satisface los requerimientos mencionados sino que exhibe una combinación única de baja distorsión y elevada capacidad de manejo de potencia, todo ello reforzado por una habilidad sin precedentes para resolver sin esfuerzo las texturas armónicas de bajo nivel manteniendo la coloración en unos niveles inaudibles. En definitiva, la XLF viene a ser la continuación lógica de la pasión por la música y la “excelencia auténtica” en el plano tecnológico que han guiado los pasos de Wilson Audio desde el mismo instante de su fundación.

origEnEE.UUConFiguraCiónsistema bass-reflex de tres víasaLtavoCEs2 woofers (uno de 330 mm y uno de 382 mm), 2 altavoces de medios (de 178 mm) y 1 tweeter (de 25 mm) en el subsistema frontal más 1 supertweeter posterior de 25 mm para el control del campo acústicosEnsibiLidad93’5 dB/W/miMpEdanCia noMinaL4 ohmios (mínima de 3 ohmios)rEspuEsta En FrECuEnCia19’5-33.000 HzdiMEnsionEs504x1.785x708 mm (An x Al x P)pEso nEto297 kg

Especificaciones

sartE audio ELitE 96 351 07 98sarte-audio.com

8 av premium

ActualidadActualidad

8 av premium

Peachtree AudioImportada para nuestro país por

la prestigiosa empresa madrileña DigiBit, Peachtree es una

imaginativa firma estadounidense que ha sabido adaptarse a los tiempos y evolucionar sus productos adoptando las tecnologías digitales más avanzadas, lo que no impide que sus preamplificadores incorporen triodos en Clase A para satisfacer a los audiófilos más exigentes. Entre sus novedades más relevantes destacan los siguientes:DAC.iT: Un DAC.iT es un procesador digital ultracompacto de última generación con control remoto que incorpora el reputado “chip” de alta resolución ESS Sabre 9023 DAC en sus tres entradas. El convertidor D/A está aislado galvánicamente, lo que elimina el ruido eléctrico generado por la salida USB de un ordenador. Por su parte, la regeneración de la señal de reloj de cualquier entrada reduce el nivel de “jitter” a menos de 3 ps mientras que la entrada USB del DAC.iT acepta datos de hasta 24 bits/96 kHz para manejar descargas de audio de alta resolución. Señalemos también que es posible conectar dispositivos de “streaming” al

DAC.iT mediante una entrada digital óptica o coaxial, ambas también acopladas por transformador para evitar la presencia de ruidos superfluos en el recorrido de la señal. iDAC: El iDAC es un procesador digital de audio con resolución de 32 bits que soporta (sin necesidad de preinstalar ningún controlador USB) señales de hasta 24 bits/192 kHz e incorpora una base que extrae la señal digital de cualquier iPod. En concreto, el iDAC incluye cuatro entradas adicionales de alta resolución para ordenador, Apple TV, TV por cable o satélite, equipos multisala Sonos o cualquier otra fuente digital. En la entrada USB, el iDAC incorpora un convertidor D/A de 24 bits/96 kHz de alta resolución para mejorar el sonido procedente de un ordenador o servidor de música. Nova e iNova: El Nova es un amplificador integrado de 2x80 W con entradas analógicas y digitales compatibles con todo tipo de dispositivos digitales de última generación que incorpora un preamplificador con una salida de nivel fijo configurada en Clase A y un

procesador digital independiente que permite conectar un Mac mini, un PC o un servidor de música. Por su parte, el iNova, elegido “Producto del Año” por la publicación estadounidense Stereophile, establece una nueva referencia en sistemas de audio High End asequibles. Basado en el celebrado modelo Nova, incorpora conversión D/A de 32 bits y una circuitería de previo equipada con una válvula 6N1P, además de una estación de carga para iPod. Grand Integrated: Es el primer componente de Peachtree diseñado sin ningún tipo de compromiso, como lo atestigua una potencia de salida de 400 W por canal. En el interior de su exquisita estructura de aluminio encontramos un procesador digital de audio de alta resolución, un preamplificador híbrido y un amplificador para auriculares de auténtico High End. La circuitería de amplificación de potencia en Clase D de última generación del Grand Integrated trabaja en perfecta armonía con el Grand Pre, permitiéndole atacar las más exigentes cajas acústicas disponibles en el mercado.

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Actualidad

“Queen’s Award” para Bowers & Wilkins

B owers & Wilkins se enorgullece de anunciar que ha sido honrada con uno de los prestigiosos “Queens Awards” a la Empresa en el ámbito

de la Innovación. El premio es un reconocimiento a los revolucionarios trabajos realizados desarrollar el Tweeter de Cúpula de Diamante Sintético utilizado en los modelos de la Serie 800 Diamond.

La Cúpula de Diamante Sintético, un innovador diafragma formado mediante deposición química al vapor (CVD) de diamante sintético, fue el resultado de una larga investigación para poner a punto cajas acústicas que no añadan ni resten la más mínima información a una señal de audio. En un tweeter, esto significa crear una cúpula que permanezca rígida en todo momento y exhiba un movimiento pistónico perfecto en toda su gama de frecuencias de funcionamiento.

Geoff Edwards, COO de Bowers & Wilkins, comentó al respecto: “Es para nosotros un honor absoluto aceptar este premio a la Innovación. En Bowers & Wilkins siempre nos hemos esforzado por llevar la reproducción del sonido a su máxima expresión en toda nuestra gama de productos. El uso de diamante sintético proporciona a nuestras realizaciones otro elemento diferenciador que realmente es único en el mercado.”

ContaCto 93 589 47 22

L os próximos días 7, 8 y 9 de junio, el joven establecimiento

especializado barcelonés Audio Sant Cugat celebrará –de 10 de la mañana a 9 de la tarde- unas sugerentes audiciones públicas centradas en la escucha de cajas acústicas de las reputadas series Prestige de Tannoy y Classic de Spendor atacadas por las personalísimas electrónicas a válvulas de Audio Note, estas ultimas presentadas en primicia absoluta.

Entre las singularidades de esta presentación hay que destacar la realización de una comparativa entre amplificadores a válvulas configurados en “push-pull” y “single-ended”,

a lo que hay que sumar la demostración de las mejoras aportadas al sonido de una fuente analógica del más alto nivel por el uso de un transformador elevador

Los sistemas en demostración estarán cableados íntegramente por Audio Note y van den Hul, a la vez que los responsables del evento animan a los aficionados que lo deseen a traer sus propias electrónicas para que puedan evaluar con el mejor criterio posible el resultado final que podrían obtener en su domicilio con las cajas acústicas presentadas.

Audiciones en Audio Sant Cugat

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10 av premium

Actualidad

Sustituto del celebrado PV1, el PV1D es un subwoofer

activo que mejora de manera signifi cativa de su predecesor y hace que el nivel de prestaciones que ofrece esté más al alcance de los entusiastas de la música y las películas al tomar prestados los mejores conceptos del PV1 original y combinarlos con las innovaciones técnicas desarrolladas por Bowers & Wilkins para su subwoofer de referencia, el DB1.

El PV1D utiliza un recinto a presión metálico similar

al de su predecesor en cuyo interior monta dos altavoces montados en oposición, una electrónica de amplifi cación de potencia confi gurada en Clase D y una fuente de alimentación conmutada. Los innovadores transductores con cono invertido de mica/aluminio del PV1D son conceptualmente similares a sus predecesores, aunque gracias a un minucioso rediseño de su imán y su bobina móvil exhiben un desplazamiento máximo, una sensibilidad y una capacidad de manejo de potencia sustancialmente superiores. También el amplifi cador interno

del PV1D es de nueva factura, concretamente un diseño de 400 vatios continuos que permite ofrecer unos resultados fi nales de muy alto nivel y una experiencia musical o cinematográfi ca

todavía más placentera. Pero la novedad más

inmediatamente obvia del PV1D es la incorporación de un visualizador de funciones OLED y botones táctiles en el interior de la franja central de su recinto que permiten acceder a los menús de confi guración del subwoofer, con parámetros tales como la selección de la señal de entrada, el ajuste del nivel de salida y el ancho de banda, la confi guración de las memorias y las opciones de ecualización (EQ) prefi jadas. Se dispone de un total de cuatro opciones de ecualización en el PV1D, cada una de las cuales ha sido diseñada para mejorar la reproducción de música o películas. Para aplicaciones estereofónicas de 2.1 canales, la interfaz de visualización del PV1D ofrece la posibilidad de confi gurar automáticamente el fi ltro paso bajo para modelos de caja acústica principal Bowers & Wilkins seleccionados. También está disponible para su

descarga una versión dedicada del SubApp, una exclusiva aplicación de software (programa) desarrollada por Bowers & Wilkins que duplica todas las funciones de control de la interfaz de visualización del PV1D y permite confi gurar el subwoofer desde la posición de escucha utilizando un PC equipado con sistema operativo Windows vía conexión USB. Asimismo, el SubApp ofrece opciones de confi guración y ajuste fi no de la respuesta en frecuencia avanzadas a las que no se puede acceder desde el visualizador de funciones del PV1D.

Al igual que su predecesor, el PV1D incorpora tanto entradas de línea como de nivel alto a la vez que la emblemática estética en forma de “burbuja” permanece inalterada.

Bowers & Wilkins PV1D

ContaCto 93 589 47 22www.bowers-wilkins.com

potencia sustancialmente superiores. También el amplifi cador interno

del PV1D es de nueva factura, concretamente un diseño de 400 vatios continuos que permite ofrecer unos resultados fi nales de muy alto nivel y una experiencia musical o cinematográfi ca

todavía más placentera. Pero la novedad más

Pensado por y para amantes de la música y puristas del sonido, el nuevo preamplifi cador de fono

a válvulas le petit de la fi rma alemana Monk-Audio es un producto fuera de lo común: diseño purista, dimensiones mínimas, manejo hipersimple y calidad sonora excepcional. También presenta características que pueden resultar poco frecuentes pero que son habituales en las realizaciones de Monk-Audio: posibilidad de conexión simultánea de tres giradiscos y un excelente transformador en la entrada para cápsulas MC idéntico al empleado en el exquisito modelo “phono preamplifi er”, además de una

Monk-Audio “le petit”

ContaCto 95 440 91 50

funcionalidad completa para todas las aplicaciones.

El nuevo equipo “le petit” ofrece, además, un elemento diferenciador: la conmutación de entradas se lleva a cabo únicamente mediante relés, un concepto que destaca por la presencia de trayectos de señal muy cortos y su extraordinaria fi abilidad. A este respecto, la tensión de fi lamento cuidadosamente seleccionada y estabilizada garantiza una larga vida útil de las válvulas empleadas, así como una efectiva eliminación de zumbidos. El uso de componentes seleccionados de fabricantes de prestigio, la fl exibilidad de uso

(ganancia de 40 dB para la circuitería de MM y de 62 para la de MC), la fabricación exclusivamente manual, la calidad extrema de los acabados y un precio muy atractivo convierten al Monk-Audio “le petit” en un producto sencillamente único.

12 av premium

Actualidad

La fi rma hispalense Sound Sevilla Import anuncia la distribución

en exclusiva para España y Portugal de los excepcionales productos de Allnic Audio. La compañía fundada por el profesor Kang Su Park, con más de 20 años de

experiencia en el mundo del diseño de electrónicas a válvulas, es responsable de unos productos que ejemplifi can el uso de la más alta tecnología aplicada a la concepción de componentes de audio clásicos. Para ello utiliza

elementos tan exclusivos como los transformadores de níquel puro (25 veces más caros que los tradicionales) o válvulas NOS, de singulares características por su rareza y calidad, que unidas a un original sistema de desacoplo mediante un gel especial garantizan la ausencia de microfonía y la obtención de un sonido de gran pureza.

El actual catálogo de Allnic Audio consta de los amplifi cadores integrados T-2000 y T-1500, las etapas de potencia A-2000, M-3000, A-6000, A-5000 NEO y

A-1500, los preamplifi cadores de línea L-1500 y L-3000A, los preamplicadores de fono H-3000 LCR, H-3000 V LCR y H-1500 II Plus LCR, el pre-preamplifi cador para cápsulas de bobina móvil HA-3000, el transformador elevador AUT-2000 y las cápsulas de bobina móvil Puritas y Verito Z. A esta extensa y selecta gama de productos se añadirá en breve un amplifi cador de auriculares basado en tecnología OTL/OTC.

Sound Sevilla importa las exquisitas electrónicas Allnic Audio

ContaCto 974 31 69 31

Artesanía AudioLa innovadora fi rma española

Artesanía Audio ha presentado un soporte para cajas acústicas

cuya concepción es totalmente diferente a la de los modelos convencionales existentes y que combate simultáneamente dos problemas que afectan al funcionamiento óptimo de las pantallas acústicas:■ La realimentación positiva vibracional (“efecto Larsen”). Para ello, aporta como novedad la suspensión de la pantalla mediante una doble estructura, de forma que permanece como “colgada” en el aire, con el único apoyo de dos puntos entre la estructura interna y la externa.■ El segundo problema que se soluciona tiene relación con la construcción y funcionamiento de las propias pantallas acústicas: son las distorsiones en el interior de las pantallas, producidas por las ondas en fase invertida que generan los propios transductores de las pantallas. Esto se consigue con una serie de prensores cuya construcción se basa en la Tecnología del Tratamiento Acústico Antirresonante de Artesanía Audio y posee las siguientes características:■ Se construye tanto para pantallas acústicas de estantería como de suelo.■ Utiliza un soporte metálico de doble estructura tratada que permite mantener suspendidas las pantallas.

■ Dos estructuras, separadas e independientes, conectadas únicamente en dos puntos, a través de un botón de apriete y bombín aislador acústico. La primera estructura (interna) abraza la pantalla a través de un anillo metálico, ajustado a la medida y forma exterior de cada pantalla, en el que se instala un número variable de prensores metálicos desacoplados por agujas y amortiguadores de neopreno de diferentes densidades. Toda esta estructura interna bloquea la pantalla con los prensores, absorbiendo las vibraciones que el insufi ciente tratamiento de la pantalla no ha conseguido eliminar. La estructura externa mantiene colgada (suspendida) la estructura interna a través de dos tornillos con aisladores acústicos, que la sujetan a los pedestales o barras laterales, los cuales apoyan sobre una base metálica.■ La base metálica donde apoya el conjunto contacta con el suelo a través de cuatro agujas de desacoplo y discos de suelo.■ Los discos de suelo tienen dos tipos diferentes de bases intercambiables cuya elección depende del acondicionamiento acústico de la sala. Las bases negras son amortiguantes y se deben de instalar en recintos acústicos tratados mientras que las bases blancas son aisladores acústicos

y se deben de instalar en recintos acústicos tratados.■ Su fabricación es individual y a medida. Se realizan en parejas, dependiendo siempre del modelo y la forma de las pantallas acústicas.

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Actualidad

Rotel RSX-1562

E l RSX-1562 es un elegante receptor de A/V que parte de

la reconocida excelencia de su predecesor, el RSX-1560, al que añade una sección de amplifi cación de superior calidad, una circuitería mejorada y tecnologías tales como la conectividad HDMI 1.4 compatible 3D y ARC (Canal de Retorno de Audio). También incluye una entrada USB para iPod/iPhone/iPad o cualquier otro tipo de reproductor MP3 que permite disponer de una conexión digital para que los convertidores D/A de 24 bits/192 kHz del RSX-1562 puedan encargarse del proceso de descodifi cación. El nuevo Rotel también soporta “streaming” de audio vía Bluetooth, a la vez que incorpora un ecualizador paramétrico de 10 bandas y funciones de gestión de graves avanzadas.

Por su parte, la gestión de señales de vídeo del RSX-1562 es confi ada a un procesador digital de última generación, concretamente el Faroudja Torino FLI30336 Cortez Advanced Platform, que ofrece el combinado de tecnologías para tratamiento digital de señales de vídeo DCDi Cinema más robusto del momento, incorporando la versión más avanzada de la tecnología de tratamiento del color RealColor de Faroudja. El Faroudja Torino también integra un descodifi cador de vídeo

3D, lo que permite al RSX-1562 manejar señales 3D procedentes tanto de reproductores de Blu-ray Disc como de sintonizadores separados. El nuevo Rotel también incluye un potente Sistema de Visualización en Pantalla (OSD) a

través de la salida HDMI. El Rotel RSX-1562 también soporta

todas las opciones de procesado de audio tradicionales, entre ellas la descodifi cación de señales de sonido envolvente multicanal Dolby TrueHD, Dolby Digital Plus, DTS-HD Master Audio y DTS-HD High Resolution Audio.

La sección de amplifi cación del RSX-1562 consta de siete módulos ICEpower confi gurados en Clase D, cada uno de los cuales entrega 200 vatios continuos por canal sobre 4 ohmios entre 20 y 20.000 Hz.

Rotel RSX-1562

calidad, una circuitería mejorada

conectividad HDMI 1.4 compatible El Rotel RSX-1562 también soporta

todas las opciones de procesado

3D, lo que permite al RSX-1562 manejar señales 3D procedentes tanto de reproductores de Blu-ray Disc como de sintonizadores separados. El nuevo Rotel también incluye un potente Sistema de Visualización en Pantalla (OSD) a

través de la salida HDMI. El Rotel RSX-1562 también soporta

ray Disc como de sintonizadores separados. El nuevo Rotel también incluye un potente Sistema de Visualización en Pantalla (OSD) a

través de la salida HDMI. El Rotel RSX-1562 también soporta

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14 av premium

Actualidad

¿U na nueva referencia absoluta firmada por una

máquina de crear referencias absolutas? En efecto, esto es lo que nos ofrece la mítica compañía estadounidense Audio Research con su formidable bloque de potencia monofónico Reference 750, la más “absoluta” de las referencias absolutas jamás creadas por la prolífica firma de Minnesota y el resultado de varios años de investigación y desarrollo en componentes y circuitos de audio para buscar un digno sucesor del que hasta ahora era el buque insignia de la marca, la etapa de potencia monofónica Reference 610T. Con una presencia imponente tocada por el inconfundible toque “vintage” de Audio Research, la Reference 750 es un producto que se aprovecha de una serie de adelantos inéditos en el mundo de las válvulas de vacío que han revolucionado la estética sonora asociada a este tipo de dispositivos. Es el caso de las 16 (organizadas en 8 pares emparejados) válvulas de potencia KT120 (un componente de última generación cuyas especificaciones barren literalmente a los de las generaciones precedentes), a su vez excitadas por otras dos KT120 emparejadas, que, trabajando en el clásico esquema push-pull en Clase AB de Audio Research, permiten a la Reference 750 entregar la friolera de 750 vatios continuos sobre 8 ohmios. Por su parte, la sección de entrada combina transistores JFET de muy bajo ruido con un doble triodo 6H30 mientras que de la regulación de la fuente de alimentación se encargan una 6H30 de ataque y una 6550WE para regulación propiamente dicha. Todo ello en el contexto de una reserva de energía total de 1.300 julios (un 30% superior a la de la Reference 610T) que asegura la perfecta preservación de los más brutales contrastes dinámicos.

Desde el punto de vista constructivo y estético, la Reference 750 utiliza elementos de diseño empleados por vez primera en los bloques monofónicos Reference 250, caso del nuevo chasis monocromático, los botones de aluminio y, sobre todo, los dos vúmetros analógicos que indican el ajuste de la polarización de las válvulas de potencia/la potencia de salida por un lado y, por otro, el valor de la tensión procedente de la red eléctrica. A ello hay que añadir un pequeño y útil visualizador LCD situado en el panel posterior que permite controlar las horas de funcionamiento de las válvulas de potencia.

El resultado de esta obsesión por llevar hasta el límite la reproducción de la música grabada es un sonido que se acerca como pocos al de la mejor interpretación en vivo tanto desde el punto de vista tonal y espacial como del de la fuerza bruta.

Audio Research Reference 750

A finales del pasado mes de abril, la reputada firma escocesa Linn

Products recibió el más prestigioso de los premios otorgados a las empresas en el Reino Unido: los “Queen’s Awards”. Concretamente, en la categoría de Innovación como reconocimiento a la tecnología de “streaming” digital DS.

En 2002, Linn Products ya fue galardonada con el “Royal Warrant” en su condición de proveedor de sistemas de entretenimiento para la Casa Real británica. Años después –en 2010- la legendaria revista Gramophone nombró al sello discográfico Linn Records “Label of the Year 2010” (“Empresa Discográfica del Año 2010”) en reconocimiento a la calidad de su vasto catálogo de grabaciones musicales con calidad “Studio Master” de 24 bits.Gilad Tiefenbrun, Director Gerente de Linn, acepto el “Queen’s Award” con las siguientes palabras: “La innovación está en el corazón de Linn. Hemos diseñado nuestra plataforma DS a partir de cero, empezando en 2004, y lanzando nuestro primer producto, el Klimax DS, en 2007. El Klimax DS, de inmediato, estableció un nuevo nivel en los sistemas de música domésticos. Desde entonces, hemos comercializado una gama completa de sistemas DS en todo el espectro de precios; todos los modelos lo reproducen todo, desde mp3 a Studio Master 24 de bits, y hacen que la música suene mejor. Nuestras actualizaciones más recientes permiten reproducir música de forma inalámbrica desde ordenadores y dispositivos móviles, música y películas online, así como conectarlo todo en una sala de estar moderna a través de un sistema de Linn.”

Linn Products recibe uno de los reputados “Queen’s Awards”

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Actualidad

S IM2 Multimedia, el reputado fabricante italiano cuyos videoproyectores de altas prestaciones para Cine en Casa gozan de fama mundial por la

excepcional resolución de la imagen que proporcionan y su impactante diseño estético, lleva la experiencia cinematográfi ca doméstica a un nivel superior en la forma del M.150, un avanzado videoproyector que representa la convergencia perfecta de luz, belleza y tecnología. Este sistema es el resultado de varios años de investigación y pasión intensivas y ofrece un nuevo concepto para la integración del ocio doméstico en el diseño de interiores.

El concepto es simple: inspirar creatividad y añadir vitalidad a cualquier espacio doméstico pintándolo con luz e imágenes. Tanto si se trata de fotografías personales como de arte, iluminación ambiental o películas, este sistema proporciona un placer visual absolutamente impactante capaz de encender los sentidos. Como primer equipo de vídeo 3D basado en LED’s activos del mundo destinado al diseño de interiores, se trata de una solución “todo en uno” para clientes exigentes que busquen una manera única de realzar la belleza de sus hogares con una ventana de luz creada con tecnología de videoproyección de vanguardia.

La avanzada tecnología de generación de imágenes DLP permite a los usuarios complacer a su lado creativo. Tanto si se trata de pintar el interior de sus hogares con luz y color como de crear su propia galería personal de arte digital o disfrutar sus películas o programas deportivos favoritos, el resultado es una experiencia emocional rica y plena a la que se accede mediante la simple pulsación de un botón. Con su generosa paleta de vibrantes colores y luz, el M.150 puede añadir un sutil ambiente visual o crear una reproducción brillante y pletórica de colores de cualquier selección de imágenes digitales.

SIM2 M.150

ContaCto 93 589 47 22

Actualidad

16 av premium

Primare PRE32+A34.2

Inconfundibles gracias al sofisticado minimalismo que desde siempre ha caracterizado

a las realizaciones de la Primare, la reputada firma sueca refuerza su compromiso con el sonido al más alto nivel con un nuevo y exquisito conjunto formado por el preamplificador PRE32 y la etapa de potencia estereofónica A34.2.

Muy estilizado, el PRE32 es un preamplificador de arquitectura completamente balanceada equipado con circuitos de muy bajo nivel de ruido y un visualizador de funciones con tecnología OLED que ha sido diseñado para ofrecer un trayecto de señal mínimo y sin interferencias a cualquier grabación de alta definición. Gestionado por microprocesador y ejecutado con componentes seleccionados por sus cualidades sonoras, el PRE32 incluye también la conectividad suficiente para facilitar su inserción tanto en sistemas de Cine en Casa como en instalaciones personalizadas complejas, a la vez que su diseño modular le permite incorporar una sofisticada tarjeta multimedia equipada con convertidores D/A de 24 bits/192 kHz que maximizará la calidad sonora de las señales procedentes de cualquier fuente digital.

Concebida para complementarse a la perfección con el PRE32, la A34.2 es una etapa de potencia estereofónica de 2x150 W continuos que se aprovecha de

las ventajas aportadas por la tecnología de amplificación UFPD (una interpretación “audiófila” de la cada vez más utilizada Clase D) de Primare para ofrecer una calidad sonora superior a la de los mejores diseños tradicionales con un consumo de energía drásticamente menor. Combina una topología completamente balanceada con un esquema que le permite ajustar la realimentación requerida para disponer de una elevada ganancia a lo largo de toda la gama de frecuencias de audio independientemente de la impedancia de las cajas acústicas empleadas, lo que comporta una tasa de distorsión extremadamente baja sean cuales sean las condiciones de trabajo. A ello contribuye de manera sustancial la tecnología PFC (“Control del Factor de Potencia”) de Primare, cuyo uso en la fuente de alimentación de la A34.2 asegura el control de la corriente procedente de la red eléctrica de tal modo que presente una forma sinusoidal pura con la misma frecuencia y la misma fase que el voltaje de la señal de red. De este modo, incluso en los picos de potencia más elevados el resto de componentes del equipo no se verán afectados por la pertinente demanda de corriente que ello comporta, preservándose en todo momento la integridad del sonido.

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E l pasado 18 de mayo se celebraron siete décadas de existencia del fabricante

japonés de productos de imagen digital Epson, uno de los líderes mundiales reconocidos en los campos de la generación de imágenes y la impresión para aplicaciones domésticas y profesionales como consecuencia de su extraordinaria capacidad de innovación y la sofisticación de sus procesos de producción.

El viaje de Epson comenzó en 1942 con el establecimiento de un fabricante de componentes para relojería llamado Daiwa Kogyo en la ciudad de Suwa, Prefectura de Nagano, en Japón. La compañía comenzó con sólo nueve trabajadores en un almacén de miso reformado. Durante 70 años y a través de cambios diversos tanto en las actitudes sociales como en las formas de vida, Epson ha continuado desarrollando productos que enriquecen la existencia de las personas, a la vez que procurando ofrecer la mayor comodidad a las mismas, demostrando su férreo compromiso con el “monozukuri”, un término puede traducirse como el arte de la ciencia y la fabricación.

La capacidad de Epson para llevar a cabo mejoras drásticas en el día a día de las personas y las empresas proviene de sus orígenes como fabricante de relojes, que con el tiempo le ha permitido desarrollar tecnologías altamente compactas, de gran precisión y energéticamente eficientes que han dado lugar a productos tan significativos como el primer reloj de cuarzo del mundo, las impresoras de inyección de tinta a color que permiten la impresión de fotografías en el hogar y los proyectores que revolucionaron la manera de hacer presentaciones.

Epson cumple 70 años

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av premium 17

Esoteric K-05

D eseable como pocos y fabulosamente construido, el K-05 es

el último recién llegado a la familia de reproductores digitales “K” de la legendaria fi rma nipona Esoteric.

En su condición de fuente digital de última generación, el K-05 se aprovecha de los últimos refi namientos tecnológicos puestos a punto por Esoteric. Destaca en primer lugar la presencia del bloque de transporte VMK-5, una maravilla de la ingeniería englobada en el exclusivo concepto VRDS-NEO de la marca japonesa que en este caso recurre a un giradiscos fabricado en

aluminio y policarbonato que en combinación con un sistema de lectura láser que se desplaza sobre dos raíles se encarga de asegurar que la captura de los datos contenidos en los discos CD y SACD se realice con la máxima precisión sin que ello comporte la más mínima alteración de los mismos.

Al igual que sus hermanos mayores, el K-05 se benefi cia del uso de

los nuevos convertidores D/A con resolución de 32 bits Asahi Kasei AK4399, que montados en una exclusiva confi guración paralela/diferencial y completados por una circuitería analógica de salida simétrica ejecutada con componentes de grado audiófi lo recuperan la señal analógica original con una linealidad sin precedentes. De esta sofi sticada sección se benefi cia también la

circuitería dedicada al tratamiento de señales procedentes de memorias USB, que a su vez son reproducidas –resolución máxima de 24 bits/192 kHz- siguiendo un esquema de transmisión asíncrona basado en un software desarrollado por Esoteric.

El aparato incluye salidas analógicas balanceadas y no balanceadas, así como una entrada para señal de sincronismo externa, siendo a la vez compatible con el esquema de sincronismo “Direct Master Clock Link” utilizado por vez primera en el conjunto P-02/D-02 de Esoteric.

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Pro-Ject Debut Carbon

Comercializado por vez primera a finales de la década de los 90 del siglo pasado, el Pro-Ject Debut supuso una pequeña revolución dentro del audio High

End al ofrecer a los amantes de la música la posibilidad de acceder al elegante sonido del disco de vinilo por un precio democrático en combinación con una serie de refinamientos técnicos notables.

Significativamente renovado en varios de sus aspectos clave para dotarlo de una renovada vitalidad sonora, el Pro-Ject Debut Carbon destaca en primer lugar por incorporar un brazo de lectura “Carbon Tube” (de ahí su nombre), un prodigio de rigidez que permite reducir sustancialmente las resonancias no deseadas y que hasta ahora no se había utilizado en diseños tan asequibles como consecuencia de su elevado coste. Otra mejora digna de mención es el aumento de tamaño y peso del plato propiamente dicho con el fin de maximizar la estabilidad de la rotación, a la vez que la suspensión del motor ha sido completamente rediseñada para reducir la transmisión de posibles resonancias generadas por el mismo a la base (plinto) del giradiscos. En este sentido, la adición de dos pies aislantes de Sorbothane al tradicional sistema de suspensión por 4 puntos de Pro-Ject permite mejorar el aislamiento del conjunto y la neutralidad del sonido final.

Ya para finalizar, señalemos que el Debut Carbon incluye conectores RCA de alta calidad para que el usuario tenga la opción de utilizar un amplio espectro de cables. El aparato está disponible en siete acabados y se suministra de serie con una cápsula de imán móvil (MM) de altas prestaciones para la que se puede elegir entre dos opciones (OM 10 o 2M RED, firmadas ambas por la prestigiosa compañía danesa Ortofon).

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Primare MM30

In consonancia con su obsesión por preservar el valor de sus productos frente al paso del tiempo y el

advenimiento de nuevas tecnologías, la reputada firma sueca Primare acaba de anunciar la comercialización de una nueva tarjeta multimedia que permitirá expandir las posibilidades de sus electrónicas dotadas de arquitectura modular para que puedan integrar las nuevas fuentes digitales y las conexiones de la era de Internet.

La MM30 está formada por una placa de circuito impreso y un ContaCto 96 351 07 98

panel de conexiones que se insertan fácilmente en la ranura dispuesta para ello en productos de Primare como los amplificadores integrados I22 e I32. Combina una salida digital coaxial con entradas digitales en los formatos coaxial, óptico y USB (con conectores de tipo A y B), a lo que se suma una toma de Ethernet y una antena para conexión inalámbrica Wi-Fi de alta calidad. Ejecutada con los elevados estándares de calidad habituales en Primare, la MM30 incorpora componentes discretos e integrados de altas prestaciones,

destacando entre los mismos una circuitería de conversión D/A de 24 bits/192 kHz. Por otro lado, la conexión Wi-Fi –que se realiza de manera totalmente automática- es particularmente robusta con el fin de asegurar una reproducción vía “streaming” (para radio de Internet) sin caídas mientras que la compatibilidad de la MM30 con el protocolo UPnP garantiza una configuración rápida y sencilla en todo tipo de redes domésticas. Asimismo, Primare ha puesto a punto una aplicación de software (“App”) específica para la MM30 que permite controlar sus posibilidades operativas desde dispositivos iPhone/iPad y Android.

Con la MM30, Primare expande poderosamente las posibilidades de los productos compatibles con la misma, a la vez que proporciona una nueva dimensión al sonido de los contenidos musicales procedentes –tanto de descargas como por “streaming”- de Internet.

18 av premium

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D esde el pasado 1 de abril, Bowers & Wilkins Group España

representa en exclusiva para nuestro país los cables y accesorios de la prestigiosa fi rma británica QED, sin duda uno de los nombres más emblemáticos de la electrónica de consumo de alta calidad como consecuencia de la combinación única de tecnología, calidad de fabricación, fl exibilidad y precio de sus productos. QED es una compañía con una larga trayectoria en nuestro sector que ha sabido combinar con éxito espíritu visionario, purismo y sentido comercial. Una manera de pensar

que refl ejó claramente su primer producto, el recordado cable de conexión a cajas acústicas QED

42 Strand, que más adelante fue seguido por el legendario QED 79 Strand, modelo este último que por vez primera

–hablamos de 1976/1977- tuvo en consideración, en un cable de audio, los elementos subjetivos que permiten establecer diferencias audibles. Con la aparición del Cine en Casa, QED encontró un terreno abonado para expandir su fi losofía, convirtiéndose rápidamente en líder dentro de su sector en ámbitos como los cables HDMI, que año tras año han sido galardonados por las publicaciones más exigentes.

Por lo que respecta a la gama de productos propiamente dicha, QED comercializa en este momento uno de

los catálogos de cables y accesorios más completos del mercado, con modelos de interconexión (analógicos y digitales en todos los formatos habituales en audio y vídeo) estructurados en series que van desde la muy asequible Profi le hasta la excepcional Signature y modelos de conexión a cajas capaces de cubrir las necesidades de todo tipo de sistemas. A todo ello hay que añadir una gama de prácticos accesorios entre los que habría que mencionar los convertidores de señal, equipos de distribución y conmutación de señales HDMI o conectividad USB y FireWire, así como una extensa familia de modelos para instalaciones profesionales e integraciones personalizadas donde se requiera –por ejemplo- cableado CAT5e, conectividad RJ45, conectividad F, cable para domótica, cable coaxial, etc.

Bowers & Wilkins Group España distribuye QED

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El Factor RXLa Serie Silver RX

Una brillantemente creativa unión del

diseño contemporáneo más seductor y el sonido más natural que satisfará y

permanecerá en el tiempo.

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Una única experiencia sobrecogedora

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20 av premium

Actualidad

S amsung Electronics España fue recientemente

galardonada con el Premio Nacional de Marketing en la categoría de “Innovación”, por su capacidad de integrar y combinar distintos

soportes en sus campañas de marketing, así como por la creatividad y vanguardia de sus acciones. Como fi nalistas quedaron Google y Sony Pictures.

El premio fue recogido por Francisco Hortigüela,

Director de Marketing Corporativo de Samsung en España, que declaró: “Estamos muy orgullosos de recibir este prestigioso galardón que reconoce nuestra labor innovadora en la utilización de diferentes

soportes y herramientas de una forma creativa. La Innovación es parte de nuestra identidad y una de las líneas de trabajo más gratifi cantes en esta profesión”.

Los Premios Nacionales de Marketing, creados y organizados por la Asociación de Marketing de España, constituyen un reconocimiento público a las empresas, instituciones y profesionales que destacan por desarrollar estrategias de marketing que sobresalen por su innovación y por la obtención de resultados tangibles. Más de 700 profesionales acudieron a la gala, que tuvo lugar anoche en el Hipódromo de la Zarzuela de Madrid.

Samsung, Premio Nacional de Marketing a la Innovación

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Toshiba 55ZL2Ia multinacional japonesa Toshiba

ha iniciado la comercialización en España del primer televisor 3D sin

gafas de gran formato del mundo. Denominado 55ZL2, incorpora una pantalla de 55 pulgadas (138 cm) y no requiere gafas para ver los contenidos en tres dimensiones. Es además el primer televisor doméstico que incorpora una pantalla QUAD Full HD, que permite la visión simultánea de las imágenes en 3D por un amplio número de usuarios y reproduce contenidos 2D con una resolución cuatro veces superior a la de un panel Full HD. El nuevo 55ZL2 está equipado con un multiprocesador de vídeo CEVO ENGINE de Toshiba que también sustenta las aplicaciones Smart TV (acceso a Internet, grabación en USB y disco duro) y Personal TV (Personalización y ajuste dinámico de televisor según el usuario). También dispone de una función de calibración automática que permite disfrutar de la

calidad de imagen de un estudio de producción.

La tecnología 3D sin gafas se asienta en el principio estereoscópico que envía de manera simultánea una imagen al ojo izquierdo y otra diferente al ojo derecho. Ambas imágenes son recompuestas por el cerebro creando el efecto 3D. Para ello, Toshiba ha desarrollado una lámina de micro-lentes en la pantalla que guía la imagen correcta a cada ojo de los usuarios. En el 55ZL2, el procesador CEVO ENGINE facilita hasta nueve puntos de vista, lo que crea nueva zonas de ángulo de visión delante del televisor. Esto permite que hasta nueve personas vean de manera simultánea imágenes en 3D sin gafas. Para optimizar la visión en las diferentes zonas respecto a la situación de los usuarios, el 55ZL2 incorpora una aplicación para el seguimiento de la cara. El sistema detecta a los usuarios y su posición y utiliza las lentes para

ajustar un área de visión a cada usuario.Asimismo, el 55ZL2 es el primer

televisor doméstico equipado con un panel de resolución de 3.840x2.160 píxeles, es decir 4K o Quad Full HD. La tecnología Toshiba saca también el máximo partido a este panel cuando reproduce contenidos 2D, ya que escala las imágenes hasta una resolución cuatro veces superior a la de Full HD.

Además de su capacidad 3D, el 55ZL2 ofrece las prestaciones más avanzadas del momento para un televisor inteligente o SMART TV: se conecta a Internet, dispone de soporte HbbTV y se puede manejar desde un Smartphone o tableta. Rambién es capaz de almacenar la confi guración, la lista de canales, los contenidos y el nivel de volumen preferidos de hasta cuatro usuarios diferentes.

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De la indiscutible inspiradora de lo que se conoce como “High End asequible” en sonido

estereofónico y multicanal nos llega el T 787, un espectacular receptor de sonido envolvente que combina lo último en innovación tecnológica y constructiva con la excepcional calidad sonora tradicionalmente asociada a las realizaciones de NAD.

Con una potencia de salida de 7x120 vatios continuos “de verdad”, es decir con todos los canales excitados, el T 787 es una electrónica espectacularmente dotada que destaca además por aprovecharse de las ventajas aportadas por la construcción modular MDC (“Modular Design Construction”) de NAD, que le permite aceptar todo tipo de mejoras asociadas a la aparición de nuevos formatos digitales y protocolos de conectividad. En lo que la circuitería de base se refi ere,

el T 787 impacta por la opulencia de su sistema de alimentación, que con dos transformadores toroidales de muy altas prestaciones (uno para los canales principales y otro para los de sonido envolvente) está en condiciones de reproducir a tamaño natural las más exigentes grabaciones musicales y bandas sonoras cinematográfi cas. El nuevo NAD también combina lo último en descodifi cación de sonido

multicanal “HD” con varios modos de procesado de audio exclusivos (en especial el célebre EARS) y una potente circuitería de vídeo capaz de manipular señales “3D Full HD” y una conectividad a la última (HDMI v1.4 con Canal de Retorno de Audio incluido) que facilita su inserción incluso en los más complejos sistemas personalizados.

NAD T 787

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“La etapa de potencia estereofónica MC 275 50th Anniversary es un sincero homenaje a un producto mítico que redefinió el concepto de realismo en la reproducción de la música grabada.”

“Un amplificador insuperable en su esencia que ha sido enteramente remodelado para celebrar una efeméride sin precedentes en el mundo del audio High End.”

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“Un amplificador insuperable “Un amplificador insuperable en su esencia que ha sido en su esencia que ha sido enteramente remodelado para enteramente remodelado para celebrar una efeméride sin celebrar una efeméride sin precedentes en el mundo del precedentes en el mundo del audio High End.”audio High End.”

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22 av premium

Arturo Díaz, Director General de B&W Group España

En esta sección, AVPremium toma el pulso al sector de la

electrónica de consumo de nuestro país entrevistando a personas relevantes del mismo -tanto en la faceta técnica como comercial o empresarial- para nuestros lectores puedan conocer una valoración de primera mano de los temas más actuales de una industria obligada a reinventarse contentamente a sí misma. Para nuestro primer número hemos requerido la opinión de Arturo Díaz, el personalísimo “boss” de B&W Group España (importador para España y Portugal de marcas tan representativas del sonido y la imagen “Premium” como Bowers & Wilkins, Classé, Rotel, QED y SIM2 Multimedia) y uno de los profesionales con más experiencia de un mercado que en los últimos años ha experimentado cambios radicales.aVPremium: En el 2011 celebró 30 años de

estrecha relación con B&W. ¿Cómo valora la evolución del mercado de la electrónica de consumo en nuestro país? arturo Díaz: Muy positiva, como no podía ser de otra manera. Es innegable que pese al delicado momento actual nuestro país, la perspectiva que dan todos estos años me permite afi rmar sin la más mínima duda que nuestro sector ha ido evolucionando mano a mano con las nuevas tecnologías. Unas tecnologías que han cambiado radicalmente –para mejor- la manera de acceder y consumir contenidos audiovisuales de alta calidad.aVPremium: Bowers & Wilkins ha expandido su gama de productos para adaptarse a las nuevas tendencias del mercado. ¿Cuáles son los planes inmediatos de su empresa en este sentido? ¿Considera que el sonido de alta calidad tiene futuro entre las nuevas generaciones? arturo Díaz: Siguiendo –como llevamos haciendo desde más de 45 años- las pautas establecidas en

su momento por John Bowers, el visionario y recordado fundador de Bowers & Wilkins. Es decir, fabricar productos de alta calidad para un consumidor cada

vez más exigente. Es evidente que las nuevas generaciones escuchan más música a todas horas, lo que signifi ca que la calidad siempre tendrá un espacio

en las nuevas generaciones. Unas generaciones a las que, no obstante, hay que saber acceder, y es ahí donde entra en juego nuestra división de Nuevas Tecnologías, a la que se están incorporando una serie modelos muy bien pensados cuyo cometido es precisamente decir a los más jóvenes que el sonido de muy alta calidad existe y les gustará. aVPremium: ¿Cuál es su valoración sobre el auge de Internet como canal para la venta de productos audiovisuales de calidad? ¿Sustituirá al especialista de toda la vida? arturo Díaz: Internet sirve para informarse y también para la compra de productos que no necesitan demostración. Por el contrario, creo que tanto la Alta Fidelidad como el Cine en Casa de calidad necesitan un especialista que asesore, realice cuantas demostraciones sean necesarias (en las condiciones adecuadas, por supuesto) y aconseje. Los países tecnológicamente más avanzados continúan teniendo sus especialistas en audio y vídeo de referencia, del mismo modo que en tantos otros productos que necesitan ser escuchados, vistos y tocados.aVPremium: ¿Cómo está infl uyendo la actual crisis económica en los hábitos de consumo “tecnológico” de nuestro país? arturo Díaz: La crisis afecta a todo el mundo por igual y tanto las empresas del sector como los consumidores siguen ese camino. Por desgracia, los estudios de mercado así lo demuestran. Por lo tanto, se impone ser imaginativos y optimizar los recursos disponibles aunque siempre sin perder perspectiva porque esta

crisis también acabará siendo superada.aVPremium: ¿Cree que los certámenes dedicados a la promoción de audio y vídeo “Premium” pueden cumplir una función relevante? ¿Cómo los plantearía usted? arturo Díaz: Creo fi rmemente que hay que tener algún certamen donde el consumidor, el usuario fi nal, pueda acercarse a los fabricantes, importadores o distribuidores de esos productos que tanto le seducen. El “show” High End que se celebra en Munich cada año es un ejemplo perfecto en lo que a nuestro sector se refi ere: bien planteado, cada vez más internacional y, a la vez, muy próximo tanto a la industria como al público afi cionado. La palabra clave es profesionalización, que en Munich han resuelto magnífi camente.*aVPremium: Denos unas pinceladas sobre los productos más relevantes que la empresa que usted dirige ha lanzado recientemente al mercado.arturo Díaz: Siempre refi riéndome a Bowers & Wilkins, el 2011 presentamos el sistema de audio para iPod/iPhone Zeppelin Air y las cajas acústicas de High End PM1. Este año hemos presentando el subwoofer activo con control por DSP PV1D, estamos preparando el lanzamiento de los nuevos auriculares P3 y tenemos más novedades muy interesantes que iremos dando a conocer a lo largo del año. Por lo demás, aprovecho la oportunidad que me han brindado para desear a AV Premium el mayor de los éxitos en esta nueva singladura que ahora empieza y que pronto sea un referente en nuestro sector.

La voz del sector

22 av premium

de alta calidad tiene futuro entre las nuevas generaciones? arturo Díaz: –como llevamos haciendo desde más de 45 años- las pautas establecidas en

su momento por John Bowers, el visionario y recordado fundador de Bowers & Wilkins.

Es evidente que las nuevas generaciones

Actualidad

Bowers & Wilkins P3

L os P3 se unen a la creciente gama de auriculares para Alta Fidelidad móvil de Bowers &

Wilkins, de la que ya forman parte el modelo supra-aural P5 y el modelo intra-aural C5.

Los P3 son altamente portátiles y ligeros, aunque también robustos. Como cabe esperar en un producto firmado por Bowers & Wilkins, la elevada calidad exhibida por el sonido de estos auriculares es el resultado de incontables horas de pruebas y ajustes finos con la participación de algunos de los mejores y más experimentados ingenieros y críticos de la industria del audio. Así, el diafragma de los transductores empleados en los incluye terminales de conexión que han sido colocados de tal modo que aseguran un flujo de aire uniforme, siendo el resultado un desplazamiento más lineal y una menor distorsión. En

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combinación con el uso de imanes de neodimio ultra-lineales y un sistema de amortiguamiento de alta precisión, esto permite asegurar un desplazamiento más suave del citado diafragma y por lo tanto un sonido más natural y definido.

El tejido de las almohadillas ha sido especialmente diseñado para los P3 con el fin de mejorar la calidad sonora pero a la vez es muy confortable, permitiendo a los usuarios realizar sesiones de escucha de mayor duración. El uso, en las almohadillas, de un relleno de espuma con memoria también permite mejorar la experiencia de escucha.

Los P3 –que están disponibles en dos acabados: Blanco o Negro- se suministran de serie con un estuche de transporte y dos cables: uno

equipado con un mando a distancia y un micrófono que se adapta a la perfección a las necesidades de su iPhone y otro que asegura la plena compatibilidad con cualquier otro teléfono móvil y reproductor de MP3 disponible en el mercado. El cambio de cable es muy fácil ya que lo único que hay que hacer es retirar las almohadillas intercambiables.

24 av premium

La barrera por Ferran Navarro

Director General de Fn acoustic Works www.fnacousticworks.com

Pocos aficionados invierten en el principal secreto

de la Alta Fidelidad. La acústica de nues-tra sala de audición es un valor que se ha dejado de lado durante

mucho tiempo y casi nunca un producto relacionado con la ingeniería acústica ha protagonizado una portada de algu-na revista del sector ni ha sido el “best seller” de una tienda especializada. Nos encontramos delante de un gran desco-nocido y la mayoría de audiófilos no se imaginan los profundos cambios que un correcto acondicionamiento acústico puede suponer para su equipo.

Para hacernos una idea del compor-tamiento de un sistema, hay que enten-der que la música que escuchamos es el resultado del sonido directo que viene de los altavoces de las cajas acústicas más las (a veces perjudiciales) reflexio-nes y resonancias del mismo en la sala de audición. El sonido directo es una in-formación que llega al oyente en un ran-go que ocupa desde el primer impacto hasta los siguientes 50 ms, en función de la frecuencia reproducida. Por otro lado, el sonido indeseado que viene re-flejado de la sala, en el caso de un salón doméstico estándar de unos 25 m2 y con un tiempo de reverberación estándar, ocupa desde los primeros 2 ms (primera reflexión del suelo) hasta los siguientes 600 ms. ¿Qué implican estos valores? Sencillamente que escuchamos nues-tra sala mucho más que nuestro equipo, un hecho que es totalmente perjudicial para la calidad y la percepción de la mú-sica reproducida.

Por norma, el audiófilo es una per-sona muy interesada en las novedades y en la actualidad del mundo del audio de alta gama. Se preocupa de mejorar su equipo periódicamente y siempre está pensando en ese “nuevo producto” que le dará esa característica que aún no le satisface del todo de su sistema. Además, si este audiófilo acude con re-gularidad a conciertos en directo, será mucho más consciente de la diferencia de su equipo con la realidad y de las li-mitaciones físicas del sonido reproduci-do en una sala doméstica.

Con todo esto, sólo cabe decir que el camino hasta la perfección en audio no pasa por mejorar infinitamente la suma de los componentes del equipo, fuentes,

Opiniónamplificación, cables o cajas acústicas. La mala noticia es que en este camino siempre hay una barrera que no nos deja pasar y a su lado un cartel que pone: “¿Y la sala?”. Además, llegados a ese punto, sea cual sea el equipo, la perfección aún queda muy lejos. En países como Esta-dos Unidos o Alemania hay mucha más conciencia de ello y se invierte hasta un 30% del valor del equipo en ingeniería externa y acondicionamiento acústico. Este factor también se aprecia cada día más viendo el especial esmero con el que algunos fabricantes de referencia tratan las salas de demostración en fe-rias especializadas.

Aún existen demasiados tópicos re-lacionados con la acústica doméstica que hay que desmontar. Muchos creen que el tratamiento acústico no es es-téticamente apropiado para un salón; sin embargo existen mil y una opciones de embellecer o de disimular un acon-dicionamiento acústico. Otros, que las salas tratadas son demasiado “sordas” (absorbentes) pero no saben que se debe a una mala distribución del tiem-po de reverberación de campo cercano, entre otros factores.

La buena noticia es que actualmente existe la posibilidad de abordar la inge-niería acústica de forma profesional. Es la hora de invertir en un valor que, bien desarrollado, multiplica el rendimiento de cualquier equipo y permite levantar esa barrera que nos acerca más hacia la perfección.

Disrupciónpor Pere RosetCEo de alteroids Realidad aumentada y Profesor Visitante de Home networking en la URL (Barcelona)

Las primeras foto-grafías de la su-perficie lunar fue-

ron tomadas por Neil Armstrong el 20 de julio de 1969. La cáma-ra que utilizo era una Hasselblad HED, crea-

da ex profeso para la NASA. La elección de este modelo, después de las modi-ficaciones necesarias para adaptarla a las condiciones lunares respondía a la exigencia de emplear la mejor tecnolo-gía disponible en la época.

Veinte años después aparecieron en el mercado las cámaras digitales. Más versátiles, cómodas, rápidas, con la posibilidad de ver inmediatamente el resultado y de modificar los contenidos con los programas de retoque. Su ca-pacidad de almacenamiento, edición y

transporte hicieron que los fotógrafos profesionales adoptaran con avidez la nueva tecnología, pese a que la resolu-ción máxima de una cámara digital de la a época rondaba en el mejor de los casos los 6 Megapíxel, mientras que la resolución equivalente de una Hassel-blad era entre seis y diez veces mayor (36 Megapíxel) .

Presionados por la fuga masiva de clientes, el departamentos de I+D de Hasselblad intentó primero compatibili-zar la nueva tecnología analógica con la digital lanzando un modelo híbrido, para finalmente incorporar un modelo com-pletamente digital en 2005 después de importantes cambios en el accionariado y rondar la a bancarrota en 2003.

El ejemplo anterior (extraído de una tesis doctoral en la U. de Göteborg) es un caso paradigmático de los efectos en los mercados y las empresas cuando se enfrentan a una innovación disruptiva, (aquella capaz de crear un nuevo mer-cado, basada en tecnología punta y su-perior funcionalmente respecto a la que sustituye).

La reacción a la amenaza que este tipo de innovaciones generan en las empresas establecidas en el mercado y con productos consolidados es la de añadir nuevas funcionalidades al pro-ducto para hacerlo más sofisticado ob-cecados en continuar evolucionando sin darse cuenta que toda innovación evo-lutiva tiene un límite que se manifies-ta cuando los usuarios ya no perciben como una ventaja diferencial las nuevas funcionalidades del producto.

Un buen ejemplo de lo anterior es la industria audiovisual. Un mercado en plena efervescencia y evolución conti-núa que se ve sacudido periódicamente por el viento híper huracanado de las innovaciones disruptivas.

Si la transición de la tecnología analó-gica a la digital dejó un montón de cadá-veres a su paso, podemos predecir sin riesgo a equivocarnos que la aparición de los formatos en Internet, el acceso a los contenidos en la nube, la desagre-gación y re-agregación de contenidos y el fin del soporte físico como conse-cuencia de la ubicuidad de la red van a provocar efectos parecidos.

Ninguno de nosotros puede predecir el futuro, pero si sabemos que será dis-tinto y solo la capacidad de adaptación de los más avanzados, aquellos que entiendan la dinámica que imponen las innovaciones disruptivas (léase Apple como ejemplo) serán capaces de conti-nuar en el camino.

Volvamos al principio del artículo y visto lo visto preguntémonos: si algu-na vez el hombre decidiese volver a la Luna, ¿cómo sería la cámara de fotos?

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Blue Horizon Profono

L a joven compañía británica Blue Horizon, uno de los más imaginativos fabricantes de

accesorios de audio del momento, acaba de comercializar el Profono, un atractivo, compacto, asequible, y extremadamente musical preamplificador de fono que hará las delicias de las nuevas –y no tan nuevas- generaciones de amantes de los discos de vinilo.

A pesar de su desconcertantemente simple presencia, el Profono es un producto que ha sido diseñado y construido –su chasis de aluminio extrusionado ideado para rechazar interferencias de radiofrecuencia constituye toda una declaración de intenciones- para ser un previo de fono de genuino High End y precio hipercompetitivo pero a la vez capaz de superar en calidad sonora a modelos dos veces más caros. Así, en su interior encontramos materiales y componentes de grado audiófilo cuidadosamente seleccionados e impecablemente montados (la presencia de cables se ha reducido hasta la mínima expresión), con refinamientos tales como el uso de varias resistencias en paralelo para ajustar la impedancia de la cápsula fonocaptora utilizada. Por otro lado, con el fin de minimizar el ruido y la distorsión, la fuente de alimentación del Profono está ubicada en un chasis

separado, estando además prevista la posibilidad de incorporación de mejoras con el fin de incrementar aún más sus prestaciones. Un conmutador en el panel posterior permite seleccionar entre tres ajustes para la ganancia de la cápsula: dos para los diseños de bobina móvil/MC (50 dB y 61 dB) y uno para los de imán móvil/MM (41 dB).

El resultado es un producto versátil dotado de unas habilidades poco usuales en los productos de su clase y precio, lo que se plasma en la sensacional restitución del sentido del ritmo, la claridad y minuciosidad con que son extraídos los matices más delicados, la contundencia de la dinámica o la uniformidad de una curva tonal que evoluciona elegantemente desde el extremo grave hasta los agudos más dulces.

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26 av premium

L os pasados días 3, 4 y 5 de febrero tuvo lugar, en el madrileño Hotel

Auditorium, el que por el momento es el único certamen dedicado a la electrónica de consumo que se celebra en nuestro país: elitexpo. Inequívocamente orientado al High End, inicialmente en audio pero que este año ha incorporado también una importante componente de vídeo/Cine en Casa, el evento organizado por el veterano y siempre inquieto y creativo Cliff Orman (“alma mater” del importador manchego Cosmos Hi-Fi y de la cada vez más prestigiosa fi rma Vibex) con la colaboración de la web “audiófi la” www.hifi live.es pasa por ser un intento aceptablemente serio para aglutinar a un sector aquejado en este momento por varios problemas -todos ellos importantes- de manera simultánea: la crisis económica, por supuesto (que se ha “cepillado” casi de cuajo al A/V directamente relacionado con la orgía fi nanciera del ladrillo), la competencia desleal ejercida por empresas que son más chiringuitos que otra cosa y el delicado papel de las tiendas

IMPORTADORES AJASOM ARMONÍA HI-FI ARTESANÍA AUDIO AT CONSUMER AUDIOHUM AUDIO IMPULSE AUDIO PASIÓN BELAUDIO CHEMISON COSMOS HI-FI DIGIBIT EDEN AUDIO ESCRIDISCOS EVALITEC GLOBAL TV HIEND AUDIO HOMETECH I.C. AUDIO LINN IBÉRICA MUSICAL CONNECTION PRO-TECH ESPACIO VISUALPULSAR AUDIO SOUND & PIXEL PLANET STRADIVARI AUDIO ELITE STUDIO 22 T+A TECNODIS TU CINE EN CASA ULTIMATE AUDIO WERNER

Una buena idea bastante bien conducida. Es lo mínimo que se puede decir de un evento que, por encima de todo, “hacía falta”. ¿El resultado? Mejorable, por supuesto, pero superior al de la última edición. Por Salvador Dangla

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“PUR HIGH END”1

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1 Tecnología fabulosa, producto excepcional pero una presentación sonora pobre fue la que nos brindó la británica Chord.

2 YBA: Rigor audiófi lo e investigación llevados hasta sus últimas consecuencias.

3 Una de las mejores -desde todos los puntos de vista- combinaciones presentadas en Madrid fue la formada por lo último en amplifi cación de Jeff Rowlan atacando cajas acústicas de Avalon.

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importadoras, algunas de las cuales poseen más recursos fi nancieros que no pocos importadores “convencionales”. Con este panorama más la pésima costumbre de muchos afi cionados que se consideran más listos que nadie cuando compran componentes de High End a bajo precio (pero que luego se quedan literalmente “con el culo al aire” cuando necesitan un mínimo de servicio), no es de extrañar que en cierto modo elitexpo 2012 tuviera un punto nada desdeñable de “feria low-cost”. Y es que nada como

la perspectiva del tiempo para ver si las cosas evolucionan para bien o para mal porque, claro, después del evento muchos de los responsables de las empresas expositoras hablaban muy positivamente de la experiencia -un servidor estuvo el viernes 3 por la tarde y todo el sábado 4- pero la verdad es que hay que matizar. Empecemos, como en las películas, por las “malas noticias”. Así, lo primero que hay que criticar es el emplazamiento elegido, concretamente las habitaciones de un enorme -todo un monumento a la era del “ladrillazo”, créanme- hotel situado en uno de los laterales de la autopista que lleva al aeropuerto de Barajas. Cierto es que para los que tenían claro de qué iba el tema había pocos problemas: tanto si se venía del centro de Madrid como de cualquier otro punto, el acceso a elitexpo estaba muy claro. Pero ahí está el otro problema: “para los que tenían claro de qué iba el tema” pero… ¿y el resto? Ahí está el quid de la cuestión porque se supone que este evento tenía como meta la promoción del alicaído mercado del High End en nuestro país y, claro, se supone también que ello implica convocar no sólo a los parroquianos de siempre -y por lo tanto fi eles por defi nición- sino también a personas potencialmente susceptibles de ser seducidas por el sonido y la imagen en su máxima expresión. Y ahí estuvo el gran problema porque durante el día y medio que estuve en el evento tuve en todo momento la sensación de que aquello era una “fi esta de colegas”. Dicho de otro modo: estaban los afi cionados de siempre, aquellos de que de un modo u otro -y por tanto con o sin ferias- siempre sentirán devoción por el High End, pero

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4 Uno de los salones más concurridos, por lo espectacular de su puesta en escena, fue el utilizado por el importador portugués Ultimate Audio para presentar las imponentes cajas acústicas Evolution Acoustics.

5 La nueva DALI Epicon 6, equipada con transductores de ultimísimo generación.

6 El exclusivo soporte para cajas acústicas de Artesanía Audio junto a la muy exclusiva ADN Acoustics The Secret.

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no los que permitirán ampliar el espectro de afi cionados y, a un plazo más largo -aunque menos de lo que puede parecer porque los acontecimientos se suceden a una velocidad de vértigo en lo que a tendencias en el consumo de música y cine se refi ere- asegurar el crítico relevo generacional (un problema que, justo es reconocerlo, no es exclusivo de nuestro país). Así, pues, regular/mal por la ubicación, sobre todo en comparación con el delicioso marco del también madrileño Hotel Santo Mauro, en el que se celebró la edición del 2010 y en el que por desgracia parece ser que los eventos dedicados al High End son ya cosa del pasado.

Luego está el sempiterno tema de las ausencias, algunas notables y otras menos representativas pero ausencias al fi n y al cabo. En este sentido, las “asimetrías” del mercado a

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10a y 10b Elegante puesta en escena de Sound & Píxel para presentar en primicia mundial las estilizadas DALI Epicon 6 atacadas por electrónica de Simaudio MOON y alimentadas por Olive/M2TECH.

7a, 7b y 7cMuy profesional, la puesta en escena del inteligente y muy “british” importador barcelonés Pro-Tech, con presencia destacada de la Serie R y el vanguardista modelo Blade de KEF.

8 19 El precioso y muy musical reproductor de SACD de la renovada serie V de T+A.

9 Clasicismo nipón a la última: los extraordinarios auriculares Raffi nato de Audio-Technica.

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y la imagen de alta calidad de nuestro país. Y me temo que la cosa se quedará así.

La ilusión, que no falteEntrando ya en lo que fue este elitexpo 2012, hay que empezar con la clásica crítica a las condiciones acústicas de las salas empleadas. Evidentemente, los hoteles no se diseñan pensando en eventos de este tipo, por lo que hay que ser condescendientes al respecto… aunque sólo hasta cierto punto ya que al estar la mayoría de empresas expositoras vinculadas con el sonido de alto nivel se tendría que haber cuidado, incluso a nivel de la organización, la acústica de las habitaciones/salas utilizadas. No hay, pues, excusa porque se trata de un tema recurrente tanto en nuestro país como en el CES de Las Vegas, en el High End de Munich y, sinceramente, en cualquier exhibición de componentes audiovisuales de alto nivel que se celebre en cualquier punto del planeta. Pero, eso sí, había ganas, y se pudieron ver y escuchar equipos de gran clase, aunque hay que reconocer que ninguno de ellos llegó a sonar verdaderamente bien -no hay que olvidar que estamos hablando de High End con mayúsculas- pese a que algunas combinaciones sí se dejaron querer. En cuanto al número de asistentes, ya he comentado antes lo que pensaba al respecto, a lo que hay que

país. Queda, en consecuencia, mucho trabajo por hacer. En este sentido, que los excepcionales productos de la japonesa TAD -ya saben, la división profesional/High End de Pioneer- estuviesen representados por un importador portugués clama al cielo.

Por lo demás, hay que reconocer también que desde octubre del ya lejano año 2000, cuando se celebró la última edición del recordado (¡y en su momento internacional!) Sonimag no se ha celebrado ningún evento capaz de reunir a todos los actores del sonido

las que antes he hecho referencia explican muchas de esas ausencias a la vez que tanto las multinacionales “clásicas” del sector como las importadoras independientes de dimensiones medianas/grandes hace ya tiempo que han desertado -por motivos varios, aunque en el caso de las multinacionales la razón es tan simple como el hecho de que les sale más a cuenta llevarse a sus principales clientes y a la prensa especializada a la IFA de Berlín- de la idea de participar en cualquier exhibición pública que se celebre en nuestro

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11 La española Artesanía Audio corroboró que el inquieto espíritu de José Luis Lafarga sigue en plena forma. Expuso sus realizaciones -con mención especial para su nuevo sistema de “fi jación” de cajas acústicas- en compañía de otro adalid de la innovación “Made in Spain”, la barcelonesa ADN Acoustics.

12 Werner presentó uno de los siempre solventes giradiscos de la estadounidense Basis.

13 La etapa de potencia AMS35P confi rmó una vez más la eterna pasión de Musical Fidelity por la Clase A.

14a y 14b Un valor seguro en High End de toda la vida fue el ofrecido por las cajas acústicas Bowers & Wilkins Diamond 802 atacadas por lo último de Classé.

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realmente acertado que además pasa por ser único en el ámbito del High End.

Productos y tendenciasUna de las ventajas del High End en lo que respecta a su vertiente de audio es que cubre

de las sofi sticadas pantallas acústicas híbridas electrostáticas/electrodinámicas de la gama Solitaire y, en el ámbito del Cine en Casa, el muy completo receptor de A/V de 7.1 canales con reproductor de Blu-ray Disc integrado K8, un producto

añadir el hecho de que al haber tiendas entre los expositores muchos de los presentes se pasaron por elitexpo para saludar y departir amigablemente con los proveedores de los “juguetes” de sus sueños. Tal y como comentó el responsable de una de dichas tiendas, “hay que intentar coger clientes de los demás”.

Tampoco hubiera estado de más que la organización hubiese planteado actos en los que los representantes del sector, los de la prensa especializada y los asistentes pudieran socializar en la forma de conferencias/debates sobre temas candentes. No se trata de reproducir lo que se hace en Munich pero sí dotar de cohesión a un evento que, en esencia, está bien planteado y merece la confi anza de todos.

Por lo demás, habría que destacar la presencia, por vez primera en una exhibición de este tipo realizada en nuestro país, de una marca que expuso en solitario: la alemana T+A. Bien conocida por los afi cionados de nuestro país, la fi rma en cuestión expuso las versiones mejoradas de su exclusiva serie de electrónicas V en compañía

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19a, 19b De muy minuciosa habría que califi car la puesta en escena de otro de los grandes de la audiofi lia nacional: Cosmos Hi-Fi. Excelentes y siempre sorprendentes los minimonitores HB1 de la nipona Kiso Acoustics.

15a y 15b La solvencia de la británica Exposure y la canadiense Bryston, en la sala de la madrileña Studio 22.

16 Refi namiento extremo: la nueva etapa de potencia Jeff Rowland 725.

17 Perfeccionismo y opulencia en clave germana: Burmester, en este caso al servicio de las aristocráticas Focal Grande Utopia EM.

18 El singular y muy musical giradiscos de la alemana Scheu Analog.

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una interesante amalgama de productos en los que se mezcla lo clásico con lo moderno sin que ello comporte ninguna desventaja, más bien al contrario. Así, en elitexpo se pudieron ver giradiscos espectaculares, fuentes digitales de referencia basadas en soportes físicos y también -sin duda la gran novedad- ordenadores, discos duros, procesadores digitales de audio y bastantes “streamers”, todo ello sin dejar de lado las electrónicas a válvulas y un extenso repertorio de accesorios (cables, válvulas, fi ltros de red, regletas de corriente, muebles, soportes y un largo etcétera). El nivel de los equipos era, todo hay que decirlo, bastante alto -otra cosa es, insisto en ello, que el sonido no estuviese a la altura- a la vez que en algunas salas se cometieron algunos errores clásicos en este tipo de demostraciones, léase una evidente falta de sinergia entre determinados componentes (caso de, por ejemplo, YG Acoustics y ASR -el caso más fl agrante de todos- o Focal y Jadis) o un exceso de decibelios (los sensacionales monitores activos de Genelec han sido diseñados

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20 Fiel a su estilo, la barcelonesa Werner presentó un delicioso y muy equilibrado conjunto al que hubo que achacar la ausencia de extremo grave.

21 Focal Electra/Jadis: Muy buen material con sonido mediocre como consecuencia de una sinergia poco acertada.

22 High End clásico ultramordeno: la etapa de potencia Jeff Rowland 301C.

23 Una de las fuentes digitales “clásicas” más musicales del momento es la fi rmada por Playback Designs.

24 Una referencia absoluta: el preamplifi cador Criterio de Jeff Rowland.

25a, 25b Naim Audio o la quintaesencia del High End británico reforzado por la más alta tecnología.

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para funcionar en espacios con la acústica controlada, no “a pelo”). Pero lo que sin embargo no se puede negar es que la calidad de imagen en los equipos basados en videoproyectores era francamente muy buena -rayando a sensacional- como consecuencia del excelente trabajo de calibración y puesta a punto llevado a cabo por profesionales como Julio de la Orden (Global TV), Amado Gordian (cinepremium) o Andrés Márquez (B&W Group España/SIM2, en este caso exponiendo conjuntamente con Global TV). Aquí debo reconocer que el nivel estuvo a la altura de lo mejor que he podido ver incluso en Estados Unidos. Mi enhorabuena por ello.

En el apartado tendencias, ya he indicado que la irrupción de Internet en el ámbito del High End, que de hecho puede decirse que en nuestro país tuvo lugar de una manera muy intensa -quizás al albor de las penurias presupuestarias derivadas la actual crisis económica- durante el año 2011, fue la incontestable protagonista de esta edición de elitexpo. Y resultó interesante comprobar que la incorporación

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30a, 30b La monumental presentación audiovisual de la madrileña Global TV resultó excesivamente decibélica en algunos casos aunque la parte de vídeo rayó la perfección.

26 El establecimiento madrileño Armonía Hi-Fi presentó varios conjuntos protagonizados por cajas acústicas de Avantgarde Acoustic.

27 La italiana SIM2 Multimedia demostró el por qué de su posición en la elite mundial del Cine en Casa.

28 El Linn Akurate DSM es un distinguido representante de la nueva generación de fuentes digitales de Linn.

29 Un gran clásico de la electrónica “solid state” polivalente “pro”/High End: la canadiense Bryston.

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del sonido de alta resolución sin soporte físico -en muchos casos de pago- se está llevando a cabo de una manera rápida, no traumática y a todos los niveles, con una presencia decreciente de los servidores “físicos” (segmento en el que habría que destacar las estilizadas y muy puristas realizaciones de la californiana Olive) y una evidente apuesta por los servidores “virtuales” (excelentes, por inteligentes, completas y asequibles, las propuestas de la española DigiBit) y el “pack” formado por ordenador y procesador digital de audio. ¿Marcas? Habría que destacar desde los preciosos y muy democráticos diseños de las británicas Arcam, Cambridge Audio y Musical Fidelity hasta los más elitistas modelos de las también británicas Linn Products (metida ya de pleno en su segunda generación de reproductores de música en red) Naim Audio y Chord, todo ello sin dejar de lado a marcas como la italiana M2TECH (con unos productos altamente imaginativos), la china Opera Consonance, la germana T+A o las japonesas Rotel y Furutech.

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36 Una magnífi ca puesta en escena y sin duda una de las mejores presentaciones en términos de calidad sonora fue la que brindó el joven establecimiento valenciano Stradivari Audio Elite.

37 18 Las exquisitas fuentes digitales de última generación UnitiServe SSD y UnitiQute de la británica Naim Audio.

31 Classé/Bowers & Wilkins en su faceta multicanal con el increíblemente fl exible subwoofer DB1.

32 La castellana Bel Audio demostró de nuevo que lo suyo es la pasión por la música.

33 Runco: realismo cinematográfi co al máximo nivel.

34 Las muy musicales válvulas de vacío PSVANE.

35 Audio digital de vanguardia “Made in Spain”: el exquisito modelo oneRip de la madrileña DigiBit.

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En suma, una oferta extensa que confi rma que estamos ante algo más que una moda, lo que no impidió que en elitexpo se pudieran ver y escuchar por vez primer en nuestro país las sensacionales fuentes digitales de Playback Designs o TAD (increíble el lector de SACD D600, un auténtico monumento al perfeccionismo industrial y estético nipón), sin dejar de lado las sofi sticadas y ultramusicales realizaciones de la británica dCS y las igualmente refi nadas (aunque un poco más “clásicas”) de la californiana Spectral.

En el ámbito de la tecnología “interesante” habría que situar también las “glamorosas” e innovadoras pantallas acústicas Blade de la británica KEF, así como sus homólogas -basadas en bocinas- de la alemana Avantgarde Acoustic, de la que también pudimos ver y escuchar sus refi nadas electrónicas. A destacar asimismo el impecable documento “Tech Talk” (una especie de “libro blanco”) en el que la germana Vivid Audio explica las interioridades de sus exquisitas cajas acústicas (diseñadas, no lo olvidemos,

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42 La andaluza Audiohum presentó un delicioso equipo formado por electrónicas a válvulas de Rogue Audio atacando una pareja de cajas acústicas de la española Verus Canor.

43 Originarios de Hong Kong, los giradiscos Hanss han conseguido seducir a los mercados más exigentes como consecuencia de la excepcional relación calidad/precio de sus productos.

38a y 38bPurista de línea clásica, la barcelonesa Musical Connection presentó productos de gran nivel.

39 El formidable giradiscos presentado por el importador portugués Ultimate Audio.

40 Otra pequeña maravilla en musicalidad y precio: el modelo iNova de la estadounidense Peachtree Audio.

41 Imponente despiece del giradiscos “top” de la eslovena Kuzma.

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escuchar diseños de marcas tan prestigiosas como Focal -con mención especial para las majestuosas y muy sofi sticadas Grande Utopia EM, presentadas por Global TV- Magico, Kharma, ADN Acoustics (cuyos recintos de aluminio fundido no dejaron indiferente a nadie), Raidho Acoustics (que sonaron a un nivel altísimo), Apertura, PMC, Bowers & Wilkins (también con Global TV), Avalon Acoustics, Linn, Genelec o Naim Audio. Mención especial para la española Pulsar Audio, fruto del talento y la experiencia del prestigioso y veterano establecimiento especializado madrileño Studio 22 y de cuya extensa gama de modelos habría que destacar una notable calidad constructiva y una innegable coherencia conceptual, con uso generoso de componentes de alta calidad -sobre todo en los fi ltros- y un sonido más que decente, lo que junto con un precio muy atractivo los sitúa en una posición muy favorable en términos de relación calidad/precio

A destacar también, por su rigor, las propuestas en ingeniería acústica de la barcelonesa FN Acoustics Works, que con proyectos de alto nivel ya ejecutados nos recordó uno de los eternos temas pendientes del High End a pesar de que la cuantifi cación extrema de la acústica de salas corre a veces el peligro de producir presentaciones sonoras estándar.

por el “padre” de las veneradas Bowers & Wilkins Nautilus) y cuya lectura recomiendo fervientemente a quienes de verdad estén interesados en conocer las esencias del auténtico High End (en este caso en su vertiente electroacústica). También pudimos ver y

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44 a y 44bLa alemana T+A expuso material de primera clase aunque el resultado sonoro dependió mucho de los gustos de cada usuario.

45 La perfección (o casi): el reproductor de SACD D600 de la japonesa TAD.

46 Objeto de deseo y un de las novedades más impactantes de elitexpo 2012: el videoproyector SXRD con resolución 4K nativa Sony VPL-HW1000ES.

47 La celebrada fuente digital -con mecánica de transporte y procesador separados- de PS Audio, presentada por el establecimiento madrileño Tu Cine en Casa.

48 Como siempre, la portuguesa Ajasom demostró su exquisito buen gusto tanto en términos de puesta en escena como de resultados sonoros. Su combinación Nagra/Vivid Audio fue una de las más musicales presentadas en elitexpo 2012.

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En el ámbito del vídeo, es innegable que hubo dos grandes estrellas -ambas compatibles 3D- por su rabiosa novedad: los videoproyectores Nero de SIM2 Multimedia y VPL-VW1000ES de Sony, este último el primer diseño de su clase disponible en el mercado mundial equipado con tres matrices con resolución nativa 4K (tecnología SXRD, 4.096x2.160 píxeles cada matriz… un prodigio tecnológico y una nueva demostración de que, cuando quiere, Sony “puede”). Todo ello, por supuesto, sin dejar de lado el imponente modelo de Runco demostrado por cinepremium Gordian&Brown y los soberbios procesadores digitales de audio de nivel profesional Datasat que se dejaron ver en la espectacular sala “audiovisual” de la siempre visionaria Global TV.

¿Y el “best sound”?Como ya he dicho anteriormente, no hubo en elitexpo 2012 ningún equipo que sonara fabulosamente bien pero sí unos cuantos que dieron la talla, que en mi opinión fueron los presentados por I.C. Audio (Avalon/Jeff Rowland), Stradivari Audio Elite (Raidho/

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49b 49a y 49b Cyrus/PMC, sin duda uno de los matrimonios de nueva factura que van a dar más que hablar gracias a la ex-cepcional sinergia exhibida por sus realizaciones. A destacar los “streamers” de última generación de Cyrus.

50 Zanden o el perfeccionismo audiófi lo japonés en clave intem-poral.

51a y 51b José Esteiro, el riguroso “boss” de la veterana y muy honesta fi rma gallega HiEnd Audio, no decepcionó con su combinación de cajas acústicas Apertura y electrónicas YBA.

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Cary Audio), Global TV/B&W Group, Werner (confi guración variable), Audiohum (Verus Canor/Rogue Audio) y Ajasom (Vivid Audio/Nagra). A partir de ahí, todo era ya una cuestión de gustos, aunque hay que reconocer que las monumentales Evolution Acoustics y las exquisitas TAD (ambas presentadas por el importador portugués Ultimate Audio) sonaban a un gran nivel en función del “software” elegido. También prometió mucho -software mejorable, en mi opinión- la sala de Spund & Píxel, en la que por lo menos quedaron claras dos cosas: el nivel de profesionalidad ascendente de la empresa madrileña y la creciente apuesta de la danesa DALI por el uso de soluciones tecnológicas propias (y además, dicho sea de paso, que funcionan). En cuanto al dudoso premio al “worst sound”, sin duda se lo ganó a conciencia la combinación YG Acoustics/ASR, todo un ejemplo de lo que no hay que hacer para demostrar productos de muy alto nivel, máxime en unos tiempos tan complicados como los que nos ha tocado vivir.

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53 52 YG Acoustics/ASR: Excelente producto, desastroso sonido. Parece increíble que profesionales experimentados no se den cuenta de lo que no va bien.

53 Las sofi sticadas y cautivadoras KEF Blade -atacadas por electrónica de Musical Fidelity- demostraron poseer un gran potencial aunque falló la acústica.

54 Lo último de Cambridge Audio refl eja la reconocida apuesta de la marca británica por el High End más popular.

55 YBA: Rigor audiófi lo e investigación llevados hasta sus últimas consecuencias.

56 Visionaria y pionera, Linn presentó s nueva generación de reproductores de música en red acompañada por sus renovadas pantallas acústicas basados en el principio Isobarik.

57 Las extraordinarias bases de la española Vibex.

58 Tecnología punta y musicalidad: las etapas de potencia Trilogy 992.

Presentación

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Fueron dos intensos días, concretamente el 20 y el 21 del pasado mes de febrero. El marco

elegido fue en esta ocasión el CCH -“Congress Center Hamburg”- de la ciudad-Estado de Hamburgo, un espacio a la altura de las exigencias asociadas a la enorme logística necesaria para hacer realidad una puesta en escena

tan monumental como profesional para varios cientos de periodistas especializados y responsables de la distribución llegados de toda Europa. El motivo, dar a conocer la que será la nueva gama de productos audiovisuales que el gigante japonés Panasonic Corporation comercializará durante los próximos meses y, como viene siendo

costumbre, tomar el pulso a las nuevas tendencias y cambios que marcarán el futuro inmediato de un sector en plena ebullición como consecuencia la irrupción de Internet y la creciente interconexión de los dispositivos multimedia de nueva generación (teléfonos móviles, tabletas) con la electrónica de consumo tradicional.

Panasonic Convention 2012 Consolidando la fusión de TV e Internet El gigante japonés presentó en Hamburgo su respuesta a los cambios que están teniendo lugar en el consumo de contenidos audiovisuales. Por Salvador Dangla.

Presentación

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La Smart TV será el elemento más importante a la hora de crear una verdadera “vida inteligente”

NEOPLASMA BLACK 2500

Se trata de la última evolución de la tecnología de los paneles de plasma, en la que Panaso-nic es líder mundial indiscutible y que en este caso es fruto del esfuerzo desplegado por la compañía nipona para que la “Full HD 3D” en el hogar sea una realidad tan fascinante como creíble. En palabras de la propia Panasonic, “el NeoPlasma Black 2500” reúne la colección de tecnologías jamás vista para reproducir imá-genes animadas con el máximo realismo, tec-nologías que inciden directamente en la mejo-ra de parámetros como el brillo, el contraste, la profundidad de los negros y la resolución de imágenes en movimiento. En concreto, el nuevo panel es 1’3 veces más brillante que los de la generación anterior (caso concreto del utilizado en la serie ST) mientras que el nivel de contraste en las áreas brillantes es casi el doble (combinado con la eficiencia del panel), la pre-descarga de las células es más estable, la gestión de las células ha ganado aún más en rapidez (lo que permite reproducir imágenes animadas con una claridad mucho mayor) y la gradación de las áreas oscuras se lleva a cabo (en el modo Cine) con una precisión sin prece-dentes gracias a los 24.576 pasos disponibles.

La nueva panacea se llama Smart TVLo dijo durante su brillante discurso inaugural Laurent Abadie, número uno de Panasonic en Europa, y también a un nivel más especializado Mamoru Yoshida, Vicepresidente Senior de Panasonic y máximo responsable mundial de su división de televisores: “La Smart TV será el elemento más importante a la hora de crear una verdadera “vida inteligente”. Un concepto que además protagonizó otro “clásico” de las presentaciones europeas de Panasonic: la conferencia que dio el día 21 Paul Gray, de la consultora tecnológica DisplaySearch bajo el título “The Smart TV market - now and the future” para analizar los intereses de los usuarios en los mercados más influyentes del mundo.

Como ha sido la norma en los últimos años -si una receta funciona bien lo mejor es repetirla y

Presentación

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Panasonic Convention 2012

perfeccionarla- Panasonic diseñó un fascinante recorrido a través de sus diferentes propuestas conceptuales y de producto, desde su ya consolidada gama de televisores de plasma y su incipiente pero cada vez más contundente familia de televisores LCD hasta las extraordinariamente exitosas cámaras digitales Lumix, las sofisticadas videocámaras con

capacidad 2D y 3D, los ultracompletos y accesibles reproductores de Blu-ray Disc y los elegantes equipos de audio estereofónicos y multicanal, todo ello sin olvidar los nuevos videoproyectores (con capacidad 3D) para Cine en Casa, las nuevas tarjetas SD (cada vez más rápidas y con mayor capacidad) y la insistencia en la necesidad de ser respetuosos con el medio ambiente,

Panasonic diseñó un fascinante recorrido a través de sus diferentes propuestas conceptuales y de producto

Audio Research Reference 750

aspecto este último en el que Panasonic brilla gracias a la originalidad y efectividad de sus ”eco ideas”.

¿Novedades revolucionarias? Pocas, lógicamente, pero progresos palpables por doquier en productos y tecnologías ya desarrolladas, caso de los nuevos paneles de plasma con interpolación de imágenes de muy alta velocidad NeoPlasma Black 2500 (ver recuadro adjunto) o los excepcionalmente precisos -una innovación todavía más impactante viniendo del líder mundial indiscutible en televisores de

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Presentación

IPS LED: LA REVELACIÓN

El dominio de la tecnología LCD en términos de mercado ha llevado a Panasonic a inaugu-rar una espectacular factoría que constituye la punta de lanza de su particular y sofistica-da interpretación de la misma: la IPS (siglas de “In-Plane Switching”) LED. Una tecnolo-gía cuya clave reside en la combinación de la versión más evolucionada del panel IPS -que trabaja con una elevada relación de apertura para transmitir más luz- con una nueva retroiluminación por LED’s que per-mite incrementar drásticamente la eficiencia lumínica colocando luces en las dos caras del mencionado panel. Otro factor clave de la IPS LED es el empleo de un nuevo tipo de cristal líquido que aumenta en aproximadamente un 15% la eficiencia en la transmisión de la luz a la vez que el uso de una nueva tecnología destinada a alinear de manera precisa los cristales líquidos hace posible que el ángulo de visión sea incluso más amplio. La guinda del conjunto la pone la electrónica encargada de gestionarlo. Su nombre es “Smart VIERA Engine Pro” y entre sus características más relevantes figura la inclusión de una CPU di-señada específicamente para el procesado de imágenes que tiene la particularidad de llevar a cabo operaciones extremadamente complejas (caso de la detección y posterior análisis de elementos clave de la imagen o la realización de correcciones en tiempo real mediante tres pasos) con una rapidez y una precisión si precedentes.

plasma- paneles LCD equipados con la exclusiva tecnología IPS LED (ver recuadro adjunto), punta de lanza de un nuevo “frente de guerra” comercial de Panasonic como consecuencia de las drásticas mejoras que en términos de control de la luminosidad y aumento de la relación de contraste y profundidad

de los negros aporta con respecto a los diseños de la competencia.

Internet marca el futuroPoco a poco, la evolución de la “galaxia Internet” va imponiendo inexorablemente sus designios a la electrónica de consumo tradicional. Y lo hace al obligar a los fabricantes a incorporar funcionalidades como el acceso a las principales redes sociales o a los proveedores de contenidos audiovisuales que operan en la Red, así como a aplicaciones como skype y un largo etcétera. La convención europea de Panasonic reflejó fielmente este estado de cosas para dejar bien claro que sus “ideas para la vida” son capaces de interactuar a la perfección para mejorar nuestra existencia.

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Musicalidad sin complejosUna sensacional y muy elaborada confi guración que combina fuentes analógicas y digitales de excepción con amplifi cación a válvulas de última generación y un sistema de altavoces tan aristocrático en su presentación como revolucionario en su tecnología. El resultado: emoción musical en estado puro. Por Salvador Dangla.

Audición Premium

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Musicalidad sin complejosUna sensacional y muy elaborada confi guración que combina fuentes analógicas y digitales de excepción con amplifi cación a válvulas de última generación y un sistema de altavoces tan aristocrático en su presentación como revolucionario en su tecnología. El resultado: emoción musical en estado puro. Por Salvador Dangla.

les afi cionados les pueda parecer insultante, casi fuera de lugar, presentar en un momento tan delicado como el actual una combinación cuyo precio da para hacerse con prácticamente cualquiera de los deportivos de lujo que tanta fascinación despiertan entre los amantes de la excelencia, pero para nosotros la música es la única verdad suprema que debe guiar a la industria del audio y hay que reconocer que la mejor aproximación a la amalgama de sentimientos y emociones únicos que provoca la escucha en directo de nuestra música favorita sólo se consigue maridando con maestría

productos singulares. Por otro lado, hay que tener en cuenta que los sistemas de auténtica excepción son los más sensibles a la crítica sinergia por cuanto en ellos se materializa de manera implacable la evidencia de que las prestaciones de un conjunto (sea del tipo que sea) siempre son limitadas por las del elemento más débil. En consecuencia, doble responsabilidad a la hora de concebido un equipo como el que presentamos en estas páginas porque no se le puede exigir otra cosa que no sea la perfección, léase la capacidad no sólo de fascinar, sino de emocionar.

Presencia majestuosa, productos de excepción, sinergia muy bien afi nada. Un compendio de saber hacer para un sonido delicioso y emotivo que jamás cansa.

Parece lógico que el primer conjunto que protagoniza la sección de audio de

AV Premium sea un sistema inequívocamente “Premium” en todos los sentidos, y esto signifi ca en su planteamiento/concepción, su confi guración y, por supuesto, su sonido. Un conjunto que permita convertir la experiencia de la música en directo trasladada al hogar en una realidad palpable físicamente. Y además hacerlo con el concurso de productos sencillamente únicos por la excepcionalidad de todos y cada uno de los elementos que los constituyen. Quizás a muchos

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48 av premium

Una composición muy refl exionadaEn cierto modo podría decirse que el objetivo de nuestro “equipo invitado” es probar a fondo el potencial del último diseño de referencia absoluta de la siempre sorprendente y seductora fi rma italiana Sonus faber: las deliciosas pantallas acústicas Aida, descendientes directas de las superiores –y monumentales- “The Sonus faber”, a su vez un punto de infl exión sin paliativos en la trayectoria de la marca transalpina como consecuencia de su adquisición por un potente grupo de inversores que han dado carta blanca al equipo de diseño para que rompa su tradicional discreción y entre sin complejos en el muy restringido pero jugoso universo de los componentes de audio de superlujo. Gracias a estos cambios, en las Aida encontramos –ver recuadro- soluciones tan ingeniosas como sofi sticadas que fueron introducidas por vez primera en su hermana mayor y de las que ya se han benefi ciado modelos más asequibles de la marca. Algo similar sucede con las etapas de potencia monofónicas Reference 250 de la mítica y veterana fi rma estadounidense Audio Research, una compañía para la que el techo de la perfección parece no llegar nunca a tenor de las constantes modifi caciones incorporadas en cada generación de productos como consecuencia tanto de la concepción de nuevas topologías circuitales como de la aparición en el mercado de componentes capaces de llevarlas hasta sus últimas consecuencias. A estas realizaciones de rabiosa actualidad se suman fuentes y electrónicas de grandísima clase –espectacular el giradiscos Turbillon de la alemana Transrotor y la increíble cápsula fonocaptora Colibrí del genial van den Hul- y, por supuesto, “accesorios” del más alto nivel, empezando por un fi ltro de red realmente efi caz (y además de precio comedido), un mueble hiperneutro (y precioso) y una pléyade de cables cuya

AUDIO RESEARCH REFERENCE 250: CLASICISMO DE VANGUARDIA

La Reference 250 destaca de inmediato por un elemento que conecta con el mejor clasicismo “vintage” en audio: un vúmetro analógico de últi-ma generación que muestra la potencia de salida, la tensión de alimentación (red) y la polarización (bias) de las válvulas de potencia, a la vez que en el interior del aparato se ha dispuesto una pe-queña pantalla LCD que indica las horas de fun-cionamiento acumuladas de aquéllas. En lo que respecta a la polarización de las citadas válvulas, concretamente unidades seleccionadas de la im-ponente y sofi sticada KT120, se lleva a cabo a tra-vés de ajustes específi camente dispuestos para ello fácilmente accesibles por el usuario. Desde el punto de vista tecnológico, a la presencia de las citadas KT120 (seis para la amplifi cación de po-tencia propiamente dicha y dos de ataque) hay que sumar dos 6H30 para la etapa de ganancia y para regulación y una 6550C también para regulación, así como un transformador de alimentación de

nueva factura y una capacidad de almacenamien-to de energía espectacular, soluciones todas ellas que, junto con una tasa de realimentación negati-va global muy comedida (8’8 dB), proporcionan a la Reference 250 una velocidad de respuesta en la zona baja del espectro, una defi nición, un impac-to y un control sencillamente espectaculares que no tienen precedentes en los diseños de su clase. Por su parte, el uso de nuevos condensadores ba-sados en tecnología de Tefl ón permite mejorar la resolución y la focalización de la escena sonora con cualquier tipo de música. Otro aspecto funda-mental en una electrónica a válvulas tan potente es la estabilidad térmica, motivo por el que la nueva Audio Research incorpora en su panel posterior un ventilador de dos velocidades con rejillas de baja turbulencia para evacuar las calorías sobrantes. La Reference 250 entrega una potencia de 250 va-tios continuos sobre 8 ohmios y su banda pasante abarca desde 5 hasta 70.000 Hz.

Una lección ejemplar de forma al servicio de la función la encontramos en el preciso rompecabezas que constituye el giradiscos Turbillon de la alemana Transrotor.

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Siempre fieles a su característica estética espartana, las electrónicas de Audio Research han ganado progresivamente en sofisticación tecnológica, funcionalidad y, por supuesto, calidad sonora.

selección ha sido fruto de cientos horas de escucha. En fin: una excelente representación de lo que debe ser la Alta Fidelidad inequívocamente “Premium”.

Un monumento a la músicaNo soy de los que se emocionan cuando algo le impacta de verdad, pero sería un signo de poca honestidad de mi parte si dijera que la escucha del equipo que protagoniza estas páginas no me puso la piel de gallina. Les hablaba antes de sinergia, y es justo la conducción precisa de este concepto lo que marca la diferencia… ¡y cómo! Para empezar, la sala utilizada era muy musical (la conozco bien y desde hace muchos años) pero no perfecta y además sus dimensiones podrían ser incluso mayores a la vista de la “artillería” empleada en lo que concierne a cajas acústicas y amplificación. Por otro lado, al haberse optado por multiamplificar –en pasivo- las cajas hubo que realizar pruebas para ver qué electrónica se asociaba a cada vía. De hecho, las Sonus faber Aida pueden triamplificarse pero al final se optó por la biamplificación, utilizándose dos etapas Audio Research Reference 210 (remodeladas por el importador para que puedan trabajar con válvulas KT120) para los graves y dos Reference 250 de la misma marca para las zonas media y alta del espectro.

Dicho lo anterior, lo primero que seduce –más bien enamora- de inmediato es la perfecta sensación de todo perfectamente cohesionado, de conjunto, que emana de nuestro equipo, con una increíblemente precisa estratificación de los diferentes planos sonoros –igual de perceptibles en una sencilla pieza vocal que en una opulenta obra orquestal- y una dinámica que fluye, sea cual sea el nivel de volumen, con una naturalidad pasmosa. Por otro lado, resulta sencillamente alucinante el nivel de impacto, un impacto que además se puede definir sin la más mínima

La elección del cableado es fundamental para afinar cualquier equipo de audio, pero absolutamente crítica en uno de este nivel.

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SONUS FABER AIDAARISTOCRACIA MUSICAL Y TECNOLÓGICA

Depositaria directa de los notables avances con-ceptuales y tecnológicos que hicieron posible la monumental “The Sonus faber”, la Aida utiliza una revolucionaria confi guración de 3’5 vías (respues-ta en frecuencia de 20-35.000 Hz y sensibilidad de 92 dB/W/m) montada en un recinto en forma de lira que permite incrementar signifi cativamente la robustez estructural del conjunto y garantizar una perfecta gestión de la energía generada en el interior de la caja acústica. En este sentido, el complejo sistema de “neutralización” vibracional desarrollado por la fi rma italiana elimina las tra-zas fi nales de cualquier posible resonancia por cuanto tanto las paredes internas como el “ala” externa se combinan con un sistema de desacoplo formado por una capa de material aislante viscoso para llevar a su más alta expresión la técnica de “amortiguamiento por capas forzadas”.

Otro elemento clave es la presencia de un árbol construido en una aleación de acero no magnético que sujeta fi rmemente los espacios internos co-rrespondientes a los transductores del sistema de radiación sonora frontal. A ello hay que añadir el concepto de Absorción por Masa Sintonizada (“Tu-ned Mass Damper”; un elemento diseñado para manejar la dispersión y las vibraciones espúreas), el exclusivo esquema Z.V.T. (“Zero Vibration Trans-mission” o Transmisión Libre de Vibraciones, fun-damental a la hora de desacoplar la caja acústica de la superfi cie que la soporte) y el denominado

“Stealth Refl ex” (que mejora la extensión de la respuesta en graves y reduce la distorsión aso-ciada a la misma). Asimismo, la Aida incorpora otra innovación de Sonus faber llamada “Sound Field Shaper” (Conformador del Campo Sonoro, un subsistema de emisión trasero formado por un tweeter y un altavoz de medios) diseñado exclusi-vamente para conseguir un balance perfecto entre sonido directo y refl ejado.

Pero el que sin duda es el refi namiento más imaginativo de esta sensacional caja acústica es un sistema de suspensión híbrido (“Bow Spring”) que combina una especie de ballesta como estructura de fl exado y un elastómero de acción progresiva con el fi n de reducir las resonancias espúreas y la reali-mentación acústica. En lo que respecta a la emisión directa, hay que destacar la presencia del exclusivo tweeter frontal DAD (“Damped Apex Dome”, mez-cla de cúpula clásica y transductor anular) para la reproducción de las frecuencias altas sin ningún tipo de limitación armónica ni espacial.

A nivel “formal”, tenemos dos “alas” externas que abrazan el cuerpo central del recinto, que a su vez se cierra en la base (en la que se oculta la “vía 0’5”, materializada en un sofi sticado y espectacu-lar radiador de subgraves de 320 mm de diámetro y emisión inferior) mediante la antes citada “ba-llesta”, fabricado en aluminio anodizado de grado aeroespacial, y en cuya zona superior fi gura un espejo de vidrio templado.

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duda como “solid state” –ha costado, todo sea dicho, pero los ingenieros de Audio Research lo han conseguido- de las electrónicas de amplifi cación, que aportan fuerza, rapidez de respuesta y control sin perder en resolución ni delicadeza; en fi n, la cuadratura del círculo. El extremo grave, por su parte, exhibe una presencia impoluta, majestuosa, sublime, con una articulación que refl eja al milímetro el brutal trabajo de afi nado de ese instrumento musical que son las Sonus faber Aida, unas cajas acústicas que hacen honor a su nombre y que ponen muy alto el listón en el que se sitúa la puerta de entrada en el muy restringido universo de la verdadera magia sonora en la intimidad del hogar.

El equipo■ Etapas de potencia monofónicas (2) Audio Research Reference 210 (con válvulas KT120) para los graves■ Etapas de potencia monofónicas (2) Audio Research Reference 250 para medios y agudos■ Preamplificador de línea Audio Research Reference 5■ Preamplificador de fono Audio Research Reference Phono 2■ Giradiscos Transrotor Turbillon con brazo SME V y cápsula van den Hul The Colibrí■ Reproductor de discos compactos Audio Research CD8■ Mueble-rack HRS■ Cajas acústicas Sonus faber Aida ■ Filtro de red IsoTek Nova■ Cables de interconexión Transparent Audio MusicLink Reference MM2 balanceados■ Cables de conexión a cajas Transparent Audio MusicWave Reference y Reference MM2 balanceados■ Cables de red IsoTek Extreme, Shunyata Python y Shunyata Black Mamba

PRECIO DEL CONJUNTO: 260.000 €

SARTE AUDIO ELITEwww.sarte-audio.com96 351 07 98

Una de las claves de la fl exibilidad de adaptación de las Aida a un amplio espectro de salas es la efectividad de los ajustes que incorpora en su panel posterior.

AnálisisBel Canto C5i

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P ocos componentes de audio de alta calidad ejemplifi can la expresión

“Lo inteligente es simple” como los de la estadounidense Bel Canto. De hecho, el minimalismo formal de los productos de la marca es tal que resulta virtualmente imposible encontrar diferencias entre ciertos modelos por cuanto tanto el chasis como el visualizador de funciones y los escasísimos controles son idénticos. Pero también es cierto que ello tiene sus ventajas, sobre todo a la hora de colocar los aparatos donde nos venga en gana porque son pequeños, bonitos y apenas se calientan. Y así llegamos al C5i, un amplifi cador integrado estereofónico “mixto” pensado para quienes buscan no sólo alta calidad sonora y diseño sino también la plena compatibilidad con las nuevas fuentes digitales (en particular ordenadores personales y Mac).

Un “digital” muy “analógico”Que el C5i combine entradas analógicas de línea y de fono con tomas digitales en un amplio abanico de formatos es un claro refl ejo de su condición de amplifi cador de última generación. Todo ello, por supuesto, sin hacer ascos a los más apreciados valores clásicos, como lo demuestra el hecho de que su fuente de alimentación conmutada le permita entregar picos de corriente de 30 amperios y multiplicar por dos la potencia de salida cuando la impedancia pasa de 4 a 8 ohmios. Dicho de otro modo, nuestra ultramoderna electrónica tiene unos objetivos muy claros concentrados en la búsqueda de la más alta calidad sonora a la manera tradicional. El aparato utiliza la respetada –fi gura entre las más musicales de mundo- declinación de la Clase D de Bel Canto (con circuitería de control funcionando en Clase A) en su

Ultracompactodigital y audiófi loFruto de una apuesta pionera por la amplifi cación “digital”, el Bel Canto C5i sintetiza magistralmente rigor técnico y deseabilidad. Por Salvador Dangla

Especifi caciones

ORIGEN: EE.UU.POTENCIA DE SALIDA: 2x60 W RMS sobre 8 ohmios o 2x120 W RMS sobre 4 ohmiosNIVEL DE DISTORSIÓN ARMÓNICA TOTAL+RUIDO: 0’003% a 1 kHzRESPUESTA EN FRECUENCIA: 1’5-90.000 Hz, +/-3 dB en Línea y 50-15.000 Hz, +/-0’5 dB en FonoGAMA DINÁMICA: 115 dBFACTOR DE AMORTIGUAMIENTO: >1.000ENTRADAS: 5 digitales, 1 de Fono (cápsulas MM) y 1 de LíneaDIMENSIONES: 216x88x305 mm (An x Al x P)PESO: 6’5 kg

PVP 2.160 €WERNERwww.werner-musica.com93 302 17 92

sección de potencia mientras que su circuitería de conversión D/A se basa en un esquema que combina “chips” de 24 bits/192 kHz con el sofi sticado sistema de sincronismo de dos etapas “Master Reference Ultra-Clock”, también una exclusividad de Bel Canto que permite reducir drásticamente el nivel de “jitter” con el fi n de maximizar la calidad sonora de cualquiera de la señales digitales entrantes (limitadas a 24 bits/96 kHz en el caso de las procedentes por vía USB).

Como ha sido siempre norma en Bel Canto, el uso de componentes integrados y discretos de alta calidad está a la orden del día en el C5i, destacando la presencia de resistencias de grado audiófi lo de tolerancia muy estricta (del orden del 0’1%) fabricadas a medida y la concepción del sistema de alimentación para que el nivel de ruido sea lo más bajo posible (el fabricante anuncia una cifra inferior a 50 microvoltios entre 10 y 20.000 Hz).

En suma, un producto cautivador que impresiona cuando es conectado a una pareja de cajas acústicas en consonancia, siendo la única limitación (habitual en la mayoría de amplifi cadores “digitales”) que la impedancia de las mismas no sea inferior a 3 ohmios.

TODOS LOS COMPONENTES Y CIRCUITOS INTEGRADOS DEL C5 I HAN SIDO ELEGIDOS POR SU CALIDAD Y FIABILIDAD, HABIÉNDOSE CUIDADO ESPECIALMENTE LA MINIMIZACIÓN DEL “JITTER”.

BEL CANTO LLEVA YA VARIOS AÑOS REFINANDO LAS FUENTES DE ALIMENTACIÓN QUE EQUIPAN A SUS DISEÑOS, SIENDO EL RESULTADO UN FUNCIONAMIENTO EXTREMADAMENTE SILENCIOSO Y SIN LIMITACIONES DINÁMICAS.

AnálisisBel Canto C5i

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El C5i utiliza la respetada –fi gura entre las más musicales de mundo- declinación de la Clase D de Bel Canto

El panel posterior del C5i refl eja su condición de amplifi cador pensado para complementar a todo tipo de fuentes digitales. La presencia de una entrada de fono refl eja la vigencia del poder de seducción del disco de vinilo en plena era digital.

LA SERIE E.ONE DE BEL CANTO

Cuando vieron la luz eran unos autén-ticos adelantados a su tiempo, pero los cambios acelerados que ha vivido el sector de la electrónica de consumo de alta calidad en los últimos años han dado la razón a ese grupo de in-genieros visionarios que decidieron que el High End, el sonido absolu-to, no tenía por qué estar reñido con aspectos tan “mundanos” –pero en alza entre las nuevas generaciones de consumidores- como el diseño, la estética compacta o una disipación térmica razonable. Son los productos de la serie e.One de Bel Canto, en los que la defensa a ultranza de la tecno-logía de amplifi cación “digital” (Clase D, que en realidad no es estrictamente “digital”) se combina con los precep-tos clásicos del audio de excepción estadounidense. Es el caso, además del amplifi cador integrado C5i, del re-ceptor con procesador digital de audio C7R, de la mecánica de transporte de discos compactos CD3t, del sintoni-zador de radio FM1, del preamplifi -cador PRE3VB, de los procesadores digitales de audio DAC 1.5 y DAC 2.5, la fuente de alimentación LNS1 o de las etapas de potencia estereofónica S125 y REF500S o del espectacular bloque monofónico REF1000M. Má-quinas sencillas en su presentación y sofi sticadas en su concepción que se integran en conjuntos perfectamente cohesionados y musicales rematados por un elevado valor estético.

El C5i utiliza la respetada –fi gura entre las más musicales de mundo- declinación de la Clase D de Bel Canto

Nuestra valoraciónDiseño 9Tecnología 9Construcción 9Conectividad 9Sonido 8´5Relación calidad/precio 8´5Global 8´8

AnálisisEsoteric P-02+D-02

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Esoteric es una compañía que representa como pocas el perfeccionismo

industrial y la exclusividad “Made in Japan” aplicados al mundo de la electrónica de consumo. Mi relación con la marca se remonta a más de 20 años, concretamente a 1991, cuando tuve el privilegio de convertirme en propietario de un conjunto de lectura digital formado por la mecánica de transporte P-2

y el procesador digital de audio D-2. Del citado conjunto habría que destacar, aparte de unos acabados impolutos, el imaginativo y muy elaborado sistema de lectura de discos compactos empleado por la mecánica de transporte P-2, un complejo bloque rebosante de componentes mecánicos y electrónicos de muy alta precisión bautizado con el nombre de VRDS, alias “Vibration-Free Rigid Disc

Sofi sticación sin compromisoDepositaria de una larga tradición de apuesta por la excelencia, estamos ante una de las actuales referencias absolutas en fuentes digitales. Por Salvador Dangla

Clamping System” o “Sistema de Fijación del Disco Libre de Vibraciones”, y que en esencia sujetaba –mediante prensado- el CD a leer en un “giradiscos” con el fi n de minimizar los errores de lectura y en consecuencia regularizarla y optimizar la captura de los datos contenidos en los “surcos” de dicho CD.

Con los años, el concepto VRDS fue evolucionando, ampliándose a la lectura de discos DVD (tanto en la versión de audio como en la de vídeo) y SACD, con el incremento de complejidad técnica que ello comportó. A la pasión por la ingeniería mecánica sin compromiso siguió idéntico entusiasmo por encontrar la piedra fi losofal en el difícil campo del tratamiento de señales de audio, con topologías de

AnálisisEsoteric P-02+D-02

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conversión D/A, sincronismo y fi ltrado altamente creativas y un cuidado casi enfermizo por la selección de los componentes y circuitos empleados en las secciones de alimentación y salida. Y así llegamos, coincidiendo con el 25 aniversario de la marca (ahora llamada Esoteric Company), a la combinación formada por la mecánica de transporte P-02 y D-02, que apenas salida al mercado ha sido ya considerada como la mejor de su clase disponible en el mercado mundial.

P-02: Precisión absoluta en busca de la resolución absolutaYa de entrada, lo mínimo que se puede decir del sistema de transporte P-02 es que es una máquina soberbia, absolutamente distinguida, como lo avalan sus robustos paneles de aluminio (frontal, posterior, laterales y superior) de alta calidad y su chasis de acero de 5 mm de grosor. Si accedemos al interior, descubrimos una estructura física extremadamente sólida y meditada, con un inusual diseño de dos “pisos” que a su vez está organizado en cinco secciones que

albergan otros tantos subsistemas cuyas respectivas circuiterías han sido dispuestas –mediante el uso de avanzadas simulaciones en 3D- de tal modo que no sólo el nivel de interferencias entre las mismas es mínimo sino que también se ha conseguido lo propio con los críticos trayectos de señal. Incluso los cuatro pies sobre los que descansa la P-02 son extraordinarios gracias a un singular esquema basculante desarrollado por Esoteric que permite una instalación perfectamente estable en cualquier superfi cie sin que ello comporte la más mínima difi cultad para el usuario.

Entrando ya en detalles, en la zona central de la parte superior destaca la presencia del imponente bloque de transporte VRDS-NEO VMK-3.5-20S, auténtica “joya de la corona” de Esoteric en lo que sistemas de lectura de discos ópticos se refi ere y, por el momento, la más

avanzada declinación existente del esquema VRDS y por tanto el actual no va más para explotar el potencial de CD y SACD. Verdadera obra de arte de la mecánica de precisión, el VMK-3.5-20S se benefi cia de 25 años continuados de investigación y desarrollo al más alto nivel en el campo del audio, siendo el resultado una precisión sin precedentes en esa compleja captación de datos a alta velocidad y en tiempo real asociada a las fuentes digitales tradicionales (es decir basadas en soporte físico). Entre los notables avances incorporados, destaca en primer lugar la presencia de un mecanismo de obturación en la bandeja de carga con el fi n de reducir todavía más la infl uencia de las vibraciones del propio sistema y de las resonancias externas. Pero es el “núcleo duro” del bloque VRDS del P-02 lo que más impresiona de un producto que ya de por sí es impresionante, compuesto por

La esencia de la P-02 se llama VRDS, alias “Vibration-Free Rigid Disc Clamping System”.

PROCESADOR DIGITAL DE AUDIO D-02ORIGEN: JapónRESOLUCIÓN MÁXIMA: 48 bits/192 kHz o 24 bits/384 kHzRESPUESTA EN FRECUENCIA: 5-55.000 HzRELACIÓN SEÑAL/RUIDO: 115 dBCONECTIVIDAD: enlace digital de muy alta resolución ES-LINK3; salidas analógicas balanceadas y no balanceadas; salidas digitales i.LINK (4/6 patillas), AES/EBU (XLR), EIAJ-TosLink, S/PDIF (RCA) y USB; entradas y salidas para señal de sincronismo externaDIMENSIONES: 445x162x438 mm (An x Al x P)PESO: 27’4 kg

Especifi caciones

MECÁNICA DE TRANSPORTE P-02ORIGEN: JapónCOMPATIBILIDAD: CD, CD-R/RW, SACDCONECTIVIDAD: enlace digital de muy alta resolución ES-LINK3; salidas digitales i.LINK (4/6 patillas), AES/EBU (XLR) y S/PDIF (RCA); entrada para señal de sincronismo externaDIMENSIONES: 445x162x438 mm (An x Al x P)PESO: 31 kg

UN LUJO DE SOFTWARE

Desde hace poco más de cinco años –coincidiendo con el 20º aniversario de la marca- Esoteric produce una selecta serie de reedi-ciones de grabaciones le-gendarias de algunos de los más grandes títulos de la música clásica de todos los tiempos que han recibido los máximos elogios por la excepcionalidad de su soni-do. Con un catálogo formado por tres discos de vinilo y más de 20 títulos en SACD/CD, la propuesta de la fi rma nipona se engloba dentro de un concepto bautizado con el nombre de “Master Sound Works” (MSW) cuyo objetivo último es capturar fi elmen-te la calidad de las cintas master originales. Para ello, Esoteric puso a punto un cuidadoso proceso de digi-talización/remasterización en el que tienen un especial

protagonismo productos tan representativos del espíritu de la marca como son los procesadores digitales mo-nofónicos D-01 y el reloj de sincronismo externo de muy alta precisión G-0Rb, a los que se añaden los sofi stica-dos cables de interconexión y alimentación Mexcel de la propia Esoteric. El uso com-binado de estos sofi sticados componentes tecnológicos con los equipos de algunos de los mejores estudios de grabación japoneses (JVC, Sony) ha hecho posible crear unas ree-diciones en SACD cuya atmósfera, calidez y nivel de detalle supone un salto cuántico con respecto a las produc-ciones originales.

En lo que respecta a la selección de títulos publicados, resulta por

igual ecléctica y fascinante, destacando la integral de las nueve sinfonías de Beetho-ven grabada entre 1971 y 1973 por EMI e interpretada por la Orquesta Filarmóni-ca de Munich bajo la batuta de Rudolf Kempe (se han editado únicamente 1.500 unidades para todo el mun-do) y joyas como la Sinfonía Nº5 de Mahler interpretada por la New Philharmonia

Orchestra dirigida por Sir John Barbirolli, las Sonatas para Instrumentos de Viento de Händel interpretadas por Frans Brüggen o las Ober-turas y Preludios de Wagner interpretados por la Orques-ta Filarmónica de Berlín bajo la batuta de Herbert Von Ka-rajan, todo ello sin olvidar registros históricos fi rma-dos por leyendas como Otto Klemperer o Carlos Kleiber.

grabación japoneses

PVP 41.960 € el conjunto (20.980 € cada pieza)

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AnálisisEsoteric P-02+D-02

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un “giradiscos” de duraluminio con sistema de rotación basado en cojinetes de cerámica que es soportado por una estructura que hace que el peso total del citado bloque ascienda a nada menos que 5’2 kilos. Evidentemente, soluciones mecánicas de este calibre obligan a tomar medidas excepcionales en el ámbito eléctrico/electrónico, que en este caso se materializan en la presencia de un motor de rotación de tres fases sin escobillas excitado por un potente imán de neodimio, así como un esquema de alimentación por pasos que constituye una evolución del desarrollado en su momento para las opulentas mecánicas de transporte P-0 y P-01 de la propia Esoteric. Para que el accionamiento y el control del citado motor de rotación se lleven a cabo con la máxima precisión se utiliza un innovador circuito de amplifi cación ejecutado con componentes discretos llamado “VS-DD” (“VRDS Spindle Discrete Driver”, una parte fundamental del VMK-3.5-20S y que está situada en la inferior de la misma) cuya alimentación es asegurada por un transformador toroidal dedicado. Llegados a este punto, es de ley recordar que la P-02 incluye (en su “piso” inferior; ver fotografía) otros tres transformadores toroidales de muy baja radiación magnética hechos a medida, uno de los cuales se encarga de los circuitos de gestión y los dos de las diferentes salidas digitales.

Otro aspecto relevante –aunque ya clásico en Esoteric- de la P-02 es el uso de un sistema de desplazamiento “sobre raíles” (dos ejes para ser exactos) del cabezal láser que garantiza la perfecta perpendicularidad del haz de lectura con respecto al surco, lo que a su vez minimiza la posibilidad de que se produzcan errores en la captación de datos.

En lo que concierne a la conectividad, hay que reconocer que también en este aspecto la P-02 es un producto de rigurosa vanguardia gracias a la presencia del formato de interconexión

digital ES-LINK3, que mediante el uso de dos cables XLR permite la transmisión de señales PCM de amplia banda pasante (codifi cación máxima de 48 bits/176’4 kHz). También es compatible con el estándar profesional “Dual AES 8Fs”, cuya codifi cación máxima es de 24 bits/352’8 kHz y que en este

El bloque de transporte de última generación VMK-3.5-20S lleva el concepto VRDS hasta sus últimas consecuencias. El resultado es un lectura del disco prácticamente libre de errores.

CIRCUITERÍA DE REGULACIÓN DEL BLOQUE DE TRANSPORTE

CIRCUITOS DE ALIMENTACIÓN PARA LAS ETAPAS DE CONTROL DE LA MECÁNICA

momento es el último grito en materia de codifi cación digital de señales de audio. Otra novedad –en este caso fundamental porque infl uye directamente en la calidad sonora independientemente de cual sea- de la P-02 es que recibe directamente una señal de sincronismo ultraprecisa del D-02 (ver recuadro), a la vez que,

ELECTRÓNICA CORRESPONDIENTE A LAS DIFERENTES SALIDAS DIGITALES

AnálisisEsoteric P-02+D-02

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como es norma en Esoteric, incluye una toma específi ca para señal de sincronismo de 10 MHz procedente de un reloj

externo (que puede ser o no de la propia Esoteric; destaquemos al respecto el exclusivo modelo G-0Rb de la marca nipona,

basado en un oscilador que utiliza un isótopo del rubidio).

D-02: Rizando el rizo de la ingeniería electrónicaHay en lengua inglesa un término para defi nir el exceso de celo tecnológico en un determinado producto: “overengineering”, léase “sobreingeniería”. Se utiliza cuando un producto exhibe una sofi sticación formal cuya aportación al campo de la práctica es menor de lo que dicha sofi sticación podría inducir a pensar. Los defensores de una concepción excluyente del minimalismo en audio podrían aplicar esta refl exión a la P-02 y, por extensión, al D-02. Sin embargo, en las líneas anteriores ha quedado muy claro que todos y cada uno de los detalles de la fabulosa mecánica de transporte rubricada por Esoteric tiene su razón de ser a la vez que son el fruto de una experiencia de muchos años y, muy importante, de un equipo cuya cabeza visible es Motoaki Ohmachi, número uno de la compañía y responsable directo de las magnífi cas remasterizaciones de música clásica que la fi rma nipona lanzó al mercado (los excepcionales SACD “MSW”; ver recuadro) hace poco más de cinco años. Pues bien, lo mismo se puede decir del D-02, un procesador digital de audio extremadamente sofi sticado desde el punto de vista tecnológico pero cuya concepción está basada estrictamente en términos de musicalidad.

Con una estética a juego con la de la P-02 y una construcción física prácticamente idéntica (organización en dos “pisos”, distribución en bloques funcionalmente independientes, mecanizados de altísima precisión), del D-02 hay que destacar especialmente el exclusivo algoritmo que incluye para incrementar la resolución de las señales PCM hasta la equivalente a una codifi cación de 35 bits. Para ello se utilizan nada menos que 8 (4 por canal) de los novedosos convertidores D/A con

TRANSFORMADOR DE ALIMENTACIÓN PARA LAS SALIDAS DIGITALES

TRANSFORMADOR DE ALIMENTACIÓN PARA EL “PLATO GIRADISCOS” VRDS

Del panel posterior de la P-02 destaca la presencia de dos salidas digitales AES/EBU (conectores XLR), fundamentales para llevar a cabo el enlace de muy alta resolución ES-LINK3 de Esoteric.

La obsesión por la señal de sincronismo del reloj maestro es una de las claves del D-02.

LA ESPECTACULAR CIRCUITERÍA DE GESTIÓN DEL BLOQUE DE TRANSPORTE

AnálisisEsoteric P-02+D-02

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El D-02 está organizado de tal modo que los circuitos de alimentación, control y audio (tanto analógico como digital) correspondientes a cada canal son completamente independientes.

CIRCUITERÍA DE LA ENTRADA USB ASÍNCRONA COMPATIBLE “24/192”

TRANSFORMADOR DE ALIMENTACIÓN EXCLUSIVO PARA LOS CONVERTIDORES D/A

El uso de procesado digital con tecnología de 35 bits permite alcanzar nuevas cotas de excelencia.

resolución de 32 bits AK4399 de la fi rma japonesa Asahi Kasei, lo que implica la espectacular cifra de 8 circuitos de conversión D/A (los citados “chips” son estereofónicos, claro) por canal. Con los números en la mano, estamos hablando de una resolución teórica 2.048 veces superior a la de una codifi cación de 24 bits (¡se dice pronto!), lo que signifi ca que, en el peor de los casos, las ventajas en términos de aumento de la linealidad y disminución del ruido deberían ser más que obvias al ser la señal de salida mucho más “analógica”, a la vez que se dispone de las herramientas necesarias para explotar a fondo el enlace ES-LINK3. Evidentemente, la sección de salida analógica está a la altura de las circunstancias, con una topología “balanceada doble paralelo” que permite explotar a fondo el concepto de circuitería y conexión simétrica (en el caso de la salida RCA, se tiene una topología “no balanceada cuádruple paralelo”). Sobra decir (ver fotografías) que la confi guración empleada es rigurosamente independiente para cada canal, transformador de alimentación incluido (diseño de tipo toroidal, ubicado en la planta inferior del D-02).

La fenomenal “potencia de fuego” del D-02 en materia de procesado digital se utiliza también para remuestrear (2, 4 u 8 veces dependiendo de la frecuencia de muestreo de la codifi cación original) señales PCM, así como para convertirlas en DSD (la codifi cación del SACD). Como es habitual en Esoteric, el usuario también dispone de la posibilidad de seleccionar entre cuatro tipos de respuesta para el fi ltro digital (dos de retardo corto y dos de Respuesta Impulsional Finita/FIR), así como de desactivar este último.

En el ámbito de la conectividad habría que señalar, aparte de la inclusión del antes citado enlace ES-LINK3, la presencia de un puerto USB capaz de manejar señales de 24 bits/192 kHz (mediante transmisión asíncrona, fundamental para que la calidad

sonora esté a la altura) previa carga en el D-02 de un “driver” desarrollado por Esoteric.

Ya para fi nalizar, habría que destacar el otro de los elementos clave del D-02: un reloj de sincronismo maestro de muy alta precisión basado en un Oscilador de Cuarzo Controlado por Tensión (VCXO) montado en un esquema de innovador diseño desarrollado por Esoteric en el que no se utiliza ningún bucle por enganche de fase (PLL), que además de marcar los tiempos a los circuitos de conexión D/A (a los que está conectado mediante

un cable coaxial para minimizar las pérdidas por transmisión) es el encargado de hacer lo propio con la mecánica P-02, a la que envía una señal de exactamente 22’5972 MHz.

Un sonido pletórico de riqueza y transparenciaLa evaluación del conjunto P-02/D-02 (el primero que llegó a nuestro país) tuvo lugar en compañía de una pareja de cajas acústicas Wilson Audio X-2 Alexandria Serie 2 atacadas por dos bloques de potencia monofónicos D’Agostino

LA CRÍTICA SECCIÓN ENCARGADA DE GENERAR LA SEÑAL DE RELOJ

AnálisisEsoteric P-02+D-02

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LA IMPONENTE CIRCUITERÍA DE SALIDA, CONFIGURADA EN CLASE A PURA, CON LOS CONVERTIDORES D/A DE 32 BITS EN LA ZONA SUPERIOR

UNO DE LOS TRANSFORMADORES DE ALIMENTACIÓN –CON SUS CIRCUITOS DE REGULACIÓN- DE LAS ETAPAS ANALÓGICAS DE SALIDA

Entre otros refi namientos, el D-02 incorpora un reloj maestro montado en una topología circuital exclusiva que sincroniza a la P-02.

Momentum y utilizándose como previo la circuitería de atenuación interna (que se aprovecha de las ventajas de la tecnología de 35 bits utilizada en la sección de procesado digital del D-02).

Son las presentes unas primeras impresiones por cuanto tamaña maquinaria necesita muchas pruebas y comparaciones para ser

evaluada a fondo. Lo que sí es cierto es que los resultados varían sustancialmente en función del tipo de disco/codifi cación empleado (CD/PCM, SACD/DSD) y, por supuesto, de la toma de sonido original. Y esto vale tanto en términos de frecuencia de muestreo (no siempre la más alta da mejores resultados) como de

fi ltrado digital (en las grandes formaciones orquestales la opción “sin fi ltro” es la mejor). Pero aquí hay que entender que todo depende mucho del oído de cada usuario, y la realidad es que el sistema P-02/D-02 es absolutamente prodigioso en términos de “elegancia” (léase carácter relajado, casi como si tuviera miedo de que se le perdieran algunos detalles) del sonido fi nal y sencillamente fastuoso en lo que concierne a la riqueza de matices, con una reproducción de los discos SACD correctamente grabados (hay mucha porquería suelta en el mercado) claramente comparable a la de un buen vinilo. Misma percepción en los CD sin que ello implique necesariamente recurrir al remuestreo. De hecho, con las buenas tomas de sonido, la codifi cación de 16 bits/44’1 kHz puede llegar a sonar divinamente, con un impacto y una vitalidad que impresionan.

La dinámica es fuera de lo común –ágil y relajada a partes iguales sea cual sea el soporte utilizado- mientras que la sensación de silencio es sencillamente extraordinaria.

Valoración Con el Esoteric P-02/D-02 la perfección en audio está más cerca de ese ideal “analógico” con prestaciones “digitales” que buscan los amantes de lo absoluto. Dos máquinas de diseño intemporal irreprochables en su ingeniería que confi rman el potencial de los soportes físicos “clásicos” para albergar música codifi cada con unos y ceros. Y, por supuesto, un conjunto que establece una nueva referencia dentro de su categoría.

Nuestra valoraciónDiseño 9´5Tecnología 9´5Construcción 10Conectividad 9´5Sonido 9´5Relación calidad/precio 9Global 9´6

AnálisisNAD M51

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Hay que reconocer -la experiencia nos lo enseña- que en el campo del audio

la tecnología por la tecnología no siempre es sinónimo de superioridad sonora. Esta afirmación se cumple con más fuerza si cabe en el ámbito digital, donde es muy fácil dejarse deslumbrar por orgías de “chips”, algoritmos y cifras. Y sin embargo, también en este competitivo y en ocasiones extraño universo lo formalmente simple pero conceptualmente bien pensado acaba siendo lo que marca verdaderas diferencias. De ahí que proponer excelencia conceptual combinada con sofisticación formal esté solamente al alcance de unas pocas compañías con largo recorrido en la búsqueda de la verdad sonora absoluta. Una de ellas es la canadiense NAD, que pese a sus esencias inequívocamente

“analógicas” ha sabido adaptarse magistralmente a las exigencias y los retos de los tiempos digitales para sacar tajada de una serie de avances y refinamientos tecnológicos que pese a estar al alcance de todos sólo proporcionan resultados verdaderamente palpalbles cuando son aplicados con inteligencia. Es el caso del M51, un procesador digital de audio que aporta una serie de exquisiteces que lo convierten en un producto único en su clase y, por encima de todo, proporcionan una nueva dimensión a las grabaciones procedentes del amplio espectro de fuentes digitales disponibles hoy en día.

Bebiendo del clásico M3 y del revolucionario M2Hay que reconocer que la denominación que NAD ha dado a su más flamante realización

Descubriendo el nuevo High End digitalUn magnífico exponente del auge de los procesadores digitales provocado por la irrupción de Internet en el universo del audio de alta calidad. Por Salvador Dangla

Especificaciones

Origen: CanadáTasa de disTOrsión arMónica TOTal+ruidO: 0’0005%relación señal/ruidO: 125 dBseparación enTre canales: 115 dBFrecuencias de MuesTreO adMiTidas: 32 kHz-192 kHzrespuesTa en Frecuencia: 20-20.000 Hz, +/-0’5 dBenTradas: AES/EBU, coaxial S/PDIF, óptica EIAJ-TosLink, HDMI (sólo audio) y USB 2.0salidas: analógicas balanceadas, analógicas no balanceadas y HDMI VídeodiMensiOnes: 435x78x296 mm (An x Al x P)pesO: 5’8 kg

en el ámbito del procesado de señales estereofónicas de audio es más bien impactante: “Direct Digital DAC”. Un nombre que tiene su origen en las innovadoras recetas conceptuales y tecnológicas que vieron la luz con motivo de la puesta a punto de su rompedor (y excepcional en términos de relación calidad/precio) amplificador integrado estereofónico M2, bautizado a su vez como “Direct Digital Amplifier”. Por otro lado, y fiel a la filosofía que ha hecho posible su propia leyenda, NAD (que, recordémoslo, son las siglas de “New Acoustic Dimension”) también ha sacado provecho de sus propias innovaciones en el campo analógico, concretamente las que hicieron posible la exquisita -y aún vigente- “Masters Series” y, afinando un poco más, las incorporadas en el excelente -un claro ejemplo de intemporalidad en el diseño de componentes de audio- amplificador integrado estereofónico M3. Así, pues, es importante destacar que el M51, que forma parte de la gama “Masters Digital Suite” de NAD, no es un procesador digital de audio al uso -un “DAC”, como se dice de manera tan coloquial como imprecisa en nuestros días- sino una electrónica que utiliza una circuitería de conversión D/A

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AnálisisNAD M51

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de alto nivel que, combinada con las ventajas aportadas por técnicas de amplifi cación digital de última hornada (DDFA, ver recuadro adjunto), una gestión por procesado digital de alta precisión y una sección de salida analógica de muy baja impedancia, hace además las funciones de preamplifi cador de altas prestaciones y por tanto perfectamente capacitado para integrarse en cualquier sistema estereofónico de alto nivel.

Concentrándonos en la parte puramente “digital”, lo que hace el M51 no se diferencia tanto de lo que podemos encontrar en algunas fuentes de muy alto nivel disponibles en el mercado (caso de los lectores y procesadores digitales de última generación de la japonesa Esoteric) aunque la gran noticia es que tal sofi sticación se pone al alcance de un número de afi cionados mucho más amplio. Así, nuestro invitado utiliza un esquema de procesado digital de audio extremadamente rápido y potente (aritmética de 35 bits, lo último de lo último) que, a modo de “turbo inteligente”, hace que la conversión D/A propiamente dicha se lleve a cabo con unos niveles de precisión mucho más altos. En concreto, el funcionamiento del M51 es “organizado” (por decirlo de

algún modo) por un “chip” que trabaja a 105 MHz y tiene por objetivo remuestrear la señal PCM entrante (no se contempla ninguna otra opción, aunque es bien cierto que sólo muy pocas máquinas contemplan el tratamiento directo de, por ejemplo, las señales DSD utilizadas por el SACD) para seguidamente convertirla en una de tipo PWM (“Pulse Width Modulation”/Modulación por Ancho de Pulso) con una frecuencia de muestreo de 844 kHz con el fi n de maximizar la relación señal/ruido, la linealidad y la gama dinámica manteniendo a la vez bajo mínimos tanto la distorsión como el “jitter”; en suma, tecnología al servicio de la calidad sonora, de la musicalidad. En este sentido es importante destacar que el NAD incorpora -concretamente en la etapa separadora de salida y en el crítico fi ltro de reconstrucción digital- una potente y exclusiva circuitería de corrección de no linealidades en tiempo real que, conjuntamente con un control de volumen ejecutado completamente en el dominio digital, contribuye a preservar de manera excepcionalmente efectiva la integridad de las señales más complejas.

una conectividad altamente imaginativaLas sorpresas que brinda el M51 no se acaban con la tecnología que fi gura en su corazón digital sino que también en el ámbito de la conectividad el aparato sienta un precedente como consecuencia de su inequívoca orientación purista/perfeccionista. Así, si echamos un vistazo a su panel posterior nos damos cuenta de que a las entradas digitales “estándar” (profesional AES/EBU incluida) se suman una de tipo USB capaz de aceptar señales muestreadas

el M51 forma parte de la gama “Masters digital suite” de nad

Un avanzado “transceptor” HDMI de la estadounidense Analog Devices se encarga de gestionar el enrutamiento de las señales de vídeo a través del M51.

EN REALIDAD, UN PREAMPLIFICADOR DIGITAL CON ALTA CAPACIDAD DE PROCESADO

El M51 es una “rara avis” entre los procesadores digitales de audio al uso como consecuencia de las excepcionales capacidades de tratamiento de señal que incorpora. En realidad, es-tamos ante un producto hí-brido que se aprovecha del enorme esfuerzo de inves-tigación y desarrollo rea-lizado hace unos años por NAD para poner a punto su amplifi cador integrado “di-

gital” de nueva generación M2, que supuso la puesta de largo para una serie de tecnologías que poco a poco se van introduciendo en los modelos más emblemáti-cos de la legendaria marca canadiense. Es, en especial, el caso de la denominada “Direct Digital Feedback Amplifi cation Technology” o DDFA, desarrollada por la fi rma británica Zetex con el fi n de obtener un amplifi ca-dor de audio que funcione en modo conmutado y a la vez sea capaz de propor-cionar una calidad sono-ra comparable a la de los mejores diseños lineales (es decir convencionales). A nivel práctico, la DDFA es protagonizada por un “chip” de arquitectura escalable que permite no sólo reducir sustancialmente las exi-gencias de diseño del sis-tema de amplifi cación sino que facilita la incorporación -en función de los requeri-mientos del diseñador- de opciones tales como el pro-cesado digital de alta reso-lución para aplicaciones de ecualización personalizada, mezcla de canales, reali-zación de fi ltros activos y un amplio etcétera. Todo ello en el contexto de una gama dinámica excepcio-nalmente alta, un nivel de distorsión y ruido muy bajo, una respuesta en frecuen-cia literalmente perfecta en toda la gama de audio y un factor de amortiguamiento superior a 5.000 a 50 Hz.

Análisis

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NAD M51

a 192 kHz (la denominada “USB Audio Class 2”) y dos de tipo HDMI, esta última capaz de proporcionar una conexión de audio de alta defi nición (24 bits/192 kHz encriptada en el formato nativo del PCM (I2S). En lo que respecta a la toma USB, para asegurar su perfecto funcionamiento con el ordenador de que dispongamos (de tipo PC y que funcione con el sistema operativo XP, Vista o 7 de Windows) es necesario cargar previamente en el mismo un “driver” específi co de NAD llamado “NAD USB 2.0 Audio, lo que se lleva a cabo sin mayores problemas desde la web de la marca.

Por su parte, la conexión HDMI resulta idónea para explotar el potencial del M51 durante la escucha de, por ejemplo, discos Blu-ray Disc (también DVD Audio) de sólo música

El M51 ofrece una conectividad que va más allá de la habitual en un procesador digital de audio al uso por cuando incorpora tomas HDMI que facilitan su inserción en un conjunto audiovisual “2.0” (es decir un equipo estereofónico clásico con un dispositivo de visualización de imágenes).

LA IMPORTANCIA CRECIENTE DE LAS FUENTES CONMUTADAS

Al principio su principal re-clamo era su elevada efi -ciencia energética combina-da con su bajo consumo. Y también su elegancia formal, ya que permitía olvidarse de los aparatosos (enormes en el caso de muchos amplifi -cadores) y no siempre bien resueltos (ruidosos y/o con radiación parásita) transfor-madores de alimentación “clásicos”. Sin embargo, su calidad sonora no era buena -al menos no para los puris-tas del sonido- como con-secuencia de determinados aspectos de su diseño que interferían en las complejas señales de audio. Pero con el tiempo, las fuentes de ali-mentación conmutadas (mal llamadas “digitales” como

consecuencia del esquema de conmutación en el que se basan) han ido afi nando esos “errores de infancia” hasta el punto de convertirse en habi-tuales incluso en productos fabricados por diseñadores férreamente comprometi-dos con el sonido sin com-promiso. En el caso de un componente de audio digital tan avanzado como el M51, la aportación de una fuente de alimentación bien diseñada es fundamental para preser-var especifi caciones tan im-portantes como el bajo nivel de ruido, fundamental para explotar la gama dinámica inherente a una circuitería capaz cuyo procesado de señal interno se lleva a cabo con aritmética de 35 bits.

LA EJECUCIÓN DEL M51 ESTÁ BASADA, COMO CORRESPONDE A UN COMPONENTE DIGITAL DE ÚLTIMA GENERACIÓN, EN EL USO DE “CHIPS” AVANZADOS QUE GARANTIZAN UNA ELEVADA POTENCIA DE CÁLCULO Y UNA PRECISIÓN EXTREMA.

EL USO DE UNA FUENTE DE ALIMENTACIÓN CONMUTADA FACILITA TANTO UNA ELEVADA EFICIENCIA ENERGÉTICA COMO UN NIVEL DE RUIDO EXTRAORDINARIAMENTE BAJO.

Análisis

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NAD M51

(sin vídeo) o de conciertos en equipos estereofónicos, una práctica por la que apuestan muchos afi cionados que no creen en el sonido multicanal. El complemento lógico de esta opción de conexión -que, en mi opinión, deberían incorporar todos los procesadores digitales de audio de cierto nivel- es una salida HDMI que permite enviar la señal de vídeo -sin procesar, claro- al dispositivo de visualización de imágenes que tengamos. Además, el NAD también se puede incorporar fácilmente en cualquier instalación personalizada gracias al conector RS-232 y las entradas para señal de disparo de 12 V que incorpora. Por otro lado, la gestión del M51 se puede llevar a cabo, sin restricciones en lo que a opciones de funcionamiento se refi ere, desde el mando a distancia que lo acompaña, lo que proporciona al usuario una fl exibilidad que agradecerá.

sonido nad de pura cepaUn aspecto del M51 que no he comentado es su calidad constructiva. La verdad es que sin llegar al “nivelazo” del M2 y el M3, nuestro invitado está magnífi camente ejecutado,

destacando la elegancia y robustez del panel frontal y los pies de desacoplo. E lo que respecta al chasis, es sencillo pero rígido, sin complicaciones pero sufi ciente para albergar una circuitería que a efectos formales se reparte entre dos placas de circuito impreso, una dedicada al tratamiento de señal propiamente dicho y otra a la alimentación.

En lo que respecta a la confi guración del aparato, la verdad es que se lleva a cabo sin mayores problemas, a la vez que la potencia del esquema de control de volumen empleado da para mucho a la hora de jugar con el nivel de incluso las señales más exigentes (léase con resolución de 24 bits, cuyo nivel se puede atenuar hasta 66 dB antes de que se inicie el proceso de truncamiento asociado a un procesado de 35 bits) y por tanto el M51 se puede conectar sin problemas a cualquier etapa de potencia.

Conecté el NAD a una mecánica de transporte con fuente de alimentación separada Esoteric P-01, a un reproductor universal “HD” Denon DBP-4010UD y a un ordenador portátil Sony VAIO (con Windows 7) previa carga del “driver” antes mencionado.

Es fácil decir que el M51 suena muy bien porque, realmente suena muy bien. Pero hay que intentar ir más allá, y la verdad es que el aparato resuelve muy bien los extremos del espectro, en especial los matices de los instrumentos de cuerda y los siempre complejos contenidos con una parte importante de extremo grave. Pero lo que resulta más impactante es la dinámica, espectacular e incluso “peligrosa” con las tomas de sonido digitales realmente bien hechas. En este sentido, el CD “For your Ears Only” de Proteus 7 (Dorian Records, un clásico de la audiofi lia más salvaje) permite darse cuenta fácilmente de las posibilidades que brinda el uso de la tecnología más avanzada en los componentes digitales de última generación siempre y cuando se disponga de contenidos a la altura de las circunstancias, aunque donde el M51 realmente impacta es en la reproducción de archivos de alta resolución procedentes de Internet, donde sin duda radica en buena parte el futuro del High End escrito en clave digital.

el M51 incorpora una exclusiva circuitería de corrección de errores

La particularidad “idiosincrasia” tecnológica del M51 le permite ser conectado directamente a cualquier (gracias a su circuitería analógica de salida de baja impedancia) etapa de potencia existente en el mercado.

ENTRE LAS ENTRADAS DIGITALES DISPONIBLES DESTACA UNA DE TIPO USB DEL TIPO “AUDIO CLASS 2”, QUE PERMITE TRABAJAR CON FRECUENCIAS DE MUESTREO DE 192 KHZ.

Nuestra valoraciónDiseño 8´5Tecnología 9Construcción 8´5Conectividad 9Sonido 9´5Relación calidad/precio 8´5Global 8´8

AnálisisKEF Blade

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K EF (“Kent Engineering & Foundry”) es una de las leyendas incuestionables

de la reproducción sonora con mayúsculas, con una larga y fructífera trayectoria que abarca desde productos de gran consumo y de excepcional relación calidad/precio hasta el High End más exclusivo –las insignes columnas de aluminio Muon, todo un icono del diseño industrial de vanguardia, son una prueba concluyente de ello- sin olvidar el exigente mundo profesional –hablamos de la BBC, en su momento el no va más en investigación acústica- para el que la fi rma británica puso a punto productos tan signifi cativos como el minimonitor LS5/1AC (1972) o el formidable monitor KM1 (1981). Todo ello sin olvidar modelos que en su momento señalaron el camino a seguir por la industria del audio de alta calidad… es el caso de la recordada 105, una columna de estructura modular con recintos independientes para cada uno de los transductores utilizados y disposición de los mismos para obtener una respuesta en fase perfectamente lineal. Y así llegamos al producto que protagoniza las líneas que siguen, una esbelta columna con la que KEF quiso celebrar por todo lo alto sus primeros 50 años en la vanguardia de un sector permanentemente sometido a cambios que debe afrontar nuevos y poderosos retos.Defi nida por sus creadores como una síntesis única de tecnología electroacústica de vanguardia y diseño radical, la Blade se presenta

como un producto altamente sofi sticado cuya única concesión a la simplicidad es esa sencillez conceptual que constituye el “leitmotiv” de KEF desde su fundación y que a su vez defi ne los ambiciosos objetivos de quienes, partiendo de cero, la han puesto a punto: extender las fronteras de lo que el audio doméstico en su expresión más noble es capaz de hacer. El resultado es un producto dotado de una excepcional integridad acústica es consecuencia directa de la combinación de componentes cuidadosamente seleccionados, transductores de muy altas prestaciones de última generación concebidos para comportarse de tal modo que no exhiban ninguna ruptura o resonancia en su gama de frecuencias de trabajo y un recinto absolutamente inerte diseñado para no interferir lo más mínimo en sonido emitido por los mismos.

La clave: “Fuente Aparente Única”Desde el punto de vista conceptual, la Blade sienta un precedente en el campo de la investigación acústica avanzada gracias a una singular confi guración de transductores que persigue recrear lo que se conoce como “fuente aparente única”, un objetivo que se consigue mediante la perfecta puesta en fase de todos los altavoces empleados. Para ello, los transductores de agudos y medios que comparten uno de los exclusivos sistemas coaxiales -y por tanto tienen el mismo centro de emisión acústica- Uni-Q de KEF se combinan con

sofi sticado cuya única concesión a la simplicidad es esa sencillez

fundación y que a su vez defi ne

quienes, partiendo de cero, la

las fronteras de lo que el audio

más noble es capaz de hacer. El resultado es un producto dotado de una excepcional integridad

componentes cuidadosamente

última generación concebidos para comportarse de tal modo que no exhiban ninguna ruptura

frecuencias de trabajo y un recinto absolutamente inerte diseñado para no interferir lo más mínimo en sonido emitido por los mismos.

Desde el punto de vista conceptual, la Blade sienta un precedente en el campo de la investigación acústica avanzada gracias a una singular confi guración de transductores que persigue recrear lo que se conoce como “fuente aparente única”, un objetivo que se consigue mediante la perfecta puesta en fase de todos los altavoces empleados. Para ello, los transductores de agudos y medios que comparten uno de los exclusivos sistemas coaxiales -y por tanto tienen el mismo centro de emisión acústica- Uni-Q de KEF se combinan con

frecuencias de trabajo y un recinto

para no interferir lo más mínimo en

Desde el punto de vista conceptual, la Blade sienta un precedente en el campo de la investigación acústica

única”, un objetivo que se consigue mediante la perfecta puesta en fase de todos los altavoces empleados.

mismo centro de emisión acústica-

Ingeniería sublime, diseño de vanguardia y polivalenciaEs la última sensación de KEF, un compendio de saber hacer en electroacústica de altos vuelos que impresiona por su belleza y sus prestaciones. Por David Abril.

AnálisisKEF Blade

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cuatro woofers montados en las paredes del recinto simétricamente equidistantes de los mismos de tal modo que sus centros acústicos ocupen exactamente el mismo punto en el espacio. A efectos prácticos, lo que se persigue con esta confi guración es que la Blade sea una caja acústica excepcionalmente coherente en toda la gama de frecuencias. Los elementos de ingeniería de la nueva KEF son los siguientes:■ Sistema de altavoces coaxial Uni-Q de última generación: Concepto estrella de KEF en lo que a electroacústica el refi ere, el Uni-Q presente en la Blade combina un revestimiento de litio, magnesio y aluminio en su parte frontal con un esqueleto de polímero de cristal líquido que aporta una equilibrada dosis de rigidez y ligereza a la vez que permite refrigerar el entrehierro. A ello hay que añadir una estructura física que permite desacoplar de manera efectiva la totalidad del transductor del entorno que le rodea, así como una suspensión periférica perfectamente integrada en el diafragma y una bobina móvil de grandes dimensiones capaz de manejar potencias muy elevadas sin distorsión. En lo que concierne al tweeter, utiliza un diseño con su propio sistema de ventilación para eliminar la distorsión debida a la compresión del aire de su zona posterior, a lo que se suma la guía de onda “Tangerine” exclusiva de KEF para lograr la dispersión necesaria para crear un campo sonoro lo más natural posible.

■ Woofers hechos a medida: Cuatro poderosos altavoces de graves de 225 mm de diámetro con cono de perfi l continuo dispuestos por parejas en los paneles laterales de la Blade aseguran, gracias a un ingenioso acoplador ventilado, unos bajos poderosos, profundos y libres de distorsión sea cual sea el nivel de volumen al que se realice la escucha manteniendo en todo momento la coherencia de la imagen sonora.■ Recinto equilibrado dinámicamente: La singular estructura del recinto acústico de la Blade permite, gracias a la presencia de cámaras separadas para los altavoces de graves y al montaje de estos últimos “espalda contra espalda”, cancelar posibles vibraciones y asegurar de este modo un sonido absolutamente limpio y neutro.■ Filtro divisor de frecuencias formado por circuitos de orden bajo: Asegura el uso del menor número de componentes posible con el fi n de no perturbar la respuesta de la confi guración de altavoces empleada. La posibilidad de triamplifi cación/tricableado proporciona al usuario una amplia fl exibilidad de conexionado.

Un sonido preciso y espaciosoAun corriendo el riesgo de dejarse llevar por el tópico, el conocimiento de las interioridades de la Blade y su presencia física nos llevan a ese “forma al servicio de la función” del que sólo pueden vanagloriarse los productos

verdaderamente bien diseñados. Evidentemente, las características “eléctricas” del producto dan al usuario mucho margen a la hora de elegir la confi guración encargada de atacarla, pero en el caso que nos ocupa se optó por una solución formalmente muy sencilla sin que ello desmerezca en absoluto la parte cualitativa: la conexión de las Blade a un amplifi cador integrado Musical Fidelity M6 500i, una espléndida electrónica de última generación que satisface magistralmente los preceptos audiófi los y tecnológicos de la veterana y prestigiosa fi rma británica.Fruto directo del esfuerzo que la ha hecho posible, la Blade es por encima de todo espaciosa en la presentación que hace del sonido. Espaciosa y transparente, con el adecuado punto de dinámica –su polivalente Alta Fidelidad/Cine en Casa es excepcional- y una neutralidad que, eso sí, puede desestructurarse si erramos en la electrónica. En este sentido, la tímbrica puede oscilar desde la clásica elegancia genuinamente “british” (que es nuestro caso) a una presentación más “americana” que sin duda gustará a muchos.

Especifi caciones

Forma y función integradas en un producto que aporta distinción al equipo más exigente.

La inconfundible guía de onda “Tangerine” que acompaña al tweeter (izquierda) expande de manera uniforme la dispersión de los agudos. Un total de cuatro woofers de nueva factura se encargan de asegurar unos graves limpios, poderosos y profundos con todo tipo de contenidos.

ORIGEN: Reino UnidoPRINCIPIO DE FUNCIONAMIENTO: bass-reflexNÚMERO DE VÍAS/ALTAVOCES: 3/6RESPUESTA EN FRECUENCIA: 40-35.000 Hz, +/-3 dBSENSIBILIDAD: 91 dB/W/mIMPEDANCIA NOMINAL: 4 ohmios (mínima de 3’2 ohmios)POTENCIA DEL AMPLIFICADOR ASOCIADO: 50-400 W RMSDIMENSIONES: 363x1.590x540 mm (An x Al x P)PESO: 57’2 kg

EL SUEÑO DE RAYMOND COOKE

Antiguo ingeniero de la prestigiosa radiotelevisión pública británica (la mítica BBC) y gurú reconocido en el mundo de las cajas acústicas, Ray-mond Cooke tomó en 1961 la fi rme decisión de liderar el progreso de la tecnología del audio con ideas frescas, materiales avanzadas y nuevas tecnologías. Una fi losofía impregnada de pasión que hizo po-sible el nacimiento de KEF y que se ha mantenido intacta durante más de medio siglo, siendo las Blade su expresión más refi nada y evolucio-nada… por el momento.

PVP 28.000 € la unidad en acabados estándar y 29.999 € la unidad en acabados especiales (“custom”)

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Nuestra valoraciónDiseño 9´5Tecnología 9Construcción 9´5Polivalencia 9Sonido 9Relación calidad/precio 8´5Global 9´2

AnálisisSennheiser RS 220

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Comodidad y calidad cogidas de la manoGenuinos representantes de la calidad asociada al “Made in Germany”, los RS 220 son un prodigio del diseño y la ergonomía al servicio de más exigentes. Por Salvador Dangla

Especificaciones

Origen: AlemaniaTransducTOr uTilizadO: electrodinámicorespuesTa en frecuencia: 16-22.000 HzdisTOrsión armónica TOTal: <0’1 % a 1 kHz y 100 dB SPLimpedancia: 150 ohmiosnivel de presión sOnOra máximO: 106 dB a 1 kHzalimenTación: 2 baterías de NiMH recargablescOnexiOnes de la esTación base: analógicas, digital coaxial y digital ópticabanda de frecuencias de Transmisión: 2.400-2.483’5 MHzalcance de la cOnexión inalámbrica: 100 mduración de las baTerías: 8 horasrelación señal/ruidO de la esTación base: 90 dBpesO de lOs auriculares: 329 gpesO de la esTación base: 484 g

pvp 399 EmagneTrónwww.magnetron.es91 519 24 16

AnálisisSennheiser RS 220

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salvo algunas contadísimas excepciones, los auriculares inalámbricos han sido

siempre el “patito feo” de la escucha de alta calidad en la intimidad como consecuencia de la desconfianza -la mayoría de veces justificada- de los puristas del sonido sobre las posibilidades de la conexión sin cable a la hora de transmitir los matices de las grabaciones más delicadas. En este sentido, la experiencia de Sennheiser en el ámbito profesional (ver recuadro) resulta especialmente reconfortante porque estamos ante una de las poquísimas firmas que domina por igual la transmisión inalámbrica de señales de audio y la tecnología electroacústica que hay detrás de los auriculares genuinamente “de Alta Fidelidad” al máximo nivel. El flamante conjunto RS 220, formado por los auriculares HDR 220 y la estación base TR 220, constituye una espléndida materialización de dicho maridaje y una invitación a una nueva forma de escuchar música.

ergonomía, flexibilidad y prestacionesAunque de líneas modernas, el diseño del sistema RS 220

es esencialmente clásico, destacando la comodidad extrema de los auriculares (pese al grosor de los cascos propiamente dichos) y la muy completa (aunque mejorable) dotación de conexiones de la base (con entradas digitales ópticas en los formatos TORX y TOTX), que permite incluso la conexión de unos segundos auriculares. Varios testigos luminosos informan sobre la toma seleccionada en el llamativo “panel” frontal de la base, que puede ubicarse en cualquier lugar de la sala de estar/escucha gracias a la amplia cobertura (100 metros) brindada por la conexión inalámbrica de 2.4 GHz (con 3 canales) empleada.

En lo que a los auriculares en sí se refiere, estamos ante un diseño circunaural equipado con transductores de muy baja distorsión armónica

íntegramente desarrollados por Sennheiser con la misma filosofía que hizo posibles los formidables HD 800 y sus actuales sucesores, los exquisitos HD 700. El resultado es un producto magníficamente construido del que destaca la fiabilidad extrema de su funcionamiento, con una total ausencia de interferencias (la solidez de la conexión es impresionante), la sensación de espacialidad/aireación (en suma de ausencia de constricciones) y, muy importante, la profundidad y contundencia de la respuesta en graves, que lo hará ser deseado tanto por los melómanos más exigentes como por los audiófilos más fundamentalistas.

los auriculares utilizan un diseño circunaural extremadamente confortable

La conectividad de la estación base facilita la inserción de los RS 220 en prácticamente cualquier sistema de reproducción musical aunque se echa en falta una toma USB.

Un lEgado úniCo En aUdio profEsional y doméstiCo

Aunque para los puristas del audio más exquisitos el nom-bre de Sennheiser estará para siempre asociado a los aluci-nantes y en muchos aspectos aún insuperados auriculares electrostáticos Orpheus (con su “alimentador” a válvulas, su circuitería de conversión D/A “bitstream” y sus opulentos acabados cromados en la mejor tradición del lujo alemán), la realidad es que la firma germana ocupa desde hace déca-das una sólida posición de liderazgo en los ámbitos del au-dio profesional. Lo corroboran los micrófonos inalámbricos que utilizan tanto presentadores de programas de televisión como cantantes de elite durante sus conciertos en directo, profesionales ambos para los que las palabras calidad y fia-bilidad son consustanciales a su día a día. De ahí la fiabilidad extrema de la tecnología de transmisión inalámbrica que enlaza los auriculares del sistema RS 2220 (HDR 220) con su estación base (TR 220), una fiabilidad que les permite exhibir unas cualidades sonoras comparables a las de los mejores diseños con conexión por cable.

Nuestra valoraciónDiseño 9Tecnología 9Construcción 9Conectividad 8´5Sonido 8´5Relación calidad/precio 9Global 8´8

AnálisisVitus Audio RI-100

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Hans-Ole Vitus es uno de esos genios de la tecnología aplicada a

la mejora de nuestras vidas que, al igual que otros ilustres competidores suyos (por ejemplo Wilson Audio), puede decir sin parecer pretencioso que el nivel de exigencia de sus productos

termina donde empieza el de los demás. Lo avala una gama de modelos compuesta por cuatro familias cuyos nombres -Reference, Signature, Master Piece y Design Studio- reflejan una operativa mental que se mueve en el High End de referencia como punto de partida,

lo que significa que, en efecto, los modelos “de base” de la firma danesa coinciden con los superiores de un amplio espectro de marcas disponibles en el mercado. Y así nos encontramos con el RI-100, un amplificador integrado estereofónico de corte deliciosamente clásico cuya contundente ejecución y esplendorosas posibilidades lo convierten automáticamente en una de las mejores realizaciones de su clase basadas en tecnología de estad sólido disponibles en el mercado mundial.

Un sentido dela excelencia rigurosamente aplicadoLo más importante de Vitus Audio es, por encima de las particularidades de cada modelo

Un auténtico objeto de deseo musicalEl más rabiosamente purista de los grandes nombres del High End escandinavo consigue impactar con una máquina espléndida. Por Salvador Dangla.

Especificaciones

Origen: DinamarcaPOtencia De SaliDa: 2x300 W RMS sobre 8 ohmiosentraDaS: 2 no balanceadas y 3 balanceadasSaliDaS: 1 juego para cajas acústicas, 1 de línea no balanceada para subwoofer y 1 balanceada para la conexión de un amplificador de auricularesDimenSiOneS: 435x180x430 mm (An x Al x P)PeSO: 42 kg

PVP 9.600 eSOUnD SeVilla imPOrtwww.soundsevilla.com95 440 15 68

AnálisisVitus Audio RI-100

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en concreto, que cada uno de sus productos mantiene un “hilo conductor”, por así decirlo, con el pensamiento de su creador. Esto significa que en el RI-100 encontraremos una continuación lógica de la línea argumental que ha hecho posible la puesta a punto de máquinas como, por ejemplo, la descomunal y emblemática etapa de potencia estereofónica SS-101 (casi 90 kilos de mecánica y electrónica al más alto nivel para mayor gloria de la música). Así, en la etapa de tratamiento de señales de bajo nivel de nuestro invitado se utilizan transistores bipolares de muy bajo ruido y muy alta linealidad perfectamente emparejados con resistencias de alta precisión mientras que en la sección de salida es confiada

el ri-100 utiliza un transformador de alimentación con núcleo en “Ui”

a transistores ultralineales de la máxima calidad y fiabilidad pertenecientes a la elite del mercado mundial. Todo ello en el contexto de una total ausencia de realimentación negativa global (lo que implica el uso de pequeñas dosis de realimentación local para mantener controlada la distorsión). Otro aspecto clave del RI-100 -y, por extensión, al resto de electrónicas de Vitus Audio- es el uso de un transformador de alimentación con núcleo en “UI” por cuanto los ingenieros de Vitus Audio consideran que, pese a su muy superior precio (¡y peso!) con respecto a los mejores diseños toroidales, proporciona una mayor estabilidad a la escena sonora, una dinámica más

Vitus Audio o lA supErioridAd quE mArcA lA difErEnciA

No todos los aspectos de la calidad del sonido se describen directamente en las características técnicas propor-cionadas por los fabricantes de cajas acústicas. La distorsión armónica total (THD) es a menudo suministrada pero su valor debe ser leído con cuidado. Algunos armónicos son más agresivos para el oído que otros y dar un valor ge-neral de la distorsión armónica puede enmascarar los efectos que producen unos pocos armónicos más elevados que sin embargo son claramente dis-cernibles. De hecho, es sorprendente que aún hoy en día valores nada des-preciables de la distorsión de cruce se encuentren presente en algunos amplificadores que no se pueden cata-logar como económicos. Su presencia puede añadir dureza al sonido, aunque esto es muchas veces interpretado como un sonido clínico o analítico. Un valor bajo de la frecuencia de cruce in-dica la habilidad de crear una imagen sonora más tridimensional al existir menor interferencia entre las señales de cada canal. Por su parte, el nivel de ruido afecta a la habilidad del ampli-ficador para preservar las señales de menor nivel sonoro. Cuanto más alto sea la relación señal/ruido, mejor. El amplificador también debería, sobre todo en los niveles de exigencia -¡y pre-cio!- más altos, ser capaz de manejar las complejas impedancias de las ca-

jas acústicas. Esto puede obligar a que dicho amplificador entregue una co-rriente más elevada que la que corres-pondería a una simple resistencia.

Una manera ruda de conocer la capacidad del amplificador para ma-nejar cargas complejas se obtiene mirando la potencia entregada con diferentes impedancias de carga. Por regla general, la potencia de salida se da para cargas de 8 y 4 ohmios. Si no hay límite en la capacidad de entrega de corriente del amplificador, éste debería ser capaz de suministrar el doble de potencia para la impedancia más baja. Algunos amplificadores son capaces de hacer esto (caso de ab-solutamente todos los modelos que forman parte del catálogo de Vitus Audio); otros no. Pero cuanto más se acerquen a este valor, mejores resul-tados se obtendrá en este aspecto. Al-gunos de los mejores amplificadores del mercado son capaces de doblar de nuevo la potencia con cargas de 2 oh-mios y así sucesivamente. Una supe-rior capacidad de entrega de corriente se traduce en mejoras -que pueden ser drásticas si se trabaja con cajas acústicas de impedancia compleja en salas de grandes dimensiones con ni-veles de presión sonora dignos de un buen directo- el control y la dinámica, sobre todo en términos de impacto de las frecuencias bajas.

profunda y robusta y un control más firma de las cajas acústicas “difíciles”.

Todo lo dicho se complementa con el uso exhaustivo de instrumentos de control y evaluación altamente sofisticados en todos los pasos del proceso de diseño, siendo el resultado unos productos cuyas prestaciones no se ven afectadas por el paso del tiempo.

También la parte mecánica está extraordinariamente cuidada tanto desde el punto de vista físico como conceptual, utilizándose de manera generalizada materiales no magnéticos y, en el caso de los metales, única y exclusivamente aluminio y acero inoxidable de alta pureza, todo ello rematado por un montaje y una terminación artesanal e individualizada.

Análisis

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Vitus Audio RI-100

El RI-100 se aprovecha de los últimos avances tecnológicos para combinar componentes “clásicos” de grandes dimensiones con módulos sellados exclusivos de Vitus Audio.

Otro aspecto altamente interesante del RI-100 es la modularidad de su estructura interna, que le permite aceptar el módulo de fono (tanto para cápsulas de bobina móvil como de imán móvil) o de conversión D/A disponible opcionalmente, un detalle nada desdeñable por la sencilla razón de que permite mantener intacta la inversión realizada en la compra de nuestro invitado sin necesidad de añadir un chasis opcional.

Del RI-100 también hay que destacar que su sección de salida funciona en Clase AB y no en la habitual Clase A pura que caracteriza a la inmensa mayoría de diseños de Vitus Audio. En cualquier caso, la compañía danesa especifi ca claramente que se trata de una Clase AB que trabaja con unas corrientes de polarización muy elevadas y por tanto más próximas a

las de la Clase A que a las de la Clase AB convencional. El resultado es un excelente compromiso entre potencia de salida (con 300 vatios continuos por canal sobre 8 ohmios y una generosa capacidad de entrega de corriente) el aparato dispone de un margen muy notable para manejar con autoridad un amplio espectro de cajas acústicas en salas de dimensiones generosas) y linealidad/baja distorsión/calidez mientras que su dotación de entradas y salidas le permite desempeñar cómodamente el papel de centro neurálgico de un sistema de audio de altísimas prestaciones.

Un sonido delicioso con todo tipo de grabacionesEl tópico, en la evaluación/crítica de componentes de audio, “sonido contundente

pero cálido y controlado” se cumple con precisión suiza en el RI-100, empezando por la ultraprecisa selección interna mediante relés de alta calidad y terminando por la fi nura con que el nivel de volumen progresa sin perder la compostura en ningún momento. Quizá es la sensación de espaciosidad extrema que proporciona el combinado de reserva dinámica (“headroom”) y equilibrio tonal del Vitus Audio su rasgo más marcado, un rasgo

SE UTILIZA UNA CIRCUITERÍA INDEPENDIENTE PARA CADA CANAL EN LA QUE DESTACA LA PROFUSIÓN DE COMPONENTES DISCRETOS DE GRADO AUDIÓFILO

EL ESPECTACULAR TRANSFORMADOR DE ALIMENTACIÓN, RESPONSABLE ÚLTIMO DE LA EXCEPCIONAL CAPACIDAD DINÁMICA DEL RI-100, ESTÁ ALOJADO EN UN CONTENEDOR BLINDADO

Análisis

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Vitus Audio RI-100

La conectividad del Vitus Audio es muy completa, destacando la profusión de tomas balanceadas. Por otro lado, la separación de los terminales de conexión a cajas (un único par por canal) permite el uso de prácticamente cualquier cable disponible en el mercado.

que por otro lado le permite estructurar escenas sonoras complejas tanto en anchura como en altura y en profundidad preservando la estética de la presentación independientemente de cual sea el nivel de volumen. En concreto, la escucha de varias piezas sinfónicas clásicas remasterizadas en SACD por la japonesa Esoteric defi ne claramente una manera de tratar y amplifi car señales de audio en la que la elegancia inteligente es la norma. De ahí que, al igual que sus ilustres -y en la mayoría de casos inaccesibles para el común de los mortales- hermanos mayores, el RI-100 se sienta tan cómodo con Wagner o Brahms como con un cuarteto de cuerda, un trío de jazz, un cantautor, una “big band” o un grupo de rock, lo que le convierte en un perfecto ejemplo de la polivalencia que habría que exigir a todo componente de audio High End.

lA EsEnciAl sinErGiA EntrE AmplificAdor Y cAJAs AcÚsticAs

Es fundamental adaptar el amplifi -cador a la potencia que pueden ma-nejar las cajas acústicas. En las es-pecifi caciones suministradas por los fabricantes de cajas acústicas más rigurosos se recomienda siempre un determinado margen para la poten-cia de salida de los amplifi cadores. El valor más bajo de dicho margen es el mínimo requerido para conseguir niveles de presión sonora razonables para una sala de dimensiones peque-ñas. El valor más elevado defi ne la máxima potencia que las cajas acús-ticas pueden soportar. Este último pa-rámetro requiere una explicación más detallada por cuanto supone que el amplifi cador no trabaja en la zona de saturación, donde intenta suministrar un voltaje mayor del que es capaz y por tanto la parte superior de la señal de salida se recorta.

Una señal musical o vocal típica presenta una compleja curva energía-tiempo; contiene muchos picos corta duración que a pesar de contribuir muy poco en el calentamiento de las bobinas de los altavoces de las cajas acústicas sigue requiriendo que el amplifi cador sea capaz de entregar el voltaje requerido sin recortar la se-ñal. Evidentemente, un amplifi cador que sea capaz de hacer esto también será capaz de entregar tonos conti-nuos que contienen elevados niveles de energía que podrían dañar las bobinas de los altavoces. Esto es es-pecialmente cierto a las frecuencias altas, donde los relativamente peque-ños tweeters no pueden manejar los mismos niveles de potencia continua que los más robustos altavoces de ba-jos y medios. De hecho, un valor típico

de potencia continua para un tweeter puede ser 10 ó 20 vatios, aunque el mismo tweeter puede utilizarse en un sistema de altavoces más com-plejo capaz de soportar potencias de cientos de vatios (siempre y cuando la seña pertinente sea voz o música). Sin embargo, un amplifi cador cuya poten-cia entre dentro del margen de valores recomendados para las cajas también puede dañarlas si se usa incorrecta-mente. Si la señal de salida se recorta, la distribución energía/frecuencia se altera signifi cativamente. Las aristas de la señal recortada contienen com-ponentes mucha más energía de alta frecuencia que una señal no saturada, por lo que proporcionalmente se en-vía más energía al tweeter, al que se le requerirá que maneje más energía de la que sería aconsejable hasta el punto de sobrepasar su límite de se-guridad, algo que no sucedería si el amplifi cador fuese más potente y no trabajara en saturación.

Las etapas iniciales iniciales del proceso de recorte añaden dureza al sonido. Si se eleva el nivel de volumen, entonces se progresa hacia un sonido turbio; es algo parecido a lo que su-cede cuando se acumula suciedad en la aguja fonocaptora de un giradiscos. Un error bastante extendido es pensar que la posición del control de volumen del amplifi cador es una indicación di-recta de porcentaje de potencia total que es capaz de entregar. El control de volumen simplemente altera la ganan-cia del amplifi cador interno (factor de multiplicación) del preamplifi cador. El volumen de salida es por tanto depen-diente del nivel de entrada, que a su vez varía de una grabación a otra.

EL PANEL DE CONEXIONES REFLEJA NÍTIDAMENTE LA CONDICIÓN DE “AMPLIFICADOR DOBLE MONOFÓNICO EN UN ÚNICO CHASIS” DEL RI-100.

Nuestra valoraciónDiseño 9Tecnología 9Construcción 9´4Conectividad 9Sonido 9´4Relación calidad/precio 8´7Global 9´1

Otro elemento altamente interesante del ri-100 es la modularidad de su estructura interna

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A fondo

cualquier afi cionado exigente al que le guste “meter mano” en sus particulares objetos

de deseo tecnológicos sabe que en los menús de confi guración de la práctica totalidad de dispositivos de visualización de imágenes -televisores y videoproyectores- de cierto nivel disponibles en el mercado hay una serie de parámetros que permiten el ajuste fi no de los mismos con el objetivo de optimizar sus prestaciones. Más complejos y a la vez menos intuitivos que sus homólogos de audio, los parámetros de vídeo que hay que tener realmente en cuenta son, sin embargo, unos pocos, por lo que la clave para “jugar” con ellos es conocer a fondo su

signifi cado y, por supuesto, disponer de los elementos de prueba/calibración necesarios -que en principio no tienen por qué ser especialmente caros ni complejos salvo que se requiera un nivel de precisión profesional- para que cada uno de los ajustes que realicemos esté referido al patrón adecuado.

La temperatura de colorCuando alguien dice que algo es blanco, ¿qué signifi ca realmente? Newton comprendió que la luz blanca no es sino la suma combinada de la luz de todos los colores existentes. En un dispositivo de visualización de imágenes, el blanco es una mezcla de luz roja, verde y azul

proporcionada por los fósforos, los segmentos de una rueda de color o fi ltros del mismo. Sumémoslos en las cantidades correctas y lo que veremos en nuestra pantalla es el “color” blanco. A fi n de que lo que los directores y las empresas de postproducción ven como blanco también parezca blanco en nuestra casa, se supone que todos los dispositivos de visualización están calibrados en lo que se conoce como D6500.

El D6500 es un estándar globalmente aceptado que combina ciertas cantidades de rojo, verde y azul. También es el color al que un cuerpo negro (un objeto teórico que absorbe y

Aunque los puntos de color pueden variar en función del tipo de tecnología de visualización empleada, el patrón de referencia está ya defi nido (foto SIM2 Multimedia).

Mediciones de vídeo En busca de la imagen perfectaa continuación explicamos con detalle los parámetros cuyo conocimiento permite optimizar las prestaciones de los dispositivos de visualización de imágenes. Por salvador dangla.

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El D6500 es un estándar globalmente aceptado que combina ciertas cantidades de rojo, verde y azul

radia por igual todo tipo de radiación) radia cuando es calentado hasta 6.500 grados Kelvin (es decir 6.227 grados centígrados). De todos modos, que la temperatura de un objeto sea 6.500º Kelvin no signifi ca que dicho objeto sea D6500, aunque de esto hablaremos más adelante. Lo verdaderamente importante es que si nuestro dispositivo de visualización no está ajustado para D6500 es posible que lo que se supone que debería ser blanco aparezca en nuestra pantalla como blanco azulado o blanco rojizo.

Si la imagen es demasiado azul, se dice que es “fría” puesto que todo parece tener un tinte azulado. En realidad, el término “frío” puede llegar a confundir ya que cuanto más fría es la imagen más alta es la temperatura de color real de la misma (el color azul tiene más energía que el rojo y por tanto más “caliente” a la vez que su temperatura en grados Kelvin es más elevada). Si se dice que una imagen es demasiado “cálida”, su aspecto suele a tender en exceso hacia el rojo (de nuevo, una temperatura de color real más baja). Idealmente, las porciones oscuras y las porciones brillantes de la imagen tendrán la misma temperatura de color. En caso de que así sea, se dice que el dispositivo de visualización

tiene un buen seguimiento de la escala de grises (la escala de grises hace referencia a los diferentes pasos de gris durante la transición del negro al blanco en una imagen). Si la escala de grises no es la correcta, es posible que las nubes aparezcan azuladas mientras que el coche negro que circula por debajo de las mismas tendrá un aspecto rojizo. Probablemente, una diferencia de menos de 500 K en la escala de grises no será visible para la inmensa mayoría de personas.

Para un ojo no acostumbrado a una imagen precisa, el D6500 puede parecer demasiado rojo. Esto es debido a que por regla general los televisores salen ajustados de fábrica con una tendencia extrema hacia el azul (10.000 K o más). Cuando el televisor está en la estantería de una tienda, una imagen azul, brillante acostumbra a llamar la atención del ojo del potencial consumidor y, claro, esto vende. Por otro lado, el realce del rojo exhibido por algunos descodifi cadores de color fue diseñado para dar más color al tono de la piel de los individuos de raza blanca en el momento de ajustar la temperatura de color (de otro modo, la gente tendría un aspecto enfermizo). Cuando ajustemos correctamente la

temperatura de color, este realce del rojo hace que las personas de raza blanca aparenten estar bronceadas. A efectos prácticos, tanto la temperatura como los puntos de color se miden con un colorímetro dedicado (hay en el mercado varias opciones disponibles, muchas de ellas francamente asequibles).

Los puntos de colorCada dispositivo de visualización de imágenes tiene puntos de color ligeramente distintos, es decir rojos, verdes y azules ligeramente diferentes. Al igual que sucede con la temperatura de color, se supone que los dispositivos de visualización incluyen puntos de rojo, verde y azul que han sido ajustados de tal modo para que coincidan con los establecidos tanto por el director y los responsables de postproducción de cada programa. Si ello no es así, es posible que los colores no parezcan realistas, de tal modo que, por ejemplo, los verdes pueden parecer hiperverdes o azules con tonalidades verdosas y así sucesivamente. Es posible que en un momento dado los puntos de color descentrados o brutalmente saturados impresionen más al usuario, pero un dispositivo de visualización de imágenes con

La perfecta calibración en fábrica es fundamental para que las prestaciones de los dispositivos de visualización de imágenes sean óptimas con pocos ajustes (foto Epson). Evidentemente, los gustos de cada usuario para visionar los contenidos que le apetezcan son un aspecto aparte.

❱

A fondo

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A fondoA fondo

puntos de color precisos resulta mucho más placentero para la vista. Esto es cierto incluso para quienes no estén acostumbrados a una imagen precisa.

Los puntos de color pueden estar descentrados por varias razones, pero las más comunes son el nivel de brillo y la necesidad de seducir al consumidor. Es posible que algunos segmentos del mercado quieran puntos de color descentrados (por la simple razón de que igual todos sus competidores lo hacen). En lo que concierne al nivel de brillo, un verde preciso, por ejemplo, puede conllevan una imagen mucho más atenuada. La realidad es que el nivel de brillo vende, por lo que los fabricantes consideran los colores atenuados como molestos. Cada una de las tecnologías de visualización actualmente disponibles está en condiciones de tener puntos de color adecuados pero, por las razones expuestas (y otras que no

apuntaremos), es posible que muchos fabricantes poten por lo contrario.

La relación de contrasteEn realidad es el parámetro más inútil de todos, pero los fabricantes han sido desde siempre tan extravagantes con sus cifras relativas a la relación de contraste (o “contraste” a secas) que casi merecerían que se les llamara la atención por ello. En una sala oscura, lo correcto sería medir el nivel de negro de un dispositivo de visualización de imágenes con una señal 0-IRE de un disco (Blu-ray, por supuesto) de prueba para, seguidamente, medir el nivel de brillo con una señal de 100-IRE procedente del mismo disco. Dividiendo el nivel de brillo entre el nivel de negro tendremos la relación de contraste “full-on/full-off”.

Esto habría que hacerlo sólo después del proceso de calibración. Para saber la relación de contraste ANSI,

deberíamos utilizar ocho cajas negras y ocho cajas blancas y disponerlas en la pantalla como si de las fi chas de un juego de damas se tratara para seguidamente medir cada caja. A continuación habría que promediar el nivel de negro de las cajas negras y el nivel de blanco de las cajas blancas. Luego habría que dividir estos valores promedio igual que en la medición “full-on/full-off”. Por regla general, la inmensa mayoría de dispositivos de visualización de imágenes disponibles en el mercado exhiben una relación de contraste ANSI mucho menor que la “full-on/full-off”. Por lo demás, la óptica, la fuente de alimentación y las refl exiones en el mueble (caso de un televisor) también se confabulan para que la relación de contraste ANSI sea más baja.

Dicho lo anterior, debe quedar claro que los datos más útiles son los correspondientes al nivel de

❱ Los televisores de última generación suelen incorporar menús de ajuste que en algunos casos permiten incluso opciones de calibración avanzadas, así como programas prefi jados para el visionado de contenidos concretos (deportes, películas, videojuegos).

La irrupción de la 3D obliga a ser cuidadosos a la hora de evaluar parámetros como la relación de contraste y, sobre todo, la luminosidad (foto Mitsubishi).

Los puntos de color pueden estar descentrados por varias razones, siendo la más común el nivel de brillo

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A fondo

Una cUestión de eqUilibrio

Como en todas las cosas de esta vida, parece que lograr esa imagen per-fecta capaz de seducirnos en cada posible aplicación -deportes, cine, reporta-jes, videojuegos- con el televisor/videoproyector de nuestros sueños es una cuestión de equilibrio a la vez que los gustos de cada usuario tienen su relevan-cia pese a que en el ámbito de la imagen los creadores de contenidos se tomaron la molestia de definir -y actualizar periódicamen-te- una normativa -un pa-trón de referencia- que por lo menos permite conocer con precisión qué se busca y qué se debe/desea co-rregir. Con esto en mente, y ateniéndonos a lo estric-tamente riguroso desde el punto de vista técnico, ha-bría que tener en cuenta los siguientes parámetros y valores/observaciones a la hora de realizar medi-ciones en nuestro disposi-tivo de visualización con el fin de calibrarlo de mane-ra óptima. n Temperatura de Color: Un valor de 5.000 nos dará una imagen en la que pre-dominará el rojo mientras que uno de 7.000 nos dará otra en la que predomina-rá el azul.n IRE: Sobre este pará-metro (IRE son las siglas del “Institute of Radio En-gineering”) es importante destacar que, en contraste con nuestra percepción visual del brillo (que suele ser logarítmica) es lineal. Esto significa que errores del orden de un par de IRE pueden no ser visibles de-pendiendo de la ubicación de los mismos en el ran-go de valores del brillo. A efectos prácticos. El IRE mide la escala de grises que va desde la oscuridad a la luz, siendo 20 el valor del gris oscuro y 100 el

valor del blanco más bri-llante. Idealmente, el dis-positivo de visualización evaluado debería mante-ner una temperatura de color de 6.500 a lo largo de toda la escala de grises.n Diagrama de Croma-ticidad del C.I.E.: Es una representación bidimen-sional -coordenadas x e y- de los puntos de color (ver gráfico). La cantidad de verde suele controlar predominantemente el eje y mientras que los niveles de rojo y azul controlan el eje x. Por regla general, el los tres colores suelen interactuar en una cierta medida. Idealmente, todos los puntos de la escala de grises medidos caerán en D6500 (más o menos en

el centro del triángulo que se muestra en el gráfico). Este gráfico es más útil que el de la temperatu-ra de color/IRE ya que un determinado dispositivo de visualización puede tener 6.500º Kelvin pero también demasiado o de-masiado poco verde (y por lo tanto ya no será D6500), algo que sí se puede ver en dicho gráfico. C.I.E. es el acrónimo de “Co-mission Internationale de l’Eclairage”), un comité que se formó con la fina-lidad de establecer están-dares técnicos para definir y medir colores.n Nivel de Negro/Nivel de Blanco: Medidos en ft-L, son los niveles que produce un determinado

dispositivo de visualiza-ción de imágenes con los ajustes que crean el mejor contraste. Un te-levisor o videoproyector puede exhibir un nivel de negro o una luminosidad superior en un modo di-ferente, algo que hay que tener en cuenta.n Resolución: Se mide evaluando la altura de una imagen de prueba específicamente dise-ñada para ello (caso del ya clásico “Video Essen-tials”). Es importante señalar que el mejor dis-positivo “Full HD”, y por tanto que exhiba unos registros perfectos en 1.080, puede no obstante presentar fallos en la re-producción de una señal

de resolución inferior (por ejemplo la de la mayoría de programas de TDT que hay en nuestro país).n Coordenadas x e y reales de los puntos de color rojo, verde y azul del dispositivo de visualización: La refe-rencia son las especifica-ciones SMPTE (“Society of Motion Picture and Tele-vision Engineers”) HD, es decir 0.640 y 0.330 para el rojo, 0.300 y 0.600 para el-verde y 0.150 y 0.060 para el azul.

Hay también otros pa-rámetros que también puede resultar interesante medir, caso de la deno-minada “Restauración de Continua” (que mide si el nivel de negro “flota” o, como debería ser, es to-talmente estacionario sea cual sea el nivel promedio de la imagen) o la calidad del Descodificador de Co-lor. Este último se evalúa con ayuda de discos de prueba (caso del antes citado “Video Essentials”) y filtros de color rojo y verde, de tal modo que un registro “excelente” signi-fica que nuestro televisor/videoproyector no favorece unos colores con respecto a otros. Se trata de un pa-rámetro diferente de los puntos de color ya que, por ejemplo, una pantalla plana puede tener unos puntos de color perfectos (aquí “manda” el panel) y un mal descodificador de color (“manda” la electró-nica) y viceversa.

negro y el nivel de brillo reales, para cuya medición existen también varios instrumentos razonablemente asequibles, expresándose los valores obtenidos en foot-lamberts (ft-L). En teoría, un dispositivo de visualización de imágenes con una relación de

contraste más alta parece más impactante y llamativo. Y, sí, una relación de contraste es una buena cosa, pero por sí sola no dice nada. Para entendernos (y utilizamos cifras deliberadamente bajas para que la idea se entienda mejor), es muy posible que

un dispositivo de visualización con una relación de contraste de 4.000:1 pero con un nivel de negro de 0’099 ft-L no funcione tan bien en una sala oscura como uno con una relación de contraste de 3.000:1 cuyo nivel de negro sea sin embargo de 0’01 ft-L.

Conceptualmente complejo, el diagrama C.I.E. sigue siendo la herramienta más precisa de que se dispone para realizar mediciones de alta calidad de parámetros como los puntos de color o lo que se conoce como espacio de color (es decir los colores que se pueden visualizar).

DossierReproductores de Blu-ray Disc

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El formato rey de la “Full HD” alcanza su madurez A punto de cumplir su primer lustro como líder indiscutible de los contenidos audiovisuales en alta definición, el “BD” mantiene intacta su capacidad de seducción. Por David Abril

DossierReproductores de Blu-ray Disc

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Puede decirse que ganó la batalla con su contrincante, el HD DVD, gracias a la

habilidad de Sony al introducir un lector de Blu-ray Disc en su emblemática PlayStation 3 y a una serie de maniobras de palacio -en el mejor estilo florentino- de una de las grandes “majors” de Hollywood. La realidad es que durante varios años clave ambos formatos libraron una sangrienta y agotadora guerra que tuvo el resultado habitual de todas las guerras: perdió todo el mundo. ¿Por qué? Pues porque las guerras de formato crean incertidumbre entre los teóricos destinatarios de los mismos -los consumidores- y en el caso concreto que nos ocupa se dio además el agravante de la contienda dio alas al que sin duda es el verdadero “enemigo”: las

descargas de archivos de Internet. De ahí que cuando el Blu-ray Disc tuvo por fin el camino despejado fueron muchos los entusiastas del espectáculo audiovisual doméstico que se quedaron en el camino. Y, sin embargo, el soporte, pese a su condición “física” ha progresado lo suficiente entre los aficionados más exigentes para que la industria del “hardware” siga introduciendo mejoras en sus productos.

Avanzando en todos los frentesLa clave del Blu-ray Disc radica en la calidad extrema de las imágenes (gracias a una compresión eficiente pero no agresiva) y el sonido (perfectamente comparable a lo máximo que hay en el entorno del purismo más radical) que es capaz de proporcionar (tanto en

estéreo como en multicanal). A partir de ahí, todo depende del sentido común de los proveedores de contenidos (los discos nuevos siguen siendo caros), mientras que en el ámbito del hardware también hay críticas que hacer por cuanto algunas marcas con recursos financieros limitados no se pueden permitir el pago de los “royalties” exigidos por el “pool” de empresas que controla el BD. Pero lo que sí es cierto es que las nuevas generaciones de lectores son un prodigio de relación calidad/precio, con mecánicas de transporte ya muy rápidas, compatibilidad 3D, procesadores de vídeo de nivel casi profesional, circuitos de audio que en algunos modelos se basan en los más sólidos preceptos audiófilos, una funcionalidad extrema (conectividad a Internet incluida) y, por supuesto, un diseño a la última. Los ocho modelos que protagonizan la selección que sigue lo ejemplifican magníficamente.

Las nuevas generaciones de lectores son un prodigio de relación calidad/precio

DossierReproductores de Blu-ray Disc

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Hermano pequeño del celebrado y extraordinariamente

depurado modelo Azur 751BD, el Azur 651BD pone a disposición del afi cionado exigente una máquina que utiliza no pocas de las interesantes innovaciones incorporadas en su hermano mayor para ofrecer unas muy notables prestaciones en sonido e imagen a un precio que refl eja una vez más la exitosa fi losofía

que ha convertido a la británica Cambridge Audio en una de las compañías más respetadas del momento por quienes buscan alta calidad al mejor precio.

Estilizado y discreto pero elegante y con una construcción íntegramente metálica, el Azur 651D es un reproductor universal “HD” que combina una sección de audio de nivel audiófi lo (su sección analógica de salida está repleta de componentes seleccionados

por sus cualidades sonoras) con una mecánica de transporte de última generación (lo que afectos prácticos signifi ca una sustancial reducción del tiempo de carga de los complejos discos BD), una fuente de alimentación muy bien diseñada y una circuitería de vídeo capaz de procesar señales “Full HD” tanto 2D como 3D. En concreto, el Cambidge Audio utiliza convertidores D/A CS4382A de la estadounidense Cirrus Logic bien conocidos por su linealidad y musicalidad, aunque para disfrutarlos al cien por cien habrá que trabajar con las salidas analógicas del aparato, mientras que del tratamiento de las complejas señales de vídeo de alta defi nición se encarga un procesador Marvell DE2750 QDEO, “chip” este último que también lleva a cabo las tareas de escalado de señales de defi nición estándar.

Del Azur BD651 también hay que destacar la presencia de una entrada e-SAT para facilitar la conexión de discos duros externos de alta capacidad.

Especifi caciones

ORIGEN: Reino UnidoTIPO: reproductor universalCOMPATIBLE 3D: SíEsquema de conversión D/A de audio utilizado: 24 BITS/192 kHzDESCODIFICACIÓN DE SONIDO MULTICANAL INTERNA: SíPUERTO USB: SíGAMA DINÁMICA: no disponibleRELACIÓN SEÑAL/RUIDO: no disponibleDIMENSIONES: 430x85x312 mm (An x Al x P)PESO: 5 kg

PRO-TECH ESPACIO VISUALwww.pro-tech.com.es

Cambridge Audio Azur 651BD

En cierta medida, estamos ante una de las numerosas declinaciones del

descomunal esfuerzo realizado por la veteranísima Denon para poner a punto el que muchos todavía consideran como la mejor fuente para Cine en Casa jamás creada: el reproductor universal DVD-A1UD de la propia Denon. Formalmente mucho más sencillo, el también reproductor

universal DBP-2012UD incorpora no obstante mejoras relevantes en la rapidez de carga de los discos Blu-ray -un aspecto práctico que no interesa a los más puristas aunque sí al consumidor estándar- y, sobre todo, en el tratamiento de señales de audio, que se aprovechan de las ventajas del último “must” de la industria japonesa en conversión D/A: el procesado con palabras digitales

de 32 bits, una solución que permite afi nar las grabaciones de 24 bits/192 kHz contenidas en un número creciente de discos BD. De todos modos, es importante destacar que para explotar a fondo el potencial de esta opción hay que utilizar las salidas analógicas descodifi cadas, dependiendo la decisión fi nal de la electrónica de descodifi cación/procesado de audio de que dispongamos y del porcentaje estéreo/multicanal de los contenidos que escuchemos. El Denon también incluye un convertidor D/A de vídeo de 12 bits/297 MHz y un procesador digital de vídeo AB2015 que le permiten “naturalizar” al máximo la reproducción -en especial la naturalidad de los colores- de los contenidos procedentes de discos DVD y BD. Otra funcionalidad interesante del DBP-2012UD es la posibilidad de conexión a YouTube, a la que se añade la compatibilidad con el cada vez más popular formato AVCHD.

Especifi caciones

ORIGEN: JapónTIPO: reproductor universalCOMPATIBLE 3D: SíESQUEMA DE CONVERSIÓN D/A DE AUDIO UTILIZADO: 32 bits/192 kHz DESCODIFICACIÓN DE SONIDO MULTICANAL INTERNA: SíPUERTO USB: SíGAMA DINÁMICA: 110 dBRELACIÓN SEÑAL/RUIDO: 125 dBDIMENSIONES: 434x107x319 mm (An x Al x P)PESO: 5’2 kg GAPLASAwww.denon-es.com

Denon DBP-2012UD

DossierReproductores de Blu-ray Disc

av premium 79

S in desprenderse en ningún momento de su aura de leyenda vida de

la reproducción sonora de alta calidad, la originariamente estadounidense y ahora japonesa Marantz ha sido capaz de ampliar al campo de la imagen y el sonido multicanal sus reconocidas habilidades en el tratamiento de la estereofonía clásica. Y lo ha hecho con elegancia y sentido común, aplicando a

productos como los receptores de A/V y los reproductores de DVD exactamente los mismos principios y la misma fi losofía constructiva que a los reputados de su reputada gama Premium. El UD70006 es lector universal de alta defi nición que ejemplifi ca magnífi camente la operativa que acabamos de describir, destacando ya de entrada por esbelto diseño y una construcción enteramente metálica cuyo

interior alberga algunas de las soluciones que han hecho que Marantz -en muchos casos con la impagable colaboración del prestigioso “brand embassador” de la marca, el imaginativo y eternamente enamorado de la música Ken Ishiwata- siga siendo una de esas marcas de gran consumo pero a la vez elitistas que son capaces de marcar diferencias. ¿Qué es lo más destacable? Probablemente lo que no fi gura en las especifi caciones del aparato, que es el uso de componentes discretos hechos a medida tanto en la circuitería de alimentación como en la de audio (de salida), todo ello sin desdeñar la presencia de una arquitectura de conversión D/A de audio que trabaja con procesado de 32 bits (“chip” PCM1795), de un procesador digital de vídeo ABT2015 y de un convertidor D/A de vídeo ADV7340, así como una refi nada sección de descodifi cación de sonido envolvente multicanal y la homologación DLNA v1.5.

Especifi caciones

ORIGEN: JapónTIPO: reproductor universalCOMPATIBLE 3D: SíESQUEMA DE CONVERSIÓN D/A DE AUDIO UTILIZADO: 32 bits/192 kHzDESCODIFICACIÓN DE SONIDO MULTICANAL INTERNA: SíPUERTO USB: SíGAMA DINÁMICA: 105 dBRELACIÓN SEÑAL/RUIDO: 120 dBDIMENSIONES: 440x107x331 mm (An x Al x P)PESO: 5’1 kg

SARTE AUDIO ÉLITEwww.sarte-audio.com

Marantz UD7006

A l igual que el superior modelo UD7006 que acabamos de reseñar,

el UD5005 es también un lector universal “HD” que se benefi cia tanto de la dilatada experiencia de Marantz en el campo del audio como del enorme esfuerzo que supuso la puesta a punto del imponente reproductor universal UD9004, para ofrecer a los amantes de la Alta Fidelidad y el

Cine en Casa una máquina capaz de aprovechar a fondo el potencial de las miles de grabaciones sobre soporte óptico de muy alta calidad disponibles en el mercado. Para ello combina un efectivo bloque de transporte de alta velocidad con una circuitería de conversión D/A de audio 24 bits/192 kHz (“chip” PCM1781) que se complementa con una sección de salida analógica

ejecutada con componentes de alta calidad. Al contrario que el UD7006, el UD5005 no incorpora salidas analógicas descodifi cadas para audio multicanal a pesar de incluir la pertinente circuitería descodifi cación, lo que permite simplifi car sustancialmente s sección de salida y por lo tanto el precio fi nal. Todo ello no impide que el benjamín de los reproductores universales de Marantz exhiba una funcionalidad a la última, lo que equivale a decir que es compatible 3D (y por tanto que incorpora una salida HDMI v1.4) y que, por supuesto, se puede conectar a Internet con el fi n de acceder contenidos adicionales para los discos BD que contemplen tal posibilidad. El UD5005 también es compatible con el modo “cinematográfi co” 24/1080p, a la vez que su homologación con el protocolo DLNA v1.5 facilita su “interacción” con productos compatibles instalados en redes domésticas.

Especifi caciones

ORIGEN: JapónTIPO: reproductor universalCOMPATIBLE 3D: SíESQUEMA DE CONVERSIÓN D/A DE AUDIO UTILIZADO: 24 bits/192 kHzDESCODIFICACIÓN DE SONIDO MULTICANAL INTERNA: SíPUERTO USB: SíGAMA DINÁMICA: 100 dBRELACIÓN SEÑAL/RUIDO: 115 dBDIMENSIONES: 440x107x331 mm (An x Al x P)PESO: 4’3 kg

SARTE AUDIO ÉLITEwww.sarte-audio.com

Marantz UD5005

DossierReproductores de Blu-ray Disc

80 av premium

Un diseño absolutamente espectacular que combina una geometría

innovadora, una delgadez extrema y el uso de una ranura de carga en vez de una bandeja de transporte convierte a este diseño perteneciente a la última generación de Panasonic en uno de los productos de su clase más deseables del mercado mundial,

percepción a la que se suma la pertenencia al ecosistema VIERA de la fi rma nipona (ahí está la compatibilidad con el concepto VIERA Connect), hecho este último que permite al DMP-BDT320 benefi ciarse de un amplio espectro de funciones derivadas de la interactividad existente entre las fuentes digitales (tanto reproductores como grabadores/

reproductores) y la extensa gama de televisores de la marca. Del estilizado Panasonic habría que destacar, además de la ya citada ranura de carga (que aporta un nada desdeñable “plus” de simplicidad elegante a la utilización del aparato), la presencia de una ranura para reproducir contenidos multimedia almacenados en tarjetas SD o la discutible aunque muy “resultona” conversión 2D a 3D. En lo que concierne a la sección de audio, hay que decir que su simplicidad formal (el DMP-BD320 ha sido pensado para ser conectado vía HDMI -v.1.4, por supuesto- a un televisor o a una electrónica de A/V) no impide la presencia de una circuitería de conversión D/A de 32 bits/192 kHz, a la vez que la sección de vídeo es totalmente compatible -en lógica connivencia con los televisores de Panasonic- con el espacio de color ampliado “x.v.Colour” y la escala de grises expandida “Deep Colour”.

Especifi caciones

ORIGEN: JapónTIPO: reproductor de Blu-ray DiscCOMPATIBLE 3D: SíESQUEMA DE CONVERSIÓN D/A DE AUDIO UTILIZADO: 32 bits/192 kHzPUERTO USB: SíDIMENSIONES: 430x27x179 mm (An x Al x P)PESO: 1’5 kg PANASONIC ESPAÑAwww.panasonic.es

Panasonic DMP-BDT320

A compañadas de un aura de imbatibilidad en lo que a relación calidad/

precio se refi ere las electrónicas de la fi rma oppo han conseguido también conquistar el corazón de muchos entusiastas de sonido y al imagen de alto nivel de todo el mundo gracias a un diseño de corte marcadamente purista en el que concepción, construcción, componentes y prestaciones vienen cogidas de la mano

con un precio muy competitivo para los estándares del A/V sin compromiso. Lo ilustra espléndidamente el esquema de conversión D/A empleado en el BDP-95, un sofi sticado desarrollo de nivel profesional cuyo nombre es SABRE Reference ES9018 que trabaja en una exclusiva arquitectura de 32 bits/192 kHz llamada Hyperstream caracterizada por proporcionar una linealidad (a ello contribuye

la virtual eliminación del “jitter”) y una resolución sin precedentes apoyadas por una gama dinámica que en teoría puede competir con el de los mejores componentes profesionales. Como corresponde a un producto de concepción purista, esta circuitería es apoyada por otra de corte mucho más clásico en la sección de salida analógica -en la que encontramos los preceptivos componentes discretos de alta calidad- y que es la responsable última, junto a una generosa fuente de alimentación, de la reconocida musicalidad del oppo. Y es que la sección de alimentación también contribuye a la refi nada presentación sonora del BDP-95 gracias a la combinación de un transformador toroidal encapsulado de origen Rotel y una batería de condensadores de grado audiófi lo. También la sección de vídeo brilla con luz propia gracias al uso de uno de los efectivos procesadores Marvell Kyoto-G2.

Especifi caciones

ORIGEN: EE.UU.TIPO: reproductor universalCOMPATIBLE 3D: SíESQUEMA DE CONVERSIÓN D/A DE AUDIO UTILIZADO: 32 bits/192 kHzDESCODIFICACIÓN DE SONIDO MULTICANAL INTERNA: SíPUERTO USB: SíGAMA DINÁMICA: 100 dBRELACIÓN SEÑAL/RUIDO: 115 dBDIMENSIONES: 430x98x311 mm (An x Al x P)PESO: 7 kg DIGIBIT TECHNOLOGYwww.digibit.es

Oppo BDP-95

PanasonicDMP-BDT320

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av premium 81

Responsable última de la consolidación del Blu-ray Disc como

formato físico rey en lo que a sonido e imagen de alta resolución se refi ere gracias a su fuerte presencia tanto en el mercado del hardware puro y duro como en de las películas (Sony Pictures) y el de los videojuegos (PlayStation), Sony ha conseguido poner a punto una serie de extremadamente

elaboradas a precios ultracompetitivos que reúnen un combinación muy potente de tecnología en vídeo, tecnología en audio (menos) y conectividad. En el caso del BDP-S790, que acaba de comercializarse en nuestro país, estamos ante la nueva fuente audiovisual “top” de Sony y un producto singular por cuanto es el primero de su clase que incorpora una prestación quizá un poco surrealista en un

país que sigue anclado en la televisión de defi nición estándar y el DVD pero que poco a poco se está convirtiendo en la norma en Japón: un sofi sticado esquema de escalado de imágenes con la vista puesta no en la “Full HD”, sino mucho más allá, concretamente en lo que se conoce “4K”. Su nombre es “Digital Cinema 4K” y sintoniza con la salida al mercado de máquinas tan exclusivas como el fabuloso videoproyector VPL-VW1000ES de la propia Sony (ver análisis en este mismo número de AV Premium), equipado con 3 matrices SXRD con resolución nativa 4K. A ello hay que añadir un circuito de conversión 2D a 3D, conectividad Wi-Fi integrada y la posibilidad de realizar conferencias cara a cara vía Skype. Como fuente “HD” de Sony que es, el BDP-S790 también puede reproducir discos SACD, a la vez que es compatible con la “Sony Entertainment Network”.

Especifi caciones

ORIGEN: JapónTIPO: reproductor de Blu-ray Disc compatible SACDCOMPATIBLE 3D: SíESQUEMA DE CONVERSIÓN D/A DE AUDIO UTILIZADO: no disponibleDESCODIFICACIÓN DE SONIDO MULTICANAL INTERNA: SíPUERTO USB: SíGAMA DINÁMICA: 100 dBRELACIÓN SEÑAL/RUIDO: 100 dBDIMENSIONES: 430x42x193 mm (An x Al x P)PESO: 1’9 kg SONY CORPORATIONwww.sony.es

Sony BDP-S790

De corte clásico y diseñado para integrarse a la perfección con las

exquisitas y muy completas electrónicas audiovisuales (caso del receptor de A/V RX-3010, analizado exhaustivamente en este mismo número de AV Premium) de la que sin ninguna duda es la más polivalente de las grandes marcas japonesas del sector de

la electrónica de consumo, el BD-S671 es un producto sin excesivas pretensiones que combina con sentido común elementos puristas en sonido e imagen con las funciones que en el ámbito de la conectividad exigen los afi cionados de última generación y también con algunos refi namientos exclusivos de la propia Yamaha. Este es el caso de la funcionalidad

Scene vía protocolo CEC del formato de interconexión HDMI, que permite “sincronizar” la reproducción de un amplio repertorio de contenidos con los receptores audiovisuales más novedosos de la propia Yamaha, o la posibilidad de visualizar contenidos cargados en YouTube. Por lo demás, el BD-S671 es un producto sólidamente construido a pesar de su simplicidad formal, a la vez que en sus entrañas encontramos soluciones de alto nivel (los convertidores D/A, de 24 bits/192 kHz, han sido elegidos por los muy puristas ingenieros del departamento de I+D de audio de Yamaha) destinadas a optimizar la reproducción de todo tipo de contenidos audiovisuales. El aparato está homologado DLNA y es compatible con el formato AVCHD, a la vez que Yamaha proporciona gratuitamente una aplicación de software para que el usuario pueda controlarlo desde un iPhone.

Especifi caciones

ORIGEN: JapónTIPO: reproductor de Blu-ray DiscCOMPATIBLE 3D: SíESQUEMA DE CONVERSIÓN D/A DE AUDIO UTILIZADO: 24 bits/192 kHzDESCODIFICACIÓN DE SONIDO MULTICANAL INTERNA: SíPUERTO USB: SíGAMA DINÁMICA: no disponibleRELACIÓN SEÑAL/RUIDO: no disponibleDIMENSIONES: 435x86x257 mm (An x Al x P)PESO: 3 kg

GAPLASAwww.yamaha-es.com

Yamaha BD-S671

AnálisisSony VPL-VW1000ES

82 av premium

Impacta desde el primer momento. Simple y llanamente, estamos ante

un digno representante de la mejor fi losofía de Sony en lo que a búsqueda de la excelencia absoluta a través de la innovación integral -léase diseño+tecnología- se refi ere, una fi losofía patente en la desaparecida gama de componentes audiovisuales Qualia y, retrocediendo mucho más atrás en el tiempo, en las elitistas series de componentes de audio de referencia absoluta

R1 y R10. Presentado por vez primera al gran público de nuestro país en el salón Elitexpo (Madrid, febrero de 2012) y a los amantes del sonido y la imagen de excepción europeos en el recientemente fi nalizado salón High End de Munich, el VPL-VW1000ES es la nueva “joya de la corona” del más emblemático fabricante de electrónica nipón y, por encima de todo, un producto que marcará un antes y un después en la visualización de imágenes al más alto nivel.

La nueva frontera del A/V se llama 4K y ya está aquí¿Es necesario un producto “doméstico” capaz de rivalizar con el mejor cine digital “pro”? Para los amantes de la perfección, sí. Por Salvador Dangla.

La sensación de continuidad en las imágenes proporcionadas por las matrices SXRD de última generación es consecuencia directa de la reducción de la distancia entre píxel y píxel a 0’2 um.

Visualización del “efecto rejilla” inherente a los sistemas de generación “digital” de imágenes convencionales.

AnálisisSony VPL-VW1000ES

av premium 83

Absolutamente innovador en todos los sentidosLa primera percepción que se tiene al ver y, sobre todo, tocar el VPL-VW1000ES es la que asociamos de manera inequívoca a un producto verdaderamente diseñado y construido con vocación de durar. La apelación al recordado (y estéticamente todavía insuperado) videoproyector Qualia 004 de la propia Sony es inevitable, aunque aquí predomina el minimalismo elegante a lo “Darth Vader”, con formas curvas de gran pureza, mecanizados de altísima precisión y ninguna concesión a lo espectacular con la salvedad de la “corona” que rodea la lente de proyección, que una vez en marcha parece uno de los motores

de las naves que aparecen en las películas de ciencia-fi cción.

Dejando bien claro que a nivel formal estamos ante una máquina de primera clase, lo que realmente impacta del VPL-VW1000ES no sólo es el conglomerado de refi namientos tecnológicos que incluye sino la “calidad” y, en algunos casos, el carácter revolucionario de los mismos. Y ahí brillan con luz propia (¡nunca mejor dicho!) las tres matrices SXRD (el esquema de generación “digital” de imágenes desarrollado por Sony; ver recuadro adjunto) de 0’74” de diagonal con resolución nativa 4K -léase 4.096x2.160 píxeles capaces de proporcionar una calidad de imagen 4 veces superior a la de la “Full HD” al uso- que constituyen el corazón

Especifi caciones

¡Casi 27 millones de puntos de luz para dar una nueva perspectiva al concepto de alta defi nición!

ORIGEN: JapónPRINCIPIO DE FUNCIONAMIENTO: SXRD (3 matrices)RESOLUCIÓN NATIVA: 4.096x2.160 píxelesRELACIÓN DE CONTRASTE: 1.000.000:1NIVEL DE BRILLO: 2.000 Lúmenes ANSIDIAGONAL DE LA IMAGEN: 60-300 pulgadas (1’5-7’6 m)LÁMPARA UTILIZADA: UHP de 330 WRESOLUCIÓN MÁXIMA EN VÍDEO: 4.096x2.160/24pRESOLUCIÓN MÁXIMA EN DATOS: 1.920x1.080 puntosCOMPATIBILIDAD 3D: SíCONECTIVIDAD HDMI 1.4: SíDIMENSIONES: 520x200x640 mm (An x Al x P)PESO: 20 kg

LA CLAVE SE LLAMA SXRD

último fundamental en la sensación de “continuidad” -suavidad si lo pre-fi eren- de las imágenes obtenidas). La combinación de una radicalmente inno-vadora tecnología de direccionamiento basada en silicio (que en el 2003, año de presentación del SXRD, ya permitía un tiempo de respuesta de 5 ms, cifra que se ha reducido a menos de la mitad -2 ms- en las sofi sticadas matrices que equipan al VPL-VW1000ES) y una noví-sima técnica de fabricación de obleas de dicho material permitió en su mo-mento, en combinación con avanzadas técnicas de fabricación de dispositivos de visualización de cristal líquido (en el SXRD se utilizan cristales líquidos alineados verticalmente en vez de los tradicionales “nemáticos trenzados”), “empaquetar” 2 millones de píxeles de 9 micras de ancho separados 0’35 mi-cras entre sí, cifras casi ridículas si las comparamos con las de las nuevas ma-trices 4K (¡8’8 millones de píxeles cada una!) de Sony, por el momento únicas en el mercado mundial. En defi nitiva, un pequeño prodigio de la física del estado sólido con unas propiedades (entre ellas una refl ectividad extremadamente alta) que lo convierten en idóneo para la vi-sualización de imágenes no sólo de alta defi nición sino también de super alta defi nición y cine digital.

vada relación de contraste (del orden de 3.000:1 en los primeros diseños y casi 400 veces superior en la actualidad) y una defi nición nativa que ya desde el primer momento (contrariamente a la de sus competidores directos) fue “full”, es decir 1.920x1.080 píxeles, así como el hecho de que utilice una base de silicio (de ahí su pertenencia al antes citado “grupo” LCoS). A nivel físico, la principal característica del SXRD es su elevadísi-ma densidad de píxeles, lo que signifi ca que ya desde el principio tuvieron que minimizarse las dimensiones tanto del tamaño de cada píxel individual como del espacio entre píxeles (dato este

Sin duda la más novedosa de las va-riantes “refl ectantes” -agrupadas bajo las siglas LCoS, alias “Liquid Crystal on Silicon”- del LCD (la otra es el sistema D-ILA de JVC, que también sigue en activo), la SXRD (acrónimo de “Silicon X-tal Refl ective Display” o “Dispositivo de Visualización Refl ectante de Cristal de Cuarzo y Silicio”) fue la respuesta de Sony al dominio apabullante de las matrices LCD y DLP en el ámbito de los videoproyectores para aplicaciones de Cine en Casa (aunque luego la fi rma ni-pona aprovechó para desarrollar mode-los “pro” basados en tecnología SXRD). Sus principales atributos son una ele-

PVP 18.644 € SONY CORPORATIONwww.sony.es902 40 21 02

AnálisisSony VPL-VW1000ES

84 av premium

del aparato y, por el momento, son el único dispositivo de su clase disponible en el mercado mundial. Sin duda, un logro incontestable y una excelente demostración de que los ingenieros de Sony aún son capaces de fascinar, aunque en este caso concreto se hayan aprovechado de la experiencia acumulada por la fi rma japonesa en el campo del muy exigente cine digital profesional (resolución 4K y 8K en función de las dimensiones de imagen que se requiera). Hay que señalar que las matrices de nuestro invitado han sido específi camente desarrolladas para él, destacando el muy reducido tamaño de los píxeles que las constituyen (4 um de lado contra los 7 um de los diseños “convencionales”) y la todavía menor distancia entre píxel y píxel, parámetro este último fundamental en la “suavidad” de las imágenes proporcionadas por el sistema SXRD. Por otro lado, las mejoras en la estructura física de los paneles han hecho posible no sólo incrementar la refl ectividad sino también reducir

el tiempo de respuesta (que se sitúa en 2 ms) mientras que el perfecto alineamiento de aquéllos tiene como consecuencia una convergencia ultraprecisa de las señales generadas por cada uno (colores primarios rojo/R, azul/B y verde/G). A ello hay que añadir un la tercera generación del “iris” desarrollado por Sony para sus videoproyectores, que permite -simulando el comportamiento del iris humano- aumentar de manera drástica la relación de contraste.

Otro de los elementos más vistosos de VPL-VW1000ES es que la combinación de sus paneles 4K con electrónica de procesado digital de señal de última generación puesta a punto por Sony permite reproducir una paleta (“gamut”) de colores muy superior a la de la “HD” tradicional, en concreto el establecido por la normativa DCI (que es la que rige en el cine digital “pro”) para las imágenes animadas y el Adobe

APROVECHANDO AÑOS DE EXPERIENCIA ACUMULADA

Tradicionalmente, Sony ha ido integrando en sus videopro-yectores para Cine en Casa las tecnologías más relevantes que ha desarrollado para sus tele-visores planos (inicialmente de plasma y a continuación LCD y LCD/LED) con el fi n de dotar de la máxima coherencia a sus dispositivos de visualización de imágenes. Esta operativa se ha hecho más patente que nunca con la introducción del concepto BRAVIA, siendo el resultado el aprovechamiento de interesan-tes sinergias en ámbitos como la conectividad y, sobre todo, el tratamiento de las imágenes, por otro lado algo lógico en una era en que todo lo que tenga que ver con la manipulación (proce-sado) de señales se lleva a cabo en el dominio digital. Es el caso, por ejemplo, del sistema de in-terpolación “Motionfl ow”, que permite crear e insertar cuadros artifi ciales entre dos ya existen-tes mediante la aplicación de técnicas de procesado “inteli-gente”. Así, en primer lugar se

comparan parámetros visuales clave presentes en cuadros su-cesivos para, seguidamente, calcular la parte de la acción “desaparecida” de la secuencia. Se trata de una técnica idéntica a la empleada en la proyección cinematográfi ca profesional y cuyo resultado es un incremento drástico en la sensación de rea-lismo -léase la cadencia en el desfi le de las imágenes- con que se reproduce cada escena. Otro “clásico tecnológico” de Sony que ha sido incorporado en el

VPL-VW1000ES es el esquema de escalado “RealityCreation” que, al ser aplicado a matrices con resolución nativa 4K permite obtener una espectacular mejo-ra de la resolución de conteni-dos no sólo en 2D sino incluso en 3D. Evidentemente, una de las claves de toda esta potencia tecnológica es disponer de las herramientas necesarias para que pueda materializarse con la máxima precisión -y, sobra decirlo, en tiempo real- sea cual sea el programa tratado.

La audacia del diseño del VPL-VW1000ES recuerda a la del celebrado y elitista Qualia 004, del que merece convertirse -pese a una estética mucho más sobria- en digno sucesor.

AnálisisSony VPL-VW1000ES

av premium 85

RGB para el caso de las imágenes fi jas (fotografías). También la óptica empleada (con lente de tipo “ARC-F”/”All-Range Crisp Focus”) ha sido especialmente creada para el VPL-VW1000ES; combinada con una lámpara UHP de alta potencia y alto equilibrio espectral permite generar unas imágenes fabulosamente defi nidas y luminosas en 2D y 3D.

La potencia de la electrónica interna del VPL-VW1000ES no se detiene en los elementos que confi guran su sistema de generación de imágenes sino que va mucho más allá. Es el caso del esquema de “suavización” “Motionfl ow” (ver recuadro), un clásico de Sony

que es llevado hasta sus últimas consecuencias en nuestro invitado, o el “superescalador” hasta resolución 4K “Reality Creation”, que permite dar una nueva vida a los contenidos procedentes de discos Blu-ray tanto 2D como 3D. Más aún, el Sony puede visualizar imágenes en cualquier formato (2.35:1 incluido, sin necesidad de incorporar carísimos accesorios externos) y memorizar la opción elegida para cada contenido, a la vez que la posibilidad de desplazar la óptica un 31% en el plano horizontal y un 80% en el plano vertical proporciona al usuario amplias ventajas en términos de instalación en espacios “sensibles”. Señalemos asimismo que el transmisor para la visualización de imágenes en 3D está integrado en el aparato, aunque si la situación lo requiere se puede utilizar uno externo que se conecta al VPL-VW1000ES mediante un conector RJ45.

Realmente silencioso, una vez puesto en marcha el Sony desvela su condición de producto pionero y sublime a la vez, con unos colores, un contraste y una naturalidad absolutamente demenciales con contenidos en BD y fastuosos en DVD (formato para el que, obviamente, el aparato no ha sido pensado), por lo que no quiero ni imaginar sus posibilidades contenidos de resolución nativa 4K. En cualquier caso, sí quiero señalar que el escalado de Full HD a 4K aporta unas mejoras muy superiores a las del habitual hasta la fecha, es decir el que permite pasar de la defi nición estándar a la “HD”. Estamos pues, ante una nueva referencia que sin lugar a dudas establece una nueva frontera en el ámbito del Cine en Casa sin compromiso.

El sofi sticado sistema Iris3, que simula el comportamiento del iris del ojo humano, aumenta drásticamente la relación de contraste

Otra de las excepcionalidades del VPL-VW1000ES es la cantidad de colores que puede reproducir (es decir el espacio de color) tanto en imágenes fi jas como animadas.

El VPL-VW1000ES recurre a una lámpara de presión ultra-alta (UHP) de gran pureza espectral para generar imágenes luminosas y transparentes en un amplio abanico de formatos. Su duración máxima es de 2.500 horas en el modo de bajo consumo.

Sin ser excepcional, la conectividad ofrece la mayoría de opciones (control incluido) exigibles en un producto de su clase. El transmisor 3D está integrado en el aparato, estando asimismo disponible opcionalmente el TMR-PJI, que se conecta vía RJ45.

Nuestra valoraciónDiseño 9´5Tecnología 9´6Construcción 9´5Conectividad 9Calidad de imagen 9´8Relación calidad/precio 9´5Global 9´5

AnálisisEpson EH-TW9000W

86 av premium

H ace exactamente 10 años que Epson tomó la –el tiempo ha demostrado

que acertada- decisión de entrar en el competitivo mercado del Cine en Casa. Diez años desde que la compañía nipona líder mundial en tecnología de matrices LCD pensó que sería una buena idea aprovechar su formidable estructura industrial para poner a punto unos productos únicos en prestaciones y fi abilidad al mejor precio. Y es que desde aquel lejanísimo y celebrado EMP-TW100, los progresos de Epson han sido espectaculares

gracias a las mejoras que ha aplicado a todos y cada uno de los elementos implicados, desde las matrices hasta los procesos de montaje y evaluación. El fl amante EH-TW9000W, punta de lanza de la “generación 3D” de la fi rma japonesa, lo ejemplifi ca magnífi camente.

Matrices exclusivas, lámparas exclusivas y electrónica punteraLo primero que hay que decir del EH-TW9000W una vez lo sacamos del embalaje es que, a todos los efectos, es un producto “japo” hasta la

Imagen sublime a precio imbatibleLa primera declinación 3D de la popular e innovadora Epson nos presenta un producto avanzado y muy versátil. Por Salvador Dangla

EL PODER DE LA ECONOMÍA DE ESCALA

Epson es un perfecto ejemplo de lo que signifi ca aplicar de manera inteligente y responsable las economías de escala para fabricar productos de alta calidad a precio supercon-petitivo. Inteligente porque ha sabido repartir el proceso productivo dejando en Japón la ultra-alta tecnología re-querida para la puesta a punto de los críticos paneles LCD y trasladando progresivamente a su monumental fábrica de Shenzhen (China) elementos también avanzados des-de el punto de vista tecnológico pero menos sofi sticados (caso de las exclusivas lámparas E-TORL), así como (lógi-camente) el ensamblaje fi nal y, muy importante, un control de calidad extraordinariamente minucioso y completo de cada producto terminado. Responsable porque la factoría de Shenzhen es un modelo de política social que se plas-ma en un sólido apoyo a sus miles de empleados tanto en términos de promoción profesional como de horarios, ayu-da a la vivienda y un amplio abanico de prestaciones que convierten a la fábrica de Epson en poco menos que una isla japonesa en el duro contexto de la realidad industrial china. A todo ello hay que añadir una fi rme apuesta por la defensa del medio ambiente que se traduce en el uso de los residuos para su reciclado y en la optimización del consumo energético.

AnálisisEpson EH-TW9000W

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médula pese a haber sido fabricado en China. Los acabados son espléndidos y la construcción propiamente dicha –mecanizados, encaje de los tornillos… en fi n, todos esos pequeños detalles que marcan la diferencia- es sencillamente irreprochable. Por otro lado, es importante señalar que los controles de calidad son los mismos (probablemente mejorados) que en verano del lejano 2002 se aplicaban a los productos terminados

cuando éstos aún se fabricaban íntegramente en Japón, lo que si se suma al elevado nivel de profesionalización del personal responsable de llevarlos a cabo permite adelantar que estamos ante un aparato muy depurado. Misma percepción para el elegante, completo y práctico mando a distancia que permite la gestión de todos los ajustes, a su vez organizados en un sistema de menús concebido para que la optimización del visionado de cada contenido no tenga que ser cosa de expertos.

En lo que a tecnología pura y dura se refi ere, la clave del EH-TW9000W (por cierto: la “W” hace referencia a la terminación en color blanco del ejemplar analizado) es el grupo de tres matrices LCD D8 (0’74 pulgadas/1’78 cm de ancho cada una) que constituyen el núcleo de su sistema de generación de imágenes. Matrices fabricadas en unas instalaciones de auténtica ciencia fi cción situadas en la mítica factoría de Suwa Minami, situada en pleno corazón del Imperio del Sol Naciente, y que aportan mejoras sensibles con respecto a las celebradas D7. Las D8 son gestionadas por una electrónica basada en tecnología de 10/12 bits (dependiendo de la aplicación) diseñada por Epson a la que se añaden refi namientos

tan valorados por los fanáticos del A/V como son la función ISF (una homologación muy útil para el visionado de películas gracias a los particulares parámetros de calibración que ofrece), varios modos de ajuste del color adaptados a imágenes 2D y 3D, función de interpolación de cuadro, la práctica (con ciertos contenidos) función “Super Resolution” y la siempre discutible (aunque para algunos interesante, divertida e incluso útil) conversión de contenidos 2D a 3D. De muy versátil habría que califi car la óptica empleada puesto que en conjunción con una lámpara E-TORL de última generación (vida útil de 5.000 horas en modo “Eco”) exclusiva de Epson permite generar imágenes con una luminosidad extraordinariamente uniforme en pantallas de dimensiones más que respetables.

Una máquina exquisitaMuy silencioso (22 dB) durante su funcionamiento, el EH-TW9000 brilla por la extraordinaria naturalidad de los colores y el fabuloso contraste de las imágenes tanto en cine como en televisión y videojuegos (opción que por sí sola justifi ca la compatibilidad 3D del Epson), a la vez que la superior luminosidad de las matrices que incorpora le permite una muy agradable reproducción de contenidos 3D (el aparato se suministra de serie con dos gafas de obturador activo para tal cometido).

La clave tecnología del EH-TW9000W son sus tres matrices D8

de contenidos 3D (el aparato se suministra de serie con dos gafas de obturador activo para tal cometido).

Especifi caciones

ORIGEN: JapónPRINCIPIO DE FUNCIONAMIENTO: LCD (3 matrices)RESOLUCIÓN NATIVA: 1.920x1.080 píxelesRELACIÓN DE CONTRASTE DINÁMICA: 200.000:1NIVEL DE BRILLO: 2.400 Lúmenes ANSIDIAGONAL DE LA IMAGEN: 30-300 pulgadas (0’76-7’6 m)DISTANCIA DE PROYECCIÓN: 100-298 pulgadas (2’54-6’36 m)LÁMPARA UTILIZADA: UHE (E-TORL) de 230 WCOMPATIBILIDAD 3D: SíCONECTIVIDAD HDMI 1.4: SíDIMENSIONES: 466x140x395 mm (An x Al x P)PESO: 8’15 kg

PVP 3.150 eurosEPSON IBÉRICAwww.epson.es902 49 59 69

Nuestra valoraciónDiseño 8´5Tecnología 9Construcción 8´5Conectividad 8´5Calidad de Imagen 8´5Relación calidad/precio 9´5Global 8´8

AnálisisCambridge Audio azur 751BD

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metálica, muy bien cuidada, que acompaña a una estética clásica pero nada “casposa”. En el panel posterior, una conectividad muy seria avala lo que acabamos de decir porque el azur 751BD es una de esas fuentes que en lo que a sonido se refiere dan lo mejor de sí mismas cuando trabajan con sus salidas analógicas descodificadas. No en vano estamos ante un producto cuyos diseñadores se han empleado a fondo para que sus prestaciones sean excepcionales: así, tenemos un total de cinco convertidores D/A de audio WM8740 de la británica Wolfson (24 bits/192 kHz; todo un referente en precisión y musicalidad), un descodificador de sonido multicanal Mediatek (que asegura la plena explotación de las grabaciones en DTS-HD y Dolby TrueHD, entre otras), un procesador digital de vídeo Marvel DE2750 QDEO (una de cuyas tareas es escalar

“HD” de pura cepa en sonido e imagenEstamos ante la más polivalente fuente de lectura digital británica del momento. Un producto inteligente que seduce de inmediato. Por Salvador Dangla

Especificaciones

Origen: Reino UnidoFOrmatOS cOmpatibleS:Blu-ray Disc (2D y 3D), CD, CD-R/RW, SACD, DVD Vídeo, DVD Audio, DVD+/-R/RW y AVCHDreSpueSta en Frecuencia: 20-20.000 Hz (puntos de corte a -0’2 dB)relación Señal/ruiDO: mínima de 108 dBDiaFOnía a 1 kHz: mínima de 100 dBnivel De “jitter”: inferior a 50 psDeScODiFicación De SOniDO envOlvente “HD” interna: SícOmpatible 1080p/24 Hz: SícOmpatible 3D: SícOnectiviDaD HDmi v1.4: SícOnectiviDaD uSb: SíDimenSiOneS: 430x85x312 mm (An x Al x P)peSO: 5 kg

pvp 1.199 e prO-tecH eSpaciO viSual, S.l.www.pro-tech.es93 811 34 33

Q ue ahora mismo haya en el mercado una fuente que por un precio claramente

“de gama media-alta” ofrezca tal cantidad de refinamientos propios del más insigne High End constituye una noticia digna de celebración. Pero la inquieta firma británica Cambridge Audio lleva años alegrándonos la vida con una serie de máquinas que constituyen uno de los máximos exponentes de lo excepcional en sonido e imagen a precios democráticos. Y es que el azur 751BD, que así se llama el protagonista de estas líneas, borda su papel de fuente principal de todo sistema en el que quieran tener cabida el sonido y la imagen de verdadera alta definición porque tiene lo que hay que tener… e incluso más.

talento “british” de la mejor especieYa para empezar, tenemos una construcción enteramente

hasta “Full HD” la resolución de cualquier contenido de resolución “no HD”) y, lo más de lo más, un “chip” DSP con arquitectura SHARC de 32 bits originario de Analog Devices que se encarga de ejecutar el torrente complejos cálculos requeridos por el algoritmo de remuestreo de audio Q5 de Anagram Technologies. Todo ello es rematado por una mecánica de transporte de alta velocidad (los tiempos de carga de los discos BD son más que aceptables), el uso generalizado de componentes discretos (ver fotografía del interior) de alta calidad y una fuente de alimentación conmutada tan eficiente como silenciosa que garantiza la ausencia de molestos ruidos de fondo y por tanto una gama dinámica máxima tanto en audio como en vídeo). En el ámbito de la conectividad destaca también -aparte de una salida HDMI v1.4 y la preceptiva compatibilidad Ethernet y Wi-Fi- la presencia de dos tomas USB 2.0 y una de tipo e-SATA que permiten utilizar el azur 751BD para visualizar contenidos procedentes de discos duros externos de muy alta capacidad.

Sonido precioso, imagen relajadaEl azur 751BD exhibe un comportamiento sonoro ecuánime sea cual sea el soporte

AnálisisCambridge Audio azur 751BD

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la ausencia de ruido es impresionante tanto en la faceta de audio como en la de vídeo

MARCANDO DIFERENCIAS

Se llama Q5, está fi rmado por la com-pañía suiza Anagram Technologies y es un sofi sticado esquema gestiona-do por un “chip” DSP de última ge-neración que combina convertidores D/A de alta precisión (origen Wolfson) y software muy elaborado para re-muestrear la resolución de cualquier programa digital a la equivalente a 24 bits/192 kHz. Un auténtico lujo en un producto de precio tan razonable que sitúa directamente al azur 751BD en la galaxia del mejor High End y lo convierte en un sólido competidos de diseños mucho más costosos.

DESCODIFICACIÓN DE SONIDO ENVOLVENTE VÍA “CHIP” MEDIATEK MTK8530

CIRCUITO DE REMUESTREO BASADO EN SOFTWARE, LO MÁS AUDIÓFILO DEL 751BD

MECÁNICA DE TRANSPORTE UNIVERSAL DE ALTA VELOCIDAD

FUENTE DE ALIMENTACIÓN CONMUTADA DE MUY ALTA EFICIENCIA

Nuestra valoraciónDiseño 8Tecnología 9Construcción 9Sonido 9Imagen 8´5Relación calidad/precio 9´5Global 8´9

utilizado, con una presentación armónica y espacial harto convincente que llega a su cénit con los DVD Audio (más que los SACD) y, sobre todo, los BD grabados a 24 bits/192 kHz. Incluso los CD suenan muy naturales, con un punto de calidez en la zona alta del espectro cortesía del circuito de remuestreo Q5. Y lo mismo vale en multicanal, hasta el punto de verme obligado a descartar -al menos de entrada- el uso de la conexión HDMI en lo a que sonido se refi ere. Algo menos extraordinaria que el sonido, la imagen destaca por exhibir excelente cadencia espacial y una colorimetría en la que el control de la agresividad resta espectacularidad en ciertos contenidos (¿videojuegos?) pero a la vez asegura un equilibrio que casa muy bien con un amplio espectro de grabaciones.

Rotel RSX-1562

90 av premium

Análisis

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L e ha costado lo suyo pero lo ha conseguido: después de su turbulenta entrada

en el universo del Cine en Casa como consecuencia de una lentitud exasperante para superar las inercias de una trayectoria eminentemente estereofónica y “analógica”, Rotel consiguió afi nar de manera continuada sus propuestas en ese competitivo mercado hasta encontrar su particular punto de equilibrio. Un equilibrio materializado en unos productos con una acertada puesta al día estética que integran

efi cazmente la tecnología digital más avanzada y los elementos analógicos más solventes, siempre dentro del contexto del respetado “Concepto de Diseño Equilibrado” de la afi rma nipona (ver recuadro).

RSX-1562 o la madurez audiovisual de RotelEstamos ante un producto que sintetiza todos los esfuerzos llevados a cabo por Rotel para poner a punto electrónicas integradas para Cine en Casa que aporten la tradicional musicalidad

Cine en Casa para puristas del sonidoEs la última declinación de las electrónicas integradas de A/V de todo un mito del High End asequible. Un producto a convertirse en un clásico. Por Salvador Dangla.

Especifi caciones

ORIGEN: JapónPOTENCIA DE SALIDA: 7x100 W RMSDISTORSIÓN ARMÓNICA TOTAL (THD): máxima del 0’008%RESPUESTA EN FRECUENCIA: 10-120.000 Hz, +/-3 dB en analógico y 10-95.000 Hz, +/-0’3 dB en digitalRELACIÓN SEÑAL/RUIDO: 95 dB en analógico y 92 dB en digitalDESCODIFICACIÓN DE SONIDO ENVOLVENTE “HD”: SíCOMPATIBLE 1080P/24 HZ: SíCOMPATIBLE 3D: SíCONECTIVIDAD HDMI V1.4: SíCONECTIVIDAD USB SíCAPACIDAD MULTIZONA: SíDIMENSIONES: 431x188x422 mm (An x Al x P)PESO: 15’5 kg

de los productos de la casa y lo último en procesado de audio multicanal y vídeo, todo ello en el contexto de una fácil pero potente maniobrabilidad y, por supuesto, una conectividad que permita todas las opciones posibles tanto en términos de sistemas convencionales como avanzados (instalaciones personalizadas).

Dicho y hecho, porque lo primero que se palpa en el RSX-1562 es una robustez y una contundencia que se deben interpretar como síntomas de seriedad. La construcción mecánica, sin ser particularmente sofi sticada -el Concepto de Diseño Equilibrado siempre ha sido mucho más “electrónico” que “mecánico”- sí reconfortará a los más exigentes, con una integridad global a prueba de bomba y, lo más importante, una clara distribución de los bloques clave en unidades independientes (ver fotografía del interior del aparato). En lo que respecta a la conectividad, el aparato está en línea con

AnálisisRotel RSX-1562

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lo que acabamos de apuntar, ofreciendo prácticamente todas las opciones exigibles, desde las casi obligatorias tomas HDMI v1.4 hasta las ya estandarizadas conexiones para señal de disparo de 12 voltios continuos que suelen utilizarse para el arranque simultáneo de componentes compatibles, todo ello sin olvidar una generosa capacidad multizona (3 zonas remotas).

En el ámbito del vídeo, la compatibilidad con las señales más “in” del momento está asegurada, lo que signifi ca que el Rotel podrá utilizarse sin mayores problemas para enrutar señales “3D Full HD” y, por supuesto, las del efectivo formato

“cinematográfi co” 1080p/24 Hz. Sobra decir que se dispone de escalado de vídeo hasta 1080p para cualquier fuente, lo que permite incrementar la resolución efectiva de las grabaciones sobre soporte DVD gracias a la potencia del circuito de procesado empleado.

Con respecto al sonido multicanal, además de la preceptiva descodifi cación “HD” -léase Dolby TrueHD, DTS-HD High Resolution Audio y DTS-HD Master Audio- el RSX-1562 incluye los ya clásicos modos Rotel XS (“eXtra Surround”) para incrementar la calidad sonora de todo tipo de grabaciones, incluyéndose entre las mismas las codifi cadas en algoritmos como el DTS-ES o el Dolby Surround EX, ampliamente superados pero que fi guran en muchos DVD. En cualquier caso, hay que señalar que, al contrario que sucede en otras fi rmas japonesas de renombre -caso de Yamaha, sin ir más lejos- Rotel nunca ha sido partidaria de manipular en exceso las señales de audio, lo que por otro lado encaja perfectamente con su indiscutible tradición audiófi la.

En el interior de nuestro invitado encontramos una clara constatación de la atención que su fabricante presta a la calidad de ejecución de sus productos. Destaca el transformador de alimentación, un diseño toroidal encapsulado con alta capacidad de entrega de corriente (otro clásico de Rotel) que asegura una potencia de salida continua de 100 vatios a 8 ohmios en cada uno de los siete canales del aparato y por tanto la compatibilidad de este último con un amplio espectro de cajas acústicas para llenar de sonido salas de dimensiones ya respetables (del orden de 30-40

Lo primero que se palpa en el RSX-1562 es una robustez y una contundencia que se deben interpretar como síntomas de seriedad

EL CONCEPTO DE DISEÑO EQUILIBRADO

Una parte fundamental del éxito de Ro-tel -que en el 2011 cumplió su primer medio siglo de existencia- puede atri-buirse a la que desde hace ya muchos años es la fi losofía “ofi cial” de la mar-ca en lo que a diseño de todo tipo de productos se refi ere, bautizada con el nombre de “Concepto de Diseño Equi-librado” y que sus creadores defi nen como una disciplinada síntesis de físi-ca, electrónica e ingeniería mecánica. En la práctica, el Concepto de Diseño Equilibrado se concentra en tres áreas de gran importancia: selección de los componentes, topología circuital y eva-luación crítica de cada producto. Estos aspectos infl uyen signifi cativamente en la calidad sonora fi nal e ilustran el enfoque holístico que aporta el citado concepto al desarrollo de cada modelo fi rmado por Rotel.■ Selección de los componentes: Los ingenieros de Rotel invierten muchas horas escuchando y seleccionando componentes electrónicos de poten-ciales proveedores con el fi n de que los productos de la marca exhiban la máxima fi abilidad y las mayores ven-tajas acústicas posibles. Ello implica unos costes de producción superiores, pero las ventajas que se derivan de ello permiten que Rotel marque sólidas diferencias cualitativas con respecto a sus competidores más directos.

PVP 2.700 € B&W GROUP ESPAÑA www.rotel.com93 589 47 22

■ La topología de los circuitos: No bas-ta con utilizar componentes mejores. La ubicación de los mismos en cada circui-to es igualmente importante. Esta es la razón por la que Rotel recurre de ma-nera sistemática a lo que denomina “Di-seño de Pista Circuital Simétrica”, que a efectos prácticos implica que el camino recorrido por la señal de audio es exac-tamente idéntico para cada canal (y esto tanto en un diseño estereofónico como en uno de 7.1 canales). También se utili-zan técnicas de conexión a masa “en es-trella” (léase terminar todos los puntos de conexión a masa en una confi gura-ción en forma de estrella ubicada en un mismo plano que reduce las tensiones de masa) allí donde sea posible para mejorar las prestaciones. ■ El oído, siempre el juez defi nitivo: Más de medio siglo dedicado a buscar la reproducción sonora más natural posi-ble por un precio razonable ha permitido llegar a la conclusión que el oído huma-no es más sensible que incluso instru-mentos altamente sofi sticados maneja-dos por ingenieros experimentados. Es por ello que los responsables de diseño de Rotel llevan a cabo sesiones de es-cucha en varias de las etapas de desa-rrollo de cada producto -y no sólo en el prototipo de pre-serie fi nal- con el fi n de asegurar que las prestaciones de un nuevo modelo sean lo mejores posible.

AnálisisRotel RSX-1562

92 av premium

metros cuadrados). Tanto en el sistema de alimentación como en las etapas de amplifi cación de potencia se utilizan componentes activos y pasivos (en su mayoría discretos, con mención especial para resistencias, condensadores y transistores) minuciosamente seleccionados por sus cualidades objetivas y subjetivas en sintonía -vuelvo a insistir en ello- con los dictados del Concepto de Diseño Equilibrado de Rotel.

Flexibilidad y eleganciaA efectos operativos, el RSX-1562 está estructurado alrededor de un sistema de menús que permite acceder a un total de 17 pantallas de ajuste con las

que el usuario podrá adaptar el funcionamiento del aparato a sus exigencias y necesidades. La organización del citado sistema -disponible en castellano- es francamente intuitiva por cuanto no hay opciones enrevesadas/de difícil acceso que exijan el concurso de un especialista a la hora de confi gurar el aparato. Como mucho, habrá que tener en cuenta que a la hora de defi nir las cajas acústicas del equipo (grandes, pequeñas, presentes/ausentes) se dispone de una opción de menú llamada “Ajuste Cajas Avanzado” que permite afi nar en función de la codifi cación de audio -concretamente “Dolby”, “DTS”,

CON EL FIN DE GARANTIZAR QUE LA POTENCIA DE SALIDA DE SUS PRODUCTOS SEA LA DICTADA POR QUIENES LOS HAN DISEÑADO, ROTEL FABRICA SUS PROPIOS TRANSFORMADORES DE ALIMENTACIÓN.

LOS “CHIPS” DE PROCESADO DE AUDIO Y VÍDEO SE UBICAN EN UNA PLACA DE CIRCUITO IMPRESO COMPLETAMENTE AISLADA DEL RESTO DE SUBSISTEMAS.

El usuario dispone de la posibilidad de establecer el nivel de volumen de arranque del sistema

“Stereo” y “DSP”- de la pieza escuchada. El usuario dispone asimismo de la posibilidad de establecer el nivel de volumen de arranque del sistema, así como un volumen máximo y varias opciones de ecualización. Pero, insisto, que nadie busque refi namientos en ámbitos como la acústica de salas o la multiplicidad de programas para reproducir según qué contenido porque el objetivo es en todo momento conseguir la más “alta fi delidad” sonora, sin adiciones.

Para las pruebas de escucha se utilizó un conjunto de cajas acústicas (confi guración de 7.1 canales) de la serie CM de Bowers & Wilkins, un reproductor de Blu-ray Disc Philips 9600 y un televisor 46PFL9704H de la misma marca, todo ello cableado con G&BL.

La primera sensación que desprende el Rotel es el carácter decidido, poderoso y controlado,

AnálisisRotel RSX-1562

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de su sonido, todo ello exhibiendo una neutralidad tonal de la que carecen la mayoría de sus competidores directos. Una sensación que además tiene el enorme mérito de ser idéntica en estéreo y en multicanal, lo que permite escuchar grabaciones de música como el fabuloso BD “The Berlin Concert” (DG) con una defi nición y un realismo espacial (se trata de una grabación en vivo realizada en un anfi teatro al aire libre) perfectamente comparables a los de un buen SACD o DVD Audio multicanal. En el visionado

LA FUNDAMENTAL POTENCIA DE SALIDA REAL

Una de las grandes decepciones ante las que se encuentran mu-chos entusiastas del Cine en Casa tiene lugar cuando en un pico im-portante -una escena de acción crítica, una explosión- da la impre-sión de que la electrónica de am-plifi cación es incapaz de atender lo que ello comporta en términos de potencia dinámica. ¿El resultado? Compresión dinámica, distorsión y, en los casos más críticos, salto de los circuitos de protección (y por tanto silenciamiento del canal o canales afectados, cuando no directamente el apagado “preven-tivo” de nuestra electrónica) o des-trucción de los circuitos de salida.

Dicho lo anterior, ¿Cuándo 100 vatios son realmente 100 vatios? En los días del audio de dos cana-les era muy fácil determinar la po-tencia de salida de un amplifi cador porque todo el mundo tenía que

seguir las mismas reglas. Todos los fabricantes fueron forzados a utilizar los siguientes criterios para expresar la potencia en función de las normas dictadas por la esta-dounidense FTC: todos los canales del amplifi cador deben ser excita-dos a 8 ohmios con una respuesta en frecuencia de 20 Hz a 20 kHz y una distorsión especifi cada. Una norma sin equivalente en los am-plifi cadores multicanal.

La prueba a la que avabamos de hacer referencia produjo un re-sultado llamado RMS (“Root Mean Square”/Valor Cuadrático Medio) o potencia continua de salida del amplifi cador. Esta es la única for-ma comúnmente aceptada para evaluar las verdaderas posibili-dades de un amplifi cador. A me-nudo, los receptores y etapas de potencia multicanal de hoy en día exhiben potencias de salida medi-

das (en vatios por canal) mediante la excitación de un único canal a 1 kHz, una prueba que no dice nada sobre el comportamiento de los mismos en las condiciones pro-pias del “mundo real”. Por regla general, a una etapa de potencia multicanal se le solicita producir sonido en todos sus canales a la vez, lo que acostumbra a penalizar mucho más su rendimiento. Más aún, los humanos percibimos so-nidos situados en una banda que abarca desde 20 Hz hasta 20 kHz y no solamente a 1 kHz, frecuencia esta última que a cualquier ampli-fi cador le resulta mucho más fácil reproducir. Rotel es una compañía de carácter audiófi lo, por lo que actúa en consecuencia y siempre suministra las cifras de la potencia de salida real con todos los cana-les excitados, a 8 ohmios, con una respuesta en frecuencia de 20 Hz a

20 kHz y con una tasa de distorsión prefi jada. Esta es la única medida aceptable que puede utilizarse para mostrar la potencia de la que se podrá disponer durante un uso en condiciones reales y que garan-tiza que los cálculos del usuario cuando establezca la confi gura-ción de su equipo -sala, potencia de salida, cajas acústicas, nivel de presión sonora- no se conviertan en una decepción cuando llegue la hora de la verdad. Y si alguien busca la “prueba del algodón” para corroborar estas refl exiones, la verdad es que resulta muy fácil de encontrar: si un determinado fabricante afi rma que su recep-tor de A/V “x” entrega un total de 7x120 vatios -por ejemplo- y el transformador de alimentación del aparato en cuestión es de 600 VA, es evidente que jamás tendremos lo que se nos ha prometido.

de películas (BD de la sensacional precuela de “Star Trek”), el Rotel muestra una vez más el espíritu audiófi lo de su concepción al no quedarse nunca corto de fuerza dinámica en las escenas más impactantes/agresivas, todo ello sin que ese poderío se consiga en ningún momento a expensas de la capacidad de discriminación. Por lo demás, el procesado de vídeo es excelente, con una conversión DVD-“HD” convincente (léase “que se nota”) y una restitución de los colores perfectamente equilibrada.

La conectividad del RSX-1562 es muy completa, hasta el punto de que el aparato puede convertirse en el centro neurálgico de un sistema personalizado con un alto nivel de complejidad. Los terminales de conexión a cajas acústicas están fi rmados por WBT.

LA DOTACIÓN DE CONECTORES HDMI PERMITE UTILIZAR EL RSX-1562 CON VARIOS DISPOSITIVOS DE VISUALIZACIÓN. AÚN ASÍ, SE HUBIERA AGRADECIDO LA PRESENCIA DE UNA TERCERA SALIDA.

En síntesis, un producto discretamente elegante arropado por una tecnología clásica en lo analógico y madura en lo digital destinado a los amantes del espectáculo sin fl orituras.

Nuestra valoraciónDiseño 8´5Tecnología 8´5Construcción 8´5Conectividad 9Sonido 9Relación calidad/precio 8´5Global 8´7

AnálisisYamaha RX-A3010

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E n el ya lejano mes de octubre de 2008 -el “lobo” de la crisis en la

que estamos inmersos apenas estaba empezando a enseñar sus orejas- Yamaha Europa convocó a varios periodistas especializados del Viejo Continente a su sede parisina para darles a conocer con un poco de detalle la fi losofía que había detrás de sus renovados componentes de Alta Fidelidad, en concreto varios amplifi cadores integrados y

reproductores de CD/SACD con una estética que rememoraba/homenajeaba a la de las reputadas electrónicas que la marca japonesa comercializó en la década de los setenta. En esencia, se trataba de recuperar las buenas viejas costumbres que, basadas en el uso de ideas ingeniosas en lo circuital y constructivo y la selección rigurosa de componentes clave, permitían obtener un sonido superior a la de realizaciones de

Redescubriendo los orígenes con la más alta tecnologíaBuque insignia de la serie Aventage de Yamaha, el RX-3010 combina fl exibilidad a raudales con una renovada pasión por la musicalidad. Por Salvador Dangla

Especifi caciones

ORIGEN: JapónPOTENCIA DE SALIDA: 9x150 W RMS (2 canales excitados)RESPUESTA EN FRECUENCIA: 10-100.000 Hz, +0 dB, -3 dB en Línea y 20-20.000 Hz, +/-0’5 dB en FonoRELACIÓN SEÑAL/RUIDO: mínima de 100 dB en Línea y mínima de 86 dB en FonoDESCODIFICACIÓN DE SONIDO ENVOLVENTE “HD”: SíCOMPATIBLE 1080P/24 HZ: SíCOMPATIBLE 3D: SíCONECTIVIDAD HDMI V1.4: SíCONECTIVIDAD USB: SíCAPACIDAD MULTIZONA: SíDIMENSIONES: 435x192x467 mm (An x Al x P)PESO: 19’9 kg

concepción y precio similares. El visionado de un vídeo en el que se mostraba a jóvenes ingenieros del departamento de I+D de Yamaha en Japón montando, desmontando (para reemplazar determinados componentes y/o reubicar tal o cual circuito o trayecto de señal) y volviendo a montar productos de su invención dejaba claro que aquello iba muy en serio. Al fi n y al cabo, no hay que olvidar que Yamaha es una marca profundamente comprometida con la esencia de la música… no en vano sus instrumentos musicales fi guran entre la elite mundial. Así que parecía lo más lógico del mundo trasladar esta manera de pensar a la parte de audio de las reputadas electrónicas audiovisuales de la fi rma, a menudo criticadas por exhibir un sonido excesivamente analítico y, en algunos casos, incluso frío. Nacían las bases del concepto Aventage (ver

PVP 1.999 €GAPLASAwww.yamaha-es.com91 748 29 60

AnálisisYamaha RX-A3010

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recuadro adjunto), materializado en cuatro receptores de A/V cuyo buque insignia es el RX-3010, protagonista del presente análisis y producto extraordinariamente completo.

Con los papeles en regla para los usuarios de la era de InternetUna estética elegante de líneas muy puras -a caballo entre lo clásico y lo moderno- en la que destaca un panel frontal de aluminio con dos grandes botones (los clásicos control de volumen y selección de la fuente de entrada), un visualizador de funciones (con caracteres aceptablemente visibles) y una compuerta abatible que esconde una dotación de entradas extra y los controles encargados de los ajustes de sonido envolvente (para el caso de que se quiera obviar el mando a distancia) es la carta de presentación del RX-3010. A ello hay que añadir un panel posterior

extremadamente completo (ver fotografía) y un par de mandos a distancia -principal y secundario- que facilitan (en especial el primero, al que lo único que se le puede echar en cara son las escuetas dimensiones y el bajo contraste del visualizador LCD que incorpora) al usuario el control de un espectro de funciones y posibilidades de personalización francamente apabullante.

“Yamaha” hasta la médula en su concepción global, el RX-3010 brilla no obstante por su clarísima apuesta por la conectividad inherente a los nuevos dispositivos vinculados al consumo de contenidos procedentes de Internet. Es el caso de la compatibilidad DLNA 1.5 y con el sistema operativo Windows 7, a la que se añade la facilidad de acceso a servicios de música online como Rhapsody o Napster y la ya imprescindible conectividad (digital directa con el fi n de aprovechar el potencial de los circuitos de conversión D/A del Yamaha) a los dispositivos “i” de Apple (y, por extensión, a todos sus competidores) más la siempre útil -por práctica y extendida- conectividad Bluetooth (para la que habrá que adquirir el correspondiente accesorio… de origen Yamaha, por supuesto). En el caso de los dispositivos Apple, la homologación “Made for iPod” del RX-3010 implica la total integración de los mismos -vía la pertinente estación de carga disponible opcionalmente- en nuestro equipo en términos de gestión de funciones y contenidos. Esta paleta de posibilidades se completa con la igualmente imprescindible conexión USB (en el panel frontal, protegida por la compuerta abatible) y, por supuesto, con una aplicación de software (“AV Controller”) gratuita (disponible en versión iOS y Android) para facilitar su gestión (puesta en marcha/

AVENTAGE: LA FUSIÓN DE CINE EN CASA Y PERFECCIONISMO

Todo empezó hace cuatro años, cuando Yamaha, después de consolidar su posición de liderazgo en el mundo del Cine en Casa -de altos vuelos pero siempre desde una perspectiva democráti-ca… con permiso de algún que otro modelo eli-tista- lanzó al mercado una serie de electrónicas estereofónicas (lectores de CD, amplifi cadores in-tegrados) de muy altas prestaciones (y, de nuevo, con precios razonables) cuya estética homenajea-ba a la de los comercializados por la fi rma nipona durante la década delos setenta, sin duda alguna la auténtica edad de oro de la “Hi-Fi mainstream made in Japan”.

Unos productos que además de ser muy ele-gantes eran un claro guiño al High End democrá-tico de corte europeo -sobre todo británico- como consecuencia de la obsesión puesta, durante el diseño de los mismos, en la selección -median-te exhaustivas pruebas de escucha- de aquellos componentes susceptibles de infl uir directamen-te en el sonido fi nal. El concepto Aventage, in-troducido en el 2010, podría defi nirse como una extensión de la anterior fi losofía al ámbito del Cine en Casa, lo que signifi ca que además del pu-rismo en audio ahora también se tiene en cuenta su equivalente en vídeo. En concreto, Yamaha ha prestado una atención especial a los siguientes elementos:■ Construcción con chasis reforzado: Se ha aña-dido una placa metálica adicional para reforzar la estabilidad del transformador de alimentación y los disipadores térmicos.

■ Topología circuital optimizada para la sección de amplifi cación: Aislamiento físico y eléctrico entre los canales de la derecha y de la izquier-da para maximizar la separación entre canales, todo ello con trayectos de señal reducidos a su mínima expresión.■ Circuitos de gestión digital con “jitter” mini-mizado: Los circuitos por enganche de fase (PLL) responsables del sincronismo digital (conectivi-dad HDMI incluida) ganan en precisión gracias a la reducción del crítico “jitter”.■ Fuente de alimentación híbrida: Se utilizan fuentes de alimentación independientes para los circuitos analógicos y digitales, así como un trans-formador más efi ciente.■ Estructura en forma de ”H”: Permite crear un marco extraordinariamente rígido y estable para los diferentes componentes y circuitos al asegu-rar la inmunidad de los mismos frente a vibracio-nes de origen externo (por vía aérea o mecánica). Una solución genuinamente “high end” que ahora se pone al alcance de la mayoría de usuarios.■ Convertidores D/A de alta calidad: Otro clásico de Yamaha encaminado a maximizar la precisión del crítico de la señal de audio al dominio analógico y por lo tanto a obtener un sonido lo más natural (léase rico, dinámico y sin coloraciones) posible.

A todo hay que añadir el uso de componentes dis-cretos (condensadores, resistencias, transistores y diodos) especialmente seleccionados y trayectos de masa diseñados para minimizar las interferencias electromagnéticas y de radiofrecuencia.

Análisis

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Yamaha RX-A3010

desconexión, control de volumen y selección tanto de la fuente de entrada como de los modos DSP) desde cualquier “smartphone”.

La parte “clásica”: Incorporando lo último en procesado de señalEn el RX-3010 se concentrauna panoplia de refi namientosdifícil de encontrar en la inmensamayoría de productos de su clasey precio. Amén de los vinculados al concepto Aventage (para lo que les envío de nuevo al recuadro adjunto), dichos refi namientos afectan mayoritariamente a la sección de audio, aunque su homóloga de vídeo tampoco se queda corta. Por su visibilidad habría que señalar en primer lugar la presencia de un quinto pie en la zona central de la placa

inferior del chasis. Última (por ahora) declinación de la “Anti-Resonance Technology” (A.R.T.) de Yamaha, el citado pie tiene como misión absorber las vibraciones generadas por el elementos tan sensibles para el sonido como son el transformador de alimentación, los transistores de potencia e incluso los disipadores térmicos. Pero es evidente que el grueso de innovaciones del RX-3010 se concentra en la opulenta electrónica que lo “propulsa”. Empezando por la parte de audio, “tirón de orejas” para nuestro invitado, que pese a sus aspiraciones inequívocamente puristas da la cifra correspondiente a la potencia de salida con sólo dos canales excitados. Algo poco serio para una electrónica pensada para

El concepto Aventage va mucho más allá de un simple planteamiento de Marketing para convertirse en toda una fi losofía cuya parte fundamental es la búsqueda del sonido más natural posible en el contexto del sonido multicanal más elaborado.

alimentar confi guraciones de hasta 9.2 canales, por lo que los 9x150 vatios anunciados serán en realidad unos 8x80 vatios (les daría una cifra más precisa si conociera la potencia del transformador de alimentación) en régimen continuo y por lo tanto a esa cifra habrá que atenerse a la hora de seleccionar las cajas

LA ESTRUCTURA DEL RX-3010 ES EXTREMADAMENTE RÍGIDA GRACIAS AL EMPLEO DE UN “CUADRO” METÁLICO EN FORMA DE H.

LA PRESENCIA DE UN ELEVADO NÚMERO DE CIRCUITOS INTEGRADOS DE ALTA ESCALA DE INTEGRACIÓN ES FUNDAMENTAL PARA EJECUTAR CON LA MÁXIMA PRECISIÓN LAS IMPRESIONANTES OPCIONES DE PROCESADO DE AUDIO Y VÍDEO DISPONIBLES.

Análisis

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Yamaha RX-A3010

El RX-3010 también incluye funciones tan útiles como el control adaptativo de la gama dinámica (“Adaptive DRC”) y la versión más avanzada disponible de su esquema de confi guración automática de cajas acústicas YPAO-R.S.C. (siglas estas últimas de “Refl ected Sound Control” o Control del Sonido Refl ejado), que permite incluso realizar (los accesorios requeridos para ello se suministran con el

aparato) mediciones en puntos situados fuera de la “visual” de las cajas acústicas, así como variar los parámetros asociados a los efectos DSP Cinema (23 en total, repartidos en 11 para música y 12 para cine) en función de las características del sonido refl ejado.

En lo que a la sección de vídeo se refi ere, no cabe la menor duda de que lo más interesante (la compatibilidad 3D vía HDMI 1.4 se da por sentada en un aparato tan moderno) del Yamaha es la presencia del procesador de vídeo HQV Vida de IDT, un potentísimo (aritmética interna de 14 bits) “chip” que se encarga de garantizar la perfecta colorimetría de las imágenes, así como la cadencia de las mismas, su desentrelazado y, si procede, su escalado. A ello hay que añadir la compatibilidad con el espacio de color ampliado “x.v.Colour” y la escala de grises expandida “Deep Colour”, opciones ambas absolutamente fundamentales en la era de la alta defi nición.

El RX-A3010 está preparado para llevar hasta sus últimas consecuencias los audaces planteamientos de Yamaha en lo que a personalización extrema del sonido multicanal en el hogar se refi ere.

acústicas, sobre todo si realmente vamos a trabajar con esos 9.2/9.1 canales o incluso con 7.2/7.1. Al respecto, el Yamaha contempla la opción de utilizar sólo algunos canales y prescindir de su potente funcionalidad multizona para, mediante la función de reasignación inteligente de la sección de amplifi cación, atacar únicamente las cajas acústicas necesarias en cada caso.

CINEMA DSP HD3: LA INCONFUNDIBLE “MARCA DE FÁBRICA” EN MULTICANAL DE YAMAHA

A veces las funciones vinculadas a las tecnologías más “cool” del momento deslumbran tanto -o hacen tanto ruido- que nos olvidamos de lo que realmente importa. En el caso de las electrónicas multicanal de Yamaha, lo que siempre ha marcado la diferencia es el conglo-merado de funciones asociadas a un concepto llamado “Cinema DSP”, pio-nero en su momento -de esto hace un cuarto de siglo- y luego virtualmente adoptado por la práctica totalidad de fabricantes de electrónica de consumo. Y es que Yamaha fue la primera compa-ñía que vislumbró el potencial del pro-cesado digital de señal (siglas DSP en inglés), en su momento una tecnología muy “sensible” por sus aplicaciones mi-litares y la vigencia de la “Guerra Fría”, para realizar una serie de funciones que en el dominio analógico eran muy com-plicadas y además inviables económica-mente. En síntesis, se trataba de utilizar la potencia de cálculo de “chips” alta-mente especializados (durante largos años construidos por la propia Yamaha) para realizar en tiempo real y con una

elevada precisión -que ha ido aumen-tando a medida que lo han hecho tanto los propios “chips” como los programas que los gestionan- una serie de cálculos encaminados a simular unas determi-nadas condiciones acústicas, a adaptar el sonido a cada sala concreta o senci-llamente personalizarlo para cuantas aplicaciones nos vengan en gana.

En el RX-3010, Yamaha ha incorporado su versión más avanzada de la tecnología Cinema DSP, de nombre “Cinema DSP HD3”, que lleva hasta sus últimas con-secuencias el concepto de sonido mul-ticanal 9.2 -otra idea en la que Yamaha fue pionera- mediante la expansión del campo sonoro en el plano vertical (me-diante las denominadas cajas acústicas “de presencia”) para conseguir un sonido realmente envolvente a la vez que contro-lado. Las herramientas empleadas es-tán a la altura del desafío propuesto por cuanto para manipular sin errores la in-gente cantidad de datos requeridos para ello el aparato recurre a un total de cuatro procesadores Cinema DSP con “chips” de última generación.

EN ESENCIA, EL RX-3010 ES UN RECEPTOR AUDIOVISUAL DE 9.2 CANALES Y POR TANTO UN PRODUCTO CAPAZ DE ALCANZAR ALTÍSIMAS COTAS DE EXCELENCIA EN EL DISFRUTE COMBINADO DE SONIDO E IMAGEN.

Nuestra valoraciónDiseño 8´5Tecnología 9Construcción 9Conectividad 9Sonido 9Relación calidad/precio 9´5Global 8´9

VIDEO PREMIUMSONY KDL-46HX850Bienvenidos a la alta defi nición de la era de Internet

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